En Mayo... “Vampiros” - Bibliotecas Públicas

EN MAYO...
VAMPIROS
2008
Nadie puede negar la poderosa atracción que ejercen los vampiros sobre la imaginación
humana: sus ojos hipnóticos que exploran la noche, su boca entreabierta y cortante sedienta de
sangre….Todos hemos sentido una mezcla de fascinación y temor ante el que es sin duda el
vampiro más conocido: Drácula, creado en 1897 por el escritor Bram Stoker, quien se
inspiró en un personaje histórico, Vlad Tepes.
El origen del mito del vampiro, Stoker, Transilvania y los dráculas de película son
solo un pequeño adelanto de lo que podrá encontrar en este dossier informativo que le
invita a descubrir de la mano del Conde Drácula un interesante género literario: la novela
gótica, del que podrá disfrutar a través de la Biblioteca Pública:.
«La emoción más antigua y más intensa de la humanidad es el miedo, y el más
antiguo y más intenso de los miedos es el miedo a lo desconocido»
H. P. Lovecraft
En Mayo… “Vampiros”
INDICE
Vampiros: orígenes y características……..…………...………………...... Pag. 3
Literatura gótica……………..….…………...………................................. Pag. 7
Bram Stoker…………………..……….………………….……………........ Pag. 12
Drácula: Un personaje histórico……………….………........................... Pag. 14
Una ruta por el país de Drácula……………………………………….…...Pag. 17
Vampiros de cine………………………………………………….…………Pag. 20
Vampiros y medicina……………………………….………………….……Pag. 25
Selección bibliográfica………………………………………………………Pag. 29
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VAMPIROS: ORÍGENES Y CARÁCTERÍSTICAS
El "Webster´s International Dictionary" define la palabra vampiro (Fig. 1) como: "
Un fantasma o el cuerpo
reanimado de una persona
muerta que se alimenta de
sangre, el alma o el cuerpo
reanimado de una persona
muerta de la cual se cree sale
de su tumba, vagando en la
noche chupando la sangre de
las personas que duermen,
causándoles la muerte".
Otra definición nos
dice que el vampiro es " Un
cuerpo
espectral,
acuerdo
a
que
de
supersticiones
existentes en los países eslavos y
Fig. 1. Caricaturas de vampiros
demás pueblos en el bajo Danuvio, salen de la tumba durante la noche, manteniendo en todo
momento el semblante de la vida gracias a que chupan la sangre de hombres y mujeres
mientras estos duermen. Se convierten en vampiros los hechiceros muertos, herejes y los
asesinados por otros vampiros".
En la antiguedad, el vampirismo estaba conectado con la magia negra. Para los
antiguos griegos, eran vampiros las “hordas de Hecate”, Reina del mundo de los fantasmas.
En la Edad Media hubo un resurgimiento del mito del vampiro (Fig. 2). Se suponía
que una persona muerta embrujada podía convertirse en vampiro.
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En el folklore de los países eslavos, el mito del vampiro todavía es muy popular.
Antiguamente, en varios pueblos de Europa Oriental
existían oleadas de ataques de vampiros. No era de
extrañar que en esos lugares donde la medicina
no
estaba del todo desarrollada, enfermedades poco
comunes como la catalepsia o el porfirismo eran
explicados como vampirismo. Si se sospechaba que un
muerto reciente había atacado a los vivos en la forma de
un vampiro, se procedía a revisar el cadáver para
descubrir los síntomas de este "mal". Si el cuerpo
presentaba las mejillas rosadas y sangre en sus labios
(signos
inequívocos
de
un
cuerpo
que
entra
recientemente en descomposición), el diagnóstico era
Fig 2 Dibujo de vampiro
claro, y para remediarlo, se procedía a clavar una estaca en el
corazón del desdichado y a cortarle la cabeza.
Hay muchas explicaciones para tratar de comprender "lógicamente " el mito del
vampiro, por una parte las culturas primitivas creían que comer la carne o beber la sangre de
un enemigo digno otorgaba al vencedor la fuerza del caído, por lo que los guerreros primitivos
practicaban determinadas formas de vampirismo y canibalismo ritual. Por otra parte, cuando
un personaje en vida se había destacado por su crueldad, la gente temía, que su espíritu
demoníaco retornara después de
la muerte para seguir haciendo
daño, por lo que era muy común
que a criminales perversos se les
cortara la cabeza.
Fue alrededor del siglo
XVIII cuando este mito se
elevó a la categoría de leyenda,
al entrar en contacto con la
cultura
germánica,
en
pleno
esplendor del romanticismo. En el
Fig 3 Vampiresa (1893-1894) Eduard Munch
año 1800, el alemán Johann Ludwig
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Tieck publicó en Inglaterra un relato de vampiros, “Wake not the Dead”. Pero fue en 1887
cuando aparece el más famoso y deslumbrante de los vampiros, el rey de todos ellos, Drácula,
la inmortal novela de Bram Stoker.
CARACTERÍSTICAS DE LOS VAMPIROS
La descripción de estas criaturas (Fig 3) varía de autor en autor, de mitología en
mitología. Las siguientes son el conjunto de características que les han sido atribuidas:
•
Fueron humanos mortales, pero ahora están en un estado no exactamente vivo pero
tampoco muerto, de ahí que se les llame no-muertos.(Fig 4)
•
Necesitan sangre fresca para vivir.
•
Poseen
grandes
caninos
Pueden
infectar
a
otros
al
morderlos
y
convertirlos a su vez
en vampiros.
•
Permanecen
eternamente
Piel
jóvenes:
pálida
y
estilizados
Cadavéricos,
famélicos, de dedos y
uñas
largas,
desorbitados
extrema
ojos
por
delgadez.
la
.
Vestimenta
preferentemente negra,
desde la capa y lino
dieciochescos
Fig 4 Recreación de la imagen de un vampiro
hasta
ropas modernas.
•
Son capaces de transformarse en murciélago.
•
Poseen una fuerza sobrenatural, percepción, talento, seducción, capacidad de
imitación, agilidad, velocidad sobrenaturales.
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•
No se reflejan en los espejos, ya que no poseen alma. Suelen tener fobia a los crucifijos
y al agua bendita.
•
•
La luz del sol de medio día los debilita, y pueden sufrir ceguera temporal
Se pueden alejar con ajo, pues lo odian por su fuerte olor. Tampoco tolerarían el olor a
rosas.
•
Duermen en ataúdes, zócalos, mazmorras, cementerios o bajo tierra.
•
Si se le clava una estaca en el corazón, el vampiro no muere, sino que queda paralizado
mientras tenga la estaca clavada. Según otras fuentes, sí muere, pero hay que dejar la
estaca clavada. Y debe ser de madera de ciertos árboles, como el roble.
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LITERATURA GÓTICA
El movimiento gótico surge en Inglaterra a finales del siglo XVIII. El renacimiento del
gótico fue la expresión emocional, estética y filosófica que reaccionó contra el pensamiento
dominante de la Ilustración, según el cual la humanidad podía alcanzar el conocimiento
verdadero y obtener felicidad y virtud perfectas; su insaciable apetito por este conocimiento
dejaba de lado la idea de que el miedo podía ser también sublime.
Fig 5 Castillos y monasterios medievales son los principales escenarios de las novelas góticas
El adjetivo gótico deriva de que gran parte de estas historias trascurren en castillos y
monasterios medievales.(Fig 5) El terror gótico fue una moda literaria, fundamentalmente
anglosajona, que se extendió desde finales del siglo XVIII hasta finales del siglo XIX, como
reacción al Racionalismo.
Las narrativas góticas proliferan entre 1765 y 1820, con personajes que nos son
conocidos: villanos infernales, hombres lobo, vampiros, y demonios, etc., todos ellos
surgido muchas veces de leyendas populares
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El castillo medieval y su
compleja arquitectura repleta de pasadizos secretos,
puertas
falsas
habitaciones,
y
es
un
sinfín
de
generalmente
el
escenario de este tipo de literatura. Esta
estructura laberíntica (Fig 6) se presta a
crear
ambientes
inquietantes
de
sombras, ruidos extraños y cadáveres a
discreción. De hecho, el castillo se
perfila en todas estas narraciones como
núcleo del suspense y del espanto
demoníaco. El esquema general incluye,
además, a un noble malvado y tirano
que desempeñaba el papel de villano; a
la
inocente
y
virtuosa
doncella,
largamente perseguida, que sufre los
mayores terrores y sirve de punto de
vista y centro de las simpatías del lector;
Fig 6 Pasadizos secretos, puertas falsas, ataúdes y ruidos
extraños, crean una atmósfera inquietante en las novelas
góticas.
al héroe valeroso e inmaculado, de alta
cuna pero vestido a menudo con
humilde
disfraz;
y
también
el
convencionalismo de rimbombantes nombres extranjeros para los personajes, y una serie
interminable de elementos escenográficos, tales como luces extrañas, trampas húmedas,
lámparas apagadas, manuscritos ocultos y mohosos, goznes chirriantes, tapices que se
estremecen y demás. Todo este aparato aparece una y otra vez con divertida invariabilidad, a
veces con tremendo efecto, a lo largo de la historia de la novela gótica; y no ha desaparecido
hoy, ni mucho menos, aunque una técnica más sutil le confiere una forma menos ingenua y
evidente.
La primera novela gótica donde aparecen todos los elementos que constituyen la
esencia del género es El castillo de Otranto (1764) (Fig 7), de Horace Walpole (1717-1798).
La historia tiene un estilo animado y prosaico cuya vivacidad impide la creación de una
atmósfera auténticamente espectral. Nos habla de Manfredo, príncipe usurpador y sin
escrúpulos, decidido a fundar una dinastía, el cual, tras la muerte súbita y misteriosa de su
único hijo, intenta casarse con la dama destinada al malogrado hijo, Isabel, que huye ante los
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designios de Manfredo, y encuentra en las criptas subterráneas del castillo a un noble y joven
protector, Teodoro, con aspecto de campesino, aunque tiene un sorprendente parecido con el
antiguo señor que gobernaba el dominio antes de la época de Manfredo. Poco después, el
castillo se ve asediado por fenómenos sobrenaturales de diverso carácter: aquí y allá aparecen
fragmentos de una armadura gigantesca, un retrato se sale del cuadro y camina, un trueno
destruye el edificio, y un espectro colosal y armado surge de las ruinas del castillo.
Una de las autoras más
importantes del género fue Anne
Radcliffe
famosas
(1746-1823),
novelas
cuyas
hicieron
del
terror y el suspense una moda, e
instauraron nuevas pautas en lo
que atañe a la atmósfera aterradora
y macabra. La autora inglesa
escribió alrededor de seis novelas,
de la que destaca Los misterios de
Udolpho
(1794).
Puede
considerarse
a
novela
esta
prototipo de la novela gótica del
primer período.
Sin
embargo,
las
obras
consideradas culminantes de este
género son: El monje y Melmoth el
Fig 7 Ilustración de la obra “El Castillo de Otranto”
errabundo. El monje (1795) de
Matthew Gregory Lewis (1775-1818), autor educado en Alemania, saturado de delirantes
tradiciones teutonas desconocidas por sus predecesores, dio al terror formas más violentas de
lo que nadie se habría atrevido a pensar; y el resultado fue una obra maestra de viva pesadilla
cuyo carácter gótico está sazonado con cantidades adicionales de elementos macabros. Pero
fue con Melmoth el errabundo (1820), de Charles Robert Maturin (1782-1824), la novela
gótica alcanza unas alturas de pavor espiritual como jamás había conocido. Melmoth es la
historia de un caballero irlandés que, en el siglo XVII, consigue prolongar la vida por
mediación del Diablo, a cambio de su alma. Si logra persuadir a otro de que le libere de esta
transacción y asuma su estado, se salvará; pero no consigue llevar a efecto este intercambio,
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por muy insistentemente que acosa a aquellos a los que la desesperación vuelve imprudentes y
frenéticos
Otras obras escritas, ya avanzado el siglo XIX, como Té verde, de Sheridan Le Fanu,
Frankenstein (Fig 8), de Mary Shelley, El corazón delator, de Edgar Allan Poe, y, más adelante,
Janet, Cuello Torcido, de R. L. Stevenson, Drácula, de Bram Stoker, El Horla, de Guy de
Maupassant, Otra vuelta de tuerca, de
Henry James, etc., puede decirse que,
aunque son relatos de terror, van más allá
del terror gótico pues ya desaparecen los
escenario ruinosos, castillos y monasterios
medievales, etc..
En los relatos góticos se advierte
un erotismo larvado y un amor por lo
decadente
y
ruinoso.
La
depresión
profunda, la angustia, la soledad, el amor
enfermizo,
aparecen
en
estos
textos
vinculados con lo oculto y lo sobrenatural.
Algunos autores sostienen que el gótico ha
sido el padre del género de terror, que con
Fig 8 Frankenstein, personaje creado por la escritora
Mary Shelley
posterioridad explotó el fenómeno del
miedo
con
menor
énfasis
en
los
sentimientos de depresión, decadencia y exaltación de lo ruinoso y macabro que fueron el sello
de la literatura romántica goticista.
El escritor romántico español Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870) incluyó en sus
Leyendas algunos relatos de miedo muy meritorios como Maese Pérez, el Organista, El
Miserere y El Monte de las Ánimas. También cultivaron este genero José Zorrilla, con sus
leyendas en verso, Miguel de los Santos Álvarez y Pedro Antonio de Alarcón con algunos de
sus cuentos.
A fines del siglo XIX, Oscar Wilde tomó este subgénero con humor en su relato El
fantasma de Canterville. La escritora norteamericana Anne Rice, cuyas obras mezclan lo
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cotidiano con historias de vampiros y de erotismo oscuro, ha tratado de revitalizar,
temáticamente, el terror gótico. H. P. Lovecraft, por su parte, lograría sintetizar en las primeras
décadas del siglo XX la tradición que partía de lo gótico con la ciencia ficción contemporánea.
Características de la literatura gótica
Las características de este género pasan por una ambientación romántica: paisajes
sombríos, bosques tenebrosos, ruinas medievales y castillos con sus respectivos sótanos,
criptas y pasadizos bien poblados de fantasmas, ruidos nocturnos, cadenas, esqueletos,
demonios... Personajes fascinantes, extraños y extranjeros, peligro y muchacha en apuros; los
elementos sobrenaturales pueden aparecer o solamente ser sugeridos.
Dentro de las características de la novela gótica se encuentran:
-Es melodramática, exagera los personajes y las situaciones con el fin de acentuar los efectos
estéticos.
-El autor crea un marco o escenario sobrenatural capaz, muchas veces por sí mismo, de
suscitar sentimientos de misterio o terror.
-Exaltación de la muerte, la decadencia, los abismos, tinieblas, etc.
-Referencias a la locura, lo irracional, la bestialidad y demás características inhumanas o
sobrenaturales.
-Clara polarización entre el Bien y el Mal.
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BRAM STOKER.
Nacido en Irlanda en 1845, Abraham Bram Stoker (Fig 9) sería el hombre que
convirtiera al Vlad Tepes guerrero en el Drácula vampiro que todos conocemos.
Abraham fue un niño enfermizo, que
tuvo que estar en cama hasta los siete años.
Durante su enfermedad fue atendido por su
madre que, según parece ser, entretenía a su
hijo con historias de terror.
En contraste con su infancia, Bram se
convirtió en un gran atleta en su juventud.
Durante sus años en la universidad olvidó su
interés por las historias oscuras, pero quedó
subyugado por la que sería otra de sus
pasiones: el teatro. Conoció a Henry Irving en
persona, gran actor shakespiriano, y labró una
gran amistad con él. Bram se licenció en
matemáticas y comenzó a trabajar como
Fig 9 Bram Stoker
periodista durante el día y como crítico de
teatro durante la noche.
Su amistad con Irving le llevaría a Inglaterra, para trabajar como gerente del Teatro
Lycium de Londres, adquirido por el actor. Pero no sólo Irving fue una gran influencia para él:
Bram compartió pupitre con Oscar Wilde y hasta, parece ser, que llegaron a rivalizar por la
misma chica. Introducido en los círculos literarios gracias a los padres de Wilde, Bram publicó
su primera novela en 1875: “La cadena del destino'”
En 1890, ya en Inglaterra, Bram comenzó los preparativos de la que sería su gran
novela. Escogió Whitby como localización en Inglaterra, pues era un sitio en el que gustaba
disfrutar de vacaciones y tenía un puerto importante. Una catedral en ruinas sobre el oceano le
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sirvió como inspiración para la Abadía de Cárfax. En cuanto a Transilvania y el nombre de
Drácula (Fig 10), estos casi fueron improvisaciones de última hora.
Stoker estudió a fondo el mito del vampiro, especialmente en Europa y, sobre todo, la
zona de los Balcanes. Fue así como decidió nombrar a su vampiro con el sobrenombre de
Vlad Tepes: Dracula. Afortunadamente, esto
sirvió también para que Stoker cambiara el
ridículo nombre que había estado utilizando
para su personaje: Conde Wampyr.
Drácula no se vendió mal en
Inglaterra, pero fue
en Estados Unidos,
donde logró un éxito inmediato, hasta tal
punto que al morir Stoker en 1912, llevaba
vendido un millón de ejemplares pero los
problemas de derechos de autor hicieron que
no recibiese ni un duro por el libro. Su viuda
Florence, tuvo que lidiar judicialmente con
varios intentos de nuevas versiones y con los
intentos de adaptación para el naciente cine.
Ella misma se encargará de editar una novela
corta de Stoker, “El invitado de Drácula”,
de la que muchos estudiosos suponen, que es
Fig 19
Drácula
un capítulo descartado de Drácula.
Después de esta novela, Stoker siguió escribiendo, pero nunca a la misma altura. Siguió
trabajando para Irving incluso después de la muerte de este, hasta su propia muerte, veinte
años después. Aunque pudo vivir relativamente bien, no pudo dejar nada para su viuda más
que los derechos de sus obras.
Drácula es sin duda el vampiro por excelencia,la novela es realmente apasionante. Toda la
historia se narra a través de fragmentos de diarios, cartas y telegramas de los distintos
personajes
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DRÁCULA. UN PERSONAJE HISTÓRICO.
Este príncipe debe su fama a la novela de Bram Stoker, quién se inspiró para su
obra en un personaje histórico, Vlad III de
Valaquia, (fig 11) también conocido como
Vlad Tepes (Vlad el empalador), debido a
su afición por esta técnica de tortura. Se
calcula que en sus tres periodos de gobierno,
que suman apenas siete años, ejecutó a unas
100.000 personas, en
la mayoría de las
ocasiones mediante el empalamiento.
Este controvertido personaje fue para
unos un heroico defensor de los intereses e
independencia de su país y del cristianismo,
Fig.11. Vlad Tepes. Retrato del s. XVI expuesto
en el castillo austriaco de Ambrás
mientras que para otros se trataba de un caso patológico, el de alguien que torturaba,
atormentaba y por supuesto mataba para divertirse. Por puro placer: mutilaba narices,
labios, orejas, órganos sexuales, marcaba con hierro candente, cortaba los pies, los untaba
con sal y se los daba a lamer a los animales…
Hacia 1470 la fama de ferocidad de este
gobernante ya era conocida en Europa gracias a la
imprenta, que hizo circular muchas historias sobre
él. Uno de los libros más conocido escrito en
alemán y publicado casi simultáneamente en
Nuremberg, Bamberg y Estrasburgo, lleva por
título La aterradora y verdadera historia de un
malvado tirano bebedor de sangre llamado
príncipe Drácula. Otras fuentes rusas y turcas
inciden también en la crueldad de Tepes y su
Fig.12 Grabado de Math Hupfuffe en el que
se representa a Vlad III ante las victimas
empaladas
afición a los empalamientos masivos. El ejemplo
más conocido de su ensañamiento lo constituye el
conocido como bosque de los Empalados (Fig.12) lugar en el que se dice que Tepes hizo
talar todos los árboles para empalar a más de 20.000 prisioneros. El cronista Calcondilo
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asegura que el sultán Mehmet II, al visitarlo en 1461, quedó horrorizado, aunque al mismo
tiempo elogió a un principe que demostraba ser un experto en el arte de gobernar mediante
el terror.
Por contraste, las fuentes orales rumanas, que aún se mantienen en la memoria
colectiva, hablan de un príncipe severo pero justo, capaz de defender Valaquia de los
turcos.
Según la mayoría de los autores nació en la ciudad rumana de Sighisoara (Fig 13)
(Transilvania) en 1431 y murió en 1476. Fue uno de los tres hijos legítimos del príncipe
Vlad II de Valaquia, conocido como Vlad Dracul , por su pertenencia a la orden del dragón
(Drac en húngaro), por ello
su hijo fue conocido más
adelante como Vad Draculea
ya que la terminación “ulea”
en rumano quiere decir hijo
de, lo que podría traducirse
como hijo del dragón. Sin
embargo el término Dracul,
en
rumano,
significaba
diablo, por lo Vlad III, paso a
Fig 13. Sighisoara. Ciudad natal de Dracula
diablo”. Este término coincide con la leyenda sobre
ser en rumano “el hijo del
la crueldad y y gusto por lo
sanguinario recogidas por las crónicas de su época.
Su infancia fue muy difícil, a los 13 años fue entregado por su padre a los turcos
como rehén o garantía de sumisión junto con su hermano Radu. Muñoz Rengel relata su
estancia entre los turcos de la siguiente manera: “ Mientras Radu halló refugio en los
placeres y exquisiteces de la Subllime Puerta y llegó a formar parte del harén del sultán,
Vlad destacó por su agresividad y perversión y al parecer provocaba pavor entre sus
carceleros. Se dice que en las horas de tedio se distraía empalando los insectos, roedores,
gatos y perros que caían en sus manos”.
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Cuando volvió del exilio su padre, Vlad Dracul, había muerto apaleado y a su
hermano Mircea le quemaron los ojos con un hierro al rojo vivo antes de ser enterrado con
vida. Ambos hechos fueron ordenados por los Boyardos, una aristocracia local, a los cuales
Vlad juro venganza. Tres años después de
ser proclamado príncipe reinante, en la
Pascua de 1459, Vlad invitó a los boyardos
y a sus familias a una gran cena en el palacio
de Tirgoviate pidiéndoles a estos que se
pusieran
sus
mejores
galas.
Cuando
terminaron de cenar, Vlad mandó empalar a
los más viejos, mientras que según cuenta la
leyenda los jóvenes fueron llevados hasta
un castillo en ruinas que había en un monte
cercano al río Arges, el castillo de
Fig. 14. Castillo de Poienari
Poienari,(Fig 14) muchos perecieron en el
camino, pero los que llegaron aún con vida,
fueron obligados a construir este castillo hasta que muriendo de frío, cansancio o
agotamiento a través de los meses ante el
deleite del Empalador.
Sobre su muerte no se sabe si Vlad
murió asesinado en las cercanías de Bucarest o
en combate mientras luchaba con un ejército
de tan sólo 200 hombres contra un ejército de
120.000 turcos. Se dice que su cabeza fue
enviada como prueba de su muerte al sultán y
expuesta en Estambul para satisfacer la
Fig. 15 Monasterio de Snagov
curiosidad de la muchedumbre. Según cuenta
el cronista húngaro Antonius Bonfinius, su cuerpo, aunque nunca se encontró el cadáver,
fue recogido por unos monjes y enterrado en una cripta bajo el altar de la iglesia del
monasterio de Snagov, (Fig 15) situado en una isla en el lago del mismo nombre, muy
cerca del lugar donde le dieron muerte y donde se instaló su actual tumba al encontrarse en
el siglo XVIII una capa roja supuestamente perteneciente a Vlad Tepes.
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UNA RUTA POR EL PAÍS DE DRÁCULA
A orillas del Danubio, el antiguo princiado de Valaquia estaba situado en una de las
regiones más inestables de Europa y lugar
de paso entre Oriente y Occidente. Los
voivodas (príncipes) valacos, atrapados
entre dos fuegos, sobrevivieron gracias a
complicadas alianzas. Con el paso del
tiempo, Valaquia y las vecinas Moldavia y
Transilvania formarían el actual estado de
Rumania., estado en el que Vlad Tepes dejó
sus huellas, sobre todo en la regiones de
Valaquia y Transilvania (Fig 16)
Fig. 16. Rumania
Comenzaremos nuestra ruta por
Transilvania, región ubicada en el centro de Rumania, rodeada por los Cárpatos, donde
confluyen numerosas
leyendas sobre vampiros. Mucho antes de que Bram Stoker
ambientara su emblemática novela, las creencias en los no-muertos eran algo cotidiano en
esta región. Incluso está documentado que en 1801 el obispo de Sige le rogó al príncipe de
valaquia, Alexander Moruzi, que prohibiera a los campesinos que siguieran desenterrando a
los muertos por temor al vampirismo.
En esta región se encuentra
Sghisoara, declarada en 1999 patrimonio
de la humanidad por la UNESCO, es
una de las ciudades medievales mejor
conservadas de Europa y quizás una de
mas bellas de Rumania, en la que se
encuentra la casa natal de Drácula (Fig
17 y que hoy en día funciona como
taberna y restaurante. Allí vivía el abuelo
de Vlad Tepes y allí se supone que nació
Fig 17 . Casa donde se presume que nació Vlad Tepes
éste.
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Centrándonos en la ficción, nos acercamos a la ciudad de Bristita, donde el
protagonista de la novela de Stoker, Jonatan Haker, come en el restaurante La Corona de oro en
espera de su entrevista con el Conde.
Hoy en día, donde se cree que se erigía
el antiguo restaurante, se levanta otro
que organiza espectáculos y bailes de
disfraces. Esta ciudad aparte de sus
reminiscencias
ciudadela
literarias,
medieval
conservada.
tiene
muy
una
bien
Bristisa, es a su vez la
puerta hacia el Paso del Borgo, el valle
Fig..18 . Hotel paso del borgo
donde Stoker situó el castillo del Conde,
aunque el auténtico Drácula nunca tuvo
un castillo allí. En realidad el castillo es una construcción reciente (Fig. 18) que las autoridades
impulsaron para contentar a los turistas defraudados ante el vacío existente allá donde Stoker
había situado la morada del conde.
Dejando a un lado la ficción y volviendo a la historia, el verdadero castillo en el que
vivió Vlad Tepes es el castillo de Poienari situado en Valaquia, a unos pocos kilómetros de
la región de Curtea de
Arges, primera corte de los
voivodas
valacos.
Construido a principios del
siglo XII y reconstruido por
Vlad
Tepes,
fortificación
fue
la
más
inexpugnable que tuvo. Se
trata
de
una
pequeña
fortaleza, casi inaccesible,
Fig. 19 Castillo de Tirgoviste
desde donde el príncipe
controlaba
las
ciudades
vecinas. Su acceso se completa después de subir 1450 escalones La magnificencia del enclave
da una idea de lo inexpugnable del lugar actualmente en ruinas
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En la antigua capital de Valaquia, Tirgoviste, también se pueden visitar las ruinas de
otra fortaleza de Vlad Tepes.(fig 20)
Allí se encuentra la Torre del
Ocaso, desde donde dicen que el
príncipe
miraba
como
eran
empalados sus súbditos .
Desde Tirgoviste podemos
acercarnos
al
Castillo de
Bran,(fig. x) presentado al turismo
como el castillo de Drácula, aunque
es probable que solo fuera un lugar
de paso para Vlad III. A escasa
distancia de Bran se encuentra la
Fig. 20 Castillo de Bran
ciudad de Brasov. (Fig 21) Los
alrededores de Brasov y Sibui fueron, quizá, las zonas mas castigadas por el terror de Drácula.
Tras considerar esta ciudad como hostil a sus intereses por no someterse a sus deseos, ordenó
arrasar aldeas enteras, despobló
pueblos, empaló a sus habitantes,
incluyendo a ancianos, mujeres y
niños, incendió cosechas, destruyó
puentes y convirtió los alrededores
de Brasov en un desierto que
tardaría decenas de años en volver
a
la
normalidad.
Hoy
estos
alrededores, con sus verdes y
escarpadas montañas, son de los
lugares más bellos de Rumanía.
Fig. 21 . Brasov
La
última
parada
de
nuestra ruta la haremos en Snagov, monasterio cercano a Bucarest, situado cerca de un lago
del mismo nombre donde cuenta la leyenda, no la historia, que allí reposan sus restos.
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En Mayo… “Vampiros”
VAMPIROS DE CINE
Los numerosos Dráculas cinematográficos se basan en la novela de Bram Stoker y, por
tanto, toman bien poco del personaje histórico. Stoker se cruzó con el sanguinario Tepes
mientras se documentaba sobre Transilvania y de él aprovechó básicamente su sobrenombre,
Drácula. La personalidad del vampiro literario y cinematográfico no tiene, pues, un origen
histórico, sino cultural: es la destilación de una larga y ancestral tradición narrativa que Stoker
y el cine actualizaron hasta hacerlo inmortal.
“NOSFERATU” (1922) del director: F.W. Murnau.
La serie de producciones cinematográficas se iniciará en Alemania, en el año 1922, de
la mano del director F.W. Murnau. Este extraordinario realizador alemán adaptó por primera
vez la novela de Stoker y para no
pagar
los
derechos
de
autor
cambiará el nombre a la película,
llamándola: “Nosferatu”(Fig 21),
Eine
symphonie
des
Garuens
(
Nosferatu, el vampiro) y también
a
todos los personajes.
Este
intento resultó inútil, ya que la
existencia de esta adaptación ilegal
del texto de Stoker llegó a oídos de
su viuda, que interpuso una
demanda de plagio. El fallo
ordenó la destrucción de todas las
copias del film y su negativo, pero
afortunadamente y gracias a que
una copia quedó escondida, hoy
podemos disfrutar de una de las
más grandes obras maestras del
Fig.21 . “Nosferatu”
cine mudo.
El papel del Conde Drácula, aquí rebautizado como Graf Orlok, corrió a cargo del
actor alemán Max Schreck quien recreó fielmente al conde literario con una repulsiva figura,
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que incluía un elaborado maquillaje basado en: un cráneo rasurado, orejas puntiagudas,
profundas ojeras, largas uñas y, como rasgo más característico, los colmillos del vampiro eran
reemplazados por puntiagudos incisivos. En este famoso film aparece por primera vez uno de
los puntos débiles más famosos del Conde Drácula (y que no aparece en la novela): morir si
se expone a la luz diurna. Murnau logró una de las películas que más se acerca a la novela
de Stoker, creando una atmósfera onírica y de terror de gran belleza visual.
En 1927, Metro Goldwyn Mayer estrena ‘La Casa del Horror’ con Lon Chaney y
dirigida por Tod Browning, un film de vampiros ficticios. El interés por el vampirismo llevó a
varias productoras a disputarse
los
derechos
de
‘Drácula’,
recayendo estos en la Universal.
Tras la muerte de Chaney,
distintos
actores
tratan
de
conseguir el papel de Drácula,
siendo el vencedor Bela Lugosi
(Fig 22) ), actor que había sido
conocido hasta entonces por
interpretar
el
personaje
de
Drácula en el teatro.
“DRÁCULA”
(1931)
del
director: Ted Browning
Este director lleva a
Drácula por primera vez al
cine sonoro en 1931, la realiza
para la editora Universal y el papel
Fig 22 Bela Lugosi en una de sus interpretaciones
protagonista estaría a cargo del
actor húngaro “Bela Lugosi”, que se convierte a través de esta película en un verdadero mito.
Es una versión que se aleja de la novela al basarse en al adaptación teatral que había triunfado
en los escenarios de Broadway en 1927. Constituyó uno de los films más taquilleros de ese
año.
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El gran presupuesto con el que contó Drácula se tradujo en unos estupendos decorados que
fueron ampliamente aprovechados. Así, durante la
noche, un segundo equipo rodaba la versión de
Drácula para el mercado de habla hispana. Según
muchas de las críticas, esta segunda versión(que
duraba media hora más) dirigida por George
Melford, en la que el actor español Carlos Villarías
recogió el relevo de Lugosi, superaba al metraje de
Browning..
La segunda y última interpretación de Lugosi (Fig
23) como Drácula en el cine sería en la comedia
“Abbot y Costello contra los Fantasmas” (también
Fig.23. Retrato de Bela Lugosi
conocida como “Atrápame ese Fantasma”) en 1948.
Lugosi haría de vampiro en otras películas, pero no de Drácula. Moriría en 1956 convencido
de que era el auténtico Drácula, y dice la leyenda que de su habitación se vio salir un
murciélago en el instante de su muerte.
“DRACULA” (1958) del director: Terence Fisher
La productora británica Hammer inauguró su
producción vampírica en 1958, con esta película
dirigida por Terence Fisher, e interpretada en el papel
del conde por Cristopher Lee( Fig 24) Hammer
compró los derechos del personaje a la Universal con
la intención de llevar a cabo una adaptación en color,
elemento que le confirió un realismo muy polémico
en su época. Christopher Lee devuelve al personaje
su porte inquietantemente escurridizo e imponente,
amplificando de manera explícita (por primera vez en
Fig 24 Christopher lee en el papel de
Drácula
el cine) un elemento presente en la novela: el erotismo más físico (sangre, mordiscos y éxtasis).
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La siguiente película vampírica de la Hammer y también dirigida por Fisher, fue: Las
novias de Drácula (1960) (Fig 25), con un casting no demasiado brillante. Y cinco años más
tarde realizaba Drácula, príncipe de las tinieblas (Dracula, prince of darkness) con
Christopher Lee y Barbara Shelley en los papeles protagonistas de Drácula y Helen Kent.
“EL BAILE DE LOS VAMPIROS” (1967) del
director: Roman Polansky
Producción británica del director polaco
Polanski que proyecta mediante una mezcolanza
entre la comedia y el terror, establecer un
homenaje en tono paródico a los films producidos
en unos de los estudios más insignes dedicados al
género del horror que ha dado el cine mundial en
general y el inglés en particular: la Hammer.
“NOSFERATU, EL VAMPIRO” (1979) del
director: Werner Herzog
Fig 25 Cartel de “las novias de Drácula”
Nace como un homenaje a Murnau, logrando una perfecta asimilación de la estética
del cine mudo lograda en una película sonora. Se destaca la brillante interpretación de Kinski,
quien encarna a Drácula con cierta angustia existencial y tristeza, que despierta en el espectador
compasión por este ser. .Muchos críticos consideran a esta película como la mejor realizada
sobre Drácula.
“DRÁCULA DE BRAM STOKER” (1992) (Fig 26), del director: Francis Ford Coppola
Drácula volvió al gran presupuesto de la mano de Francis Ford Coppola. Fue la última gran
aparición de Drácula en el arte cinematográfico. A pesar de ser promocionada como la
adaptación definitiva de la obra de Stoker, Coppola realizó una versión estrictamente personal
del texto, que por muchos será considerada la mejor película sobre el mito.
Coppola lleva al cine al Drácula más romántico hasta el momento y toma los aspectos más
eróticos de la novela; enfatizando como personaje a Mina.
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En esta producción el móvil de Drácula ya no es el poder, sino una mujer, a diferencia del
libro (donde esto es apenas un cabo suelto); Stoker no explica por qué el conde se dirige
directamente al encuentro de Mina, su víctima. Sobre este flanco débil de la historia, Coppola
construye un Drácula monstruoso
pero enamorado. Mina es igual a la
mujer que el conde amó y perdió
cinco siglos atrás, y la razón de que
haya
atravesado
"océanos
de
tiempo" no es otra que recuperarla.
El erotismo, subyacente en la
novela, es sacado a la luz por la
versión de Todos los personajes que
aparecen en esta cinta concuerdan
Fig 26 Escena de Drácula de Bram Stoker 1992
con los descritos por Stoker a
excepción de Mina, a quien se le
otorga el importante detalle de ser la reencarnación del amor perdido del Conde Drácula.
Coppola obvió lo que hasta el momento había
sido la iconografía del mito, ataviado con
smoking y capa de ir a la opera sustituyéndolo
por un sofisticado aspecto que varía en las
distintas fases del film.
En los últimos años, Drácula ha
seguido estando presente en nuestras pantallas.
Desde la versión protagonizada en 1994 por
Tom Cruise y Brad Pitt: “Entrevista con el
Vampiro”( Fig 27), la espectacular “Drácula
2001”( que trata de una interesantísima teoría
sobre el origen de Drácula), hasta “Un
vampiro suelto en Brooklyn” con Eddie
Murphy, pasando por seres de televisión: el
joven Indiana Jones derrotaba al mismísimo
Vlad Tepes en su castillo de Transilvania.
Fig 27 Cartel de “Entrevista con el
vampiro” (1994)
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VAMPIROS Y MEDICINA.
“Entonces tuve oportunidad de observarlo, y descubrí en él una fisonomía muy
marcada. Su rostro era fuerte, muy fuerte, aquilino, con el puente de la delgada nariz
muy alto, y los orificios nasales arqueados de forma muy peculiar; la frente amplia y
abombada, y el pelo escaso en torno a las sienes […] Las cejas eran pobladas; casi se
encontraban sobre la nariz, con un pelo espeso que parecía rizarse por su propia
abundancia. La boca, a juzgar por lo que podía verse bajo el bigote, tenía una
expresión fija y bastante cruel, con dientes blancos sumamente afilados; éstos
sobresalían por encima de los labios, de un rojo notable, que demostraba una vitalidad
asombrosa para un hombre de su edad. Por lo que respecta al resto, sus orejas eran
pálidas y extraordinariamente puntiagudas en el extremo superior; tenía barbilla
amplia y recia, y las mejillas eran firmes, aunque delgadas. En conjunto daba una
impresión de palidez excepcional. […] las manos eran toscas; anchas, con dedos
cuadrados. Aunque parezca extraño, tenía pelos en el centro de las palmas…”
Drácula
Bram Stoker
La descripción que nos da Bram Stoker del conde Drácula; nariz delgada, orificios
nasales arqueados, frente amplia y abombada, boca con expresión fija y cruel, dientes
alargados… nos da una imagen fiel de los “vampiros” que están en la memoria colectiva. Los
vampiros no son personajes reales. Pero, si parece que algunas de sus características se han
inspirado en una enfermedad muy humana: la Porfirio
Porfirias
Se trata de una enfermedad que genera un enfermo cuyo aspecto puede encajar con el de un
vampiro. Las porfirias son un grupo de enfermedades metabólicas, generalmente hereditarias,
ocasionadas por la deficiencia de las enzimas que intervienen en la síntesis del HEMO
(componente de la hemoglobina, parte esencial de los glóbulos rojos). Las porfirinas se
generan en la médula ósea y el hígado.
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El tipo de porfiria que nos interesa, es la “Porfiria Eritropoyética congénita” o la
Porfiria de Günther .(Fig 27) Se la considera una enfermedad extremadamente rara (200-300
casos en el mundo). En esta enfermedad hay una sensibilidad extrema a la luz solar que desde
la infancia se manifiesta con lesiones dérmicas en las zonas expuestas. Estas lesiones son
intensas y dolorosas, y las cicatrizaciones reiteradas pueden terminar originando atrofia
epidérmica, retracciones y destrucciones óseas y cartilaginosas, más acusadas en el rostro y las
manos. Por ello se la conoce también como Porfiria mutilante. En ocasiones existe anemia
hemolítica de diversa consideración, que puede requerir transfusiones e incluso la extirpación
del bazo.
Si atendemos a estos síntomas ( fig 27) , los podemos relacionar enseguida con las
características que se han atribuido a los vampiros; fotosensibilidad extrema que generan
graves lesiones con la exposición al sol. Los dedos, los cartílagos nasales y auriculares son, con
el paso del tiempo, amputados o gravemente
afectados, al igual que desaparecen los labios.
Los pacientes también padecen eritrodoncia, es
decir, las encías se encogen dejando de
manifiesto una despigmentación de los dientes,
que adquieren una tonalidad rojiza. A esto se le
puede sumar la extrema palidez provocada por
la falta de exposición al sol y la anemia.
También se ven afectado por hirsutismo (brote
anormal de pelo en lugares que normalmente
carecen de él),
ya que debido a la
fotosensibilidad del paciente, el organismo, para
protegerse
de
la
luz
solar,
provoca
el
crecimiento de vello en lugares tan inverosímiles
y tan sorprendentes como las palmas de las
manos, la yema de los dedos, nariz y orejas.
Por todo ello, no resulta sorprendente
Fig 27 El aspecto del personaje Nosferatu es muy
similar al de las personas que padecen la enfermedad
de la Porfiria de Günther
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que los enfermos de porfiria vistan habitualmente con ropas negras, sombreros de ala ancha,
guantes, gafas oscuras, cuellos y solapas alzadas y eviten sobremanera el exponerse a la luz
solar, lo que nos recuerda las descripciones más clásicas de un vampiro.
Rabia
La rabia una enfermedad infecciosa que también se relaciona con los vampiros,
especialmente cuando el auge del vampirismo coincidió con epidemias de este tipo en las
regiones balcánicas durante los siglos XVI y XVII, siendo la más importante la ocurrida en
Hungría entre 1721 y 1728. Se transmite de los animales a los humanos. Muchos de los
animales que han sido relacionados con
los vampiros son portadores habituales
de la enfermedad: perros, lobos y, cómo
no, murciélagos (Fig 28).
El hecho de que la mordedura de un
vampiro convirtiera a la víctima en otro
vampiro quedaría explicado por el
método habitual de transmisión de la
enfermedad. Además, el largo periodo
de incubación (habitualmente entre 1 y 3
meses), la sensación anormal expresada
Fig 28 Los murciélagos son portadores de la rabia, que
transmiten mediante mordedura.
como parestesias o dolor en la zona de
mordedura,
y
la
sintomatología
inespecífica inicial (fiebre, pérdida de apetito, fatiga, depresión, temor, ansiedad y sueños
angustiosos) ayudarían a creer en una progresiva transformación de una persona al estado
vampírico.
La rabia puede manifestarse en un bajo porcentaje de casos como "rabia paralítica",
aunque lo más frecuente es la llamada "rabia furiosa", con una sintomatología extrapolable a lo
que se dice sobre los vampiros. Son frecuentes los espasmos musculares que afectan al área
facial, faríngea y laríngea, favoreciendo que el paciente emita sonidos roncos y ahogados, y que
se produzca una retracción de los labios de forma que asoman los dientes como si fuera un
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animal. También presentan una exaltación de los reflejos, originando accesos de furor maníaco
frente a pequeños estímulos, como son los leves contactos, las corrientes de aire, la luz, los
ruidos, ciertos olores o a excitaciones mínimas como ver su imagen reflejada en un espejo; más
característica es la reacción frente al agua provocando la hidrofobia, nombre por el cual se
conoce también a esta enfermedad, que origina un fuerte espasmo faríngeo que origina
intensos dolores al intentar tragar agua o simplemente con su visión igualmente a veces
presentan problemas para tragar su
propia saliva, por lo que gotea por
su boca formando espumarajos. Las
pesadillas
y
las
alucinaciones
también suelen estar presentes en
este tipo de cuadro de la rabia
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FRANKENSTEIN / dirigida por Kenneth Branagh ; música de Patrick Doyle ;
guión de Steph Lady y Frank Darabont. -- [S.l.] : Columbia Tristar, D.L. 2002
•
FRANKENSTEIN [Grabación sonora] / Mary W. Shelley. -- Ed. abreviada. -[Barcelona] : Lynx, cop. 2004
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VAMPIROS [Vídeo] = John Carpenter's vampires / produced by Sandy King ;
screenplay by Don Jakoby ; directed by John Carpenter. -- Madrid : distribuido por
Columbia Tristar Home Video, D.L. 1999
•
El BAILE de los vampiros [DVD] / directed by Roman Polanski. -- Madrid :
Warner Home Video, cop. 2004
•
MARY Shelley's Frankenstein [Vídeo] / dirigida por Kenneth Branagh. -Madrid : Columbia Tristar, D.L. 2002
•
VAMPIROS en la Habana [DVD] : dibujo animado cubano en colores /
dirección y guión, Juan Padrón ; fotografia de Adalberto Hernández y Julio
Simoneau ; música Rembert Egües. -- Tenerife : Impulso Records, D.L. 2007
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Dossier elaborado por el:
SERVICIO DE INFORMACIÓN Y REFERENCIA
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