Granollert, Abril 1955

«z
Granollert, Abril 1955 - Núm* 108
La famosa orquesta de Duke Ellingfon en una escena de la película «La Canción del Amanecer»,
¡nterprefando la composición de Strayhorn «Take The «A» Train»
ción del presente disco en Extended
Play. de 45 r. p. m. Por
anticipado
indicamos,
que se tratan cíe cuatro
grabaciones
de excelentes
virtudes
incomparables
y de un 'swing'
prodigioso.
Crítica a dúo
Los análisis son p r e s e n t a d o s p a r a c a d a grabación, por
opiniones
dos colegas de la t^edacc ó n . Sus
podrán
coincidir
o
ser dispares. D e
t o d a s f o r m a s , nuestros lectores p o d í a n hacerse
u n a o p i n i ó n más c o m p l e t a de ios discos s o m e -
A - 1 'Central Avenue
Breakdown*.
Sobre una composición
del propio
Hampton,
la principal atención se
concentra en la actuación suya tocando al piano con uno o dos dedos y desarrollando
frases de una
rapidez asombrosa
en el registro
agudo, acompañado
por King Colé, que suministra
los bajos.
Oscar
Moore (guitarra
eléctrico)
participa en esta grabación
con evidentes muestras de perfección y acierto con frases muy bien desarrolladas Los demá'< componentes de la
sección de ritmo muy a tono con
el dinámico
"swing" que
domina
• enteramente
esta interesante grabación.
tidos a crítico.
En estos caracíe«»«!:
PEDRO CRUSELLAS
En estos
caracteres:
ENRIQUE
FARRfiS
L 4 V O Z D E SU AMO
4 5 R . p . in.
7 E M L 28 079
Lionel Hampton y su orquesta
A) -1
A)-2
Central Avenne B r e a k d o w n
W h e n U g h t s Are L o w
Lionel Hampton y su sexteto
B) -1 C h a s i n ' W h i t h Chase
B) - 2 Bouncing At The Beacon
Si ya de por si resulta un poco difi'
cil el comentario de discos Extended
Play, debido a la cantidad de música
que contienen, m á s lo resulta c u a n d o
el sometido a critica tiene, c o m o el
presente, pasta suficiente para llenar
varias páginas. Renuncio a transcribir
las formaciones, en su totalidad, claro
está, ya que ocuparíamos tanto espacio que n o dispondríamos de él para
el comentario. Pasemos, pues, sin
otros preámbulos, a cumplir con nuestra sección.
A-1
Sobre ritmo rápido, Lionel
H a m p t o n con un grupo reducido,
pese a que la etiqueta dice «orquesta», nos presenta su propia composición. interpretando al piano con su
característica particular: pulsando
con un solo dedo de cada m a n o ,
cual si tocara el vibráfono. Las
ideas, fluyen con la m i s m a vertiginosidad del ritmo, renovándose continuamente. En este disco, que fué
grabado el 14 de m a y o de 1940,
le a c o m p a ñ a n Nat K i n g Colé al pian o y Oscar Moore a la guitarra, con
los que se compenetra magníficamente.
A - 2 En esta otra cera, nos encontramos frente a u n grupo de lo m á s
heterogéneo. C o m o trompeta ú n i c o ,
h a y n a d a menos que Dizzy Gillespie, el cual a m i criterio n o está
m u y afortunado. Benny Cárter al
saxo alto, y luego tres colosos del
saxo tenor: H a w k i n s , W e b s t e r y
«Choo» Berry. Creo que es este últim o quien tiene a su cargo el mejor
solo hacia el final de la grabación.
Y a n a d a m á s h a y q u e destacar salv o que el ritmo se m e antoja u n
poco frío. Lionel, al vibráfono, con
m u c h o s w i n g , calienta el ambiente,
mostrándose m u y seguro tanto en
el fraseo c o m o en l a medición. F u é
**The
Hamp"
grabado el 11 de septiembre de 1939.
B-1
Se ha dicho, y con cierta razón,
con motivo de su reciente jira por
Europa, que H a m p t o n es el músico
m á s ruidoso del m u n d o . Pero es que
c u a n d o Lionel nos deleita con sus
calurosas exhibiciones de batería,
nos arrebata, de forma que n o nos
podemos sustraer a su impulso, a su
ritmo insistente, constante y a sus
breaks, de tal suerte que hf^mos de
convenir q u e es un drummer especial. Tal es el caso del disco que
comento, que si bien n o tiene la
fuerza de las exhibiciones al natural, hay que reconocerle la que realmente tiene. C u a n d o se limita a
a c o m p a ñ a r , con su poderoso swing,
obliga a los solistas a forzarse y dar
todo de si. El largo solo de batería
absorbe casi toda la grabación y
por ello n o se puede hablar de los
d e m á s instrumentistas, ya que los
eclipsa por completo. Esta cera fué
grabada el 19 de diciembre de 1940.
B - 2 Los temas boogie - woogie,
siempre se h a n ajustado a H a m p t o n
c o m o el anillo al dedo, c u a n d o el
anillo se ajusta bien... Nuevamente
al p i a n o , Lionel hace rebosar por
encima de los d e m á s del grupo su
enorme personalidad. Bien Charles
T h o m p s o n al piano, a c o m p a ñ a n d o
dentro de lo discreto. Esta cera fué
grabada el 8 de abril de 1941.
No disminuida
la gran
admiración que sobre el polifacético
Lionel
Hampton se ha conseguido en virtud
de sus últimas actuaciones
ante nosotros, viene a propósito la
divulga'
A - 2 'When
Liqhts are Low". Esta
grabación
califica sin
aisiinciones
ni estilos la perfecta
combinación
de los solistas que integran el conjunto de Hampton
Con una perfecta entrada de toda la orquesta,
Lionel Hampton ejecuta al vibráfono las primeros
notas de esta
excelente composición
ae Cárter y
Williams. Caben destacar los 'solos" del saxo alto Benny Cárter y
los del saxo tenor. Onortunas
las
notas del piano.
Toda la grabación rebosa "swing"
y
Hampton,
con su instrumento
preferido, genial y único.
B - 1 'Chasin
with chase'. Con una
demostración
que no d^ja lugar a
dudas sobre su indiscuiible
dominio de la batería, Hampton
logra
en esta pieza una interesante exhibición de ritmo
Se de.stacan por
méritos, unas cortas notas del saxo-atto, otras del clarinete y unas
bien logradas
del trompeta
Kari
George en unas breves, pero felices, intervenciones,
terminando
Hampton
con un brioso y seguido
' machacamiento
'
de
mucho
'swing'
acompañado
por toda id
orquesta.
B - 2 * Bouncing
at the
Beacon
Otra
de las composiciones
de
Hampton
también
en el piano H
tocando en el registro agudo.
Con
ritmo
' woogie'
y con
Charles
Thompson
de
acompañamiento^
Hampton
atacü el tema con nervio
y precisión. Intervienen con mucho
acierto unos 'solos'
del saxo-alto
y merece también un aplauso
sin'
cero, el acompañamiento
certero H
oportunista
de la guitarra
eléC
trica.
99
joiX/ Á^txyxm^
ii
P o r A l b e r t o Llorach
Todos conocemos a Fats Waller. Le
conocemos sobradamente. La mayoría
le admiramos. Por este motivo todos
conocemos su producción musical
^ á s o menos profundamente. Debido
® esto, cuando se halla, o mejor dicho,
se descubre una faceta original de escompositor y músico norteamericano! uno siente una especie de satisfacción intetior que le alegra profundamente.
Esto es lo que me ha sucedido a
'ni. cuando hace poco tiempo descubrí
nn álbum de Fats, desconocido para
nii hasta aquella fecha y que supongo
será también desconocido p a r a l a mayoría de V d s .
Se trata de «Fats at the organ» y se
compone de ocho grabaciones efectuabas por Waller en el año 1938. A q u í
hallamos a Fats, completamente solo,
ningún acompañamiento rítmico
(ni falta que le hace), interpretando
Cuatro cantos espirituales y cuatro
*íolk-songs».
Fats Waller, era un gran humorista,
Que se servía de su música para expresar su alegría y buen humor. Como
'os grandes comediantes, sabía hasta
dónde podía llegar para no incurrir en
'a tontería. Escucharle a él, implica
estar de buen humor, ya que en)ana
^Igo de su personalidad que nos do'nina y nos arrastra.
Aparte de esto, es uno de los más
Sfandes pianistas de jazz, cuya facilidad de improvisación en su propio es^ilo es casi increíble. Toca con una
simplicidad y una perfección asombrosas, d o m i n a n d o igual el instruniento que la voz.
El repertorio de Fats es bien conocido de todos y por esto se hace más
interesante, encontrar algo que sea diferente de lo que estamos acostumbrados a escucharle. Las grabaciones de
•Pats at the Organ», fueron efectuadas
^n día del a ñ o J938. Un día que Fats
se puso a interpretar para él, para su
Pfopia diversión, tratando a los tenias grabados fuera de la clásica manera de ser interpretados y que no
niuy a m e n u d o encontramos en los repertorios de música de jazz. La mitad,
son cantos espirituales y la otra mitad,
son «folk-songs».
Es obvio decir que en las manos de
Fats W a l l e r el órgano H a m m o n d se
transforma. No es ya un instrumento
dulzón, ideal para interpretar música
«sweet», sino un instrumento con vida
propia y tan ágil como el piano. Es el
órgano H a m m o n d , que se ha transforinado al estilo de Fats; y no Fats quien
"Fats"
ha modificado su estilo para adaptarlo al instrumento.
En estos cantos espirituales, respeta
la melodía y la tradición, pero nos los
ofrece revestidos por una «capa jazzística» (como podríamos llamarlo), muy
personal, que les presta una nueva
forma, llenándolos de ritmo, siendo éste el ingrediente básico para el cambio experimentado Sin ser interpretados de un modo demasiado serio, poseen todo el vigor de un canto espiriinterpretado por ejemplo por el Rev.
Kelsey y su congregación.
Estos cantos espirituales, repetimos,
n o son interpretados con seriedad, pero la sinceridad básica y la clara alegría que emanan de él, no pueden ser
nunca un atentado contra dicha seriedad.
Los títulos de los cuatro «spirituals»
que interpreta Fats en este á l b u m , son:
«Swing d o w n , sweet chariot», «Deep
River», «Did my Lord deliver Daniel»
y «Go d o w n Moses». En todos ellos
toca el órgano y canta.
En la primera grabación, «Swing
d o w n , sweet chariot», ataca el tema
prescindiendo del sello de solemnidad
con que casi siempre ha ido envuelto,
y nos descubre u n a serie de nuevos
sentimientos e ideas. «Deep River» y
«Go down Moses» son los dos que
más se aproximan a u n a interpretación recta, melódica y respetuosa,
aunque siempre llena de swing, mientras que en <Did my Lord deliver Daniel», es donde Fats se muestra m á s
improvisador, y lo interpreta con mucho ritmo, aunque siempre conservando el respeto debido a esta clase de
cantos.
Las «folk songs» que hallamos en
este á l b u m , son: «Hallelujah, Tm a
bum>, «She'll be comin' round the
mountain», «Frankie a n d Johnnie» y
«Hand me down the w a i k i n g cañe».
En «Hallelujah I'm a b u m » , F a t s
W a l l e r se desenvuelve m á s libremente, tanto en la música como en el vocal, en el que ya vemos mezclados a
algunos de los comentarios, e impulsivos añadidos que acostumbra a hacer
Fats.
A este tipo de melodías, tan sencillas como son las <folk songs», Fats
les saca todo el rendimiento que pueden d a r d e sí, particularmente en
«She'll be comin' round the mountain». «Frankie and Johnnie», uno de
los cantos de trabajo más conocidos del
cancionero afroamericano, lo convierte en un recitado dramático; tanto es
asi, que esta grabación no puede compararse con ninguna de las que hemos
escuchado de este tema, d a n d o vida
en su interpretación a esta historia, de
un modo magistral. El ú l t i m o canto
de esta parte, es «Hand me d o w n my
w a i k i n g cañe».
Este á l b u m , es como una especie de
tónico. Es divertido, ligero y sirve para desempolvar un poco ciertos temas
de la música negra, celosamente guardados en los viejos estantes. Estamos
seguros de que habrá algunos puritanos a quienes no gusten estas grabaciones de Fats, pero no nos atrevemos
a asegurar que sean muchos, y m u c h o
menos que sean los más acertados. Es
interesante poder escuchar algo nuevo
de Fats y formarnos u n a idea de lo
afortunados que seríamos si n o nos
hubiera abandonado prematuramente
en el a ñ o 1943.
Sin haber captado el mensaje que
nos transmite Fats en este á l b u m , es
imposible jactarse de conocerla personalidad musical de u n o de los m á s
grandes pianistas de la escuela negra.
¿ U n
b u ^ n
r e c a l o ? . . .
S^Uy
^ ^ ^ ^ G R A N O L L E R S
NOVENO ANIVERSARIO
Publicación
CLUB DE RITMO cumple, con este número, los nueve años de contacto constante con los aficionados a la música de Jazz. Nos complacemos de ello,
y felicitamos a todos, quienes desde el anonimato como
suscriptores,y quienes desde la Junta del Club o bien con
sus colaboraciones y traducciones,
nos han ayudado y
alentado a proseguir por éste unas veces difícil,
otras
fácil, pero siempre agradable
camino.
Gracias a ello, podemos levantar el banderín y decir con sano orgullo, desprovisto de todo engreimiento y
falsa modestia, que hemos colaborado,
dentro de nuestro modesto ángulo, a la divulgación, a la revalorización
del buen Jazz, en especial en nuestra Ciudad. Hemos reseñado —cuando se nos ha permitido y cuando se nos ha
ayudado a ello—, cuantas actividades sobre este tema
han tenido lugar, por lo menos en el ámbito
regional.
También hemos facilitado información sobre las actividades jazzlsticas madrileñas. Pero si no hemos llegado
lY Sesión de
Jazz Comentado
Tal como estaba anunciado, celebróse, el pasado día 26 de Marzo, la
IV Sesión de Jazz Comentado.
Durante la celebración de este acto
fueron presentadas las grabaciones 5e
lo llevó el viento / Till Tom speciaí,
interpretadas por el Sexteto Benny
Goodman, por los Sres. Crusellas y
Farrés, leyendo sus respectivas criticas
que sobre las mismas aparecieron
en nuestra PUBLICACION n°. 91, correspondiente al mes de Noviembre de
1953.
Crusellas durante su comentario
reafirmó su tesis que Goodman ha sido declarado injustamente como «Rey
del Swing», pero que en estas grabaciones desempeña muy buena labor
como clarinetista,destacando a los demás componentes del Sexteto.
La segunda grabación que nos fué
presentada se titulaba Satchmo at Pasadena, comentada por E. Colomer.
AGENCIA
OFICIAL
a más, podemos certificar que no ha sido por falta dB
interés nuestro.
Una vez más, repetimos nuestros deseos de colabc
ración con todos. No pretendemos
"centralizar".
Sólo
queremos ser unos más en la gran familia jazzistica de
nuestra nación, y como siempre, brindamos nuestras páginas a quienes tengan algo que expresar en pro de este
arte, que por unlversalizado, seria imperdonable
que se
descuidara cuando hay medios paia que así no ocurra.
A partir de este número, entramos hacia el décimo
año. Esperamos, sino superarnos, sí por lo menos seguir
adelante como hasta ahora, y de esta forma seguir mereciendo la aprobación y con ello el beneplácito de cuantos nos distinguen y honran con su colaboración
y amistad, con la suscripción, y a veces con simples frases de
aliento.
A todos, nuestras más expresivas gracias.
En este disco están grabados los números Honeysukle
Rose / My Monday Date / Just you, just me I You
can depend on me / That's a Plenty ¡
Indiana / Baby* iVs could ouiside /
Way down yonder in New O leans I
StardustfThe
Huckle-Buk,
habiendo sido grabados en un concierto que
efectuó Louis Armstrong con su grupo
All Stars, en la ciudad de PHsadena
(California) el 30 de Enero de 1951.
La crítica de Colomer fué elogiosa
para todos los números, pero destacó
de éstos Way down yonder in New
Orleans y That's a plenty, las cuales
nos demostraron que Louis Armstrong, a pesar de su avanzada edad,
sigue siendo el mejor, no obstante haber sido criticado por algunos comentaristas.
Destacó también a los solistas del
All Stars, que rayaron a la altura que
nos tienen acostumbrados. '
PUC
Lea cada mes la revista
CLUB
DE
R I T M O
Librería
Carbó
Objetos de Escritorio
ei m^Jer
mello
de
goma
V I Sesión de
JAZZ COmEOTDDO
Sábado, 28 de mayo 1955
Salones del Hofel {uropa
fí^udice su memoria
1. Sin titubear debe saber el nombre
de un gran saxofonista intérprete de
«bop>.
2. Ya que está de actualidad debe decirme el nombre de la vacuna contra la
«Poliomelitis».
3. La «Casa Blanca> es la residencia
del Presidente de los EE. UU., pero
¿quién reside en la <Casa Rosada>?
4. Cuando le hablan de un «ilic¡tano>
Vd. debe saber que se trata de un natural de...
5. Juan Martín Diez fué un héroe de
la guerra de la Independencia, pero ¿por
qué apodo se le conoce?
6
Vd. debe saber, sin duda, el nombre del desfiladero que separa La Mancha
de Andalucía.
7. Y ya que estamos en La Mancha,
Vd. recordará el nombre del caballo de
Don Quijote.
8. Si le preguntan por el templo del
<Partenón> sin duda los dirigirá a...
HISTORIA DEL JAZZ
I
I
Segunda parte de una serie dedicada a la Historia de la contribución Annericana a las Artes
Los comienzos en Nueva Orleans, desde Buddy Bolden a Louis Armstrong,
los hombres y la música
La música que nosotros llamamos
jazz, dió comienzo a su regular curso
en la cosmopolita ciudad de Nueva
Orleans. No obstante, antes de que los
variados ritmos y armonías que componen la música de jazz hubieran forniado estructura, existían, más allá de
aquel próspero puerto de mar, varios
estilos afines.
En 1948 un critico, Bayard Taylor,
escribió: «Las melodías etíopes bien
oierecen ser llamadas, ya que en realidad lo son, los aires nacionales de
América. Ellas siguen a la raza americana en todas sus emigraciones, colonizaciones y conquistas». Cuando Taylor escribió esto se habían hecho
populares las baladas cantadas por
trovadores, desde el sudeste donde
fueron creadas, hasta el lejano Oeste,
Producto de una variada mezcla de
culturas. En los últimos años del siglo
XVIII y en las primeras décadas del
X I X los cantos espirituales de los neRros eran oídos y descritos en el Oeste
por los viajeros procedentes del Este.
Hubo durante la tercera década del
1800, una figura vital en el desarrollo
de aquella música: un hombre blanco
conocido por Jim Cow Rice, con un
8ran sentido de los ritmos negros,
inspirándose y traduciendo en música
'os sentimientos del hombre negro.
En 1891, la orquesta de Buddy Bolden empezó en Nueva Orleans a interpretar sus aires legendarios compuestos de una enorme cantidad de
Palabras y notas, de las cuales Buddy
tardó en afanarse en suministrar
'mpetu, espontaneidad y compás, lo
Que llamaba a convertir aquellas palabras y ritos en «jazz».
Hubieron antes de Buddy Bolden,
algunos conjuntos que interpretaban
•hot», un sentido musical que puede
Ser considerado como precursor de la
tnúsica de jazz.
Era el día de Carnaval en Nueva
Orleans cuando había mayor demanda de conjuntos musicales para los
^ á s variados objetivos; fuera para
tocar en fiestas particulares, en picnics
o en cualquiera de los festivales orga-
King Oliver y su Creóle Jazz
nizados en tal fiesta, lo que motivaba
que orquestas de todas categorías surtieran la gran demanda de música, la
cual se consideraba tan necesaria para
la diversión como el propio licor, surgiendo los más extravagantes conjuntos. De todos aquellos variados grupos,
fueron quizás los más notables, el St.
Joseph Brass Band y la Excelsior
Band, que fueron creados en 1880, poseyendo ambos entre sus elementos
varios promotores de la música de
jazz.
La orquesta de Buddy Bolden siguió el estilo de instrumentación de
Nueva Orleans, o sea, la combinación
de uno o dos trompetas, clarinete,
trombón, contrabajo, guitarra y batería, lo que sirvió de modelo para la
música de jazz en los años venideros.
Bolden, conocido por «Kid> o «King>
fué la versión original de aquel incansable espíritu, tan bien conocido
por muchos músicos más recientes que
han logrado también abrirse camino
a base de una dura constancia. Bolden tocó en picnics, bailes, tertulias o
bien para los cómicos trotamundos en
los parques. La historia cuenta que sus
pulmones estaban dotados de tal potencia que cuando se sentaba junto a
la ventana de su casa y ejecutaba algunas notas con su trompeta,su música podía ser escuchada muchas millas
a lo largo del río.
Según la tradición,durante un festi-
Band
val sufrió un ataque de locura, muriendo recluido en un asilo mental en
el año 1932, a la edad de 70 años.
W i l l i a m Geary Johnson, conocido
por «Bunk», se juntó con Bolden a los
dieciséis años llegando a ser uno de
los trompetas más geniales de aquellos días; nació en 1879, extendiéndose
su carrera musical desde 1895 hasta
1931, con un breve renacimiento desde 1942 hasta que murió, en 1949, dió
a conocer su estilo por todos los estados, en diferentes conjuntos. Tocó en
varias orquestas de Nueva Orleans e
indudablemente ejerció gran influencia en la mayoría de los que eran
entonces f u t u r o s trompetas. Muchas veces se ha insinuado de que
Louis Armstrong fué discípulo suyo,
pero cuantas veces se ha interrogado
a Louis Armstrong siempre ha contestado: «El único y más grande profesor
que he tenido ha sido Joe Oliver».
Realmente, Joe King Oliver, sobre
quien el manto real prodigó con m i s
permanente adhesión que con cualquier otra figura jazzistica, es en efecto, parte de la historia de Armstrong.
Otra gran figura que puede ser colocada al mismo nivel de Bolden, y
quizá delante de Johnson, es Freddie
Keppard, algunos de cuyos trabajos
pueden todavía ser escuchados en las
defectuosas grabaciones efectuadas en
1926 por J i m m y Blyth's Ragamuffins,
Pasa a la página 7
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—
réfóem
en mi mente.
El Rag
cYou go to my head»
de la llamada.
«Bug'e cali rag.
B U D D Y D E F R A N C O y su C U A R T E T O
«Ge» happy»
Sé feliz.
B U D D Y D E F R A N C O y su T R I O
Clarinete: B U D D Y D E F R A N C O .
Carioca
Una de esas cosas simplemente.
Vida fácil. «Easy living»
M6M-EP1 37029
«]o$t one o{ those things»
OPERAS
rtKQL
L A W A L K Y R I A - Acto III
Voces y orquesta del festival
Dir. Herbert v o n K a r a j a n
de
Bayreuth.
LFLLP 1 8 8 / 9
L O H E N G R I N - O p e r a en tres actos
Orquesta Sinfónica
y Coro de la Nordwestdeutschen
Rundfunks, Hamburgo. Coro de Hombres de la N. W.
D. R., Colonia.
Dir. W i l h e l m Schuchter
LflLP 190/5
BAILABLES
L O R E N Z O G O N Z A L E Z y su O r q u e s t a
Historia de señora. Bolero
Cuatro
«Cuatro poredes» Boiao
paredes
Llámame
de tú.
31098
«Semplicitá» Bolero
Sinceridad.
L I N E R E N A U D acomp. Orquesta
Caravana
MSOE
Bolero.
en la noche.
.
.
.
.
«Corovane dons lo riui»»
Estas pequeñas
cosas. «Ces petites cKose$.la.
Pam, Pou, De
El señor todo el mundo. «Monsieur tout le monde».
45 E/AA 4 0 0 2 0
PELICULAS
LOS
CABALLEROS
LAS PREFIEREN
RUBIAS
J A N E R U S E L L c o n la O r q u e s t a d e los E s t u d i o s 20 T h .
Century Fox
¿No hay nadie aqui para
amar?
«Ain't íhere anyone here
for lave?»
Bye
Bye
Baby.
Con coro
B A R B A R A R U I C K con Skip Martin
T h e F o u r Hits
Retiro.
N o pares
«Retreot» (Cries my heort)
ahora.
«Don't stop n o w
y su
Orquesta
y
; MGM.tPi:37027
ACTIVIDADES
Kennién general
El pasado día 3 de abril tuvo lugar
'a anunciada reunión de socios que
Anualmente se celebra por estos días.
Esta reunión, que a simple vista parece de trámite, en la pasada edición
nos atrevimos a calificarla He «histórica», calificativo que se confirma por
^n acuerdo tomado de la máxima
trascendencia en el largo historial del
Club.
Con la asistencia de un buen número de socios, en la reunión se tomaron
los acuerdos siguientes:
Abre la sesión el presidente señor
C^onato PtiÍJ, quipn lee el orden del
^ía de la reunión; seguidamente, el
señor Rosendo Grau lee el acta ante•"ior que es aprobada sin ninguna enmienda.
El Estado de Cuentas del Ejercicio
1954-55 es leído por el secretario habilitado señor Pérez, siendo aprobado
Por unanimidad.
El presidente señor Puig, da cuenta
Que cesan en sus cargos de la directiva: secretario, Antonio Prat; contador,
Manuel Pérez; tesorero, Juan GutiéTez, y vocal, Juan Bosch, y que entran
9 sustituir estas bajas, los señores José Mogas, Juan Llach, Amadeo Rodríguez y José Mayoral. Para conociniiento de la entidad, a continuación
lee como queda organizada, a partir
de la fecha la Junta Directiva:
Presidente, Donato Puig; vicepresidente, Juan Bachs; secretario, Oscar
Pelayo; vicesecretario, Rosendo Grau;
tesorero, Antonio Vacca; contador,
Manuel Clot; delegado orden interior,
Miguel Font; propaganda, José Qa"ell; bibliotecario, José Cladellas; discotecario, Juan Llach, y vocales, José
Mogas, Amadeo Rodríguez y José Mayoral.
No habiendo ninguna opinión en
contra a lo expuesto, el Sr. Puig agradece a los señores cesantes sus desvelos y trabajos realizados para la bu'^na
marcha del Club y da la bienvenida a
los nuevos colaboradores.
A continuación se pasa al apartado
que dice: Anteproyecto pro - local. El
presidente, da cuenta que el proyecto
de construcción de un local había sido
el pensamiento máximo de todas las
juntas anteriores, ya que la sociedad
no solamente tiene la misión de celebrar sesiones de baile, sino también la
enseñanza de música—cosa que hace
dos años se viene realizando—, mantener la Publicación, celebrar sesiones
comentadas de música de jazz, ampliar la discoteca y biblioteca, etc.
Da cuenta que en reunión ordinaria
de la Junta Directiva, y a propuesta
del Sr. Bachs por su proyecto presentado, se tomó el acuerdo de intentar
de iniciar en forma positiva la construcción de un local propio. El primer
paso fué el cambio de impresiones con
un núcleo escogido de socios, los cuales encontraron bien el proyecto presentado, por lo cual la Junta empezó
su tarea formando una comisión a base de ser posible constituida por los
señores presidentes anteriores y miembros de la actual Junta, Comisión de
tipo moral y administrativa en la iniciación del proyecto, que puede ser
ampliada y modificada según las circunstancias; para formar la comisión
habían dado su beneplácito, los señores Manuel Marimón, Vicente Buñuel,
José Cannl, Jaime Clusellas y los directivos Donato Puig, Juan Bachs,
Antonio Vacca y José Garrell.
Advierte el Sr. Puig, que siendo una
empresa de mucha envergadura, no
cree que se pueda realizar en un plazo
inmediato y corto, sino todo lo contrario, pero lo que interesa es de empezar un fondo destinado a tal fin, cosa
que aumentando la cuota en cinco
pesetas a todos los socios, más ciertas
economías posibles que se realicen en
la administración, al final de la temporada, el Club puede tener ya una
cantidad respetable. Cosa que para
¿Quiere Yd« icber la hora exacta?
A D Q U I E R A UN R E L O J
dDNA^to
mayor estímulo de los socios, por la
cantidad que aportaran se les extendería un recibo por su aportación. Después de la intervención de los señores Poblet, Roca, Valls, Buñuel, Canal, Padrós, Bachs y D a l m a u , los
cuales expresan sus puntos de vista,
se acuerda iniciar el fondo pro - local
en la forma expresada por el presidente.
Y no haciéndose ningún ruego ni
pregunta en el ultimo apartado,finaliza esta reunión, que por el acuerdo
tomado en el anteproyecto pro - local,
es de gran trascendencia para el Club
de Ritmo.
^•
,
Orquestas para el
mes de mayo
Día 1, Windsor; 8,'Selección; 15,
Bohemios; 19, Ferias de la Ascensión,
KIota; 22, Iberia; 29 y 30, Pascua de
Pentecostés, Selección.
Además, están realizándose las gestiones con el Club Vespa para la celebración de un festival musical el sábado, 21, con motivo de celebrarse las
Ferias de la Ascensión en nuestra
ciudad.
TROMBON
H i s t o r i a del Jazz
Viene de la página 5
que reúnen el empuje y la exuberancia, el áspero tono y el esfuerzo rítmico que convierten al jazz en una triunfante realidad.
Desde 1880 hasta principios del presente siglo se logró dar fornid y esuuctura al jazz; a los trompetas les fué
asignada la parte identificada como
«melodía»; el trombón sustituyó en
1900, al cuerno; los instrumentos rítmicos, batería, contrabajo y guitHíra,
fueron el mecanismo que accionaba
la máquina jazzística. sus principios
eran de mantener vivo el compás sincopado.
En la segunda y tercera década del
siglo actual han surgido músicos que
han transformado los modelos anteriores, vivificando acordes e intensificando la parte rítmica. Por lo menos
u n o de ellos, Louis Armstrong, ha
dado muestras de su extraordinario
talento para la música de jazz.
Trad. A.
MESTRES
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ción.— 8. Nota musical.- Contracción — 9. D i r e c t o r de orquesta a m e r i c a n o .
a
VERTICALES): 1. Fuga.- 2. Departamento francés - 3. Campeón.- Reza - iNota m u s i c a l . — 4 C arril.- Titulo inglés.— 5.
Baile.— 6. Acusado.- Raspa.— 7 Nota musical.- Letra griega.Consonante.-- 8. Hijo de Dédalo.— 9. Acorralado.
D í a 26 M a y o 1955
En
el
Price,
de
Barcelona,
ie
presentará
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en dos únicas a c t u a c i o n e s d e t a r d e y n o c h e .
Solución al Crucigrama n.'' SO
lunes. 2 11)090 1955
Koche, a las 10'30
Conferencia
nuestro c o l a b o r a d o r
a
c a r g o de
fílberfo
Lloroch
HORIZONTALES: 1. Johnson.- 2. P.- Ca.- Es.- P . - 3. Al.Sol.- Co
4. Nea.- T.- Por.— 5. Davenport.- 6. Ele.- A.LAI.— 7. Ro.- Oca.- L C . - 8. O - eR.- Se.- O . - 9. Ocarina.
VERTICALES: 1. Pandero.- 2. J.- Léalo.- O . - 3.- Oc.Ave.- eC.— 4.- Has.- E.- Ora.— 5. N.- otnaC.- R . - 6. Sel.- P..
Asi.— 7 - Os.- Pol.- En.— 8.- N.- Coral.- A.— 9. Portico.
{/entura
^fifEcdíce
m c m c F Í a
SOLUCIONES: 1. Charlie Parker. : 2. Vacuna Salk : 3. El
Presidente de la Argentina. : 4 Elche. : 5. El Empecinado.
6. Despeñaperros : 7. Rocinante. : 8. Atenas.
q u i e n disertará s o b r e el t e m a
ADíoloÉía de los spirílDols nebros
Local de Club de
su
Ritmo
C R U C I G R A M A - C L U B n." 8 1
p o r
1
2
3
4
5
6
7
M .
C.
8
S.
9
HORIZONTALES: 1. M a l o g r a d o t r o m p e t a bop.-2. Not a musical.- Vocal repetida.— 3. Observé.- Ligo.- Noventa y
nueve.— 4. Abraso.- Repetición del sonido.— 5. C o m p o s i c i ó n
m u s i c a l , plural.— 6. Pecado.- Altar.— 7.- Vocales.- Preposi-
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