t EUADRO RE§UMEIII DEE ,,NA['§IS ENrróXrCO r. a¡¡árÉ¡s n¡ pan¡iu¡rnos Mo$oslr.¡¡ácncos rRíRnas / cuRrníaoRs I eururíRoes CIFRADO pl-§P"O§tElQN[§ 3 EltBras-]€r rporocíR R R RA DAs E§9LUCI Or.{FrF§COIéSTICAS EKTLCIONALIS npolocíR CADENCIAS (EseuEMA nnuómrco¡ FUNCION ES CONTEXTUALES ESTABLECTMIENTO DE LA TONAUDAD POR TERCERAS E:ITUDIO DE LO§ ñcoRDElS j cr _ ESTABLECI M IENTO DE NUEVAS TONALIDADES D|ATÓN tCA (INIROTONAL CROMATICA MODULACIONES (sí las hay) (CoNTEXTO TONar-MODRT) pRtNCtpAL / EXTRATONA L) rNRauó¡lca ESQUEMA TONAL CENERAL DE LA OBRA SERITS DE STXTAS UNrTÓNICAS RRvó¡ltces PROCRESIONES MODUTANTES stRrEs DE sÉpnMAs, NovENAs. ESTADO TUNDAMENTAT POR SEGUNDAS Y CUARTAS ornns O INVERSIONES o¡spostctó¡¡ AB¡rRTA / cERRADA enuoruie ACoRDAL o DEsDoBtADA ESTUDIO DE LAS DENSIDADIS SONORAS HOTES DE eDonI{o RITMO coNoctMtENTo y lpol_ocíe LARCO O LENTO GENERAL coRTo o RÁproo RRrrróruco cAMBtos DE RtrMo ARMóNtco eRuóNrco eRvór*lco ACCELERANDo RITARDANEo tl exáms DE AspEcros tNTERpRETATTvos TElvlPO EsruDto ninv¡rcoanrrróxlco y sus rMptlcectoNEs cenÁcren FRASEO otrvÁn¡rce puNTos or ¡r¡,lslór*l / ESTUDIO DE tOS PUNTOS CSLMINENTES nn¡r,lófq¡COS n¡mjnoó¡t ACoRDALES put'iros nr Expa¡¡sró¡,¡ t coNTRACCTóru nCOnOnlrs ESTABTECIMtENTo DE LA DtRECclów cRESCENDoS y DtMtNUENDoS RRr,tó¡¡rcR aR¡uónlcos puNTo cuLMrNANTr nauó¡¡tco prunclpÁ[ rrr, coMENTAruo couTExrueuzncló¡¡ DE LA rsrÉrrco-rsurísnco oBRe prRíopo nrsrón¡cci AMBTTO TONAL TExruRA anuó¡rtca pREDoMINAHTE / MODAL ATONAI. ARMON¡A DENSA I I-ICTNN ARMONIA ACORDAI i DESDOBLADA ENLACES DIATONICOS epRoxrMecroNEs ¡srÉnco-¡snús¡rcns y BRE,E / DrspostcloNEs ABÍERTAS / crnRRoR§ cournráIñffiili / EIEMPLO eNeLiTrCO i I l plo lll.63 L Sinlonfa n" 1 ( Primer movimiena. lntroútcción) van Beethoven ( 1770-1 827 ) t)-;^a^h ó.ú4u ¿%ü V Odlo sCb. ')llw V7 ,l s C.P*facta rr nnafo I DA *[ilÓNrco I íai tsOiLEÁU V? Wlil +.f C&otc i I ao-t Vo. ' C,Pefeeb IIV r' t¿a Y6 , *,TMA ANMÓNICO o 128 ff p Ctl, I-,uj II- In Vtra I-l1'I II¡ Í I6 ¿, laftMrdrmlr h ¿'op II AmÁlru Muslcal ANÁLtsts DE pARÁMFrRos ARMóNtcos ' Organización acordal por terceras, con acordes de tres y cuatro sonidos. predominan las funciones tonales tónica y dominante (t y V) en disposiciones abieás y con los sonidos d. b; do.s en la cuerda v sección de viento. Abundantes acordes Je r¿ptirrá¿ principalmenre en estado fundamental y con resoluciones escolásticas_ i;;i;;., ;;;-Jro'n;: ' El sentimiento tonal está fuertemente caracterizado desde el comienzo mediante tres cadencias: cadencia perfecta en el primer.compás, cadencia roti-., de nuevo, en el tercero.son cadencias modulantes que partiendo defa mayor r;;;.;;;;'ráp¡u.*"nre a las tonalidades retativas de do r¡¿y61y cinco. a do mayor, tonaridad en la que se mantiene el resto del pasaje. ' Ltama la atención gnri.encl su sinfonía d9 mayor con una cadencia periecta en fa mayor, "l!:.:h11::::,B-..thor.n y que e¡ estáblec¡miento deiinit¡r" ,i. i. i"naticiau rL Y pospuesto hasta ;i;;s,ffi;;il;';;#perfecra, roi;;ñ;;; 16;;;;"i.o*pa, elcompás cinco. ' , "l piin6áil;, '-"'rrr'q' modulaciones son diatónicas e intratonales, y todas eltas operan con un acorde de doble función i<¡rial. fu¡trc el eompás ii¡¡eve 1¡ diez¿parÉce u¡-ra rrrodul¿eién mayor (la menor), que funciona como una cadencia rota, p.r..oniinr;; i"*;dirtamente Las introtoild;;;,;;i;;;,iil*" en do mayor. ' ' El los cinco primeros compases predomina la disposición acordal de la armonía, mientras que del compás cinco al ocho desaparecen los bloques de acárdes prr. u.ipr¡*;;f;;ü;;ento remár!c?, presen- tado por los violines y al gue contápuntísticamente i"¿'"r".'E¡irro, tres compases predomina la dimensión horizontal de la música. A partir ¿"t y"rr.", el linal" de nuevo Ia armonía se presenta en forma de acordes compa.tor, siendo tritados estos acord.r, .J.*¿r,;;';", bloques fímhr¡cos en los que cuerda y viento.L ,"_G.-d;;;";; ñ;;;;;;"_ mentales y de densidades sonoras. ü;"d" I .rpá=;; jrd;."liillj; il:rl- , ' Las notas de adorno se enmarcan dentro del fragmer{to melódico de los compases cinco al ocho, siendo. oreferentemente. notas de paso. aooyaturas bordaduras; algunas de ellai de lndole cromática. que 1, colorean la tonalidad. ' El ritmo armónico es de blancas al comienzo, si bien partir a del compás cinco se ralentiza aumentan- .ANÁUSIS INTERPRFTATVO '' ' Ei ritmo armónico rie ios tres primeros compases se coffesponde con un pasaje cie cíeria iensión armór': nica -c9mo se ve traducido por las dinámicar.prurt s'por el composit or,,yse caracteríza por un fraseo corto y un carácter más apasionado, en contraste cán us .o*prr* .il.;:..i, ;;il,1, ¡", qr. se ralentiza el ritmo arrnónico. Este diminuendo armóni.o ¡unto .on ,n. to<tura armónica desglosada v más iiga-a, piovman iina.relajacien ,rue r;;;;J;;;; ¿iIá,o¡.r, *¿, ,rl*r, r,.r.o más iargo y carácter más apacible y cantabile. A partir del compás ocho, el establecimiento, de nuevo, de masas acordales compactas y el aumento del ritmo armónico devuelven a la música un carácter más enérgico, con fraseos más cortos y una mica más intensaExisle un punto de inflexión armónico importante situado al comienzo, sntre los compases tres y tro- Despuésde la cadencia rota en do mayor, Bee]hoven propone la modulación (todo el compás sobre la dominanteJ a Ia que será la dominante de la tonaiidid principal de la obri, recayendo'todo peso en el acorde de ténica de sol mayor del compás cuatro (la cuerdacambia el pizzicato por erco). trata del primer punto de reposo, y táda la músíá ¿.i¿. *l principio se dirige hacia é1. r á Ei punto cuiminante principai cie todo ei ir.agmento podríamos situario entre ios compases diez y once ya que es hacia donde se dirige la música dásde el compás cíncoSe elabora este punto culminante por medio de un aumánto del ritmo armónico, una modulación introtonal a travéi de un"cromatismo, aumento'de la densidad sonora de tos acordei, ampliación al registio y tsJave_ de iag,ltes tronrpas, iiitervencién ¿e ¡or;i;;ill.; llrlporo e¡-¡ ei seis cuatro carjencial, precediendo a la dominante del final dei hagmento. r!. coMENTARtO r_srÉtco-Esfl Llsnco ' 6. Se n" trata de la lntroducción del primer moümient) de la Sinfonía en Do mayor (Sinfoníai '-'-' de -- Beethoven l). ' tonal compuesta a principios del s.iglo X{}í, que participa de las características generales del estilo de la época: fuerte sentimiento tonal diitóníco ion moduiaciones introtonales y e-scritura predomi-, nantemente homofónica' En este fragmento se alternan la primacía las texturas ,-*ón¡.. y melódica"; siendo destacable el hecho de que Belthoven mantiene la tensión armónica y, por ende, dibuja la direc-, ción de la músiea no dejando aparecer el acorde de tónica en estado fundamántal trastaál coáp¿r Las relaciones dominante-tónica crean pulsiones internas (acorde activo/pasivo), ".froconstituyendo el motor dinámico de la obra- ' A pesar de Ia brevedad del pasaje, Beetho¡en consigue plasmar dos ideas contrastantes (textura acor-i daluersus toctura melódica) con caracteres bien ¿¡lereniiaAors (pasaje cantabiley ¿of.rir.nt;;;;;;-. cia yenergfa), que será' por otro lado, la caracterfstica generaide ta textura musical del períodá decimonónico. .Mft¡ic.a EIERCICIOS PTOPUE§TO§ Analizar los siguientes fragmentos siguiendo el protocolo de análisis armónico: ,