160 Actividad 15 Concierto de El amor brujo, de Manuel de Falla Sois unos/as de los pocos/as afortunados/as que vais a disfrutar por primera vez de los compases de El amor brujo, de Manuel de Falla en su estreno en Madrid el día 15 de abril de 1915 en el pequeño teatro Lara. Tenéis que redactar una columna con vuestras impresiones. 1 Lee esta documentación sobre el lugar (documento 0) donde acudiremos al estreno. Documento 0: El teatro Lara de Madrid. Corredera de San Pablo, 15. 28004 Madrid. teléfono 91 521 05 52. B Metro: Callao. parking Tudescos Sto. Domingo. Fundado por Cándido Lara, fue diseñado por Carlos Velasco e inaugurado en 1879. En 1916, Pedro Mathet le añade una sugerente decoración "art nouveau". Sus pequeñas dimensiones y el estilo de su fachada le hacen ser conocido en Madrid como "La Bombonera" (sólo tiene capacidad para 500 personas), por lo que sus reducidas dimensiones permitían un clima cálido y acogedor. 2 1 En él se representaron numerosas piezas musicales y teatrales de la vanguardia y fue un espacio emblemático dada su proximidad a las zonas de cafés literarios del centro de Madrid, es decir, a la zona de la bohemia y de los cafés modernistas (Carrera de San Jerónimo, Gran Vía, etc). Localiza en un mapa de Madrid cómo llegar hasta allí. Puedes buscar fotografías de la fachada en guías de Madrid y en internet. Fíjate en la estrecha correlación que existía entre expresiones artísticas (en este caso la musical y la literaria) con el documento11. Si el profesor/a lo cree conveniente, se puede proponer algún trabajo de ampliación en que se investigue dicha relación. 161 Documento 1: Relación entre las corrientes literarias y las musicales en el primer tercio del siglo XX. Movimiento musical y literario Escritores Compositores Modernismo y simbolismo musical Rubén Darío, Paul Verlaine Claude Debussy: Preludio a la siesta de un fauno. Maurice Ravel: Pavana para una infanta difunta. Manuel de Falla: El amor brujo, El sombrero de tres picos. Nacionalismo generación de fin de siglo Unamuno, Azorín, Maeztu Cesar Franck: Sinfonía en re. Camille Saint Saëns: Sinfonía nº 3. Richard Strauss: Una sinfonía alpina. Béla Bartok: Cantos populares húngaros. Carl Nielsen: Quinta Sinfonía. Sibelius: Finlandia. Óscar Esplá: Sinfonía Aitana. Decadentismo Valle Inclán, Oscar Wilde El primer Stravinsky: de Petrouchka a la Consagración de la Primavera. Scriabin: Poema del éxtasis. Richard Strauss: Salomé. MInimalismo y experimentación y arte como juego Ramón Gómez de la Serna Erik Satie: (y el grupo francés “De los seis”): Gnossiennes, Gimnopedies. Expresionismo El Valle Inclán de las Comedias bárbaras Alban Berg: Wozzeck. Schoenberg: La noche transfigurada. Anton von Webern: Cinco Piezas op. 5. Bela Bartok: El mandarín maravilloso. Leos Janáceck: Katia Kabanova. Neoclasicismo Rafael Alberti El Stravinsky: de Las bodas. Paul Hindemith: Matías, el pintor. Ernesto Halffter: Sinfonietta. Futurismo Guillermo de la Torre Dmitri Shostakovich: Sinfonía nº 7 Leningrado. Nuevos lenguajes Jean Cocteau, Max Jacob Erik Satie: Parade. Prokofiev: El amor de las tres naranjas. Bela Bartok: Música para cuerda, percusión y celesta. DODECAFONISMO:Arnold Schönberg: Moisés y Aarón. Cabaret y jazzbandismo Ramón Gómez de la Serna Kurt Weill: La ópera de cuatro cuartos; Mahagonny. Tradición Wenceslao Fernández Flórez Hugo Wolf: Mörike Lieder. Max Reger: Variaciones sobre un tema de Mozart. Hans Pfitzner: El reino oscuro. Ferruccio Busoni: Doktor Faust. Giacomo Puccini: Madame Butterfly, Turandot. El género chico... 3 Antes de la audición. Lee el programa de mano que figura en la página siguiente y "empápate" del argumento de la obra para percibir con mayor nitidez los matices musicales del texto. 162 4 5 6 Durante la audición. Completa la tabla de análisis de la obra, que aparece en tu cuaderno de notas, con todos los datos que objetiva o subjetivamente percibas2. Después de la audición. Haréis una puesta en común de lo percibido en la tabla donde se podrá destacar las coincidencias entre las perpeciones. Con todas las informaciones e impresiones que tienes sobre la obra, redactarás en la tercera parte de la Unidad una columna según lo estudiado en la Escuela de Periodismo. PROGRAMA DE MANO EL ARGUMENTO DE LA OBRA: El Teatro Lara de Madrid presenta: “[1.- INTRODUCCIÓN Y ESCENA: 0.33] A Candelas, una gitana joven, la persigue desde la muerte el espectro de su difunto amante, celoso porque Candelas está enamorando a Carmelo. Así, decide aparecerse a Candelas en una cueva [2.- EN LA CUEVA: 2.20]. [3.- CANCIÓN DEL AMOR DOLIDO: 1.38] [4.- EL APARECIDO: 0.14] provocando una danza [5.- DANZA DEL TERROR: 2.02] en la que la mujer expresa su terror pánico con frases vibrantes y temblorosas. Según la costumbre de los gitanos, Candelas debe dibujar un círculo mágico en el suelo [6.- EL CÍRCULO MÁGICO: 2.44] para romper el conjuro del espíritu y así lo hace. A medianoche [7.A MEDIANOCHE: 0.31], intenta exorcizar al fantasma bailando una danza ritual del fuego [8.- DANZA RITUAL DEL FUEGO: 4.14], pero fracasa y decide probar otra estrategia: recuerda que su amante muerto fue incapaz en vida de resistir a la tentación de las mujeres bellas [9.- ESCENA: 1.07], de modo que solicita la ayuda de su amiga Lucía, quien se ofrece para distraer al amante muerto en el próximo encuentro [10.- CANCIÓN DEL FUEGO FATUO: 1.32] entre Candelas y Carmelo. Lucía lo consigue con una seductora danza llamada “Pantomima” [11.PANTOMIMA: 4.40] (una variante del tango de Cádiz, apoyado con melodías de violoncello). El hechizo se rompe definitivamente y Candelas y Carmelo pueden disfrutar libremente de su amor [12.- DANZA DEL JUEGO DEL AMOR: 2.59]. [13.- FINAL, LAS CAMPANAS DEL AMANECER: 1.20]. El amor brujo de Manuel de Falla 15 de abril de 1915 BREVE HISTORIA DE LA OBRA: El amor brujo es un ballet del compositor español Manuel de Falla que nace de una petición de la cantaora y bailarina Pastora Imperio al compositor gaditano para los espectáculos de Gregorio Martínez Sierra, el principal empresario teatral español de la época. La obra se estrena en Madrid el día 15 de abril de 1915 en el pequeño teatro Lara, en los alrededores de la Gran Vía, sin que la coreografía ni las danzas resultaran del agrado del maestro Falla; además, las pequeñas dimensiones del teatro Lara (se conocía en Madrid como “La bombonera” por su tamaño y la extravagante decoración de la fachada) no permitieron la presencia más que de once músicos, piano incluido. Así que don Manuel decidió seguir trabajando en esta pieza abandonando su carácter gitano inicial para convertirla en un gran ballet que presentaría al público francés en el Teatro Triarion Lyrique de París con una orquesta de mayores dimensiones el 22 de mayo de 1925, y protagonizado por Antonia Mercé “La Argentina”, Vicente Escudero y el francés Georges Wague con gran éxito de público. 2 Es conveniente que el profesor/a también haga la suya. 163 CUADERNO DE NOTAS: PÁGINA 17 Conferencia de Juan Negrín sobre las drogas Momentos de la pieza 1. Introducción y escena: 0.33 2. En la cueva: 2.20 3. Canción de amor dolido: 1.38 4. El aparecido: 0.14 5. Danza del terror: 2.02 6. El círculo mágico: 2.44 7. A medianoche: 0.31 8. Danza ritual del fuego: 4.14 9. Escena: 1.07 10. Canción de fuego fatuo: 1.32 11. Pantomima: 4.40 12. Danza del juego del amor: 2.59 13. Final, las campanas del amanecer: 1.20 Adjetivos descriptivos Verbos descriptivos Clasificación de sensaciones Instrumentos que reconozcas