Voz y canto 2.0
Anuncio
El aparato fonatorio cavidad nasal nariz 7 linde alveolar 4 5 6 labios 3 paladar blando 2 faringe dientes lengua valecula 1 epiglotis cartílago tiroide membranas ventriculares (“falsas cuerdas vocales”) esófago laringe cuerdas vocales (membranas) cartílago cricoide aire comprimido de presión variable (pulmones) Cavidades (resonadores) • Comunes: 1 : laringe 2 : faringe (garganta trasera) traquea • En serie: 3 : cavidad bucal trasera 4 : cavidad bucal mediana 5 : cavidad bucal delantera 6 : cuello labial • En paralelo: 7 : cavidad nasal aperturas regulables flujo de aire Cuerdas vocales membrana gloso-epiglótica mediana valecula epiglotis tuberculo de la epiglotis cuerda vocal membrana ventricular (o vestibular) membrana ariepiglótica cartílago cuneiforma cartílago corniculado traquea Funcionamiento Respiración Apnea Fonación Producción del sonido por la voz Amplitud Amplitud Espectro armónico de las cuerdas vocales (hasta 1500 Hz) 0 1000 Hz Frecuencia 0 1000 Hz Frecuencia Ganancia Ganancia Curva de respuesta de la cavidad bucal (ejemplo, hasta 1500 Hz) R1 R2 0 1000 Hz Frecuencia R1 R2 0 1000 Hz Frecuencia 1000 Hz Frecuencia Amplitud Amplitud Espectro del sonido producido 0 1000 Hz Frecuencia Hombre Cuerdas vocales: ~ 17-25 mm 0 Mujer, niño Cuerdas vocales: ~ 12,5-17,5 mm Formación de las vocales Vocal Posición de la boca Espectro a formantes características de la vocal Amp. i u 1000 2000 3000 Hz 1000 2000 3000 Hz 1000 2000 3000 Hz Amp. Amp. Las formantes y las vocales vocales del inglés primera formante cerrado 300 u [who] i [ni] 400 apertura del cuello labial u [tú] i [heed] I [hid] 350 ʊ [hood] 450 o [coro] ɛ [head] 500 ɜ [heard] o [hoard] e [querer] 550 a [la] æ [had] 600 ɒ [hot] ɑ [hard] A [hut] 650 abierto 700 Hz 1900 Hz 1800 adelante 1700 1600 1500 1400 1300 1200 1100 1000 900 800 segunda formante posición de la lengua atrás Las formantes y las vocales vocales del francés (no aparecen en la gráfica las i ni las “nasales”) primera formante cerrado 200 300 ʏ [bu] u [poux] apertura del cuello labial 400 ø [peux] e [thé] 500 ɘ [arbre] 600 o [beau] œ [cœur] ɛ [être] 700 ɔ [bonne] 800 ɑ [pâte] a [papa] 900 abierto Hz Hz adelante 2000 1600 1200 800 segunda formante posición de la lengua atrás Consonantes del español rioplatense Bilabial Labiodental Dental Alveolar Pos-alveolar Palatal Velar Uvular Faringeal Glotal Muda Compuestas Oclusivas p, b, (v) t k, q, c[u], g[u] h ch, x Nasales m n ñ - Aproximantes l, r, rr y, ll w no usan sonido vocal Fricativas f, v, (b), (w) d s, c[e], z j, g[e] (j) (variantes) usan sonido vocal Posición en el aparato fonatorio Bilabial entre los labios Labiodental entre labio y dientes Dental lengua contra los dientes Alveolar lengua contra las alveolas (paladar duro atrás de los dientes) Pos-alveolar punta de la lengua contra el paladar Palatal lengua contra el paladar Velar parte trasera de la lengua contra el paladar blando Uvular parte trasera de la lengua contra la parte trasera del paladar Faringeal a nivel de la faringe Glotal en el fondo de la garganta Categorías de consonantes Oclusivas provocadas por brusca descompresión del aire saliendo de la cavidad bucal Nasales No usan la cavidad nasal (a pesar de su nombre) Aproximantes intermedias entre vocales y consonantes: combinación de soplo y voz Fricativas generadas por fricción del aire Sonido y visión en la fonación Efecto Mc Gurk Intensidad relativa Voz hablada y voz cantada dB 0 con formante adicional canto -20 sin formante adicional voz hablada -40 -60 Hz -80 0 1000 2000 3000 Intensidad relativa Voz cantada y acompañamiento dB 0 voz cantada (en el ejemplo, Jussi Björling, tenor) (formante importante) -10 -20 voz hablada -30 -40 acompañamiento orquestal 0 1000 2000 Hz 3000 4000 5000 Habla sonido vocal “O” dB 20 10 0 -10 armónicos destacados -20 0 1000 2000 3000 4000 Hz Canto sonido vocal “O”, fundamental Si b 3 (117 Hz) dB fundamental 20 10 0 -10 armónicos destacados -20 0 1000 2000 3000 4000 Hz Canto difónico (canto armónico) sonido vocal “O”, sobre fundamental Si b 3 (117 Hz) octavo armónico amplificado por la formante del conducto vocal fundamental resonancia del conducto vocal Ejemplo: canto Xöömij de Siberia Ejemplo: el mismo canto con pasa altos (eliminando los armónicos superiores al 8º) Ejemplo: el mismo canto con pasa bajos (eliminando los armónicos inferiores al 8º) Registros de voz Desde el s. XIII, las distintas modalidades de uso de la voz se han clasificado en tres registros: - register pectoris (registro de pecho) - register guttoris (registro de garganta) - register capittis (registro de cabeza) Esta clasificación, fundada en la percepción subjetiva de dónde parece sonar la voz durante la fonación o el canto, se sigue usando parcialmente, aún sabiendo que no corresponde a la realidad acústica. El comportamiento de la voz se puede dividir en dos tipos de registros: registros naturales y artificciales (obtenidos por técnica vocal, con entrenamiento especial). En la primera categoría entra el registro modal, en la segunda, todos los otros registros. Registro modal (registro natural) Es el registro estándar de la voz, en el cual las cuerdas vocales vibran en toda su extensión y se juntan, cortando regularmente el flujo de aire. Se usa tanto para el habla como para el canto. Corresponde apróximadamente al registro de pecho del medioevo. Registros artificiales Registro glotal Se obtiene por cierre parcial de la glotis, dejando las cuerdas vocales más cortas y más gruesas. Genera un sonido más grave de hasta 2 octavas que en el registro modal. Actúan también las membranas ventriculares, generando un sonido más ronco. Corresponde al registro de garganta del medioevo. Ejemplo ▶ Registro agudo o de cabeza Es un registro usado fundamentalmente en el canto. Se obtiene con un cambio en las cuerdas vocales mediante el control de los músculos cricotiroideos: las cuerdas vocales quedan finas y con mucha amplitud de vibración; el sonido se genera con poca presión de aire. La intensidad del sonido es más débil que en registro de pecho, y con menos armónicos, generando un cambio tímbrico. Este registro no es continuo con el registro modal: el salto entre un registro y el otro está marcado con un cambio notable que dificulta el uso contiguo de los dos. Corresponde apróximadamente al registro de cabeza medieval. La técnica vocal del Jodel se construye sobre la alternancia controlada entre los dos registros. Ejemplo de Jodel ▶ Registro Passagio Es una técnica desarrollada en el Bel Canto (canto de ópera desde principios del s. XIX) que obtiene, mediante práctica, un pasaje fluido y progresivo entre el registro modal y el registro agudo. Permite así extender ampliamente la tesitura de la voz cantada. Registro falsete Se obtiene dejando las cuerdas vocales más separadas y pasando aire. La presión más baja del aire hace vibrar solamente el borde de las cuerdas vocales. El sonido producido es más agudo de una octava que el registro modal. Se usaba en el teatro para los roles femeninos actuados por hombres, así como en el canto. Esa técnica era también parte del registro de cabeza medieval (register capittis) Ejemplo masculino ▶ Comparación con la voz femenina de misma tesitura ▶ Registro silbato o sobreagudo Es el registro más agudo accesible a la voz humana. Se obtiene por vibración de una pequeña parte de las cuerdas vocales. El sonido emitido es el más agudo producido por la voz humana. Se usa en el canto, ya que las vocales quedan indiferenciadas y el lenguaje imposible. Ejemplo ▶ Movimiento de las cuerdas vocales en la fonación Registro modal (fonación estándar) Registro falsete (fonación no estándar)
