HISTORIA DE LA ÓPERA

HISTORIA DE LA ÓPERA
Del Madrigal barroco a las puestas contemporáneas.
Impacto de los diferentes estilos en la Argentina
- El curso incluye un abordaje analítico de las obras, música en vivo y videos -
Av. Alicia Moreau de Justo 1500 (Edificio San Alberto Magno)- Subsuelo
Tel. 4338-0845 E-mail: centro_cultural@uca.edu.ar
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Profesores
Dra. Diana Fernández Calvo
Decana Facultad de Artes y Ciencias musicales. Licenciada en Musicología y
Composición (UCA), Licenciada en piano y Doctora en Historia (UCA).Investigadora.
Premio Konex 2009 en Musicología. Miembro de número de la Academia Nacional de
Bellas Artes y de la Academia Argentina de la Historia.
Mag. Sergio Pelacani
Cantante, director de escena e Investigador del Instituto de Investigación Musicológica
“Carlos Vega” (UCA). Licenciado en música antigua y MASTER OF MUSIC del New
England Conservatory of Music- Boston MA. U.S.A.
• Clase 1 - Siglos XVII a XVIII
El nacimiento de la ópera. La Camerata florentina. El concepto de “recitativo” y de “aria”.
El Orfeo de Monteverdi. La ópera en Roma y en Venecia. La ópera seria: Aria cantabile,
Aria d'Affetto, Aria de bravura. La prima donna y los castrati. La ópera bufa. La ópera en
Francia.
Obras: Io, che d’alti sospir vaga e di pianti, del Euridice de Peri; El Orfeo de Monteverdi,
L’Incoronazione di Poppea de Monteverdi; Los Jardines de las Hespérides de Porpora; Si
suoni la tromba de Alesandro Scarlatti; Ombra fedele anch'io de Ricardo Boschi (Farinelli);
Lascia ch'io pianga de Rinaldo de Georg Freiderch Händel; Stizzoso, mio stizzoso de La
serva padrona de Giovanni Battista Pergolessi; El Ballet de la Nuit Jean Baptiste Lully; el
Lamento de Dido de Dido y Eneas de Purcell.
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• Clase 2- Siglos XVIII a XIX
La reforma de Chrisoph Willibald Gluck. El género de azione teatrale Orfeo y Euridice.
Wolfgang Amadeus Mozart. Don Giovanni y La flauta mágica. El cazador furtivo de
Weber. El romanticismo en Italia: Rossini. El bel canto: Gaetano Donizetti (1797-1848) y
Vincenzo Bellini (1801-1835).
Obras: Act 1, Scene 1 : Ah, se intorno a quest'urna funesta y Aria Che Faro Senza
Euridice del Orfeo de Chrisoph Willibald Gluck; Batti batti o bel Masetto y Duettino La ci
darem la mano de Don Giovanni; Voi che sapete che cosa è amor de Las bodas de
Fígaro; Aria de Las tres Damas (Stirb Ungeheu’r! durch uns’re Macht! ) Escena 1, Aria de
Papageno (Der Vogelfánger bin ich ) Escena 2, Aria de Pamina (Ach, ich fühl's...) Escena
8, Dúo de Pagagena y Papageno Escena 14 de La Flauta Mágica; Coro de Cazadores del
El cazador furtivo de Weber; Aria de Arsace de la ópera en dos actos Semiramide de
Rossini;
•
Clase 3 – Siglo XIX
Giuseppe Verdi. La Traviata. Richard Wagner. El recurso del leitmotiv: Tristán e Isolda. La
Disolución de la tonalidad: el acorde de Tristán. El verismo: Cavalleria Rusticana de
Mascagni. Georges Bizet. Carmen (opéra comique). Giacomo Puccini.
Madama
Butterfly y La Boheme.
Obras: Sempre libera y Adio al pasato de la Traviata de Verdi, Aria de Isolda Mild und
leise del Tristán e Isolda de Richard Wagner. Aria Viva el vino e Intermezzo de Cavalleria
Rusticana de Mascagni. 'L'amour est un oiseau rebelle' de Carmen de Bizet. O mio
babbino caro de Gianni Schicchi. Un bel dì, vedremo de Madama Butterfly y Si,mi
chiamano Mimí, Che gelida manina y Oh soave fanciulla de La Boheme de Giacomo
Puccini.
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• Clase 4 – Siglos XIX-XX
Disolución de la tonalidad. Dodecafonismo y atonalismo. El expresionismo musical. Alban
Berg. Wozzeck y Lulú. Los instrumentos electrónicos en la ópera: Ondas Martenot.
Richard Strauss. Elektra y Salomé. La ópera en la Argentina (siglos XIX y XX): el Coliseo
Provisional, el Antiguo Teatro Colón, el Teatro de la Ópera. El nuevo Teatro Colón.
Compositores nacionalistas argentinos. Héctor Panizza: Aurora. Arturo Berutti: Pampa.
Felipe Boero. El Matrero. Alberto Ginastera: Bomarzo. Marta Lambertini: Cenicienta.
Obras: Acto 2 Escena 1 de Wozzeck de Alban Berg. Aria de Salomé de Richard Strauss.
Aria Alta en el Cielo, de la ópera Aurora de Panizza (en italiano), Aria Truena el Cielo de
Pampa de Arturo Berutti, Acto 1 de El Matrero de Alberto Ginastera, Arias de Bomarzo y
de Cenicienta.
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