UN JARDIN urbano 63 04 EL JARDÍN 92 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 64 93 94 95 96 UN JARDIN urbano Apoyándonos en los planteamientos en auge sobre la concepción y tendencias del paisaje en los años setenta, descritas por Geoffrey y Susan Jellicoe en su libro, EL PAISAJE DEL HOMBRE12, podemos afirmar que para el momento en que se encarga el proyecto del centro Suramericana, en el espíritu de la época, existe claridad de los beneficios que aporta un entorno natural de alta calidad paisajística en el comportamiento humano, la calidad urbana de la ciudad y valor agregado a la operación inmobiliaria. Resumiendo las palabras de los autores, en los años setenta se tiene claridad sobre el efecto del paisaje sobre la mente, para Estimular y serenar. La importancia de unir el pensamiento abstracto y la forma natural, para alternar impresiones producidas por el arte y la naturaleza y el poder del buen paisaje para cualificar agregando valor inmobiliario al proyecto y al entorno inmediato. 65 97 EL PAISAJE DEL HOMBRE, 1995 Ed. GG, Barcelona, Parte II, Siglo XX: 1945 – 1986, Secciones 26 a 28 pp. 323 – 397, 12 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 66 98 100 99 SALA URBANA CAMPO DE PISA Y BOSTON CITY HALL KALLMAN, MCKINNELL, KNOWLES UN JARDIN urbano 67 EL JARDÍN UNA SALA URBANA Método y Proyecto Lo que fundamentalmente marca la diferencia entre los jardines anteriores realizados en la ciudad y este nuevo encargo es el metodo proyectual para realizarlo. Un encargo que claramente podriamos identificar como un edificio singular en realción con un espacio colectivo. Inscribiendo el proyecto en el metodo y la logica de la ciudad clasica, edificio público – espacio público, el espacio arquitectónico y el urbano tendrian unos limites concretos, nombrariamos el vacio que contiene el edificio como plaza; superficie al descubierto en relación con el edificio, lugar de actividades colectivas, y al edificio, arquitectura capaz de construir las dinamicas y actividades de la plaza, a partir de contener a su interior actividades comunitarias, que permiten encarnar valores colectivos. Estas cualidades resueltas por los arquitectos en clave moderna, devienen en una operación que disuelve los limites entre el espacio interior y el exteior. Instauran el proyecto, mediante una superficie toplógica tridimencional resuelta en relive; sobre ella se asientan el jardín y el edificio, espacio interior y exterior forman una unidad indivisible, de limites difusos, creando la ilusión de disolver los confines de edificio y jardín. 101 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 68 102 104 103 Campo de pisa Boston city hall KALLMAN, MCKINNELL, KNOWLES UN JARDIN urbano 69 Se apoyan en la tradicón del edificio autonomo sobre una superficie unitaria, experimentada ya en el campo de Piza, donde la superficie verde del prado soporta el conjunto de la Catedral, el Bautisterio y el Campanile. El Ayuntamiento de Boston, donde sobre el vacio de la plaza resuelta en niveles a causa de su topografía; se asienta el edificio, hibridando sus escalera y accesos con la superficie de la plaza, para disolver los limites entre ambos. Podriamos afirmar que la relación entre superficie y edificio resuelta en este vacio, logra una inmejorable articulación y pertenencia, manteniendo la individualidad de las dos piezas. La elavoración de la topografía arquitectonica como superficie unitaria que alvergar jardín y edificio, define un recinto urbano, donde arquitectura, naturaleza y arte, constituyen un espacio de intensa actividad urbana, que fija en la memoria de sus usuarios un paisaje singular e irrepetible en la ciudad. El proyecto construye un nuevo espacio urbano, un jardín como una sala urbana. 105 106 107 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 70 108 109 111 110 UN JARDIN urbano En el caso del Centro Suramericana, la dispoción y calidad de sus componentes paisajisticos, jardín, espejos de agua, obras de arte, inducen al transeunte a comportarce de una manera a la altura del espacio en que se encuentra. La elección del tipo de edificio, su dispoción y materialidad, obedecen a la intención de hacer parte de este paisaje y experiencia social elevada a experiencia estetica. Edificio y jardín se integran a la ciudad y a su memoria de una manera natural, cumple con la afirmación de Rogelio Salmona (…) “no todos los espacios urbanos hacen ciudad, sino sólo algunos de ellos, que son excepcionales y los podemos llamar espacios colectivos de socialización. Son ellos los que permiten que una ciudad posea un alta dosis de imaginabilidad;” 71 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 72 112 113 114 UN JARDIN urbano 73 PLANO DE SOPORTE Y CUERPO LIBRE Escoger y disponer el Tipo y los Componentes Para encontrar el jardín se hace necesario hayar los componentes del proyecto que lo permiten. Descubrir como resuelve el grupo de arquitectos, que por formación no son paisajistas el encargo de un jardín. Comprender que el jardín como asunto arquitectónico es un tema de forma y espacio, donde los elementos organicos e inorganicos se disponen y relacionan como formas y superficies abstractas en la composición y su valor radica en la capacidad que tienen para otorgarle cualidades espaciales al jardín13. Se inicia en los dispositivos arquitectonicos y termina en los componentes naturales, el jardín es el dialogo entre arquietctura y horticultura, entre los elementos inorganicos y organicos, para construir el lugar. El proyecto se resuelve en una composición que define un vacio, a partir de dos dispositivos que se pueden identifcar por separado e incluso reconocer sus propiedades individuales y complementarias. 13 (…) Pero si bien las plantas son los elemen- tos del paisaje o del jardín que más nos afectan, en el desarrollo de la evolución del jardín se introducen hacia el final del proceso (antes debe hacerse la distribución que constituye su base). P.15 (…) Esto es, en definitiva, el diseño de jardines: una visión ordenada, estampada con fuerza sobre el paisaje Jhon Brookes. GUÍA COMPLETA DE DISEÑO DE JARDINES. Ed. Blume 1994, Barcelona. p.18 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 74 115 UN JARDIN urbano Un plano de soporte el primero; superficie como planicie, que construye la topografía arquietectonica, aferrada al suelo con una expresión material que asentua su gravidez; de la cual brotan cuerpos inertes y vivos, muros, espejos y fuentes de agua, esculturas, plantas y el teatro. Este componente construye una gran superficie de transito libre, programada con actividades de proyección a la comunidad; galería, teatro y jardín. El segundo, como cuerpo libre sobre un costado del primero, se presenta como un volumen ingravido; marca un espacio cubierto, de resgurdo sobre la planicie del jardín. Dos componentes que construyen y caracterizan el proyecto y responden a los dos encargos, edificio sede y jardín. Lugar para el trabajo, la cultura y el espiritu. 75 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 76 116 UN JARDIN urbano 77 El PABELLON14 Transparencia e Ingravides 14 (…) el pabellón se asocia a lo convexo, a la construcción de un techo al carácter centrifugo y a la apertura visual hacia el horizonte. (…) se asimila a un techo que protege y expande la visión lateral. (…) se vincula en su origen a la tienda de campaña: una cubierta ligera que guarece de la intemperie. Al convertirse en estable, promueve la apertura lateral del espacio y la visión panorámica. (…) se identifica también con la edificación aislada y – referido al mundo domestico -, con la casa que domina el paisaje, otea el horizonte y traspira por toda su piel, condiciones propias del espacio moderno que persigue la visión dilatada y la apertura hacia el horizonte. Carlos Martí Arís, Pabellón y patio, elementos de la arquitectura moderna, Revista De arquitectura Universidad de los Andes, Nº05, 2010 pp. 17 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 78 117 118 120 119 UN JARDIN urbano 79 TRANSPARENCIA Nos interesa en este caso el edificio para establecer la manera como dentro de la composicón, forma parte y valora el jardín. Se presenta como un cuerpo transparente, elevado sobre la plataforma; que permite una visón panoramica, proporcionando diferentes encuadres y multiples puntos de vista. Transparencia y altura para mejora y dilatar la mirada que encuentra el horizonte en el jardín. El volumen se compone de dos cuerpos. El superior, se resuelve generando un volumen cerrado que se persive como una presencia autonoma; presenta aberturas en relación con la orientación solar en tres de sus costados y en el oriental se dispone un balcón corrido en el tercer piso y una terraza en el cuarto, ambas valorando el jardín. Este cuerpo superior, finalmente se puede entender como una gran cubierta que define un recinto resguardado sobre la terraza que soporta el jardín. En sus pisos superiores de manera discreta alberga las actividades corporativas de la compañía; se presenta con forma rectangular, oradado de forma cuadrada en el centro y coronado por un gran lucernario, anima este espacio interior, una gran escalinata, que se descuelga y casi flota en este vacio, para asentarce finalmente en la plataforma. 121 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 80 122 123 124 125 UN JARDIN urbano En el cuerpo inferior, el cerramiento en cristal, sin sillares y dinteles, permanece abierto a la visión por sus cuatro costados; se resuelve retrocedido al interior, retirado del borde de cubierta, es un dispositivo para controlar el clima y el ingreso de personas a su interior atendiendo asuntos climaticos y funcionales; espacialmente no es un limite real entre el interior y el exterior, si lo retiraramos no variaría la relación del pabellón con la terraza. La transparencia en el piso principal no obedece a un deseo estilistico o imposición de un referente modeno del momento, es la manera adecuada de mantener la relación con el jardín, de establecer un dominio desde una mayor altura, de mejorar la posición para otear el jardín. 81 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 126 82 127 128 UN JARDIN urbano 83 INGRAVIDES Ingenio, Tecnología y materiales, fueron exigidos al limite para lograr los objetivos espaciales en este proyecto. Pórticos de grandes luces, columnas esbeltas y voladizos exijidos a su maxima esfuerzo, liberan el suelo de apoyos. Generando un perimétro espacial cubierto, al aire libre que define un espacio resguardado de las inclemencias del clima. La estructura que permite estos grandes voladizos se ofrece discreta, sin alardes, las columas se muestran esbeltas, las vigas profundas se ocultan, toda la estructura colocada al servicio del espacio, de la iliusión de ingravides y continuidad espacial, una pieza más del jardín. 129 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 84 130 UN JARDIN urbano 15(…) LA PLATAFORMA15 Un jardín dos explanadas Para hablar del jardín se hace necesario hablar del suelo, es su lugar natural; allí se disponen formas y superficies naturales y artificiales, deviniendo en una composicón tridimencional, que crea puntos de interes horizontal y vertical. La plataforma se convierte en una gran supeficie palinsestica donde se inscribe un primer trazado de geometrÍa ortogonal compuesta de lineas rectas a noventa grados, sobre este se reincriben dos geometrias más; la del espejo de agua con la forma oboide sobre el que descansa la escultura de la vida y la que compone la disposicón de las plantas; de esta manera el jardín surge a partir de tres trazados sobrepuestos. La plataforma convertida en la horizontal del jardín, se constituye en el componente de soporte de los demás elementos, una superficie continua en niveles articulados por escalas, donde se construye una topografía arquitectonica que difine limites, continuidades y lugares para las personas y la naturaleza; emergen muros de diferentes tamaños, entre espejos de agua, plantas y esculturas; los muros y el agua, controlan el paso, las escalas conducen y direccionan el movimiento. 85 La plataforma, utilizada como elemento arquitectónico, resulta algo fascinante. Me cautivó por primera vez en México, durante un viaje de estudios que realicé en 1949. (…) También en la India y en Oriente, sin olvidar las acrópolis y el Medio Oriente, muchas plataformas maravillosas de diferentes tipos constituyen la base de composiciones arquitectónicas magníficamente concebidas. (…) Además de su fuerza arquitectónica, la plataforma suministra un buen recurso para resolver los actuales problemas de tránsito. El simple hecho de que los automóviles puedan pasar por debajo de una superficie reservada al tránsito peatonal ofrece muchas posibilidades de utilización. Jörn Utzon, Plataformas y Mesetas: Ideas de un arquitecto Danés, 1962 (Zodiac 10, Milán 1959),pp.193,194,195 (…) La historia de la arquitectura se puede interpretar como una pugna entre el instintivo deseo de anclarse a la tierra y un compulsivo deseo de abandonarla para alcanzar la imposible ingravidez. La arquitectura del danés Jörn Utzon puede ser enmarcada en esta pugna (…) representa este conflicto a través de la dualidad entre la pesadez de su plataforma y la ligereza de sus cubiertas. (…)Además de estos dos elementos, existe un espacio contenido entre el plano del suelo y del techo que se extiende ilimitadamente en la horizontal. Un espacio en donde la frontalidad de la fachada es absolutamente irrelevante. No hay envolvente sino más bien topología (…) propone un paisaje en donde no hay ninguna referencia a una estructura soportante, salvo el vacío que articula los dos elementos. Un vacío que por lo demás deja de serlo, si se considera que queda cualificado tanto por la experiencia de la vastedad que se tiene sobre la plataforma, como por la sensación de ingravidez que se genera bajo la cubierta flotante. Pablo Ocampo. Viaje y Arquitectura de Jörn Utzon. Revista Arteoficio Nº2 Publicación de la escuela de arquitectura de la Universidad de Santiago de Chile. Págs. 27 – 32, 2003 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 86 132 131 133 UN JARDIN urbano Las planicies hacen las veces de estancias; algunas elevadas para lograr un mejor dominio visual del entorno y otras bajas buscando un mayor grado de tranquilidad y sosiego. Se construye un suelo unitario y vinculante con todos los componentes del proyecto, un gran relieve que presenta dos explanadas, la que soportara el edificio y la que soporta la escutura. Explanadas cubiertas de jardín, de agua, de árboles, de esculturas y personas. Experiencia de los sentidos, que estimula y aquieta la mente y el espiritu. 87 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 88 134 135 UN JARDIN urbano LA EXPLANADA DEL EDIFICIO Componentes En la explanda del edificio, el jardín empieza a surguir y desprenderse desde las superficies inferiores, en un basamento enchapadas en piedra, los pisos se resuelven en niveles a partir de escalinatas, acompañadas de espejos de agua deprimidos sobre dos de sus costados, de los otros dos las escalinatas se acompañan con superficies verdes sembradas de jardines. Pieza fundamental de esta topografía es el teatro, un pequeño templo sumergido en el suelo, enchapado en piedra cuya cubierta es un espejo de agua con una fuente en forma de flauta, de donde se desprende una cascado que cae a los estanque inferiores que abazan el costado oriental y sur del edificio. La naturaleza ciñe el edificio en forma de “ele” dos costados con superficies acuáticas y los otros dos con superficies terrestres, indistintamente sobre todas brotan plantas. Como resultado de esta operación aparece un edificio que surge del jardín como una pieza más de este. 89 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 90 136 UN JARDIN urbano CONVOCAR LOS MUROS A primera vista los muros pertencen al edificio pero observando con atención notaremos que pertenecen y sirven al jardín. El pabellón por definición excluye el muro como soporte y cerramiento, construyendo su forma y espacialidad a partir del piso y la cubierta. Los muros cumplen dos encargos, hospedar y permitir que la vegetción ascienda sobre ellos y ayudar a construir la dimención horizontal y vertical del jardín. Surgen sobre la explanada, pensados para crear la ilución de brotar de la tierra, enchapados en piedra, se dimencionan para que prime la apariencia horizontal y asentuar su gravides; su masa les otorga gran fuerza tectónica. Existen dos tipos de muros, bajos y altos. Los bajos amarran el jardín a la tierra, lo reafirman como un asunto terrenal, bordean la plataforma y hacen las veces de zocalo, crean un primer plano de aproximación haciendo persivir la planicie como parte de la tierra. trabajan sobre la superficie horizontal para aumentar su interes, le dan volumen al suelo 91 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 137 92 138 140 139 UN JARDIN urbano Los altos realizan su lavor como figuras en el espacio del jardín, su objetivo es aumentar el interes vertical de la composición. Enchapados en piedra y sobredimencionados en su espesor, se presentan con todo su poder visual, para posteriormente hibridarse con la naturaleza organica al ser tapizados por plantas trepadoras (¿enrredaderas?), creando dialogos volumetricos con arboles y arbustos que se desarrollaron a su alrededor, y con el pabellón. Dirigen la mirada, enmarcan visuales, agregan profundidades, crean primeros planos, controlan perpectivas, se realcionan con la vegetación y definen ambitos en el jardín. 93 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 94 141 142 UN JARDIN urbano 95 LA ESCALA, Umbral espacial 143 La superficie como experiencia tridimencional unitaria no se puede lograr sin un dispositivo que nos permita articularla. Es el elemento de transcición entre ambientes en el espacio continuo, conector y diferenciador, hacen las veces de umbral entre estancias. Genera en el espectador un cambio de posición horizontal y vertical, Subir y apreciar en una visita lejana el jardín y el horizonte; bajar para acercarse al agua y las plantas rastreras. Estan dispuestas con la lógica de articular y estructurar el recorrido para encontrar el jardín. 144 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 96 145 146 148 147 UN JARDIN urbano LA EXPLANADA DE LA FUENTE Y LA ESCULTURA La parte baja de la plataforma se resuelve como una superficie de pisos duros y blandos; su principal función es servir de plano vinculante del jardín con su entorno, establecer su área de dominio y limite. Contiene a su interior la explanda superior, con un bordeo perimetral compuesto por pisos duros, escalas, espejos de agua y superficies en tierra sembradas con plantas. Los pisos duros definen las zonas de circulación, y permiten aproximarse al estanque de agua de donde surge la escultura de la vida, las superficies blandas en tierra, están cubiertas de plantas resueltas en varios estratos que crean multiples planos de profundidad visual; se disponen en geometría curva, produciendo formas organicas. 97 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 98 149 150 152 151 UN JARDIN urbano Esta explanada encuentra los limites del proyeto; por el costado occidental con la carrera 64B, convertida en un generoso andén y gran escalinata de acceso al edifico sede, resolviendo el área de parqueo y llegada vehicular en superficie. Por el costado sur, como superficie tapizada con plantas bajas encuentra la terraza que soporta al edificio de Camacol, los árboles enmarcan este costado en los dos extremos y permiten lograr una ––hicular deprimido de la calle 49A, finalizando en una banda lineal de plantas bajas entreveradas con árboles, que hacen de acentos verticales y constituyen un plano de fondo mediando con los edificios que se encuentra detraz de este costado; un plano deprimido en forma de patio con jardines y árboles encuentra el nivel de la calle deprimida para brindar acceso peatonal desde el vehiculo. El costado norte le da continuidad peatonal de la calle 49B articulando lateramente el parque lineal que separa el proyecto de la calle Colombia, se presenta como un plano lineal en superficie dura, sin ningun objeto sobre el, esta condición permite crear una perspectiva despejada y continua que permite apreciar a un costado el jardín con todos sus componentes y al otro el parque. 99 EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 100 154 153 156 155 UN JARDIN urbano 101 CONCLUSIONES Finalmente podemos afirmar que el proyecto del Centro Suramericana, materializa la imagen de un concepto de belleza y de vida16 , a partir del jardín, colocando el proyecto al servicio de esta visión. Se inspirada en el modelo de la ciudad moderna, disponiendo con esmero en su trazado, el sitio para ubicar un pabellón sobre un jardín; creando un lugar para trabajar, fortalecer su imagen empresarial y proyectarse socialmente. Una casa en un jardín para el trabajo y la cultura, utilizando la arquitectura como un dispositivo de ilusión al servicio de esta aspiración. “Kublai Khan, en el siglo trece, convocó a la totalidad de sus hombres más eminentes – filósofos, doctores, artistas - y les comunicó sus ambiciones de construir la más bella ciudad del mundo, la auténtica sede celestial sobre la tierra. Instó a su asamblea para que avanzase más allá de lo que era entonces la suma de sus conocimientos, y la inspiró con un sonoro pensamiento: “Para erigir una bella ciudad – dijo – debemos comenzar por un bello concepto.” Este concepto no fue simplemente un concepto formal; fue un concepto de vida, para el cual la forma no era más que su extensión física.” pág. 195,Compendio de Arquitectura Urbana, 1973 Spreirengen Paul, Ed. GG,Barcelona 16 Ilustra como un concepto que incorpora la belleza y la calidad de vida a partir de la búsqueda de la naturaleza, es resuelto en el jardín, colocando a su servicio los demás componentes del proyecto, transformándolos y adecuándolos; logrando desde lo privado construir la ciudad, al crear un recinto al exterior cualificado y singular, de apropiación por el cuerpo y la memoria colectiva. Se convierte en un ejemplo paradigmático y tal vez inédito en su momento en Medellín, de la manera de hacer la ciudad con los preceptos del movimiento moderno, representado en el jardín como lugar inspirador para la vida cotidiana y como espacio social abierto al publico de la ciudad. EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 102 La búsqueda del jardín direcciona el encuentro del lugar, se Inscribe en la ciudad como un polígono moderno, en las afueras del área central, por la calle Colombia después de cruzar el río, convenientemente alejado de la congestión del centro urbano tradicional y en búsqueda del lugar apropiado para crear en medio del entorno natural un jardín, que inspire y eleve la vida y el trabajo. Ayuda a construir la ciudad moderna, la ciudad de Otrabanda, sector en el cual se plasmaron y desarrollaron con mayor fidelidad las premisas del movimiento moderno, interpretadas para la ciudad en el Plan Piloto para Medellín realizado por los arquitectos Lester Winer y José Luis Sert en 1950. Pero el jardín también direcciona y da sentido a las operaciones proyectuales, dispone una centralidad, donde de manera protagónica edificio sede y jardín son una unidad. Cambia el tipo de edificio de oficinas en altura, por el pabellón con cerramiento en vidrio, disolviendo la relación entre interior y exterior. Remplazan el suelo natural por la plataforma, entendida como un suelo unitario que soporta pabellón y jardín. UN JARDIN urbano 103 Adicional a estas operaciones, disponen el trazados vehicular de manera tridimensional para separar los vehículos de los peatones, creando un plano continuo de piso, de apropiación colectiva, donde los edificios resuelven sus espacios privados por enzima del piso de base o de bajo de este como espacios de servicio. Los diferentes tipos arquitectónicos modernos utilizados para el polígono se asientan en este suelo con un espacio de relación entre el plano continuo de piso común y los espacios privado o de servicio. Un proyecto que en conjunto favorece la continuidad del piso de base como espacio de encuentro colectivo, bien sea en el área residencial, de servicios o corporativa; sin embargo la gran diferencia con cualquier proyecto moderno que favorezca la continuidad del plano base como espacio colectivo, esta centrada en la búsqueda del jardín como motivo principal del proyecto, que deviene en la construcción en forma de pabellón de una casa para el trabajo, sobre un jardín expandido, que al encontrarse con la ciudad se convierte en sala urbana para esta. EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 104 La continuidad espacial y de piso, convierten el jardín en un recinto exterior del pabellón; construyendo una espacialidad expandida que disuelve el limite entre el espacio interior y exterior; espacio privado y colectivo, este ultimo constituyéndose en parte del entorno urbano de la ciudad. El edificio Sede del Centro Suramericna marca el momento en la ciudad de Medellín en el cual nos trasladamos del resolver el jardín como un dispositivo de la estética social que acompaña y complementa el espacio privado o urbano para embellecerlo; a construir el proyecto y caracterizar la ciudad a partir del jardín, un jardín que da la pauta para ordenar los demás componentes y la manera de relacionarse con la ciudad, un jardín que es el proyecto mismo. UN JARDIN urbano 105 También nos enseña como en un espacio privado, la arquitectura puede disolver los limites entre privado y publico, generar evocación, recordación y elevar el espíritu, en este caso a partir de la belleza del jardín. Condición que permite la apropiación colectiva, e instaurarse en la memoria de los habitantes del sector y la ciudad, por su belleza. Define una época, una idea de arquitectura, ciudad y naturaleza. Caracteriza el sector donde se instala, ingresando a la memoria visual de la ciudad; integrándose al paisaje de la ciudad y su imaginario urbano. EL CENTRO SURAMERICANA EN MEDELLIN 106 UN JARDIN urbano 107 BIBLIOGRAFIA ÁBALOS Iñaki. Atlas Pintoresco Vol. 2: los viajes. Gustavo Gilli. Barcelona, 2008. ACKERMAN James. La villa: forma e ideología de la casa de campo. Akal, Madrid, 1997. ARANGO Silvia. “La naturaleza desde lo urbano, Bogotá la generación republicana” Revista 3 Medellín. ARANGO Silvia. Historia de la arquitectura en Colombia. Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, 1989. ASHIHARA Yoshinobu. El diseño de espacios exteriores. Gustavo Gilli. Barcelona, 1982. BACON Edmund. Design of Cities. MIT, Cambridge, 1969. BAENA José. BRAVO Martha (ed.). Seminario Una mirada a Medellín y al valle de Aburrá –Memorias-. Universidad Nacional, Medellín, 1994. BARRERA Héctor, Medellín Evolución Histórico Demográfica. Planeación Metropolitana, 1982. 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