N ESTO VER AQUELLO OCTAVIO PA Z Y EL ARTE N ÚE C L E O 9 L A SUBVER SIÓN SURREALISTA REVOLUCIONES Y REVELACIONES [ESPAÑOL] EN ESTO VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE REVOLUCIONES Y REVELACIONES L os ensayos de Octavio Paz consagrados al arte del siglo XX mexicano pueden dividirse en dos etapas: el muralismo mexicano y la “Generación de la ruptura” En sus textos sobre la obra de José Clemente Orozco, Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros confluyen el crítico de arte y el historiador y el analista político. Paz difirió de las interpretaciones de la historia de México plasmadas en los murales de Rivera y Siqueiros; y se opuso a la ideología marxista-leninista-estalinista que, con sus diferencias, compartieron ambos artistas. No obstante, reconoció los valores pictóricos de su pintura y defendió la influencia de la pintura mural mexicana en algunos artistas estadounidenses como Pollock, Motherwell, Noguchi, Tobey y Guston. h.t. La crítica pueril opera dentro del cuadro-pared y lo convierte en una verdadera pared-cuadro. El rito público de la pintura se transforma en la transgresión privada del graffito. El cuadro del pintor Peláez sufre continuamente la profanación del niño Peláez. Esa profanación a veces es la agresión de la sexualidad fálica; otras veces, las más, se manifiesta como vuelta a la sexualidad pregenital, perversa y poliforme: erotización infantil de todo el cuerpo y todo el universo. (OC, VII: 380) 61 (fragmento) A José Luis Cuevas Totalidad y fragmento Rodolfo Nieto (1936-1985) | Dromedario 1967 | Lacaautomotiva | Colección Martha Guillermoprieto 61 José Luis Cuevas (1931) | Intolerancia | 1986 |Grabado al aguafuerte y al aguatinta en papel Arches | Museo José Luis Cuevas, inba 60 Antonio Peláez (1921-1994) | Coral | 1972 | Óleo sobre tela | Museo de Arte Contemporáneo Internacional Rufino Tamayo, inba Líneas, trazos, pinceladas y, en general, el ritmo de sus formas, es rápido y tiende a la espiral o al torbellino. En el centro o en un extremo del cuadro el movimiento se fija, sin congelarse, en una prefiguración de ojos, bocas, picos. A veces los trazos negros o blancos, sobre un fondo vibrante de color, hacen pensar en una escritura de huesos, danza de esqueletos a la luz de los fuegos de artificio. (OC, VII: 385) En hojas sueltas arrancadas cada hora hoja suelta cada hora José Luis traza un pueblo de líneas iconografías del sismo grieta vértigo tremedal arquitecturas en ebullición demolición transfiguración sobre la hoja contra la hoja desgarra acribilla pincha sollama atiza acuchilla apuñala traspasa abrasa calcina pluma lápiz pincel fusta vitriolo escorpión conmemora condecora frente pecho nalgas inscribe el santo y seña el sino el sí y el no de cada día su error su errar su horror su furia bufa su bofa historia su risa rezo de posesa pitonisa la filfa el fimo el figo... EN ESTO VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE REVOLUCIONES Y REVELACIONES Frente al arte de propaganda y al arte abstracto, Coronel nos muestra que la verdadera fuente de la poesía y la pintura está en el corazón. Pasión se llama la fuerza que lucha contra la pesadez mineral de las grandes figuras que invaden algunas de sus telas; pasión lo que arde en sus colores hasta no ser sino un resplandeciente trozo de materia desollada, en un cielo deshabitado; y el lento movimiento de sus azules y rojos –cubriendo sus cuadros como un sol que extiende su plumaje en el centro del cielo, como un mar que despliega su manto hirviente sobre una playa de piedra– es pasión magnífica y suntuosa. (OC, VII: 357) 64 Carlos Mérida (1891-1984) | El ojo del adivino | 1965 | Óleo y acrílico sobre tela | Museo de Arte Contemporáneo Internacional Rufino Tamayo, inba 66 Pedro Coronel (1923-1985) | Sobre la tumba de Justino | 1974 | Óleo sobre tela | Galería de Arte Mexicano Gran conocedor de las vanguardias europeas tanto como del arte precolombino -especialmente del maya: Mérida era de origen guatemaltecoen su obra presenciamos la conjunción, casi siempre feliz, de estas dos tradiciones, la del arte universal del siglo xx y la prehispánica. Su sentido del orden plástico se alió a su profunda y real afinidad con las formas precolombinas y populares. (OC, VII: 289) En Dubuffet hay un radicalismo racional, inclusive (o mejor dicho, sobre todo) cuando hace la apología del irracionalismo y del arte bruto. Es tan inteligente que pinta con la lógica totalitaria de los locos, pero la lucidez, que es su don y su castigo, no lo abandona nunca. (OC, VII: 279) Manuel Felguérez (1928) | Mujer de Saliagos |1966 | Mármol blanco de Guerrero | Museo Arte Abstracto Manuel Felguérez, inba. 63 65 Jean Dubuffet (1901-1985) | Le grelotteur | El tiritador | 1958 | Resina poliéster sobre tela | Museo de Arte Contemporáneo Internacional Rufino Tamayo, inba Con sus nuevas obras Felguérez pasa del espacio público del muro al espacio multiplicador de espacios. A partir de una forma y.de un color de dos dimensiones, por sucesivas combinaciones tanto más sorprendentes cuanto más estrictas, llega al relieve y del relieve a la escultura. Tránsito lógico que es también metamorfosis de las formas y construcción visual. Cada forma es el punto de partida hacia otra forma: espacio productor de espacios. El artista disuelve así la separación entre el espacio bidimensional y el tridimensional, el color y el volumen. (OC, VII: 373-374) [R]iguroso como un geómetra y sensible comoun poeta […] Vicente Rojo: precisión e invención, ingeniería sonámbula. (OC, VII: 13 y 333) 67 Vicente Rojo (1932) | Estela 12 | 1996 | Técnica mixta sobre madera | Colección del autor Abreviaturas de las obras citadas de Octavio Paz: OC: Obras completas, Fondo de Cultura Económica: México, Colección Letras Mexicanas, 1994-2003; LP: Los privilegios de la vista, Centro Cultural/ Arte Contemporáneo-El Centro: México, 1990; LL: La llama doble, Seix Barral, 1993.