Entrevista con

Javier Estrella ha desarrollado su carrera en el mundo de la música. Lola Records, la discográfica que
fundó en 2000 con Fernando Trueba y otros socios
JAVIER ESTRELLA
Director de Lola Records y director del
Festival de Jazz de Madrid y del Festival
de Música Antigua de Aranjuez
para facilitar el encuentro entre determinadas músicas, atraviesa un momento de compás de espera.
Como director del Festival de Jazz de Madrid y del
de Música Antigua de Aranjuez, facilita la fusión y
el acercamiento de artistas de estilos distintos.
“Todos los discos suponen fusión, pero cada vez se
producen más mezclas de estilos; los músicos ahora
están mucho más preparados para entenderse”,
aclara.
P Spain, de Michel Camilo y Tomatito, fue el pri-
grande de la guitarra flamenca. Otros discos del
mer disco editado por Lola Records y, de alguna
catálogo también han tenido una dimensión inter-
manera, apuntaba la línea general de la marca:
nacional como Calle 54, el disco de la banda sono-
encuentro con diferentes músicas y trabajos espe-
ra de la película de Fernando Trueba, o el de Jerry
ciales. ¿Cuál ha sido la respuesta del mercado ante
González y el de Bebo con Cachao que a raíz del
un proyecto basado en la pasión por el jazz y la
éxito de Lagrimas negras se ha vuelto a vender por
música latina? ¿Han conseguido su propósito de
todo el mundo. Otros no han superado el ámbito
convertirlo en un sello internacional?
de España o de los países de los que procedían,
R En primer lugar quisiera aclarar que desde el año
porque editamos discos de Argentina, como el de
pasado no llevo la gestión de Lola Records. Al
Adrián Iaies, La Camorra o BUE Trío, que se han
recuperar la dirección del Festival de Jazz de
vendido en sus países de origen, pero no fuera. O
Madrid me fue imposible compatibilizar ambas
sea, que a la hora de hacer balance diría que ha
actividades, pero la respuesta del mercado ha sido
habido un poco de todo.
buenísima; Spain se ha vendido por todo el mundo. Creo recordar que han sido 28 los países don-
P El slogan de la discográfica era “The finest latin
de se ha distribuido y superamos las cien mil copias
jazz”, y viendo el catálogo (Bebo Valdés con
de ventas, que no está nada mal. Además nos abrió
Cachao y Patato o Los piratas del flamenco con
las puertas de muchos países. Salió al mercado en
Jerry González) parece que más que una disco-
un buen momento. Spain es una suma de estilos; a
gráfica lo que han creado es un género musical.
los aficionados a la música latina de Michel Cami-
R Es verdad que en la primera época de Lola Records
lo se sumaron los aficionados al flamenco que
apostamos por esa línea. Muchos de los discos que
siguen por todo el mundo a Tomatito, que es un
hicimos van en esa dirección, digamos, como de los
179
© Paco Manzano
helados, que tienen varios sabores. Adrián Iaies es
nación de sonidos que no resulta fácil definir los
un músico argentino con sabor a jazz y tango, Cha-
estilos. ¿Qué les decidió a juntar el lenguaje del
no Domínguez a flamenco y jazz, La Camorra toca
flamenco y el jazz?
y compone tangos modernizados, Jerry es un intér-
R Hacía años que venía trabajando con músicos de
prete excepcional de la música de Monk o Bill
jazz y con músicos flamencos. Hace tiempo organi-
Evans y es un maestro rumbero, etc. Mi impresión
zaba el Festival de Jazz y la Cumbre Flamenca. En
es que ahora hay cada vez más interés por estas
los festivales de jazz siempre han estado presentes
“fusiones”, o encuentros. De hecho, con los cuatro
los flamencos y hubo encuentros muy naturales,
primeros discos ganamos tres Grammys: Spain, los
casi por casualidad. Las primeras veces que vino
dos de Bebo y las nominaciones de Jerry y Calle 54.
Paquito D’Rivera a España conoció a flamencos,
La música cubana, brasileña, el tango o el flamenco
hace casi veinte años. Ver crecer este fenómeno ha
aportan al jazz una rítmica diferente, por tanto, son
sido apasionante. El carácter de la música española,
dos mundos que se complementan. El jazz ha
su especial acento, ha interesado a muchos músicos,
hecho suyos estos ritmos y estos ritmos han hecho
desde Jerry Roll Morton a Duke Ellington, Miles
crecer al jazz. Si un músico de jazz aprende cómo
Davis o John Coltrane, y a los flamencos que han
funciona un tango, una bulería, un ritmo turco o
tenido oportunidad de conocer el jazz siempre les
italiano, su música tiene un sabor diferente, un
ha seducido mucho. Los músicos de jazz les han
nuevo color, como el caso de Chano Domínguez y
parecido, como ellos dicen, “unos monstruos”.
tantos otros, que lo mismo pueden tocar una bulería que un blues. La música es infinita.
P Como director del Festival de Jazz de Madrid y
del Festival de Música Antigua de Aranjuez, ¿cree
que se está siguiendo esa misma tendencia entre
El carácter de la música española,
los nuevos artistas?
R Sí, cada vez tiene menos sentido el criterio de los
su especial acento, ha interesado
“puristas” que sentencian lo que es y lo que no es
jazz u otro estilo cualquiera. Duke Ellington,
a muchos músicos, desde Jerry
Louis Armstrong y Miles Davis decían que no
tocaban jazz, que lo suyo era música americana o
Roll Morton a Duke Ellington,
afroamericana. Cuántas veces tuvo que escuchar
Astor Piazzolla que su música no era tango, o Paco
Miles Davis o John Coltrane,
de Lucía cuando grabó El concierto de Aranjuez
que Yepes le dijera que no estaba preparado para
y a los flamencos que han tenido
interpretar al maestro Rodrigo. La historia de la
música está llena de comentarios injustos, cruel-
oportunidad de conocer el jazz
dades, incomprensiones y desconocimiento. Beethoven, Mozart y Bach recibieron críticas feroces.
siempre les ha seducido mucho.
Siempre recuerdo de la película Amadeus la escena
en la que, tras el estreno de una de sus óperas, el
rey le dice a Mozart que a su música le sobran
P Desde hace unos años, con la caída del pop rock
notas y Mozart, totalmente divertido, le pregunta:
y la explosión de la música brasileña y africana,
“¿Cuáles, excelencia?”. A modo de conclusión sólo
además de la aplicación de las nuevas tecnologías
puedo decir que con la música hay que dejarse lle-
(composición por ordenador o mezclas pregraba-
var, relajarse y disfrutar. La creatividad nos sor-
das), se está produciendo tal profusión y combi-
prende constantemente.
181
La historia de la música está llena
P El rodaje de Calle 54 creó un clima específico con
los músicos que luego tuvo la continuación con la
de comentarios injustos,
banda sonora y que distribuyó Lola Records.
¿Grabarán nuevos proyectos relacionados con el
crueldades, incomprensiones
espíritu de la película?
R Ahora mismo, Lola Records se encuentra en una
y desconocimiento.
situación de espera. Estamos estudiando un poco
por dónde van a ir las cosas. Somos varios socios y
cada uno trabaja en sus asuntos. Fernando Trueba
P En una entrevista aseguró que últimamente el fla-
tomó un rumbo nuevo, él tiene su propio sello,
menco había vivido dos revoluciones: “La incor-
Calle 54, que evidentemente tiene ese espíritu.
poración del cajón y Paco de Lucía, y la próxima
Ahora mismo, como sello, estamos en un compás
va a ser Jerry González”, por su relación desde
de espera.
que llegó a Madrid con los jóvenes flamencos.
¿Qué les ha ayudado a entenderse de esa manera?
R Este es un ejemplo de un encuentro feliz. Jerry
A los flamencos, una personalidad
González pertenece a esa categoría de músicos absolutamente abiertos. Llegó a España y se puso a tocar
como la de Jerry González,
flamenco, loco por los ritmos, las palmas y las voces.
A los flamencos, una personalidad como la de Jerry,
con un enorme bagaje musical,
con un enorme bagaje musical y con una forma de
vida tan cercana a la suya, les animó muchísimo. Se
con su habilidad para improvisar
divierten de lo lindo y ahí surgió la música. Ese disco que hicimos, Los piratas del flamenco, fue la pri-
y con una forma de vida tan
mera experiencia de esa colaboración. Los flamencos aprendieron con él la música de Bill Evans, la de
cercana a la suya, les animó
Monk, y todo esto saldrá a la luz pronto. Siempre
recuerdo a Josele tocándole un tema de Monk para
muchísimo. Se divierten
pedirle su opinión sobre si lo tocaba bien, si la
armonía era correcta. Jerry parecía que no le escu-
de lo lindo y ahí surgió la música.
chaba y cuando Josele le preguntó directamente,
Jerry le dijo: “Mira, Josele, así como lo has tocado
hay mucha gente que lo toca mejor que tú, pero si
lo tocas a tu estilo, en flamenco, es cuando será ori-
182
P Aparte del sello discográfico abrieron un local
para música en directo, Calle 54.
ginal, porque será tuyo, así que olvídate”. Josele
R Nosotros estábamos en Calle 54 a través de Lola
decía: “Me ha matado, me ha matado, con lo que
Records con una pequeña participación dentro de
me ha costado sacar este tema y mira lo que me
una sociedad con muchos socios. Yo dirigí musical-
dice: ¡que lo toque flamenco!”. La revolución llegó
mente el primer año, que fue un tiempo brillante
después con ese maravilloso disco de Bebo Valdés y
respecto a la música programada. Ahora hay un
el Cigala, que editó Fernando Trueba, el premiadí-
nuevo grupo de socios. Ya han abordado la dificul-
simo Lágrimas negras, ahí es donde ha cristalizado
tad principal: han separado el restaurante del club,
esta unión de géneros y no digamos el caso de Cha-
con lo que han solucionado uno de los graves pro-
no y Martirio o el de Miguel Poveda con Antonio
blemas que tuvimos al inicio del proyecto: la mez-
Serrano y José Reinoso. Esto está que arde.
cla de gentes que iban, unos a escuchar música y
otros a cenar y charlar con amigos. En los comien-
hay una generación de músicos que han podido
zos tuvimos la sensación de no contentar a nadie.
estudiar adecuadamente y están muy preparados.
Unos no podían charlar y otros no podían escuchar
Paco de Lucía y los espectáculos de Antonio Gades
adecuadamente la música. Hicimos conciertos fan-
abrieron las puertas internacionales a toda una
tásticos, pero sufrimos muchísimo con el ambiente.
generación que ahora está preparada para mostrar
Estoy seguro de que van a acertar de pleno. Los pro-
una nueva música española, fresca, muy creativa y
yectos necesitan su tiempo para encontrar su mejor
diversa. Ahora hay festivales de flamenco en Nue-
adecuación. Calle 54 se ha convertido en una mar-
va York, Londres, París y Tokio. También sucede
ca de buena música por la película y los discos de
que desde el punto de vista de la producción y de
Fernando, por Lola Records y por el esfuerzo que
la comercialización es un momento de transición
hicieron Andrés Vicente Gómez y sus socios para
hacia la nueva era digital, entendiendo por “nueva
crear y sacar adelante el Club. Creyeron apasiona-
era” los nuevos hábitos, como comprar música
damente en ello. Se sumaron muchas ºº, muchas
bajándola al ordenador en vez de ir a una tienda o
personalidades, unas cosas salieron increíblemente
que se pueda grabar y mezclar un disco en casa con
bien, pero también se cometieron errores. En esta
muy pocos elementos técnicos.
nueva fase será todo mucho más equilibrado y razonable. Tiempo al tiempo.
P O sea que el flamenco está de moda y con él los
músicos.
R Más que de una moda, yo diría que poco a poco se
Paco de Lucía y los espectáculos
está ampliando el público que en el mundo gusta
del flamenco, que ha recogido aficionados al jazz,
de Antonio Gades abrieron las
puertas internacionales a toda una
a la world music…
P ¿Y el que nos ha abierto esa puerta al mundo es
Paco de Lucía?
generación que ahora está
R Absolutamente, innegable. A Paco de Lucía este
país le debe mucho, especialmente la cultura. Bue-
preparada para mostrar una nueva
no, ha habido, por fin, un reconocimiento serio, le
han dado el Premio Príncipe de Asturias, y tiene el
música española, fresca, muy
reconocimiento masivo del público. En Brasil, el
aeropuerto de Río de llama Antonio Carlos Jobim
creativa y diversa.
en honor del genial músico. Es lo menos que se
merecen estos creadores tan inmensos que trabajan
para darnos tanta felicidad.
P La música popular en español vive uno de sus
mejores momentos creativos, y si le añadimos la
P El mercado discográfico está fuertemente concen-
existencia de un mercado de cuatrocientos millo-
trado en cuatro grandes multinacionales, también
nes de potenciales oyentes, nos coloca en una
parece que esas empresas son las más afectadas
situación óptima. ¿Cree que es el momento ade-
por la crisis de ventas y la piratería. ¿Existen már-
cuado para que la innovación y la tradición cami-
genes para estructuras empresariales de dimensio-
nen juntas?
nes intermedias o son precisamente éstas las que
R El momento desde el punto de vista de la creación
se salvan de la crisis?
es buenísimo, porque la música española se mueve
R Aunque las multinacionales acaparen el 90% de la
ahora mismo por muchos caminos y, sobre todo,
venta de discos en el mundo, ese 10% restante es
183
una cantidad enorme de gente, así que no hay que
R Me imagino que convivirán muchas maneras de
impacientarse. Ya es un hecho que los discos deben
vender y comprar música. Coexistirán las tiendas
costar menos dinero, pero también se puede pro-
tradicionales, Internet, el intercambio de ficheros, el
ducir con menos costes. Las multinacionales con
audio, los DVDs, la música en el móvil, las bases de
todo su poderío están en un proceso terrible de
datos donde escuchas y ves lo que quieras, cuando
adaptación a unos hábitos que todavía no están del
quieras. Está desarrollándose todo a mucha veloci-
todo definidos. Poco a poco se irá clarificando el
dad. Hay salas digitales de cine donde no tienen la
panorama y se estabilizarán las ventas. Hay nuevas
película, sino que llega desde una central por Inter-
oportunidades y, aunque no lo parezca, adaptarse a
net y se proyecta al público. Como decíamos antes,
los cambios nunca va a ser como empezar de cero.
animales de todos los tamaños, pero animales.
El ejemplo de iTunes Music Store o de otros sistemas de venta e intercambio de música están demos-
P ¿Quizá sea una exageración, pero cree que con las
trando que ya se están dando soluciones a estos
descargas on line se acabará con el formato del
nuevos hábitos de disfrutar con la música. Y mien-
álbum y con una manera de entender la música?
tras se disfrute con la música estaremos dispuestos a
R Todos los cambios tienen un tiempo de adapta-
pagar por ella. Los dinosaurios desaparecieron pero
ción, que nos parece eterno, pero todo el mundo se
sigue habiendo vida animal de todos los tamaños.
acostumbra a estos cambios y se convierten en
prácticas cotidianas. Habrá un tiempo en el que
convivirá el soporte con la música almacenada en
Me imagino que convivirán
el ordenador y con las conexiones a ficheros gigantescos que te permiten escuchar cualquier cosa.
muchas maneras de vender
Este futuro no puede asustar a nadie, y podríamos
imaginarlo como un paraíso para el melómano.
y comprar música. Coexistirán las
Poder acceder desde tu casa a tiendas gigantescas
que lo tienen todo... Hace años nos volvían locos
tiendas tradicionales, Internet,
las tiendas de La Voz de su Amo en Londres o
Tower Records en Nueva York, que nos parecía que
el intercambio de ficheros,
lo tenían todo, en las que descubrías miles de discos maravillosos. Ahora esto lo puedes hacer desde
el audio, los DVDs, la música
casa y no son necesarias las grandes superficies, ni
almacenes, ni transportes para llevar los discos a las
en el móvil, las bases de datos
tiendas, ni desplazarte tú a las tiendas... Creo que
el futuro pinta maravilloso. Incluso, si hay suerte,
donde escuchas y ves lo que
los aficionados nos liberaremos por un tiempo de
la publicidad, de la promoción, de toda la morra-
quieras, cuando quieras.
lla que ha asfixiado a la música durante estos últimos años y así cada uno buscará lo que más le apetezca. En el futuro la anarquía tiene una
P Los principales mercados europeos de la música
oportunidad.
siguen sufriendo caídas, y algunas previsiones lle-
184
van a pensar que, en los próximos cinco años, el
P Parte de las pérdidas del mercado discográfico se
30% de la música se distribuirá por Internet. ¿La
están compensando con un crecimiento del DVD
distribución de la música en la Red acabará con el
musical. ¿El cambio de formato es un anuncio de
método tradicional de difusión de la música?
la desaparición del CD?
R Sí, pero el DVD está también afectado. El cine y la
mo trabajo de Paco de Lucía está “cocinado” en su
música están viviendo en estos momentos el mis-
propio estudio. No tengo cifras, pero no me extra-
mo proceso de cambio. También te bajas las pelí-
ñaría que el 50% de los discos que se han editado
culas de la Red. Lo que es evidente es que en el
en 2004 sean trabajos autoeditados.
ordenador está la televisión, la radio, el teléfono,
las tiendas. En nada de tiempo ha pasado de ser un
instrumento de trabajo a ser parte del ocio: del
Ahora ya no hace falta ni bajarte
ordenador sacas la música o las películas y te las llevas de vacaciones o al coche. Mucha gente ha deja-
la música o las películas,
do de ir por las tiendas de discos, pero lo importante es saber que sigue escuchando música. Lo
te conectas y puedes ver u oír
terrible es que han proliferado los centros comerciales donde el consumo ocupa el tiempo del ocio.
lo que quieras. Y todo el mundo
En estos centros no hay tiendas de música y el cine,
por ejemplo, es puro consumo. Eso creo que es lo
entenderá que por esta comodidad
único que ataca a la cultura y a la inteligencia.
se debe pagar.
P Parece entregado a las nuevas tecnologías...
R Hace unos pocos años me parecía un paraíso bus-
car discos en Amazon o en tiendas de su estilo,
P Últimamente se habla mucho de la aceptación
pero ahora me resulta incomodísimo esperar a que
que tiene la música en directo y cómo los con-
te llegue lo que has comprado e ir a Correos a bus-
ciertos ayudan a la promoción de la música.
carlo, para eso me voy a una tienda y me lo llevo a
¿Como programador tiene esa impresión?
casa directamente. Me parece un invento poder
R La música en directo es insustituible, la comunica-
bajarte la música aunque en mi caso todavía lo que
ción entre un músico y su público es la magia de
bajo no lo puedo escuchar en buenas condiciones
este invento. La emoción habita en el directo y no
acústicas, la reproducción desde la fuente de un
hay más que ir a un concierto para visitarla.
ordenador no es para nada tan sofisticada como los
buenos lectores Hi-Fi o Hi-end, pero todo llegará.
Si pudiera financiarlo, fabricaría ordenadores con
los lectores de audio y vídeo más sofisticados del
mercado, para que lo que bajes y lo puedas escuchar al más alto nivel técnico. Además, ahora ya no
hace falta ni bajarte la música o las películas, te
conectas y puedes ver u oír lo que quieras. Y todo
el mundo entenderá que por esta comodidad se
debe pagar.
P Muchos músicos se han convertido en sus propios
empresarios y han recurrido a la autoedición.
R Es cierto, las nuevas tecnologías también te permi-
ten que los costes sean menores, y hoy un músico se
hace un disco en su casa, con aparatos simples. No
necesita estudios ni una gran financiación. El últi-
185