La prudencia en la mujer

“La prudencia en la mujer”
De Tirso de Molina
¡¡ DOS ÚNICAS SEMANAS !!
A partir del 25 de marzo
TEATRO FERNÁN-GÓMEZ
“LA PRUDENCIA EN LA MUJER”
TEATRO FERNÁN-GÓMEZ
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“LA PRUDENCIA EN LA MUJER”
TEATRO FERNÁN-GÓMEZ
Índice de contenidos:
Presentación.......................................
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Ficha artística.......................................
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El autor y la obra..................................
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Protagonistas.......................................... 10
El equipo..............................................
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“LA PRUDENCIA EN LA MUJER”
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Presentación
Esta producción de “La prudencia en la mujer” se estrenó el pasado
verano en el escenario monumental de la ciudad vieja de Cáceres, en
representaciones al aire libre.
Posteriormente se presentó en el programa del Festival de Teatro
Clásico de Almagro, iniciando un recorrido por algunas de las
convocatorias escénicas más reconocidas de la geografía madrileña.
Alberto González Vergel, seguramente el decano de los directores de
escena españoles, afronta este trabajo después del éxito obtenido en
el Teatro Español de Madrid con su anterior montaje “Las brujas de
Salem”, que consiguió un extraordinario éxito de crítica y público.
A lo largo de su carrera, tanto en televisión como en el teatro, ha
afrontado la dirección del gran repertorio clásico en lengua castellana.
Con “La prudencia en la mujer” afronta el reto de rescatar una obra de
Tirso de Molina prácticamente inédita para las nuevas generaciones
de espectadores. El Teatro Español la montó en 1954, dirigida por
Modesto Higueras, reponiéndose en 1963.
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“LA PRUDENCIA EN LA MUJER”
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Ficha artística
La prudencia en la mujer
de Tirso de Molina
VERSIÓN Y DIRECCIÓN
Alberto González Vergel
INTÉRPRETES
Abigail Tomey
Juan Carlos Naya
Francisco Grijalvo
PabloIsasi
Ramón Serrada
David Aréu
E lías Arriero
Álvaro Gallegos
Enrique Sanmartín
AitorPresa
Mauricio Villa
Antonio Palomo
ADJUNTA DE DIRECCIÓN
Eva G. Szigriszt
PRODUCCIÓN
Gustavo González Ros
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El autor y la obra
“Tirso de Molina”
Fray Gabriel Téllez
(¿1583?-1648)
El dramaturgo madrileño, ingresó en 1600 en el Convento de la Merced (donde
hoy se levanta el teatro Calderón). Una década más tarde se había convertido
en uno de los autores más conocidos de la capital española. Su extraordinaria
obra dramática se distingue de la del resto de autores de Siglo de Oro, por la
singular sicología de los personajes femeninos que creó. Don Gil de las calzas
verdes; Marta la piadosa o La celosa de sí misma tienen como protagonistas a
mujeres extraordinarias, desenvolviéndose en un mundo netamente masculino.
También fue autor de algunos de los grandes dramas del Siglo de Oro: El
condenado por desconfiado; La venganza de Tamar... y a su pluma se debe el
primer don Juan del teatro, nacido en El burlador de Sevilla.
Sufrió diversos avatares en su vida, viajando incluso a la isla de Santo
Domingo. Aunque se estableció nuevamente en Madrid en 1618, sus
encontronazos con la censura de entonces le obligaron a trasladarse a Sevilla.
Los últimos años de su vida los pasó en Soria, muriendo en la localidad de
Almazán el año 1648.
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“LA PRUDENCIA EN LA MUJER”
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SEMBLANZA IDEOLÓGICA Y DRAMATÚRGICA DE LA PUESTA EN
ESCENA.
En esta excepcional obra de teatro de Tirso de Molina, “la Historia se hace
actualidad y la actualidad, Historia” en certera frase de Blanca de los Ríos
potenciada por Juan Ramón Jiménez al asumir que es un clásico “vivo”, al
tiempo que Ruth Kennedy de la universidad de Columbia (USA), nos informa de
“su influencia en la sociedad que la produjo”, sociedad alterada históricamente
por la posible desmembración de la España del siglo XVII auspiciada por el
cardenal Richelieu y el Conde-Duque de Olivares, valido de Felipe IV.
Ante tal conjura, el mercedario Tirso de Molina alertó al pueblo, desde los
corrales de comedias, de lo que estaba fraguándose en relación con Cataluña,
saliendo en defensa de la integridad territorial de España sirviéndose, como
parábola, de la historia de María de Molina, viuda de Sancho IV el Bravo, mujer
con tesón, fortaleza y amor por su patria en su triple majestad: como reina
heroica y magnánima frente a sus enemigos; como viuda casta y fiel a la
memoria de su marido; como madre abnegada y amorosa en lucha denodada
contra la traición, la ambición desmedida y deslealtad de muchos poderosos,
amenazándoles con energía y entereza, sin miedo, cara a cara, obligándoles a
desistir de sus propósitos mediante la concordia y política de Estado de los dos
grandes partidos rivales, Benavides y Carvajales, obligados a defender la unidad
de España jirón a jirón, hebra por hebra conque tejer la libertad, igualdad y
solidaridad de todos los ciudadanos.
Una escenificación clarificadora de lo que antecede resuelta con aparente
sencillez dramática y espectacularidad visual dándose prioridad a una
interpretación verosímil del verso clásico motivada desde la realidad profunda
de sus diversos y contrapuestos caracteres, ensamblados coralmente en torno
al protagonismo de María de Molina, único personaje femenino del extenso
reparto de la obra y el más emblemático e importante de todo nuestro Siglo de
Oro.
Alberto González Vergel
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“LA PRUDENCIA EN LA MUJER”
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María de Molina
(?, h. 1265-Valladolid, 1321) Reina de Castilla y León (1284-1295). Hija del
infante Alfonso de Molina y nieta de Alfonso IX de León, en 1281 contrajo
matrimonio sin la preceptiva dispensa canónica con su primo Sancho, hijo de
Alfonso X y heredero del trono castellano tras la muerte de su hermano mayor
Fernando (1275). En 1284, el deceso de Alfonso X dio paso a la proclamación
de Sancho IV como soberano de Castilla y León y, en consecuencia, a la
coronación de María de Molina como reina. El reinado de Sancho IV fue corto,
puesto que el monarca murió en 1295, dejando un heredero de apenas nueve
años, Fernando IV.
La dudosa legitimidad de éste, fruto de un matrimonio entre primos contraído
sin dispensa, provocó una cruenta guerra civil en Castilla y León, que enfrentó
a los partidarios del joven soberano, proclamado rey en Toledo tras los
funerales de su padre, contra sus ambiciosos tíos, los infantes Juan y Enrique, y
contra los infantes de la Cerda, sus primos, apoyados por Jaime II de Aragón y
Dionís de Portugal, cuyas tropas penetraron en territorio castellano (1296).
Únicamente la tenacidad y la habilidad política de María de Molina, nombrada
regente en el testamento de Sancho IV, permitieron rechazar la invasión
extranjera, conjurar la crisis interna y afirmar los derechos de Fernando IV
sobre el trono castellano, una vez que hubo llegado a Castilla la bula pontificia
que legitimaba el matrimonio de María de Molina, seis años después de haber
enviudado (1301).
Concepción dramatúrgica
Alberto González Vergel ha recreado esta obra de Tirso con una puesta en
escena “viva” y, por consiguiente, aproximativa y operante, fiel al autor y a la
sociedad de nuestro tiempo, separada en varios siglos de los supuestos
sociológicos y políticos del XVII español, barroco y universal. El director desea
expresar, de forma evidente y sencilla, su concepto personal de la obra
empleando todos los elementos de su realización: intérpretes, escenografía,
trajes e iluminación, al servicio de una propuesta escénica clarificadora e
inteligible para el público, sin dejar por ello de ser rigurosa y profunda
conceptualmente. Habría que destacar, quizás, la utilización de elementos
contemporáneos empleados en el transcurso de la representación, que no
debieran sorprender puesto que es un recurso llevado a la práctica en
numerosos montajes teatrales. Sin embargo, en esta ocasión, no se trata de
algo en sí mismo, sino de una fuente de inspiración que el director desarrolla y
hace entender mientras la representación avanza. Montar un clásico con
sentido moderno, no es “vestir” a sus personajes con chaqueta y corbata,
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“LA PRUDENCIA EN LA MUJER”
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sino hallar una clave argumental y dramatúrgica que lo justifique. Todo
concepto artístico ha de ser coherente y fundado en un estudio exhaustivo y
responsable de la obra sin traicionar jamás su espíritu, su esencialidad. Esta
puesta en escena de “La prudencia en la mujer” nos descubre un renovado
Tirso, con influencias del teatro de Brecht y del imaginativo Antonin Artaud.
Otra característica, ahora inusual, es la forma en que los intérpretes dicen el
verso barroco, respetando sus leyes y clarificando sus conceptos. Es quizás lo
más significativo y positivo de este montaje teatral: el público entiende,
gracias a una versión escénica ejemplar; oye, debido a la cuidadosa elección
del reparto; y ve, gracias a una iluminación diáfana y expresiva. Otra decisión,
creemos acertada, es la de haber dado oportunidad a cuatro actores nuevos, de
interpretar personajes fundamentales, tras un exhaustivo “casting” público y
unos ensayos rigurosos, dotando de equilibrio y brillantez a un reparto, que se
completa, con extraordinarios y muy experimentados actores.
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Actores
Juan Carlos Naya
Se ha convertido en uno de los actores más veteranos del cine, la televisión y,
sobre todo, el teatro. Catapultado a la popularidad gracias a series como “La
barraca”, Juan Carlos Naya lleva ya más de treinta años en el mundo del
espectáculo.
Los últimos años de su carrera ha estado dedicado casi exclusivamente al
teatro, donde ha protagonizado, entre otros montajes, Borkman (1981); El
águila de dos cabezas (1987); Los ochenta son nuestros (1988); El príncipe
constante (1990); Don Juan Tenorio (1993); Amor, coraje y compasión (1995);
La taberna de los cuatro vientos (1994); Misión al pueblo desierto (1999); Los
chicos de la banda (2004) y El retrato de Dorian Gray (2005). A las órdenes de
González Vergel ha interpretado El príncipe constante y Porfiar hasta morir.
Abigail Tomey
Es, seguramente, una de las actrices más cualificadas para el teatro clásico
español. La mayor parte de sus interpretaciones han tenido lugar en montajes
del Teatro Español de Madrid, con algunos de los grandes títulos de nuestra
escena: Eloísa está debajo de un almendro (2002); Don Juan Tenorio (2002); El
alcalde de Zalamea (2003); Corona de amor y muerte (2003); Celos del aire
(2003); El retrato de Doria Gray (2005) y Un marido de ida y vuelta (2007).
Pablo Isasi
Ha cumplido ya medio siglo sobre los escenarios. A final de la década de los
cincuenta comenzó a ser habitual en los repartos de teatros tan populares
como el Eslava, el Goya o el Alcázar. En todo este tiempo ha intervenido en
producciones escénicas de todos los géneros. Desde que apareció en TVE en
Historias para no dormir, ha trabajado regularmente tanto en este medio como
en el cine.
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Francisco Grijalbo
Fue uno de los pioneros en los espacios dramáticos de TVE, en programas tan
recordados como Estudio 1, Novela, Teatro Club o Ficciones. Más recientemente
ha realizado intervenciones en series tan populares como Hospital Central y
Lobos. Ha intervenido en películas como Memorias del general Escobar y La
sombra del ciprés es alargada. En su curriculum teatral hay producciones como
Pato a la naranja (1975) y La cena del rey Baltasar (1981).
David Areu
Desde Café con pimienta (1965) a Las brujas de Salem (2007), este actor ha
recorrido todos los géneros escénicos. Algunos de los montajes teatrales en los
que ha intervenido son: El amor esta debajo de una chistera (1967), Sé infiel y
no mires con quién (1998), La bella Dorotea (2006) y Calipso (2006)
En los primeros años de su carrera rodó numerosas coproducciones con Italia.
En su filmografía figuran títulos como La chica del trébol; Los guardiamarinas;
El ángel; No desearás al vecino del 5º o Una gota de sangre para morir
amando. También es habitual, en las últimas temporadas, en las series de
televisión.
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El equipo
«Una escenificación clarificadora de lo que antecede resuelta con aparente
sencillez dramática y espectacularidad visual dándose prioridad a una
interpretación verosímil del verso clásico motivada desde la realidad profunda
de sus diversos y contrapuestos caracteres, ensamblados coralmente en torno
al protagonismo de María de Molina, único personaje femenino del extenso
reparto de la obra y el más emblemático e importante de todo nuestro Siglo de
Oro».
Alberto González Vergel
Alberto González Vergel
Director
El director de Rojales (Alicante) puede mostrarse satisfecho por haber llevado a
la escena los mejores títulos del teatro durante el siglo XX. Autores
contemporáneos como Buero Vallejo, Carlos Muñiz, Jaime Salom, Lauro Olmo,
Martín Recuerda, Alfonso Paso o Calvo Sotelo se mezclan con los grandes
clásicos de la escena universal: Lope de Vega, Tirso de Molina, Séneca o
Shakespeare.
González Vergel, a lo largo de su carrera, también ha sido pionero en traer a
España algunas de la grandes obras del siglo pasado: La noche de la iguana, de
Tennessee Williams, Ejercicio para cinco dedos, de Peter Shaffer, Largo viaje
hacia la noche, de Eugene O’neill o La Loba, de Lilian Hellman.
A sus órdenes han trabajado todos los grandes actores españoles, desde Carlos
Lemos a Luis Prendes; desde María Luisa Ponte a Marisa de Leza. En su nueva
producción ha confiado en jóvenes intérpretes, como ha hecho tantas veces
durante décadas, para uno de los textos clásicos españoles menos
representados.
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José Miguel Ligero
Escenografía y vestuario
Nieto de los actores Miguel Ligero y Blanca Pozas, José Miguel se decantó por el
arte plástico. Comenzó a diseñar vestuario para diversos programas musicales
de TVE en los que intervenían las estrellas españolas del género.
Simultáneamente fue requerido para trabajar en el teatro donde, desde hace ya
treinta años, realiza escenografías y vestuario para montajes de todos los
géneros.
Entre sus trabajos más recientes como escenógrafo o figurinista se encuentran
¡Qué viene mi marido! (2000), Diez Negritos (2000); ¡Usted tiene ojos de mujer
fatal! (2001); La barca sin pescador (2003); El hombre de Central Park (2005);
La soga, (2005) y Las brujas de Salem (2007).
En los últimos meses ha realizado la escenografía para La señorita de Trevélez
y de La prudencia en la mujer, además de las ilustraciones para la edición
conmemorativa del centenario de Los intereses creados.
Escenografía
Sin duda, como es ya característica de los trabajos de González Vergel, el
decorado forma parte, activamente, del concepto ideológico y dramatúrgico de
la puesta en escena. La escenografía, al igual que los personajes, se expresa,
se comunica de forma eficaz con el espectador; se muestra, como un elemento
más del reparto y aporta una tercera dimensión a la intencionalidad
dramatúrgica. Lo que termina de justificar la idea de que nada ocurre en
escena de manera fortuita, ajeno a la voluntad del director, a su compromiso y
responsabilidad.
Al iniciar su trabajo sobre la versión del texto, González Vergel imagina siempre
cuál podría ser la línea estética, el concepto de iluminación -él siempre ilumina
sus espectáculos-, del vestuario, facilitando el trabajo de sus colaboradores, por
lo que sus montajes suelen tener siempre un estilo personal..
José Miguel Ligero, frecuente colaborador suyo, diseñó este decorado sabiendo
de antemano las necesidades dramatúrgicas del director y de la obra en
cuestión.
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Vestuario
Sin lugar a dudas, el vestuario llama la atención desde el primer momento. Nos
es desvelado desde el instante mismo en que se alza el telón y suena el primer
acorde musical. Se ilumina la corona sobre el trono, salen todos los personajes
de la obra, perfectamente iluminados, como si de un cuadro se tratara. Ahí se
presenta el concepto dramático de la puesta en escena: a la derecha, la realeza
con indumentaria medieval; a la izquierda, el pueblo, vestido con trajes
actuales. Seguidamente, dos karatekas presentan el espectáculo ataviados con
indumentaria de las artes marciales. Al terminar la obra se entiende este
original concepto del vestuario, de acuerdo con el sentido de la puesta en
escena.
Coreografía
Existen tres coreografías concebidas por una joven coreógrafa de veintitrés
años, que nos muestran tres estados diferentes de la relación entre dos familias
enfrentadas políticamente.
La primera, se nos presenta antes de dar comienzo la obra y, se fundamenta en
el desacuerdo entre los dos contendientes. Se trata de una lucha violenta entre
ambos karatekas, basada en catas y movimientos del arte marcial del Kuk Sol
Woon, un tipo de lucha coreana muy rica en movimientos visuales.
La segunda, muestra la intención de uno de los contendientes, de acabar con el
otro. Pero el que se defiende demuestra ser más fuerte y, pudiendo acabar con
el contrario, le perdona. De ahí surge un pacto entre ambos.
La tercera, muestra, con elementos de ballet clásico, Tai-Chi-Chuan, otro arte
marcial usado para la relajación y el equilibrio, y el baile moderno, la unidad de
los dos karatekas que se mueven, al unísono, como un cuerpo ante un espejo.
Música
Gustavo Ros, colaborador de Vergel en el teatro y la televisión, a lo largo de
casi cuarenta años, demuestra su talento y comprensión del director
componiendo una banda sonora, junto a un músico uruguayo: Jorge Barral, que
también refleja la idea de fusión entre lo puramente tradicional y la música
contemporánea. Desde el tema de la Obertura, potente y mayestático, hasta los
de breve duración que potencian transiciones y oscuros.
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Diseño de luz
La luz, diseñada por el propio director, trata conceptual y formalmente la
estructura dramatúrgica de la puesta en escena; potencia la interpretación,
valora la escenografía y los elementos del montaje.
Se crea una atmósfera lumínica que envuelve también al espectador y lo
traslada a un universo entre real y mágico.
Eskene Producciones
CONTACTO
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637 251 647
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Para cualquier información sobre este montaje, así como para concertar
entrevistas o reportajes sobre el mismo, pueden ponerse en contacto con
nuestro departamento de comunicación y prensa.
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