Han atacado la película desde la extrema izquierda y

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LATERCERA Miércoles 15 de abril de 2015
Sociedad
Cultura
OBJETIVO DEL FILME
SEGUNDA PARTE
“El matrimonio es siempre
un tema de comedia; eso sí,
el primer objetivo era hablar
de la Francia de hoy”.
“Cuando una película tiene
éxito, es normal considerar
una continuación. Pero no
he escrito ni una línea”.
Philippe de Chauveron
Cineasta francés:
“Han atacado la película desde la extrema
izquierda y la extrema derecha”
R Mañana se estrena en Chile Dios mío, ¿qué hemos
hecho?, comedia que reunió 12 millones de
espectadores en Francia en 2014.
R Su director y coguionista dice a La Tercera que
persiguió con su película dibujar un país
“multicultural y multiétnico”.
Pablo Marín
Claude Verneuil (Christian Clavier, Astérix) es un notario gaullista que vive en la localidad de Chinon, conocida como “la flor del
jardín de Francia”, y que hace décadas está casado con una burguesa católica (Chantal Lauby) con
quien tiene cuatro hijas. Y si bien
adhiere a los valores libertarios de
la République, no ha podido evitar
descomponerse cada vez que uno
de sus retoños tiene la ocurrencia
de casarse con un francés hijo de la
inmigración: primero, un árabe
musulmán; luego, un judío sefardí, y más tarde, un chino. Ahora,
cuando el matrimonio Verneuil
apuesta todas sus fichas racistas en
su cuarta hija, resulta que ella se ha
comprometido… con alguien que
nos les va a gustar.
Así se va armando Dios mío, ¿qué
hemos hecho?, comedia dirigida y
coescrita por Philippe de Chauveron que llega mañana a las salas
chilenas tras convocar a 12 millones de espectadores en Francia y
otros 8 millones en el resto de Europa, además de recibir una nominación a Mejor Filme Europeo en
la última entrega de los Premios
Goya. Es la primera vez que una
película del realizador se estrena
fuera del ámbito francófono y el
hombre está contento. Al teléfono,
desde París, dice que ha visto la película en varios países y que los
distintos públicos “se ríen en las
mismas partes que los franceses”.
Todo partió, agrega, con una lectura inopinada de la prensa. Vio
por ahí que Francia era el campeón mundial de los matrimonios
mixtos: uno de cada cuatro nuevos
casamientos, señalaba la información. El asunto le hizo gracia y la
historia de su propia familia -padres católicos, matrimonio mixto
de algunos de sus hermanos- lo
empujó a tomarse el asunto lo suficientemente en serio como para
hacer una comedia ambientada
“en la Francia actual, que es multicultural y multiétnica”. Esto último, añade, puede presentar muchos problemas asociados al racismo y a la exclusión, que son
serios, “pero también tiene su lado
divertido y se puede hablar de
Francia por esta vía”.
¿Es un poco su propia historia?
No realmente, aunque uso elementos de mi vida. También hay muchas historias de matrimonios
mixtos en mi entorno. Por lo demás, el matrimonio como tal, del
tipo que sea, es siempre un tema de
RR Christian Clavier y Chantal Lauby son los conservadores padres Claude y Marie Verneuil en Dios mío, ¿que hemos hecho? FOTO: ALLOCINE.FR
QUIÉN ES
Philippe de Chauveron
Nacido en París, en 1965, se diplomó
en 1986 de la Escuela Superior de
Estudios Cinematográficos. Dirigió
en 1999 su primer largometraje, Les
parasites, y ha realizado y escrito dos
adaptaciones de L’Elève Ducobu, popular cómic de origen belga.
FILME
Dios mío, ¿qué hemos hecho?
De Philippe Chauveron. Con Christian Clavier, Chantal Lauby, Emilie
Caen. Francia, 2014. 97 minutos.
Todo espectador.
comedia. Eso sí, el primer objetivo era hablar de la Francia de hoy
y también homenajear a todas las
comunidades que han contribuido
a la grandeza del país, más allá de
los problemas que ciertamente se
presentan.
¿Hubo quienes no lo entendieron así?
La mayoría de la gente la ha visto
como una película amable y divertida. En el resto hay dos posiciones: una es decir que se trata de un
filme racista y otra, que está promoviendo el mestizaje. Nos han
atacado desde la extrema izquierda y la extrema derecha. Pero la
mayoría lo ha recibido muy bien.
Ya se habla de segunda parte…
Cuando una película tiene mucho
éxito, es normal considerar una
continuación. Pero, por ahora, no
he escrito ni una línea de eso. Si hay
un buen guión, puede ser una buena idea. No soy dogmático a ese
respecto. Eso sí, todo los actores
quedaron con ganas de retomar
sus personajes.
¿Hay ciertos temas, como los que
propone su película, que se digieren mejor en una comedia?
Uno puede hacer un drama o una
comedia. No hay reglas. El tema de
una película como Tiempos modernos (Chaplin, 1936) es bastante serio y, sin embargo, se trata de
una comedia, sin perjuicio de que
puedan hacerse filmes muy dramáticos sobre las condiciones laborales en los años 30. En mi caso,
lo que me inspira es hacer comedias y creo que uno puede hablar
irónicamente de la sociedad francesa. Ahora, efectivamente, los temas serios pueden originar buenas
comedias. En lo particular, me
siento muy influido por la comedia italiana de los 70, que habla de
cosas horribles, pero hace reír.
Franceses y gringos
“Siempre es difícil explicar un éxito. Es más fácil explicar un fracaso”, dice De Chauveron (París,
1965). El “boca a boca” ha sido importante en este caso, agrega, aunque reconoce que no se dio así en
EE.UU.: “Los estadounidenses no
estrenan muchas películas francesas. Había un presunto interés en
hacer un remake, pero nada concreto. Por otro lado, me parece que
el matrimonio mixto es menos habitual en EE.UU. que en Francia,
sin perjuicio de que hubo por
allá gente que vio la película y la
criticó mal. En todo caso, las comedias francesas no interesan en
EE.UU. Prefieren las películas más
autorales”.
¿Podrían entrar en esta última
categoría realizadores de comedias como Bruno Podalydès
(Adieu Berthe), Noémie Lvovsky
(Camille repite) o Emmanuel
Mouret (Cambio de dirección)?
Me encanta Podalydès. Mouret no
me gusta. Pero hay una gran vitalidad en la producción francesa: se
hacen muchas películas y hay muchos directores de comedia. Es lo
que le da su fuerza al cine francés.
Ahora, lo importante es el público,
más que la prensa. (El comediante) Louis de Funes nunca tuvo mucha atención de la prensa y hoy es
reconocido como un genio. b