Cámara de vídeo

LA CÃ MARA DE VIDEO.
Objetivo zoom o de distancia focal variable: Las distancias focales de los objetivos zoom pueden ser
modificadas a lo largo de una escala de 3:1, 5:1, 6:1, 10:1, o incluso 20:1. Modelos corrientes de objetivos de
este tipo son los que puede usarse a cualquier distancia focal, entre 20-100mm, 25-250mm, y 25-500mm, en
cámaras de 35mm, y entre 10-100mm y 12,5-250mm en las cámaras de 16mm.
Los objetivos zoom más modernos de 3:1, 5:1, 6:1, e incluso 10:1 para cámaras de 16 y 35mm
proporcionan imágenes que, en cuanto a calidad, son tan buenas como las de algunos de los objetivos de
distancia focal fija existentes.
Con los objetivos zoom se pueden utilizar extensores que aumentan la distancia focal 1,5 ó 2 veces, con algo
de pérdida de su abertura efectiva y a menudo con una gran pérdida de definición.
La apertura del Diafragma: Cuanto mayor sea su apertura, mayor será la cantidad de luz que deje penetrar
el objetivo.
Su ajuste da lugar a dos efectos independientes, pero simultáneos.
• Modifica la luminosidad de la imagen del objetivo que incide sobre el tubo de la cámara o sensor de
imagen, es decir, la exposición de la imagen.
• Modifica la profundidad de campo de la toma, la cual está también afectada por la distancia a la que ha
sido enfocado el objetivo y la distancia focal.
Los filtros: Son láminas transparentes y casi siempre coloreadas cuyas propiedades ópticas se aprovechan
extensamente en la toma de imágenes. Todos los filtros retienen parte de la luz que incide sobre ellos
cambiando la naturaleza de la luz que los atraviesa.
SOPORTES:
TrÃ−pode: Es un soporte sencillo de tres patas que se extienden independientemente. La altura se puede fijar
de antemano según las necesidades.
El trÃ−pode solo es adecuado para emplazamientos fijos de la cámara.
Originalmente, las patas del trÃ−pode se hacÃ−an siempre de madera dura bien curada, pero ahora se prefiere
normalmente el acero inoxidable, el titanio u otro metal no corrosivo. La parte superior de un trÃ−pode tiene
una plancha o copa para el montaje de la cabeza de panorámicas y picados, el extremo de cada pata termina
en punta para proporcionar sujeción al suelo y una agarradera para poder atar las patas y conseguir una
mayor seguridad. Las patas del trÃ−pode son extensibles. Las patas dobles pueden alargarse desde su longitud
mÃ−nima hasta un poco menos del doble de ésta. La altura puede ajustarse más separando o aproximando
las patas.
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Pedestal de Estudio: Es el soporte portacámaras que más se utiliza.
Cuando se utiliza un pedestal de estudio, la altura de la cámara puede ajustarse con precisión y suavidad
(incluso mientras se esta rodando) y puede mantener su posición de manera estable a alturas de 1 a 2 cm.
Un gran volante de maniobra se encuentra alrededor de la columna central que se acciona para subir y bajar la
cámara y para dirigir los movimientos de la dolly.
La crab-dolly permite el desplazamiento de la cámara en todas direcciones durante la toma, hacia arriba,
abajo, adelante, atrás, lateralmente, o una combinación cualquiera de todos estos movimientos. Para lograr
esto la cámara y la cabeza están montadas sobre un brazo o columna que puede subir o bajar mediante
energÃ−a hidráulica o eléctrica. Esta columna a su vez, va montada sobre una plataforma con ruedas,
dolly, que puede ser empujada en cualquier dirección, gobernada por las ruedas traseras, o desplazaras
oblicuamente. Lo ideal es que la subida y bajada del brazo de una dolly sea lo bastante rápida para ajustarse
al movimiento de una persona que esta sentada y se pone en pie; es decir, si al iniciarse el movimiento la
cámara está a nivel de los ojos de la actor, debe poderse mantener esta posición relativa durante toda la
parte superior del decorado o, incluso, el puente de iluminación ( pasarela). Una dolly también debe
proporcionar altura suficiente para realizar una toma con escorzo de un actor de 1,80 de estatura.
El visor: Es el dipositivo que muestra cuanto de la escena es visible en la toma. El visor permite encuadrar la
toma y juzgar la calidad de la imagen. Los visores pueden ser de tipo óptico y electrónico, el primero está
constituido por un sistema reflex de espejoque proporciona la imagen directamente del objetivo y precisa la
colocación directa del ojo del operador. El segundo es un pequeño monitor que recibe la información de
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la imagen del cuerpo de cámara, pueden ser pantallas de diagonal entre 3” y 7” y mas pequeños que exigen
la aplicación del ojo del operador.
Los visores de cámaras profesionales, pueden suministrar ciertos datos como: lectura del zoom y diafragma,
indicador de bateria, estado de grabación del VTR, posición del filtro de color, etc.
PEDESTAL DE ESTUDIO
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