NOELIA RODILES, piano

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Viernes 18 diciembre, 20:00 h.
Teatro Bulevar.
III CICLO GRANDES INTÉRPRETES
Noelia Rodiles (piano)
Interpreta obras de Joseph Haydn, Fryderyk Chopin,
Olivier Messiaen y Felix Mendelssohn.
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Programa
NOELIA RODILES, piano
Joseph Haydn: Sonata en Mi bemol mayor, Hob. 16/52
1º. Allegro
2º. Adagio
3º. Finale. Presto
Fryderyk Chopin: Dos nocturnos op. 32
Nº1 en si mayor. Andante sostenuto
Nº2 en la bemol mayor. Lento
Pausa
Olivier Messiaen: De Vingt Regards sur l’Enfant-Jésus
I. Regard du Père
X. Regard de l’Esprit de joie
Felix Mendelssohn: Lieder ohne Worte (Romanzas sin
palabras) op. 30
1. Andante espressivo
2. Allegro molto
3. Adagio non troppo
4. Agitato con fuoco
5. Andante grazioso
6. Venezianisches Gondellied. Allegretto tranquillo
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NOELIA FERNÁNDEZ RODILES
Piano
Nació en Oviedo (España), en 1985. Realizó sus estudios musicales en los
conservatorios de Avilés, Madrid y Berlín con las profesoras Ana Serrano, Lidia
Stratulat, Ana Guijarro y Galina Iwanzowa. En 2007 finalizó el Grado Superior
con Matrícula de Honor en el Real Conservatorio Superior de Música de
Madrid.
Entre 2007 y 2011 estudió en la Escuela Superior de Música Reina Sofía, en la
Cátedra de Piano Fundación Banco Santander, con el Profesor Titular Dimitri
Bashkirov y Claudio Martínez, y en el curso 2011-2012, continuó sus estudios
en el Instituto Internacional de Música de Cámara de Madrid con el Profesor
Ralf Gothóni. En 2010 recibió de manos de manos de Su Majestad la Reina la
Mención de Alumna más Sobresaliente de su Cátedra.
Desde el curso 2012-2012 es Profesora Pianista Acompañante en la Cátedra
de Fagot de la Escuela Superior de Música Reina Sofía, con el Profesor Titular
Klaus Thunemann.
Ha recibido clases magistrales de maestros como Daniel Barenboim, Joaquín
Achúcarro, Salomon Mikowski, Joaquín Soriano, Galina Eguiazarova y Elisso
Virsaladze. En 2010 participó en el Encuentro de Música y Academia de
Santander.
Ha ganado el Primer Premio en los concursos de Palma de Mallorca, Ciutat
de Carlet, Jacinto Guerrero de Toledo, Ricard Viñes de Lérida y Ciudad de
Manresa entre otros, así como el Segundo Premio en los concursos Blüthner
y Veguellina de Órbigo. Además, ha sido galardonada con el premio “Esther
Guillén” de las Artes otorgado por la fundación Miguel Ángel Colmenero y el
Premio “Protagonista del mañana” del Rotary Club de Avilés.
Ha actuado como solista con orquestas como la Nacional de Andorra, del
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, sinfónicas del Principado
de Asturias y de Extremadura, Iuventas, Presjovem y la Orquesta Julián Orbón
de Avilés, entre otras, bajo la dirección de maestros como Marzio Conti, José
Ramón Tébar, Antonio Moya, Daniel Sánchez Velasco, César Álvarez, Pablo
Mielgo y José María Martínez.
Ha ofrecido recitales de piano y música de cámara en las principales salas de
España y ha actuado en festivales y ciclos como “La generación Ascendente”
en el Auditorio Nacional de Madrid, “Juventuts Musicals al Auditori de
Barcelona”, “Festival Internacional de Música y Danza de Granada”, “Primer
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Palau” de Barcelona, y “Schubertiada de Vilabertrán” entre otros, así como en
Italia, Alemania, Francia, Polonia,Túnez y Jordania.
En 2011 fue invitada por la embajada de España a ofrecer recitales en Bolivia,
formando parte también del Escuela Superior de Música Reina Sofía 20142015 jurado del Primer Concurso internacional de piano de la Paz, y ofreciendo
clases magistrales. Ha realizado grabaciones para Radio Nacional de España
y Radio de Berlín.
Como alumna de la Escuela, en 2008 pasó a formar parte del Trío Mozart
de Deloitte, con el que ganó elPrimer Premio en el Concurso de Música de
Cámara Ciudad de Manresa y el Primer Premio del Concurso Permanente de
Juventudes Musicales de España. Asimismo, el trío recibió de manos de Su
Majestad la Reina la distinción de Grupo más Sobresaliente en la Especialidad
de Grupos con Piano del curso 2008-09.
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PROGRAMA NOELIA RODILES
18 Diciembre 2015
HAYDN
Así como las sinfonías y los cuartetos de Haydn continúan teniendo una
presencia importante en los conciertos actuales, su espléndida colección
de sonatas para piano, cerca de sesenta(las primeras surgidas en el clave)
ha sido menos interpretada, quizá por el hecho de tener que competir con
la de Mozart. Y sin embargo su aportación al género es muy importante y
las últimas que compuso son un imprescindible puente de enlace con las
primeras de Beethoven.
Hoy escuchamos una de ellas, la ”Sonata en Mi bemol mayor” Hoboken 16/52.
Pertenece a la serie Hob.16/50,51 y 52,escrita entre 1794 y 1795 para la pianista
Therese Jansen, una distinguida alumna de Muzio Clementi (1752-1832),el gran
pianista romano, autor del célebre ”Gradus ad Parnassum”, famoso tratado
docente para el progresivo desarrollo del aspirante a un pianismo profesional.
La pianista Jansen vivía en Londres y cuando viajó a Viena, a fines del año
1798 o comienzos de 1799, quedó sorprendida al ver que su sonata, pues a
ella estaba dedicada, se vendía allí por el editor Artaria y Haydn la dedicó a
otra colega, Magdalene von Kurzb¨ock.Therese ,a su regreso a Londres, no
tuvo ya inconveniente en publicar en la capital inglesa-noviembre de 1799-la
“Sonata num.62 en Mi bemol mayor” que hoy inicia el recital de Noelia Rodiles.
Al parecer, Haydn la había terminado en 1794,pero es la última de cuantas
escribió. Aquí Haydn muestra un estilo precursor del de Beethoven, con un
pianismo de gran riqueza expresiva, complejo, pleno de fuerza y dominador
de la forma que va a predominar en los primeros románticos. Basta escuchar
el arranque, con heroico impulso y sorprendente riqueza armónica. El adagio,
en tres secciones, es un aria conmovedora y el “presto” que culmina la obra,
elude el rondó para mantener, siendo monotemático, un variado discurso,
manteniendo la forma sonata. El dominio del desarrollo y de la armonía en
este Haydn pianístico, es ciertamente irreprochable.
CHOPIN
Aunque fue el irlandés John Field (1782-1837) el creador del género ”nocturno”,
el polaco Fryderyk Chopin (1810-1849) se encargó de llevarlo al más alto nivel
estético. Recordemos aquí a su amigo el compositor madrileño Santiago de
Masarnau, autor de un “Notturno patético” Op.15, publicado en Paris en 1833
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y ofrecido con gran éxito en Berlin por Felix Mendelssohn.
Los dos “Nocturnos” de Chopin Op 32,en”Si mayor” y ”La bemol mayor”,
fueron compuestos entre 1836 y 1837, siendo este último el año de su
publicación por Adolfo Martin Schlesinger en Paris. Chopin los dedicó a
una de sus alumnas aristocráticas, la baronesa de Billing, llamada Camille
Courbonne.
El primero de los dos “nocturnos”, Op 32 se inicia con una dulce melodía que
puede recordar la sencillez de los nocturnos de Field, pero Chopin pronto se
hace notar por los giros y adornos, muy de su primera etapa, pero sumamente
atractivos y nunca melosos gracias al refinamiento del estilo.
La armonía, siempre rica, evita toda frialdad en lo melódico, siempre con una
calidez y emotividad que cautivan al oyente. Sin embargo, el escueto final no
parece corresponder a todo lo anterior.
El segundo “nocturno”, Op 32,en La bemol mayor, es como una romanza
cuya melodía se acoge pronto a nuestra memoria.La sección es más agitada
y dramática y el final retorna a la melodía lenta y poética del comienzo.
MESSIAEN
Cuando falleció en Paris el 27 de abril de 1992, era Olivier Messiaen
(Avignon,10 de diciembre de 1908) el más grande compositor de Francia y
en muchos aspectos, el piano en primer lugar, el más importante del mundo.
Un compositor cuyo original lenguaje apenas guarda conexión con escuela o
grupo alguno de vanguardia. Un artista que, en cualquier caso, a través de una
importantísima labor creadora y pedagógica, ha tenido una fuerte incidencia
en toda la música europea que surgió tras la segunda guerra mundial.
Su prodigioso instinto musical se manifestó muy tempranamente. Hay obras
de su catálogo como, por ejemplo “La dama de Shalott” (1917), (un asunto
relacionado con las leyendas del rey Arturo),escritas antes de cumplir los diez
años.
Acaso sea en el piano y en el órgano donde Messiaen haya aportado mayores
novedades al tratamiento de la notación musical para el teclado. Sus dos
grandes ciclos en este terreno son ”Visiones del Amen” y ”Veinte miradas
sobre el Niño Jesús”. Esta última, de la que el presente programa incluye
dos de sus más bellas piezas, fue compuesta entre el 23 de marzo y el 8 de
septiembre de 1944.La primera audición tuvo lugar en la sala Gaveau de Paris,
a cargo de la que fue su segunda esposa, Yvonne Loriod (1924-2010).Ella se
ocuparía de editar el monumental estudio de Messiaen” Tratado del ritmo,
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el color y la ornitología”, en siete tomos, cada uno de los cuales tiene 650
páginas. Messiaen lo elaboró a lo largo de cuarenta años e incluye todas las
especies de pájaros que habitan nuestro mundo.
“Veinte miradas sobre el Niño Jesús” consta de veinte piezas, distribuidas de
cinco en cinco. Hoy escuchamos la primera y la décima.
Regard du Pére (Mirada del Padre) abre la colección a partir de una frase
del Evangelio según San Mateo: ”Este es mi Hijo bien amado en el que he
puesto todas mi complacencias”. El tema de Dios aparece dos veces muy
apaciblemente y con aire majestuoso.
En cuanto a la segunda pieza ”Regard de l’Espirit de joie” (Mirada del Espíritu
de alegría),es una danza oriental que es ejecutada en las notas graves del
teclado y se interrumpe con violentos golpes en sentido contrario.Se puede
dividir esta compleja “mirada” hasta en siete diferentes secciones, cuyo
sentido esencial es resumir la felicidad divina, una embriaguez espiritual que
se relaciona con la presencia permanente en nosotros del Espíritu Santo. La
alegría que emana de la música es extraordinaria y se siente un impulso vital
arrollador, equivalente al que Messiaen infundió al quinto movimiento de su
“Sinfonia Turangalila”.
MENDELSSOHN
Niño precoz en la música, como su hermana Fanny, Felix Mendelssohn (18091847) es una de las figuras representativas del Romanticismo. Atraído muy
pronto por la música, enamorado ferviente de quien sería su esposa Cecile
Jeanrenaud, viajero por Italia, seducido por el paisaje de Escocia, fallecido en
plena juventud, Mendelssohn es un prototipo del movimiento romántico. Y su
música, siempre fresca y con ligeros puntos de melancolía,sigue atrayendo a
profesionales y aficionados a la música.
Dentro de su abundante producción pianística, donde encontramos
obras de envergadura como las series de preludios y fugas,las variaciones
(especialmente ”Variaciones Serias”, Op 54) ,tienen un atractivo particular sus
ocho colecciones de “Lieder ohne Worte” (Canciones sin palabras) que se
tradujo en el siglo XIX como”Romanzas sin palabras”y así ha permanecido
entre nosotros.
Cada colección consta de seis piezas,de modo que nos han quedado 48
“Romanzas”, todas ellas para piano solo.Es difícil expresar con palabras lo
directo y comunicativo de cada una de estas piezas, algunas de tan fuerte
encanto y emotividad como para conmover al espíritu más duro y antipático.
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Hoy la pianista Noelia Rodiles cierra su recital con la segunda serie de”Lieder
ohne Worte”, seis piezas que van desde una primera sumamente emotiva hasta
una última, subtitulada ”Venezianisches Gondellied” (Canción de la góndola
veneciana”) que nos transporta a los canales de la,ciertamente única,ciudad
del Adriático.
De las restantes cuatro piezas,dos son rápidas y agitadas y otras dos apacibles
y llenas de encanto
ANDRÉS RUIZ TARAZONA
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música
Torrelodones
es
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cultura
III CICLO GRANDES
INTÉRPRETES Teatro Bulevar.
Viernes 13 de noviembre
Vladimir Ovchinnikov (piano)
Viernes 18 diciembre
Noelia Rodiles (piano)
Sábado 16 de enero
Serguei Yerokhin. (piano)
Viernes 5 de febrero
Iagoba Fanlo (violonchelo) y
Josu Okiñena (piano)
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