Subido por JUGUEMOS LOL

analisis museo judio

Anuncio
.
“…en Weissensee lo que me impresiono fue la confianza
en el futuro, vi muchas lápidas ya preparadas para las
generaciones futuras. Piedras sin Inscripciones, seguros
de que, por siglos existirían familias judías que perpetuarían
la tradición. Para mi esa fue una imagen de vacío absoluto…
Y vi el símbolo de nuestra herencia espiritual en Europa en
Berlín, en Alemania”.
Daniel Libeskind
PROCESO DE DISEÑO
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
HABITABILIDAD
LUZ E ILUMINACIÓN
Lápidas sin nombre
Imagen de vacío absoluto
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Relación de ubicaciones de judíos
Importantes en Berlín, dibujadas
en un mapa y luego proyectadas
en la fachada del museo.
PROCESO DE DISEÑO
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
HABITABILIDAD
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
El proyecto se resume en la expresión “El vacío y la ausencia”, la cual
es la consecuencia de la desaparición de muchos ciudadanos. La
sensación de vacío es de la que parte el proyecto, y “Entre líneas” es
el lema del mismo.
PROCESO DE DISEÑO
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
HABITABILIDAD
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
PROCESO DE DISEÑO
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
HABITABILIDAD
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
PROCESO DE DISEÑO
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
HABITABILIDAD
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
•
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
•
•
HABITABILIDAD
No existen condiciones para hacer el espacio
habitable, solo la experiencia sensorial que
se relaciona con sensaciones y emociones
relacionadas con el holocausto: melancolía,
dolor, tristeza, sufrimiento, vacío y usencia.
Las escaleras de acceso son irregulares,
poco iluminadas y de tránsito complicado.
HABITABILIDAD
PROCESO DE DISEÑO
ANTROPOMETRIA
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
HABITABILIDAD
LUZ E ILUMINACIÓN
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
COLOR
TEXTURAS
TEXTURAS
MATERIALES
MATERIALES
RITMO
RITMO
MOVIMIENTO
MOVIMIENTO
ESCALA
ESCALA
SEMIÓTICA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
FUNCIÓN
Expresión visual
Expresión visual
ESPACIO
ESPACIO
Dimensiones
Dimensiones
Relaciones
Relaciones
Apropiación
Apropiación
El piso del jardín del exilio esta inclinado 12° y es
de piedra, lo que produce inestabilidad al caminar.
Las escaleras son muy largas y cansadas.
Las vigas que se muestran sobre este lugar
Tienen direcciones caprichosas y una apariencia
deconstructivista, que junto con lo angosto de la
escalera, provocan una sensación de angustia.
PROCESO DE DISEÑO
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
HABITABILIDAD
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
El suelo está inclinado en forma diagonal,
los pilares son perpendiculares a este suelo
con pendiente. De esta manera, los pilares
también están inclinados. Andar por dentro
de este “bosque” de pilares resulta incómodo
por culpa de la inclinación del suelo. Esta
molestia es un objetivo perseguido por el
arquitecto.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Las líneas de la continuidad, el holocausto,
ý el jardín del exilio, se representan por
líneas de luz continua en el plafón del
Sótano, dirigiendo a los usuarios a sus
Diferentes destinos. Contrastan con el
Color negro del plafón,
HABITABILIDAD
Las ventanas
ANTROPOMETRIA
Son alargadas de formas muy caprichosas y no siguen ningún orden
visible. A los huecos, Libeskind los llama “el alfabeto del museo”. Las
ventanas crean efectos luminosos en el interior del inmueble cuando la
luz se refleja en paredes y pavimentos reflejantes. Muchos huecos
llegan al suelo y al techo, a la vez que se cruzan.
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
TORRE DEL HOLOCAUSTO
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Es un volumen ciego que solo tiene un hueco vertical colocado en la parte
superior del vértice de sus paredes más agudo. Es por ahí por donde entra
la única luz que hay en el interior de la torre, y el acceso a la misma se
realiza por un pasillo del sótano.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
6 torres de concreto, todas diferentes, se encuentran a
lo del museo, su única iluminación viene del techo, no
contienen nada ni se puede entrar a ellas.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Predominan los colores
en varios tonos, a partir del negro,
lo que produce un sentimiento de MELANCOLÍA.
Libeskind cubrió el edificio principal con ZINC, para que no fuera tan
brillante como el Guggenheim de Bilbao y para que se lograra un
cambio de color con el tiempo, al oxidarse el material.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Color neutro, melancolía,
duda y carece de energía.
Muerte, tristeza, silencio,
oscuridad, invierno, soledad
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
Liso y poco brillante.
Variación de tono
por oxidación.
TEXTURAS
MATERIALES
Gris claro
Rugoso
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Rugoso
Irregular
Contraste:
Textura
Color
Forma
Rugoso
Contraste:
Color/vida
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
10,000 placas
de hierro, con
caras en
sufrimiento.
Ruido aterrador.
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Opaca
Rugosa
Inestable:
Inclinada 12°
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Se trato de evitar texturas lisas y brillosas. En los
pavimentos exteriores predominan líneas de
concreto sin ningún orden específico, llenando
los espacios resultantes con piedras y pasto en los
Jardines dando como resultado una textura rugosa.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
Las placas de Zinc cubren la
Fachada del edificio. Son de la
Misma dimensión y acentúan
La horizontalidad.
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
Las 49 columnas de concreto se repiten
a la misma distancia, y mismo espacio.
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Las ventanas no siguen
un orden específico.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Movimiento armónico de
las trabes de forma radial.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MOVIMIENTO
El flujo del rayo reproduce la
Sensación de movimiento.
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
En el piso exterior y en las
ventanas de la fachada no
existe un orden específico. Dan
La impresión de movimiento.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
La forma de rayo del Museo, reproduce un movimiento en ZIGZAG
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
La reproducción de la estrella de David en las ventanas, mediante un
orden irregular de líneas, producen la sensación de movimiento.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
El ritmo radial de las trabes
dan la sensación de
MOVIMIENTO en la parte alta
del pasillo de acceso a las
salas de exposición.
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
La escalera y las trabes
representan la relación entre
judíos y alemanes, que nunca
fue franca, abierta e integrada,
sino oculta y sin estética.
Comprime y expande el espacio
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
A pesar de tener forma alargada, la fachada hacia la calle es muy angosta.
La altura no rebasa a su vecino, un edificio barroco del siglo XVIII, con la
intención de respetarlo y guardar la misma escala.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
La escala del edificio no es monumental
desde la calle, el edificio respeta la altura
de su vecino barroco.
Las salas y demás espacios están a escala
del ser humano, solo resaltan 3 espacios
por su gran altura:
La escalera monumental de acceso a las
salas, los vacíos y la torre del holocausto.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
La forma de las ventanas representan
cortes que atraviesan la piel metálica.
son las cicatrices del holocausto.
También representan direcciones de
ubicaciones de judíos importantes en
erlín, trazadas en un mapa y luego
en las fachadas.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
El vacío de la memoria es el único con
acceso. Contiene 10,000 chapas de
hierro en forma de caras con expresión
de angustia. Al pasar por ellas se escucha
un ruido aterrador.
Con la forma en ZIG ZAG, Libeskind
Reproduce el dolor y sufrimiento de
Los judíos durante el holocausto.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
La estrella de David desdoblada.
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
La TORRE DEL HOLOCAUSTO es un
espacio que representa la obscuridad
y el vacío histórico por la aniquilación.
Tiene 24 mts y provoca un efecto
Emocional: silencio y oscuridad.
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
El JARDÍN DEL EXILIO tiene 49 pilares (año de la fundación
de Israel;1949). Tiene una inclinación de 12° que representa
la inestabilidad y desorientación de los judíos sacados de Alemania.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
Entre las ventanas alargadas de la fachada
Se encuentran algunas ventanas más
grandes y más regulares, lo que representa
Uso diferente; la administración., .
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
La función de subir se representa
Por el plano inclinado, aunado al
Pasamanos sobre el muro.
Los pasillos angostos y la luz en una
sola línea continua, resaltan los diversos
caminos a seguir.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
La línea de la continuidad es un pasillo
estrecho con el piso inclinado, lo que
hace difícil el andar.
La escalera principal es de gran altura,
es estrecha pero el espacio se abre hacia
arriba, rematando con trabes inclinadas.
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
El acceso es por una escalera
irregular y poco iluminada.
Los “vacíos” son espacios estrechos y
muy altos con luz cenital. Solo uno de
ellos tiene acceso al público: el vacío
de la memoria, pero todos están
Relacionados con los espacios del museo.
HABITABILIDAD
ANTROPOMETRIA
PROXÉMICA
PROCESO DE DISEÑO
LUZ E ILUMINACIÓN
COLOR
TEXTURAS
MATERIALES
RITMO
MOVIMIENTO
ESCALA
SEMIÓTICA
FUNCIÓN
Expresión visual
ESPACIO
Dimensiones
Relaciones
Apropiación
Las salas de exposición se abren después de un pasillo
estrecho, que se produce al momento de pasar los
espacios “vacíos”. Sin embargo, la altura de las salas
esta proporcionada a escala humana.
El espacio es continuo, ya que el edificio es de forma
alargada. Las sensaciones no son de confort, sino de
angustia y sufrimiento.
Nacido en 1946 en la Polonia de posguerra, Libeskind adquirió la
nacionalidad estadounidense en 1965. Estudió música en Israel (con una beca
de la Fundación cultural estadounidense-israelí) y en Nueva York, y llegó a
convertirse en un virtuoso. Dejó la música para estudiar arquitectura y en
1970 recibió su título profesional de esta disciplina por la Cooper Union for the
Advancement of Science and Art de Nueva York. En 1972 obtuvo un posgrado
en Historia y Teoría de la Arquitectura en la Escuela de estudios comparados de
la Universidad de Essex (Inglaterra).
Libeskind ha recibido muchos premios y ha diseñado proyectos de fama
mundial, entre ellos el Museo Judío de Berlín, el Museo de Denver, el Museo
Real de Ontario (en Toronto), el Museo de Historia Militar de Dresden y el plan
director de la Zona Cero.
Pignatari, Decio, Semiótica del arte y en la Arquitectura. Colección punto y línea
Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1983.
Zimmermann, Marcel. Psicología ambiental, calidad de vida y desarrollo sostenible,
ECOE Ediciones Bogotá, 2002.
Hesselgren Sven, Los medios de expresión de la Arquitectura, Editorial Universitaria
de Buenos Aires, 1972.
Arquitecturas, 2002, El museo judío de Berlín
https://www.youtube.com/watch?v=6vDwuHW3_Lk
Museo judío/Daniel Libeskind/Berlín
https://espaciollenovacio.wordpress.com/2013/05/17/museo-judio-daniel-libeskind-berlin/
Cuando el terror se hace arquitectura
http://lostonsite.com/2009/10/07/cuando-el-terror-se-hace-arquitectura/
El museo judío de Berlín
Entrevista con Daniel Libeskind.
http://www.danzaballetblog.com/2009/11/el-museo-judio-de-berlin-entrevista-con.html
Arq. J. Aldo Padilla Hdz.
Mayo de 2016
Descargar