Elementos básicos para la puesta en escena Revisión de métodos de creación escénica del siglo XX Prof. Raquel Araujo. MOVIMIENTO Y COMPOSICIÓN Tomado de Piñeiro y Lentin. Énfasis de una figura en el escenario 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Por la posición del cuerpo en relación con el público. Por el área que ocupa en el escenario. Por nivel. Por contraste. Por espacio. Por repetición. Por foco. Por estar en el vértice de un triángulo. rendija@prodigy.net.mx 5/2/13 ¨ ¨ El área de actuación en un escenario a la italiana se delimita por los tres costados y la boca escena. La línea centra se divide de la pared trasera del escenario hasta la mitad del límite que marca el proscenio. Arriba escena Derecha escena Izquierda escena Abajo escena rendija@prodigy.net.mx 1. Orden de énfasis de mayor a menor. (ojo, aun cuando existen otros medios como luz, sonido y color) énfasis 1. 2. 3. 4. 5. 3 De frente al público. 5 5 ¾ de frente al público. De espaldas. 4 4 De perfil. De ¾ de espaldas al público. 2 1 rendija@prodigy.net.mx 2 2. Por el área que ocupa en el escenario. Arriba escena Abajo escena Arriba Derecha 5 Abajo Derecha 3 Arriba Centro 2 Centro Abajo 1 rendija@prodigy.net.mx Arriba izquierda 6 Abajo Izquierda 4 3. Por nivel. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. La plataforma más alta. De pié sobre el penúltimo escalón. De pie sobre el escalón inmediato a este. De pie sobre un escalón. De pie. Sentado en el brazo de una butaca. Sentado en una silla. Sentado en el piso o arrodillado. Acostado en el piso. rendija@prodigy.net.mx 4. Por contraste. Cuándo hay un grupo en una posición, o área o nivel fuerte, puede conseguirse enfatizar a una figura colocándola en una posición, área o nivel más débil, PRECISAMENTE POR CONTRASTE. Las líneas verticales enfatizan una figura en posición horizontal. Las líneas horizontales enfatizan una figura en posición vertical. Estas líneas pueden ser actores o diseños en la escenografía. rendija@prodigy.net.mx 5. Por espacio Una figura con más espacio vacío a su alrededor que el resto de las figuras, queda enfatizada. rendija@prodigy.net.mx 6. Por repetición Sí una figura es repetida en diagonal hacia el frente, queda enfatizada. rendija@prodigy.net.mx 7. Por foco visual Las miradas de uno o más individuos dirigidas a un objeto o a otra figura, enfatizan ese objeto o esa figura. (Foco directo) rendija@prodigy.net.mx 7.1 Por foco visual diferido El foco visual diferido consiste en que la figura A (enfatizada por otros medios) mira a B, B a su vez mira a C. En este caso C recibe un énfasis adicional. A C B rendija@prodigy.net.mx 8. Por estar en el vértice de un triángulo El triángulo es la figura geométrica que más se utiliza en la agrupación de figuras en el escenario. Es mucho más manuable que la línea, el rectángulo o el círculo y el semicírculo. Considerando que la base del triángulo será la línea más cercana a la paralela del proscenio, la figura que queda en el vértice queda enfatizada. rendija@prodigy.net.mx 4/7/11 9. Otros medios Por las luces. Iluminando más una figura. Por el sonido. Acompañando la aparición de una figura con un sonido (música, efecto). O con un silencio. Por el color del vestuario. En orden de énfasis, de mayor a menor, tenemos: Blanco, colores calientes (rojo, naranja), colores pastel (amarillo, azul, rosado), colores fríos (azul, verde), grises. rendija@prodigy.net.mx 4/7/11 Composición y movimiento El drama es conflicto humano en acción y el movimiento conlleva acción. El movimiento reside en el corazón de la acción dramática. El movimiento es dinámico. El movimiento tiene significado. El movimiento siempre atrapa la atención. El movimiento correcto en el momento correcto se adentra en el entendimiento y la percepción del espectador. Un movimiento incorrecto o un movimiento realizado en un momento equivocado sólo distrae. rendija@prodigy.net.mx 4/7/11 Movimiento y palabra ¨ El movimiento puede ocurrir durante la emisión de una línea del texto, antes que la línea, después de la línea, o en relación con la línea de otro personaje. n El movimiento hecho antes de la línea va a enfatizar la línea n El movimiento hecho después de la línea va a enfatizar el movimiento. n El movimiento hecho durante las líneas de otro personaje debe ser una reacción inmediata a esas líneas, o debe hacerse con mucho cuidado durante una pausa adecuada. rendija@prodigy.net.mx La importancia de escoger y diseñar correctamente el espacio escenográfico ¨ ¨ La vida interior de cada obra va a sugerir no sólo un ritmo, sino un patrón de movimiento. Este patrón tendrá un efecto específico en el diseño escenográfico. Todos relacionamos nuestros movimientos a lo que nos rodea y a las personas que nos rodean. El formato del escenario y del diseño de la escenografía producirá movimientos en una dirección u otra. Así como una pieza de música evoca un patrón de danza, así la interpretación de una obra va a sugerir su propia coreografía, y esta coreografía debe estar a tono con la escenografía. rendija@prodigy.net.mx La importancia de escoger y diseñar correctamente el espacio escenográfico. (cont.) ¨ Si las entradas y salidas y la posición de las puertas y los muebles es incorrecta, nunca se obtendrá el movimiento como parte de una composición orgánica. Así que la decisión del espacio escenográfico y el trabajo de la composición y el movimiento o trazo escénico, debe estar pensada y planeada cuidadosamente. rendija@prodigy.net.mx
