Inteligencia Artificial y Derecho: El Nuevo Paradigma de la

Jesus Manuel Niebla Zatarain
Universidad de Edimburgo
Doctorado en Derecho.
J.Niebla@ed.ac.uk
Asesor: Profesor Burkhard Schafer
Inteligencia Artificial y Derecho: El Nuevo Paradigma de la Aplicación de
la Ley en Internet
Sin duda alguna, uno de los descubrimientos tecnológicos con mayor presencia en la vida
diaria del ser humano, es el Internet. Su influencia podemos sentirla en prácticamente todos
los aspectos en nuestra vida diaria, a través del realizamos transacciones, expandimos la
educación y el conocimiento e incluso realizamos cuestiones administrativas relativas al
gobierno (pago de impuestos, solicitudes, etc)1. Su impacto fue tal, que de un momento a otro
un nuevo mercado nació: el mercado digital, el cual ofrecía un sinnúmero de oportunidades
para todos aquellos quienes quisieran expandir sus negocios, alcanzar nuevos clientes y
volverse competitivos internacionalmente, lo cual estaba limitado casi exclusivamente a los
grandes conglomerados internacionales. Sin embargo, el impacto que tuvo esta vertiente de
las tecnologías de la información comenzó también a ser utilizado para obtener ganancias de
manera ilícita y poco ética, entre las principales podemos señalar la distribución de material
protegido bajo los Derechos de Autor así como otras actividades relacionados con lo que a
partir de ese momento se conoció como Delitos Informáticos (cyber crime por sus siglas en
ingles). Lentamente, la venta de material protegido comenzó a convertirse en un negocio que
resultaba fructífero para los distribuidores de material protegido o piratas, quienes llegaron a
producir pérdidas de hasta $75 billones de dólares 2 hasta el 2013, siendo los principales
afectados creadores, industria y distribuidores. Lo anterior ha hecho que el negocio de la
distribución ilegal de material protegido por los Derechos de Autor se vuelva uno de los
negocios más fiables y de mayor crecimiento en la red. El efecto de este negocio se ha
relacionado con cine, software, libros pero principalmente con la música. La piratería no es
una actividad nueva, sin embargo, los actuales adelantos tecnológicos permiten que el nivel
de reproducción del material protegido se haya elevado como nunca antes y esto se ve
1
2
Baiget Tomas y Keefer Alice. How It All Began: A Brief History of the Internet. pages 90-124. Barcelona, SP. 2001.
Para conocer mas sobre el efecto economico de la pirateria, accede a: http://www.theglobalipcenter.com/digital-piracy/
favorecido por la facilidad que presenta el Internet para la distribución de dicho material a
prácticamente cualquier lugar del mundo. Lo anterior trajo una nueva realidad: la piratería
deja de ser un negocio focalizado donde es posible encontrar el centro de distribución y de
esa manera detener la constante realización de ese ilícito para convertirse en una actividad
global, realizada por un número indefinido de personas al mismo tiempo y en diferentes
lugares en el mundo, lo cual se traduce en la imposibilidad fáctica de llegar a detener el
ilícito3. Lo anterior empeora cuando se tiene en consideración que este tipo de delitos son
considerados como delitos sin víctimas lo que conlleva una cierta aceptación social, lo que
empeora la situación y que ha llegado a costar hasta 71,000 empleos debido a las pérdidas
ocasionadas por la piratería solo en la industria musical4. Es en esta situación donde la idea
de una estrategia que proteja el contenido protegido bajo los Derechos de Autor, emerge
como una herramienta restrictiva.
La Reacción de la Industria ante el Internet: Adaptándose a una Nueva Realidad
Para contrarrestar lo anterior, se han analizado varios posibles cursos de acción para prevenir
la proliferación de esta actividad. Por una parte, hubo quienes señalaron que era necesario
conocer tanto como fuera posible de este entorno, lo cual permitiría obtener una ventaja
táctica y de esta manera poder implementar medidas en favor de la industria. Lo anterior era
señalado por Eirc von Hippel’s, quien mencionaba tres elementos: creador, distribuidor o
usuario y la infraestructura para hacer de la piratería un negocio fructífero 5 . Lo anterior
coincide con lo propuesto por Christensen 6 , quien señala que es necesario desarrollar un
enfoque permita proteger el producto sin transgreder con los derechos de quienes hayan
adquirido material de una manera legal, esto, de no cumplirse, pudiera acarrear severas
consecuencias. Sin embargo, un elemento que tuvo un efecto negativo fue la pasividad con
que se mostró la industria musical en un inicio, fallando en tomar medidas restrictivas y
permitiendo que sus productos se convirtieran en un objetivo clave y lucrativo para quienes lo
distribuían ilegalmente. Lo anterior trajo como consecuencia ciertos elementos que
terminaron influyendo en el consumidor para que este se decidiera por los productos piratas,
como parte de lo anterior podemos mencionar, el costo de producción de un Disco Compacto
(CD por sus siglas en inglés) era cerca a cero, lo cual ejerció presión sobre la industria para
3
Madden Mary. The State of Music Online: Ten Years After Napster. Pew Internet & American Life Project, 2009.
Para conocer mas de los efectos de la pirateria en la econocmia accede a http://www.ipi.org/ipi_issues/detail/the-true-costof-sound-recording-piracy-to-the-us-economy
5 von Hippel, E. The Sources of Innovation (Oxford University Press, Oxford). 1988.
6 CHRISTENSEN, C. M. The Innovator's Dilemma: When New Technologies Cause Great Firms to Fail (Harvard Business
School Press, Boston, MA). 1997
4
que bajara el precio de sus productos, cuando esto no sucedió, como ya se mencionó en líneas
anteriores sus clientes prefirieron los productos piratas.
La Música como Objetivo en Internet
Sin embargo, para que el fenómeno de la distribución ilegal de música llegara a suceder de la
manera en la que se dio, fue el producto de diferentes elementos los cuales jugaron un papel
fundamental, al igual que la pasividad inicial con que la industria musical reaccionó.
Derivado de lo anterior podemos señalar que la principal fue, sin duda, la revolución que
provocó el Internet en lo referente a la distribución de información a escala global, esto
permitió que música contenida en formatos digitales fuese distribuida de mayor manera,
desplazando eventualmente a los métodos tradicionales de distribución. Otro elemento que
jugó un papel preponderante fue el surgimiento y posterior crecimiento de las redes de pares
(o P2P networks, por sus siglas en inglés) este tipo de red que en un principio fue creado
como una manera de solucionar el estancamiento que muchos servidores sufrían cuando
recibían demasiadas peticiones para compartir un mismo archivo, resultó una de las
plataformas ideales para la diseminación de música protegida. Lo anterior se vio afectado
significativamente, por la reducción del tamaño de los archivos (la adopción del formato MP3)
y por el desarrollo de redes de alta velocidad.
Lo anterior termino afianzando la percepción de que el problema que representaba para la
Propiedad Intelectual, especificadamente para los Derechos de Autor, la distribución de
música en Internet, dejaba de ser un problema local para convertirse en una amenaza global la
cual demandaba una respuesta pronta y certera7. Al ver las cifras que produce la distribución
ilegal de música en Internet, surge la pregunta ¿Por qué falló la industria en tomar las
medidas necesarias para proteger sus productos? Para resolver lo anterior es necesario volver
hacia mediados de la última de década del siglo pasado, cuando comenzaba a hacerse
evidente que el Internet era un medio de distribución de información cuyo efecto no sería
pasajero, ante esto varias industrias comenzaron a tomar las medidas necesarias para proteger
sus productos ante los posibles usos lascivos del ciberespacio. Sin embargo hubo una
industria que no tomó las medidas necesarias y que a la postre resultaría ser el objetivo
predilecto de la piratería en línea: la industria musical. La industria no encontró la manera de
adaptarse al nuevo ambiente tecnológico y falló en tomar las medidas precautorias necesarias
para preservar sus productos. Expertos han señalado que la industria dudó sobre cuál era la
7
Gopal Ram D, Sanders Lawrence G, Bhattacharjee Sudip, Agrawal Manish y Wagner Suzanne C. A Behavioral Model of
Digital Music Piracy. Journal of Organizational Computing and Electronic Commerce. 2004
mejor postura para adaptarse a esta nueva situación, no tomaron una posición activa sobre el
nuevo rol que el mercado digital estaba comenzando a tener y trajo como consecuencia un
estado de pasividad que lo volvió el elemento ideal para ser distribuido de manera ilegal en
Internet
8
. Otro factor que tuvo un papel fundamental fue el aspecto histórico,
tradicionalmente la industria musical ha sido víctima de distribución ilegal, sin embargo, lo
que hizo diferente el entorno digital fue que, anteriormente se necesitaba de elementos
industriales para realizar copias físicas, como fue el caso del vinyl y posteriormente las
copias realizadas en medios como el casete no poseían buena calidad y tenían una vida útil
relativamente corta. Lo anterior cambiaria con las facilidades permitidas por los CDs y la
posibilidad de descargar archivos musicales de Internet, principalmente a través de redes P2P
para ser después grabados en dicho medio9.
La Industria Responde: El Enfoque Tecnológico
Ante lo anterior, la industria musical optó por implementar medidas de seguridad basadas en
enfoques tecnológicos, los cuales tenían como finalidad controlar la distribución ilegal y
asegurar entre otras cosas, la calidad del producto que el cliente recibía, de esta manera un
método de control y de seguridad que a la postre resultaría controversial era creado: Gestión
Digital de Derechos (Digital Rights Management o simplemente conocidos como DRM por
sus siglas en inglés) 10 .
DRM pueden ser definidos como dispositivos tecnológicos
construidos con el objetivo de limitar los posibles usos que el usuario puede dar a un archivo
que haya adquirido. Está diseñado para evitar que el usuario utilice instrumentos tecnológicos
para manipular el archivo adquirido en formas no permitidas por su industria 11 . Las
expectativas en estos dispositivos eran elevadas y fueron recibidos de manera positiva, como
lo señala Samuelson12: “las industrias relacionadas con los Derechos de Autor (en este caso
música) prevengan la proliferación de violaciones a través de herramientas basadas
tecnologías de la información, tal como es el caso de la música y el cine”. Al mismo tiempo,
estas herramientas brindaban ciertos derechos a los usuarios cuando adquirían un archivo
8
9
Barfe, Louis. Where have all the good times gone? The rise and fall of the record industry. London: Atlantic Books. 2004.
Dolata Ulrich. The Music Industry and the Internet: A Decade of Disruptive and Uncontrolled Sectoral Change. Institute
for Social Sciences, Organizational Sociology and Innovation Studies. University of Stuttgart pp. 7-8. 2011
10 Rowland Diane, Kohl Uta y Charlesworth Andrew. Information Technology Law. Cavendish Publishing. Fourth Edition.
pages 348-349. 2012
11 Free Software Federation Europe. DRM The strange, broken world of Digital Rights Management. European Digital
Rights Papers. Page 2. 2004.
12 Samuelson, P. Intellectual Property and the Digital Economy: Why the Anti Circumvention Rules Need to be Revised,
Berkeley Tech. L.J. 14:519. 1999.
musical con esta tecnología, como lo destaca George and Chadnak 13 : “Estos derechos se
enfocan principalmente en la cantidad de dispositivos en los que puede reproducirse el
archivo, el número de veces que puede ser grabado en un medio físico y el número de
reproductores en los que se puede escuchar el archivo adquirido”. Como puede inferirse de lo
anterior, estos instrumentos fueron presentados no solo como herramientas de protección de y
para la industria, pero como elementos que garantizaban la seguridad de los productos que el
usuario adquiría. Tanto para consumidores como para productores, la implementación de los
DRM ofrecía tener varias ventajas, entre las cuales resalta la cuestión de seguridad 14. Para los
autores permitía visualizar por primera vez un ambiente controlado, donde las reproducciones
no autorizadas podrían ser vigiladas y la distribución no autorizada en Internet, por fin
parecía que sería disminuida. A continuación se abordara el efecto y los resultados de estos
dispositivos.
DRM: Interoperabilidad e Inseguridad
A pesar de ser recibido de manera positiva tanto por la industria como por los consumidores,
este enfoque empezó a mostrar que tenía serias fallas que distaban mucho de cumplir las
expectativas que de ellos se tenían prácticamente desde su implementación. Los clientes
comenzaron a señalar que esta tecnología era sobre-restrictiva y que el limitaba el uso que se
le daba a un archivo legítimamente adquirido, posteriormente estas quejas llegaron al grado
de que se señaló a estos dispositivos como responsables de crear accesos a los equipos de
cómputo de los usuarios y por consiguiente convertirlos en objetivos fáciles para ser víctimas
de robo de información privilegiada. Aunado a lo anterior podemos agregar la incapacidad de
estos primeros dispositivos para identificar las practicas permitidas de distribución de
material protegido conocido como uso legítimo o responsable (fair use por sus siglas en
ingles). Estas razones hicieron que se creara una percepción de incapacidad operativa latente.
Sin embargo, lo que termino por decretar su retiro definitivo del mercado, fue el incidente
conocido como Sony-BMG15, el cual consistió en que el esquema de seguridad que planteaba
esta compañía era sumamente deficiente, al grado que terminó por convertirse en una puerta
de entrada que era utilizada para accesar equipos de los clientes para adquirir información
13
George Carlisle and Chandak Navin. Issues and Challenges in Securing Interoperability of DRM Systems in the Digital
Music Market. International Review of Law Computers & Technology, Volume 20, no. 3, pages 271–285, November 2006.
14 Zingales, Nicolo. Digital Copyright, “fair access” and the Problem of DRM Misuse. Boston College Intellectual Property
& Technology Forum. Page 5. 2012
15Stanley, Jeremy. Managing Digital Rights Management: Effectively Protecting Intellectual Property and Consumer Rights
in the Wake of the Sony CD Copy Protection Scandal. I/S: A JOURNAL OF LAW AND POLICY FOR THE
INFORMATION SOCIETY. 2008
personal. De lo anterior podemos señalar que entre los princípiales motivos que llevaron al
fallo y eventual eliminación de estos dispositivos destacan:

La falta de cooperación de las áreas técnico-jurídica.

Incapacidad para adaptarse a la dinámica del ambiente en Internet.

La falta de una estrategia coordinada entre los miembros de la industria para llegar a
un común acuerdo sobre la forma en que la protección debía de alcanzarse.

La incapacidad de los dispositivos para adaptarse a las especificidades de cada caso.
Ante el fallo de este primer enfoque y derivado de una ambiciosa pero poco eficaz intento
legislativo de controlar este fenómeno a través del enfoque tradicional de la ley, existe una
nueva tendencia que busca retomar la implementación de dispositivos tecnológicos, pero esta
vez, desde una perspectiva interdisciplinaria, la cual se explicara a continuación.
Agentes Inteligentes: Una Respuesta Tecnológica.
Después del fracaso del modelo tradicional se han analizado distintas maneras de
implementar los Derechos de Autor en la música en el ciberespacio, sin embargo, se ha
carecido de la cooperación técnico-jurídica descrita líneas arriba. Para solucionar lo anterior,
existe la tendencia de recurrir a una rama interdisciplinaria, parte de la Informática Jurídica:
Inteligencia Artificial y Derecho, más concretamente utilizar tecnología basada en Agentes
Inteligentes, tales dispositivos son capaces de responder de manera independiente, derivado
las particularidades de cada caso, brindando una propuesta de solución acorde a los elementos
que se le presentan. Podemos definir a estos elementos tecnológicos como “un dispositivo
que percibe su entorno a través de sensores y es capaz de responder y adaptarse a los cambios
que se presentan a su alrededor16”. Dicha tecnología se caracteriza por basar su desempeño en
las particularidades de su entorno, interactúa conforme a lo establecido en su base de
conocimiento y con base en esto es capaz de adaptarse a las variaciones que suceden en el
ambiente donde se implementó.
Las características de los Agentes Inteligentes son las siguientes:

Autonomía: son dispositivos capaces de operar sin la intervención de un operador
humano, poseen control sobre sus acciones de igual manera sobre la información que
ellos recopilan.
16
Russell, S. J. y Norvig, P. Artificial Intelligence: a Modern Approach. Prentice Hall, 2nd edition. (2003).

Habilidad social: poseen la capacidad de trabajar en conjunto con otros agentes o con
otros operadores humanos, a través de un lenguaje de auto comunicación.

Reactividad: permite al dispositivo percibir y reaccionar acorde al ambiente en el que
esta implementado.

Pro-reactividad: cuentan con la capacidad de tomar la iniciativa
Lo anterior resulta particularmente útil para el caso de la protección de Derechos de Autor en
Internet, esta tecnología permite poder analizar grandes cantidades de información basado en
un criterio específico y con base a ello emitir propuestas a un operador jurídico humano,
quien en su momento decidirá el curso de acción a tomar. Con esto se pretende dotar al
elemento humano de la herramienta que le permita afrontar las particularidades de un
ambiente como en Internet, donde dichas operación son incapaces de ser llevadas a cabo por
un operador humano debido al volumen de información que debe manejar. Otro elemento que
se ve beneficiado es la optimización de recursos, como es sabido, vigilar el ciberespacio es
una tarea que absorbe demasiados recursos y horas-hombre, por lo consiguiente tener
dispositivos autómatas resulta una alternativa viable la cual permitirá atender la problemática
derivada de las violaciones de los Derechos de Autor en Internet sin que esto elimine la
participación del elemento humano en la toma de decisiones jurídicas. De lo anterior se
desprende que estos dispositivos serán una herramienta innovadora pero que en ningún
momento suplantara al elemento humano en la posición de decisión dentro del esquema
judicial.
Conclusión
Como conclusión puede señalarse que la cooperación entre tecnologías de la información y
Derecho resulta una vertiente interdisciplinaria a través de la cual puede atenderse
problemáticas que el enfoque tradicional resulta incapaz de solucionar. El dotar de
herramientas tecnológicas a los operadores jurídicos tiene como finalidad elevar la eficacia
del trabajo de estos, puesto que permite extender la eficacia de la ley a un ambiente en el cual
el enfoque tradicional era incapaz de brindar resultados reales y probaba también su poca
eficacia como elemento detrimento en este tipo de delitos.
Bibliografía
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Referencias web
http://www.theglobalipcenter.com/digital-piracy/
http://www.ipi.org/ipi_issues/detail/the-true-cost-of-sound-recording-piracy-to-the-useconomy