Teórico 4 - Taller de Expresión I Klein

Teórico 4
Nivel de la narración
Genette clasifica la voz del narrador, no en función de la elección gramatical (primera,
tercera), sino en función de su participación o no en la historia (o diégesis) que se cuenta.
Según su participación o no en el nivel diegético ( historia) , encontramos diferentes narradores:
presentes o ausentes en la historia.
1. Narrador homodiegético participa en calidad de testigo de la historia que se cuenta, se nombra a
sí mismo y pertenece de alguna manera al universo que se narra (como personaje o como testigo) .
2 autodiegético que participa en calidad de protagonista , es decir aquel que cuenta su propia
historia ( relato autobiográfico), cuenta hechos que le sucedieron a él.
3 el narrador heterodiegético que no participa del mundo narrado y que, dado que cuenta
de alguien que no es él mismo, al que designa en tercera persona, narra los acontecimientos desde
fuera del mundo narrado, cuenta acerca de otros.
El narrador da cuenta de los hechos.
El narrador da cuenta también de un modo particular de ver esos hechos, ya que las cosas no
son lo que son de un modo absoluto sino que, podríamos decir siguiendo la frase popular, son
según el cristal con que se miran.
I El Modo
Con la categoría de modo nos referimos a aquellos aspectos de la narración que hacen al grado de
mediación a la puesta en perspectiva de lo narrado. Es posible diferenciar dos preguntas
conductoras y comprender las distintas formas de presentación de lo narrado a partir de los dos
parámetros
I La distancia ( del narrador en relación a lo narrado)
Relato de palabras/Relato de sucesos
II La focalización
Narrar una historia siempre implica asumir una perspectiva que otorgue sentido a los hechos. La
apariencia de la realidad cambia cada vez que varía la posición del observador.
Perspectiva
En Las categorías del relato literario, Todorov, siguiendo al crítico Jean Pouillon, incluye dentro de
los aspectos del relato la perspectiva desde la que se observa la acción. Todorov rescata en la
palabra perspectiva ese sentido etimológico de “ mirada”: grado de accesibilidad de la consciencia
del personaje para el narrador. Enuncia una clasificación de aspectos que se circunscribe a la
relación entre el narrador ( el yo del discurso) y el personaje ( el él de la historia) y que sintetizamos
en el siguiente esquema :

Yo narrador ……………………………personaje o él de la H
el narrador sabe más que el personaje (visión por detrás u omnisciente del relato clásico),
el narrador da cuenta de lo que el personaje dice , no dice, piensa, sueña, etc. no coincide con
ninguno de los personajes, está detrás como un demiurgo, espectador privilegiado, personajes
son más títeres que personajes, observa de la misma manera a todos los personajes

el narrador en 1 o 3 sabe lo mismo que el personaje (visión con) y adopta el punto de vista
de un personaje,
* adopta el punto de vista de un personaje, por lo tanto su campo de visión se circunscribirá
al saber del personaje; a partir de él , con él vemos a los otros, vivimos los hechos.

el narrador sabe menos que el personaje (visión por afuera ) y solo refiere lo que el
personaje expresa, , no tiene capacidad de acceder a su conciencia, es la conducta en tanto
es materialmente observable.
Si bien ambas categorías – voz y mirada- interactúan para realizar una misma función —la de
narrar— hasta el punto de volverse indiscernibles (no hay voz sin perspectiva, ni punto de vista que
no arraigue en una voz), es posible, no obstante, sugerir una diferencia que nos ayudará a ordenar el
campo de análisis.
Focalización - Gerard Genette
La obra de Gerard Genette se constituye como punto de referencia de mayor envergadura para
todos los que con posterioridad a él trabajaron sobre el tema.
Si, por definición, quien narra en “yo” no puede acceder a ninguna otra conciencia que no sea la suya,
cuando el centro de interés narrativo es la vida de otro y no la propia, la interioridad de ese otro
permanece inexorablemente sellada para el narrador. quien narra en “yo”, por definición, no puede
tener acceso a otra conciencia que no sea la suya.
Todorov como otros teóricos caen en la confusión entre el modo o aspecto y la voz, , es decir entre
quien mira y quien percibe, y quien habla, narra en un relato. Genette diferencia dos posiciones que
no tienen por qué ser idénticas la posición de quien percibe , la de quién habla. Quién habla se
vincula con el acto narrativo, la narración ( tipo de narrador) , no con el modo. Punto de vista es
diferente a voz narrativa: lugar físico, ubicación ideológica a la que están vinculados los hechos; voz
tiene que ver con la expresión, al acto de expresar esos hechos. La perspectiva describe cómo esa
expresión está hecha.
Por punto de vista se entiende el foco de percepción que remite a la instancia perceptiva a través de
la cual se enfoca el mundo de la ficción, que no tiene por qué corresponderse con la instancia que
narra. Genette describe a la perspectiva como un modo de regulación de la información y como
punto de vista desde el cual se la da. Si bien retoma la clasificación tradicional, introduce el
concepto de focalización, como modo más técnico y despersonalizado.
Focalización como selección y restricción
En un primer momento definiremos el punto de vista, o perspectiva narrativa, en los términos de
Gérard Genette, como “una restricción de ‘campo’, que es en realidad una selección de la
información narrativa” (1983, 49), lo cual implica “la elección (o no) de un ‘punto de vista’
restrictivo” (1972, 203). La focalización implica, según Genette, siempre una restricción del campo
visual que produce siempre una incompletud del objeto focalizado
Restricción cognitiva y visual
El punto de vista se construye desde un lugar físico, ideológico, psíquico, etario, que recorta un
fragmento de la realidad. Ese lugar del preceptor condiciona lo que se puede ver o no.
En Genette, la focalización queda restringida a la sola relación entre la historia y el relato. Es debido
a esto que la relación está centrada, necesariamente, en las opciones de selección y restricción que
se impone el narrador al narrar.
Realidad y omniscencia – Focalización cero
Ejemplo
Anna Karenina - Fragmento
Todas las familias felices se parecen unas a otras; pero cada familia infeliz tiene un motivo especial
para sentirse desgraciada. En casa de los Oblonsky andaba todo trastrocado. La esposa acababa de
enterarse de que su marido mantenía relaciones con la institutriz francesa y se había apresurado a
declararle que no podía seguir viviendo con él. Semejante situación duraba ya tres días y era tan
dolorosa para los esposos como para los demás miembros de la familia. Todos, incluso los criados,
sentían la íntima impresión de que aquella vida en común no tenía ya sentido y que, incluso en una
posada, se encuentran más unidos los huéspedes de lo que ahora se sentían ellos entre sí.
La mujer no salía de sus habitaciones; el marido no comía en casa desde hacía tres días; los niños
corrían libremente de un lado a otro sin que nadie les molestara. La institutriz inglesa había tenido
una disputa con el ama de llaves y escribió a una amiga suya pidiéndole que le buscase otra
colocación; el cocinero se había ido dos días antes, precisamente a la hora de comer; y el cochero y
la ayudante de cocina manifestaron que no querían continuar prestando sus servicios allí y que sólo
esperaban que les saldasen sus haberes para irse.
Acá se trasmite un hecho desde la visión sobre de una instancia narrativa que no participa
directamente de él__y no desde el punto de vista de un personaje actuante__ , es un informe del
narrador ( que sabe lo que sienten, piensan los personajes pero no subjetiviza los hechos) .
El narrador se impone restricciones mínimas: entra y sale de sus personajes, se desplaza por diferentes
lugares. Corresponde al tradicional omnisciente. No solo tiene libertad para acceder a la conciencia
de los diversos personajes sino para ofrecer información narrativa que no dependa de las limitaciones
de tipo cognitivo, perceptual, espacial o temporal de los personajes.
Ese relato nos ofrece toda clase de antecedentes, el narrador se desplaza por el tiempo con un mínimo
de restricciones , abre y cierra el ángulo que permite pasar información sobre los lugares de los que
incluso pueden estar ausentes los personajes. Perspectiva del narrador es autónoma, identificable,
por los juicios y opiniones que emite en su propia voz como por la libertad que tiene para dar
información narrativa que considere pertinente.
Es un relato no focalizado. Focalización cero
Genette llama así a este tipo de perspectiva en la que el narrador se atribuye una competencia que
excede la restricción de una focalización, es decir da cuenta de lo imperceptible y de lo perceptible,
de acciones que suceden simultáneamente en diferentes lugares y que es tan general y vaga,
abarcadora y panorámica que no parece una focalización.
Genette equipara el término con la restricción de la información, de tal modo que solo puede
aplicarse a aquellos relatos en los que se reconoce una restricción del campo de visión. Aquel,
entonces, que responde al modelo de la omnisciencia ( o visión desde afuera según la clasificación
de Todorov ) no sería, según Genette, un relato focalizado en tanto no existe una visión restringida
del narrador.
Cuando es usted autor omnisciente es un dios; puede:
1. Informar objetivamente lo que está pasando.
2. Meterse dentro de la mente de los personajes.
3. Interpretar por los lectores la apariencia de los personajes, lo que dicen, sus actos o sus ideas, aun
si los propios personajes no pueden hacerlo.
4. Moverse libremente en el tiempo y en el espacio para brindarnos vistas panorámicas o telescópicas
o microscópicas, o históricas; puede decirnos lo que sucede en cualquier parte, o lo que sucedió en el
pasado, o lo que sucederá en el futuro.
5. Hacer reflexiones generales, juicios, proporcionar verdades.
Los lectores aceptarán que el narrador omnisciente hable así. Si el narrador nos dice que Ruth es una
mujer buena, que Jeremy no comprende sus verdaderas motivaciones, que la luna va a estallar dentro
de cuatro horas y con eso todo se pondrá mejor, le creemos.
Janet Burroway
En la liter contemporánea se abandona el omnisciente: característica del siglo, no son los hechos
sino los hechos para un personaje. En los relatos contemporáneos aparecen restricciones al campo
perceptivo, ha desplazado el centro de atención de lo narrado hacia el modo de narrar. La realidad
es múltiple y cada sujeto se soma a ella desde su perspectiva peculiar. A partir de la teoría de la
relatividad de Einstein, se problematiza el concepto de realidad. Se afirma entonces que la
perspectiva es la apariencia que asume la realidad para el sujeto observador y que esta cambia si
varía la situación del observador.
Ese juego de perspectivas se resuelve, entonces, como una restricción del campo perceptivo que
pone en escena el juego del ser y el parecer. La verdad _ el hecho en sí _ no es sino una
confrontación entre diversas miradas.
Frente a la «ausencia de focalización» propia del narrador realista, quien, como infiere Genette, no
focaliza, es decir no observa, no aprehende ni percibe, sino simplemente sabe (1972:127), la novela
modernista incorpora el punto de vista como principio constructivo que determina la configuración
del universo diegético, y como problema fundamental para la comprensión del mismo.
La focalización interna – que Genette equipara a la “visión con” según Todorov __ que define a
aquella perspectiva en la que el narrador se instala en la consciencia de un personaje, ese personaje
es el punto focal de l restricción. El narrador restringe su libertad con objeto de seleccionar
únicamente la información narrativa que dejan entrever las limitaciones cognoscitivas perspectuales
y espaciotemporales .
Según Genette, pocas veces la focalización interna lo es en sentido estricto, dado que su función es
menos la de mostrar al personaje por dentro, que la de valerse de él como agente focalizador.
La focalización es uno de los medios más sutiles y eficaces de manipular al lector: el narrador que
percibe un acontecimiento desde determinado punto de vista, exige al lector adoptar idéntica
posición o perspectiva. (El cuento La forma de la espada de Borges , que nos convoca a observar los
hechos desde la mirada del traidor, constituye un excelente ejemplo al respecto.) Las restricciones
que genera la focalización operan de manera fundamental en la tensión que se crea entre lo que se
ve y lo que se muestra:
La perspectiva, el punto de vista o la focalización —en adelante lo llamaremos de este modo—
se vincula directamente con la percepción. Esta percepción es siempre incompleta y al mismo tiempo
impone restricciones.
puede ser fija ( todo el relato está focalizado sistemáticamente desde la perspectiva de un mismo
personaje), variable ( la focalización varía o se desplaza de un agente focalizador a otro,
desplazamiento focal por un número limitado de personajes) o múltiple o esteroscópica ( el mismo
acontecimiento es observado desde perspectivas distintas, tal como ocurre en el cuento “ La
señorita Cora “ de Julio Cortázar o en la novela “Expiación” de Ian Mac Iwan, o el filme Rashomon
de Kurosawa). Esta perspectiva parecería acercarlo a un relato no focalizado; pero lo que importa
subrayar es la diferencia cualitativa: el relato en F0 le permite un privilegio cognitivo, percetpual,etc,
da visiones panorámicas . En la FI, le narrador cierra el ángulo de percepción y conocimientos y lo
hace coincidir con uno o algunos personajes. La perspectiva múltiple no implica la totalidad de la
visión del narrador omnisciente ya que cada una de las perspectivas, que no se dan de forma
simultáneas, responden siempre a una limitación del campo de la visión.
Focalización externa
Relato aparentemente objetivo en el que vemos hablar y actuar a los personajes sin que su horizonte
perceptivo se vea claramente sobrepasado por los correspondientes comentarios de un narrador y
sin que sepamos algo de los pensamientos y sentimientos del personaje.
La focalización externa – que Genette equipar a la visión desde afuera según Todorov - es aquella
perspectiva en la que el foco se sitúa fuera de cualquier personaje de modo tal que el narrador solo
registra lo perceptible, tal como ocurre en Los asesinos.
El lector puede inferirla información de la acción y del diálogo de los personajes.El cerrar el ángulo
de conocimiento sobre el mundo narrado, activa la dimensión de enigma y suspenso.
Es también una restricción que no está constituida por las mentes figurales sino que la restricción
consiste en su inaccesibilidad. El foco se ubica en un punto dado fuera de cualquier personaje y que
por tanto excluye toda posibilidad de información sobre los pensamientos de ellos.
La primera decisión que debe tomar un autor respeto al punto de vista tiene que ver con el narrador.
He aquí la clasificación más simple que se puede hacer acerca de quién habla: un cuento puede ser
narrado en tercera persona (Ella pasea bajo la luz de la luna), en segunda persona (Paseas bajo la luz
de la luna) o en primera persona (Paseo bajo la luz de la luna). Los relatos en segunda y tercera persona
los cuenta un narrador, los relatos en primera persona, un personaje.