TIPOS DE MONTAJE Desde la aparición del montaje, a lo largo de la historia de los medios audiovisuales se han hecho diversas clasificaciones del mismo por parte de diferentes autores, clasificaciones que se dedicaban a agrupar las diferentes formas de encadenar imágenes. Esto, ha dado lugar a que existan muchas definiciones del mismo término que hacen que se confunda su significado. Entre la clasificaciones más importantes tenemos las de Pudovki y Eisenstein, por ejemplo: Pudovkin: establecía una de las primeras clasificaciones con cinco métodos de montaje: ❖ por contraste: se produce comparando una imagen con otra diferente a ésta, de forma que cree un contraste (por ejemplo, dos imágenes muy diferentes entre sí). ❖ por paralelismo: hace referencia a cuando se van alternando diferentes tomas de diversos sucesos (p.ej: cuando se muestra a la vez las acciones de dos personas diferentes, pero estas acciones no tienen relación y no ocurren al mismo tiempo). ❖ por similitud: cuando se muestran dos imágenes similares pero que no son la misma. ❖ por sincronismo: éste es similar al paralelismo, pero en este caso los acontecimientos paralelos están relacionados entre sí y suceden al mismo tiempo. ❖ por tema recurrente o leitmotiv: consiste en acentuar la idea central, repitiendo la escena como un estribillo. Eisenstein - Montaje métrico: se basa en la longitud de los fragmentos, según a una fórmula equivalente a los compases musicales. - Montaje rítmico: establecido tanto en función de la longitud de los planos como de la composición del encuadre. - Montaje tonal: es un grado superior del montaje rítmico, en el que además intervienen componentes como el movimiento, el sonido emocional o el tono de cada plano. - Montaje armónico: éste se entiende como una evolución del tonal. - Montaje intelectual: se trata de un montaje de sonidos y armonías de una forma intelectual. Siguiendo a Canet y Prósper, se pueden establecer los diferentes tipos de montaje según la forma en que presenten las acciones, considerando como punto de partida si las acciones son mostradas sin fragmentar la pantalla o fragmentándola (ya que con esta clasificación es más fácil incluir también a los productos televisivos). 1.- Sin fragmentar la pantalla: El método tradicional de montaje para mostrar acciones que se desarrollan en la historia (diégesis) de forma sucesiva o de forma simultánea consiste en mostrarlas de forma consecutiva en el discurso a través de los procedimientos siguientes, sin necesidad de fragmentar la pantalla en ningún momento. A) Acciones sucesivas en la diéresis 1- Montaje lineal Los acontecimientos son expuestos siguiendo su orden cronológico. En principio, este tipo de montaje es típico cuando el relato se utiliza para mostrar los acontecimientos únicamente la representación temporal del presente, independientemente de la época que marque el tiempo diegético. Sin embargo, también es posible utilizar el pasado pero desarrollar los acontecimientos de forma lineal (Ej: Cuéntame). 2- Montaje no lineal Los acontecimientos son expuestos alterando su desarrollo cronológico. Puede producirse un flashback o un flasforward. En todo caso, el montaje no lineal no implica la ruptura de la cronología temporal del relato. 3- Montaje paralelo Muestra de forma sucesiva, alternando fragmentos, dos o más acciones o situaciones que no se desarrollan simultáneamente en el tiempo de la historia. 4- Montaje intercalado La imagen visual y el sonido se corresponden con temporalidades diegéticas diferentes. B) Acciones simultáneas en la diégesis 1- Montaje alterno El montaje alterno (cross-cutting) muestra acciones simultáneas en la historia que se desarrollan en espacios distintos. 2- Montaje convergente Modalidad del montaje alterno, donde acontecimientos simultáneos acaban confluyendo en un mismo espacio. 2.- Fragmentando la pantalla: Fragmentar la pantalla (también llamado pantalla partida) es un procedimiento antiguo, poco usado en cine pero mucho en TV en la actualidad. La fragmentación puede ser regular (pantalla fragmentada en planos o porciones de similar tamaño) o irregular. A) Se muestra un mismo acontecimiento a través de la fragmentación de la pantalla En este caso hay dos variantes fundamentales: • Presentación de un mismo acontecimiento básico desde diversos puntos de vista a través de pantalla partida (EJ: 24 horas) • Presentación de una misma imagen desde diversos puntos de vista a través de pantalla partida (retransmisión deportiva de un partido de tenis) B) Se muestran acontecimientos simultáneos a través de la fragmentación de la pantalla Los acontecimientos pueden ocurrir en espacios próximos o lejanos, pero deben ser estrictamente simultáneos (Ej: U-Boat) C) Se muestran acontecimientos sucesivos a través de la fragmentación de la pantalla A partir de un tiempo de referencia o relato primero, se procede a representar el futuro y el pasado, o un antes y un después (Ej: La máquina del tiempo) D) Acronía A través de la fragmentación de la pantalla no se tiene que establecer una clara relación de temporalidad entre las imágenes o acciones (Ej: El golpe) E) Se muestran acontecimientos diegéticos y no diegéticos a través de la fragmentación de la pantalla La pantalla partida se utiliza para mostrar lo que piensa un personaje (Ej: Padre de familia).
