1 2 SUMARIO El charango. Origen. Etimología Charango charanga Como sostener el instrumento sin colgador Tamaños del instrumento Temples Modo de encordar 0RGRGHDÀQDU3RUFRPSDUDFLyQ 0RGRGHDÀQDUFRQODJXLWDUUD Modo de indicar acordes Mano izquierda. Signos Transportes. Tonos menores Tonos mayores Sistema del método Disonantes Los respectivos tonos los presentamos de los sencillos a los complicados. La menor Mi menor Sol menor Re menor Si menor Do menor Fa# menor o Solb menor Fa menor Do# menor o Reb menor Re# Menor o Mib menor Sol# menor o Lab menor ......................................................................................................... ..................................................................................................................................................................... .......................................................... ........................................................................................................................................... ........................................................................................................................................................................................................................ 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Arandia 77 4 34 36 38 40 42 44 46 47 49 51 53 55 57 59 63 63 EL CHARANGO ORIGEN.- Tiene su origen en la antigua “vihuela de mano” GH FXHUGDV GREOHV FRUGyIRQR HVSDxRO LQWURGXFLGR D OD América durante la colonia y que en esa época, siglo XVI estaba en su apogeo. La vihuela de mano (especie de guitarra) tenía una gran YDULHGDGGHWDPDxRVVLHQGRWUHVORVIXQGDPHQWDOHVHOSHTXHxR (agudo), mediano (normal) y grande (grave). Además tenía \FXHUGDVGREOHVDÀQDGDVDOXQtVRQR(QODGLYHUVLGDG de tesituras que presentan nuestros charangos se ubican los WUHVWDPDxRVIXQGDPHQWDOHVGHODDQWLJXDYLKXHODGHPDQRGH 5 cuerdas dobles (pequeños, medianos y grandes). Entre los SHTXHxRVFLWDPRVDOFKDUDQJRWLSRGLIXQGLGRDQLYHOPXQGLDO desde mediados del siglo XX. ETIMOLOGÍA.- La palabra CHARANGO, deriva de dos voces americanas: CHARANGA, palabra muy utilizada durante la colonia y que servía para designar a la “música de instrumentos metálicos” (v/gr. Este instrumento ha sido considerado como “bullicioso”, “estrepitoso”, seguramente por su estructura musical de una acústica dominante); y GH &+$5$1*8(52 TXH VLJQLÀFD ´7RVFR JURVHUR FKDSXFHUR DVLPLVPR FKDPEyQ LPSHUIHFWRµ YJU 3RU VX FRQGLFLyQ GH LQVWUXPHQWR U~VWLFR HFRQyPLFDPHQWH EDUDWR como también por su presencia en manos de los indígenas quienes producían, hasta mediados del siglo XX, risa y menosprecio en las élites dominantes, porque el arte de los indígenas ha sido medido con los moldes occidentales llenos de odio, racismo e ignorancia). 5 CHARANGO, CHARANGA.- Tenemos evidencias, que durante el siglo XIX y a comienzos del siglo XX, el charango HUD OODPDGR WDPELpQ ´FKDUDQJDµ QRFLyQ TXH FRQVROLGD OD tesis acerca de la etimología de la palabra: charango. En ODSXEOLFDFLyQVHPDQDO´/DUHIRUPDµ/D3D]GH$\DFXFKR GHO ;, HQ VX DUWtFXOR &DUQDYDO GH ORV ÀQDGRV HQFRQWUDPRV OD VLJXLHQWH PHQFLyQ ´(Q ORV GtDV GH 7RGRV Santos, Finados y siguientes, la embriaguez ha sido jeneral entre las jentes del pueblo: En algunos de los barrios de la ciudad, parecía que estábamos en plenas carnestolendas, tal era la algazara que atronaba los aires; por todas partes cantiñas, guitarras, charangas y camorras. No deben haber TXHGDGR GHVFRQWHQWRV QXHVWURV SUyMLPRV GH XOWUDWXPEDµ Datos tomados del libro: El Charango, Su vida, costumbres \GHVYHQWXUDV&,0$/D3D] El Charango “Patrimonio Cultural de Bolivia” y Potosí: “Cuna del Charango”. Sirenas charanguistas ambidextras en la portada de piedra de la Iglesia 6DQ/RUHQ]R3RWRVtVLJOR;9,,, 6 Cómo sostener al instrumento sin colgador 3DUDPDQWHQHUHOFKDUDQJRÀUPH\VLQFROJDGRUHOEUD]RGHO LQVWUXPHQWR GHEHUi UHSRVDU VREUH OD FRQFDYLGDG IRUPDGD entre los dedos pulgar e índice de la mano izquierda y ejercer SUHVLyQ FRQWUD HO SHFKR FRQ HO DQWHEUD]R GHUHFKR VREUH OD SDUWH LQIHULRU GH OD FDMD GH UHVRQDQFLD GHMDQGR OD PDQR GHUHFKDOLEUH\ÁH[LEOHSDUDHOPDQLSXOHRGHODVFXHUGDV Tamaños del instrumento. Existe una gran variedad de tamaños “tradicionales”, desde el porte de un juguete hasta el de una guitarra corriente, tocándose cada uno de estos en distintas regiones de acuerdo a costumbres y tradiciones. El WDPDxRGLIXQGLGRDQLYHOPXQGLDOHVHODUULHURSRUSHTXHxR liviano y carismático al que lo hemos llamado “charangoWLSRµ7LHQHFXHUGDVGREOHVDÀQDGDVHQHO´WHPSOHQDWXUDOµ La longitud de su c. v. es de 36 a 37 cm. (ceja al puente). 7 Temples.- Existen muchos, pero en su gran mayoría obedecen D XQD DÀQDFLyQ ´DOWHUQDGDµ FDUDFWHUtVWLFD VLQJXODU GHO FKDUDQJRTXHORKDFH~QLFR\GLIHUHQWHDRWURVFRUGyIRQRV 3DUD QXHVWUR PpWRGR KHPRV WRPDGR HO WHPSOH QDWXUDO HO FXDOHVWDHPSDUHQWDGRFRQHOFKDUDQJRWLSR6XDÀQDFLyQGH primeras a quintas es: MI’ MI’ – LA LA – MI’ MI – DO DO – SOL SOL. (Modo de La menor). A su vez, este “temple natural”, usan tradicionalmente otros dos tamaños de su HVSHFLH HO DJXGR FY FP FX\D DÀQDFLyQ HV /$· /$· – RE RE – LA L’A – FA FA – DO DO. (Modo de Re menor) \HOJUDYHFYFPVXDÀQDFLyQ6,·6·,0,0,²6,· SI - SOL SOL - RE RE - (Modo de Mi menor). El temple QDWXUDO SRU VX DÀQDFLyQ DOWHUQDGD \ HMHFXFLyQ DUSHDGD DOFDQ]DLQFUHtEOHVSRVLELOLGDGHVGHHMHFXFLyQ 8 MODO DE ENCORDAR Figura 2 El charango-tipo, generalmente usa cuerdas de nylon especialmente elaboradas que se las encuentra en el comercio; no obstante, algunos charanguistas por circunstancias, SUHÀHUHQXVDUSLROLQHVGHSOiVWLFRTXHVHXVDQSDUDODSHVFD con excelentes resultados. Así tenemos: 35,0(5$6 6(*81'$6 7(5&(5$6 &8$57$6 48,17$6 KLORSOiVWLFR1PP KLORSOiVWLFR1PP D JUXHVD1PP (Figura2) E GHOJDGD1PP KLORSOiVWLFR1PP KLORSOiVWLFR1PP 9 MODO DE AFINAR Por comparación 3ULPHUDV(VWDVFXHUGDVVRQODVPiVDOWDV\HOPHMRUPRGR GHDÀQDUODVHVDORtGR &XDUWDV 3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1 FRQVLJD TXH HO VRQLGR sea igual a las primeras cuerdas sueltas 6HJXQGDV3LVDQGRHQHOWUDVWH1HOVRQLGRGHEHVHULJXDOD las cuartas sueltas. 4XLQWDV 3LVDQGRHQHOWUDVWH1KDJDTXHVXHQHQFRPR las segundas cuerdas sueltas. Terceras: Figura 2 a) Gruesa 3LVDQGR HQ HO WUDVWH 1 ORJUH TXH suenen como las quintas sueltas. b) Delgada Esta cuerda suelta debe sonar igual a las primeras cuerdas sueltas. Las cuerdas del charango se enumeran de abajo hacia arriba. 10 &RPRVHDÀQDFRQODJXLWDUUD Se utiliza únicamente los 12 primeros trastes de la “primera FXHUGDµGHODJXLWDUUD6XUHODFLyQHVODVLJXLHQWH Guitarra 7UDVWH1 7UDVWH1 Suelta (al aire) 7UDVWH1 7UDVWH1 7UDVWH1 Charango 3ULPHUDV 6HJXQGDV a) Tercera gruesa (Figura2) E 7HUFHUDGHOJDGD &XDUWDV 4XLQWDV Modo de indicar acordes Las líneas horizontales representan las cuerdas. /DVOtQHDVYHUWLFDOHVODGLYLVLyQGHORVWUDVWHV Los números señalan los dedos de la mano izquierda. La línea gruesa lleva por nombre “cejilla” e indica que el dedo índice de la mano izquierda, debe hacer una pisada total sobre las cinco cuerdas. 11 Mano izquierda 1. Índice 2. Mayor 3. Anular 4. Meñique Signos Se leerá # b M m 7 X Sostenido Bemol Mayor Menor Séptima Cuerda con este signo no debe ser ejecutada TRANSPORTES 6H UHÀHUH DO FDPELR GH DFRUGHV GH XQ OXJDU D RWUR 'H esta manera el ejecutante tiene la posibilidad de dar al acompañamiento mayor riqueza en el desplazamiento.. TONOS MENORES La música boliviana mestiza criolla, cuando es ejecutada en tonos menores, tiene generalmente 5 posiciones. La secuencia de los acordes de cada tono menor es la siguiente: 12 1. 2. 3. 4. 5. Dominante mayor Tono mayor Dominante menor Tono menor (relativo de tono mayor) Sub dominante mayor TONOS MAYORES Generalmente en el cancionero popular boliviano, los tonos mayores tienen 3 posiciones: 1. 2. 3. 4. Sub. dominante Tono Dominante Tono SISTEMA DEL MÉTODO Con las 4 primeras posiciones de cada tono “menor” o de cada tono “mayor”, usted tiene la posibilidad de interpretar rasgueando las introducciones características de los ritmos tradicionales bolivianos (cuecas, bailecitos, huayños, HWF /DTXLQWDSRVLFLyQGHORVDFRUGHVPHQRUHVVHxDODGRV anteriormente, es un acorde adicional muy utilizado también en el repertorio boliviano. DISONANTES Sirven para reemplazar los acordes séptimas dominantes, FRQHOSURSyVLWRGHKDFHUPiVEULOODQWHVXDFRPSDxDPLHQWR 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 * Charango 1.-'LDSDVyQ\DÀQDFLyQSHQWDWyQLFRV(VFDODDQGLQDDQWHVQR XVDGDHQFRUGyIRQRVCharango 2.-7HPSOHQDWXUDORFWDYDGR LQIHULRU 35
