s / zo a ón S / . o a

Incontroluce XVII / Las Marcas: Instituto Nacional de Arquitectura Sección de Las Marcas /
Proyectación: El poder de la luz - segunda parte / Proyectos: Nueva vida para el Palazzo
delle Esposizioni / La mirada de Gabriele Basilico / Invernadero Piacentini / Decadencia
y nuevo esplendor del histórico Hotel Risorgimento / Parque Científico de Hong Kong /
Una luz grandiosa. Seu Vella / Gran Teatro Nacional de China / Una sede Eco. Fundación
Nicolas Hulot / La luz de la cultura. Champs Libres / Una línea de luz para el parque
universitario de Aalborg / Una parada de calidad / La mejor luz para la investigación /
Un faro para la paz / Luz para la ingeniería. Nueva sede de Industrial Project Services-IPS /
Doce plantas de luz. Nueva sede del grupo Eczacıbaşı / Empresa y cultura: Ecodiseño.
Proyectación responsable desde la ideación hasta el desguace de los productos / Adolfo
Guzzini, doctor honoris causa / Tercera edición del Concurso de Proyectos de Arquitectura
Pasajes-iGuzzini / Finalmente, el Museo del Diseño / PizzaKobra Tour / Lightlab
9.1924.000.0
17
Edición española
I. 2008
Editorial
17
Incontroluce
I. 2008
Incontroluce
Revista internacional, semestral dedicada
a la cultura de la luz
Apreciado lector,
El número 17 de Incontroluce presenta numerosos proyectos realizados
en todo el mundo, demostrando, así, la vocación de multinacional
de bolsillo de nuestra empresa.
La internacionalización ha representado siempre una oportunidad
para el crecimiento de la empresa y ha sido el motivo por el cual la
Universidad de Macerata me ha otorgado el título de doctor honoris
causa en Economía y Comercio Internacional.
Deseo aprovechar este editorial para dar nuevamente las gracias a la
universidad y para recordar que la empresa no habría podido alcanzar
estos resultados si no hubiese contado con colaboradores que compartían
mis objetivos. A todos ellos, hombres y mujeres que me han acompañado
en este viaje, muchas gracias.
año X, 17
Redacción
Centro de Estudios e Investigación iGuzzini
Fr.ne Sambucheto, 44/a
62019 Recanati MC
+39.071.7588250 tel.
+39.071.7588295 fax
email: rc@iguzzini.it
iGuzzini illuminazione spa
62019 Recanati, Italy
via Mariano Guzzini, 37
+39.071.75881 tel.
+39.071.7588295 fax
email: iguzzini@iguzzini.it
www.iguzzini.com
video: 071-7588453
Proyecto gráfico
Studio Cerri & Associati
Adolfo Guzzini
Editor
iGuzzini illuminazione spa
Han colaborado en este número
iGuzzini illuminazione Benelux Bvba/Sprl
iGuzzini illuminazione Danmark
iGuzzini illuminazione España S.A.
iGuzzini illuminazione France S.A.
iGuzzini illuminazione Schweiz AG
iGuzzini illuminazione China
iGuzzini illuminazione Norge A.S.
GH Lighting Ltd
Tepta Aydınlatma
Fotografía de portada
Didier Boy de la Tour
Terminado de imprimir en: Abril de 2008
Tecnostampa, Recanati
Errata Corrige
Incontroluce 16
Nhow Hotel
Proyecto luminotécnico
Piero Castiglioni
La Redacción no se hace responsable
de los errores y las faltas en los créditos
de los proyectos proporcionados por los
colaboradores. Las integraciones y las
correcciones se harán en el número sucesivo.
II
III
17
Incontroluce
Índice
II
Editorial
2
Las Marcas
Instituto Nacional de Arquitectura
Sección de Las Marcas
4
Proyectación
El poder de la luz - segunda parte
10
Proyectos
Nueva vida para el Palazzo delle Esposizioni
14
La mirada de Gabriele Basilico
18
Invernadero Piacentini
20
Decadencia y nuevo esplendor
del histórico Hotel Risorgimento
22
Parque Científico de Hong Kong
24
Una luz grandiosa.
Seu Vella
26
Gran Teatro Nacional de China
30
Una sede Eco.
Fundación Nicolas Hulot
32
La luz de la cultura.
Champs Libres
36
Una línea de luz
para el parque universitario de Aalborg
38
Una parada de calidad
40
La mejor luz para la investigación
42
Un faro para la paz
44
Luz para la ingeniería. Nueva sede
de Industrial Project Services-IPS
46
Doce plantas de luz.
Nueva sede del grupo Eczacıbaşı
48
Empresa y cultura
Ecodiseño.
Proyectación responsable desde la ideación
hasta el desguace de los productos
52
Adolfo Guzzini, doctor honoris causa
54
Tercera edición del Concurso de Proyectos
de Arquitectura Pasajes-iGuzzini
58
Finalmente, el Museo del Diseño
59
PizzaKobra Tour
Lightlab
I. 2008
Las Marcas
Instituto Nacional de Arquitectura
Sección de Las Marcas
por Maria Luisa Polichetti Canti
En la asamblea del Instituto Nacional
de Arquitectura (Inarch) que se celebró el 15
de septiembre de 2004 se aprobó la creación
de la sección Las Marcas y mi nombramiento
como presidenta. También se aprobó el
programa para el trienio sucesivo, que
básicamente adaptaba las líneas de acción
del Instituto al contexto de Las Marcas.
Desde su creación, los objetivos principales
de la sección han sido:
1
- promover la arquitectura y la cultura
arquitectónica contemporánea;
- impulsar la calidad en todas las intervenciones
del territorio: desde la arquitectura hasta el
paisaje pasando por la proyectación urbana
y urbanística así como la recuperación
del patrimonio existente;
- establecer un diálogo útil y productivo entre
los proyectistas y los interlocutores públicos
y privados que participan en la transformación
activa y pasiva del territorio.
Todos estos objetivos se plantean para el contexto
cultural y urbano de Las Marcas, que desempeña
un papel importante dentro de la región adriática
en cuanto a la búsqueda de formas y modelos
arquitectónicos nuevos, adecuados a las exigencias
urbanas de hoy. En este sentido, la sección de Las
Marcas del Inarch puede ser no sólo un verdadero
laboratorio de propuestas y sugerencias sino también
un altavoz que dé a conocer lo mejor que se
proyecta en toda la región, tanto en las capitales
de provincia como en las localidades más
pequeñas que están mostrando una fuerte
vivacidad cultural y proyectual. El programa
prevé un sinfín de actividades, a saber:
- exposiciones de los trabajos de los arquitectos
activos en Las Marcas que destaquen por
su calidad para promover su trabajo y darlos
a conocer;
- exposiciones de arquitectos y obras de ámbito
nacional e internacional que sobresalgan
por sus propuestas avanzadas y, así, favorecer
el intercambio y la circulación de ideas
entre nuestra región y el resto del mundo;
- visitas y prácticas en estudios o grandes obras,
con facilitaciones para jóvenes arquitectos,
que permitan la puesta al día de los
profesionales y sean una ocasión para
establecer nuevos contactos entre los
asociados o consolidar los existentes;
- realización y promoción de publicaciones
sobre la arquitectura de Las Marcas y sobre
las investigaciones más interesantes que se
realizan actualmente en el territorio y sus
ciudades; por el momento, se está publicando
el News Inarch Marche y existe un sitio Web;
- promoción y organización de concursos
de arquitectura de ámbito local, nacional
e internacional.
2
Fotografías: Archivo Inarch
1. Edificio proyectado por Guido Canali para la sede Prada
de Montegranaro, ganador del premio Inarch-Ance 2006
2.3. Momentos de la asamblea general del Inarch que se
celebró el pasado mes de septiembre en la sede de iGuzzini
3
2
En septiembre de 2007, en ocasión de la
asamblea general de Inarch Marche que
me reeligió presidenta, se presentaron algunas
propuestas para definir el programa
de actividades para el siguiente mandato,
que terminará en 2009. Entre estas propuestas
figuraba promover, en colaboración con el
Colegio de Arquitectos, concursos de ideas
finalizados a rehabilitar espacios urbanos
en las principales ciudades de Las Marcas,
tal como ya se izo con el Ayuntamiento de
Fabriano y el patrocinio de CARIFAC, Ardo
Elettrodomestici de Antonio Merloni S.p.A.
y Associazione Accendiamo Fabriano.
Estos concursos tendrán como base las
motivaciones y los objetivos expuestos
en el proyecto La buena práctica de la
arquitectura, impulsado conjuntamente por
el Inarch y ANCE Marche. También se propuso
contribuir a definir el reglamento de obras
que los correspondientes departamentos de
la Región de Las Marcas están preparando.
En este sentido, es obvio que el Inarch no
puede permanecer al margen de su redacción
y tiene que encontrar herramientas adecuadas
para hacerse oír e intervenir en los procesos
decisivos que se están llevando a cabo.
Por otro lado, el Inarch, convencido de que
es prioritario ocuparse de las ciudades ya que
son las infraestructuras físicas más importantes
del territorio, piensa que, para poner en marcha
procesos de transformación física de éstas,
apostando por la calidad arquitectónica y
de las obras, es necesario que los proyectistas
y las empresas constructoras trabajen en
absoluta sinergia.
Sin embargo, por ahora, los planes urbanísticos,
sobre todo intermunicipales, sólo se limitan
a regular los aspectos tradicionales que
conciernen el territorio y no incluyen ninguna
indicación sobre el hecho de que un buen
proyecto es básico para garantizar la calidad
arquitectónica y paisajística.
Por esto, la propuesta de ANCE para redactar
una ley de las ciudades puede ser una
referencia positiva al respecto, que se habrá
de tener en cuenta.
incontroluce 17
3
Proyectación
El poder de la luz
segunda parte
Un comentario personal de Jonathan Speirs
En el número dieciséis de Incontroluce, Jonathan Speirs nos explicaba su pasión
por la luz y cómo fue su aprendizaje, realizado colaborando con bandas de rock
y representaciones teatrales. También presentó el proyecto “Made of Light”,
ideado junto a Mark Major, y que se está exhibiendo en diferentes países del mundo.
A continuación, termina sus reflexiones sobre la luz analizando algunos conceptos
que caracterizan al diseñador luminotécnico, conceptos que pueden despertar
controversias pero que también pueden ser un punto de partida para futuras
discusiones. Pero dejemos la palabra a Jonathan Speirs. Hoy, vemos el futuro
del diseño luminotécnico y de nuestra profesión emergente con un gran optimismo,
ensombrecido sólo por algunas incertidumbres, en concreto...
… el valor visual
Es interesante observar como, a pesar del continuo pero lento crecimiento de
la profesión de diseñador luminotécnico, aún hay bastantes clientes - propietarios
y responsables de proyectos que no entienden que la actividad creativa del diseño
luminotécnico aporta valor visual a los proyectos. Hemos estimado que con el
mismo gasto, el valor visual de la iluminación es al menos diez veces superior
al valor de la materia prima empleada, por ejemplo, el mármol o la piedra.
Se trata de un aspecto de gran interés para muchos de nuestros clientes que sí
comprenden y creen en este importante valor añadido del diseño luminotécnico.
La comunidad de diseñadores luminotécnicos ha de lograr que sus clientes se
den cuenta de la importancia de este valor visual ya que sólo así llegarán a
comprender y apreciar realmente la riqueza que obtienen de este factor clave
proporcionado por el equipo de proyectistas. Así, pues, es fundamental hacer
llegar este valioso mensaje al mayor número de clientes.
Terminal T4 del Aeropuerto de Barajas,
Madrid, España
Arquitecto: Richard Rogers
Partnership / Studio Lamella
La terminal T4 del Aeropuerto de Barajas ha sido
un importante proyecto en el que la iluminación
y la arquitectura se han integrado perfectamente
para crear un ambiente armonioso. El objetivo del
proyecto era iluminar confortablemente las áreas
de los pasajeros y, al mismo tiempo, valorizar la
dinámica forma arquitectónica de la estructura
del techo, sin salirse del limitado presupuesto
destinado a la iluminación. La solución llevada
a cabo comprende un sistema de espejos que
desvía la luz directa hacia las bóvedas del techo
y la refleja en las zonas pavimentadas. El cliente
ha estado de acuerdo con la idea de reducir los
niveles de iluminación cerca de las áreas
acristaladas para contribuir al ahorro energético
y crear un espacio más agradable. En conjunto,
se ha obtenido un resultado de gran simplicidad,
que respeta las líneas establecidas para este
imponente proyecto, gracias al empleo
de tan sólo algunos tipos de luminarios.
… el desarrollo de la profesión
Por otro lado, creemos que el mayor interés de los clientes-propietarios
por los servicios de los diseñadores luminotécnicos profesionales ha permitido
constatar que nuestra profesión no se encuentra preparada para gestionar
el ingente volumen de grandes y difíciles proyectos previstos. Por esto, es de
esperar que el creciente número de institutos de formación que imparten
cursos de especialización en diseño luminotécnico también empiecen a colocar
a los estudiantes en estudios profesionales para que completen su formación.
La preparación académica sólo es el inicio de la trayectoria de formación
en el mundo del diseño luminotécnico: se precisa tiempo y experiencia ya que,
como se dice, antes de correr hay que aprender a andar. Ante proyectos cada
vez más grandes y complejos, nuestro temor es que no existan diseñadores
luminotécnicos cualificados, capaces de realizarlos con ideas verdaderamente
memorables.
4
Texto e imágenes proporcionados
por Speirs & Major Associates.
Los proyectos pueden incluir
productos que no sean iGuzzini
Fotografías: Manuel Renau, Tim Soar, James Newton
y Edward Sumner
1. Terminal T4 del Aeropuerto de Barajas
1
incontroluce 17
5
Proyectación
El poder de la luz
segunda parte
… sostenibilidad
Teniendo en cuenta las motivadas preocupaciones por las emisiones de carbono en
el planeta, la comunidad de diseñadores luminotécnicos tendría que aportar su granito
de arena para afrontar este problema informando a sus clientes sobre las consecuencias
de la iluminación de los edificios, aún sabiendo que, en general, la iluminación
arquitectónica no es la principal y única culpable de la contaminación por dióxido
de carbono sino que ésta tiene otras causas, como la ineficacia del sistema de
alumbrado viario actual, que cualquier imagen nocturna de la Tierra realizada por
un satélite confirma unívocamente. Sobre este tema, los responsables de seguridad
sostienen la necesidad de que las autopistas y las autovías estén bien iluminadas
aunque esto comporte un considerable gasto energético. Sin embargo, ¿no sería
más sensato imponer límites inferiores de velocidad y ahorrar toda esa energía?
Sobre este tema me gusta recordar que, en la actualidad, estamos trabajando en
numerosos proyectos sostenibles en diferentes lugares del mundo y empezamos a
obtener los primeros resultados positivos, incluso en ese gran consumidor energético
que es Oriente Medio. Así, por ejemplo, estamos desarrollando propuestas para un
proyecto de cuartel general en los Emiratos Árabes Unidos que prevé que toda la
iluminación externa pueda ser suministrada por paneles fotovoltaicos. También para
este país, pero para otro importante proyecto que se extiende sobre una superficie
de nueve kilómetros cuadrados, hemos obtenido la autorización por parte de las
autoridades municipales que gestionan las autopistas, para aplicar los estándares de
iluminación europeos en lugar de los estándares locales, mucho más elevados. ¡Esto sí
que es progreso! Sin embargo, tememos que los diseñadores luminotécnicos no tomen
parte activa en la campaña para reducir drásticamente el consumo energético de los
edificios impuesto por las autoridades competentes, convencidos de que, si lo hacen,
existe el riesgo de que el ambiente iluminado no se encuentre a la altura de los
estándares y de la calidad que muchas personas merecen y esperan. Supongo que esto
es así porque aún estamos condicionados por el hecho de que es muy cómodo limitarse
a pulsar un interruptor para encender o apagar la luz. A todos ellos, hay que recordar
que existen otros factores cuyas repercusiones en el consumo energético de los edificios
son mayores que las de los sistemas de iluminación y que hay que tomar en
consideración y gestionar adecuadamente. Es obvio que, en este esfuerzo, los fabricantes
de luminarias también han de contribuir desarrollando fuentes luminosas con mayor
eficacia y mejor rendimiento del color. Si no lo hacen, las consecuencias pueden ser
graves, como demuestra el uso indiscriminado de leds que se ha convertido en una
auténtica epidemia. En este sentido, existe el riesgo de que fabricantes poco
concienciados lancen al mercado productos poco fiables que, luego, pueden acabar
siendo rechazados por los clientes, incluso cuando su empleo sería adecuado. Esto
también puede acabar penalizando a las empresas que fabrican productos de primera
calidad e influir negativamente en los resultados finales de los proyectos realizados.
Como conclusión de esta valoración personal, me permito invitarles a reflexionar sobre
la increíble evidencia de que todo lo que vemos es luz reflejada. Sin luz no existe visión,
no hay materialidad, ni forma, ni tridimensionalidad, ni vida…
Catedral de San Pablo, Londres, Reino Unido
Arquitecto: Martin Stancliffe
El nuevo sistema de iluminación interna de la
catedral de San Pablo de Londres se ha realizado
en el ámbito de un proyecto más amplio que
preveía la limpieza y la recuperación de toda la
estructura. El proyecto también había de incluir
una iluminación flexible, capaz de satisfacer
las exigencias de las actividades cotidianas
(culto litúrgico, visitas turísticas, ceremonias,
eventos etc.), y la actualización de los dispositivos
de seguridad y de los medios de acceso,
limpieza y mantenimiento. La iluminación se ha
proyectado por capas: para la iluminación general
se han empleado arañas nuevas o restauradas,
lámparas de gas convertidas, luminarias de pie
y farolas con fuentes luminosas incandescentes,
además de barras con faros escondidos,
concebidas expresamente para reconstruir
el aspecto original del ambiente. La iluminación
arquitectónica - proporcionada por lámparas de
halogenuros metálicos, tubos de xeón, lámparas
de descarga y lámparas halógenas - se ha
obtenido con uplight para iluminar las bóvedas
principales, la cúpula, las vidrieras de los
transeptos, el órgano y los demás elementos
principales. El esquema general del proyecto ha
previsto una iluminación diurna de baja energía
y una serie de dotaciones para la iluminación
nocturna. Para las actividades litúrgicas, en
general, se ha empleado la iluminación de los
altares pero para el altar principal del crucero
se ha utilizado una iluminación teatral
complementaria. La intervención ha tenido
que superar numerosos inconvenientes, como,
la obtención de los correspondientes permisos
por parte de las autoridades eclesiásticas
que han definido la intervención como la
más extensa de la catedral de San Pablo
o la disponibilidad limitada de energía.
Tampoco ha sido fácil eliminar barreras
arquitectónicas, iluminar las preciosas obras
de arte o desarrollar una solución sostenible.
¡Este es el poder extraordinario de la luz!
6
2. Catedral de San Pablo
2
incontroluce 17
7
Proyectación
El poder de la luz
segunda parte
3
Pasarela Sackler en el Real Jardín Botánico
Kew, Reino Unido
Arquitecto: John Pawson
La pasarela Sackler es un paseo peatonal que
atraviesa un lago en el Real Jardín Botánico
de Kew (Reino Unido). El proyecto arquitectónico
preveía la ubicación del paseo peatonal a la
menor distancia posible de la superficie del
lago para hacer que los peatones, al atravesarlo,
tuvieran la sensación de caminar sobre las
aguas. El proyecto de iluminación mantiene
la simplicidad de este concepto, reforzando
la idea de solidez y transparencia y realizando
un contexto iluminado a través del alumbrado
paisajístico de un islote adyacente. Las luminarias
empotradas Uplight con leds blancos de un vatio,
estratégicamente instaladas, iluminan con discreción
las superficies internas de los elementos de la
balaustra de bronce y reflejan la luz sobre el
puente y los peatones que cruzan la pasarela.
La composición se refleja en el agua del lago
que, a su vez, se refleja en los montantes de
bronce del puente. El resultado es una estructura
cuyo aspecto cambia durante las horas diurnas
y al anochecer.
4
8
3. Pasarela Sackler, Real Jardín Botánico
4. Burj Al Arab
5. Puente de la Aspiración, Escuela del Ballet Real
Burj Al Arab, Dubai, Emiratos Árabes Unidos
Arquitecto: Atkins
Este icónico proyecto, que por primera vez ha
situado Dubai en el mapa de destinos turísticos a
nivel mundial, es fruto de un diseño luminotécnico
de los exteriores estudiado minuciosamente.
El proyecto preveía una iluminación atenta y
respetuosa de la forma estructural del edificio
iluminando las superficies internas de la estructura
portante del edificio y equilibrando el peculiar
efecto de la iluminación proporcionado por la
fachada revestida con PTFE, con sus secuencias
de luz programadas que generan cambios de
colores dinámicos y casi hipnóticos. El puente
que conecta la isla al continente no prevé postes
de iluminación viaria, para no molestar la vista
de la torre, y se ha iluminado con downlight que,
al reflejarse en el agua y en la arena, ilumina
difuminadamente el arco inferior.
Puente de la Aspiración
Escuela del Ballet Real, Londres, Reino Unido
Arquitectos: Wilkinson Eyre Architects
Una solución arquitectónica y estructural,
premiada en concurso, que une la Escuela del
Ballet Real con el Covent Garden de Londres.
El principio fundamental del diseño luminotécnico
era lograr captar y valorizar con la luz el
dinamismo futurista de la estructura y el pathos
del puente. El proyecto de los sistemas de luz
se concibió inicialmente en la fase del concurso
y sin presupuesto para la iluminación: la solución
tenía que ser económica tanto en las luminarias
como en los costes de gestión. El concepto
simple, de inspiración gráfica, preveía dibujar
con la luz una forma sinuosa, casi una respuesta
heliotrópica a las características del puente.
En los cantos internos de los perfiles de aluminio
extrusionado se han integrado 57 luminarias
con led en forma de L, fabricadas expresamente.
5
incontroluce 17
9
Proyectos
Nueva vida para el
Palazzo delle Esposizioni
Cliente
Azienda Speciale Palaexpo
Proyecto preliminar y definitivo
Arquitecto Firouz Galdo Azienda Speciale Palaexpo
Roma, Italia
1
El Palazzo delle Esposizioni se construyó entre
1880 y 1883 para albergar exposiciones y, desde
entonces, siempre ha sido un edificio singular
en el contexto urbano romano, tanto por su aspecto
como por su ubicación en una calle comercial
en pleno centro de Roma, detrás del Capitolio,
creada a finales del s. XIX para unir la estación
del ferrocarril con los Foros. La restauración
arquitectónica empezó hace diez años y
se ha aprovechado para reubicar estratégica y
funcionalmente los espacios internos destinados
al entretenimiento cultural. Antes de la reforma,
la estructura imponente, las grandes dimensiones
y la marcada personalidad del estilo y de la
decoración arquitectónica casi anulaban las obras
expuestas; además, la simetría absoluta en todos
los planos desorientaba al visitante, homogenizaba
el material expuesto y, por consiguiente, dificultaba
la comprensión de cualquier recorrido expositivo.
Por lo tanto, el proyecto había de solucionar
estos problemas y transformar la tradicional
estructura de exposición en un lugar de ocio.
10
Dirección artística. Proyecto de iluminación,
señalización y decoración
Arquitecto Michele De Lucchi
con Enrico Quell
Proyecto ejecutivo del Palacio y del Invernadero
Arquitecto Paolo Desideri - ABDR - SAC
Ejecución de las obras
SAC e IGIT
Fotografías: Gabriele Basilico
1.2. Imágenes de los interiores
Proyecto de consolidación del edificio
Arquitecto Paolo Rocchi
Proyecto de la sala cinematográfica
y del auditorio
Arquitecto Maurizio Pascucci
Para lograr este objetivo, la planta baja se
ha reformado para darle un uso comercial
con cafetería, librería y galerías. También se ha
rehabilitado la sala de conferencias y la sala de
proyecciones, situadas en la primera planta, así
como el Invernadero Piacentini en el cual se ha
instalado un refinado restaurante. Como el proyecto
de reforma también pretendía que el Palacio se
presentase ante el público como un lugar abierto
y adecuado a cualquier evento, se ha aumentado
el número de entradas y se han incorporado las
mejores innovaciones tecnológicas del sector, sobre
todo en cuanto a instalaciones de calefacción y aire
acondicionado, seguridad, iluminación y flexibilidad
de montaje de las exposiciones. El desafío
más grande ha sido configurar racionalmente
los espacios expositivos y dotarlos con unos
equipamientos que unieran las exigencias de
conservación del Palacio con la máxima flexibilidad
de uso. La entrada principal está debajo del Arco
de Triunfo: el vestíbulo es simétrico y desde ambos
lados salen dos grandes espacios libres y abiertos
que se pueden utilizar para exposiciones verticales
de gran efecto. Las taquillas se encuentran en el
hueco del lado derecho del vestíbulo, también alto
y decorado con pilastras que sobresalen en las
paredes y el techo artesonado. Para promover
las exposiciones e informar sobre el Palacio se
han instalado estandartes encima y delante
del mostrador de las taquillas y directorios de
orientación en los espacios entre las columnas.
La iluminación es directa sobre los paneles y
el pavimento y está producida por cuatro racimos
de focos orientables.
2
incontroluce 17
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Proyectos
Nueva vida para el
Palacio de Exposiciones
La gran sala central es el verdadero corazón
del edificio y representa toda la potencialidad
expositiva del Palacio: es una sala de doble altura
con un gran ojo central que durante muchos
años había estado tapado. Ahora, la luz llega
directamente desde arriba, perfectamente cenital:
luz muy bella, pero al mismo tiempo muy rígida
por la particularidad del efecto y por la dificultad
de modular la luminosidad. El salón central
también es un área de distribución para las salas
de exposición de la primera y la segunda planta,
donde los visitantes circulan por el balcón que
da al gran espacio central. A la derecha y a la
izquierda del salón hay seis salas laterales:
tres por lado, todas largas y estrechas, muy altas
y con una luz cenital que recorre su longitud.
El transepto es la sala que conduce desde el
gran salón central hasta la sala norte y se puede
comparar con las salitas laterales ya que tienen
la misma forma, las mismas aberturas y las
mismas proporciones. Es quizá la sala en la cual
es más difícil montar una exposición y, por ello,
es la que ofrece más oportunidades para albergar
soluciones de fuerte impacto visual. Las salas
superiores dan todas ellas al balcón que rodea
la sala central y poseen un aspecto más moderno
ya que están más proporcionadas a la superficie
y la altura de la planta.
3
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Proyecto del atelier y del foro
Arquitecto Daniele Durante
Studiobv36 y arquitecto Adele Savino
Realización y montaje del atelier y del foro
Barth Innenausbau, Bressanone
Proyecto de la cafetería
Arquitecto Luca Braguglia
3.4. Imágenes del interior
Proyecto de la librería
Arquitecto Firouz Galdo
y arquitecto Gabriele Pierluisi
A través de estas salas se accede al invernadero
posterior que, en este nivel, alberga una gran
cafetería con amplias vidrieras, diseñada por
el arquitecto Paolo Desideri. El sistema de
iluminación es la parte que más caracteriza
la reciente intervención y consiste en una serie
de contrahechos suspendidos, delgados y largos,
que albergan las luminarias y los aparatos
técnicos necesarios para las exposiciones, como
detectores de humo, componentes eléctricos
y difusores sonoros. También se han creado
paneles suspendidos y motorizados de altura
regulable que albergan, en un único sistema,
raíles y proyectores Tecnica instalados a lo
largo de lo lados de los paneles y luminarias
empotradas en el centro. Esta especie de
contrahecho móvil asegura una fácil gestión
y mantenimiento, cuestión fundamental en
una estructura contemporánea destinada a
exposiciones que requieren una eficacia continua
y total con bajos costes de gestión. Para los
espacios de conexión se ha realizado un cilindro
luminoso que proporciona luz general y luz
de emergencia. La integración de estas dos
funciones ha permitido eliminar los grupos de
continuidad y aligerar la estructura de la
instalación eléctrica. Las luminarias se han
realizado en estrecha colaboración con el
estudio De Lucchi.
4
incontroluce 17
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Proyectos
La mirada de Gabriele Basilico
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Fotografías: Gabriele Basilico
incontroluce 17
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Invernadero Piacentini
Proyectos
Cliente
Azienda Speciale Palaexpo
Proyecto arquitectónico
ABDR Arquitectos Associati
Palazzo delle Esposizioni, Roma, Italia
El proyecto de reconstrucción del antiguo
invernadero Piacentini del Palazzo delle
Esposizioni de Roma se caracteriza por
la innovación de las elecciones proyectuales,
que conciernen los materiales empleados,
las características funcionales y la eficacia
global de la obra en sí. Desde el punto de
vista arquitectónico, los lenguajes empleados
son muy simples y su objetivo es reducir
toda comparación directa con las formas
y los lenguajes históricos del Palazzo delle
Esposizioni, y, además, evitar mostrar las
tecnologías utilizadas; además, se pretendía
que, finalmente, el invernadero diseñado
por Pio Piacentini se integre en el Palazzo
delle Esposizioni, sobre todo, en sus aspectos
funcionales, tecnológicos y formales.
La reforma del antiguo invernadero Piacentini
no sólo ha representado una ocasión para
abrir el Palazzo delle Esposizioni hacia la calle
Piacenza sino que también ha brindado la
oportunidad de rehabilitar esta parte de la
ciudad que, por muchos años, era solo la
parte trasera del edificio. Este objetivo se ha
logrado gracias a la reforma de los interiores
y a una redistribución de los volúmenes que
da la prioridad a la transparencia y a la
adecuación funcional y tecnológica. En el
exterior, los diferentes materiales empleados
(base de obra, locales técnicos revestidos con
travertino, invernadero acristalado y cobertura
metálica) crean, de abajo a arriba, un efecto
contenido y progresivo de desmaterialización
del volumen del invernadero. A la fuerza de
la completa linealidad y simplicidad volumétrica
de la solución propuesta y a la esbeltez de las
soluciones estructurales adaptadas para sostener
los vidrios, se añade el efecto sorprendente
de inversión luminosa y simbólica entre
el funcionamiento diurno y nocturno.
Grupo de proyectación
ABDR
S.A.C. Spa
IGIT
1
2
18
Colaboradores
Arq. Angela Arnone y Arq. Maria Persichella
(coordinación técnica general),
Arq. Steffen Ahl, Arq. Alessandra Gobbo,
Arq. Marta Petacco, Arq. Alessio Scarale
y Arq. Giancarlo Vaccher
Asesores
Ing. Valerio Calderaro (bioclimática)
Arq. Stefano Tiburzi (dispositivos antiincendio)
Fotografías: concedidas gentilmente por Studio ABDR
1.2.3. Vista del invernadero
Estructuras
Prof.Ing. Mario Desideri
Ing. Odine Manfroni
De día, el invernadero se presenta como una
gran volumen acristalado pero, por la noche,
se convierte en un prisma desmaterializado
y luminiscente, un faro urbano sorprendente,
que amplifica las funciones expositivas y las
posibilidades de comunicación del edificio
integrándolas en el inédito frente urbano de
la calle Piacenza.Este efecto se ha obtenido
gracias a la colaboración entre el Studio ABDR
(Maria Laura Arlotti, Michele Beccu, Paolo
Desideri y Filippo Raimondo) e iGuzzini
illuminazione que ha desarrollado un producto
especial, un elemento suspendido de ocho
puntos de luz, capaz de gestionar fuentes
luminosas de diferente potencia (Master Colour
CDM-R111 de halogenuros de 35 y 70 W).
La luz difuminada por las suspensiones ilumina
diferentes cotas internas del invernadero
en el que se encuentran la cafetería
y el restaurante Open Colonna.
3
incontroluce 17
19
Decadencia y nuevo esplendor
del histórico Hotel Risorgimento
Proyectos
Cliente
Vestas Hotels & Resorts
Proyecto arquitectónico
Luca Scacchetti
Lecce, Italia
1
2
El trabajo de reforma y ampliación del Hotel
Risorgimento de Lecce, realizado por el arquitecto
Luca Scacchetti, se ha basado en las sugestiones
recibidas durante las primeras visitas. Por ejemplo,
las dos gigantescas lámparas araña de cristal
trasparente, convertidas en fantasmas por el polvo
y la suciedad, pero que aún colgaban de dos vigas
oxidadas, únicos supervivientes del desplome
del falso techo, han marcado el espacio del nuevo
vestíbulo y han determinado la distribución de
las funciones. Por esto se puede afirmar que la
reforma constituye un proyecto fantasioso que,
reflejando las decoraciones y las luces claras
de esta tierra, incorpora orientalismos, motivos
renacentistas, caprichos barrocos e, incluso, las
formas fantasiosas creadas en la piedra por la
corrosión como si fueran la obra de un osado
escultor contemporáneo. Los muebles, los colores,
los tejidos, las tapicerías, las luces, todo ayuda
a recrear el esplendor de este antiguo hotel.
La luz blanca entra y se refleja en el clarísimo
pavimento, contrasta con el rojo de la entrada y
encuentra la sombra fresca que conduce, a la
derecha, a los espacios de espera y, a la izquierda,
al restaurante donde el contraste entre la oscuridad
de la madera y del pavimento y la luz de las
blancas bóvedas termina en una escultura de
fondo que resume las sombras, las luces, los
cambios y la piedra tallada de las fachadas
de las iglesias de Lecce. El imaginario que preside
el proyecto engloba, así, la contemporaneidad,
las tradiciones, las memorias y el lugar en un
intento de contribuir a buscar diferentes vías
para rediseñar Italia y sus ciudades. iGuzzini
ha participado en este proyecto con la iluminación
de los interiores y los exteriores.
Para las habitaciones se ha empleado una versión
especial de Y Light, especialmente fabricada para
esta ocasión, además de lámparas de pie y
de sobremesa, diseñadas por el arquitecto Luca
Scacchetti, y de leds empotrados en las mesillas
de noche. En los cuartos de baño, las luminarias
Light shed se han empotrado para reducir
su impacto visual.
20
Fotografías: Marino Mannarini
1. Exterior del edificio
2. Invernadero interno
3.4. Habitaciones
En el vestíbulo de entrada, las luminarias
empotradas Pixel Plus se han escondido en el
revestimiento de madera. El invernadero interno
se encuentra iluminado con una luz biodinámica
producida por luminarias Sivra Compact mientras
que para el lucernario se ha utilizado luz de color
producida por ColourWoody. En el restaurante
y en el bar, las luminarias Light Up Walk
Professional y Linealuce se han empotrado
en el suelo. Otro elemento novedoso es que
toda la planta baja, el vestíbulo, el invernadero
y la sala de conferencias se gestionan mediante
el sistema Scene Equalizer. La fachada externa
se ha iluminado con Linealuce con leds con
temperatura de color cálida. Todo sirve para
recrear no sólo las luces solares y las fuertes
sombras de esta tierra sino también sus
difuminadas luces matutinas.
3
4
incontroluce 17
21
Proyectos
Parque Científico de Hong Kong
Arquitectos y asesores
Architectural Services Department
(Hong Kong Government)
Proyecto luminotécnico
Simon Kwan & Associates,
Tino Kwan Lighting Consultant
Hong Kong
1
El Parque Científico es el nuevo gran polo
tecnológico creado en Hong Kong. Se extiende en
un área de 22 hectáreas y engloba 330.000 m2
de edificios. Su desarrollo se ha previsto en tres
fases de las cuales, la última, en el año 2009.
En estos momentos, el polo alberga setenta
empresas chinas y extranjeras que trabajan
en el campo de la electrónica, biotecnología,
ingeniería, informática y telecomunicaciones.
El parque tecnológico pone a disposición de
las empresas unos servicios de ayuda para sus
actividades mediante estructuras e infraestructuras
técnicas. La iluminación de la primera parte de los
trabajos se ha realizado con luminarias iGuzzini,
concretamente con Nuvola, Le Perroquet, Platea,
Linealuce, Reflex y Greenwich.
22
Partners Assistance
iGuzzini China
Fotografías: Archivo iGuzzini
1. Vista del exterior
2. Detalle de la cobertura
2
incontroluce 17
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Proyectos
Una luz grandiosa.
Seu Vella
Cliente
La Paeria, Ayuntamiento de Lérida
Tomás Ferré, Ing.
Carles Saez, Arq.
Arquitectos
Marta Trullàs i Huguet
Noelia Albana
Lleida, España
El complejo monumental de la Seu Vella
es el símbolo principal de Lleida, capital de
la homónima provincia en la parte occidental
de Catalunya. Situada sobre una colina, domina
la ciudad y la gran llanura bañada por el río Segre
y su perfil es el emblema de la ciudad ya que,
por su volumen y color, se ve desde lejos.
Construida entre 1203 y 1431, estuvo a
punto de ser destruida en 1707 pero se salvó
convirtiéndose en un cuartel. En 1797 se cerró
definitivamente al culto. La catedral es románica
pero su techo es gótico y, por lo tanto, se considera
un edificio de transición. La planta es de cruz
latina con tres naves, con un gran cuerpo octogonal
en la base de la cúpula y cinco ábsides.
El campanario posee una altura de 60 metros.
Toda la Seu Vella está esculpida y decorada;
de día se pueden observar perfectamente sus
decoraciones pero de noche hay que iluminarla.
La primera fase del proyecto de iluminación ha
consistido en analizar las diferentes partes de
la catedral para establecer las prioridades y las
diferentes etapas de ejecución.
Se ha dado preferencia a las fachadas principales
y a la torre, que se ha considerado un punto
de referencia en el paisaje urbano. La forma
octogonal del campanario ha sugerido una
aproximación geométrica a la iluminación para,
así, definir las áreas estratégicas en las que se
podrían aplicar las luminarias. Se han establecido
cuatro vértices de la torre y, desde cada uno de
ellos, se ha proyectado la luz en dos caras para
completar, de esta manera, la forma octagonal.
Teniendo en cuenta que la torre está construida
con bloques de piedra de color amarillo ocre, se
han utilizado lámparas al vapor de sodio de 250 W
y 400 W instaladas en proyectores MaxiWoody
con óptica superspot. Las luminarias se han
utilizado con una serie de accesorios como lentes
fresnel y aletas de dirección para generar un haz
de luz con forma elíptica que incluyera toda la
torre y evitar la dispersión de la luz donde no
era necesaria y, así, reducir la contaminación
lumínica. La fachada de los contrafuertes se
ha iluminado instalando proyectores con óptica
asimétrica en las hornacinas existentes.
1
24
Partner Assistance
iGuzzini illuminazione España
Fotografías: José Hevia
1. Visión nocturna del complejo monumental
2. Iluminación de los contrafuertes
3. Detalle
3
Para enfatizar las formas y los relieves
arquitectónicos, se ha optado por una
iluminación de acento, utilizando fuentes
luminosas de halogenuros metálicos que
contrastan con la iluminación básica de sodio.
Los puntos que se debían resaltar eran las
fachadas laterales de los contrafuertes, las
cavidades y la parte superior de la torre. La cima
de la torre es una floritura gótica de pináculos
y cúspides que se han destacado con una luz
que paulatinamente se atenúa al bajar la torre,
hasta sus primeras ventanas. Para la fachada
del claustro se ha recurrido a una iluminación
de acento en la cual los contrafuertes se destaca
con luminarias Light Up con lámparas de
halogenuros metálicos, empotradas en el suelo.
La integración entre la iluminación básica y
la de acento ha dado vida a una idea global
que destaca la arquitectura de la catedral de
la Seu Vella de manera delicada, respetando
la naturaleza y el ambiente que la rodea.
incontroluce 17
2
25
Proyectos
Gran Teatro Nacional de China
Cliente
The Grand National
Theater Committee - Wan Siquan
Proyecto Arquitectónico
Paul Andreu Architect associated
with ADPi and BIAD
Pekín, China
1
El Gran Teatro Nacional, ubicado en el centro
de Pekín, a unos 500 metros de la plaza de
Tian'anmen y de la Ciudad Prohibida, es una
verdadera isla cultural en el centro de un lago.
La gran cúpula de titanio gris en forma de
elipse tiene una anchura que varía de 144
a 213 metros y una altura de 46 metros,
dividida en dos partes por una cobertura
curvada de vidrio. El edificio aloja tres salas
para ópera, conciertos y teatro, además de
diferentes espacios expositivos abiertos al
público. La sala para ópera se encuentra en
medio ya que es la más importante de todo el
proyecto; a sus lados, se han ubicado la sala
de conciertos y el teatro. El complejo está
conectado a tierra por un pasaje subterráneo
transparente que permite el acceso del público
dejando el exterior del edificio íntegro; de esta
manera, parece que no existan ninguna puerta
o entrada. Las áreas interiores abiertas al
público se inspiran en los espacios urbanos:
calles, plazas, tiendas, restaurantes y salas
de espera. Esta zona pública es muy amplia
ya que se ha deseado dar a la estructura un
carácter abierto y popular y no un carácter
elitista. Las salas y los espacios públicos se
han construido sobre una base que alberga
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Proyecto luminotécnico
Lighting Planners Associates Inc.
Kaoru Mende - Yosuke Hiraiwa
Dirección del proyecto
Felipe Starling
Acústica
CSTB - M. Vian
Fotografías: Gabriele Basilico
1. Gran Teatro Nacional, exteriores
Partners Assistance
iGuzzini China
Arquitecto principal
François Tamisier
todas las estructuras de funcionamiento y
soporte en un complejo proyectado para
obtener la máxima eficacia y organización
económica, exactamente como se hace
para cualquier área de producción industrial.
Todo ello sin dañar la armonía de los
espacios públicos ni el bienestar de los
visitantes y espectadores. Una sala en la
última planta, debajo del techo del edificio,
ofrece a los espectadores y a los visitantes
una espléndida vista de la ciudad, que
se presenta con una nueva perspectiva.
La elección de construir el Gran Teatro
Nacional en un lugar de importancia
histórica y simbólica testimonia la
voluntad de proporcionar el justo valor
a la cultura en su relación con la historia
y con el mundo contemporáneo.
incontroluce 17
27
28
2. Espacio común alrededor de la sala de la ópera
3. Visión frontal de la sala de ópera
iGuzzini illuminazione ha colaborado con Paul
Andreu y el diseñador luminotécnico Kaoru
Mende para realizar la iluminación artificial de
los espacios comunes y del foyer. La relación
entre el edificio y el paisaje diurno y nocturno
ha sido fundamental en la proyectación. Como
de día el edificio es atravesado por la luz, vive
y cambia gracias a las variaciones de la luz
natural; de noche, la iluminación artificial sale
hacia el exterior por la parte central trasparente
del edifico y señala la presencia del edificio
en el paisaje urbano.
En el interior de estas áreas se han utilizado
básicamente dos tipos de luminarias: Le
Perroquet y Light Up. Las luminarias Le
Perroquet se han instalado a lo largo de los
bordes superiores externos de los edificios
que albergan las salas para el teatro, la ópera
y los conciertos. Estas luminarias utilizan
lámparas HQI de 150 W mientras que las
luminarias Light Up se han instalado en la
parte posterior de la sala del teatro y de la
sala para conciertos, enfatizando el color
y el calor de la madera que reviste las paredes.
También se han utilizado proyectores Zoom
para iluminar las obras de arte instaladas
en los pasillos.
3
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Una sede Eco.
Fundación Nicolas Hulot
Proyectos
Cliente
Fondation Nicolas Hulot
pour la Nature et l’Homme
Proyecto arquitectónico
Nicolas Favet Architectes
Pared vegetal
Patrick Blanc
Boulogne-Billancourt, Francia
2
1
La Fundación Nicolas Hulot para la Naturaleza
y el Hombre se creó en 1990 y fue reconocida
de utilidad pública en 1996. Es una organización
no gubernamental, apolítica y aconfesional
cuyo objetivo es desarrollar la educación por
el medioambiente y que, por lo tanto, está
comprometida en una acción educativa, científica
y cultural al servicio del patrimonio natural de la
humanidad. Recientemente, la fundación se ha
traslado a una nueva sede, que ha reformado
para mejorarla en términos de funcionamiento,
identidad y calidad ambiental contando con un
presupuesto reducido. En esta nueva sede se ha
creado un espacio abierto de aproximadamente
450 m2, alrededor de un bloque central en
el cual se han reunido todas las funciones de
servicio; dicho espacio se ha limitado con una
pared vegetal realizada en colaboración con el
botánico Patrick Blancal. Esta zona recibe mucha
iluminación natural. Para la iluminación artificial,
dadas las finalidades de la asociación, se ha dado
prioridad al ahorro energético y, en consecuencia,
se han elegido luminarias Light Air con fuentes
luminosas fluorescentes y de halogenuros
metálicos. Esta luminarias permiten emitir la
luz hacia arriba y, por lo tanto, emiten una luz
difuminada que garantiza el confort visual en los
25 puestos de trabajo de los colaboradores de la
fundación; además, algunas se han dotado con
filtros verdes en la parte superior para connotar,
mediante este color, la naturaleza y la naturalidad
del edificio, representada por la pared vegetal
y por el uso de materiales naturales o sin pulir
según las prestaciones que debían ofrecer. Así,
los pavimentos son de linóleo natural, todos
los muebles se han fabricado con compensado
de conífera, utilizado generalmente para los
encofrados, las paredes de la cafetería se han
tapizado con paneles obtenidos mediante
contenedores de leche reciclados, los techos
son de fibra de maderada aglomerada con
cemento para obtener una óptima acústica.
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Partners Assistance
iGuzzini illuminazione France SA
Fotografías: Didier Boy de la Tour
1. Fachada externa
2. Uno de los ambientes
3. Espacio para el descanso
3
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La luz de la cultura.
Champs Libres
Proyectos
Cliente
Rennes Métropole
Director de los trabajos
Christian de Portzamparc
Museografía
Elisabeth de Portzamparc
Rennes, Francia
Los Champs Libres son una innovadora
infraestructura cultural, construida en la zona
metropolitana de Rennes, que pretende poner la
cultura al alcance de todos reuniendo, en un único
edificio de 35.280 m2, tres espacios ciudadanos
cuyas sedes se habían quedado obsoletas:
la biblioteca, el Museo de Bretaña y el Espacio
de las Ciencias, un centro dedicado a la ciencia,
la técnica y la industria. El proyecto, elegido
mediante un concurso ganado por el arquitecto
Christian de Portzamparc, concibe el espacio como
un elemento que favorece la circulación de los
visitantes entre los equipamientos. En la planta
baja, los recorridos recuerdan los de un barrio
urbano y los juegos de transparencias facilitan
la visibilidad de los tres espacios, conectados
mediante pasarelas aéreas y fáciles de distinguir
desde el exterior. El Museo de Bretaña cuenta
con una superficie total de 5.663 m2 y se dispone
en una sola planta que, como una cinta, une los
otros dos edificios: el Espacio de las Ciencias,
un gran cono de cinc con la sala más grande
ubicada en la planta baja y un planetario esférico
con 99 plazas en la planta más alta,
1
32
Proyecto luminotécnico
Spectaculaire
Partners Assistance
iGuzzini illuminazione France SA
Fotografías: Didier Boy de la Tour
1. Entrada de la biblioteca
2. Vista externa
2
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33
Proyectos
La luz de la cultura.
Champs Libres
3
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3. Entrada del Espacio de las Ciencias
4. Biblioteca
5. Museo de Bretaña
4
5
y la biblioteca, una pirámide invertida, de metal y
vidrio, formada por seis plantas con una superficie
total de 7.942 m2 de los cuales 3.850 m2
destinados a salas de lectura. Los diferentes
espacios de este centro multifuncional están
iluminados con luminarias iGuzzini elegidas
según las exigencias de cada uno de ellos.
En la biblioteca se han empleado luminarias
empotradas Optica y Pixel Plus, que garantizan
tanto la luz difuminada como la luz de efecto.
En el museo se han utilizado básicamente Le
Perroquet y Le Perroquet professional, que ofrecen
una flexibilidad absoluta. En la sala de actos se
han utilizado luminarias empotradas Reflex y, en
la cúpula del planetario, proyectores Lingotto. Para
los espacios de paso y de entrada, se han elegido
luminarias Linealuce de pared, Optica empotradas
asimétricas, Pixel Plus y Le Perroquet Professional.
incontroluce 17
35
Proyectos
Una línea de luz
para el parque universitario
de Aalborg
Cliente
Ayuntamiento de Aalborg
Proyecto arquitectónico
KHR Architects y Møller
& Grønborg Architects
Cálculos de ingeniería
Rambøll Aalborg
Aalborg, Dinamarca
Uno de los numerosos proyectos de la ciudad
danesa de Aalborg es el del parque universitario,
que prevé la construcción de 1500 viviendas y
un centro comercial de 170.000 m2 en un área,
cuyo acceso principal es la avenida Einstein,
comprendida entre la universidad y la ciudad de
Gug. Para las calles, los arquitectos han elegido
una iluminación adecuada a las características
del proyecto de desarrollo residencial, sobre todo,
por lo que se refiere al impacto visual de las
luminarias tanto de día como de noche.
En el parque, deseaban una iluminación
nocturna similar a la diurna para que pasear
siempre fuese una experiencia agradable;
además, querían una iluminación adecuada
y que las luminarias de los postes pareciesen
un collar de perlas. Este efecto se ha logrado
creando una fila de veintidós luminarias Nuvola,
separadas treinta metros, que constituye un
signo de identificación del área y contrasta
con la distribución más espaciosa de la zona
de entrada. Los postes son de diez metros e
incorporan lámparas de halogenuros metálicos
de 250 W. También hay un paso subterráneo,
que lleva a la avenida Einstein, cuya iluminación
ha sido estudiada en los mínimos detalles.
1
36
Instalador
AKE Entreprise A/S
Fotografías: Ole Ziegler
1. Imagen nocturna del collar de perlas
Partners Assistance
iGuzzini illuminazione DK
2
2. Plano y vistas
View 1
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View 10
View 11
View 12
Overview
Este paso se ha realizado con elementos
prefabricados que incorporan un prisma que
refleja la luz en el centro de la calzada y funciona
tanto con luz diurna como con la luz artificial,
proporcionada por luminarias de empotrar
Walky para que la iluminación sea similar
al de las calles y los pasajes adyacentes.
incontroluce 17
37
Proyectos
Una parada de calidad
Proyecto arquitectónico
Germann & Achermann AG
Instalaciones
Central Eléctrica de Altdorf
Partners Assistance
iGuzzini illuminazione Schweiz
Shattdorf, Suiza
El autogrill de Schattdorf, situado en el tramo
sur-norte de la autopista del San Gotardo, ha sido
reformado por el estudio de arquitectura Germann
& Achermann AG de Altdorf. Los arquitectos han
proyectado un edificio singular, muy original, que
cautiva a los viajeros cuando salen del túnel.
En su interior, predominan los tonos cálidos y
amplias superficies acristaladas que permiten
disfrutar de una maravillosa vista de los montes
del Uri. En cuanto a la iluminación, se ha prestado
una especial atención a la luz, sobre todo, en la
zona del restaurante: la intensidad y la temperatura
varían según las horas del día para adecuarse
al metabolismo de los clientes. La iluminación
de la sala de 72 metros de longitud, 12,4
de altura y entre 10 y 12,5 de ancho se
ha proyectado en colaboración con la
Central Eléctrica de Altdorf e iGuzzini.
1
La iluminación une ópticamente las diferentes
zonas interiores del autogrill. Para lograr una
sensación de bienestar, iGuzzini ha utilizado,
además de las luminarias Pixel Plus y Lineup,
el sistema biodinámico Sivra cuya luz se puede
programar para reproducir las variaciones de
intensidad y de temperatura de color de la luz
natural, reguladas de forma centralizada según
la hora del día y no según la luz externa recibida.
De esta manera, se mejora el bienestar y la
capacidad de conducción de quienes se paran
en el establecimiento. Las luminarias irradian su
luz en el pavimento mientras que, para valorizar
ópticamente la altura de la sala, iGuzzini ha
utilizado un módulo fluorescente continuo
que ilumina indirectamente el techo con una
luz débil. Las diferentes zonas del autogrill
(entrada, tiendas y restaurante) no quedan
definidas por los efectos de la luz, que son los
mismos en todo el establecimiento para dar una
sensación de uniformidad. La iluminación del
restaurante autorservicio se ha estudiado para
guiar a los clientes, que circulan libremente
por las diferentes islas, mediante la luminosidad
y la intensidad de la luz. Los productos están
iluminados con una luz cálida, proporcionada
38
Fotografías: Günter Laznia
1. Exteriores
2.3. Diferentes intensidades y temperaturas de color de la sala
2
3
por proyectores de altas prestaciones, que los
resalta y diferencia del local en sí. En el exterior,
las luminarias iGuzzini destacan la arquitectura
del autogrill: quien llega desde el sur se encuentra
con un frente acristalado sobredimensionado en la
parte saliente del edificio. Las ventanas iluminadas
resaltan en la fachada débilmente iluminada que,
en el lado de la autopista, aún esta menos
iluminada ya que, en dicho lado, los focos
externos proyectan sólo algo de luz; en este caso,
se han empleado luminarias Light Up Walk
professional y MaxiWoody.
incontroluce 17
39
Proyectos
La mejor luz
para la investigación
Proyecto arquitectónico
Liechti, Graf y Zumsteg
Proyectación de la instalación eléctrica
Gähler und Partner
Partners Assistance
iGuzzini illuminazione Schweiz
Villigen, Suiza
En julio de 2007 se inauguró la sede del mayor
centro de investigación suizo, el Instituto Paul
Scherrer de Villigen, proyectado por el estudio
de arquitectos Liechti, Graf y Zumsteg de Brugg,
que, en 2005, ganaron el correspondiente
concurso junto a la sociedad Gähler und Partner
de Ennetbaden, responsable de la instalación
eléctrica.El edificio está formado por una corona
de oficinas que rodea una cafetería de dos pisos
y la sala de control desde la cual se supervisan,
las 24 horas del día, todos los días del año, las
principales instalaciones: la fuente de luz del
sincrotrón (Synchrontron-Lichtquelle Schweiz SLS),
el acelerador de protones, fuente de neutrones de
espalación (Spallations-Neutronenquelle SINQ)
y el equipamiento médico Proscan. En dicha
sala de control, en la cual se trabaja
ininterrumpidamente, iGuzzini ha instalado
el sistema de suspensión Light Air con luz
biodinámica.
1
40
Fotografías: Günter Laznia
1. Vista parcial de la sala de control
2.3. Sala de control iluminada con diferentes intensidades
y temperatura de color
3
2
Este especial sistema de iluminación ofrece
numerosas ventajas al personal que trabaja en
tres turnos ya que la luz artificial, al igual que la
natural, no sirve solamente para garantizar una
visión óptima sino que también influye en el
equilibrio psicofísico humano. La luz natural regula
nuestro reloj biológico e influye en importantes
funciones fisiológicas, como la producción de
hormonas, las actividades cognitivas y el humor.
Para regular la intensad de la luz, los dos primeros
turnos, desde las seis de la mañana hasta las diez
de la noche, se han agrupado en una jornada de
dieciséis horas. Esto significa que al iniciar el turno
de las seis, las luminarias Light Air emiten
poca luz cálida mientras que, a la mitad del
turno, la intensidad aumenta y la luz es más fría.
Hacia las diez de la noche, la luz se vuelve más
tenue y cálida. Para el tercer turno, con ayuda
de la emisión de luz, se simula una jornada
de ocho horas. El sistema de iluminación se ha
realizado en conformidad con las normativas
sobre densidad luminosa y ángulo de dispersión
en los locales con videoterminales. Los módulos
de iluminación pueden combinarse de diferente
manera para que su forma y tamaño sean
adecuados a los ambientes.
incontroluce 17
41
Proyectos
Un faro para la paz
Proyecto arquitectónico
PK Architects
Luminarias
Space Cannon VH S.p.A.
Construcción e instalaciones
VST, Jón Otti Sigur∂sson
´
Isla de Videy, Islandia
Desde el 9 de octubre de 2007, una columna de
luz en la isla de Videy, visible desde Reykjavik,
recuerda a todos la importancia de la paz en el
mundo. Esta obra de arte conceptual, imaginada
por Yoko Ono y John Lennon ya en los años
sesenta, por fin se ha hecho realidad, impulsada
por dicha artista que ha pedido explícitamente
que se ubicase en Reykjavik, argumentando que
Islandia nunca ha tenido ejército y que es un
país ejemplar en cuestiones medioambientales.
Space Cannon, empresa propuesta por iGuzzini,
se ha encargado de efectuar las correspondientes
pruebas y de resolver los numerosos problemas
técnicos que esta obra ha presentado.
Para iluminar la estructura, se han elegido
luminarias Light Up Walk Professional de
iGuzzini mientras que la columna se ha
realizado con nueve Space Cannon Leukos
de 7000 W de xenón. Además de la parte
principal de la columna, en los túneles de luz
se han instalado luminarias Leukos de 2000 W.
Como continuación del proyecto de la Torre de la
Paz Imagine, cada dos años, Yoko Ono asignará,
en el mismo sitio donde se encuentra la obra
y siempre el 9 de octubre, el premio LennonOno
Grant for Peace, instituido en 2002 para
promover la paz, la verdad y la tolerancia
en el mundo y ayudar a todos los que hacen
portavoces de estos valores para que sigan
con su compromiso.
1
42
Partners Assistance
iGuzzini Norge
GH lighting ltd
Fotografías: Hakon Halldorsson
1. Vista de la bahía de la isla de Videy
2. Ultimas fases de instalación
3. Yoko Ono en la ceremonia de inauguración
4. Ringo Starr en la ceremonia de inauguración
2
3
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43
Proyectos
Luz para la ingeniería.
Nueva sede de Industrial Project
Services - IPS
Cliente
IPS
Proyecto arquitectónico
IPS - Giuliana Matucci
Partners Assistance
iGuzzini Benelux
Nivelles, Bélgica
1
Industrial Project Services (IPS) es una empresa
fundada en 1992 que se dedica a la ingeniería
multidisciplinar, es decir, a efectuar proyectos
industriales teniendo en cuenta todos sus
aspectos, desde la gestión de costes hasta los
cálculos de ingeniería. En 2006, IPS creó, en
Nivelles, el Centro de Competencias, un centro
internacional de formación destinado a desarrollar
sinergias entre los diferentes sectores de la
empresa y a fomentar su vinculación al territorio.
iGuzzini illuminazione ofreció asesoramiento
para los aspectos luminotécnicos y eligió las
luminarias para esta nueva sede teniendo en
cuenta las observaciones, proporcionadas en
forma de palabras clave, de Giuliana Matucci,
ingeniero de proyecto júnior de la empresa.
El vestíbulo se reparte en dos niveles y se
caracteriza por tener la pared posterior y la
44
Fotografías: Paul Van Den Brande
1. Internal meeting IPS
2. Vestíbulo
3. Una de las áreas equipadas para el trabajo
anterior de vidrio. Es un área multifuncional
desde la cual se accede a la sala de reuniones
y sirve también como zona de descanso.
Por las paredes laterales, que no son de vidrio,
se accede a las oficinas y, por escaleras laterales,
a las salas de proyectación, reunión y multimedia.
Por este espacio, se ha de pasar obligatoriamente
para acceder al primer nivel y se considera
el verdadero centro neurálgico de la sociedad.
Las palabras clave relacionadas con esta área
son: ligereza, espacio, transparencia, movilidad
y efervescencia. Con su luz difuminada y su
transparencia, la luminaria Gem, suspendida
a diferentes alturas, se ha considerado perfecta
para esta zona. Para la sala de reuniones, que da
al vestíbulo y se conoce como acuario, teniendo
en cuenta su decoración esencial y minimalista,
se ha elegido una luminaria Cestello con
fluorescente, suspendida paralelamente al centro
de la mesa. Para la zona de descanso y comida,
que presenta una decoración moderna que incluye
mesas redondas y sillas altas, se ha elegido la
iluminación graciosa y alegre de las luminarias
Microcestello. Para la sala de proyectación, la sala
multimedia y la sala de reuniones se han utilizado
luminarias suspendidas Cestello con fluorescentes
colocados en formas cuadradas o en forma
de “U”. Estas luminarias han permitido iluminar
de manera uniforme los espacios destinados
a la reflexión y a la concentración.
2
3
incontroluce 17
45
Proyectos
Doce plantas de luz.
Nueva sede del grupo Eczacıbaşı
Proyecto arquitectónico
Tabanlıoğlu Architecture
Partners Assistance
Tepta Aydınlatma
Estambul, Turquía
1
Algunas sociedades del grupo Eczacıbaşı, uno
de los grupos más importantes de la economía
turca, se han reubicado en una nueva sede, en el
centro direccional Kanyon en el distrito Levent de
Estambul. Los doce pisos de oficinas presentan la
misma distribución funcional por una superficie
total de 13.420 m2. Para las oficinas, el moderno
proyecto estudiado por Tabanlıoğlu preveía una
iluminación elegante, pero funcional y simple.
El sistema Hub se ha considerado el mejor para
alojar en un único aparato los sistemas
antiincendio, los detectores de humo y los
sistemas de audio. En las oficinas se ha
empleado una versión especial del sistema
modular Hub con una longitud de tres metros
y dos módulos fluorescentes de 54 W. En los
pasillos que llevan a los ascensores, se han
empleado módulos Hub de 2,4 m, paralelos
entre sí y también a los paneles de madera
del techo. Cada módulo Hub aloja los citados
46
Fotografías: Engin Gerçek
1. Recepción y oficinas
2. Espacio para las pausas
3. Oficina direccional
componentes adicionales y dos módulos
fluorescentes de 24 W. Algunos dispositivos
prevén una iluminación de emergencia en caso
de corte de corriente. Delante de los ascensores se
han instalado luminarias empotradas Ledplus para
indicar su presencia. En el techo de madera de los
pasillos de las oficinas se han empleado luminarias
empotradas Laser, cuadradas con lámpara dicroica
de 12 V y 50 W con algunos kits de emergencia.
En las áreas de espera se ha empleado el sistema
especial Hub con filtros de policarbonato.
2
3
incontroluce 17
47
Ecodiseño.
Proyectación responsable desde la ideación
hasta el desguace de los productos
Empresa y cultura
Los productos que consumen energía para
funcionar tienen un impacto ambiental que se
manifiesta de diferentes maneras: desde el
consumo evidente de energía, y consiguiente
contribución al cambio climático, hasta el derroche
de recursos naturales para obtener los materiales
que los componen pasando por la recuperación
de los residuos de fabricación, las emisiones de
sustancias nocivas y la posibilidad de reciclar
total o parcialmente los materiales empleados.
Por diseño ecológico se entiende la incorporación
sistemática de aspectos medioambientales en el
diseño de los productos al objeto de reducir su
eventual impacto negativo en el medio ambiente.
Por otro lado, la introducción de medidas de
ecodiseño que comprendan requisitos para
mejorar la eficacia de los productos constituye
una contribución importante y duradera contra
el cambio climático. La Directiva Comunitaria
2005/32/CE EuP (Productos que consumen
energía) tiene como objetivo promover un marco
de referencia para integrar aspectos
medioambientales en la proyectación de aparatos
que consumen energía, tanto eléctrica como fósil.
La Comisión de Medidas de Implementación de
la Unión Europea ha confiado al instituto de
investigación VHK que desarrolle una metodología
para valorar qué grupos de productos pueden
requerir futuras intervenciones. En diciembre de
2005, a partir de las conclusiones elaboradas
por el VHK, la citada Comisión ha encargado a
asesores externos que realicen, en colaboración
con empresas y asociaciones nacionales y
europeas, estudios preliminares sobre algunos
grupos de productos, como, por ejemplo:
1
- Motores eléctricos, bombas de agua y sistemas
de ventilación.
- Ordenadores personales (de escritorio y portátiles)
y monitores.
- Equipos de ofimática: fotocopiadoras,
impresoras faxes, escáneres y equipos
multifuncionales.
- Electrónica de consumo: televisores.
- Cargadores de baterías.
- Sistemas de iluminación.
- Sistemas de acondicionamiento doméstico de aire.
- Frigoríficos, congeladores y distribuidores
automáticos de uso comercial y doméstico.
Para estos grupos, se establecerán los límites
de algunos parámetros ambientales significativos
como, por ejemplo, la eficacia energética, el
consumo de agua, etc.; también se definirán
los requisitos generales para las prestaciones
ambientales del producto en su conjunto, sin
fijar valores límites. Por otro lado, el estudio
Light’s Labours’ Lost realizado por el IEA en
2006, predice un aumento porcentual del
crecimiento del mercado global de la iluminación
y de las luminarias y, por consiguiente, una
mayor producción y una mayor actividad de
construcción, todo ello debido al crecimiento
económico global, al continuo desarrollo
urbanístico y a la expansión de la red eléctrica
en zonas rurales. No sorprende que el porcentaje
de crecimiento sea mayor en las áreas de
desarrollo del Asia-Pacífico, Europa del Este,
África, Medio Oriente y America Latina.
Se prevé que la demanda de luminarias aumente
en los países de Europa occidental un 4% anual,
porcentaje superior al 2,9% del periodo
comprendido entre 1998 y 2003. Los costes
totales anuales para la iluminación ascienden a
4,3 billones de euros para la EU25 que resultan
de la suma de 2,3 billones de euros (o 55%)
para el consumo de electricidad, 1,5 billones de
euros para la compra de productos, 0,2 billones
de euros para mano de obra empleada en
el mantenimiento y el cambio de lámparas
y 0,125 billones para la compra de bombillas.
Los sectores en los que se intervendrá
prioritariamente definiendo límites específicos
y requisitos genéricos de prestación son el
alumbrado viario y el alumbrado de oficinas.
Por lo que se refiere al empleo de luz artificial,
se ha estudiado qué sectores de aplicación
consumen un porcentaje mayor de energía
eléctrica para la iluminación en relación
con el consumo de energía total.
48
Fotografías: Archivo iGuzzini
1. Ejemplo de alumbrado residencial
2.3. Ejemplos de alumbrado público
3
2
Alumbrado público
En el citado estudio, se ha estimado el consumo
energético de 2005 para los 25 países de la
UE era de 35 TWh, correspondiente al 1,3
del consumo final de electricidad. Un estudio
más reciente ha relacionado la energía eléctrica
consumida por el alumbrado público y el número
de habitantes y ha establecido que había 0,11
luminarias per capita; de esto resulta que a los
820 millones de habitantes de Europa les
corresponden 91 millones de puntos de luz
instalados. Teniendo en cuenta que la vida
estimada de las luminarias es de 30 años,
muchas instalaciones usadas en la actualidad
se basan en tecnologías obsoletas e ineficaces
desde el punto de vista del ahorro energético.
En efecto, en la última década, el alumbrado
público ha hecho importantes avances
tecnológicos gracias a un proceso continuo
de innovación. Por lo tanto, el mercado para
sustituir o renovar estas instalaciones es muy
amplio. Sin embargo, las nuevas tecnologías de
ahorro energético no siempre son conocidas y, a
menudo, no bastan para aumentar el porcentaje
de renovación de luminarias. A todo esto hay que
añadir los numerosos proyectos de alumbrado
de áreas rurales y suburbanas en vías de
urbanización así como la tendencia a embellecer
las ciudades, sobre todo, los barrios periféricos.
De resultas de todo ello, se ha considerado
prioritario intervenir en el alumbrado público.
incontroluce 17
49
Ecodiseño.
Proyectación responsable desde la ideación
hasta el desguace de los productos
Empresa y cultura
Oficinas
Las luminarias instaladas en las oficinas del
sector terciario e industrial son, sin duda alguna,
un producto que consume mucha energía.
Es habitual instalar luminarias específicas
para determinadas funciones según precisos
requisitos técnicos en los puestos de trabajo
del sector terciario e industrial en conformidad
con las normativas y las líneas guía técnicas
(por ejemplo, EN 12464-1(2002). Los requisitos
de iluminación para las funciones desarrolladas
en las oficinas se establecen en la norma
EN 12464-1 (2002), llamada “Iluminación
de los puestos de trabajo- Parte 1: puestos
de trabajo en interiores” y la iluminación típica
requerida para estas áreas es de 500 lux.
Esta norma también incluye requisitos sobre
el confort del deslumbramiento y el rendimiento
del color. Las luminarias instaladas en las
últimas décadas en conformidad con estos
requisitos se basan, prácticamente sin
excepciones, en la tecnología de las lámparas
fluorescentes, tecnología que va a seguir
prevaleciendo durante la próxima década.
La tecnología de las lámparas fluorescentes
y de sus componentes de alimentación ha
progresado mucho en las dos últimas décadas.
Hoy, en el mercado ya existe una amplia gama
de productos con elevados niveles de
prestaciones pero todavía se usan poco.
4
5
50
4. Ejemplo de alumbrado de oficinas
5. Ejemplo de alumbrado industrial
gen
ly H
Main
Halo
Contribución de la iluminación:
emisiones de CO2 provocadas por la combustión
de combustibles fósiles para producir energía
empleada por la iluminación.
%
11
ops
d Sh
s an
ome
GL
S2
Ma
inl
Las lámparas halógenas (halogen), usadas,
sobre todo, en el ámbito doméstico y el sector
comercial consumen el 11% de energía.
Los fluorescentes (TL), usados, prevalentemente,
en las oficinas y la industria, consumen el 41%.
Las lámparas fluorescentes compactas
(CFL-NL CFL-I), usadas, mayoritariamente,
en las oficinas y la industria, consumen el 5%.
Las lámparas de halogenuros metálicos (HD),
usadas, sobre todo, en la iluminación
externa y en tiendas, consumen el 23%;
Las lámparas de incandescencia (GLS),
usadas, prevalentemente, en casa y
en sector HORECA, consumen el 20%.
El consumo de energía para la iluminación
en Europa occidental corresponde a 426 TWh
de los cuales el 80% deriva de la iluminación
relacionada con la producción y el sector
comercial y el 20% al uso doméstico.
0%
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HO
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1%
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Ln
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CF
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%
2
L-I
Sector
Agricultura
Consumos
totales
en Italia
TWh/año
5,4
Consumos para
la iluminación
en Italia
TWh/año
Inapreciable
%
-
Sector
Incremento
medio anual
(BAU)
Consumo energético
de la iluminación
en 2015
(GWh)
Industria
2,80%
17.628
Terciario
3,40%
30.715
Industria
153,7
13,4
8,7%
Terciario
77,7
21,9
28,2%
Alumbrado
público
3,40%
8.527
Alumbrado
público
6,1
6,1
100,0%
Residencial
1,90%
11.312
Residencial
66,9
9,4
14,1%
Total
3,07%
68.182
309,8
50,8
16,4%
Total
incontroluce 17
51
Adolfo Guzzini, doctor honoris causa
Empresa y cultura
Macerata, 24 de octubre 2007
2
1
El 24 octubre de 2007, la Universidad de
Macerata otorgó el título de doctor honoris causa
en Economía y Comercio Internacional a Adolfo
Guzzini, quien, en su lección magistral, trató el
tema de la internacionalización de las medias
empresas y, además, recibió la medalla de la
universidad. La ceremonia tuvo lugar en el
Auditorio San Pablo, y no en el Aula Magna
como es habitual, para dar cabida a los más de
seiscientos asistentes, entre familiares, amigos,
colaboradores y empresarios. En primer lugar,
tomó la palabra el Excmo. y Magnifico Rector,
Roberto Sani, quien saludó a los asistentes y
describió a Adolfo Guzzini como “un protagonista
indiscutible de la vida económica de Las Marcas y
de Italia. En su larga experiencia como empresario,
acumulada en el seno de una familia de empresarios,
ha sido capaz de convertir, en menos de treinta
años, una empresa semiartesanal y de pequeñas
dimensiones en una multinacional de bolsillo, tal
como se define la misma iGuzzini illuminazione.
Una empresa europea, sin duda alguna excelente
en su manera de concebir la innovación, gestionar
el mercado, exaltar el papel de los directivos y
del personal”. La laudatio fue pronunciada por el
profesor Mauro Marconi, decano de la Facultad de
Economía, que repasó los cincuenta años de historia
de iGuzzini illuminazione y que destacó el papel
52
Fotografías: Esa Studio
1.2. Momento de la entrega del título de doctor
por parte del rector Roberto Sani
3. Adolfo Guzzini homenajeado por los directivos
y representantes de las filiales iGuzzini
4. Público asistente
desempeñado por Adolfo Guzzini en el
proceso de internacionalización de la empresa.
La internacionalización de la media empresa
fue el tema de la lección magistral dictada por
Adolfo Guzzini que, primero, analizó atentamente
el escenario y, después, partiendo de su propia
experiencia, remarcó como la voluntad de salir
fuera de las confines nacionales y abrirse
a nuevos mercados, contribuyó no sólo al
desarrollo de la empresas sino también a
alcanzar una posición de liderazgo. Además
de las consideraciones de carácter puramente
económico, necesarias por ser una lección
magistral, el discurso de Adolfo Guzzini
también trató el aspecto humano de la empresa:
la innata orientación familiar por la empresa, la
fuerte sensibilidad por el diseño, la contribución
básica de los directivos y de todos los empleados
y colaboradores que definió "compañeros de viaje
extraordinarios".
3
4
incontroluce 17
53
Empresa y cultura
Participantes seleccionados
Ramiro Losada Amor
Alvaro Iván Gor
Lus Sempere
Pablo Twose Valls
Javier Jiménez
Marcelo Ruiz Artamis
Ignacio Peydro
Brezo Alcoceba
Carlos Jiménez
Cándida Domingo
María Carmona
Javier Traver
Simón Francés
Ana Ortiz Carrasco
Sofía Sánchez
Mercedes Simón
Manuel Chirivella
Tercera edición del Concurso
de Proyectos de Arquitectura
Pasajes–iGuzzini
María Mallo Zurdo
Manuel Álvarez
Marina Cibnerob
Ophelie Herranz
Guadalupe Hernández
Carlos Ruiz
Jose Antonio Aragüez
Yoama Cebrecos
Raúl Recuerdo
Jorge Muñoz
Ángela Ruiz
Alberto Álvarez
Ana Peñalba
Álvaro Carmena
Fernando Pérez
Alicia Bedmar
Fco. Antonio García
Miembros del jurado
Piergiovanni Ceregioli - arquitecto,
director del Centro de Estudios
e Investigaciones iGuzzini
Beatriz Sendín - arquitecta,
ganadora de la segunda
edición del concurso
Martín Lejarraga - arquitecto,
director del estudio Martín Lejarraga.
Premiados
1er Premio
Javier Jiménez
Noah’s Ark (una población de 18 arquitecturas)
2º Premio
María Carmona
Motel de pasarela
1er Accésit
Ignacio Peydro
I.E.I.A. - Instituto Europeo de Investigaciones
Artísticas
2º Accésit
Fco. Antonio García
Intercambiador + Parque
1
54
Andrés Jaque- arquitecto,
director del estudio Andrés Jaque
Arquitectos y de la Oficina de
Innovación Política, Madrid
Pippo Ciorra - arquitecto,
profesor de la Facultad de Arquitectura
de Ascoli Piceno, responsable
de la Casa de la Arquitectura de Roma
Representantes de Pasajes e iGuzzini:
José Ballesteros
Josep Masbernat
Fotografías: Archivo iGuzzini
Secretaria del jurado
Gala Martínez
2. Premiados
1. Algunos diseños del proyecto que ha ganado el primer premio
3. Algunos diseños del proyecto que ha ganado
el segundo premio
1ª Mención
María Mallo Zurdo
Hotel naturista en Gran Canaria
2ª Mención
Simón Francés
Viviendas en el Delta del Ebro
3ª Mención
Álvaro Carmena
M30 Paisaje depurador
4ª Mención
Fernando Pérez
Estación agronómica cultural
de uso múltiple en Atocha
5ª Mención
Ana Peñalba
Metaproyecto: estrategia para la rehabilitación
de los depósitos de agua en Plaza Castilla
2
incontroluce 17
3
55
Tercera edición del Concurso
de Proyectos de Arquitectura
Pasajes–iGuzzini
Empresa y cultura
Los miembros del jurado de la tercera edición
del Concurso de Proyectos de Arquitectura
Pasajes - iGuzzini se reunieron el pasado 26 de
setiembre de 2007 en Rubí. La evaluación de
los trabajos se efectuó mediante sucesivas
fases eliminatorias. Cada miembro del jurado
valoró independientemente los trabajos e
identificó los que consideraba más valiosos
según sus criterios de calidad arquitectónica,
innovación e investigación; de esta manera,
tras esta primera fase, se descartaron 73
trabajos. En la segunda selección quedaron
en liza 34 trabajos que formarán parte de las
exposiciones que se realizarán durante el
transcurso del año 2008/09. Luego, entre estos
34 trabajos, cada miembro del jurado escogió
cinco. Tras una profunda deliberación, se
escogieron los nueve finalistas. En el primer
premio, los miembros del jurado destacaron
el propósito experimental como imaginario que
se acaba concretando hasta los más mínimos
detalles. Según el jurado, la base cultural, la
reflexión sobre distintos mundos y la manera
como emergen experiencias acumuladas se
unen a conceptos técnicos rigurosos, dibujados
y medibles, que muestran un final construible.
Para la elección del jurado también fue
importante la eficaz comunicabilidad de
la documentación presentada, que permitió
acceder, debatir y valorar detalladamente la
propuesta. En concreto, se trata de un proyecto
final de carrera donde el sentido del humor no
se contrapone a la rigurosidad y el concepto
de parque temático de arquitecturas adquiere
tintes provocativos, alternativos y especulativos.
4
56
4. Algunos diseños del proyecto que ha ganado
el primer accésit
5. Algunos diseños del proyecto que ha ganado
el segundo accésit
En el segundo premio, el jurado destacó su
delicadeza. Las referencias al mundo flotante de
Edo, un desarrollo muy refinado de la arquitectura
propuesta junto con una organización espacial
elegante llevaron al jurado a definir este proyecto
como arquitectura silenciosa. El jurado valoró
especialmente la construcción de un ambiente
sensorial cambiante, la técnica proyectiva
evidenciada por las decisiones de diseño y la
capacidad inventiva que demuestra la definición
detallada de los espacios interiores. En los
accésit, de acuerdo con las bases del concurso,
se seleccionaron aquellos que el jurado consideró
que utilizaban la luz como herramienta proyectual,
una dimensión más de la arquitectura que en
su combinación natural-artificial y su interacción
con los materiales más contemporáneos permiten
generar espacios que originen las sensaciones
deseadas a los usuarios. En el caso del primer
accésit, la inserción de los elementos de
iluminación en una envolvente atmósfera
transparente fue muy valorada por el jurado.
En el segundo accésit, el jurado valoró la carga
poética con la cual se evocaba el medio natural
en un espacio con funciones de intercambiador
de redes de transporte, mediante la inserción de
sistemas de señalización, vegetación y elementos
de iluminación artificial propios del medio natural.
La entrega de los premios y la inauguración de
la exposición de los trabajos se celebraron
el 5 de noviembre en la Fundación del Colegio
de Arquitectos de Madrid.
5
incontroluce 17
57
Empresa y cultura
Finalmente, el Museo del Diseño
Trienal de Milán, 6 de diciembre de 2007
El pasado 6 de diciembre se inauguró finalmente
el Museo del Diseño en la Trienal de Milán.
Desde hacía años, los protagonistas del
mundo del diseño, y la ciudad en general,
se preguntaban cómo era posible que no hubiese
un espacio dedicado al diseño industrial en una
ciudad como Milán. Respondiendo a esta
demanda, en 2004 la Trienal comenzó a
organizar la estructura de lo que había de ser
el futuro museo del diseño, primero realizando
la Biblioteca del Proyecto, luego, el Archivo
Histórico y el Centro de Documentación y,
por último, restaurando los espacios destinados
al museo en sí. El proyecto arquitectónico
de rehabilitación del edificio y de todos
los equipamientos es de Michele De Lucchi,
que ha proyectado una entrada a través de un
puente para que el museo, aun quedando dentro
del área de la Trienal, pueda considerarse una
estructura autónoma. El museo presenta, en
forma real y virtual, numerosos objetos que
ilustran la historia del diseño no sólo de la
Lombardía sino también de Italia. iGuzzini ha
contribuido en el proyecto como patrocinador
luminotécnico: los proyectores Le Perroquet
iluminan el salón de honor del nuevo museo.
58
Empresa y cultura
PizzaKobra Tour
Lightlab
Bruselas, 20-21 de octubre 2007
Tras su presentación en la sede iGuzzini de
París, durante los Designer’s Days de junio
de 2007, el PizzaKobra Tour continúa en otras
sedes europeas de iGuzzini. Así, en septiembre
de 2007, la luminaria diseñada por Ron Arad
se presentó a los periodistas italianos en Milán.
En octubre, está lámpara que puede asumir
un sinfín de formas se exhibió en España,
concretamente en la sede del FAD de Barcelona
y en el Instituto Europeo de Diseño de Madrid.
La feria Lightlab es un espacio en el cual los
fabricantes de instalaciones de iluminación, los
arquitectos, los decoradores, los instaladores
y los clientes finales pueden colaborar entorno
a un proyecto. La segunda edición del Lightlab,
Tour & Taxi, se celebró en Bruselas durante
el fin de semana del 20 de octubre de 2007.
La idea pretendía poner en contacto los
fabricantes de luminarias con los diseñadores.
iGuzzini illuminazione Benelux ha colaborado
con Lamborghini.
Arriba:
exposición en el IED
Abajo:
exposición en el FAD
incontroluce 17
59
Editorial
17
Incontroluce
I. 2008
Incontroluce
Revista internacional, semestral dedicada
a la cultura de la luz
Apreciado lector,
El número 17 de Incontroluce presenta numerosos proyectos realizados
en todo el mundo, demostrando, así, la vocación de multinacional
de bolsillo de nuestra empresa.
La internacionalización ha representado siempre una oportunidad
para el crecimiento de la empresa y ha sido el motivo por el cual la
Universidad de Macerata me ha otorgado el título de doctor honoris
causa en Economía y Comercio Internacional.
Deseo aprovechar este editorial para dar nuevamente las gracias a la
universidad y para recordar que la empresa no habría podido alcanzar
estos resultados si no hubiese contado con colaboradores que compartían
mis objetivos. A todos ellos, hombres y mujeres que me han acompañado
en este viaje, muchas gracias.
año X, 17
Redacción
Centro de Estudios e Investigación iGuzzini
Fr.ne Sambucheto, 44/a
62019 Recanati MC
+39.071.7588250 tel.
+39.071.7588295 fax
email: rc@iguzzini.it
iGuzzini illuminazione spa
62019 Recanati, Italy
via Mariano Guzzini, 37
+39.071.75881 tel.
+39.071.7588295 fax
email: iguzzini@iguzzini.it
www.iguzzini.com
video: 071-7588453
Proyecto gráfico
Studio Cerri & Associati
Adolfo Guzzini
Editor
iGuzzini illuminazione spa
Han colaborado en este número
iGuzzini illuminazione Benelux Bvba/Sprl
iGuzzini illuminazione Danmark
iGuzzini illuminazione España S.A.
iGuzzini illuminazione France S.A.
iGuzzini illuminazione Schweiz AG
iGuzzini illuminazione China
iGuzzini illuminazione Norge A.S.
GH Lighting Ltd
Tepta Aydınlatma
Fotografía de portada
Didier Boy de la Tour
Terminado de imprimir en: Abril de 2008
Tecnostampa, Recanati
Errata Corrige
Incontroluce 16
Nhow Hotel
Proyecto luminotécnico
Piero Castiglioni
La Redacción no se hace responsable
de los errores y las faltas en los créditos
de los proyectos proporcionados por los
colaboradores. Las integraciones y las
correcciones se harán en el número sucesivo.
II
III
Incontroluce XVII / Las Marcas: Instituto Nacional de Arquitectura Sección de Las Marcas /
Proyectación: El poder de la luz - segunda parte / Proyectos: Nueva vida para el Palazzo
delle Esposizioni / La mirada de Gabriele Basilico / Invernadero Piacentini / Decadencia
y nuevo esplendor del histórico Hotel Risorgimento / Parque Científico de Hong Kong /
Una luz grandiosa. Seu Vella / Gran Teatro Nacional de China / Una sede Eco. Fundación
Nicolas Hulot / La luz de la cultura. Champs Libres / Una línea de luz para el parque
universitario de Aalborg / Una parada de calidad / La mejor luz para la investigación /
Un faro para la paz / Luz para la ingeniería. Nueva sede de Industrial Project Services-IPS /
Doce plantas de luz. Nueva sede del grupo Eczacıbaşı / Empresa y cultura: Ecodiseño.
Proyectación responsable desde la ideación hasta el desguace de los productos / Adolfo
Guzzini, doctor honoris causa / Tercera edición del Concurso de Proyectos de Arquitectura
Pasajes-iGuzzini / Finalmente, el Museo del Diseño / PizzaKobra Tour / Lightlab
9.1924.000.0
17
Edición española
I. 2008