Colección de arquitectura Pippo Ciorra Peter Eisenman Obras y proyectos con u n t e x t o de Giorgio Ciucci Electa i n^. .— / ''"''^'^^^Í'/ÍOTÍÍíTo;]^ Disefio gráfico Mai-ceUo F r a n c o n e Diseño de a i b i e i i a Belén Sánchez TmdiicciÓJi del i t a l i a n o G a b r i e l a Sánchez F e r l o s i o Traducción del inglés Lilis Feduchi Fotocomposición E f C A , s. A. Fotomecánica B a s s o l i 0 1 i \ ' i e r i P r e s t a m p a , Milán © 199;Í b y Electa, Milán E l e m o n d Editorí A s s o c i a t i T o d o s los derechos r e s e r v a d o s © 1 9 9 4 b y Sociedad Editorial E l e c t a España, S. A. C/ M a n a Francisca, 10 28002 Madrid I S B N : 84-88045-83-2 índice 7 13 Enésimasanamnesias Giorgio Ciucci A r q u i t e c t u r a como pretexto Pippo Ciorra Obras y proyectos 3 2 H o u s e I , P r i n c e t o n , N u e v a J e r s e y , 1967-68 3 6 H o u s e II, H a r d w i c k , V e r m o n t , 1969-70 40 H o u s e I I I , L a k e v i l l e , Connecticut, 1969-71 44 H o u s e I V , F a l l s V i l l a g e , Connecticut, 1971 4 8 H o u s e V I , C o r n w a l l , C o n n e c t i c u t , 1972-75 5 2 H o u s e X , B l o o m f i e l d H i l l s , M i c h i g a n , 1975 56 H o u s e U a p a r a la f a m i h a F o r s t e r , P a l o A l t o , C a l i f o r n i a , 1978, y p r o y e c t o d e l c o n c u r s o p a r a e l área de S a n G i o b b e , C a n n a r e g i o , V e n e c i a , 1978 6 2 P a r q u e d e b o m b e r o s d e la E n g i n e C o m p a n y 2 3 3 y d e l a L a d d e r C o m p a n y 176, B r o o k l y n , N u e v a Y o r k , 1983-85 66 B l o q u e r e s i d e n c i a l p a r a l a IBA e n C h e c k p o i n t C h a r l i e , Berlín, 1981-85 72 F i n D ' O u T H o u S, 1983 76 P l a n G e n e r a l p a r a l a U n i v e r s i t y L o n g B e a c h , C a l i f o r n i a , 1986 82 M o v i n g A r r o w s , E r o s and O t h e r E r r o r s : R o m e o and J u l i e t , V e r o n a , 1985 86 W e x n e r C e n t e r f o r t h e V i s u a l A r t s and F i n e A r t s L i b r a i y , T h e Ohio State University, Columbus, Ohio, 1983-89 94 C o l l e g e o f D e s i g n , A r c h i t e c t u r e a n d P l a n n i n g , U n i v e r s i t y o f C i n c i n n a t i , O h i o , 1986 102 P a r e d e l a V i l l e t t e , París, 1986 106 200 206 B i o c e n t r o p a r a l a J . W . G o e t h e Universitát, F r a n k f u r t , 1987 Carnagie Mellon Research Instituto, Pittsburgh, P e n s y l v a n i a , 1987-88 G u a r d i o l a H o u s e , P u e r t o d e S a n t a María, Cádiz, 1988 K o i z u m i S a n g y o B u i l d i n g , T o k i o , 1988-90 H o t e l Olímpico d e B a n y o l e s , G i r o n a , 1989 Greater Columbus Convention Center, Columbus, O h i o , 1989-93 Bloque de viviendas para el 200.000th H o m e H o u s i n g F e s t i v a l , L a H a y a , 1989 Residencia de estudiantes de la Cooper U n i o n , N u e v a Y o r k , 1989 Pabellón d e vídeo, G r o n i n g e n , 1990 A p a r t a m e n t o s A t o c h a 123, M a d r i d , 1990-93 Nunotani Corporation Headquarters Building, T o k i o , 1990-92 A l t e k a O f f i c e B u i l d i n g , T o k i o , 1990 P l a n General para Rebstock Park, F r a n k f u r t , 1990 E m o r y Center for the Arts, E m o r y University, A t l a n t a , Georgia, 1991 M a x R e i n h a r d t H a u s , Beríín, 1992 P e t e r E i s e n m a n : escritos 216 217 218 219 Datos Biografía Relación d e o b r a s Colaboradores Bibliografía 114 120 124 132 138 148 154 160 166 170 178 184 192 Enésimanamnesías Giorgio Ciucci A l c o m i e n z o d e s u e n s a y o La tarea del traductor, W a l t e r B e n jamín señalaba q u e p a r a l a comprensión d e u n a o b r a d e a r t e , n o i n f l u y e e l h e c h o d e q u e ésta s e r e m i t a a u n público d e t e r m i n a d o " p u e s t o q u e n i n g u n a poesía está d i r i g i d a a l l e c t o r , ningún cuad r o a l e s p e c t a d o r , n i n g u n a sinfonía a l a u d i t o r i o " . E s t e c o m i e n z o f u e u t i h z a d o p o r Benjamín p a r a p r e g u n t a r s e s i u n a traducción, destinada a aquellos lectores capacitados para c o m p r e n d e r e l o r i g i n a l , c o n s t i t u y e u n a t a r e a d e transmisión d e l o único q u e se p u e d e i n t e r p o n e r , l a comunicación, o si e l t r a d u c t o r d e b e r e p r o d u c i r l o q u e v a más allá d e l a comunicación, l o i n t r a n s f e r i b l e , l o m i s t e r i o s o , l o "poético", i n d e p e n d i e n t e m e n t e d e u n público d e t e r m i n a d o . E s t e fue el p u n t o d e partida que le hizo preguntarse si lo t r a d u c i b l e p u e d e s e r o n o r e l a c i o n a d o c o n e l t e x t o , p a r a r e flexionar sobre l a supervivencia de dicho t e x t o , confiada conc r e t a m e n t e a l a traducción ( r e c o r d e m o s las l e n g u a s " m u e r t a s " ) h a s t a d e m o s t r a r u n p e l i g r o g r a v e , p r o p i o d e t o d a traducción: p e r d e r s e e n p r o f u n d i d a d e s lingüísticas s i n fin q u e p u e d e n l l e gar hasta el e x t r e m o del silencio. E s t a r e f e r e n c i a a l t e x t o d e Benjamín n o s r e s u l t a útil d e s d e e l m o m e n t o e n q u e n o s ceñimos n o sólo a t r a d u c i r e n p a l a b r a s los s i g n o s y l a s f o r m a s ( q u e s o n a v e c e s auténticas criptografías c u y o s e n t i d o n o es d e l t o d o c o m p r e n s i b l e n i p a r a e l m i s m o a u t o r ) d e l o s p r o y e c t o s d e P e t e r E i s e n m a n , s i n o también a r e l a c i o n a r esos s i g n o s y esas f o r m a s c o n los j u e g o s d e p a l a b r a s , a m e n u d o i n t r a d u c i b i e s , q u e f u e r o n p a r a éste t a n e s t i m a d o s y t a n c o n c e p t u a l m e n t e afínes a s u f o r m a d e c r e a r . E i n c l u s o n o p a r e c e q u e e x i s t a u n a d i f e r e n c i a s u s t a n c i a l e n t r e esos j u e g o s d e p a l a b r a s y los j u e g o s f o r m a l e s e x p r e s a d o s e n s i g n o s . Piénsese, por e j e m p l o , e n e l p r o y e c t o t i t u l a d o " H o u s e E l E v e n O d d " (es d e c i r . C a s a O n c e R a r a , o también C a s a L - e n f o r m a d e L , q u e es a s i m i s m o l a duodécima l e t r a d e l a l f a b e t o inglés- Todavía I m p a r ) , o a l a " F i n d ' O u T H o u S " ( q u e t r a d u c i d o a l inglés sería find out house, casa a d e s c u b r i r , o e n francés fin de tous (fín d e t o d o s ) , o a l p r o y e c t o d e los c a s t i l l o s d e R o m e o y J u l i e t a , " M o v i n g A r r o w s E r o s a n d O t h e r E n - o r s " ( e n e l título se j u e g a c o n las a s o n a n c i a s q u e s u r g e n p r o n u n c i a n d o a l g u n o s términos q u e c o n s t i t u y e n l a c l a v e d e l a a v e n t u r a a m o r o s a ) ; o también habría q u e d e t e n e r s e a o b s e r v a r las mayúsculas y l a s minúsculas d e los títulos d e sus e s c r i t o s , c o m o " m i M I S e s R E A D I N G : d o e s n o t m e a n a T H I N G " (sobre Mies), " T E X t A S Z e r o O r the Destruction o f N a r r a t i v o " (sobre L a r s L e r u p ) , " T h e S t o r y o f A N D O " ( s o b r e T a d e o A n d o ) ; obsérvese e l palíndromo q u e e l a u t o r descubre e n su apellido: " E i s e n m a n a m n e s i e " y que se c o n v i e r t e e n el título d e l único número d e l a r e v i s t a " A + U " d e a g o s t o d e 1988, c o m p u e s t o e n u n a m i s m a sucesión q u e p u e d e l e e r s e d e s d e la derecha y desde la izquierda, pasando del blanco al negro. Analogías, a s o n a n c i a s , s i g n o s d e s i g n o s , dobles s i g n i f i c a d o s , e n c u b r i m i e n t o s , criptografías, r e g a t e o s v e r t i c a l e s y figurativos, c o n s t i t u y e n u n a ocasión d e j u e g o c u y o fín r e s i d e e n i n t r o d u c i r significados e n el propio trabajo creando pistas que tengan que s e r d e s c u b i e r t a s p o r los demás. S o n m u c h o s los q u e r e c u e r d a n c u a n d i v e r t i d o f u e e l l a p s u s d e E i s e n m a n a p a r e c i d o e n e l título de u n o d e s u s e n s a y o s p u b l i c a d o e n u n a r e v i s t a j a p o n e s a , Misreading Peter Eisenman, d o n d e " m i s r e a d i n g " ( l e c t u r a o i n t e r pretación eiTÓnea) s e había c o n v e r t i d o e n " m i s l e a d i n g " ( d e s e n c a m i n a d o , engañoso): l e parecía q u e también l a d i f i c u l t a d q u e t i e n e n los j a p o n e s e s e n p r o n u n c i a r l a e r r e f o r m a b a p a r t e d e sus t a n queridos y misteriosos juegos verbales, exponiendo exactam e n t e , a u n q u e d e f o r m a i n v o l u n t a r i a , o quizá p o r involuntarÍEr, el c o n t e n i d o d e s u t r a b a j o , e n r i q u e c i e n d o además l a s t r e s i n t e r p r e t a c i o n e s q u e él m i s m o atribuía a l término " m i s r e a d i n g " . P o r l o demás, t o d o s e s t o s j u e g o s s o n concebidos p o r E i s e n m a n c o m o e x p r e s i o n e s simbólicas d e c o n t e n i d o s p r o f u n d o s , m o m e n t o s e n l o s q u e s e r e v e l a también, según él, e l s u b s t r a t o q u e e x i s t e e n c a d a p e r s o n a d e f o r m a autónoma; j u e g o s d e los q u e l l e g a a p e n s a r q u e le s o n s u g e r i d o s e n e l m o m e n t o o p o r t u n o , i n c l u s o s i e n d o c o n s c i e n t e d e q u e t a l o p o r t u n i d a d es p r o v o c a d a . E i s e n m a n , s i g u i e n d o los s i g n i f i c a d o s simbólicos d e l a cabala h e b r e a , c r e e q u e e l once es e l número d e s u s i n o ( y n o es c a s u a l q u e u n a v e z l l e g a d o a e s e número i n t e r r u m p a e l c i c l o d e l a s H o u s e s ) , así c o m o p i e n s a q u e e l d o b l e s i g n i f i c a d o d e E i s e n m a / n / a m n e s i e f o r m a p a r t e d e e s e m u n d o mágico d e los s i g n o s : y así, en ese i n t e n t o de expresar significados por medio de juegos v e r b a l e s y figurativos h a d e e n c o n t r a r p o r f u e r z a u n s i g n i f i c a t i v o j u e g o de palabras hasta e n s u m i s m o apellido. S i n duda, q u i e n b u s c a e n c u e n t r a . Y E i s e n m a n encontró e n sí m i s m o a s u d o b l e , q u e es a l a v e z s u o p u e s t o . E n r e a l i d a d s e l e podría l l a m a r E i s e n m a n J a n o e l d e l a s d o s caras. S i n e m b a r g o , él r e c o noce a s u d o b l e también e n t o d a p e r s o n a con l a q u e s e e n c u e n tra, hasta llegar a identificarse con e l personaje de Zelig, l l e v a d o a l a p a n t a l l a p o r W o o d y A l i e n : s u d o b l e es u n a figura q u e s e d e s d o b l a . P o r l o demás, s e diría q u e b u s c a b a u n a l t e r 7 e g o e n T e r r a g n i , d u r a n t e l o s años s e s e n t a y s e t e n t a . E s t o a l t u a l e s p o r l a s " c a r d b o a r d - h o u s e s " . Así p u e s , P e t e r E i s e n m a n m e n o s s e p u e d e c o l e g i r d e sus p a l a b r a s a l c o m i e n z o d e u n a c o n - volvió a p r o y e c t a r l a casa d e l F a s c i o y l a casa G i u l i a n i F r i g e r i o . f e r e n c i a s o b r e T e r r a g n i q u e pronunció e n 1985 e n l a Gradúate A u n q u e u n a cosa d e b e q u e d a r b i e n c l a r a : n o es q u e r e v i v a n e n School o f D e s i g n de H a r v a r d : " T e r r a g n i n o existe. A T e r r a g n i su obra, sino que constituyen su obra m i s m a . l o h e i n v e n t a d o y o . Y o s o y T e r r a g n i " . C o m p r o m e t e d o r a decla- L a t a r e a q u e d e b e a s u m i r t o d o a q u e l q u e a b o r d e l a o b r a d e E i ración q u e n o sólo p o d e m o s i n t e r p r e t a r c o m o u n a identificación s e n m a n , es, p o r c o n s i g u i e n t e , l a d e d e d i c a r s e a b u s c a r e n s u s a b s o l u t a q u e e n e s t e caso h a s i d o p o s i b l e , d a d o q u e E i s e n m a n t e x t o s , y a s e a n éstos e s c r i t o s , d i b u j o s , e s t u d i o s o p r o y e c t o s , los h a i n t r o y e c t a d o t o t a l m e n t e l a p e r s o n a H d a d d e l a r q u i t e c t o d e p o s i b l e s s i g n i f i c a d o s , e n e l s e n t i d o d e q u e t o d a "traducción" h a C o m o , s i n o q u e además nos p e r m i t e d i l u c i d a r m e j o r e l t i p o d e de h a c e r s e p o r m e d i o d e l a recopilación d e t o d o s sus " t e x t o s " , y t r a b a j o q u e E i s e n m a n llevó a cabo d u r a n t e más d e q u i n c e años habrá d e t e n e r s e e n c u e n t a , a l e m p r e n d e r t a l p e s q u i s a , q u e e l s o b r e T e r r a g n i , u n análisis sólo e n función d e s u p r o c e s o p r o - t e x t o e s c r i t o d e s c r i b e e l t e x t o d i b u j a d o , y éste e l e s c r i t o , y e c t u a l y e n ningún caso c o m o u n a investigación histórica. L a p u e s t o q u e a m b o s d e s c r i b e n s i e m p r e u n p r o y e c t o . D e s c r i b i r es t r a y e c t o r i a d e m o n t a j e y d e s m o n t a j e d e l a o b r a d e T e r r a g n i s e r e p r e s e n t a r con p a l a b r a s los d e t a l l e s d e u n h e c h o , d e u n l u g a r , p u e d e c o n o c e r r e c o r r i e n d o l a s e r i e d e d i b u j o s e x p l i c a t i v o s d e l a de u n o b j e t o , p e r o también " p e r f i l a r " y " t r a z a r " u n a i d e a . C a s a d e l F a s c i o d e C o m o y d e l a casa d e G i u l i a n i F r i g e r i o , q u e I n c l u s o h a s t a e n e l análisis d e u n a sola d e s u s o b r a s s e s i e n t e debía h a b e r s e r e c o p i l a d o e n u n a monografía. S u publicación, e n u n o c o m o a r r a s t r a d o d e n t r o d e u n p r o c e s o c o m p l e j o d e e l a b o r a e f e c t o , f u e a n u n c i a d a d u r a n t e años c o m o i n m i n e n t e p o r l a e d i t o - ción, representación y construcción q u e s e v a d e s a r r o l l a n d o e n r i a l M i t P r e s s , d a n d o l u g a r a c i e n t o s d e p e d i d o s e i n f i n i d a d d e t r e u n o y o t r o t r a b a j o . E n e s t e s e n t i d o , cada o b r a e s c r i t a o d i e n c a r g o s e n t o d a s l a s librerías d e l m u n d o . F u e u n l i b r o c o m p l e - b u j a d a es c o m o u n a h u e l l a q u e v a m a r c a n d o u n p r o c e s o . E l t a m e n t e a c a b a d o q u e n u n c a s e publicó. C a d a v e z q u e t o d o hacía a n i l l o d e M o e b i u s , figura d e inspiración d e l recentísimo p r o p r e d e c i r s u edición, E i s e n m a n r e c l a m a b a l a introducción p a r a y e c t o p a r a l a M a x R e i n h a r d t H a u s d e Berlín, q u e s i n t e t i z a ader e v i s a r l a , y c a d a v e z l a reescribía t r a n s f o r m a n d o l a versión a n - c u a d a m e n t e e s e i n f i n i t o y solipsístico g i r o c o n t i n u a d o , e s e l t e r i o r , y c a d a v e z volvía a c a m b i a r l a f e c h a d e s u publicación. paroxístico p u n t o d e l l e g a d a d e u n r e c o r r i d o q u e , e n l a s g e o m e E s u n l i b r o q u e s i e m p r e quedará p e n d i e n t e y q u e quizá podría trías e n e l espacio d e l a p r i m e r a " c a r d b o a r d a r c h i t e c t u r e " , u t i s e r s u s t i t u i d o p o r l a publicación d e las s i e t e v a r i a n t e s r e d a c t a - l i z a e l plástico e n axonometría d e l a H o u s e X , l a deformación d e das p a r a s u introducción. E s t a f u e a l m e n o s l a pretensión d e E i - l a r e j a l e c o r b u s i a n a e n e l p r o y e c t o p a r a C a n n a r e g i o e n V e n e c i a , s e n m a n ; y p r o b a b l e m e n t e querrá también e s c r i b i r l a i n t r o d u c - e l c u b o b o o l e a n o d e l C a r n e g i e M e l l o n R e s e a r c h I n s t i t u t e e n ción a l a s i n t r o d u c c i o n e s d a n d o así l a señal d e s a l i d a a u n a P i t t s b u r g h , l a aplicación d e l a geometría d e los f r a c t a l e s a l t e s e g u n d a s e r i e d e i n t r o d u c c i o n e s q u e u n b u e n día adquirirán s u r r i t o r i o y a l a a r q u i t e c t u r a , e l v a l o r de las vías d e acceso d e térp r o p i a autonomía y q u e podrán a s u v e z p u b l i c a r s e . . . y así suce- m i n o s t a l e s c o m o folding ( p l e g a b l e ) , graft ( i n j e r t o ) , scaling ( e q u i l i b r i o ) , auténticas p a l a b r a s s a g r a d a s p a r a e l selecto g r u p o s i v a m e n t e hasta el infinito. de e s t u d i a n t e s d e E i s e n m a n e n H a r v a r d . P o r o t r a p a r t e , aludíamos más a r r i b a a q u e e l anáhsis d e l a o b r a A p a r t i r d e l d a t o geométrico, f u n d a m e n t o d e l a composición a r de T e r r a g n i s e r e d u c e a l d e s a r r o l l o d e s u s p r o y e c t o s y n o p r e quitectónica, E i s e n m a n e j e c u t a s u deconstrucción, p r i m e r o p o r t e n d e s e r u n a contribución histórica. Y s i n e m b a r g o , r e s u l t a d e m e d i o d e l a deformación y l u e g o p o r l a descomposición, d e l a g r a n u t i l i d a d para el historiador de arquitectura, t a n t o porque m i s m a f o r m a e n que "desestructura" u n a frase usando letras p l a n t e a i m p o r t a n t e s incógnitas s o b r e e l método p r o y e c t u a l d e mayúsculas y minúsculas e n d i s t i n t a s "escalas" d e tamaño q u e T e r r a g n i , c o m o p o r q u e l a s clasifícadas s e r i e s d e d i b u j o s consp e r m i t e n distintas lecturas. E l resultado de l a f o r m a mantiene t r u c t i v o s d e l a casa d e l F a s c i o y d e l a casa G i u h a n i F r i g e r i o , e l s e l l o i n i c i a l , m e m o r i a genética q u e p e r m i t e m e d i r e l desplazap r e s e n t a d a s p o r E i s e n m a n se pueden a la v e z recoger con e l m i e n t o realizado y reconocer e l d i s t i n t o p u n t o de llegada con d e s m o n t a j e y l a recomposición d e los volúmenes y las s u p e r f i r e s p e c t o a o t r o s r e c o r r i d o s . T a n t o l o s j u e g o s v e r b a l e s c o m o los cies d e u n cubo, i l u s t r a d o s c o n g r a n c l a r i d a d e n l o s d i b u j o s ac8 figurativos, c o n s t i t u y e n l a expresión d e e s t a c o n t i n u a " d i s l o c a ción", r e a l i z a d a p o r E i s e n m a n desplazándose y desplazándonos de u n s e n t i d o , d e u n a dirección, d e u n s i g n i f i c a d o , d e u n p l a n o , de u n espacio a o t r o , h a s t a u n a p a r e n t e s i n s e n t i d o , s i n d i r e c ción, s i n s i g n i f i c a d o , s i n p l a n o , s i n espacio. Y l l e g a h a s t a l a p r e tensión d e r e a l i z a r p a r e d e s n o sólidas, c r i s t a l e s y espacios sólidos, c o m o d e m u e s t r a l a H o u s e I I d e 1969. N a d a está d e f i n i d o a p r i o r i m a s t o d o se d e s p l a z a e n e l p r o c e s o p r o y e c t u a l , i n t e r p r e t a d o c o m o u n a excavación r e a l i z a d a p o r e l a r q u i t e c t o p a r a describir la "naturaleza latente" en el objeto. U n propósito s e m e j a n t e s e o b s e r v a y a e n l a p r i m e r a hipótesis e n l a q u e s e f u n d a l a H o u s e I e n 1967: r e p r e s e n t a r d e f o r m a simbólica l a v i d a f a m i l i a r d e l a s p e r s o n a s q u e deberán h a b i t a r l a . E s decir, e l edificio n o surge por exigencias funcionales c o n c r e t a s , y m u c h o m e n o s p o r e x i g u o s s i g n i f i c a d o s simbólicos d e l h a b i t a t , s i n o p o r e l c o n t r a r i o , a l o q u e t i e n d e es a e x c l u i r toda influencia sobre las personas: es l a singularidad de l a v i d a f a m i h a r n o t r a d i c i o n a l d e éstas l o q u e p e r m i t e o p c i o n e s volumétricas n o t r a d i c i o n a l e s e i m p l i c a c i o n e s e s p a c i a l e s . E n r e a l i d a d , c o m o podrá m a n i f e s t a r s e e n l a sucesión d e las casas construidas, el arquitecto, receptivo a la excentricidad de una f a m i l i a , c r e a u n a tensión e n t r e e l e s p a c i o p o r él c r e a d o , o s e a su propiedad intelectual, y l a exigencia de quienes le han encomendado la obra y hacerla s u y a por m e d i o del uso. E s t a tensión ( e v i d e n t e e n l a H o u s e I I I d e 1969 y q u e p o d e m o s e v i d e n c i a r también e n l a rotación d e 4 o g r a d o s e n p l a n t a , casi h a s t a e l p u n t o d e i m p u l s a r a l o b s e r v a d o r e n u n a rotation architecturale ( p e c u l i a r promenade architecturale d e s e s t a b i l i z a n t e ) , a l r e d e d o r y d e n t r o d e l a casa, t i e n d e a q u e e l p r o p i e t a r i o adopte u n a actitud de complicidad, y por lo tanto a compromet e r l o , m a n t e n i e n d o así a c t i v o e l p r o c e s o p r o y e c t u a l . M a s es aquí donde se produce e l despeje: e l espacio, h a b i e n d o o m i t i d o l a a p a r e n t e o b j e t i v i d a d d e las e x i g e n c i a s f u n c i o n a l e s , p i e r d e t o d a motivación d e u s o y s e p r e s e n t a c o m o u n a p u r a extensión c o n c e p t u a l , d e b i d o a u n a b s t r a c t o p r o c e s o p r o y e c t u a l ; u n espacio q u e sólo p u e d e s e r i n t e r p r e t a d o s u b j e t i v a m e n t e , m a s y a e n n i n gún caso poseído p o r q u i e n l o h a b i t a . L a s casas d e P e t e r E i s e n m a n s o n difíciles d e u s a r y quizá h a s t a de h a b i t a r , c o m o p r o n t o p u d i e r o n d e s c u b r i r y t a l v e z a c e p t a r los p r o p i e t a r i o s d e l a s " c a r d b o a r d - h o u s e s " . R e s u l t a e n e f e c t o difícil a d a p t a r s e a u n espacio topológico, b a s a d o e n las p r o p i e - d a d e s q u e p e r m a n e c e n i n v a r i a b l e s b a j o homeomorfísmo, es decir, las propiedades que u n objeto m a n t i e n e a pesar de s u f r i r u n a deformación ( c u r v a t u r a , p l e g a m i e n t o , e n s a n c h a m i e n t o , compresión) s i n q u e i n t e r v e n g a r o t u r a n i laceración a l g u n a , d e t a l f o r m a q u e u n triángulo e q u i v a l e topológicamente a u n círculo. Así c o m o es d u r o c o m p r e n d e r o i n c l u s o sólo e x p H c a r e l s e n t i d o d e l porqué, a d o p t a n d o l a s e r i e r o j a y l a a z u l d e los núm e r o s que c o m p o r t a n l a cabeza y l a m a n o del M o d u l o r de L e C o r b u s i e r , es p o s i b l e e n c a m b i o n o sólo p r o p o r c i o n a r las m e d i das d e u n edifício ( r e a l i z a n d o así u n a distorsión d e l a sección áur e a ) s i n o también a s i g n a r a a l g u n o s e l e m e n t o s arquitectónicos estratégicos esos dos c o l o r e s , e l r o j o y e l a z u l , i n t e g r a d o s e n l a g a m a d e g r i s e s y u t i l i z a n d o e l n e g r o c o m o v a l o r n e u t r o . Así a p a r e c e e n e! p r o y e c t o d e l a H o u s e V I d e 1973 p a r a los fínes d e s e m a n a de u n fotógrafo y s u m u j e r . Y h e aquí e n t o n c e s d o n d e p u e d e n a p r e c i a r s e e n l a realización r o t a c i o n e s d e 9 0 g r a d o s , ejes d i a g o n a l e s , p i l a r e s q u e n o se a p o y a n e n e l suelo, estrechas y largas ventanas sobre e l pavim e n t o , u n a v e n t a n a d e s d e l a q u e se v e l a m i s m a v e n t a n a , u n a e s c a l e r a a z u l v e r d a d e r a y o t r a r o j a v i r t u a l (de e s t a última sólo se v e l a p a r t e b a j a d e l a r a m p a ; s i n e m b a r g o , s i d a m o s v u e l t a s a r r i b a y a b a j o p o r l a casa, l a e s c a l e r a v i r t u a l s e c o n v i e r t e e n real y viceversa), e n u n entrecruzarse de planos rectangulares, sólidos y t r a n s p a r e n t e s , d e d i a g o n a l e s , d e p u n t o s d e v i s t a . " E s t e i n t r i n c a d o e n t r e c r u z a r s e d e s u p e r f i c i e , espacio y línea es u n c a m p o d e j u e g o p a r a l a m e n t e a b s o l u t a " , escribió s o b r e l a H o u s e V I W i l l i a m Gass, c o n o c i d o filósofo y e s c r i t o r a m e r i c a n o . Para la House X , compuesta de elementos e n forma de L , e l m o v i m i e n t o d e los c o l o r e s s e r e d u c e a u n a rotación q u e p a r t e d e c e r o , e l b l a n c o e n u n 1 0 % , y e l g r i s a l 3 0 % o a l 6 0 % p a r a las cuat r o p a r e d e s . L a casa d e 1975 n o f u e c o n s t r u i d a y e n t o n c e s E i s e n m a n impulsó l a deformación h a s t a e l p u n t o d e r e a l i z a r u n m o d e l o e n axonometría, alejándose así d e l m o d e l o c o m o realíst i c a representación d e u n o b j e t o p o s i b l e ( p a r a E i s e n m a n n o e x i s t e d i f e r e n c i a , más q u e d e e s c a l a , e n t r e m o d e l o y o b j e t o c o n s t r u i d o ) a i m a g e n n o d e l a p o s i b l e realización s i n o d e l a r e a hdad v i r t u a l a la que puede llegar el proceso proyectual una vez q u e n o s e a s o m e t i d o a las n e c e s i d a d e s d e q u i e n d e b e h a b i t a r l o . E n e l f o n d o , e l m o d e l o d e axonometría d e l a H o u s e X c o n s t i t u y e u n a sucesión d e p a s o s e n e l r e c o r r i d o q u e s e d e s e n l a z a a p a r t i r d e l a H o u s e I . M a s es también u n p a s o q u e conduce a l i n - m o v i l i s m o . A p a r t i r d e ahí, E i s e n m a n n o p u e d e n i a v a n z a r n i v o l v e r atrás. E l plástico axonomótrico s e c o n v i e r t e e n l a n e g a ción d e l a axonometría. M i e n t r a s q u e ésta i m p l i c a l a rotación s o b r e sí m i s m o d e l o b j e t o e n e l e s p a c i o c o n t e m p l a d o p o r u n o b s e r v a d o r extraño a l o b j e t o o l a rotación d e l o b s e r v a d o r a l r e d e d o r d e l o b j e t o . E l plástico axonométrico n i e g a l a rotación t a n t o del objeto como del observador, forzando tanto a uno como a o t r o a l i n m o v i l i s m o d e l único p u n t o d e v i s t a c o n c r e t o d e s d e d o n d e s e l o g r a u n a visión axonométrica, s e m e j a n t e a u n único p u n t o d e vista perspectivo. E l colapso q u e e x p e r i m e n t a e n e l m o d e l o l a H o u s e X (vista d elado la casa parece t e n e r u n a inclinación d e 3 0 g r a d o s , c o m o u n e d i f i c i o q u e t r a s u n t e r r e m o t o s e h u b i e r a i n c l i n a d o e s p a n t o s a m e n t e s i n deiTumbarse) s e d e b e a l a consunción d e l p r o c e s o i n i c i a d o c o n l a H o u s e I . L a s sucesivas H o u s e E l E v e n O d d y F i n d'Ou T H o u S expresan la t o m a d e conciencia d e q u e algo h a t e r m i n a d o irremediablem e n t e , p e r o q u e e n e s t e final aún h a y m u c h o p o r d e s c u b r i r : d e tous y find oíd house r e p r e s e n t a n e n e f e c t o e s t a d u p l i c i d a d q u e p e r m a n e c e s i e m p r e e n e l s i g n o d e l odd, d e a q u e l l o q u e e s extraño p e r o a l a v e z d e s i g u a l , o r i g i n a l , p e r o también d e s e m p a i ' e j a d o . O b sérvense l a s f e c h a s d e e s t o s d o s p r o y e c t o s : e l p r i m e r o d e 1 9 8 0 , e l s e g u n d o d e 1983. S o n fechas significativas d e l a v i d a i n t e l e c t u a l , profesional y p r i v a d a d e E i s e n m a n . E l 1 d e enero d e 1980 a b r e s u p r i m e r estudio profesional (con Jacquelin Robertson). A l o largo d e e s e año d e j a después d e c a t o r c e años l a dirección d e l I n s t i t u t e for Architecture and U r b a n Studies, q u ese cierra definitivam e n t e e n 1 9 8 3 . E s a c o m i e n z o s d e l o s años o c h e n t a c u a n d o e n t r a en crisis s u m a t r i m o n i o con E l i s a b e t h , l a h e r m o s a actriz inglesa d e s c e n d i e n t e d e u n a f a m i l i a d e i n t e l e c t u a l e s a l a q u e pertenecían personajes como Charles D a r w i n , M a y n a r d K e y n e s y Joseph A n d e r s o n (éste último, p a d r e d e E l i s a b e t h , f u e e l a l u m n o más d e s t a c a d o d e J u n g , q u e ejerció e n l o s E s t a d o s U n i d o s ) . E s t o s a c o n t e c i m i e n t o s , c o n s i d e r a n d o l a evolución d e l a s i n v e s t i gaciones proyectuales d e E i s e n m a n , v a n unidos a l definitivo a b a n d o n o d e l o r d e n euclídeo. L a inmersión e n l a geometría t o pológica p a r a d e f o r m a r l o s d a t o s planimétricos c o n s t i t u y e e l ñindamento teórico d e t o d o e l p r o y e c t o p a r a C a n n a r e g i o , r e dactado e n 1978 e nel I n s t i t u t o u n i v e r s i t a r i o d e a r q u i t e c t u r a d e \ ' e n e c i a , a l q u e v a u n i d o e l d e l a H o u s e X L A continuación l e s i g u e e n 1 9 8 0 l a H o u s e E l E v e n O d d , t o t a l m e n t e h u n d i d a e n el s u e l o c o n u n c o m p l e j o s i s t e m a d e circulación d e l a i r e , d e t e r m i - n a d o y d e t e r m i n a n t e d e l a elección d e p l a n o s v e r t i c a l e s c o m o lím i t e s d e volúmenes l l e n o s ( l a t i e r r a ) y d e vacíos ( l o s e s p a c i o s i n t e r i o r e s ) y los horizontales, c o m o pozos d e calor. L a casa se m u e s t r a como una apremiante y a la vez irracional racionalidad, c o m o " o b j e t o axonométrico" q u e p r e t e n d e e x p l o r a r l a s c o n d i c i o n e s d e l a representación y l e c t u r a d e l a a r q u i t e c t u r a , y c o m o earth-mass object i n v e s t i g a l a s c o n d i c i o n e s d e u n u s o e f i c i e n t e d e l a energía n a t u r a l : " s a b e m o s a qué a t e n e r n o s " , a d v i e r t e E i s e n m a n " c o n l o s límites d e l a d i s c i p l i n a arquitectónica". E l siguiente "cubo potencial" d e la F i n d'Ou T H o u S es e l p u n t o de llegada d e u n proceso d e c o m p o s i t i v o , que e n e s t e caso se real i z a " a p a i l i i ' d e u n a configuración ( e n f o r m a d e L , A^. del A ) q u e s e p r e s e n t a e s t a b l e e n e l a s p e c t o tipológico p e r o i n e s t a b l e e n e l s e n t i d o euclídeo", según t e s t i m o n i a N i n a H o f e r e n l a publicación (editada por laArchitectural Association d e Londres) d e refinadísimas p l a n c h a s e n r e l i e v e y e n c o l o r e s q u e i l u s t r a n e l p r o y e c t o . S i e l p r i m e r e s t u d i o d e l p r o c e s o d e c o m p o s i t i v o a l u d e aún al cubo, e l cubo " v i r t u a l " que s e r e m i t e a l a c u a r t a fase m a r c a e l recoiTÍdo i ' e a l i z a d o p o r l a s e r i e d e e s t u d i o s q u e s e h i c i e r o n s o b r e los edificios d e T e r r a g n i y p a r a las "cardboard-houses". E n t r a m o s a h o r a e n o t r a dimensión; c a m b i a n l a s r e f e r e n c i a s i n telectuales, y las posibilidades profesionales son d i s t i n t a s . C i t a r e m o s t a n sólo d o s e x t r e m o s , s i n a d e n t r a r n o s p o r e l l o e n a l g u n a "traducción"; l a filosofía d e J a c q u e s D e r r i d a , c o n q u i e n E i s e n m a n inicia u n r e c u r r e n t e intercambio d e ideas (en e l que se i n c l u y e e l c o n o c i m i e n t o d e las i d e a s d e F r a n c o R e l i a y las r e p e t i d a s r e f e r e n c i a s a J e f f r e y K i p n i s ) c o n s t i t u y e l a implicación e m o c i o n a l d e l p r o y e c t o d e u n e d i f i c i o p a r a Berlín, e n e l C h e c k p o i n t C h a r l i e , e n 1 9 8 1 . Aquí, e l m u r o q u e rompía l a u n i d a d d e l l u g a r histórico y l a s h u e l l a s d e l p a s a d o q u e a s o m a b a n d e s d e e l s u e l o , a d q u i e r e n e l v a l o r d e m e m o r i a s simbóHcas q u e s e s u p e r p o n e n y s e e n t r e c r u z a n c o n l a m e m o r i a d e l a expulsión d e s u tieiTa d e l p u e b l o h e b r e o y d e l h o l o c a u s t o : r e m e m o r a r c o n u n a intensidad expresiva y , a la vez, olvidar con la p u r a f o r m a . Si antes l aactividad del arquitecto se proyectaba e nu n lugar fantástico, u n auténtico n o - l u g a r e n e l q u e construía s u s t e m a s l e j o s d e l a r e a l i d a d , a h o r a l a opción e s l a d e m e d i r s e c o n e l m u n d o exterior. Parece como si E i s e n m a n quisiera alcanzar e n s u s o b r a s u n e q u i l i b r i o e n t r e el u n i v e r s o d e l o s c o n c e p t o s y l a r e a l i d a d d e c o n s t r u i r , p e n s a n d o m o v e r s e físicamente y n o sólo teóricamente, d e n t r o d e u n a a r q u i t e c t u r a q u e e x i s t e e n u n l u - lo g a r d e t e r m i n a d o : d e l a experimental architecture ( e n u n s e n t i d o p u r a m e n t e teórico) se p a s a a h o r a a u n a expeñeucing architecture ( e n u n s e n t i d o físico). E n t r e 1984 y 1985, E i s e n m a n escribió e l e n s a y o The End of the Classical, i n i c i a e l p r o y e c t o d e l W e x n e r C e n t e r f o r V i s u a l A r t s , p a r a e l c a m p u s d e l a U n i v e r s i d a d d e O h i o , p a r t i c i p a e n la B i e n a l d e V e n e c i a o r g a n i z a d a p o r A l d o Rossí a b o r d a n d o e l t e m a de los castillos de R o m e o y J u h e t a e n V e r o n a y concluye s u i n t e n s a e x p e r i e n c i a didáctica q u e m a n t u v o d u r a n t e t r e s años e n H a r v a r d ; e x p e r i e n c i a , e s t a última, p r e c e d i d a y c o n t i n u a d a p o r o t r a s n u m e r o s a s a c t i v i d a d e s d e enseñanza ( e n P r i n ceton, e n l a Cooper U n i o n de N u e v a Y o r k , e n Venecia, e n l a Ohio State U n i v e r s i t y de Columbus, e n l a U n i v e r s i t y o f Illin o i s d e C h i c a g o : m a s ésta c o n s t i t u y e u n a e t a p a f u n d a m e n t a l e n e l e s f u e r z o r e a l i z a d o p a r a a c l a r a r a l o s demás, y p o r l o t a n t o a sí m i s m o , e l cada v e z más i n e x t r i c a b l e e n r e d o d e c o n c e p t o s , lín e a s , símbolos, c o l o r e s , figuras, s i g n i f i c a d o s , q u e a m e n a z a c o n sofocar t a n t o sus proyectos c o m o s u v i d a d e a r q u i t e c t o . P r o b l e m a s c o n c r e t o s y a b s t r a c c i o n e s teóricas q u e s e e n l a z a n c o n e s t e p e r i o d o , c r e a n d o p r o b l e m a s n o a j e n o s a l a comunicación c o n e l prójimo y a l a comprensión p o r p a r t e d e l púbhco. E l e n s a y o The End of the Classical p u b l i c a d o e n " P e r s p e c t a " , t i e n e u n a l a r g a gestación. E i s e n m a n d a a l e e r e l m a n u s c r i t o a los a m i g o s , c o r r i g e i n f i n i t a s r e d a c c i o n e s y e n c a r g a l a edición a u n a p e r s o n a d e c o n f i a n z a . E s u n t e x t o e n e l q u e p o n e gi-an i n t e rés y e n e l q u e s e e x p h c i t a n r e f e r e n c i a s a B a u d r i l l a r d , Déleuze, D e n - i d a y C u l l e r c o n r e s p e c t o a los s i g n i f i c a d o s d e s i m u l a c r o , simulación, deconstrucción de u n a oposición. E n e l e n s a y o , E i s e n m a n p e r f i l a u n c u a d r o d e r e f e r e n c i a histórica, d e s d e e l s i g l o x v h a s t a n u e s t r o s días, p e r i o d o e n e l que, e n s u opinión, l a a r q u i t e c t u r a s i g u e s i e n d o c o n s t a n t e m e n t e , p e s e a la v a r i e d a d de s u s expresiones f o r m a l e s , u n p a r a d i g m a de l o clásico, d e t o d o a q u e l l o q u e es e t e m o , s i g n i f i c a t i v o , v e r d a d e r o . Según E i s e n m a n , l a a r q u i t e c t u r a , d e n t r o d e l m a r c o histórico o b j e t o d e anáhsis, s e h a v i s t o c o n d i c i o n a d a p o r tres fictions: l a de l a Representación (simulación d e l s i g n i f i c a d o ) , l a de l a Razón (simulación d e l a r e a l i d a d ) y l a d e l a H i s t o r i a (simulación d e l o e t e r n o ) . H o y e n c a m b i o es n e c e s a r i o m a n t e n e r l a distinción e n t r e r e a h d a d e ilusión, s i e n d o l a a r q u i t e c t u r a u n a representación de sí m i s m a , d e sus p r o p i o s v a l o r e s y d e s u e x p e r i e n c i a i n t e r n a . Se d a el requisito de i n t e r p r e t a r la arquitectura como u n t e x t o . E s t o s i g n i f i c a e l fin d e l a e s t r a t e g i a d e l a "composición", s i e m p r e dirigida hacia u n o b j e t i v o , para o r i e n t a r s e hacia la " m o d i f i cación", c o m o u n a s u e r t e c u y a finalidad p e r m a n e c e a b i e r t a . L a a r q u i t e c t u r a es c a u s a y n o e f e c t o ; l a f o r m a arquitectónica e s más b i e n u n ámbito d e invención q u e u n i n s t r u m e n t o práctico. E n una palabra, l a a r q u i t e c t u r a debe concebirse como "escrit u r a " y n o c o m o representación, s i n o r i g e n , s i n finahdad, s i n o b j e t o s , a r b i t r a r i a y d e s p r o v i s t a d e razón. E l W e x n e r Center for Visual A r t s marca el verdadero y p r i m e r i n t e n t o d e r e a l i z a r , es decir, d e h a c e r r e a l , u n p r o y e c t o f u n d a d o e n u n a geometría topológica, e n l a q u e c o n v e r g e n t o d a s las e l a boraciones conceptuales maduradas a l o largo del t i e m p o . A l proyectar esta obra, E i s e n m a n asume u n a gran responsabihdad c o n e l C h e n t e , q u e i n v i e r t e d e c e n a s d e m i l l o n e s d e dólares c o n l a e m p r e s a q u e n e c e s i t a d e c o n c r e t o s y c o m p r e n s i b l e s diseños d e ejecución, e n c o m e n d a d o s a l c o l a b o r a d o r D i c k T r o t t , u n a f i a n z a d o y s e n s i b l e p r o f e s i o n a l d e C o l u m b u s y n o e l último, e n relación c o n él; y n o sólo p o r q u e a r r i e s g a e l f u t u r o e n e l e s t u d i o de N u e v a Y o r k , s i n o p o r q u e p l a n t e a l a discusión p r e c i s a m e n t e s o b r e l a elaboración c o n c e p t u a l r e a l i z a d a e n l a s " c a r d b o a r d h o u s e s " h a s t a e l final d e l a F i n d ' O u T H o u S. A p a r t i r d e aquí, se l e e x i g e q u e l a g e n t e ocupe n o sólo física s i n o también m e n t a l m e n t e e l espacio i n t e r i o r . S i a n t e s e l espacio v i r t u a l podía s e r h a b i t a d o p o r u n o b s e r v a d o r v i r t u a l y t o d o s e dirimía e n u n c a m p o i n t e l e c t u a l p r i v a d o , a h o r a l a función pública d e l c e n t r o r e q u i e r e u n espacio r e a l p a r a u n e s p e c t a d o r c o n c r e t o . Y es e s t e último a s p e c t o , e n a p a r i e n c i a funcional, el que a la postre asume el papel de eje p o r t a d o r del p r o y e c t o y s e m a n i f i e s t a físicamente e n l a l a r g a galería a c r i s t a l a d a e n c r u s t a d a e n t r e dos volúmenes. E s t a galería s e p r e s e n t a como el esqueleto abstracto de una estructura en espera de ser t a p i a d o , y t e r m i n a con l a reconstrucción p a r c i a l d e l a t o r r e d e u n a A r m o r y (armería), m e m o r i a d e u n p a s a d o e n e l q u e , p o r l o demás, s e h o s p e d a n i m p r o b a b l e s e i n h a b i t a b l e s d e s p a c h o s . A esta p r i m e r a , i n c o m p l e t a y p r o v i s i o n a l lectura, se pueden sup e r p o n e r muchísimas o t r a s , t e x t u a l e s , metafóricas, simbóhcas, p a r t i e n d o d e las c o n t r a d i c t o r i a s o r i e n t a c i o n e s d e l a c i u d a d y d e l c a m p u s , o d e l r i g u r o s o t r a z a d o d e l a r u t a aérea, q u e l o s o b r e v u e l a a g r a n a l t u r a , desde l a s huellas d e edificios desaparecidos, o d e s d e l a canción " C a r m e n O h i o " d e l e q u i p o d e fútbol d e la U n i v e r s i d a d de Columbus, donde despunta el W e x n e r Cen11 t e r . T a n t a s y t a n d i s t i n t a s l e c t u r a s q u e a l final c h o c a n u n a s con o t r a s y s e d e s t r u y e n recíprocamente, d e j a n d o s o b r e e l t e r r e n o o b j e t o s i n a n i m a d o s . Así p u e s , e n e l p r o y e c t o , E i s e n m a n p r e tende seguir e n s u racional acercamiento a l a irracionalidad a través d e l a deconstrucción d e l a geografía y d e l a h i s t o r i a d e l l u g a r , d e l a m e m o r i a arqueológica, d e l a tradición d e l a a r q u i t e c t u r a m o d e r n a . Y p e r s e v e r a e n a t r i b u i r signifícados símbóHcos a l p u n t o c e n t r a l e n t e n d i d o c o m o l u g a r de intersección d e las a r t e s con l a c o m u n i d a d ; c o m o s i e m p r e , i n v e n t a s o l u c i o n e s d e s e s t a b i l i z a d o r a s , c o m o u n p i l a r e n m e d i o d e l t r a m o d e u n a escal e r a o u n l a r g o r e c o r r i d o q u e t e r m i n a e n u n a pequeña e s c a l e r a ciega. P e r o todo esto aparece a h o r a d o m i n a d o p o r u n a n u e v a f o r m a e x p r e s i v a q u e a s o m a e n e l edifício: e l espacio es n a r r a t i v o . E n l a investigación d e las todavía i n s o n d a b l e s e i n e x p r e s a bles posibilidades del pensamiento moderno, aparece ahora e s t e a s p e c t o t a n l e j a n o d e l a abstracción, e n v u e l t o e n l o r e a h s t a , p e r o también m a t e r i a l m e n t e i n m a t e r i a l . E n contraposición s e sitúa e l p r o y e c t o p a r a l o s c a s t i l l o s d e R o m e o y J u l i e t a e n V e r o n a , c o n e l simbólico título d e " M o v i n g A r r o w s E r o s and O t h e r E r r o r s " . E s t e trabajo es u n puro ejercicio d e los t e m a s p r e f e r i d o s d e E i s e n m a n , e l último q u e realizó d e e s t a s características, c o n e l q u e p r e t e n d e a f i r m a r q u e n o e x i s t e n v a l o r e s o r i g i n a r i o s , q u e l a a r q u i t e c t u r a n o es p r e s e n c i a , q u e l a d i s c o n t i n u i d a d es más s i g n i f i c a t i v a q u e l a c o n t i n u i d a d , l a r e c u r r e n c i a más q u e e l o r i g e n , l a a u t o s e m e j a n z a más q u e l o s o b j e t o s q u e r e p r e s e n t a n l a r e a l i d a d . E s t o s conceptos, e x p r e s a b l e s e n p a l a b r a s y q u e c o n s t i t u y e n l a base d e l e n s a y o The End of the Classical, s o n e n c a m b i o difíciles d e c o n v e r t i r e n p r o y e c t o . T a m p o c o r e s u l t a fácil a c e r t a r con e l o b j e t i v o q u e s e p r e tende: reconciliar, desde u n p u n t o de v i s t a relacional, aspectos, épocas y a c o n t e c i m i e n t o s i r r e c o n c i l i a b l e s a través d e u n d i s c u r s o q u e p r e t e n d e s e r histórico, filosófico, estético y h t e r a r i o . E n e s t e p r o y e c t o , E i s e n m a n i n t r o d u c e e n e l proceso i d e n t i f i c a t i v o d e los e l e m e n t o s e n j u e g o i n c l u s o t r e s t e x t o s q u e r e l a t a n l a historia de R o m e o y Julieta: el relato de M a t t e o Bandello, la t r a g e d i a d e S h a k e s p e a r e y e l l i b r e t o d e D a P o n t e . C a d a r e l a t o es, c o n r e s p e c t o a los demás, u n p a l i m p s e s t o e n e l q u e están c o n t e n i dos, e n la m i s m a f o r m a d o n d e están ubicados, e l e m e n t o s p r e s e n tes (reproducidos en color en el proyecto), huellas de la m e m o n a ( e n c o l o r gins) y aspectos i n m a n e n t e s ( e n blanco). L a fiction s e c o n v i e r t e e n t o n c e s e n r e a l i d a d e n los t r e s l u g a r e s d o n d e es posi- b l e i d e n t i f i c a r l a casa d e J u l i e t a , l a i g l e s i a , l a t u m b a , m i e n t r a s q u e los p e r s o n a j e s d e R o m e o y J u l i e t a c o n s t i t u y e n e l p r e t e x t o p a r a r e p r e s e n t a r d i s t i n t o s n i v e l e s d e s i g n i f i c a d o s simbólicos, d e s d e la división a l a unión d e la relación dialéctica, q u e concuerd a n c o n e l c a r d o y d e c u m a n o (división), c o n l a v e r j a r o m a n a (unión) y e l A d i g i o ( l a relación dialéctica). P e r o s i éste es e l p r o g r a m a , más a r d u o aún resultaría a n a h z a r e l p r o y e c t o . N o n o s q u e d a más r e m e d i o q u e r e c o n o c e r n u e s t r a i n a d e c u a d a condición d e t r a d u c t o r e s , a l n o l o g r a r c o m p r e n d e r m u c h o s d e los términos f o r m a l e s q u e c o n s t i t u y e n e l t e x t o d e l o r i g i n a l , y n o s r e s u l t a i m p o s i b l e , r e c u r r i e n d o u n a v e z más a las p a l a b r a s de Benjamín, r e p r o d u c i r a q u e l l o q u e v a más allá d e l a c o m u n i cación, q u e h a s i d o c o n s i d e r a d o c o m o l o i n a c c e s i b l e , l o m i s t e rioso, l o "poético". P e r o n o n o s s e n t i m o s d e m a s i a d o c o n s t e r n a dos p o r e s t a limitación, p o r q u e n o e s t a m o s s o l o s . U n a v e z s e publicó e n e l catálogo d e l a exposición " E i s e n m a n S t u d i o s a t T h e G S D 1 9 8 3 - 8 5 " l o s i g u i e n t e : E i s e n m a n d i j o e n l a clase, d i r i giéndose a s u s a l u m n o s , p a r a e x p l i c a r l e s qué e r a l o q u e esperaba de ellos: " D e j a d m e que os diga, p o r p r o p i a experiencia, qué e s l o q u e t i e n e v a l o r . U n a v e z f u i a v e r las v i l l a s d e P a l l a d l o con C o l i n R o w e . Él m e preguntó: "¿Qué es l o q u e v e s ? " . E r a l a p r i m e r a v e z q u e veía u n a v i l l a p a l a d i a n a , y n o p u d e c o n t e s t a r , n o p u d e v e r n a d a . R o w e siguió preguntándome: " S i g u e m i rando y dime lo que ves". Y a medida que le iba diciendo algo de l o q u e i b a v i e n d o , más veía. Y c u a n t o más m e e x p l i c o a mí m i s m o , más v e o . C r e o q u e l a función d e l a explicación es l a d e p e r m i t i m o s v e r más, d e a c r e c e n t a r l a c a p a c i d a d d e o b t e n e r u n a e x p e r i e n c i a , n o d e p r o c l a m a r l a v e r d a d . H e a p r e n d i d o empíricam e n t e q u e e s t o es l o q u e s i g n i f i c a e x p l i c a r . Esforzándome e n e x p l i c a r o s a v o s o t r o s p o r qué tenéis q u e h a c e r a l g o , y o a p r e n d o . Y o h o y h e a p r e n d i d o más q u e l o q u e habréis p o d i d o a p r e n d e r v o s o t r o s . Sí, y o h e t e n i d o q u e explicároslo a v o s o t r o s p a r a q u e l o hagáis. L o b u e n o q u e t i e n e n los e s t u d i a n t e s es q u e n o h a c e n n a d a s i n u n a exphcación. Y esa es l a razón d e q u e l o s profesores aprendan". P u e s b i e n , dirigiéndose a sus a l u m n o s d e H a r v a r d , p e r o e n o t r a ocasión, t r a s h a b e r i n i c i a d o l a ilustración d e s u p r o y e c t o p a r a los castillos d e R o m e o y J u l i e t a e n V e r o n a , acuciado p o r l a s p r e g u n t a s , E i s e n m a n confesó, c o n c i e r t o t o n o d e c o m p l a c e n c i a , n o s e r capaz d e e x p l i c a r a q u e l p r o y e c t o , y a q u e n i él m i s m o aún l o había c o m p r e n d i d o d e l t o d o . 12 Arquitectura como pretexto Pippo Cioira Prefacio E s fácil r e c o n o c e r , e n l a o b r a p r o y e c t u a l y ensayística d e P e t e r E i s e n m a n , los r a s g o s d e u n a a r q u i t e c t u r a "de c u l t o " , la r a d i c a l i d a d d e f o r m a s y d e p r o p u e s t a s teóricas capaz d e d e s p e r t a r i n t e rés y c u r i o s i d a d i n c l u s o e n los dos c a m p o s e x t r e m o s d e los jóvenes a r q u i t e c t o s ( y e s t u d i a n t e s ) y e l v a r i o p i n t o m u n d o de los i n t e l e c t u a l e s d e m u y d i v e r s o s ámbitos: filósofos, lingüistas, l i t e ratos y otros curiosos de la arquitectura. L o s primeros, siempre a l a búsqueda d e " i n s p i r a c i o n e s " d e f o r m a y d e método q u e l e s sirvan de punto de referencia, encuentran en la obra de Eisenm a n u n repertorio formal, cargado de atractivo innovador y de v i g o r polémico, q u e o p o n e r a u n s u p u e s t o r e t o r n o a l a c a d e m i c i s m o ; los s e g u n d o s , s i e m p r e h a m b r i e n t o s d e interpretación y de " s e g u n d o s l e n g u a j e s " , l o v e n c o m o u n r u g i e n t e "espíritu d e l tiempo", e n t r e v e r a d o de opiniones y discusiones sobre la condición p o s m o d e r n a , e j e m p l o p e r f e c t o d e cómo u n a a r q u i t e c t u r a p u e d e ser, c o m o e n u n a n o v e l a d e B a l z a c , " e l r e t r a t o más fiel d e s u época". P e r o s o n p r e c i s a m e n t e ese c a m i n o e n z i g z a g e n t r e l a filosofía y e l a r t e contemporáneo y esa c a p a c i d a d d e p r e s t a r s e a d i s t i n t a s l e c t u r a s l o q u e h a c e n más difícil e l t r a b a j o d e q u i e n s e d i s p o n e a c o m p r e n d e r críticamente l a o b r a d e P e t e r E i s e n m a n y a e x p l i c a r l a e n términos d e a r q u i t e c t u r a , s i n q u e d a r s e encei T a d o e n e l e n t o r n o i n t e i - p r e t a t i v o q u e él m i s m o s e p r e p a r a y t r a t a n d o d e c a p t a r e l v a l o r y e l s i g n i f i c a d o d e l o q u e hace e n r e lación con e l d e s a r r o U o histórico y geogi'áfico d e l a a r q u i t e c t u r a contemporánea. T o d o e s t o p a r t i e n d o d e l h e c h o d e q u e e n c u a l q u i e r caso s e les r e c o n o c e a sus p r o y e c t o s u n a p r e s e n c i a c u l t u r a l r e l e v a n t e , así c o m o l a c a p a c i d a d d e r e c o g e r y e n c i e r t o m o d o a g i g a n t a r esa p e c u h a r f o r m a d e m i l e n a r i s m o q u e c a r a c t e r i z a l a vida cultural y la actividad creativa de nuestro tiempo. E l p r i m e r p r o b l e m a con que se encuentra quien quiera medirse críticamente c o n l a s c u e s t i o n e s y l o s a r g u m e n t o s p l a n t e a d o s por el arquitecto n e o y o r q u i n o es c i e r t a m e n t e el de desembaraz a r s e d e l a l i b r e superposición d e poética p e r s o n a l y o p c i o n e s estéticas g e n e r a l e s q u e acompaña l a presentación y l a l i t e r a t u r a crítica r e l a t i v a s a t o d a s u o b r a , e n c o n t r a r l a c l a v e d e lect u r a d e " u n a a r q u i t e c t u r a q u e h a d e e n t e n d e r s e a través d e pal a b r a s y n o sólo d e d i b u j o s , a través d e l a construcción d e u n t e x t o aparentemente a r b i t r a r i o donde se cuestionan e l princip i o y e l c o n c e p t o d e autoría".' E l v e r d a d e r o o b j e t i v o es, e n c a m b i o , e l d e c o m p r o b a r s i , c o m o s o s t i e n e n m u c h o s jóvenes críticos europeos y americanos, la arquitectura de E i s e n m a n repres e n t a d e v e r a s u n s e s g o d e l a época y e l c o m i e n z o d e u n a " t e r c e r a e d a d d e l a máquina", capaz d e c o n d u c i r l a a r q u i t e c t u r a a f u e n t e s e i n s t r u m e n t o s d i s t i n t o s y n u e v o s p a r a l a formación d e su lenguaje,- o s i por el contrario, como e s t i m a n otros observad o r e s más d i s t a n t e s , n o e s s i n o e l r e s u l t a d o más a g u d o y p r o blemático d e l a " t e r c e r a generación" d e l m o d e r n i s m o o , s i s e q u i e r e , " u n a d e l a s v a r i a c i o n e s t e r m i n a l e s d e l clasicismo",^ a l ternativa radical al posmodernismo de V e n t u r i , pero circunsc r i t a a l p r o b l e m a d e l e s t i l o y d e l a s e n s i b i l i d a d h a c i a las demás f o r a i a s d e l a c u l t u r a contemporánea. " H a y que afrontar —sostiene A l a n C o l q u h o u n — e l problema de l a relación e n t r e teoría y práctica e n l a o b r a d e E i s e n m a n , q u e aún r e s u l t a problemática e n a l g u n o s a s p e c t o s , y quizá l l e g a r a p r e g u n t a r s e d e qué f o r m a p u e d e c o n c e b i r s e u n a a r q u i t e c t u r a d e p u r a y s i m p l e negación".'' E n e f e c t o , p e s e a l a a b u n d a n c i a d e a p o r t a c i o n e s , e s t u d i o s y t e x t o s d e presentación, autoexégesis y r e c e n s i o n e s , s i g u e s i e n d o e v i d e n t e l a c o n s i d e r a b l e d i s t a n c i a c o n c e p t u a l e n t r e las a f i r m a c i o n e s d e p r i n c i p i o q u e c o n t i e n e n los e s c r i t o s d e E i s e n m a n y l a s f o r m a s d e s u a r q u i t e c t u r a , u n vacío neumático i n q u i e t a n t e y a l a v e z e s t i m u l a n t e p a r a l a especulación d e l e s t u d i o s o y p a r a e l e j e r c i c i o d e e s e a r b i t r i o "de a u t o r " q u e h a c e i n c o n f u n d i b l e s sus diseños y sus p r o y e c t o s , p o r más q u e se los p r e s e n t e , e n p a l a b r a s d e s u artífice, y c o m o y a ocurría con las o b r a s personalísimas d e m u c h o s m a e s t r o s d e l a m o d e r n i d a d , c o m o f r u t o d e u n a condición común e i n e v i t a b l e , " n o m o r e t h a n t h e r e s u l t o f t h e age".^ P a r a h a c e r e s t o , y p a r a t r a t a r d e c o m p r e n d e r la n a t u r a l e z a p r o f u n d a y los p o s i b l e s d e s a r r o l l o s d e l a o b r a d e E i s e n m a n , e s c o n v e n i e n t e , p u e s , a i s l a r a l g u n o s d e sus t e m a s esenciales, d e j a n d o d e l a d o c o n i n d i f e r e n c i a l o s p u n t o s c e n t r a l e s explícitamente p r o c l a m a d o s e n s u investigación, c o m o e l d e l v a l o r autónomo d e l l e n g u a j e o e l d e las r e l a c i o n e s c o n lo clásico ( P a l l a d l o ) o l o m o d e r n o (Terragni), para atender a ideas menos enfatizadas pero igualmente importantes, como el t e m a recurrente de la arq u i t e c t u r a d e l o s c a m p u s y d e los m u s e o s , e l d e l a comparación a distancia con V e n t u r i , y otros. T o d o esto teniendo sobre todo e n c u e n t a sus t r a b a j o s más r e c i e n t e s , m e n o s e s t u d i a d o s y más críticamente " d e s a f i a n t e s " q u e los d e l p e r i o d o d e los F i v e y d e las " H o u s e s " , a p a r t i r d e l célebre W e x n e r C e n t e r d e C o l u m b u s O h i o . E s t a o b r a , e n e f e c t o , además d e s e r l a p r i m e r a realización 13 Concurso para l a sistematización del área de San Giobbe, Cannaregio, Venecia, 1978. de E i s e n m a n a g i ' a n escala, c o n s t i t u y e u n p u n t o c r u c i a l e i n e v i t a b l e d e s u o b r a , m e d i o y m o t o r d e i n e s p e r a d a difusión y h a l a güeña crítica y p u n t o d e e n c u e n t r o y d e superposición d e t e m a s y s o l u c i o n e s característicos t a n t o d e l a s i n v e s t i g a c i o n e s más a n t i g u a s c o m o d e l a s más r e c i e n t e s . H a y u n a c i r c u n s t a n c i a q u e h a c e aún más u r g e n t e e i n t e r e s a n t e l a sistematización crítica d e l a o b r a d e E i s e n m a n , p r e c i s a m e n t e e n relación con l a i n f l u e n c i a q u e h a e j e r c i d o y s i g u e e j e r c i e n d o s o b r e l a crítica d e a r q u i t e c t u r a , y es e l e v i d e n t e c a m b i o q u e s u p a p e l y s u figura h a n e x p e r i m e n t a d o e n e l escenario internacional. H a s t a hace algunos años e l p u n t o d e v i s t a d e l a crítica e u r o p e a r e s p e c t o d e E i s e n m a n , c o m o ocurría con M e i e r y los o t r o s F i v e , coincidía s u s t a n c i a l m e n t e con e l e x p r e s a d o p o r T a f u r i e n l a introducción a l catálogo i t a l i a n o d e los t r a b a j o s d e los F i v e A r c h i t e c t s . L a d e los F i v e e r a u n a a r q u i t e c t u r a " c u y o d e s t i n a t a r i o i d e a l es e l colecc i o n i s t a " , u n fenómeno d e reconsideración crítica y estética d e l a v a n g u a r d i a e u r o p e a c u r i o s a m e n t e exótico, i n t e r e s a n t e p a r a nosotros precisamente por su p u n t o de v i s t a n o r t e a m e r i c a n o , si n o i n c l u s o " m a n h a t t a n i s t " . ' * E n e l e s p e j o d e a q u e l l a búsqueda fig u r a t i v a reconocían los e u r o p e o s u n p o s i b l e t e r r e n o n u e v o p a r a l a comunicación con e l n u e v o m u n d o , y c o n s t a t a b a n las n o v e d a des q u e s e i b a n c o n s o l i d a n d o e n a q u e l p a n o r a m a arquitectónico gi'acias a l a s enseñanzas d e C o l i n R o w e s o b r e l o m o d e r n o y a l a recuperación p e r s o n a l d e l a h i s t o r i a r e a l i z a d a p o r K a h n . H o y la situación h a c a m b i a d o : E i s e n m a n es u n a r q u i t e c t o i n t e r n a c i o nal, afianzado e n los E s t a d o s U n i d o s y aclamado j u n t o con G e h r y e n e l pabellón a m e r i c a n o d e l a B i e n a l d e 1 9 9 1 , y c u e n t a y a c o n u n a sóhda i n f l u e n c i a académica e n s u p a t r i a y f u e r a d e e l l a . A l a caja d e r e s o n a n c i a c u l t u r a l q u e L o n d r e s y l a A r c h i t e c t u r a l A s s o c i a t i o n l e b r i n d a n desde hace t i e m p o , como nos r e c u e r d a P h i l i p J o h n s o n e n l a introducción a l catálogo d e l a m u e s t r a v e n e c i a n a , ' A l e m a n i a y Japón l e h a n s u m a d o u n m e r c a d o l a b o r a l n o m e n o s fértil y p r e s t i g i o s o q u e e l a m e r i c a n o , y c i e r t a m e n t e más r i c o , capaz d e m o d i f i c a r r a d i c a l m e n t e s u a c t i t u d h a cia l a profesión. De "arquitecto d'essai"a constnictor " P a r a l a m a y o r p a r t e d e l o s a r q u i t e c t o s c u y a o b r a se e x p o n e ( e n l a m u e s t r a d e l MOMA s o b r e e l D e c o n s t r u c t i v i s m o d e 1988, A^. del A.), e l c o m p r o m i s o h a c i a l a construcción r e p r e s e n t a u n quiebro reciente que h a cambiado completamente el tono de s u 14 E d i f i c i o de cii-iendas en Siidfnedriclistadt, Berlín. 1981. trabajo. H a n abandonado sus complejas abstracciones y afrontado l a materialidad del objeto construido. E s t e giro tiene u n r e v e r s o crítico e n s u o b r a . H o y sólo s e p u e d e h a c e r crítica e n e l ámbito d e l a construcción y a través d e ella: p a r a a f r o n t a r e l pan o r a m a d e l a a r q u i t e c t u r a los arquitectos h a n de a f r o n t a r e l p r o b l e m a d e l a construcción; e l o b j e t o arquitectónico es a h o r a l a s e d e d e c u a l q u i e r cuestión teóríca" ( M a r k W i g l e y ) . ' ' E l robustecimiento del compromiso profesional y del prestigio cultural de E i s e n m a n corresponde a u n periodo concreto de su a c t i v i d a d , a u n m o m e n t o d e g r a n renovación e n s u t r a b a j o teór i c o , e n s u s p r o y e c t o s e i n c l u s o , c o m o a n t e s se i n d i c a b a , e n l a organización d e s u t a l l e r . T r a s g a n a r e n e l c o n c u r s o p a r a e l V i s u a l A r t C e n t e r d e C o l u m b u s y d e l a c o n s i g u i e n t e realización d e l p r o y e c t o , e n t r e 1985 y 1988, E i s e n m a n t i e n d e e n t o d o m o m e n t o a caracterízar y d e f i n i r s u a c t i v i d a d c o m o l a d e u n a r q u i t e c t o c o n s t r u c t o r q u e p r o d u c e teoría y n o y a c o m o l a d e u n teór i c o q u e e v e n t u a l m e n t e c o n s t r u y e " p a r a e l c o l e c c i o n i s t a " . E n su e s t u d i o y a n o habrá s i t i o p a r a l a a c o s t u m b r a d a s i m b i o s i s con u n a s o c i a d o d e p r o f e s i o n a l i d a d más r e c o n o c i d a ( c o m o había s i d o Roberíson y l u e g o T r o t t ) y , c o m o a f i r m a b a e l apodíctico W i g l e y e n l a c i t a a n t e r i o r , la a c t i v i d a d teórica t e r m i n a p o r i d e n t i f i c a r s e en buena medida con la proyectual. E n g e n e r a l , y c o n a l g u n a s e x c e p c i o n e s , los críticos n o r t e a m e r i canos n o g u s t a n d e h a c e r , a través d e u n a división e n p e r i o d o s , l a h i s t o r i a d e la o b r a d e E i s e n m a n , a n t i h i s t o r i c i s t a p o r e x c e l e n cia, e n t a n t o q u e l o s e s t u d i o s o s i t a l i a n o s , d e s d e los t e x t o s d e T a f u r i s o b r e los F i v e h a s t a e l Dísegno deWarchitettura americana, d e L i v i o S a c c h i , r e c o n o c e n con f r e c u e n c i a u n a s e r i e d e fases s u c e s i v a s e n s u coi-pus d e p r o y e c t o s e i n v e s t i g a c i o n e s . E l t e x t o d e S a c c h i , e n p a r t i c u l a r , e s t a b l e c e u n a subdivisión e n t r e s p e r i o d o s , e l c o n c e p t u a l , e l d e las h u e l l a s u r b a n a s y e l d e lo i n f o r m a l , q u e , si l a a c e p t a m o s , señala i n e v i t a b l e m e n t e e l W e x n e r C e n t e r c o m o u n c a m b i o d e r u m b o , e l p a s o d e u n a f o r m a d e búsq u e d a a o t r a d i f e r e n t e , e l a b a n d o n o d e u n ámbito c u l t u r a l q u e e n e l f o n d o s i g u e aún l i g a d o críticamente a l a a c t i v i d a d d e l I n s titute for Architecture and U r b a n Studies, a l estructuralismo c h o m s k i a n o , a l o s e s t u d i o s l l e v a d o s a cabo c o n C o l i n R o w e e n C o r n e l l y a los r e a l i z a d o s s o b r e T e r r a g n i e n u n t e r r e n o concept u a l y f o r m a l r a d i c a l m e n t e d i s t i n t o y más a m p l i o . " H a y quien gusta de definir el W e x n e r C e n t e r como el p r i m e r m o n u m e n t o deconstructivista del siglo X X , pero y o , hace diez 15 años, n u n c a había oído l a p a l a b r a 'deconstrucción'."'' L a a f i r m a ción d e E i s e n m a n e s d e o c t u b r e d e 1990, y r e s u l t a c i e r t a m e n t e d u d o s a e n s u formulación h t e r a l , p u e s y a e n e l 8 0 T a f u r i y o t r o s habían s u g e r i d o c o n e x i o n e s y analogías e n t r e l a o b r a d e E i s e n m a n y l a s teorías d e l hngüista y filósofo francés J a c q u e s D e r r i d a , p e r o es s u s t a n c i a l m e n t e v e r d a d e r a e n c u a n t o q u e a t r i b u y e a l W e x n e r C e n t e r u n v a l o r e n c i e r t o m o d o p o s t u m o , así c o m o l a capacidad d e o r i e n t a r l a formulación d e u n a teoría (o d e u n a teoría crítica) q u e e s n u e v a i n c l u s o r e s p e c t o d e l a s p r e m i sas d e s u p r o p i a proyectística. E l p r o b l e m a q u e se p l a n t e a b a e n l a s c o n d i c i o n e s d e l c o n c u r s o era el de c o n s t r u i r u n edificio que fuera m a r g i n a l e n t r e el camp u s y l a c i u d a d , i n c r u s t a d o e n t r e o t r o s dos e d i f i c i o s y e n línea con e l g r a n parque ovalado propuesto por O l m s t e d y de gi'an r e h e v e arquitectónico y urbanístico e n l a topografía d e l a O h i o State University. E l grupo de Eisenman y T r o t t renuncia a c o n s t r u i r u n n u e v o edificio y encaja los espacios necesarios p a r a e l n u e v o c e n t r o d e e x p o s i c i o n e s e n los i n t e r s t i c i o s q u e dej a n los edificios y a c o n s t r u i d o s , e n t e r r a n d o u n a p a r t e c o n s i d e r a b l e y a d o p t a n d o l a opción d e d e j a r l i b r e e l e j e p r i n c i p a l d e l acceso a l c a m p u s , e n c o r r e s p o n d e n c i a c o n u n a d e las e n t r a d a s a l c o n j u n t o arquitectónico y c o n e l c e n t r o d e b i s a g r a d e l o s g r a n des p a n e l e s metáhcos q u e s u b r a y a n los ejes d e l a composición. L a s galerías y los demás espacios s e p a r e c e n m u y poco a los d e u n museo tradicional y son una apuesta en f a v o r de que el arte d e l s i g l o X X I , d e s t i n a t a r i o d e l a e s t r u c t u r a , "tendrá poco q u e v e r con colgar cuadros". L a "fachada" del m u s e o hacia la ciudad y hacia la universidad, e n cambio, queda confiada a los grandes p a n e l e s metálicos q u e r e v e l a n l a organización d e los e d i f i c i o s y r e c a l c a n l a n o i n d o l o r a superposición d e l o s ejes d e l a c i u d a d y los d e l c a m p u s . D e e s t e m o d o , s e e c h a n d e v e r e n e l p r o y e c t o t a n t o e l a s p e c t o d e a r q u i t e c t u r a n o icónica y " e n e l límite" q u e marcará e n l o s u c e s i v o t o d a l a producción d e E i s e n m a n c o m o l a idea de u n a a r q u i t e c t u r a t e x t u a l y ligada al sitio, dedicada a r e velar formas y relaciones olvidadas y n o expresadas por el l u g a r , o i n c l u s o e s e carácter e m i n e n t e m e n t e u r b a n o q u e c o n s t i t u y e e l núcleo más e v i d e n t e d e s u o b r a y q u e r e c o n d u c e a C o l u m b u s casi v e i n t e años d e i n v e s t i g a c i o n e s s o b r e los m e c a n i s m o s d e formación d e l a c i u d a d . E n e l W e x n e r C e n t e r s e p l a s m a e l p r o c e s o d e construcción d e u n determinado punto de vista e n la arquitectura urbana, que e m p i e z a u n o s años a n t e s c u a n d o los p r o y e c t o s d e l IBA e n Berlín y l o s d e l a p l a z a de C a n n a r e g g i o , d o n d e l a " a r q u i t e c t u r a i n t e l e c t u a l i z a d a " a b a n d o n a p o r p r i m e r a v e z l a escala d e l pequeño o b j e t o y e l carácter f r i v o l o d e l a " c a r d b o a r d a r c h i t e c t u r e " p a r a a f r o n t a r el t e m a d e l a ciudad. E n Cannareggio, sobre l a pauta v i r t u a l del proyecto de L e Corbusier para el hospital de V e n e cia, y u t i l i z a n d o c o m o e l e m e n t o s f u e r a d e l u g a r y d e escala o b jetos tomados de su proyecto para House l i a , E i s e n m a n lleva a cabo u n a especie d e c e r r a m i e n t o d e l a p l a z a y r e s t a u r a l a t o p o logía d e a q u e l espacio u r b a n o . " E l d e C a n n a r e g g i o — e x p l i c a K . M i c h a e l H a y s — es e l p r i m e r p r o y e c t o d e E i s e n m a n e n e l q u e e l l u g a r e s u n f a c t o r d e t e r m i n a n t e e n e l p r o c e s o d e construcción del significado"."* E n dicho p r o y e c t o l a ciudad se c o n t e m p l a c o m o u n o r g a n i s m o q u e h a y q u e s e g u i r t r a n s f o r m a n d o y conoc i e n d o t a n t o a través d e i n d i c i o s , r e c u e r d o s y h u e l l a s c i e r t a s y p r e s u n t a s d e s u p a s a d o c o m o d e las f o r m a s n o e x p r e s a d a s y v i r t u a l e s d e s u f u t u r o . L o s f r a g m e n t o s q u e e m e r g e n d e e s t a "est r u c t u r a profunda" de l a ciudad deben superponerse con t o t a l a u s e n c i a d e escala y de jerarquía. E s t o s p r o y e c t o s , más q u e r e m i t i r a D e r r i d a y a las teorías p o s e s t r u c t u r a l i s t a s , q u e e n e s t e p e r i o d o conquistarán e l p a p e l oficial d e u m b r a l teórico d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , p a r e c e n r e v e l a r l a i n f l u e n c i a d e l psicoanáhsis d e F r e u d y d e l F o u c a u l t d e Vigilar y Castigar y e l i n t e n t o d e t r a n s f e r i r a l p l a n o d e l l e n g u a j e arquitectónico y d e l a interpretación d e los fenómenos u r b a n o s l a intención d e r e d e s c u b r i r y sacar a l a luz lo s u p r i m i d o y lo inexpreso, el " o t r o " lingüístico y social. I ^ Arquitecto de campus y museos " D e s d e e l C h i c a g o d e finales d e l s i g l o p a s a d o l a a r q u i t e c t u r a a m e r i c a n a t i e n d e a r e f l e j a r u n a contraposición e n t r e c u l t u r a y economía, v a l o r e s t r a d i c i o n a l e s y p r o g r e s o . L a t e s i s d e l ' D e c o r a t e d S h e d ' d e R o b e r t V e n t u r i , q u e s e p a r a l a e s t r u c t u r a tectón i c a d e l edifício d e l a s i g n i f i c a n t e , h a t r a n s f o r m a d o e s t a escisión e n u n a construcción teórica, p e r o a l m i s m o t i e m p o l a h a h e c h o i n d o l o r a . N o o b s t a n t e , esa contraposición s i g u e c r e a n d o p r o b l e m a s , y n o h a y t e r r e n o d o n d e s e t o m e más e v i d e n t e q u e e n l a a r q u i t e c t u r a de los campus americanos. P o r u n lado, el campus es u n r e f u g i o p r o t e g i d o d e l a c r u d a r e a l i d a d d e l a v i d a , y s u s aledaños s u g i e r e n l a p r e s e n c i a d e u n " v i v i r g e n t i l " . P o r o t r o , c o n s t i t u y e l a p u n t a d e l a n z a d e l p r o g r e s o técnico d e l a nación y . 16 i C a l i f o n i i a State University Beach A r t M u s e u m , 1 9 8 6 . Long por lo tanto, probablemente, d e s u vanguardia c u l t u r a l " ( A l a n Colquhoun)." M u c h o s d e los p r o y e c t o s más i n t e r e s a n t e s d e P e t e r E i s e n m a n , s o b r e t o d o a lo l a r g o d e los años o c h e n t a , s o n p a r a e d i f i c i o s q u e h a n d e c o n s t r u i r s e e n e l i n t e r i o r o e n los b o r d e s d e u n c a m p u s u n i v e r s i t a r i o , c u y a función t i e n e q u e v e r c o n l a producción, l a enseñanza y l a exposición d e l a r t e . L a m a y o r p a r t e d e e s t o s p r o y e c t o s , además, s u r g e con ocasión d e c o n c u r s o s , n a c i o n a l e s o i n t e r n a c i o n a l e s , l i b r e s o p o r invitación. L a s dos p r i m e r a s c a r a c terísticas p a r e c e n c o i n c i d i r con los t e m a s p r o y e c t u a l e s i d e a l e s de l a o b r a d e E i s e n m a n , u n p a h m p s e s t o q u e l e p e r m i t e e x p o n e r sus c o n v i c c i o n e s críticas y f o r m a l e s t a n t o a l a escala d e l a c i u d a d c o m o a l a d e l e d i f i c i o e n u n l u g a r q u e p o r definición t i e n e q u e e s t a r a b i e r t o a l a investigación e n s u expresión más e x t r e m a d a . Además, e l h e c h o d e q u e s e t r a t e d e p r o y e c t o s d e conc u r s o les c o n f i e r e , p r e c i s a m e n t e p o r l a p o c a f r e c u e n c i a c o n q u e se c o n v o c a n c o n c u r s o s d e a r q u i t e c t u r a e n los E s t a d o s U n i d o s , u n m a y o r r e l i e v e crítico, y p e r m i t e c o m p r e n d e r m e j o r , m e d i a n t e la comparación c o n o t r a s voces i m p o r t a n t e s e n l a c u l t u r a arquitectónica a m e r i c a n a e i n t e r n a c i o n a l , los r a s g o s y las c u a l i dades d e u n a a r q u i t e c t u r a que t a n t o v a l o r a t r i b u y e a l a "diferencia". L a p r e s e n c i a d e l o s c a m p u s u n i v e r s i t a r i o s , p o r l o demás, h a s i d o s i e m p r e importantísima e n e l p a i s a j e físico y c u l t u r a l d e Norteamérica; e n c l a v e s f r o n t e r i z o s d e l a c i u d a d c a r t e s i a n a , r e c i n t o s e x t r a m u r o s d e d i c a d o s a u n a experimentación d e m o d e l o s m i t a d utópicos y m i t a d r e a l e s d e agregación social y d e i n t e g r a ción u r b a n a . E l c a m p u s e j e r c e , p u e s , u n a a m b i g u a e i m p o r t a n t e atracción. P o r u n a p a r t e l e b r i n d a u n t e r r e n o i d e a l p a r a p o n e r e n práctica u n diseño u r b a n o e n e l q u e esté p e r m i t i d o v i o l a r , sin b o r r a r l a , l a m a l l a u r b a n a y t e r r i t o r i a l del "espacio a m e r i cano"; e l c a m p o d e experimentación i d e a l p a r a f o r m a s u r b a n a s más r i c a s y m e n o s rígidas q u e las streets y las avenues, hipótesis n o tópicas d e u n a a r q u i t e c t u r a q u e q u i e r a s e r v i r a u n t i e m p o p a r a r e a l i z a r u n a crítica d e l a c i u d a d p r e e x i s t e n t e y p a r a c o m pletarla. A l mismo tiempo, la arquitectura de Eisenman r e chaza e l m o d e l o t r a d i c i o n a l del campus a m e r i c a n o , " s u p r o b l e m a es l a N a t u r a l e z a y s u E n e m i g o A m e r i c a n o — e s c r i b e F r a n c o P u r i n i — es O l m s t e d " , ' - p r e c i s a m e n t e p o r h o s t i l i d a d h a cia l a i d e a d e u n a c i u d a d v a l l a d a y p r o t e g i d a r e s p e c t o d e l a c i u dad real, cuyo asentamiento n o sufre influencia alguna de l a 17 House E l Even Odd, 1980. 18 T r i e n a l de Milán, C i t e JJnseen I I , proyecto p a r a el área F l a m i n i a en R o m a , 1985. p r e s e n c i a d e l c a m p u s . P o r eso l a característica d o m i n a n t e y det e r m i n a n t e d e l p r o y e c t o d e C o l u m b u s es l a superposición d e dos m a l l a s , l a coacción d e c o n v i v i r e i n f l u e n c i a r s e recíprocam e n t e , l a a p t i t u d p a r a r e v e l a r las conexiones y e l e m e n t o s i n t e r s t i c i a l e s n o e x p r e s o s . E n e s t e s e n t i d o , o b s e r v a c o n razón C o l q u h o u n , c o n c u e r d a n e n p a r t e las p r o p u e s t a s más antitéticas de E i s e n m a n y d e G r a v e s p r e s e n t a d a s a l c o n c u r s o d e 1983: a m bos e x m i e m b r o s d e los F i v e están d e a c u e r d o a l c o n s i d e r a r e l m u s e o u n i v e r s i t a r i o como u n a necesaria p u e r t a hacia l a ciudad y n o m e r a m e n t e c o m o u n a institución i n t e r n a , y e n c o n s e c u e n cia o p t a n p o r c o l o c a r e l W e x n e r C e n t e r e n u n a caUe l a t e r a l . E n l a l i s t a d e l p r o y e c t o p a r a A t l a n t a h a y o t r o edifício, d e s t i n a d o a l a enseñanza y a l a representación d e l a s a r t e s y diseñado casi diez años después, e n e l q u e E i s e n m a n i n s i s t e e n e s t a mecánica de creación d e l p r o y e c t o , p r o p o n i e n d o u n c o n j u n t o arquitectón i c o double face, a b i e r t o , y n o sólo f u n c i o n a l m e n t e , t a n t o a l a s exigencias de l a vida u n i v e r s i t a r i a como a las de una i m p o r t a n t e institución c i u d a d a n a . E l t e m a d e l m u s e o y d e la a r q u i t e c t u r a p a r a e l a r t e s e a c o m o d a b i e n a l t i p o d e investigación a q u e s e dedica E i s e n m a n y a l t o n o p r o f e t i c e y cosmológico d e s u s i n t e r v e n c i o n e s teóricas. E n e f e c t o , s i h a y a l g u n a institución q u e e n e l último d e c e n i o s e h a y a identifícado e s p e c i a l m e n t e con l a investigación arquitectón i c a más a v a n z a d a es c i e r t a m e n t e e l m u s e o . Y f r e n t e a l t r a b a j o de l o s demás a r q u i t e c t o s , q u e e n g e n e r a l t i e n d e n a t r a t a r p o r separado el p r o b l e m a de l a a r q u i t e c t u r a y el del arte, e l mecan i s m o e x p o s i t i v o y l a f o r m a q u e l o c o n t i e n e , E i s e n m a n es e n cambio procHve a cuestionar hasta la m i s m a naturaleza del " a r t e d e l s i g l o x x i " y d e l a relación q u e ésta i n s t i t u y e c o n l a arquitectura destinada a contenerla. " E l W e x n e r C e n t e r —escribe K u r t F o s t e r — nos propone u n a de las posibles i n t e r p r e t a c i o n e s arquitectónicas d e l n u e v o m u s e o - t e a t r o , e n d o n d e l a combinación e n t r e f u n c i o n e s púbhcas y o b j e t i v o s didácticos s e está c o n v i r t i e n d o cada v e z más e n e l i d e a l a m e r i c a n o d e m u seo".'-^ E s v e r d a d q u e l a a r q u i t e c t u r a d e los m u s e o s r e c i e n t e s d e E i s e n m a n , c o m o a f i r m a A l i a n P l a t t u s e n "Casabella",'"* n o p u e d e probablemente prescindir de algunos proyectos de S t i r l i n g , a p r e c i a d o p o r E i s e n m a n y a d e s d e los t i e m p o s d e l b r u t a l i s m o , p e r o n o es m e n o s c i e r t o q u e e l h a l l a z g o más o r i g i n a l d e los p r o yectos de museo de E i s e n m a n reside e n l a peculiar identidad 19 q u e alcanza a e s t a b l e c e r e n t r e p r o y e c t o d e m u s e o y p r o y e c t o d e ciudad, entre objeto de arte y proyecto urbano. E n s u prop u e s t a p a r a e l L o n g B e a c h A r t M u s e u m , d e 1986, u n a d e l a s m e j o r e s p r u e b a s d e l a última década, l a i d e a d e l a revelación d e las h u e l l a s , d e l a superposición i n d i f e r e n t e d e las d i s t i n t a s " f o r m a s u r b a n a s " e n g e n d r a u n c o n j u n t o c o m p l e j o y eficaz, m e n o s l i t e r a r i o q u e l o s e x p e r i m e n t o s r e a l i z a d o s p o r l a m i s m a época p a r a l a B i e n a l d e 1985 ( M o v i n g A r r o w s , E r o s a n d O t h e r E r r o r s ) o p a r a l a T r i e n a l d e 1987 ( P r o p o s t a p e r v i a F l a m i n i a a R o m a ) , p e r o más creíble e i n t e r e s a n t e , capaz d e d e s p e r t a r v e r d a d e r a c u r i o s i d a d s o b r e cómo sería u n t r o z o d e c i u d a d ( o d e paisaje) proyectado p o r P e t e r E i s e n m a n . Eisenman y la teoría " E s o q u e a h o r a s e l l a m a posfuncionalismo n a c e c o m o u n a a c t i t u d que reconoce al m o d e r n i s m o como u n a sensibilidad n u e v a y d i f e r e n t e . . . E s t e n u e v o f u n d a m e n t o teórico t r a n s f o r m a e l e q u i l i b r i o h u m a n i s t a d e f o r m a y función e n u n a relación dialéctica q u e o p e r a d e n t r o d e l a evolución d e l a f o r m a m i s m a . D i c h a d i a léctica p u e d e d e s c r i b i r s e c o m o l a p o t e n c i a l c o e x i s t e n c i a , e n e l i n t e r i o r d e c u a l q u i e r f o r m a , d e dos t e n d e n c i a s q u e n o se r e f u e r zan l a una a l a o t r a n i son consecuentes. U n a es l a que supone q u e l a f o r m a arquitectónica es l a transformación r e c o n o c i b l e d e algún c u e r p o sólido geométrico o platónico p r e v i o . . . A ésta viene a sumarse la tendencia que contempla la forma arquitectónica d e m o d o i n t e m p o r a l y d e s c o m p o s i t i v o , c o m o a l g o q u e c o n s i s t e e n l a simplificación d e c i e r t a s s e r i e s p r e e x i s t e n t e s d e e n t i d a d e s e s p a c i a l e s n o específicas... y a s u m e u n a condición f u n d a m e n t a l d e fragmentación y m u l t i p l i c i d a d " ( P e t e r E i s e n man).'" E n l o s e n s a y o s y t e x t o s d e presentación y acompañamiento d e los p r o y e c t o s , a l i g u a l q u e e n l a s b r e v e s reseñas a c a r g o d e l E s tudio E i s e n m a n presentadas e n este v o l u m e n , se advierte una diferencia complementaria y una distancia considerable, como señalaba C o l q u h o u n más a r r i b a , e n t r e l o s t e m a s c o n t e n i d o s e n l o s e s c r i t o s y los q u e d a n v i d a a ios p r o y e c t o s . E s t o s últimos, c o n u n p r o c e d i m i e n t o típico d e l a s v a n g u a r d i a s , s e p r e s e n t a n c o m o s i f u e r a n c o n s e c u e n c i a d i r e c t a d e s u s s u p u e s t o s ideológicos, y e n e s e s e n t i d o i n m u n e s e i m p e r m e a b l e s a d e s c r i p c i o n e s más c o n c r e t a s , d e j a n d o p o r t a n t o u n g r a n espacio p a r a e l a r b i t r i o figurativo. E n r e a l i d a d l o s p r o y e c t o s e x t i e n d e n u n a r e d , Progressive Corporation, Cleveland, O h i o , ij proyecto de concurso p a r a l a Ópera de Tokyo, mfí. h a r t o s u t i l y p e n e t r a n t e , d e c o n s i d e r a c i o n e s críticas s o b r e e l l u g a r y l a c i u d a d , y s o b r e e l t i e m p o y e l espacio d e aplicación d e aquéllas. L o q u e e n r e a l i d a d s e p r o d u c e es u n t o t a l y o s t e n t o s o desgajamiento respecto del lenguaje de las premisas y contenidos d e l p r o y e c t o . L a s dos e n t i d a d e s c o r i ' e n p a r a l e l a s y s e i n t e g r a n e n e l p l a n y e n l a v i d a d e l edifício, r e v e l a n d o e n t o d o caso u n a h u e l l a d e reconstrucción d e l r e c o r r i d o p r o y e c t u a l q u e es siempre diferente de l a expresada e n los escritos y declaraciones y d o t a d a de m a y o r r i q u e z a . L a p r i m e r a r e s p u e s t a q u e cabe d a r a l a cuestión p l a n t e a d a p o r C o l q u h o u n es, p u e s , q u e p a r a c o m p r e n d e r e l p r o b l e m a de la r e l a ción e n t r e teoría y práctica e n E i s e n m a n quizá sea p r e c i s o o t o r g a r más i m p o r t a n c i a a l a teoría implícita e n sus p r o y e c t o s q u e a l a q u e explícitamente p r o f e s a , q u e t a l v e z le s i r \ ' a a s u a u t o r , más q u e nada, p a r a identiñcarse y m a n i f e s t a r s u adhesión y s e n s i b i l i d a d h a c i a e l zeitgeist y h a c i a u n " g r u p o " c u l t u r a l que l e p a r e c e q u e está e n línea con sus p r o y e c t o s . Así pues, e l p r o b l e m a d e l v a l o r teórico d e l a o b r a d e P e t e r E i s e n m a n n o p u e d e a b o r d a r s e e n términos de c o h e r e n c i a e n t r e teoría y práctica, óptica ésta q u e e n t o d o caso resultaría extraña y s i n g u l a r r e s p e c t o d e s u f o r m a d e t r a b a j a r , s i n o más b i e n t r a t a n d o d e m e d i r s u capacidad p a r a " e n g e n d r a r " teoría y e s t a b l e c e r t e r r e n o s ideológicos d e coincidencia en donde otros puedan igualmente trabajar. Así p u e s , l a a u s e n c i a d e u n a visión política g l o b a l , o i n c l u s o m e r a m e n t e estética, p o n e d e m a n i f i e s t o q u e e l v e r d a d e r o o b j e t i v o d e l p r o y e c t o d e E i s e n m a n , más q u e e l d e e s t a b l e c e r u n a teoría, es e l d e p r o d u c i r u n t e x t o crítico, e n p a r t e p o r q u e los i n s t r u m e n t o s teóricos e ideológicos e n los q u e f u n d a m e n t a s u o b r a , o a l m e n o s l a elaboración teórica q u e acompaña a u n p e r i o d o i m p o r t a n t e d e s u o b r a , s o n d e carácter e m i n e n t e m e n t e crítico, y a q u e p r o v i e n e n d e l a crítica l i t e r a r i a . " L a decomposición, o m e j o r , l a deconstrucción — e s c r i b e F r a n c o R e l i a — , q u e s i e m p r e se h a c o n c e b i d o c o m o a c t o i n i c i a l d e l p r o y e c t o arquitectónico, c o n s t i t u y e e n c a m b i o , según e s t a p e r s p e c t i v a , e l éxito p a r c i a l d e l p r o y e c t o m i s m o . " L a d e l i b e r a d a transfiguración d e l a a r q u i t e c t u r a e n u n " s e g u n d o l e n g u a j e " , p o r l o demás, está ahí p a r a r e v e l a m o s este planteamiento, para sostener l a identidad baud e l a i r i a n a d e a c t o crítico y a c t o c r e a d o r , l a negación d e l a s " v e r daderas presencias" o de la idea de que pueda existir u n a arquit e c t u r a que se t o r n e m o d e r n a por el hecho d e t e n e r u n lenguaje éticamente d e t e r m i n a d o . 21 Museo del F u t u r i s m o , Rovereto, 1 9 8 6 , y Biocentro p a r a l a J. W. Goethe Universitát, Frankfurt, 1987. E n t o d o caso l a o b r a d e E i s e n m a n t i e n d e a e s t a b l e c e r u n a especie d e c o r t o c i r c u i t o c o n l a crítica: a sus t r a b a j o s i m p o r t a n t e s o, si s e p r e f i e r e , a c a d a p e r i o d o s u y o , l e s c o r r e s p o n d e n a l g u n o s t e x t o s i m p o r t a n t e s , d e s t i n a d o s a e x p l i c a r m u y poco d e los p r o y e c t o s y m u c h o d e l a atmósfera i n t e l e c t u a l e n l a q u e e s t o s p r o yectos cobran vida y que de cuando e n cuando r e m i t e n a l est r u c t u r a l i s m o d e C h o m s k y , a l a crítica d e c o n s t r u c t i v i s t a d e DeiTÍda o a l o s e s t u d i o s l e i b n i z i a n o s d e D e l e u z e . L a i n t e r p r e t a ción c o n c r e t a d e los p r o y e c t o s , e s t o es, l a p o s i b l e síntesis e n t r e p r e m i s a s teóricas y p r o c e s o p r o y e c t u a l , l a e n c o n t r a m o s c o n m a y o r f r e c u e n c i a e n los t e x t o s críticos d e o t r o s e s c r i t o s a p o s t e r i o r i , c o m o es e l caso d e los t e x t o s d e C o h n R o w e , F r a m p t o n y T a f u r i s o b r e los F i v e , d e M a r i o G a n d e l s o n a s s o b r e e l p e r i o d o d e las H o u s e s , d e J a c q u e s D e r r i d a y J e f f K i p n i s a c e r c a d e los p r o yectos deconstructivistas, de R o b e r t S o m o l sobre los proyectos japoneses y de John Rajchman e n torno al Rebstock P a r k de Frankfurt. Sería, p u e s , e q u i v o c a d o a f i r m a r q u e e n l a o b r a d e E i s e n m a n e l p r o y e c t o q u e d a s u b o r d i n a d o a l a formulación crítica, o v i c e v e r s a . L a v e r d a d es más b i e n q u e E i s e n m a n , c o m o o b s e r v a n m u c h o s c o m e n t a r i s t a s , a l i m e n t a s u construcción teórica c o n u n a c o n s c i e n t e y d e l i b e r a d a ambigüedad e n t r e poética y f u n d a m e n t o teórico, e n t r e descripción d e u n p r o c e s o c r e a t i v o i n d i v i d u a l y definición d e claves ( d e - ) c o m p o s i t i v a s g e n e r a h z a b l e s . L a i n e s t a b l e relación e n t r e las a f i r m a c i o n e s teóricas y l o s p r o y e c t o s r e c u e r d a p o r l o demás l a p r o s a profética y c o n v i n c e n t e d e los p r i m e r o s m a e s t r o s d e l a m o d e r n i d a d : a d i f e r e n c i a d e l o s "cinco p u n t o s " d e L e C o r b u s i e r o d e los p r e c e p t o s d e l a B a u h a u s , e n efecto, l a l e c t u r a d e los t e x t o s d e S e m p e r , d e W a g n e r o d e L o o s n o podría b a s t a r e n m o d o a l g u n o , p o r sí m i s m a , p a r a d e s c r i b i r y p r e v e r l a f o r m a d e sus p r o y e c t o s n i p a r a d i s i p a r l a d u d a d e s i s o n los últimos clásicos o l o s p r i m e r o s m o d e r nos. A l i g u a l q u e eUos, E i s e n m a n m u e s t r a u n a c o n s t a n t e t e n d e n c i a a m o t i v a r s u a r q u i t e c t u r a e n l a " n u e v a condición d e l género h u m a n o " , " ^ s i b i e n E i s e n m a n , f r e n t e a l m o d e r n o h e r o i c o , no i n t e n t a nunca asociar d i r e c t a m e n t e las propuestas de innovación e n m a t e r i a arquitectónica y artística con u n a p r o p u e s t a política g e n e r a l , c o s a q u e a m e n u d o l e c e n s u r a n l o s críticos a m e r i c a n o s más r a d i c a l e s . E i s e n m a n , p u e s , n o es n i G r o p i u s , que establece u n a identidad e n t r e l a radicahdad de sus formas y los p r o c e s o s d e renovación d e l o s m e d i o s d e producción y d e 22 las f o r m a s d e organización s o c i a l , n i L e C o r b u s i e r , q u e a l a v a g u e d a d d e l p r o g r a m a político o p o n e u n a renovación arquitectón i c a h e c h a ele p r e c e p t o s y d e r e g l a s clarísimas. E i s e n m a n , e n cambio, aparece como u n i n t e l e c t u a l capaz d e c o m p r e n d e r y a n u l a r e l r e t r a s o estético d e l a a r q u i t e c t u r a r e s p e c t o d e o t r a s discipHnas, a l c o n s t a t a r l a i n f l u e n c i a q u e las n u e v a s y r e v o l u c i o n a r i a s técnicas d e comunicación e j e r c e n s o b r e e l l e n g u a j e . S u construcción teórica, p o r l o demás, e s u n auténtico a p a r a t o d e propaganda destinado a demostrar que s u imagen de este n u e v o s i s t e m a d e relación es l a única p o s i b l e y l a más eficaz. El "folding" I n i c i a l m e n t e , "pliegue" es e l n o m b r e que E i s e n m a n le d a a l a técnica f o r m a l e s e n c i a l d e q u e s e h a s e r v i d o p a r a l a creación d e l p r o y e c t o ( e l d e l R e b s t o c k P a r k , N. del A.). E n e s t e s e n t i d o desempeña u n p a p e l p a r e c i d o a l d e l a superposición o a l d e l a r e j i l l a e n L d e sus t r a b a j o s a n t e r i o r e s " ( J o h n R a j c h m a n ) . ' ' E n t o d o s l o s p r o y e c t o s más r e c i e n t e s e i n t e r e s a n t e s d e E i s e n m a n , los t r a b a j o s j a p o n e s e s , los p r o y e c t o s p a r a E m o r y y Berlín, e l b a r r i o d e F r a n k f u r t , e l p r o c e d i m i e n t o básico e s e l " p l i e g u e " (folding), q u e s e p r e s e n t a a l m i s m o t i e m p o l i t e r a l m e n t e c o m o u n a operación geométrica d e configuración d e l o b j e t o , q u e e n efecto aparece como traspasado de t e m b l o r e s y pliegues, y c o m o c l a v e ideológico-cosmológica, señal d e s u p e r t e n e n c i a a u n m u n d o d e las ideas p r o p i o d e las indagaciones d e Deleuze e n t o r n o a l espacio a n t i c a r t e s i a n o , q u e a s u v e z t i e n e n s u o r i g e n e n L e i b n i z , y p o r l o t a n t o a u n s i s t e m a d e ideas v a g a m e n t e anticlásico y , e n c u a l q u i e r caso, capaz d e s u j e t a r e l e s t a t u t o estético de sus t r a b a j o s . E s t e d o b l e s i g n i f i c a d o d e l p l i e g u e r e v e l a t a n t o l a intención d e p r e s e n t a r e l p r o y e c t o c o m o emanación d i r e c t a y fiel de u n a teoría c o m o s u e v i d e n t e traición a esa m i s m a teoría, el a r b i t r i o q u e e l a u t o r r e c l a m a c u a n d o s e d i s p o n e a t r a n s f o r m a r u n i n s t r u m e n t o d e análisis y c o n o c i m i e n t o e n u n a fórmula de autolegitimación d e u n l e n g u a j e . E l a r q u e t i p o d e e s t e p r o c e d i m i e n t o intelectual se encuentra c i e r t a m e n t e en la deconstrucción, q u e d e i n s t r u m e n t o crítico d e análisis d e u n t e x t o y d e s u l e n g u a j e p a s a a técnica proyectística asociada a u n a d e - c o m p o sición, c u y o p a r e n t e s c o c o n l a deconstrucción q u e p r o p u g n a D e r r i d a es c o n s c i e n t e m e n t e l i b r e y a r b i t r a r i o . L a operación se r e p i t e u n a y o t r a vez e n l a s d i s t i n t a s fases del t r a b a j o d e E i s e n m a n e n conjunción c o n l o s o t r o s métodos, c o m o e l scaling o l a supeñmposition, q u e d e c u a n d o e n c u a n d o d e f i n e n y a l a vez describen el proceso. E n u n determinado m o m e n t o de s u serie de escritos E i s e n m a n i n t r o d u c e u n a fórmula, l a d e l a a r q u i t e c t u r a d e l " e n t r e " (the architecture of "between") p a r a d e f i n i r l a intención d e t r a e r a l a l u z f o r m a s , r e l a c i o n e s y figuras d e l a a r q u i t e c t u r a g e n e r a l m e n t e r e p r i m i d a s y ocultadas por el orden necesario e inviolab l e d e l a r e g l a clásica ( y d e l a m o d e r n i d a d clásica). E s t o , e n l o referente al objeto de s u trabajo, no aporta m u c h o a su y a proc l a m a d a disposición f o u c a u l t i a n a a d i r i g i r l a v i s t a más allá d e l " o r d e n de cosas" aparente. E n cambio, e l concepto del "betw e e n " p a r e c e i m p o r t a n t e p a r a u n a m e j o r comprensión d e l " t e m a " proyectístico, d e l m o d o e n q u e s e l l e v a a c a b o e n e l p r o y e c t o s u "visión estética", y finalmente p a r a e n t e n d e r cómo s e identifican e n E i s e n m a n la actividad proyectual y la actividad crítica. L a i d e a d e l " b e t w e e n " , e n e f e c t o , p a r e c e e s t a r e m p a r e n t a d a c o n e l " m i r a r a través" d e W i t t g e n s t e i n q u e e s c o g e G a r r o n i c o m o a c t o c o n s t i t u t i v o d e l " q u e h a c e r estético". T r a d u cido a términos d e a r q u i t e c t u r a , e l " m i r a r e l i n t e r i o r d e u n filt r o d e s d e d e n t r o d e l filtro" '^ d e G a r r o n i e x p h c a l a a p t i t u d a u t o r r e f l e x i v a d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , d e s u intención de b r i n d a r i n f o r m a c i o n e s s o b r e e l t e m a y s o b r e e l " m e d i o " ( e l c o n t e x t o c u l t u r a l , geográfico, t e m p o r a l ) e n q u e t i e n e l u g a r e l a c t o c r e a t i v o , más b i e n q u e s o b r e e l f u n c i o n a m i e n t o i n t e r n o d e l e d i f i c i o , c o m o exigiría u n a visión f u n c i o n a l i s t a , o s o b r e s u s cual i d a d e s simbólicas, c o m o haría e n c a m b i o e l decorated shed d e Venturi. E n l a serie de proyectos japoneses, K o i z u m i Sangyo, N u n o t a n i y A l t e k a B u i l d i n g , p a r e c e q u e E i s e n m a n l l e v a h a s t a e l límite y c o m i e n z a a a b a n d o n a r e l carácter p o s e s t r u c t u r a h s t a d e s u t r a bajo para encontrar, e n el pecuhar p a n o r a m a urbano d e T o k y o , u n l e n g u a j e más p r o c l i v e a l s i m b o l i s m o y a l a narración. E s p e c i a l m e n t e e n e l e d i f i c i o p a r a l a compañía N u n o t a n i , q u e s e o c u p a d e diseño i n d u s t r i a l e n m a s a , e l edifício s e p r e s t a a v a r i o s n i v e l e s d e l e c t u r a , c o n f u n d e g u s t o s o los efectos d e u n a p r o y e c tística q u e aún s e f u n d a e n e l " f o l d i n g " y e n l a i n e s t a b i l i d a d c o n u n a metáfora l o c a l e n t o r n o a l a i d e a d e u n t e i T e n o c o n t i n u a m e n t e a t r a v e s a d o p o r o n d a s sísmicas y c o n u n a crítica d e l e s t e r e o t i p o "antropocéntrico y falocéntrico" d e l a t o r r e p a r a o f i c i n a s . E n l a versión final d e l p r o y e c t o , q u e r e s u l t a m e n o s r a d i c a l a l a j u s t a r s e a l o s rígidos r e g l a m e n t o s locales p a r a l a c o n s t n i c 23 ción, u n a de l a s s o l u c i o n e s más i n t e r e s a n t e s s e e n c u e n t r a s i n d u d a e n las p l a n t a s , q u e s e nos p r e s e n t a n c o m o u n a especie d e c o m p e n d i o d e los t e m a s p r o y e c t u a l e s d e s u a u t o r : d e s d e l a i d e a de u n a i n t e r c a m b i a b i l i d a d n o jerárquica e n t r e p l a n t a , a l z a d o y sección a l a d e las r e j i l l a s e n L más o m e n o s dislocadas; es d e c i r , d e s d e e l layoiit "sísmico" a l a i d e a e v i d e n t e d e u n a separación e n t r e l a e s t r u c t u r a t r a d i c i o n a l n e c e s a r i a p a r a s o s t e n e r e l edifício y e l a p a r a t o tecnológico f o r m a l d e sus fachadas, l u g a r d e e x posición d e l a c a d e n a d e p e n s a m i e n t o s q u e c o n d u c e a l p r o y e c t o . A l c o m e n t a r e l edifício, C y n t h i a D a v i d s o n '•' e v o c a u n c u e n t o d e K o b o A b e , The Box Man, c u y o p r o t a g o n i s t a v i v e d e n t r o d e u n a caja d e cartón, p a r a d a r a e n t e n d e r q u e e n e l p r o y e c t o r e a p a r e c e e l t e m a clásico d e l a dialéctica e n t r e e s t r u c t u r a y e n v o l t u r a , de " s u j e t o y máscara", p e r o d i s f r a z a d o y d e s e s t a b i l i z a d o p o r l a i n e s t a b i l i d a d d e las f o r m a s y l a a r b i t r a r i e d a d d e los c o n t e n i d o s simbólicos d e l edifício. Modernidad y posmodemidad " L a comprensión d e los límites d e l f u n c i o n a l i s m o h a l l e v a d o , e n l o s últimos d i e z años, a u n a v i o l e n t a reacción c o n t r a l a a r q u i t e c t u r a m o d e r n a y s u s a s p i r a c i o n e s a u n l e n g u a j e arquitectónico. E s t a reacción h a t o m a d o dos c a m i n o s d i s t i n t o s , a m b o s o r i e n t a dos h a c i a u n a extensión d e l c o n c e p t o t r a d i c i o n a l d e l e n g u a j e o , e n o t r a s p a l a b r a s , d e los m o d o s t r a d i c i o n a l e s d e formación d e signifícados e n a r q u i t e c t u r a . L a p r i m e r a , q u e e n s u s f o r m a s más e x t r e m a s se p l a s m a e n l a teoría y las o b r a s d e R o b e r t V e n t u r i , r e i v i n d i c a e l r e t o r n o a u n l e n g u a j e p o l i v a l e n t e y ecléctico, prácticamente a l o s e s t i l o s . L a s e g u n d a reacción, c u y o más c l a r o r e p r e s e n t a n t e es P e t e r E i s e n m a n , t r a t a d e p o n e r e n d i s cusión las c u e s t i o n e s más p r o f u n d a s r e f e r e n t e s a l l e n g u a j e y a su s i n t a x i s " ( M a r i o Gandelsonas).^' P a r a e n t e n d e r l a influencia de E i s e n m a n y e l lugar que ocupa e n l a geografía d e l d e b a t e arquitectónico e s t a d o u n i d e n s e , es d e interés l a cuestión d e s u d i s c u t i d a " p o s m o d e r n i d a d " , y p o r t a n t o l a d e e s a especie d e e n f r e n t a m i e n t o a d i s t a n c i a e n t r e s u s p o s i c i o n e s y las d e V e n t u r i a q u e s e r e f i e r e e l t e x t o d e G a n d e l s o n a s c i t a d o , q u e a p a r e c e a m e n u d o e n l o s t e x t o s y anáhsis d e los estudiosos americanos. L o s e s c r i t o s d e E i s e n m a n y l o s d e s u s críticos a b o r d a n u n a y o t r a v e z l a dialéctica d e m o d e r n i d a d - p o s m o d e r n i d a d y l a ( i m p o s i b l e ) ubicación d e s u o b r a m a s acá o más allá d e u n a e v e n t u a l trinchera excavada entre continuadores de la obra del movim i e n t o m o d e r n o y o p o s i t o r e s a l m i s m o . Así p l a n t e a d o , e l p r o b l e m a es d e difícil, c u a n d o n o inútil, resolución, y s u i m p o r t a n c i a a s u m e u n v a l o r b i e n d i f e r e n t e según e l p u n t o d e v i s t a geográfico y c u l t u r a l d e s d e e l q u e s e l o c o n t e m p l a . E n efecto, e n e l e s c e n a r i o arquitectónico n o r t e a m e r i c a n o E i s e n m a n se h a s i t u a d o c o m o paladín d e l a reacción a las m o l i c i e s y " p a s t i c h e s " d e l a p o s m o d e r n i d a d h i s t o r i c i s t a y r e a c c i o n a r i a , e m b l e m a oficial de l a corrupción d e l g u s t o y d e l i n g e n u o c h o v i n i s m o estilístico de l a América p r e - r e a g a n i a n a y r e a g a n i a n a . E l i n d i s c u t i b l e n i vel d e " m o d e r n i d a d " que presenta su lenguaje, nunca proclive a la contaminación h i s t o r i c i s t a , l a a g u d a y e x a s p e r a d a atención q u e p r e s t a a l a s i n v e s t i g a c i o n e s d e las v a n g u a r d i a s e u r o p e a s , l e c o n v i e r t e n e n u n r e p r e s e n t a n t e c o t i z a d o y creíble d e e s a b a t a l l a , p r o f e t a d e u n a épica reconciliación e n t r e l a a r q u i t e c t u r a y su tiempo. A s i m i s m o en E u r o p a , y sobre todo en Italia, la versión arquitectónica contemporánea d e l a querelle des anciens et des modemes a d q u i e r e m a t i c e s m u c h o más d i f u m i n a d o s y c o n fusos, d a d o e l m e n o r calado d e l o s t e m a s arquitectónicos e n e l d e b a t e c u l t u r a l y e l carácter r e l a t i v a m e n t e esporádico d e l a s aportaciones v e r d a d e r a m e n t e kitsch realizadas hasta ahora. E l p u n t o d e v i s t a bajo e l que se considera l a a r q u i t e c t u r a de E i s e n m a n es, p u e s , d i f e r e n t e , c a r e n t e d e e m p u j e polémico y , p o r t a n t o , más fácilmente p r o c h v e a c o l o c a r l o d e n t r o d e u n a p e r s p e c t i v a c u l t u r a l q u e él m i s m o s e a t r i b u y e y q u e n o p u e d e p r e s c i n d i r d e l a n t i h i s t o r i c i s m o , d e s d e l a condition postmoderne h a s t a e l u n i v e r s o d e l p e n s a m i e n t o débil a l q u e r e c i e n t e m e n t e s u s exégetas a c o s t u m b r a n a r e f e r i r s e c o n a l g u n a f r e c u e n c i a . Así p u e s , u n a p r e m i s a d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n es l a d e c a e r e n l a c u e n t a d e l a r u p t u r a d e a q u e l l a a f i a n z a e n t r e ética, política y l e n g u a q u e constituía e l a l m a oficial d e l a m o d e r n i d a d e u r o p e a y s o b r e c u y a f r a g i l i d a d s e h a n c e n t r a d o l a r g a m e n t e las enseñanzas críticas d e C o l i n R o w e . E n e s t e t e m a E i s e n m a n está d e a c u e r d o con V e n t u r i y c o n los p o s m o d e r n i s t a s , c o m o l o e s t a b a con los n e o r r a c i o n a l i s t a s i t a l i a n o s e n l a época d e l a T r i e n a l d e 1973, y n i e g a q u e p u e d a e x i s t i r a l g u n a c o r r e s p o n d e n c i a e n t r e ética y l e n g u a j e , e n t a n t o q u e p r o c l a m a , e n o b l i c u a y flex i b l e c o n t i n u i d a d c o n los p r o f e t a s d e l m o d e r n i s m o , la n e c e s i d a d de u n a conexión más e s t r e c h a e n t r e l e n g u a j e y tecnología, e n t r e l a f o r m a d e l o b j e t o arquitectónico y l a evolución d e s u s m e d i o s d e producción, e n t r e representación y comunicación. 24 F u l l e r Toms Loft, N i i e v a York, 1987. 25 Pabellón de vídeo, G r o n i n g e n , 1990. L a atribución a los dos a r q u i t e c t o s d e l p a p e l d e líderes d e t e n d e n c i a s o p u e s t a s q u e s e r e p a r t e n l a e s c e n a a m e r i c a n a es, p u e s , falsa, o c u a n d o m e n o s p a r c i a l , y a c e p t a b l e únicamente e n e l s e n tido indicado p o r Gandelsonas, como u n reconocimiento del hecho d e q u e sus r e s p e c t i v o s u n i v e r s o s figurativos s o n d i f e r e n t e s : c o m p l e t a m e n t e e m p a p a d o d e c u l t u r a p o p u l a r y d e ti'adición americana el del k i t s c h propugnado por el estudio de Filadelfia; más i n t e l e c t u a l y l i g a d o a l r i g o r a b s t r a c t i s t a y a l a h i s t o r i a d e las v a n g u a r d i a s e l d e l a r q u i t e c t o n e o y o r q u i n o . H e m o s v i s t o , e n e l caso d e l N u n o t a n i B u i l d i n g , cómo e n a l g u n o s p r o y e c t o s r e c i e n t e s s e p u e d e señalar u n a m a y o r inchnación h a c i a l a n a r r a t i v i d a d y l a intención simbólica d e l a s f a c h a d a s , t e m a típico d e l p o s m o d e r n i s m o , e n oposición a u n a e s t i - u c t u r a técnica d e l e d i f i c i o o c u l t a y b a s t a n t e t r a d i c i o n a l . E l m i s m o t e m a r e t o r n a con g r a n r e l i e v e e n e l proyecto para e l C o n v e n t i o n C e n t e r , q u e se c o n s t r u y e e n C o l u m b u s a pocos c i e n t o s d e m e t r o s d e l W e x n e r C e n t e r . E l c o n j u n t o se c o m p o n e d e u n a especie d e g r a n caja vacía, flexible y f u n c i o n a l p a r a l o s d i f e r e n t e s fines a que puede dedicarse, e n v u e l t a en u n a serie de superficies e x t e r n a s h i p e r s i g n i f i c a n t e s , q u e r e c u e r d a n e l t r a z a d o d e las a n t i g u a s vías d e f e i T o c a m l e n c u a n t o a la f o n n a d e las c o b e r t u r a s , o b v i a m e n t e s e m e j a n t e s a l o r d e n y a la sucesión d e las pequeñas f a c h a d a s d e los e d i f i c i o s q u e a n t e r i o r m e n t e o c u p a b a n la z o n a e n los planos. d e diseño u r b a n o q u e n o t i e n e n a d a q u e v e r con e l diseño u r b a n o neoclásico" ( P e t e r E i s e n m a n ) . ^ ' U n o d e l o s p r o y e c t o s más r e c i e n t e s d e l e s t u d i o E i s e n m a n , e l plan general para e l b a r r i o del Rebstock P a r k de F r a n k f u r t , m u e s t r a e n p r i m e r p l a n o u n o d e l o s r a s g o s más o b s e s i v o s y c o n s t a n t e s , y c i e r t a m e n t e más i n t e r e s a n t e s , d e s u t r a b a j o : e l referente a l problema u r b a n o y a la f o r m a de la ciudad. E l p u n t o d e p a r t i d a d e E i s e n m a n , u n a v e z más, n o p a r e c e m u y a l e j a d o d e l d e V e n t u r i o d e l d e K i - i e r , con q u i e n e s t i e n e e n común l a h o s t i l i d a d h a c i a l a r e d i n d i f e r e n t e y a n t i u r b a n a d e las c i u d a des a m e r i c a n a s ; p e r o i n c l u s o e n e s t e caso l a r e s p u e s t a es m u y d i f e r e n t e , y a q u e V e n t u r i p r o p o n e r e s o l v e r e l p r o b l e m a e n térm i n o s d e f a c h a d a s y d e c o r a c i o n e s , i n d i s t i n t a m e n t e próximas a l a tradición e u r o p e a o a l a m e n o s n o b l e d e l a s main street locales, y K i - i e r y los h i s t o r i c i s t a s t r a z a n u n a supeiposición e x t e n siva de l a ciudad europea encima de l a r e d local, e n t a n t o que E i s e n m a n tiende a r o m p e r el equilibrio aparente y " r e p r e s i v o " del paisaje urbano, r e v e l a n d o huellas verdaderas y v i r t u a l e s del pasado, del presente y del f u t u r o de la h i s t o r i a de la ciudad, y a s u p e r p o n e r l a s s i n r e s p e t a r las jerarquías t e m p o r a l e s y e s paciales, c r e a n d o así u n p a i s a j e u r b a n o inédito e i n c o m p r e n s i b l e d e s d e l o s c r i t e r i o s d e l a urbanística t r a d i c i o n a l . A l i g u a l q u e V e n t u r i , p o r l o demás, E i s e n m a n n o t i e n d e a s u b v e r t i r l a n o r m a d e l a c i u d a d e x i s t e n t e , n o t i e n d e a s u s t i t u i r l a f o r m a acT a l v e z p a r a d e s e s t a b i l i z a r aún más e l p a r dialéctico t r a d i c i o n a l t u a l p o r u n a n u e v a f o r a i a o p o r u n f r a g m e n t o acabado. S u a r d e m o d e r n i d a d y p o s m o d e r n i d a d , e n e s e m i s m o e d i f i c i o , y e n q u i t e c t u r a se p l a n t e a c o m o u n a n u e v a c l a v e d e l e c t u r a , u n filtro g e n e r a l e n l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , c o n v i v e n y s e a l t e r a a n crítico capaz d e d e s c r i b i r s u v e r d a d e r a n a t u r a l e z a , d e r e v e l a r l a a r q u i t e c t u r a d e las f a c h a d a s y l a Glasarchitektio: L a fachada r e l a c i o n e s i g n o r a d a s o r e p r i m i d a s , d e a p l i c a r s e s u s t a n c i a l m e n t e se p r e s e n t a a v e c e s c o m o u n p a l i m p s e s t o autónomo s o b r e e l a u n a clase d e i n t e m p o r a l arqueología d e l a s f o r m a s y d e l o s cual o r d e n a r m e n s a j e s mnemónicos y simbólicos; o t r a s , e n g e - s i g n i f i c a d o s u r b a n o s . n e r a l , c u a n d o l a c u a l i d a d esencial d e l e d i f i c i o r e s i d e e n s u geo- E n e l p r o y e c t o d e F r a n k f u r t , u n g r a n l o t e d e v e i n t e hectáreas metría, e n u n e x p e r i m e n t o topológico, p r e v a l e c e l a m o d e r n a e n l a p e r i f e r i a d e s t i n a d o a c o n v e r t i r s e e n u n n u e v o b a r r i o r e s i afición a l a t r a n s p a r e n c i a , a l a m e m b r a n a q u e r e v e l a l a m a q u i - d e n c i a l y c o m e r c i a l , E i s e n m a n aplica a escala u r b a n a e l d i s p o s i n a r i a d e l a consti-ucción. t i v o técnico-conceptual a n t i c a r t e s i a n o p u e s t o a p u n t o e n los p r o yectos japoneses, e l pliegue, y lo t r a n s f o r m a e n u n medio para t r a n s f i g u r a r t a n t o l a urbanística posclásica c o m o l a d e las SiedEl problema de la ciudad " E s t a m o s t r a b a j a n d o e n u n p r o y e c t o e n F r a n k f u r t , e n u n a z o n a lungen. E l p l a n o d e l b a m o , e n efecto, s e f u n d a e n u n a p l a n i m e e n d o n d e e l p l a n o nos o b l i g a prácticamente a u n p l a n t e a m i e n t o tría d e S i e d l u n g t r a d i c i o n a l , a t r a v e s a d a l u e g o p o r u n a especie neoclásico. E n m i t r a b a j o e l t e m a d o m i n a n t e n o es e l edifício de m o v i m i e n t o t r i d i m e n s i o n a l m o d u l a d o matemáticamente s e a i s l a d o n i l o h a s i d o n u n c a , p o r más q u e a l g u n o s p i e n s e n q u e gún e l m o d e l o d e l a teoría d e las catástrofes d e R e n e T h o m y l a c o n s t r u i m o s e d i f i c i o s aislados. E l W e x n e r C e n t e r e s u n m o d e l o u n i d a d espacial d e l pHegue, d e r i v a d a d e las teorías d e D e l e u z e . 27 N u n o t a n i Office 1990. Building, Tokyo. que a s u vez se f u n d a n e n las afirmaciones anticartesianas d e L e i b n i z , y l i b r e m e n t e aplicadas a l a a r q u i t e c t u r a . E l r e s u l t a d o m u e s t r a el n u e v o camino seguido por E i s e n m a n t r a s la serie d e las h u e l l a s y d e l a s s u p e r p o s i c i o n e s u r b a n a s , q u e habían m a r cado h a s t a e n t o n c e s sus p r o y e c t o s d e ciudad, y l a p o s i b i h d a d d e q u e " e s t e r e p l a n t e a m i e n t o o f r e z c a u n a visión e n l a q u e t a n t o l a s n u e v a s e s t r u c t u r a s c o m o las y a e x i s t e n t e s s e a n r e d e f i n i d a s c o n j u n t a m e n t e " . ^ E s t a es, p a r a E i s e n m a n , l a s e n d a h a c i a u n " u r b a n i s m o débil", u n a i d e a d e c i u d a d q u e m i r a a r e c h a z a r t a n t o l a v i sión nostálgica d e l c o n t e x t u a l i s m o c o m o l a d e s a r r a i g a d a d e l a s S i e d l u n g e n , c o m o también l a f u t u r i s t a p l e n a m e n t e c o n c e n t r a d a e n las n u e v a s tecnologías, a fin d e r e v e l a r y l i b e r a r energías e i m p h c a c i o n e s e x i s t e n t e s e n e l layout de l a c i u d a d . E n e l f o n d o , l a investigación d e E i s e n m a n s o b r e l a f o r m a d e l a c i u d a d p a r e c e d i s t a n c i a r s e aún más d e s u s p r o p i o s orígenes, e s decir, d e l a " C o l l a g e C i t y " d e C o l i n R o w e , p a r a l l e g a r a d e s t r u i r s u p l a n t e a m i e n t o dialéctico, s u p o n d e r a d a combinación d e o r d e n y caos. E n los p r o y e c t o s d e E i s e n m a n , o r d e n y caos p a r e c e n quer e r convivir sin llegar nunca a integrarse y resolverse, minando m u t u a m e n t e las bases d e sus r e s p e c t i v a s r a z o n e s de ser. De lo abstracto a lo informal " A n t e s de nada debo deciros que y a no estoy interesado p o r la semiología. M e i n t e r e s a l a poética, y e s t o y c o n v e n c i d o d e q u e s e t r a t a d e dos categorías c o n c e p t u a l e s m u y d i f e r e n t e s . D e l m i s m o m o d o , n o es y a l a filosofía l a q u e m e i n t e r e s a , s i n o l a narración. E s t o y p e r s u a d i d o d e q u e l a narración e s m u c h o más filosófica q u e l a p r o p i a filosofía. N o h a y m u c h a relación e n t r e l o q u e h a g o h o y y m i o b r a a n t e r i o r , q u e g i r a b a e n t o r n o a los p r o b l e m a s d e l a s i n t a x i s arquitectónica. N o r e n i e g o d e ella, n i l a r e c h a z o . S e t r a t a s o l a m e n t e d e a l g o d i s t i n t o " ( P e t e r E i s e n m a n , 1988).^"^ E n l a b a s e d e l p r o c e s o d e definición d e l p r o y e c t o d e F r a n k f u r t se e n c u e n t r a aún e l u s o a m b i v a l e n t e d e l p h e g u e ( " t h e f o l d " ) , a m b i g u a m e n t e i n d i c a d o y a c o m o técnica d e p r o y e c t o , y p o r t a n t o a r b i t r i o gBomk'íñco i n d i v i d u a l , y a c o m o i m p u l s o filosóñeo i n i c i a l , y e n e s e s e n t i d o expresión d e u n a Weltanschauung q u e se n o s p i d e c o m p a r t i r c o m o p u n t o d e p a r t i d a d e t o d o e l e v e n t o . A l m i s m o t i e m p o , l a i d e a d e l p l i e g u e s e c o n v i e r t e , c o m o e n los proyectos japoneses, e n una interesante clave de lectura de l a a r q u i t e c t u r a reciente de E i s e n m a n , y a que p e r m i t e l a s u p e r v i v e n c i a d e l a c u a d r i c u l a / m a l l a y , simultáneamente, s u asociación 28 g r i s e s v u e l v e a r e p e t i r s e aquí e n u n a versión d e c o n s t r u c t i v i s t a a c t u a l i z a d a , y a que, les g u s t e o n o , a E i s e n m a n y a G e h r y s e les debe considerar como arquitectos deconsti-uctivistas, y precisamente a l a luz de l a m u e s t r a Deconstructivist A r c h i t e c t u r e del M u s e u m o f M o d e r n A r t d e N u e v a Y o r k , d e 1988, d e l a q u e s e encargaron conjuntamente el posesti-ucturalista M a r k W i g l e y y J o h n s o n " ( K e n n e t h F r a m p t o n , 1992).--' E s i n d u d a b l e q u e l a difusión d e l a o b r a d e E i s e n m a n r a d i c a e n dos i m p o r t a n t e s m u e s t r a s o r g a n i z a d a s p o r A r t h u r D r e x l e r e n e l M O M A a v e i n t e años d e d i s t a n c i a u n a d e o t r a : l a d e los N e w Y o r k F i v e , d e 1968, y l a r e a l i z a d a e n 1988 e n t o m o a l a a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a . E n a m b o s casos los p r o p i o s p a r t i c i pantes cuestionaban s u verdadera identidad e n cuanto a esc u e l a y t e n d e n c i a . S a l v o H e j d u k , los F i v e exponían p r o d u c t o s marcadamente similares y coherentes e n s u aspecto formal, pero mostraban y a intenciones y construcciones intelectuales m u y d i f e r e n t e s e n t r e sí. L a m u e s t r a d i r i g i d a p o r W i g l e y , p o r e l contrario, anunciaba a b i e r t a m e n t e la heterogeneidad de los t r a b a j o s e x p u e s t o s , p e r o insistía e n l a i d e a d e u n a común s e n s i b i l i d a d q u e t i e n d e a d e s e s t a b i l i z a r los c o n c e p t o s t r a d i c i o n a l e s d e armonía, u n i d a d y e s t a b i l i d a d " e n d o n d e a p a r e c e p e r t u r b a d o e l S e c o m p l e t a así l a t r a y e c t o r i a d e E i s e n m a n d e s d e l o s p r o c e d i - sueño d e l a f o r m a p u r a " . ^ ' E n r e a h d a d , l a m e z c l a d e c i n i s m o y m i e n t o s d e abstracción y autorreflexión, r a c i o n a l i s t a s e n e l s e n s i b i l i d a d q u e reunían los dos o r g a n i z a d o r e s servía p a r a c o n f o n d o , e x p e r i m e n t a d o s e n l a s H o u s e s , h a s t a e s t o s últimos p r o - g r e g a r e n las s a l a s d e l m u s e o a r e p r e s e n t a n t e s de, c u a n d o m e y e c t o s , i n c u r s i o n e s t e m e r a r i a s y r i g u r o s a s e n e l t e r r i t o r i o d e lo n o s , dos t e n d e n c i a s b i e n d i f e r e n c i a d a s e n e l ámbito d e l a a r q u i i n f o r m e y d e lo caótico, q u e él r e c o g e d e las demás d i s c i p l i n a s , y t e c t u r a " d e v a n g u a r d i a " . P o r u n l a d o , l o s d e f e n s o r e s , c o m o q u e s e p u e d e n i n t e r p r e t a r , según se m i r e n , c o m o conclusión n e - E i s e n m a n y L i b e s k i n d , d e l a " a r q u i t e c t u r a i n t e l e c t u a l i z a d a " , c e s a r i a d e l d i s c u r s o m o d e r n o d e E i s e n m a n , c o n s i d e r a d o c o m o e s t o es, d e u n a a r q u i t e c t u r a capaz d e c o n v e r t i r s e e n l e n g u a j e y u n a crítica h a c i a l a s c l a v e s arquitectónicas a n t e r i o r e s según vehículo d e u n t e x t o crítico s o b r e l a r e a h d a d y s o b r e l a c i u d a d pautas y t r a y e c t o r i a s y a e x p e r i m e n t a d a s e n o t r o s sectores, o y, por lo t a n t o , centrada sobre todo en su "proceso". P o r el o t r o , c o m o n e c e s i d a d dramática y c o m p u l s i v a d e autorrenovación, los " e s c u l t o r e s " , atraídos p o r l o i n f o r m a l y p o r figuraciones " e n p r o d u c t o d e v a n g u a r d i a e n e l s e n t i d o más próximo a l d e n o v e - el límite" d e l a a r q u i t e c t u r a , c o m o es e l caso d e G e h r y , i m p l i c a d a d d e m e r c a d o , e v e n t o p o s m o d e r n i s t a y , p o r t a n t o , c o n t e m p o - dos e n e l p r o c e s o d e constmcción y , p o r l o t a n t o , e n l a " s a l i d a " ráneo e n e l f o n d o , y e n m o d o a l g u n o p o s t u m o r e s p e t o a los de- de s u p r o y e c t o . L o s p r o y e c t o s más r e c i e n t e s d e E i s e n m a n , q u e más l e n g u a j e s y a las demás p r o p u e s t a s p r o c e d e n t e s d e o t r a s r e v e l a n e l carácter d e p r e - t e x t o q u e e l a r q u i t e c t o a t r i b u y e a l a r a m a s d e l a a r q u i t e c t u r a s u b s i g u i e n t e s a l m o v i m i e n t o m o d e r n o . teoría d e c o n s t m c t i v i s t a , p a r e c e n s u b r a y a r aún más l a i n c o n s i s t e n c i a d e l p r o y e c t o d e l a m u e s t r a . A l m i s m o t i e m p o , es p r e c i s a m e n t e e l c o n t i n u o y r e p e t i d o i n t e r r o g a r s e s o b r e las " r a z o n e s d e L a arquitectura deconstructivista l a f o r m a " q u e v e m o s e n m u c h o s a r q u i t e c t o s contemporáneos l o " L a a m b i v a l e n c i a q u e , a m e d i a d o s d e los años s e s e n t a , obligó a que v i e n e a r e f u t a r la o p o r t u n i d a d de aquella iniciativa t a n p r o J o h n s o n a t i t u b e a r e n t r e e l n e o v a n g u a r d i s m o d e los N e w Y o r k gramáticamente d e s e s t a b i l i z a d o r a . E s p r o b a b l e q u e n o e x i s t a F i v e y e l p o p u l i s m o d e los q u e s e h a d a d o e n l l a m a r a r q u i t e c t o s a u n a búsqueda y a a b i e r t a m e n t e d i r i g i d a h a c i a l o i n f o r m a l , q u e se h a c e e v i d e n t e e n e l p r o y e c t o d e l a M a x R e i n h a r d t H a u s d e Berlín. E n e s a ocasión, a l p r o y e c t a r u n a especie d e rascacielos para funciones culturales, direccionales y recreativas e n e l recinto del antiguo Schauspielhaus de Poelzig, E i s e n m a n lleva l a i n e s t a b i l i d a d figurativa y n a r r a t i v a d e l o s e d i f i c i o s d e T o k y o más a l i a d e l u m b r a l d e l o i n f o r m a l , e n u n a a s o n a n c i a p u r a m e n t e a p a r e n t e , y s i n e m b a r g o n o d e l t o d o n e g a d a p o r e l a u t o r , c o n las f o r m a s e x p r e s i o n i s t a s . E n efecto, e l e d i f i c i o , u n a t o r r e t r a s p a sada p o r u n g r a n v a n o central, pliega, descompone y reorganiza s u a n d a d u r a geométrica d e m o d o t a l q u e b r i n d a a l a u t o r l a p a u t a p a r a muchísimos s i g n i f i c a d o s analógicos, i n t e r p r e t a t i v o s o críticos, p e r o s i n más relación e x p r e s i v a c o n s u c o n t e n i d o y con s u s i g n i f i c a d o u r b a n o q u e e l d e o f r e c e r s e c o m o m o n u m e n t o a escala d e l a c i u d a d . L a p r o p i a t r a n s p a r e n c i a d e l a e n v o l t u r a n o t i e n e más misión q u e l a d e r e v e l a r l a a b s o l u t a a u s e n c i a d e relación e n t r e l a máscara d e l e d i f i c i o y s u i n t e r i o r , tecnológico y tipológico, q u e está o r g a n i z a d o p o r p l a n o s y secciones q u e e n definitiva resultan tradicionales, pero en cambio tiende a hablar de sí m i s m a , a r e v e l a r c o n c e p t o s y c o n v i c c i o n e s "poéticas" d e l sujeto que proyecta. 29 una "arquitectura deconstructivista", pero existe ciertamente u n a aspiración d i f u s a e i m p r e c i s a a r e l a c i o n a r e n t r e sí l a c r i s i s d e l a c i u d a d contemporánea, l a evolución d e l g u s t o y d e l a s técn i c a s d e comunicación y l a s c o n s i d e r a c i o n e s más " e s p a c i a l e s " d e l p e n s a m i e n t o filosófico contemporáneo. E n a r q u i t e c t u r a , e n u n a fase e n l a q u e t o d o e s t o n o p u e d e e v i d e n t e m e n t e t r a d u c i r s e ' U n o d e l o s e.-scritos d e E i s e n m a n p u blicados e n este libro se titula exactam e n t e Architecture as a Second Language: The Text ofBetweev, y trata de la necesidad d e considerar la arquitect u r a como aquello q u e George Steiner definirá c o m o " l e n g u a j e s e c u n d a r i o " . ^ C y n t h i a D a v i d s o n , A Game of E i senman Seeks, e n " A + U " , s e p t i e m b r e 1 9 9 1 , n . 2 5 2 . p. 12. ^ F . P u r i n i , Ed infme un classico, r e censión a P . E i s e n m a n , E l f i n de lo clásico, e n " C a s a b e l l a " n . o4Í, d i c i e m b r e 1987, p. 36. A l a n C o l q u h o u n , e n Thinking the Present. Receiit American Architecture, a c a r g o d e K . M i c h a e l H a y s y Carol Burns, Princeton Architectural P r e s s , N u e v a Y o r k 1990, p. 134. ' C o l i n R o w e , hitrodnction, e n Five Architects, G e o r g e W i t t e n b o r n &. C o m p a n y , N u e v a Y o r k , 1972, p . 6. " D e s d e T a f u r i { L a esfera ;/ el Laberinto, 1980) hasta H e r b e r t M u s c h a m p (Thiíiking the Present, cit.), h a y continuas referencias a l a especificidad neoyorkina de la obra de ios Five. y luego de E i s e n m a n ; y M u s c h a m p alude a l " M a n h a t t a n i s m " como a u n a c o m e n t e c u l t u r a l específica, • P h i l i p J o h n s o n , Iiitroduction. en Peter Eisenman e F v a i i k Gehrij. catálogo p a r a l a Q u i n t a M u e s t r a I n t e r nacional de A r q u i t e c t u r a de la Bienal d e V e n e c i a , pabellón d e l o s E s t a d o s Unidos, Rizzoli, N u e v a Y o r k 1991. " M a r k W i g l e y , Preface, en Deconstructivist Architecture. catálogo d e l a M u e s t r a c e l e b i - a d a e n e l .MOMA e n 1 9 8 8 , a cargo de M . Wigley y P. Johnson, The Museum o fModera Att, Nueva Y o r k 1988, p . 19. ^ P e t e r E i s e n m a n , The Wexner Center for Visual Aiis, en P. Ciorra. Botta. Eise}una>i, Gregotti. H o l l e i n : Mnseí. E l e c t a , Milán lí)91. p . (55. K. Michael Hays, From Strncture ta Site to Text. Ei.'ieinnan's Trajectory. e n T h i n k i i i g the Present.... cit., p. (i5. " A l a n C o l q u h o u n , The Competition for the Center for the V i s i i a l Arts at e n u n a teoría a c a b a d a y e n u n s i s t e m a d e m o d e l o s , e l d e n o m i n a d o r común d e e s t o s fenómenos lingüísticos p a r e c e r e s i d i r e n u n a atracción magnética y f o i T n a l i s t a h a c i a l o caótico y l o disc o n t i n u o , y p o r t a n t o e n l a t e n d e n c i a , c o n t r a l o q u e sostenían los autores d e aquella m u e s t r a , a proponerse como estilo p r o v i s i o n a l d e las finis arckitectume. Ohio State Vniversity. en A Center for the Visual Art.^. The Ohio State Universitif Competition, a cargo de Peter Arnell y T e d Bickford, Rizzoli, N u e v a Y o r k 1984. p . 132. F r a n c o P u r i n i , cit. K u i t F o s t e r , Shriiie? Emporiiun? Theateri' Reflections oii lwo Decades of American Museum Building. en ••Zodiac"n. 6. 1991. p. 64. A l a n P l a t t u s , II museo e l a cittá: l a geografía de.lla cultura, e n "Casabel l a " , n. 5 8 6 - 5 8 7 , e n e r o - f e b r e r o 1 9 9 2 , p. 73. Peter Eisenman. Po.st-Functionalism. e n " O p p o s i t i o n " 6, C a m b r i d g e , otoño 1 9 7 6 , t r a d u c i d o a l i t a l i a n o e n L a F i n e del Classico. cit., p. 34. U n a critica ciiidadosa y detallada de l a s implicaciones "sociales" d e l a a i ' q u i t e c t u r a y d o l a teoría d e E i s e n m a n p u e d e v e r s e e n Out of Site. A Social Criticism of Architecture. Bay Press. Seattle 1991. e n especial e n l o s ensayos de Kenneth Frampton, V i n c e n t Pécora y D i a n e G h i r a r d o . John Rajchman, Perplications: O» the Space and Time of Rebstock Park, e n Unfoldiug Frankfurt. E r n s t & S o h n , Berlín 1 9 9 1 . p. 10. 1 8 E m i l i o G a r r o n i . Estética. Uno sgiiardo attraverso, G a r z a n t i 1992, p.ll. C y n t h i a D a v i d s o n , cit. Mario Gandelsonas. F r o m Structure to Subject: The Formation of an Architectural Language, en P . Eisenm a n , Home X, Rizzoli, N u e v a Y o r k 1982, p. 8. -' P e t e r E i s e n m a n e n Peter Eisenman & F r a n k Gehry, cit. 22 Peter E i s e n m a n , Unfolding F r a n k f u r t , cit., p . 9. P e t e r E i s e n m a n . Yale Seminars in Architecture, vol. 2, en Yale University P r e s s . N e w H a v e n 1982. -•' K e n n e t h F r a m p t o n , Zabriskie Point: L a I r a i e U o r i a di sonnambulo. e n "Casabella". n . 586-587, e n e r o - f e b r e r o 1992. p p . 11-12. M a r k W i g l e y , c i t . p . 10. 30 Se?* capaz de leer un texto como texto, sin interponer ningiin tipo de interpretación, es lafonna última de experiencia interior... N i e t z s c h e , Voluntad de poder Peter Eisenman: escritos La arquitectura como segunda lengua: los entre-textos. C o n l a llegada de estudiantes de habla n oinglesa a las universidades americanas, existe h o y u n a oferta universitaria de cursos t i t u l a d o s "Inglés c o m o s e g u n d a lengua". L a idea q u e subyace e n t a l título e s q u e d i c h o c u r s o s e ofrece a estudiantes cuya prim e r a l e n g u a n o e s e l inglés. L a palabra "segunda" e n este cont e x t o n o significa m e r a m e n t e lleg a r después, e n u n s e n t i d o t e m poral, dado q u e l a idea deu n a lengua madre o primera implica u n valor originario e incluso moral. D e tal manera, l aidea d e una segunda lengua sugiere la ausencia d e esos v a l o r e s c o m o condición n e g a t i v a . L a idea de temporalidad y de valor o r i g i n a r i o es clave s i esta noción d e " s e g u n d a l e n g u a " s e transfiere a la idea de arquitectura. U n primer sentido de la arquitectura como "segunda lengua" sugeriria que la arquitectura es s i e m p r e u n a s e g u n d a l e n g u a incluso para aquellos q u e hacen uso d e ella. E n o t r o sentido, e l término " s e g u n d a l e n g u a " podría sugerir q u el a arquitectura estaría f u n d a d a e n o t r a s d i s c i p l i n a s , e s d e c i r , q u e sería s e c u n d a r i a a l a filosofía, a l a c i e n c i a , a l a l i t e r a t u r a , a l a r t e , a l a tecnología. P e r o finalmente e x i s t e u n a t e r c e r a pos i b i l i d a d pai-a l a i d e a d e " s e g u n d a lengua" e n arquitectura; esto es. la a r q u i t e c t u r a c o m o t e x t o . M i e n t r a s e l término " t e x t o " está bastante de moda actualmente, s u v a l o r c o m o i d e a está c a s i o s c u recido por s e r moneda de u s o i n t e l e c t u a l c o m o comodín íle t o d o aquello relacionado con e l significado. E l concepto d e t e x t o t i e n e u n a condición m u y p r e c i s a y n e cesaria como estrategia de dislo- cación e n a r q u i t e c t u r a , y c o n más u n a e s t r a t e g i a d e dislocación? E n precisión p a r a d i s l o c a r l o q u e s e primer lugar, debemos entender piensa q u e es l o natural o "prique la t a n extendida idea de mera lengua" de la arquitectura t e x t o , t a n t o si se r e f i e r e a l a a r misma. quitectura como si no, es l a idea de l a m u l t i v a l e n c i a esencial. N o A propósito d e e s t a discusión u t i cancela n i niega las nociones a n l i z a r e m o s u n u s o más específico t e r i o r e s d e naiTativa o d e e s t r u c d e l término " t e x t o " q u e i n c o r tura, n itampoco necesariamente pora dos aportaciones recientes. las c o n t i e n e , sino q u e e x i s t e s i C o m o resultado de estas dos multáneamente j u n t o a e l l a s . E l aportaciones, e ltexto y an oes u n t e x t o n u n c a p e r m i t e u n único s i g término genérico e i m p r e c i s o q u e nificado. T o d o se presenta para implique significado, sino q u ees s i g n i f i c a r más d e u n a c o s a . d e h e c h o u n término q u e d i s l o c a L a arquitectura, debido a su pres i e m p r e l a relación t r a d i c i o n a l s e n c i a , s u aquí y a h o r a , s u e s p e c i entre una f o r m a y s u significado. ficidad de t i e m p o y espacio, h a E n l a p r i m e r a de estas aportaciosido t r a d i c i o n a l m e n t e v i s t a c o m o nes, t e x t o n o es t a n t o l a reprea l g o n e c e s a r i a m e n t e unívoco. E s sentación d e u n a n a r r a t i v a s i n o l a decir, se resiste a l a m u l t i v a l e n representación d e u n a e s t m c t u r a cia d i s l o c a d o r a d e l t e x t o . I m p l i de l a f o r m a d e l a n a i r a t i v a . E n l a caría l o m i s m o e n t e n d e r l a a r q u i segunda, t e x t o " y an o es algo tectura como texto que como c o m p l e t o , ceiTado e n u n l i b r o e n segunda lengua, e n oti'as palat r e s u s tapas; es una r e d diferenbras, como algo n ooriginario y n o cial, u n t e j i d o d e huellas q u e se natural. D e tal modo, en arquirefiere hasta e l infinito a algo ditectura se puede decir q u e e l f e r e n t e d e sí m i s m o . " E n e s t e últexto es aquello que resulta como t i m o s e n t i d o , l a ¡dea d e t e x t o "desplaza l o convencional, l o n a - i n m e d i a t a r e s p u e s t a a u n a i m a gen visual o sensorial, aquello tural" de u n a obra literaria. que vemos e n l a superficie como Mientras q u e el concepto de relato, o aquello q u ees bonito. texto entendido como estructura H e aquí e l q u i d d e l a cuestión. de l a o b r a se r e f e r i a hacia e l inteY a q u e s i e m p r e s e ha p e n s a d o rior d e l a o b r a m i s m a , t e x t o e n que l o natural e n arquitectura es e s t e s e n t i d o e s u n a condición f u n s u e s p e c i f i c i d a d en t i e m p o y l u damental de "desplazamiento"; g a r , quizá n o s s e a útil e x a m i n a r n o d e p e n d e d e ningún t é n n i n o d e esta nueva textualidad, la disloreferencia interna t a lcomo escación d e t i e m p o y l u g a r , e n o t r o t m c t u r a . N o es n iuna obra commedio. E lcine es u n m e d i o q u e pleta n i u n ametalengua. N oes está c o n s t a n t e m e n t e i m p a c t a d o un "objeto estable" sino u n propor u n a"segunda lengua". E l ceso, u n a " a c t i v i d a d t r a n s g i ' e s i v a cine es e l siiie q n a n o n de u n que dispersa a l a u t o r como cent i e m p o y u n lugar dislocados port r o , límite y g a r a n t í a d e v e r q u e e n él s i e m p r e s e d a n d o s dad..." tiempos y dos lugares: el tiempo y e l l u g a r e n e l q u e s e v e l a película, y e l t i e m p o y e l l u g a r d el o narrado. E n su historia tempran a , e l h e c h o d e q u e l a película s e ¿Qué s i g n i f i c a e s t e d e s a r r o l l o d e la idea d e t e x t o e n l o q u e conc i e r n e a l a a r q u i t e c t u r a ? ¿Qué e s u n t e x t o arquitectónico y d e qué modo puede transformarse en 206 desarrollara e n tiempo lineal se p e n s a b a q u e quería d e c i r q u e l o n a r r a d o ocurría segün u n e s q u e m a cronológico e l e m e n t a l . S i n embargo, cuando se introdujo e l s o n i d o e n e l c i n e , allá p o r l o s años 80. e s t a coincidencia e n t r e e l t i e m p o l i n e a l y t i e m p o cronológico fue cuestionada; el t i e m p o t e x t u a l , es decir, l a m u l t i v a l e n c i a d e l t i e m p o , s e desarrolló a p a r t i r d e l t i e m p o cronológico. P o r e j e m p l o , e n l a película Blue Velvet d e D a v i d L y n c h e l r e l a t o , w r o no eltexto, trata de una joven pareja de clase m e d i a q u e v i v e e n u n a pequeña c i u d a d d e Carolina delNorte durante los años 5 0 , y d e l o q u e l e o c u r r e e n relación c o n u n e x t r a ñ o a s e s i nato sucedido e n s u ciudad. P e r o Bhie Velret n o sólo t r a t a d e e s t o . \ t r a t a d e l o s años 5 0 c o m o n a ri'ativa t e m p o r a l sino que, e n t r e •:ras cosas, t r a t a d e l t i e m p o . i ^ m o fe.vto. D e h e c h o t r a t a d e l a ilisiocación o l a d i s o l u c i ó n d e l tiempo n a r r a t i v o e n e l cine e n tendido como u nlenguaje natui'al o p r i m e r o . T o d o s l o siconos usad o s e n l a película, d e u n m o d o aparentemente inocuo y directo, p r o p o n e n u n a condición m e d i a n t e la c u a l e l e s p a c i o d e l t i e m p o n a r r a t i v o d e l a película s e d i s u e l v e . E s t o se lleva a cabo particularmente, pero no exclusivamente, en l abanda sonora. P o r ejemplo, l a canción " B l u e V e l v e t " e s d e l año 1 9 5 1 . año e n q u e e r a i n t e r pretada p o rT o n y Bennett. Post e r i o r m e n t e fue i n t e r p r e t a d a con algunas variaciones por u n grupo llamado T h e S t a t u e s e n 1960, y t a l versión f u e l a q u e B o b b y V i n t é n grabó e n 1 9 6 3 ( y e s l a u t i l i z a d a e n l a película). H e aquí u n a p r i m e r a dislocación t e m p o r a l e n la b a n d a s o n o r a m i s m a . E n l a p e lícula, l a p r o t a g o n i s t a . I s a b e l l a R o s s e l i n i . c a n t a d i c h a canción e n un club nocturno utilizando u n micrófono q u e e s c o n t o d a c e r t e z a d e l o s años 4 0 , s i n o a n t e r i o r . O t r a de lascanciones impoi'tant e s d e l a película. " I n D r e a m s " . de R o y O r b i s o n , d a t a d e 1963. P e r o aún h a y más. p o r q u e e l d e s capotable que Jeffrey conduce es un Oldsmobile d e l68. y cuando visita p o r p r i m e r a vez los apartamentos Lincoln, u n Fleetwood Cadillac d e l58 aparece en el plano de modo evidente. D e igual modo, beber cerveza Heineken e n u n b a r sureño, l o c a l d e a n t e s del f m a l d e los cincuenta, es o t r o d a t o c l a r a m e n t e anacrónico d e l a película, c o m o l o e s e l q u e u n o d e los p e r s o n a j e s m a s c u l i n o s l l e v e un pendiente e n su oreja. Blue Velvef e s t e x t u a l e n t a n t o en cuanto uno de los component e s intrínsecos d e s u " i m a g e n " , e l sonido, n o trata de l a estructura n a n - a t i v a d e l a película , e s d e c i r , de u n tiempo y u n lugar e n l o s años 5 0 . E l c o m p l e j o e i n t e n c i o n a l matiz de superposiciones de fut u r o y pasado crea u n a dislocación t e m p o r a l . A d e m á s d e e s a s imágenes y s o n i d o s , también e s tán p r e s e n t e s s u s d e s p l a z a m i e n tos. E n otras palabras, e l t e x t o d e l a película t r a t a d e a l g o d i f e r e n t e . Y aún así. l a película está realizada de tal manera q u e la brecha e x i s t e n t e e n t r e estas disyunciones, parece virtualmente natural. Esto es un ejemplo de un texto situado "entre", donde el t i e m p o está d e s e n f o c a d o y e s i n t e r s t i c i a l . L a dislocación t e x t u a l v i e n e d e l a yuxtaposición d e d o s estructuras de sonido e imagen, u n a n a r r a t i v a y l a o t r a cronológica, n i n g u n a d e l a s cuales, a l s e r v i s t a u oída, s e h a c e d o m i n a n t e u o r i g i n a l . U n o n o s a b e cuál e s l a " v e i - d a d " d e e s t o s s o n i d o s e imá- g e n e s . N o a p a r e c e n e n relación a l a naiTativa s i n o a a l g o d i f e r e n t e de la narrativa, a una estructura de relaciones d i f e r e n t e f u e r a d e l a e s t r u c t u r a d e l a película. E s t e "algo diferente" de la narrativa es e l e n t r e - t e x t o . E s t e j u e g o disl o c a d o r d e s o n i d o e imágenes s e d a d e f o r m a única e n e l j u e g o t e m p o r a l q u e ofrece e l m e d i o cinematogi'áfíco. U n a i d e a t a l d e t e x t o e n relación a u n anarrativa o una forma r e presentacional como es la t r a m a s e c o n v i e r t e e n u n a condición n e cesaria para la existencia de una segunda lengua (no-natural). L a dislocación d e l t i e m p o n a r r a t i v o q u e t i e n e l u g a r e n Blue Velvef e s ejemplar para este asunto de l a aparición d e l t e x t o e n a r q u i t e c tura pordos motivos. Porque ilustra la posibilidad de que exista otro texto e n u nmedio estético y . l o q u e e s aún más i m p o r tante, porque disloca e l concepto de t i e m p o interno o t i e m p o d el o n a r r a t i v o . E lcine, e l medio p o r excelencia para exponer e l t i e m p o i n t e r n o , e s u s a d o e n Blue Velvet p a r a d i s l o c a r u n fenómeno s u p u e s t a m e n t e i n t r i n s e c o a él, e l de t i e m p o n a r r a t i v o . La arquitectura, al contrario q u e la l i t e r a t u r a o e l cine, n u n c a h a tenido l a capacidad de contener o exponer u n tiempo lineal o interno. Esto h a planteado problemas a la existencia de u n texto arquitectónico. A p e s a r d e la c r i tica realizada p o rColin Rovve y B o b S l u t z k y , toflavía s e m a n t i e n e l a noción d e G i e d i o n e n relación a espacio, t i e m p o y a r q u i t e c t u r a , es decir, e l potencial de nuevos m a teriales y nuevas organizaciones espaciales — e n particular, e lv i drio y laplanta l i b r e — para producir u n colapso e n e l t i e m p o d e modo que elusuario pueda parti- cipar de diferentes aspectos de una planta o de sus fachadas < l e s d e u n único p u n t o d e v i s t a , e s decir, considerando e l t i e m p o t o davía c o m o u n a s p e c t o d e l a e x periencia del sujeto y n od e m o d o intrínseco a l a a r q u i t e c t u r a . L a cuestión d e cómo e l t i e m p o podría s e r i n t r o d u c i d o e n l a a r quitectura misma, y no meramente como la experiencia de nuestra respuesta a la arquitectura, permanece e n e l aire. A la a r q u i t e c t u r a n o se le p e r m i t e s e r textual porque se piensa q u e t i e n e u n a dimensión t e m p o r a l única v i n c u l a d a a l a h o r a , y p o r q u e s e p i e n s a también q u e e l o b j e t o estático d e l a a r q u i t e c t u r a e s incapaz de exponer u n t i e m p o multivalente. Sin embargo, la idea de arquitectura como t e x t o n o r e s i d e e n l a p r e s e n c i a estética o funcional del objeto, sino e n u n e s t a d o " i n t e r s t i c i a l " . D e ahí q u e el t i e m p o t e x t u a l p u e d a s e r i n t r o ducido para producir una arquit e c t u r a q u e d i s l o q u e n o sólo l a m e m o r i a del tiempo interno sino también t o d o s l o s a s p e c t o s d e presencia, origen, lugar, escala, etc. E l potencial d e este t i e m p o textual siempre ha existido pero siempre h a permanecido oculto en elintento de hacer coincidir el tiempo n a r r a t i v o y el tiempo cronológico c o m o sucedía e n l a s p r i m e r a s películas. Una arquitectura dislocadora a f r o n t a los conceptos d e o r i g e n y de autor; n o representa u n a f u e n t e o r i g i n a l d e imágenes y figuración; n i r e p r e s e n t a l o s u s o s de u n o b j e t o n i t a n siquiera u n discurso exterior. U n a arquitect u r a dislocadora m u e s t r a sus sign i f i c a d o s múltiples m e d i a n t e l a representación d e v a r i a s r e l a c i o nes entre otros textos, entre u n t e x t o arquitectónico y otros t e x - 207 tos. L a naturaleza d e estos otros textos es el tema d e lresto de este ensayo. U n t e x t o dislocador es siempre una segunda lengua. Retrospectivamente, e l potencial de u n texto disiocador e n arquitectura puede encontrarse p o rlo menos desde e l R e n a c i m i e n t o . A l b e r t i tomó l a forma del frontis del templo giñego t r a d i c i o n a l , q u e e n e l s i g l o x\ e r a y a u n a f o r m a b a n a l , casi vernácula, p o s e e d o r a d e u n a i c o nografía i n t e r n a l i z a d a , y l a s i n t e tizó c o n e l a r c o d e t r i u n f o d e S e p timio Severo en R o m a para d a r f o r m a a l a f a c h a d a d e S a n Andrés d e M a n t u a . E s t a síntesis i m p h c a l a fusión d e l símbolo d e l o s a grado (el frontis del templo g r i e g o ) c o n e l símbolo d e l p o d e r del h o m b r e (el arco del triunfo). A u n q u e esta a r q u i t e c t u r a n o dislocaba los " i s m o s " referentes a l a ocupación — y a q u e l o s r i t u a l e s d e l a I g l e s i a permanecían i n t a c t o s — uno puede encontrar e n ella los elementos de u n t e x t o " i n tersticial"; mostraba u n espacio conceptual entre el m u n d o teocéntrico y e l m u n d o antropocéntrico y sus referencias se encontraban espacialmente entre Grecia y R o m a y temporalmente entre el presente y e l pasado. E s t a superposición d e d o s s i s t e mas formales o tipos, aunque uno d e e l l o s continuó s i e n d o d o m i n a n t e (es decir, simbolizando a l a Iglesia), produjo u n a incipiente entre-textualidad, pero n o u n a dislocación. C u a l q u i e r interpretación d e u n texto quepretenda ser natural d e n t r o d e l d i s c u r s o arquitectónico puede ser llamado u n t e x t o de a u tor, e s decir, u n t e x t o q u e busca s u v a l o r y legitimación e n l a a r quitectura misma. L a arquitect u r a está c o n t i n u a m e n t e p r o d u - ciendo textos de autor sin darse cuenta de q u e se encuentra e n frascada e n esta actividad. P o r e j e m p l o , l a representación e s u n t e x t o d e a u t o r . L a representación e s u n a f a l s a autoría q u e s u g i e r e algún t i p o d e relación v e r d a d e r a entre el objeto de l a arquitectura y l o q u e significa. L a aparente verdad de la arquitectura reside e n s u aspiración d e q u e e x i s t a u n a relación unívoca e n t r e r e p r e s e n tación y o b j e t o arquitectónico, e s decir, que e l objeto t e n g a u n a estética i n m e d i a t a y u n a función r e presentada mediante s u presencia. L a idea d e presencia y l a s representaciones de la presencia r e p r i m e n cualquier otra interpi-etación, r e p r i m e n l a t e x t u a l i d a d . L a i d e a d e q u e l o s órdenes clásic o s o u n a tipología f u n c i o n a l e s algo n a t u r a l a l a a r q u i t e c t u r a es u n e j e m p l o d e representación d e la presencia. E l t e x t o d i s l o c a d o r a t a c a l o s térm i n o s e n q u e se r e p r e s e n t a l a presencia, es decir rechaza la idea d e q u e origen, belleza, función o v e r d a d s o n v a l o r e s " n a t u r a l e s " (auténticos) y n o c o n v e n ciones de l a arquitectura. E l t e x t o dislocador n o niega la función o l a b e l l e z a p e r o a i n i e g a s u autoría y p o r l o t a n t o m o d i f i c a l a percepción d e e l l a s . U n t e x t o dislocador e n arquitect u r a p o n e e n discusión l a i d e a d e v a l o r o r i g i n a r i o ( o l oque se considera originario) o de autor; es decir, q u e exista u n m o d o correcto de leer e l objeto. Texto, p o r l o t a n t o , n o e s sólo a q u e l l o c a p a z d e p r o d u c i r imágenes o f i g u ración; n o e s l a r e p r e s e n t a c i ó n d e l u s o n i l a estética d e u n o b j e t o . Estos s o ntextos pero n o textos dislocadores. U n t e x t o dislocador e s o representa l a s d i f e r e n t e s r e laciones entre estos otros textos. E n este sentido, e l texto es siemmismo nombre situados e nlas pre una estrategia que parece esafueras de Verona, e n Montectar dislocando y p o r l o tanto es chio, realizada para l a B i e n a l d e una segunda lengua. V e n e c i a d e 1 9 8 6 , ofrecía u n a E n u n t e x t o dislocador e l objeto oportunidad ideal de presentar e s v i s t o y leído d e m o d o d i f e u n t e x t o arquitectónico q u e n o r e n t e , c o m o s i éste s e e n c o n t r a r a estuviera de hecho garantizado e n t r e s u condición d e o b j e t o a b s p o r l a tradición arquitectónica y a tracto y necesario y alguna f o r m a q u e existía d e a n t e m a n o o t r o icónica c o n o c i d a , l a c u a l c o n t i e n e texto, es decir, l a pieza teatral e n s u ¡conicidad e l t e x t o a r q u i t e c - d e l m i s m o n o m b r e . E n e s t e p r o tónico t r a d i c i o n a l . L o s t e x t o s yecto, p o rp r i m e r a vez, se dio l a dislocadores se resisten a u n a existencia de u n entre-texto; u n l e c t u r a d e autoría única. N o r e - t e j i d o d e imágenes q u e s e refería s u l t a n a p e t e c i b l e s a l a lógica d e l a a a l g o d i s t i n t o d e sí m i s m o p a r a gramática o a l a razón d e v e r d a d . c r e a r u n a dislocación e n t i e m p o y S u " v e r d a d " está e n u n c o n t i n u o lugar. L a textualidad tradicional fluir. A u n q u e h a nsido redacta(que engloba l a idea m o d e r n a de dos n o t i e n e n autor. H a n sido redispersión, i n c o n g i u e n c i a y f r a g dactados e n tanto sugieren u n a mentación) s e p r o y e c t a f i n a l m a n e r a d e s e r leídos q u e p a r e c e m e n t e c o n e l fin d e d e v o l v e r e l ser interior a l objeto. Pero, a l sistema a u n estado cerrado. L a m i s m o tiempo, rechazan cualtextualidad del proyecto " R o m e o q u i e r l e c t u r a unívoca. and Juliet" se produce como u n P o r l o t a n t o , quizá s e a t e x t o u n conjunto de fragmentos que estérmino q u e p u e d a s e r u s a d o tán i n t e r n a m e n t e i n c o m p l e t o s . para todas las estrategias y conSeñala l a i m p o s i b i l i d a d d e u n r e diciones q u edislocan l a arquitect o r n o a f o r m a s más t r a d i c i o n a l e s t u r a d e s u condición d e s e r n a t u de t e x t o e n a r q u i t e c t u r a tales ral o de autor; esto es, todo c o m o l a relación e n t r e f o r m a y a q u e l l o q u e p e r m i t e l a separación tipo o entre forma y hombre. E l d e l a a r q u i t e c t u r a r e s p e c t o d e l a o b j e t o y a n o e s idéntico a l a s u s necesidad de representar funtancia. ción, r e f u g i o , s i g n i f i c a d o , e t c . E s t o n oimplica que el aspecto d e la a r q u i t e c t u r a v a y a a c a m b i a r ( l a a r q u i t e c t u r a s¡empre p a r e cerá a r q u i t e c t u r a ) , s i n o q u e e l e s t i l o y l a significación d e s u a s p e c t o será d i f e r e n t e . L a i d e a d e texto n o se encuentra e n oposic¡ón a l a r e a l i d a d d e l a a r q u i t e c tura, del m i s m o m o d o que lo imaginario n o es el opuesto de l o real; es otro discurso. E l t e x t o rodea a l a realidad y a l a vez es i n t e r n o a ella. E l proyecto "Romeo a n d Juliet", es decir, n u e s t r a p r o p u e s t a d e i n tervención e n l o s c a s t i l l o s d e l E n el proyecto "Romeo a n d J u liet", los t e x t o s h a n sido realizad o s p a r a c e r r a r s e e n sí m i s m o s mediante la insistencia e n u n a condición d e a u t o s e m e j a n z a . E s t o i m p i d e cualquier escala d e a u t o r única y s e p a r a e s t e p r o c e s o anál o g o d e l a persecución d e u n i d e a l geométrico. L o q u e p e r m i t e l a posibilidad de u n entre-texto es este cierre potencial a l q u e h e mos llegado mediante l a superposición. E l p r o y e c t o , u n p r o c e s o q u e s e m u e v e h a c i a u n c i e r r e más q u e h a c i a u n fin, g a r a n t i z a b a q u e todavía había a l g o p o r e s c r i b i r antes de afrontar la realidad de 208 los solares de l o scastillos e n M o n t e c c h i o y t r a s las n a r r a c i o n e s que tienen lugar e n l a V e r o n a d e R o m e o y Julieta. E s t e no-escrito e s u n a dimensión t e m p o r a l f u e r a d e l a tradición p r e s e n t e d e l a a r quitectura que sin embargo existe d e n t r o del p r o y e c t o específico. E l p r o c e s o d e l p r o y e c t o n o está y a g o b e r n a d o p o r u n a t e l e o logía q u e l o h a c e m o v e r s e d e s d e un origen a u n am e t a final de verdad, sino q u e es u n a serie abierta de superposiciones. E l proyecto "Romeo a n d Juliet" se e n f r e n t a también n e c e s a r i a m e n t e a l concepto tradicional de a u t o r d e l a representación a r q u i tectónica. T r a d i c i o n a l m e n t e , l a a r q u i t e c t u r a se r e p r e s e n t a e n u n a colección d e d i b u j o s y m a quetas quesirven y definen a u n único o b j e t o . L a r e p r e s e n t a c i ó n de este proyecto e n s u singularidad i n t e n t a mediar y separar t e x t o y objeto. P o r o t r o lado, e n " R o m e o a n dJ u l i e t " cada m a n i festación d i f i e r e d e l a s i g u i e n t e c r e a n d o u n " e n t r e " , l a figuración unida a l discurso conel fin de crear u n texto. " R o m e o and JuHet" es u n ejemplo de l o q u eJeff Kipnis llama texto inmanente. U n texto inman e n t e es aquel cuyo a u t o r no es l a arquitectura. E s u n texto cuyo a u t o r es e l p r o g r a m a y e l solar, n o e n términos d e a r q u i t e c t u r a sino usando esta idea de t e x t o para denotar una estrategia que p e r m i t a l a dislocación d e i d e a s tradicionales de tiempo y lugar en arquitectura. E s t a i d e a d e superposición d e dos t e x t o s para g e n e r a r u n a est r a t e g i a d e dislocación d e t i e m p o y l u g a r e n a r q u i t e c t u r a también se p u e d e v e r e n n u e s t r o p r o y e c t o para la V i a Flaminia e n Roma. E n este proyecto e lp r i m e r texto era e l solar de R o m a , y e lseg u n d o e r a l a dislocación d e l o s s o lares a lo largo de l a V i a F l a m i n i a e n t i e m p o , l u g a r y escala. T r a d i cionalmente u n eje t a l como e l de la V i a F l a m i n i a representaba u n a progresión h n e a l e n e l t i e m p o , u n continuo e indiferente movim i e n t o e n t r e d o s o más p u n t o s , los cuales poseen u n significado e n sí m i s m o s y u n a relación d e bido a leje e n quese encuentran. D e n u e v o a través d e u n p r o c e s o d e superposición d e e l e m e n t o s d e diferentes escalas y lugares, sim i l a r a l llevado a cabo e n " R o m e o and Juliet", los elementos de l a progresión a x i a l s e d i s l o c a n continuamente pareciendo estar simultáneamente e n d i v e r s o s l u gares. E s t o s e conseguía m e d i a n t e l a superposición d e l o s e x t r e m o s d e cualquiera de los segmentos de d i s t i n t a s l o n g i t u d e s ( e n este caso diferentes segmentos de la V i a Flaminia: el que v a desde e l Ponte Milvio hasta San Andrea, desde San A n d r e a a l a Piazza del Popólo y e l s e g m e n t o c o m p l e t o desde e l Ponte Milvio a la Piazza d e l Popólo) e i g u a l a n d o s u s l o n g i tudes. D e esta m a n e r a se revel a b a s u relación análoga c o n e x tremos de diferentes segmentos pertenecientes a u n m i s m o eje. E n e l i n t e n t o d e q u e estos segmentos tuvieran igual longitud, s u s e s c a l a s s e hacían d i f e r e n t e s . E s t o , p o r c o n t r a , producía e l d i s l o c a m i e n t o d e l a noción t r a d i c i o n a l d e e s c a l a d o m i n a n t e típicamente generada p o rel cuerpo h u m a n o o l a s p r e f e r e n c i a s estéticas d e lo j o . C a d a u n o d e e s t o s segmentos pierde ahora su dimensión r e a l , s u localización, l u g a r y t i e m p o ; e n última i n s t a n c i a , s e s u b v i e r t e l a noción d e l e j e e n tendida como forma unida a u n t i e m p o l i n e a l c o n s u jerarquía i m plícita y s u c o n t i n u i d a d . D a d o q u e estos elementos situados a i o largo del eje h a n sido cambiados de lugar, ellos m i s m o s e m p i e z a n a superponerse a otros elementos para revelar unas correspondencias inesperadas, c o m o p o r e j e m p l o l a analogía arquitectónica a l a figura retórica l l a m a d a c a t a c r e s i s , la cual e n su estado anterior h a bría p e r m a n e c i d o o c u l t a . L o q u e se r e v e l a d e l a s s u p e r p o s i c i o n e s iniciales no se puede predecir. Estas superposiciones d a n lugar a u n a dislocación d e l o r i g e n y d e l destino, del t i e m p o y del espacio. M e d i a n t e l a incorporación d e u n extremo delsegmento de la V i a Flaminia, tal como la Piazza d e l Popólo o e l P o n t e M i l v i o , u n e n samblaje de elementos dispares p e r o análogos d e o t r o s l u g a r e s del eje, tales como l a iglesia d e San Andrea de Vignola, las dos figuras ocupan origen y destino contemporáneamente. A l m i s m o tiempo, el movimiento a lo largo del eje de laV i a F l a m i n i a hacia e l supuesto destino (la Piazza d e l Popólo) i m p l i c a u n r e t o r n o a l o r i gen, el comienzo deleje e nel Ponte Milvio. D e esta m a n e r a l a idea de u n l u gar a l o largo d e le j e de l a V i a Flaminia queda tanto negada como reforzada. Mientras h a n sido creados nuevos lugares, l a noción t r a d i c i o n a l d e l u g a r h a sido t r a n s f o r m a d a porque cada lugar es muchos lugares a l tiempo. E l resultado es u n t e x t o q u e d e s p l a z a l a noción t r a d i c i o nal d e t i e m p o y espacio. N o niega las tradicionales y p r i v i l e g i a d a s ideas d e contexto y presencia estética, c o m o intentó e l M o v i miento Moderno, sino q u e las subvierte. Mientras queloselementos del s o l a r p a r e c e n e s t a r e n s u posición original, es decir, parecen estar localizados de acuerdo c o n su condición p r e v i a ( c o m o a c o n t e c i mientos e n e lorigen , a medio cam i n o y a l final d e t a l e s e j e s ) , e n l a práctica n o l o están. O r i g e n y fin s e p e r c i b e n c o n t e m p o r á n e a mente mientras quemovimiento y destino resultan seru n retorno a l o r i g e n . L a percepción e n u n m o m e n t o dado de todos los elem e n t o s d e l a progresión, m a n i p u l a d o s e n términos d e e s c a l a y d i s t a n c i a , d i s l o c a l a relación e n t r e t i e m p o y espacio. U n o puede proceder a lo largo del eje encontrándose l o s m i s m o s e l e m e n t o s varias veces. T i e m p o y espacio, figura y forma, colapsan resultando entidades interdependientes. E s t o p e r m i t e a estos elementos — t i e m p o , espacio, lugar, f o r m a , figura— d e s a i T o U a r s e e n u n sistema q u econtiene sus propias contradicciones; e l significado de espacio y t i e m p o queda l i b e r a d o d e u n a representación l i n e a l simbólica. L a definición d e l tiempo como algo lineal o circul a r , y d e l e s p a c i o c o m o dinámico o estático, n o t i e n e y a s i g n i f i c a d o en el sentido tradicional. Y l o q u e e s más i m p o r t a n t e , e l sistema existente de significados, c o m o e s l a significación c u l t u r a l de u n a f o r m a , es n e g a d o sin p o r ello negar l a f o r m a : pero l a f o r m a e n sí m i s m a está d e s p r o v i s t a d e significados tanto trascendentales c o m o a p r i o r i . S e l e s h a rest a d o l a autoría d e s u s i n g u l a r s i g nificación a n t e r i o r . L a a r q u i t e c t u r a se encuentra e n t r e los signos. L a s d o s c o n d i c i o n e s d e ! t e x t o así descrito mantienen l a idea de t e x t o y d e interpretación d e n t r o d e l a tradición d e l a a r q u i t e c t u r a . S i n e m b a r g o , todavía e x i s t e o t r a 209 condición d e t e x t o , d e e n t r e - t e x t o , el c u a l e n s u d e s p l a z a m i e n t o n o v u e l v e a l c o n c e p t o d e autoría d e l a arquitectura tradicional. L a idea de u ne n t r e - t e x t o r e q u i e r e inicialm e n t e l a existencia de dos textos. L o s t e x t o s e n sí n o s o n d i s l o c a d o r e s . L a dislocación o "condición d e entre" es e l resultado de u n a v i sión i n i c i a l d e l o s t e x t o s c o m o d o s imágenes débiles, e s d e c i r , t e x t o s q u e c a i ' e c e n d e u n a i m a g e n estét i c a f u e r t e , icónica o f u n c i o n a l m e n t e reconocible. E s t a imagen débil e n sí m i s m a e s l a q u e n o s l l e v a a la idea d o m i n a n t e d e la lect u r a o interpretación. E n e l proyecto para el Biocentro de F r a n k f u r t se usaron dos textos situados e n t r e la arquitectura y l a biología p e r o n i n g u n o d e e l l o s e s t r i c t a m e n t e arquitectón i c o n i biológico; n i n g u n o e s t a b a realmente marcado p o rla condición d e a u t o r d e l p r o y e c t o . E n este caso la f o r m a del edificio de Biología f u e e l r e s u l t a d o d e l a superposición d e d o s t e x t o s , u n o d e s p l a z a d o d e s d e l a biología y otro desplazado desde la arquitectura. E n e l p r i m e r o , tres asp e c t o s d e l a producción d e proteín a s p o r p a r t e d e l ÁDN f u e r o n a r t i c u l a d o s c o m o p r o c e s o s d e rép l i c a , transcripción y traducción. E s t o s t r e s p r o c e s o s tenían s u s análogos e n t r e s d i m e n s i o n e s e n l a geometría f r a c t a l , l a c u a l s e e n c u e n t r a a s u v e z f u e r a d e las geom e t r í a s euclídeas o topológicas de l a a r q u i t e c t u r a y q u e es, j u s t a m e n t e , u n a "entre-geometría" — e s d e c i i - s u s f o r m a s están e n t r e d i m e n s i o n e s numéricas. E n u n p r i n c i p i o , l a cuestión q u e s e n o s j i l a n t e a e r a p o r qué debería u n c e n t r o d e biología p a r e c e r o s e r e l r e s u l t a d o d e p r o c e s o s biológicos. P e r o d e hecho n i los procesos d e l A D N n i los d e l a g e o m e - tría f r a c t a l e r a n e n sí m i s m o s e l tema n i los que producen la forma; eran m e r a m e n t e u nsegundo texto, de donde e l texto de la a r q u i t e c t u r a g e n e r a b a e l e n t r e t e x t o . L a cuestión e s p o r qué l a i d e a d e t e x t o e n g e n e r a l , y más específicamente l a d e u n t e x t o dislocador, se h a resistido o h a sido r e p r i m i d a e n arquitectura. Quizá l a r e s p u e s t a s e a q u e e s t a idea de texto hbera a la arquitect u r a d e l a restricción q u e l e i m pone l a m o r a l , es decir, l a responsabilidad q u e la forma tiene respecto de lastradiciones de la propia arquitectura. L oque el t e x t o d e m u e s t r a es q u e u n edificio p u e d e f u n c i o n a r , o f r e c e r r e f u g i o , e s t a r constreñido a l l u g a r , p o s e e r u n a estética y t e n e r s i g n i ficado sin simbolizar necesariam e n t e e n sus formas estas condiciones. P u e d e d e hecho a t e n d e r a t o d a s e s t a s c o s a s y a u n así h a b l a r de algo diferente. E n cierto sentido, e ltexto radicaliza unos asuntos formales que e n e l pasado han e s t a d o constreñidos p o r u n a m o ral s i nv e r d a d e r a m e n t e darse cuenta d e ello, p o r q u e los f o r m a lismos asumen dicha moralidad p a r a s e r n a t u r a l e s y así c o n s e g u i r n o e s t a r constreñidos n i i m p a c t a dos m o r a l m e n t e . C u a n d o estos corsés s o n r e t i r a d o s e s c u a n d o l a f o r m a p u e d e s e r leída c o m o t e x t o , c o m o u n t e x t o extraño q u e a h o r a está f u e r a d e l a s i n t e n c i o n e s d e l a u t o r y f u e r a d e l a autoría d e l a arquitectura. P o r l o tanto l a idea de e n t r e - t e x t o es necesariamente dislocadora. I r r u m p e violentam e n t e allí d o n d e l a a r q u i t e c t u r a se h a m a n i f e s t a d o c o m o o b j e t o d e l d e s e o ( d e u n p l a c e r estético); c o m o materiahzación d e l h o m b r e ( a n t r o p o m o r f i s m o y escala humana); como u n objeto de valor (verdad, origen y significado m e - tafórico). U n t e x t o d e e s t a índole, un entre-texto tal, no tiene lugar específico, t i e m p o específico o e s c a l a específica. N o s i m b o l i z a u s o , r e f u g i o o e s t i o i c t u r a . S u estética y su historia s o notras. S u dislocación t i e n e l u g a r e n t r e l o c o n v e n c i o n a l y l o n a t u r a l . Así p u e s , l o q u e está s i e n d o a t a c a d o c o n v i o lencia no es sino el m a n t e n i m i e n t o del sistema como totalidad. (Architecture as a Second Language: The Text of Between, C h i c a go, 1988.) La autenticidad de la diferencia: arquitectura y crisis de realidad E l p a s a d o otoño asistí a u n c o n g r e s o e n l a pequeña c i u d a d a l e m a n a d e B r a k e l . Allí s e d i e r o n cita seis a r q u i t e c t o s de f a m a i n t e r n a c i o n a l c o n e l fin d e p r e s e n t a r s u s diseños p a r a u n a n u e v a colección d e p i c a p o r t e s . T a n t o e l sitio donde t u v o lugar l a conferencia, como el t e m a y l a audiencia, suscitaban cuestiones fundamentales acerca d e ta arquitectura. E llugar cuestionaba la autenticidad; la audiencia, l a cuestión d e l a r e a l i d a d ; y e l t e m a , l a c r i s i s d e l diseño h o y e n relación a la autenticidad y la realidad. L a c i u d a d d e B r a k e l está l o más alejada posible de "cualquier sitio" antes de empezar a volver a "algtin sitio". C o m o muchas otras pequeñas c i u d a d e s a l e m a n a s a i s ladas, h a sido superada p o r l a reahdad del presente (incluyendo los h o r r o r e s d e l a I I G u e r r a M u n d i a l ) . P a r e c e recién s a l i d a d e l s i g l o X I X . N o t i e n e rótulos d e neón, n i réplicas p o s m o d e r n i s t a s d e viejos edificios. A p a r e n t a s e r u n e n t o r n o "auténtico" e n t a n t o e n cuanto n o tiene otros referentes espaciales y temporales q u e l o s suyos propios. Tradicionalmente, l a a u t e n t i c i d a d s e entendía c o m o resultado d e u n a especificidad de tiempo y lugar de este tipo. L e era conferida a u n producto a través d e s u relación c o n u n o r i g e n . E s t a noción d e o r i g e n c o m o r e f e rente, tanto si ese origen identifica u n l u g a r , u n t i e m p o , e s p e c i a l mente u n autor, h a existido generalmente de m a n e r a incuestionada. L a c i u d a d d e B r a k e l , a p e s a r de estar situada e n u n tiempo y l u g a r específico, h a p e r d i d o l a p r e s e n c i a de a u t o r e n s u a r q u i t e c t u r a p r e c i s a m e n t e a través d e l p a s o d e l o s años. Así, m i e n t r a s a primera vista Brakel tiene asp e c t o d e s e r u n e n t o r n o autént i c o , b i e n podría s e r sólo u n r e flejo d e l a r e a l i d a d . E s p o s i b l e que B r a k e l n oseatanto u n ejemp l o d e a u t e n t i c i d a d c o m o u n a lección d e p r e s e n c i a . L a r e a l i d a d e s u n a condición del aquí y a h o r a . M i e n t r a s q u e l o r e a l es m u c h a s v e c e s c o n f u n d i d o con l o auténtico, s u d i f e r e n c i a r e s i d e en s u confianza e n la presencia. E s t o apunta hacia l a segunda cuestión s u s c i t a d a p o r e l c o n greso de Brakel, aquella referida a l a crisis de l a realidad. L a audiencia de este congreso e r a real puesto q u e estaba presente pero n o e r a auténtica e n e l s e n t i d o t r a d i c i o n a l d e t i e m p o y l u g a r específico. S e s e n t a r e p r e s e n t a n t e s d e l o s m e d i o s d e comunicación d e toda A l e m a n i a y d e E u r o p a Occidental asistieron a l congreso. P e r o , ¿qué e s p e c i e d e c o n g r e s o e r a éste? ¿No sería q u e l o q u e s e anunciaba como u n congreso de diseño e r a e n r e a l i d a d u n a c o n f e rencia d e prensa? Y a q u e se pres e n t a b a c o m o c o n g r e s o d e diseño y q u e s u a u d i e n c i a e r a auténtica, e l propósito d e l c o n g r e s o s e p o dría e n t e n d e r c o m o a l g o s i m u - 210 lado. T o d o e l acontecimiento podría e n t e n d e r s e c o m o a l g o " i n a u t é n t i c o " , a m e n o s q u e e l diseño s e a u n a práctica c l a r a m e n t e d e f i nida por los media. L a simulación d e l a r e a l i d a d p o n e e n cuestión l a e s e n c i a d e l a p r e sencia. A u n q u e e n a r q u i t e c t u r a sucede a menudo, l a presencia n o debería c o n f u n d i r s e c o n l a a u t e n ticidad. D e hecho, a l olargo dela historia, la arquitectura h asido la d e p o s i t a r l a s¡ne qna non d e l a presencia. Puede, de hecho, s e r d e f i n i d a c o m o l a reificación d e l a presencia —esto es, l aobjetificación d e ¡a metafísica d e l a p r e s e n c i a . E s t o e s así p o r q u e l a a r q u i tectura e nprimer lugar atiende a las nociones de refugio, cerram i e n t o y e s t r u c t u r a . S e podría decir q u e la arquitectura reside e n l a c o n c i e n c i a pública c o m o m e táfora d e l a r e a h d a d . H a a s u m i d o e s t a posición p r e c i s a m e n t e p o r que sus muros de ladrillo son el locus d e l o q u e s e e n t i e n d e p o r realidad. N o es m e r a m e n t e accidental q u e la reciente popularidad de l a arquitectura coincida con u n a necesidad profundamente arraigada de retorno a aquellas cosas q u e se e n t i e n d e n por realidad. E n u n a e r a d e industrialización y producción e n m a s a , e s t a s i d e a s tradicionales de autenticidad y r e a l i d a d e s difícil q u e s e m a n t e n gan e n pie; e n particular l a idea de a u t o r corresponde t a n t o al orig e n c o m o a l o auténtico. P o r ejemplo, n ohay duda de que una pieza d e lmobiliario de madera curvada de Thonet producida e n s e r i e e s auténtica, p e r o e l n o m bre d e lautor h a sido suplantado por e l d e l fabricante. C o m o señala W a l t e r Benjamín, l a f o t o g r a fía p i e r d e s u a u r a d e a u t e n t i c i d a d , e s d e c i r , s u relación c o n u n original (sin importarnos el a u tor), debido al potencial inher e n t e q u e p o s e e e n relación a l a posibilidad de ser reproducida. E n l a reproducción mecánica l a inmediatez d e l a especificidad de t i e m p o y l u g a r h a n s i d o también abandonados. E s t o nos lleva a una idea q u e n o e s n i auténtica n i r e a l , n i inauténtica n i irreal. E s t a idea es l a d e l o b a n a l : s e sitúa e n t r e l o auténtico y l o real. L a banalidad n o es específica e n e l t i e m p o . P o r c o n t r a , las cualidades banales se obtien e n con e l t i e m p o . P e r o , e n especial, lo que diferencia la banalidad d e l o auténtico o l o r e a l e s q u e l a banahdad n o tiene autor. Tener a u t o r significa llevar l a marca del diseñador q u e i m p o n e u n a v o l u n tad desde fuera. P o r lotanto, la banalidad concierne a la presencia, e s t o es, l o real, t a n t o c o m o a l o i r r e a l . L a c u a l i d a d específica de n o poseer autor, o l o q u e parece q u e n o tiene autor, puede v e r s e e n m u c h o s casos d e l o q u e e n t e n d e m o s p o r diseño d e a u t o r . L o q u e e n s u m o m e n t o parecía diseñado h o y y a n o l o p a r e c e . P o r e j e m p l o , l a p l a t e r í a d e l a época georgiana desde una perspectiva d e d o s c i e n t o s años c a r e c e d e l a presencia de u n autor individual; adquiere una "neutrahdad" a través d e l t i e m p o . Así p u e s , m i e n t r a s e n s u t i e m p o s e podría d e c i r q u e l a platería g e o r g i a n a e r a a u téntica, h o y p a r e c e b a n a l . N o tiene sentido del t i e m p o n i nost a l g i a p o r e l p a s a d o . Más a ú n , apela a u n tipo i n t e r n o o n o r m a como autor e n vez de hacerlo hac i a d e c i s i o n e s d e diseño v e n i d a s de fuera. Y esto nos lleva a l a t e r c e r a cuestión s u s c i t a d a e n e l c o n g r e s o d e B r a k e l : l a c r i s i s d e l diseño o , d i c h o d e m a n e r a más a p r o p i a d a , l a locura consumista existe u n a esteticización d e l o b a n a l . E l p i c a nostalgia p o re l aura del objeto porte presenta u n problema de auténtico. banalidad. S e ajusta m u y estrict a m e n t e a u n a tipología f u n c i o n a l , Esta nostalgia implica, entre a u n conjunto de requisitos noro t r a s cosas, u n deseo d e v e r d a d . mativos internos o funcionales: E n l a transición d e u n o b j e t o a u debe amoldarse a l a mano, estar téntico d e a u t o r h a c i a u n o b a n a l locahzado a una a l t u r a apropiada, "producido e n masa" existe u n a a s i s t i r e n l a acción d e a b r i r l a pérdida d e v e r d a d . E s t a v e r d a d p u e r t a . D e hecho, los arquitectos s e p i e n s a q u e r e s i d e e n u n a estéestán s i e m p r e b u s c a n d o u n p i c a tica sin autor. M e d i a n t e la estetiporte "neutro" o banal — u n o q u e cización d e l o b a n a l s e l e g i t i m a n o p a r e z c a diseñado. E s d e c i r , una supuestamente nueva autenu n o q u e s e a j u s t e l o más p o s i b l e a ticidad, una nueva forma de verl a tipología f u n c i o n a l , p e r o , e s dad. L a autenticidad tradicionalmás, u n o q u e c a r e z c a d e l a p r e mente implicaba u n aidea de sencia d e u na u t o r y d e l a especiv e r d a d , p e r o d a d o q u e e l diseño ficidad d e s u t i e m p o . E x i s t e n e n de a u t o r se h a c o n v e r t i d o e n algo l o s catálogos d e l o s f a b r i c a n t e s cosmético y e s t e t i z a n t e , h a p e r una multitud de tales picaportes dido la posibilidad de verdad i n " n e u t r o s " . P e r o p o r algún m o t i v o trínseca a s u f a c t u r a . E s d e c i r , e l e l f a b r i c a n t e alemán d e c e r r a j e p r o d u c t o diseñado está t a n a i r a i ría, anfitrión d e l c o n g r e s o , ( q u e g a d o e n l a c u l t u r a contemporáincluso produce los mejores artenea q u e es imposible encontrar f a c t o s diseñados p o r l a B a u h a u s , ninguna banalidad. L o s entornos i n c l u y e n d o p i c a p o r t e s ) decidió i n hiperdiseñados d e h o y , d e s d e e l t r o d u c i r p i c a p o r t e s diseñados p o r buen gusto del Movimiento M o a r q u i t e c t o s ( n o diseñadores i n d e r n o e s c a n d i n a v o h a s t a l a exód u s t r i a l e s ) . ¿Por qué e s a n e c e s i tica "vanguardia italiana", pasean dad d e hoy de que exista u n autor por l a pasarela de l a banalidad. de objetos banales? H o y l acrisis de l arealidad puede ¿ P o r qué e s i m p o s i b l e c o m p r a r s e r v i s t a c o m o u n a proliferación e n u n a ferretería " n o r m a l y c o de esta nostalgia p o rla verdad. rriente" una cuchara o u n teneE s t o se v e e n los muchos intentos dor "neutro", es decir, algo cuya d e r e c r e a r e l l u g a r común. M i e n autoría n o s e a e v i d e n t e ? ¿Por t r a s l a recreación p u e d e s e r a u qué e s únicamente p o s i b l e e n c o n téntica, c o m o s e m u e s t r a e n e l trar imitaciones estetizadas de e j e m p l o d e l a platería g e o r g i a n a , tenedores y cucharas de tal o cual l a mayoría d e l a s v e c e s n o e s a u diseñador, r e a l i z a d o s d e m o d o téntica. L o s c e n t r o s c o m e r c i a l e s barato y producidos e n serie, poson l a quintaesencia de la reprebremente proporcionados m e sentación d e e s t o s i n t e n t o s d e r e d i a n t e decoración i n s i g n i f i c a n t e ? creación. E s t a s r e c r e a c i o n e s c o n ¿Por qué únicamente e n u n a f e - s i s t e n e n s i m u l a c i o n e s d e l a s r r e t e r í a " d e diseño", e n u n m e r arcadas de hierro, acero y vidrio c a d o d e a n t i g ü e d a d e s , o e n u n a d e l X I X o l a típica " c a l l e m a y o r " cuchillería d e L o n d r e s , s e p u e d e a m e r i c a n a . U n e n t o r n o auténtico comprar algo q u e parezca n o dino puede ser recreado; p o r conseñado o n e u t r o ? E s t o s e d e b e a t r a , l a s recreaciones d e los lugaque e n este particular periodo d e res comunes son kitsch. U n a apo- 211 a c t o d e a u t o r podría s e r " h a c e r l o ría s e c i e r n e s o b r e e l n o - l u g a r , e l m a l " . I m p r i m i r u n a fotografía m a l diseño k i t s c h d e l c e n t r o c o m e r a propósito ( e n v e z d e i m p r i m i r l a c i a l , y s o b r e l a proñisamente d i m e r a m e n t e m a l ) e s rielar l a s c o n señada condición d e n o - l u g a r d e venciones concernientes a imprila casa. E s u n caso d e a b u s o d e m i r c o r r e c t a m e n t e , y así a i m b u i r diseño y d e f a l t a d e a u t e n t i c i d a d . el objeto e n u n intento diferente, E s t o s e d e b e a q u e e l diseño s e d e a u t o r . S e t r a t a d e u n a autoría h a r e d u c i d o a l a estética y cosmée n t r e l o auténtico y l o b a n a l . U n a tica d e lo banal. E l tradicional obautoría r e v e l a d a a través d e l a j e t o d e a u t o r se h a c o n v e r t i d o e n violación d e l a s m i s m a s c a t e g o u n a simulación e s t e t i z a d a , u n rías, u n a autoría q u e r e v e l a l o atopos de lugar y tiempo —pero bueno y lomalo como una repreu n atopos q u e sin embargo mansión. ¿En qué consistiría u n a v i o t i e n e l a dialéctica clásica d e l a s lación d e t a l e s categorías r e p r e s i c a t e g o r í a s f o r m a l e s . Así p u e s , vas equivalente e n arquitectura? ¿existe opción e n t r e l a e s t e t i c i z a Tradicionalmente, en arquitección d e l o b a n a l , e n t e n d i d a c o m o t u r a se consideraba u n acto a u nostalgia de autenticidad, y la siténtico p r o p o n e r u n p r o y e c t o q u e mulación d e l a r e a l i d a d ? siguiera unas pautas factibles y L o banal, dado q u e p o r naturaracionales. D e tal respuesta deleza n opuede s e r de autor, puede bía n a c e r u n e d i f i c i o f u n c i o n a l , c a ser u nresultado deseado pero n o u n proceso. M i e n t r a s q u e u n r e - paz d e ofrecer r e f u g i o , e s t r u c t u rar y encerrar u n determinado sultado banal puede s e r alcanu s o . N o sólo tendría s i g n i f i c a d o , zado, resulta imposible definir u n s i n o también v a l o r estético. C u a l proceso q u e resulte operativo a q u i e r dislocación s e presentaría, l a h o r a d e diseñarlo; t a l p r o c e s o e n p r i m e r a y última i n s t a n c i a , e n h a d e s e r crítico. E s e n e s t e s e n f o r m a d e violación d e l c o n c e p t o t i d o d e l o crítico e n e l q u e e s t e de a r q u i t e c t u r a como acto natutexto reproduce la nostalgia de r a l , e n contraposición a l c o n v e n autenticidad antes citada. E n vez cional. d e r e s p e t a r l a s categorías d e " a u tenticidad", "verdad" y "realiE l o b j e t o d e e s t a violación sería dad", h e intentado dislocarlas. Y la idea de lectura del objeto de e n e s t a dislocación p u e d e s e r q u e m a n e r a verdadera, esto es, atenencuentre una autenticidad e nla diendo a u nprograma con signifidiferencia. cado o funcional. L a autenticidad e n el sentido traA q u e l l o que se viola es l a conserd i c i o n a l s e entendía c o m o a l g o i n vación d e l a s categorías dialéctiherente e n u n artefacto correcto cas d e l s i s t e m a c o m o t o t a l i d a d . o v e r d a d e r o , esto es, u n o q u e L a diferencia es ahora interna e n f u e r a fiel a u n a n o r m a , a u n t i p o , a v e z d e e x t e r n a . E s e s t e e l o t r o tou n a categoría o a u n p r o c e s o . E n pos d e l a a u t e n t i c i d a d . otras palabras e l proceso d e ldiTanto el proyecto de Ohio State seño auténtico e r a u n i n t e n t o d e como e lde L o n g Beach muestran "hacerlo bien". Por ejemplo, en las huellas d e este v i o l e n t o p r o fotografía u n a c t o d e a u t o r podía ceso. E n e l p r i m e r caso, l a v i o l a ser e l i m p r i m i r o t o m a r u n a ción s e t r a n s f o r m a l i t e r a l m e n t e " b u e n a " fotografía. P e r o e n l a e r a en violencia e n los cortes produd e l a reproducción mecánica, u n cidos e n los edificios e x i s t e n t e s y e n l a fragmentación d e l a a n t i g u a r r o l l a d o s e n l a s Lecciones de Esfortaleza. Estos fragmentos tietética d e H e g e l e v o l u c i o n a r o n h a nen naturalmente u n valor en c i a l o s términos e n q u e s e p r o cuanto tales pero n o tienen u n dujo la ruptura moderna con la valor figurativo: permanecen e n tradición clásica. D e p a r t i c u l a r e l i n t e r i o r d e l a metafísica a r q u i importancia e r a elconcepto de l a tectónica d e l a s f u n c i o n e s d e d i a l é c t i c a metafísica d e d o n d e ofrecer refugio, cerramiento y s u r g i e r o n o p u e s t o s dialécticos t a habitación s i n h a c e r u s o d e éstas l e s c o m o f o r m a , función, e s t r u c p o r s u v a l o r simbólico. E n e l s e - t u r a y o r n a m e n t o , figuración y g u n d o c a s o e x i s t e también u n a abstracción. E l h e c h o d e q u e e n violación l i t e r a l d e l t e r r e n o y d e la actuahdad estos temas persislos objetos encontrados, los " o i l t a n sin haber sido cuestionados, derricks" y el muelle Rainbow. l i b r e s d e c u a l q u i e r e s c r u t i n i o críN o obstante, estos objetos s o n tico, indica que las aman*as d el a m e r a m e n t e o b j e t o s l i t e r a l e s e n l a metafísica d e l a dialéctica p e r m a m i s m a medida e n que son signifinecen firmemente anudadas. cados representados. L a vieja A h o r a , r e t r o s p e c t i v a m e n t e , está distinción e n t r e u n o b j e t o q u e claro que, a pesar d e l o novedoso t i e n e u n v a l o r estético ( e l s i g n i f i d e s u s imágenes y d e l a s r a d i c a cado) y e l t e x t o (el significante) les i n t e n c i o n e s d e s u p r o g r a m a desaparece; los objetos significan social, l a a u t o p r o c l a m a d a r u p t u r a y los t e x t o s t i e n e n u n sentido. del M o v i m i e n t o M o d e r n o era algo L a autenticidad de la diferencia ilusoria; e l M o v i m i e n t o M o d e r n o r e c o n o c e a l topos r e p r i m i d o c o m o permanecía firmemente dentro a l g o i n t e r n o a l a atopía d e l a r e a d e l a c o n t i n u i d a d d e l a tradición l i d a d . E s t a atopía d e l p r e s e n t e clásica. M i e n t r a s l a s f o r m a s v e r debe s e r reconocida como tala n d a d e r a m e n t e tenían u n a s p e c t o t e s d e q u e u n n u e v o ( o t r o ) topos m u y d i f e r e n t e , l o s términos y l a pueda s e r encontrado. E l nuevo m a n e r a según l a c u a l l a s f o r m a s topos p e r m a n e c e r e p r i m i d o e n l a c o b r a b a n significación, e s d e c i r , atopía. Y n o p u e d e v e r e s t o c o m o como representaban sus pretenu n a crisis, sino c o m o u n a o p o r t u d i d o s s i g n i f i c a d o s , habían s i d o n i d a d , u n a condición d e s u p r o p i o e x t r a í d o s d e l a tradición a r q u i ser interno. E s t a es s u autenticitectónica. d a d y también s u d i f e r e n c i a . (The Authenticity of Difference: Architecture and the Crisis of Reality, N e w Y o r k , 1 9 8 8 ) Blue Line Text [ E s t e t e x t o es el b o r r a d o r d e o t r o más e x t e n s o , ' T h e E d g e o f B e t ween'. Cada linea, p o rl o tanto, h a d e s e r c o n c e b i d a c o m o u n a página de texto.] A m e n u d o se h a propuesto que l o M o d e r n o d e r i v a d e l a filosofía d e H e g e l . Según e s t a teoría, l o s principios fundamentales desa- E n otras disciphnas, particularm e n t e l a c i e n c i a y l a filosofía, desde mediados d e l x i x seh a n producido cambios sustanciales e n l a f o r m a s u s t a n t i v a , e l método d e producción d e s i g n i f i c a d o . H o y . l a cosmología q u e a r t i c u l a las relaciones e n t r e e l H o m b r e , Dios y l a N a t u r a l e z a se h a alejado d e l a s e s t r u c t u r a s d e l a dialéctica hegeliana. Nietzsche, F r e u d , H e i d e g g e r y , más r e c i e n t e m e n t e , Jacques Derrida han contribuido a l a dramática transformación d e l pensamiento y a l a conceptualiza- 212 ción d e l h o m b r e y d e s u m u n d o . N o obstante, poco impacto h a p r o d u c i d o e s t a transformación e n l a a r q u i t e c t u r a contemporánea. M i e n t r a s l a c i e n c i a y l a filosofía c u e s t i o n a b a n críticamente s u s fundamentos, la arquitectura no. L a a r q u i t e c t u r a permanecía s e gura e n los propios fundamentos d e r i v a d o s d e l a filosofía y d e l a ciencia q u e a su v e z estaban siendo puestos en duda p o r sus propias disciplinas. H o y , los f u n damentos de esas disciplinas se m a n t i e n e n e n u n estado esencialm e n t e d e i n c e i t i d u m b r e . D e ahí que sea p e r t i n e n t e p r e g u n t a r s e s i los f u n d a m e n t o s d e l a arquitect u r a s e e n c u e n t r a n también e n u n estado de incertidumbre. E n arq u i t e c t u r a e s t a cuestión n o h a sido nunca formulada; s u respuesta n o h a sido articulada. E s t o e s así p o r q u e e n a r q u i t e c t u r a n u n c a h a e x i s t i d o u n a teoría de lo M o d e r n o apropiada y entendida como u n conjunto de ideas que trataran l a incertidumbre y l a alienación intrínsecas d e l a condición m o d e r n a . L a a r q u i t e c t u r a s i e m p r e h a creído q u e l o s fundamentos del M o v i m i e n t o M o d e r n o se e n c u e n t r a n e n l a certeza y e n l a visión utópica d e l a filosofía y l a c i e n c i a d e l s i g l o x i x . H o y t a l visión n o s e s o s t i e n e . T o d a s las disciplinas especulativas o a r t í s t i c a s — l a teología, l a l i t e r a t u r a , l a p i n t u r a , e l c i n e y l a música— h a n llegado, de u n a manera o de otra, a u n acuerdo c o n e s t a disolución d e f u n d a m e n tos. Cada una h a reconceptuaiizado e l m u n d o a s u m a n e r a e n l o q u e podrían d e n o m i n a r s e términos hegehanos. L o q u e se h a v e nido llamando Posmodernismo e n arquitectura, u n anostalgia p o r e l a u r a p e r d i d a d e l o auténtico, l o verdadero y lo original, ha evi- t a d o específicamente e s t a t a r e a tan importante. P u e d e e n t e n d e r s e h o y q u e e l últ i m o bastión d e l p r o y e c t a r i n d i v i d u a l m e n t e está e n e l c o m p r o m i s o adquirido con este a u r a d e l o auténtico, l o o r i g i n a l y l o v e r d a dero. E l resultado de la arquitectura posmoderna, sin embargo, h a s i d o l a producción e n m a s a d e objetos que intentan aparecer como s in oh u b i e r a n sido producidos e n masa. E n este sent i do e l Posmodernismo destruye su prop i a e s e n c i a , s u raison d'étre, a l c o n v e r t i r s e e n u n vehículo p a r a l a esteticizaeión d e l o b a n a l . L a pregunta debe ser entonces r e s p o n d i d a , ¿por qué t i e n e l a a r quitectura u n adificultad tal en m o v e r s e h a c i a u n ámbito p o s h e geliano? E s t o se debe a que la arq u i t e c t u r a e s l a d i s c i p l i n a más d i fícilmente d i s l o c a b l e d a d o q u e l a esencia d e s u actividad consiste e n colocar. L a a r q u i t e c t u r a , para e l g r a n público, e s l a e s t r u c t u r a de la realidad, d e l a presencia, del ámbito d e l o s o b j e t o s . L i t e r a l m e n t e es ladrillo y m o r t e r o , casa y hogar, refugio y recinto. L a arq u i t e c t u r a n o sólo e s p e c u l a c o n l a gravedad, e n realidad opera a favor y en contra de la gravedad. P o r estos motivos, por s u presenc i a o b j e t u a l d e n t r o d e l o s ténninos de la realidad, tradicionalm e n t e h a s i d o constreñida a s i m b o l i z a r e s o s términos, a s i m bolizar su funcionamiento como proporeionador de u n refugio y un recinto. quitectura afronta esta paradoja como ninguna otra disciplina. Anteriormente, la arquitectura estaba atada a las condiciones fundamentales de ofrecer refugio. N oobstante, e l refugio debe e n t e n d e r s e t a n t o física c o m o m e tafísicamente. E x i s t e t a n t o e n e l mundo de loreal como en e l de las ideas. E s t o significa que l a a r quitectura opera como una condición t a n t o d e p r e s e n c i a c o m o u n a condición d e a u s e n c i a . L a arquitectura, e n su continua nostalgia de l a autenticidad, h a buscado siempre, s i n darse cuenta, r e p r i m i r e l aspecto esencial d e l a ausencia q u e opera e n e l l a . D e ahí q u e s i e m p r e s e h a y a p e n s a d o e n l a tradición d e l a p r e s e n c i a y e n l a condición o b j e t u a l de l a arquitectura como algo n a t u r a l , c o m o l a representación n a t u r a l d e l h o m b r e y s u s orígenes. E s t o f u e llevado a cabo con u n l e n g u a j e c o n s i d e r a d o también n a tural. L a columna y laviga, la arcada y e l arco, el capitel y e l plinto, p o rponer algunos ejemplos, s o nentendidos como elementos naturales de la arquitect u r a . D e ahí q u e l a n o s t a l g i a posmoderna intentara efectuar un r e t o m o de la arquitectura a s u herencia 'verdadera' y 'natural'. S i n e m b a r g o , c o n t r a e s t a noción, es posible p r o p o n e r u n a a r q u i t e c t u r a q u e a b a r q u e las inestabihdades y dislocamientos q u e son h o y de hecho l a verdad, n o m e r a m e n t e u n sueño d e u n a v e r d a d perdida. Así, l a a r q u i t e c t u r a s e e n f r e n t a a u n a t a r e a difícil: d i s l o c a r l o q u e p r e v i a m e n t e h a colocado. E s t a es la paradoja de l a arquitectura. Debido al imperativo de l a presencia, es decir, l a i m p o r t a n c i a d e l o b j e t o arquitectónico a l a e x p e r i e n c i a d e l aquí y a h o r a , l a a r - L a idea de q u e la arquitectura d e b e e s t a r e n l a tradición d e l a verdad, debe representar s u función c o b i j a d o r a , d e b e r e p r e s e n t a r lo b u e n o y l o bello, c o n s t i t u y e una forma primitiva de represión. D e h e c h o e s e s t a v e r d a d d e inestabilidad l a que h a sido r e p r i - m i d a . E n c u a l q u i e r caso, s i l a a r q u i t e c t u r a e s u n a convención, e s d e c i r , n o e s e n ningún s e n t i d o 'natural', entonces existen otras verdades quela arquitectura p u e d e p r o p o n e r además d e l a v e r d a d ' n a t u r a l ' d e l o b j e t o clás i c o . Sólo c u a n d o l a a r q u i t e c t u r a d i s l o c a e s t a ¡dea d e v e r d a d n a t u ral — e s decir, hace desaparecer l a represión e n g e n d r a d a p o r e l c o n c e p t o d e l o ' n a t u r a l ' — entrará de m a n e r a significativa e n e l objeto poshegeliano. E s t a represión también está e n raizada e n la persistencia de la naturaleza supuestamente libre d e v a l o r e s d e l a s categorías t i p o lógicas d e l a a r q u i t e c t u r a y s u s j e r a r q u í a s i n t r í n s e c a s . Todavía no se puede decir q u e h a y a equivalencia entre estructura y ornam e n t o ; e l o r n a m e n t o e s añadido a la e s t r u c t u r a . N o h a y e q u i v a l e n c i a e n t r e figura y f o n d o ; t o d a fig u r a s i e m p r e está l i g a d a a u n f o n d o . C a d a u n o d e l o s términos d e e s t o s o p u e s t o s dialécticos l l e v a c o n s i g o u n v a l o r intrínseco — l a e s t m c t u r a es buena, e l o m a m e n t o es malo. Para que la arquitectura pueda entrar e n una condición p o s h e g e l i a n a , d e b e s a l i r d e la r i g i d e z y v a l o r e s t r u c t u r a l d e e s t a s o p o s i c i o n e s dialécticas. P o r ejemplo, disolviendo las tradicionales oposiciones entre estruct u r a y decoración, abstracción y figuración, f o n d o y figura, f o r m a y función. L a a r q u i t e c t u r a podría c o m e n z a r u n a exploración d e l "entre" quese encuentra situado d e n t r o d e e s t a s categorías. T a l a r q u i t e c t u r a y a n o buscaría u n a separación e n t r e categorías, u n a jerarquía d e v a l o r e s o l o s tradicionales sistemas de clasificación d e tipologías f u n c i o n a l e s y f o r m a l e s ; p o r c o n t r a , intentaría e m b o r r o n a r éstas y o t r a s e s t r u c - 218 turas. E s t a idea de "emborronar" no s e p u e d e decir que s e a m e n o s rigurosa, menos racional, pero admite incorporar lo irracional a lo r a c i o n a l . H o y se p u e d e n v e r estos "borrones" e nl a p i n t u r a d e D a v i d S a l l e , y e n l a s fotografías d e C i n d y S h e r m a n . E l borrón tiene lugar e n t r e lobello y lo feo, entre l osensual y l ointelectual; explora a l avez l obello e nl o feo y lo feo e n lo bello. ¿Qué e s e s t e " e n t r e " e n a r q u i t e c tura? S ilaarquitectura tradicion a l m e n t e se h a ocupado d e colocar, entonces "estar entre" s i g n i f i c a e s t a r e n t r e algún s i t i o y ningún s i t i o . S i l a a r q u i t e c t u r a t r a d i c i o n a l m e n t e t r a t a b a d e topos, e s d e c i r d e l a i d e a d e l u g a r , entonces "estar entre" es buscar u n atopos, l a atopía d e n t r o d e l topos. M u c h a s c i u d a d e s a m e r i c a n a s s o n e j e m p l o s d e atopía. N o o b s t a n t e , h o y los arquitectos q u i e r e n n e g a r l a atopía d e n u e s t r a e x i s t e n c i a y r e i n s t a u r a r e l topos d e l siglo x v i i i , recuperar una condición q u e y a n o t i e n e s e n t i d o . ¿Cuál e s e l v a l o r r e a l d e l a s s i m u laciones d e pueblos del x v i i i q u e se l l e v a n a c a b o h o y e n L o s Ángeles o e n H o u s t o n ? D e i g u a l m o d o , l a lección d e l M o vimiento M o d e r n o sugiere q u e n o e x i s t e topos d e l f u t u r o . E l n u e v o topos d e h o y t i e n e q u e e n contrarse explorando l a ineludib l e atopía d e h o y . E x i s t e n o e n una nostalgia estetizada de l o ban a l , s i n o e n t r e topos y atopía. P a r a l l e v a r esto a cabo, l a m a n e r a e n q u e e l significado se man i f i e s t a h o y d e b e s e r también críticamente examinado. Como e n l a s o t r a s d i s c i p l i n a s , l a teología, l a filosofía y l a c i e n c i a , l a a r q u i tectura debe permitir el escrutinio d e s u s verdades, particularm e n t e l a v e r d a d d e l a tradición d e l a representación arquitectónica. D e s d e Aristóteles, l a v e r d a d h a c o n d i c i o n a d o a l a metáfora. L a metáfora s e c o n c i b e b a s a d a e n l a p u e s t a e n relación e n t r e u n r e f e rente y l averdad d e algo conoc i d o . E x i s t e , s i n e m b a r g o , u n a fig u r a retórica l l a m a d a c a t a c r e s i s que habla del "entre'. L a catacresis c o r t a y nos p e r m i t e v e r lo que la v e r d a d r e p r i m e . V e r d a d y m e táfora p u e d e n s e r r e a b i e r t a s s i n necesidad d e a r r o j a r nada sobre e l l a s , s i n o penetrándolas, e x a m i n a n d o críticamente s u e s t r u c t u r a . T a f u r i dice q u e e x i s t e n dos. tipos d e arquitectos: e lmago y el' cirujano. H o y existe u n a necesid a d d e s e r quirúrgico; d e c o r t a r a través d e l a metáfora p a r a d e s c u b r i r l a catacresis, d e cortar a t r a vés d e l atopos p a r a d e s c u b r i r u n n u e v o topos. r a l m e n t e casas e n c a n t a d a s n i q u e haya que r o m a n t i z a r ese encantamiento. P o r contra, esto apunta h a c i a u n p o t e n c i a l poético, h a c i a las posibilidades q u e e x i s t e n h o y para realizar u n a arquitectura del " e n t r e " . (The Blue Line Text, N e w Y o r k , 1989) E x i s t e n d o s condiciones d e catacresis q u e existen e n e l verdad e r o corazón d e l a a r q u i t e c t u r a : el arabesco y e l grutesco. E l arab e s c o e x i s t e e n t r e l a figuración y l a abstracción, e n t r e l a n a t u r a leza y e l hombre, entre e l significado y l a forma. Tradicionalm e n t e h a sido restringido au n uso m e r a m e n t e decorativo, pero podemos sugerir q u e e n e l arabesco se puede encontrar estructura, o p o rl o menos una condición e n t r e e s t r u c t u r a y condición. De manera similar, e l grutesco, c u y a s raíces e s t á n v i n c u l a d a s a l arabesco, puede s e rusado para e x p l o r a r e l "entre". N o es accidental q u e l a obra d e Salle y d e S h e r m a n sean frecuentemente referidas a logrutesco. E n l a o b r a Tales of the Arabesque and the Grotesque, d e E d g a r A l i a n Poe, l a casa encantada es u n a imagen crucial. E s t o n o quiere decir que haya que construir lite- 214 Biografía P e t e r D . E i s e n m a n nació e n 1 9 3 2 e n N e w a r k , N u e v a J e r s e y . Cursó estudios e n Cornell U n i v e r s i t y (iVIaster o f A r c h i t e c t u r e Degree), Columbia University {Mastero f Architecture Degree) y University o fCambridge, e n Inglaterra (Master y P h .D.). Asimismo,h a recibido u n diploma honorario e n Bellas A r t e s por la University o f Illinois de Chicago. H a i m p a r t i d o clases e n diversas universidades norteamericanas y europeas como Cambridge, Princeton y Yale. E n t r e 1982 y 1985 h a d e t e n t a d o u n a cátedra e n H a r v a r d y a continuación e n l a University o fIllinois e n Chicago. Además h a s i d o p r o f e s o r e n l a Cooper Union de Nueva York y en Ohio State U n i v e r s i t y de C o lumbus. Su actividad profesional se inicia en 1960 c o n u n alarga serie de concursos y proyectos. D e 1963 a 1967 colabora h a b i t u a l m e n t e c o n Michael Graves, hasta el proyecto para el Manhattan W a t e r f r o n t convocado p o r e l JIO.MA. A finales de los sesenta y parte d e los set e n t a s e o c u p a d e e s t u d i o s teóric o s y críticos y d e l o s p r o y e c t o s para las "Houses", algunas de las cuales s o n realizadas, cent r á n d o s e e n l a investigación s o bre e l significado d e l a f o r m a y d e l a representación e n a r q u i t e c t u r a . Participa e n numerosos concursos internacionales obteniendo e l prim e r premio, entre otros, e n e lde Berlín ( p r i m e r p r e m i o e s p e c i a l IBA), V e n e c i a ( L e o n e d ' o r o d e l a B i e n a l de 1985 p o r " K o m e o and J u liet") y C o l u m b u s (donde, e n 1989, realiza e l W e x n e r Center f o r V i s u a l A r t s , y d o n d e está c o n c l u y e n do u n gran Convention Center). E n 1980 abre u n estudio en Nueva York con Jaquelin R o b e r t s o n , c o n l a intención d e d e d i carse principalmente a la actividad profesional y de continuar l a realización d e s u s p r o y e c t o s e n los Estados Unidos, e n E u r o p a y e n Japón, d o n d e c o m i e n z a a t r a bajar a finales de los ochenta. Desde 1987 e l estudio asume e l nombre de Eisenman Architects. Redactor de "Oppositions" desde su nacimiento, P e t e r E i s e n m a n ha fundado y dirigido el I A U S ( I n s titute forArchitecture and U r ban Studies) de Nueva York, centro internacional del debate y d e l a crítica contemporánea. H a p u b l i c a d o e n s a y o s y artículos e n l a s más i m p o r t a n t e s r e v i s t a s i n ternacionales y numerosos libros, e n t r e l o s q u e d e s t a c a n House X, Moving Arrows, Eros and Other Errors, Houses of Cards, The Wexner Center for Visual Arts. 216 Relación de obras 1960 The Liverpool Cathedral Competition, proyecto de concurso (mención) 1961 The Boston City Hall Competition, proyecto con Anthony Eardley 1963 The Boston Architectural Center Competition, proyecto de concurso con Michael Graves 1964 The American Institute of Architects Headquarters Competition, proyecto de concurso con Michael Graves The Jersey Corridor Project: A case study of a linear city in the Jersey Corridor between New York and Philadelphia (1964-66) con Anthony Eardley y Michael Graves 1972 House V, proyecto Travellers Financial Center, Meadowbrook, Long Island (1983-86) 1988 Guardiola House, Cádiz, proyecto House V I para la familia F r a n k , Comwall, Connecticut (1972-75) Engine Co. 233 and Ladder Co. 176, parque de bomberos, Brooklyn, Nueva York (1983-85) Koizumi Sangyo Building, Tokio (1988-90) 1973 Low Rise High Density Housing para la New York State Urban Development Corporation, Fox Hills, Staten Island, proyecto Fin d'Ou T Hou S, proyecto Concurso para la sede del Monte dei Paschi di Siena, Siena, proyecto 1985 Cite Unseen I I , proyecto para la X V Triennale di Milano Hotel Olímpico en Banyoles, Girona, proyecto de concurso House V I I I , proyecto 1975 House X para la familia Aronoff, Bloomfield Hills, Michigan, proyecto 1978 House H a para la familia Forster, Palo Alto, California, proyecto Area di San Giobbe, Cannaregio, Venecia, proyecto de concurso 1980 House E l Even Odd, proyecto "Moving Arrows, E r o s and Other Errors: An Architecture of Absence", proyecto de concurso para la Terza mostra intemazionale di architettura de la Biennale di Venezia. Greater Columbus Convention Center, Columbus, Ohio (1989-93) , . 1986 "Casa Che Cresee", proyecto para la X V I I Triennale di Milano Residencia de Estudiantes, Cooper Union, Nueva York, proyecto de concurso College of Design, Art Architecture and Planning, University of Cincinnati, Ohio 1990 Pabellón de video. Groningen 1965 The University of California Arts Center Competition, proyecto de concurso con Michael Graves Pioneer Courthouse Square, Portland, Oregon, proyecto University Art Museum, California State University, Long Beach, California, programa urbanístico y proyecto arquitectónico 1966 The Manhattan Waterfront, proyecto encargado por el Museum of Modem Art de New York eon Michael Graves 1981 Internationale Bauausstellung Berlin 1984: proyecto para la Südliche Friedrichstadt, Berlín Oeste, Alemania, proyecto de concurso Progressive Corporation, Cleveland, Ohio, programa u r b a n í s t i c o , anteproyecto y proyecto arquitectónico Tokyo Opera House Competition, proyecto de concurso 1967 House I para la familia Barenholtz, Princeton, New Jersey (1967-68) New Brunswick Theological Seminary, New Brunswick, New Jersey (1981-82), proyecto 1968 TowTi Houses en Princeton, New Jersey, anteproyecto Cummins Engine Company, Madison Component Plant, Madison, Indiana (1981-92) 1969 House I I para la familia Falk, Hardwick, Vermont (1969-70) 1982 Casa en la Südliche Friedrichstadt, Berlín Oeste (1982-86) Beverly Hills Civic Center, Beverly Hills, California, proyecto 1987 Biozentrum para la J , W, Goethe Universitát, Frankfurt, proyecto 1983 Wexner Center for the Visual Arta and Fine A r t s Library, Columbus, Ohio (1983-89) Carnagie Mellon Research Institute, Pittsburgh Technology Center, Pittsburgh, Pensilvania (1987-88), proyecto House I I I para la familia Miller, L a keville, Connecticut (1969-71) 1971 House I V , Falls Village, Connecticut, proyecto 1989 Bloque residencia] para el Festival de la Vivienda de L a Haj'a, proyecto Apartamentos Atocha 12;i. 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