Jamorama Libro 2 (Avanzado)

Términos de Uso
Al adquirir Jamorama, El Paquete Definitivo de Aprendizaje de Guitarra, estás de acuerdo
con lo siguiente Utilizarás Jamorama, Chordinator, Jayde Musica, Guitearit, Técnicas Avanzadas Para
Aprender Guitarra, Guitar Tuner Pro y otros productos y servicios de Rock Star Recipes
para tu uso personal y privado solamente.
Jamorama, Chordinator, Jayde Musica, Guitearit, Técnicas Avanzadas Para Aprender
Guitarra y Guitar Tuner Pro permanecen siendo propiedad de Rock Star Recipes Ltd, y no
pueden ser revendidas o transferidas de ninguna forma.
El Curso y el material extra no puede ser duplicado o distribuido de ninguna forma sin la
autorización expresa y escrita de Rock Star Recipes Ltd.
Rock Star Recipes Ltd, retiene todos los derechos para estos productos.
Copyright © 2004 Rock Star Recipes Ltd.
Contenidos
Prefacio .............................................................................................
5
Lecciones:
Lección 1 - Acorde de Re menor, enlaces con las notas del bajo ...................
8
Lección 2 - Acordes de séptima mayor, Fa 7ma Mayor, Do 7Mayor, Patrones rítmicos con
semicorcheas
11
Lección 3 - La 7ma Mayor, Re 7ma Mayor, Sol 7ma Mayor, notas cromáticas – primera
posición
18
Lección 4 - Acorde de Si menor, ritmo en tresillos....................................
27
Lección 5 - Acordes de Sexta Mayor, Acorde de La6, Acorde de Mi6, Escala de La Mayor
31
Lección 6 - Acordes con cejillo, Acorde de Fa con cejillo, Acorde de Fa con tónica en la
6ta
35
Lección 7 - Rasgueo percusivo...........................................................
37
Lección 8 - Acordes menores con cejillo y tónica 6ta.................................
40
Lección 9 - Tonalidades y escalas....................................................
48
Lección 10 - Acorde de Fa 7ma dominante (tónica 6ta), descansos y silencios musicales
Lección 11 - Apañamiento, silencio de negra dentro de un rasgueo ...............
Lección 12 - Acordes Mayores con cejillo y tónica en la 5ta cuerda, rasgueo staccato.......................
Lección 13 - Conceptos sobre progresiones de acordes, patrón de blues 1, patrón de
blues 2
50
53
57
65
Lección 14 - Acorde menor con cejillo y tónica en la 5ta, patrón de blues de 12 com- 68
pases No.3..............
Lección 15 - Técnica de muteo con la palma................................................
78
Lección 16 - Técnicas rítmicas avanzadas....................................................
80
Lección 17 - Acorde de séptima dominante con cejillo y tónica en la 5ta, blues en
Re.............
90
Lección 18 - Rasgueo Reggae...................................................................
63
Lección 19 - Escala Menor.......................................................................
103
Lección 20 - Acordes de séptima menor, acorde de Fam7, acorde de Sibm7...........
105
Lección 21 - Acordes de 6ta Mayor con cejillo, acorde de Fa6, acorde de Sib6........
116
Lección 22 - Acordes de quinta (Power chords), Fa power chord, Sib power chord...
119
Lección 23 -Acentos, métrica compuesta.....................................................
128
Lección 24 - Acorde con cejillo en forma de Do ............................................
137
Lección 25 - Acordes suspendidos con cejillo, Sibsus2, Sibsus4...........................
139
Lección 26 - Acordes de Séptima Mayor con cejillo y tónica en la 5ta y 6ta cuerda...
143
Referencia de Acordes Suplementaria..............................................................
154
Prefacio
Cómo aprovechar al máximo tu Paquete Jamorama
A esta altura ya debes haberte dado cuenta de que el Paquete Jamorama viene con un
montón de contenidos. Permíteme explicarte cómo aprovechar al máximo este curso.
Al adquirir tu paquete Jamorama habrás notado que enviaste una orden de compra de ClickBank a través del correo electrónico. Aquel número de orden es, en efecto, tu llave para abrir
las puertas que te darán acceso a aquellas herramientas y secretos, que te permitirán convertirte en el guitarrista que siempre has soñado. Utilízalo para ingresar a nuestra sección de
miembros en
www.guitarrajamorama.com/members.php
Dentro de la “Sección de Miembros” se encuentra disponible el curso completo en forma
de enlaces de descarga, es decir, los libros, los ejemplos en video, las canciones, y todo el
material de software extra y las herramientas como Jayde Musica, Guit-ear-it, el Metrónomo
Jamorama y Guitar Tuner pro.
Comencemos por mirar en detalle los libros. Son, básicamente, la piedra angular del curso.
Todo el software extra y los ejemplos en video acompañan a los libros y a su contenido. Los
escribí directamente para tí, con tu imagen como alumno en mente.
Todas las lecciones dentro de los libros han sido escritas en tablatura para guitarra y cada
lección es acompañada por útiles videos. Las lecciones en video son excelentes acompañantes
del libro ya que puedes VER y ESCUCHAR exactamente lo que debes hacer. Se han agregado
íconos a los libros en lugares relevantes para mostrarte cuándo y dónde hay ejemplos en video
disponibles. Cuando veas el siguiente ícono sabrás que hay video disponible:
1
Para acceder a los videos para cada ejercicio, necesitas ingresar a la sección de miembros y
descargarlos. Esencialmente, los libros son la base. Léelos, estúdialos, disfrútalos...y luego
léelos todos de nuevo!
El material de software extra y los juegos que vienen como parte de Jamorama consisten en
los siguientes:
-
Jayde Musica- Cómo afinar tu guitarra
Guit-ear-it - Técnicas avanzadas para aprender guitarra
Guitar Tuner Pro
Metrónomo Jamorama
Este material extra consiste en herramientas que te ayudarán a motivarte y a mantener tu
nivel de interés alto. Recomiendo fuertemente que los uses al menos 10 minutos cada día.
Hacerlo mejorará rápidamente tu lectura musical, entrenará tu oído e incrementará tu
habilidad para tocar a tiempo. Estos programas también están disponibles en nuestra sección
de miembros. Instala estos programas en tu computador y úsalos desde ahí.
Lo que sí te puedo asegurar es lo siguiente: si escuchas lo que tengo para contarte, practicas día
a día y te mantienes motivado, Y los comenzarás a ver rápidamente. También debo agregar
que si bien este libro es una fuente invaluable para tu aprendizaje, la guía de un guitarrista
con experiencia también es recomendable, ya que te mantendrá enfocado, motivado y puede
indicarte cosas importantes acerca de tu técnica, que pueden acelerar tu aprendizaje, y que
puedes no advertir por tu cuenta.
Buena suerte con tu aprendizaje de la guitarra, va a ser un viaje que verdaderamente cambiará
tu vida!
Con sincero afecto,
Ben Edwards
guitarrajamorama.com
Ahora, quiero presentarte las claves que usaremos a lo largo del curso. Cada cierto
tiempo verás íconos al costado de la página. Debajo hay una guía con el significado de
cada uno de ellos:
Este es el símbolo de advertencia. Lo utilizamos para
guiarte y mantenerte alejado
de cualquier malapráctica y
encarrilarte en el camino de
lo correcto. Pon mucha atención al símbolo de advertencia, ya que los malos hábitos
pueden aparecer sin que te
dés cuenta en cualquier parte
de tu desarrollo.
Esta es una lección o aviso
que puede ahorrarte mucho
tiempo valioso. Un dato
caliente puede ser un número
de cosas: un indicador rápido,
una lección duramente
aprendida o un atajo osado
para hacerte avanzar más
rápido. Toma nota de cada
dato, te servirán bien.
Cada cierto tiempo, me gusta
agregar algún pensamiento un
poco más profundo a la mezcla; una idea, una creencia,
algunas palabras sabias simplemente para mantenerte con
los pies en la tierra y hacerte
pensar en la manera en que tú
piensas acerca de aprender y
tocar la guitarra.
Icono de Pista de Jam. Cuando
veas este símbolo, significa
que hay una pista de jam
disponible en la sección de
miembros. Básicamente, las
Pistas de Jam de Jamorama
están ahí para tenerte tocando junto al acompañamiento
de la banda y para poner
todas tus habilidades recién
aprendidas en práctica.
Sabías que el primer guitarrista en usar intencionalmente
un sonido distorsionado en su
guitarra fue Link Wray. Logró
el sonido haciendo agujeros en
el parlante de su amplificador
y puede ser escuchado en la
grabación de 1958 de su canción
“Rumble”. Adivinaste! Cuando
veas este símbolo tendrás un
hecho bastante trivial – inútil,
pero interesante de todas maneras.
Este se explica solo realmente. Esto es algo importante que realmente necesitas tomar en consideración
y recordar. Cuando veas este
ícono, estúdiate la información hasta que te la sepas
al revés y al derecho. De
esa forma estarás listo para
cualquier cosa en las futuras
lecciones.
Ahora que tenemos esto cubierto, es hora de comenzar a aprender. Espero que estés listo para
el viaje...
Lección Uno
Imagina que entras a hacer un reemplazo a Pearl Jam mientras graban en el
estudio una nueva versión de la canción “Betterman”. Su segundo guitarrista
está enfermo. Te pasan una partitura, y en ella están los acordes y solos que
debes tocar para la canción. Tranquilamente pones la hoja de partitura en
un atril y tomas la guitarra. El ingeniero de sonido te pregunta si quieres una
pasada de práctica, a lo cual respondes tranquilamente, “No, gracias”. El
sonidista comienza a grabar y tú tocas la canción perfectamente a la
primera pasada, a partir de la partitura en frente tuyo. Tu pista está lista
para la mezcla. Te parece real esta situación?
Quiero preguntarte, que acaso no tomaste este libro y leíste la sección de
arriba en forma perfecta, sin equivocaciones? ¿Cuál es la diferencia entonces
entre leer el idioma Español y leer música?
Considera que has crecido leyendo el idioma Español y a esta altura eres
bastante bueno en eso. Compáralo a leer música a primera vista. No existen
trucos para la lectura musical a primera vista, sólo requiere tiempo y
práctica. Se vuelve más complejo mientras vas progresando, al igual que el
idioma Español se vuelve más complejo mientras más lo estudias. Al final,
serás capaz de tomar una pieza de música y saber qué tocar, a la primera y
sin equivocarte.
El Acorde de Re Menor
Comienza hoy, construye una colección de
libros de partituras, especialmente de
instrumentos como Piano, Saxo o Bronces, ya
que típicamente la música para estos
instrumentos se basa en partituras.
Recuerda, memorizar una canción no es
lectura a primera vista. Necesitas tener una
vasta selección de música para leer, de modo
que no tengas oportunidad de familiarizarte
con ellas. Está perfectamente bien si
comienzas equivocándote. Trata de mantener
la fluidez y la velocidad, y la perfección
llegará.
El acorde de Re Menor se construye de las
notas Re, Fa y La..
3
2
1
44 Re menor

T
A
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X
X
1
Ejercicio
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando el rasgueo sugerido
Rasgueo:
Cuenta:
1 + 2 + 3 +
34La m

T
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1
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X
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1
0
2
3
X
Enlaces con las notas bajas
Algunas veces el sonido del movimiento entre dos acordes en una progresión en particular puede
ser aburrido o cliché. Los enlaces con notas bajas pueden ayudar a crear un “puente” entre
los acordes, aportando un elemento interesante a una pieza. Un enlace de notas bajas es un
“puente” construido de notas individuales que se tocan en las cuerdas bajas.
Ejercicio:
Toca la siguiente pieza que utiliza enlaces con notas bajas:

T
A
Si
34
La m

0
Re m

2
Sol

T
A
Si
3


0
0
Do
  
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0
2


3
3
3
Bien hecho! Llegar a ser un gran instrumentista y músico toma tiempo y esfuerzo de tu parte,
pienso que lo has hecho muy bien hasta este punto. Este último ejercicio puede ser bastante
difícil al principio por combinar punteos con rasgueos, sin embargo te darás cuenta de lo
bueno que suena, “como canción”. Estás en serio poniéndote en buena forma!
10
Lección Dos
Pasión por la Música
Las personas que realmente tienen éxito en consumar su desarrollo son aquellos
que perseveran, cueste lo que cueste. Aquellas personas sienten por su música
una verdadera pasión. La pasión es un atributo que te servirá bien, si la sabes
encauzar.
Si observas a ese tipo de personas mientras progresan, verás cómo se sumergen
en la música. Empiezan a hablar, a caminar y a respirar música. Capitalizan sus
fortalezas y trabajan sus debilidades. Y por sobre todo, ellos aman la música que
tocan y nunca se dejan amedrentar por lo que otras personas dicen. Con pasión,
seguirás mejorando día a día.
Acordes de Séptima Mayor
En el Capítulo Siete del Libro Uno aprendimos los acordes de séptima dominante. Ahora veremos
un tipo diferente de acorde con séptima; el acorde de Séptima Mayor. El acorde de Séptima Mayor
tiene una relación muy cercana con el acorde de Séptima Dominante. La diferencia entre ambos
consiste en que el acorde de Séptima Mayor agrega una nota séptima mayor en lugar de una séptima
menor a la tríada mayor del acorde.
Todos los acordes de 7ma Mayor utilizan cuatro notas, (las tres notas del acorde mayor y la cuarta
nota que se agrega para convertirlo en un acorde de 7ma Mayor).
El acorde de 7ma Mayor es comúnmente utilizado en el jazz y el blues.
El Acorde de Fa Séptima Mayor
El acorde de Fa séptima mayor es similar
al acorde de Fa Mayor pero con un dedo
menos! Consiste en las notas Fa, La, Do y
Mi.
3
El Acorde de Do Séptima Mayor
El acorde de Do séptima mayor es similar
al acorde de Do Mayor pero también con
un dedo menos! Consiste en las notas Do,
Mi, Sol y Si.
3
2
2
1
5
4
11
44

44 Do maj7

Fa maj7
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0
0
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3
X
5
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión utilizando el rasgueo sugerido:
Rasgueo:
1 + 2 + 3 + 4 +
Cuenta:
44Do maj7

T
A
0
0
0
2
3
X
0
0
0
2
3
X
1 + 2 + 3 + 4 +
Fa maj7
0
0
0
2
3
X
0
0
0
2
3
X
0
0
0
2
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X
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X
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2
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X
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2
3
X
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Do maj7
Sol
0
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2
3
X
X
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2
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0
0
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0
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3
X
Patrones Rítmicos de 16avos de nota
Hasta hora hemos utilizado ya sea ritmos de cuartos de nota (negras) o de octavos de nota
(corcheas). Si tomamos una corchea y dividimos su valor a la mitad, creamos un 16avo de nota.
Luego, podemos crear ritmos de 16avos de nota, también llamadas semicorcheas.
Ejemplo:
   
   
Corchea:
Una corchea
semicorcheas.
=
Dos
   
Semicorchea:
Rasgueo:
Cuenta:
1 y dos a
Tú dices:
one ee and ah two ee and ah etc...
2 y dos a
3 y dos a
(ocho notas por compás)
(dieciséis notas por compás)
4 y dos a
Ejercicio:
Intenta tocar el siguiente rasgueo de semicorcheas con los acordes sugeridos.
Rasgueo:
Cuenta: 1 2 3 y dos y 4
44

T
A
Do mayor 7th
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7
13
Ejercicio:
Toca los siguientes acordes utilizando el patrón rítmico sugerido.
Rasgueo:
Cuenta: 1 y dos y 2
3 y dos y 4
44Fa

1
1
T
2
A
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
Do
Fa maj7
1
1
2
3
X
X
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1
2
3
X
X
1
1
2
3
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Do maj7
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0
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8
Jam Track No. 1
Ok, la mayoría de ustedes ya deben estar bastante acostumbrados a estas Pistas de Jam
por el primer libro Jamorama. Para aquellos de ustedes que no están familiarizados
con ellas, esto es lo que deben hacer. En Jamorama, creemos que no tiene sentido
aprender acordes y técnicas si nunca las pones en práctica con una banda. Por eso,
quiero introducirte a la idea del aprendizaje contextual. A lo largo del curso Jamorama,
tomaremos lo que vas aprendiendo y lo usaremos en las Pistas de Jam para ponerlo “en
contexto”. Así que aquí estamos, has sido invitado al grupo “Jamorama” como guitarrista
rítmico. Debajo está la tablatura de lo que necesitas tocar (nota que cada Pista de Jam
sólo usa habilidades que ya has aprendido). Hay dos pistas de audio por cada Pista de
Jam, una con tu parte de guitarra incluida y otra en la que se ha suprimido la parte de
guitarra. Bien, comencemos.
14
Pista de Jam No. 1
Repetir una vez
Do
T
A
Si
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3
3
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0
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3
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T
A
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0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
Rasgueo
Do
T
A
Si
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2
3
x
0
1
0
2
3
x
Rasgueo
Sol
T
A
Si
3
0
0
0
2
3
Rasgueo
15
3
0
0
0
2
3
Do
T
A
Si
0
1
0
2
3
x
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1
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3
x
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2
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x
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3
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2
3
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1
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1
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x
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0
0
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0
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2
3
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2
3
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2
3
0
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0
2
3
x
0
1
0
2
3
x
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1
0
2
3
x
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1
0
2
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0
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0
2
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3
x
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1
0
2
3
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0
2
3
x
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3
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3
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0
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3
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2
3
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0
0
2
3
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0
0
0
2
3
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3
3
0
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3
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2
3
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0
2
3
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0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
Rasgueo
Sol
T
A
Si
3
0
0
0
2
3
Rasgueo
Do
T
A
Si
0
1
0
2
3
x
Rasgueo
Sol
T
A
Si
3
0
0
0
2
3
Rasgueo
16
Mi min
T
A
Si
0
0
0
2
2
0
0
0
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2
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0
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0
2
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2
2
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0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
Fa maj (open)
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
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1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
Ras-
Mi min
0
0
T 0
A
2
2
0
0
0
0
2
2
0
Fa maj (open)
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
Ras-
Mi min
0
0
T 0
A
2
2
0
Fa maj (open)
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
1
1
2
3
X
X
3
0
0
0
2
3
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2
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0
0
0
2
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3
0
0
0
2
3
Ras-
Sol
3
0
T
0
A
0
Si
2
3
Ras-
17
Lección Tres
El Conocimiento es Poder
Esto no se trata de solamente tocar, como te habrás dado cuenta a esta altura.
El mercado está saturado de información válida y confiable. Las revistas de
música son buena lectura, y que a menudo te dan referencias de libros y videos
que ayudarán tu aprendizaje.
Las autobiografías de artistas también son siempre una buena lectura. Te
pueden ilustrar acerca de la suerte y trabajo duro que hacen falta para llegar al
estrellato. No hay nada que no puedas encontrar en un libro. Ya sea la historia
de la guitarra o cómo comprar un buen amplificador, debes leer mucho. Los
músicos que llegan a ser grandes, normalmente son quienes tienen mayores
conocimientos. El conocimiento es poder.
El Acorde de Lamaj7
El Acorde de Remaj7
2
3
1
1
9
10
18
44 La 7ma Mayor

T
A
0
2
1
2
0
X
0
2
1
2
0
X
0
2
1
2
0
X
0
2
1
2
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X
0
2
1
2
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X
0
2
1
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X
T
A
2
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X
X
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X
X
2
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0
X
X
2
2
2
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X
X
2
2
2
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X
X
10
El Acorde de Solmaj7
2
1
19
0
2
1
2
0
X
9
44 Re 7ma Mayor

2
2
2
0
X
X
0
2
1
2
0
X
2
2
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
44

Sol 7ma Mayor
2
0
0
0
0
3
T
A
2
0
0
0
0
3
2
0
0
0
0
3
2
0
0
0
0
3
2
0
0
0
0
3
2
0
0
0
0
3
2
0
0
0
0
3
2
0
0
0
0
3
11
Ejercicio: Progresión con Séptima Mayor
Toca la siguiente progresión utilizando el rasgueo sugerido.
Rasgueo:
Cuenta
1
2
44Solmaj7

2
0
T
0
A
0
X
3

2
0
0
0
X
3
2
2
2
0
X
X
3
4 y dos y
Remaj7 Solmaj7 Remaj7Solmaj7 Remaj7Solmaj7 Remaj7
2
2
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
2
0
0
0
X
3
2
0
0
0
X
3
Lamaj7 La
La
2
2
2
0
X
X
22
22
22
00
XX
XX
2
2
2
0
X
X
2
0
0
0
X
3
2
0
0
0
X
3
2
2
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
2
0
0
0
X
3
2
0
0
0
X
3
2
2
2
0
X
X
22
22
22
00
XX
XX
2
2
2
0
X
X
Lamaj7 Solmaj7 Remaj7Solmaj7 Remaj7
4
4
0
2
T 2
A
2
0
X
0
2
2
2
0
X
0
2
1
2
0
X
0
2
1
2
0
X
0
2
1
2
0
X
0
2
1
2
0
X
0
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
0
2
1
2
0
X
0
2
1
2
0
X
0
2
1
2
0
X
0
2
1
2
0
X
2
0
0
0
X
3
2
0
0
0
X
3
2
2
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
2
0
0
0
X
3
2
0
0
0
X
3
2
2
2
0
X
X
12
20
22
22
22
00
XX
XX
2
2
2
0
X
X
Notas cromáticas – Primera posición
En la partitura, los sostenidos y bemoles se colocan directamente antes de la nota que
afectan.
Do#
#


Puedes haber notado que todas las notas sostenidas comparten su posición con una nota bemol.
A estas notas se les llama inarmónicas. Tienen el mismo tono pero diferentes nombres. Aquí
están las notas cromáticas en la primera posición:
T
A
B

T
A
B


#
0
1

o
Solb
or b


2
3
2
Si
Do
Do#
o
Reb
Re


#

or
b


2
3
4
Sol
Sol# o Lab


#
4
0

1
b
La
 
1

#
or b

4
La
La#

#

Sib

or b
1
0
4
o
1
Re# o Mib
Mi
Fa
Fa#
o
 or b 


#

or
1
2
3
4
#
0
4
Solb
b
Sol Sol# o Lab
1
La#
o
Sib

or
b
#
2
3
21
Si


Fa#
3
Do
 
T
A
B
Fa
4
1
Do#
o
#
or


Mi
2
Continúa en la próxima página...
Fa
 



3
Mi
or b
4
0
4
Fa#

2
#
Mib
o

T
A
B
Re#
o
or b
#
1
Solb
2
Sol Sol#
 

b
Re
#
3
2

Reb
4
Ejercicio:
El siguiente ejercicio utiliza notas sostenidas y bemoles para formar sus enlaces de notas
bajas.
3
4
T
A
Si
Mi
La

  
0
0
2
4
1
2
3
1
#
#
2
3
3
4 
Re
T
A
Si
0
1
2 +
3
  

#
0
1
2
3
0
2
4
1
2
3
La


0
0
1
2 + 3
1
2
3
1
13
22
Pista de Jam No. 2
La min
T
A
Si
0
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
0
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
0
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
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0
1
2
2
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0
1
2
2
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x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
3
2
3
Ras-
La min
T
A
Si
0
0
1
2
2
0
x
0
1
2
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x
0
1
2
2
0
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0
0
1
2
2
0
x
0
0
2
3
Ras-
Fa
T
A
Si
3
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
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3
1
1
2
3
x
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1
1
2
3
x
x
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
1
1
2
3
x
x
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1
2
3
x
x
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3
2
0
2
3
3
2
0
3
Ras-
La min
T
A
Si
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0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
0
0
Ras-
Fa
T
A
Si
3
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
3
3
Ras-
23
La min
T
A
Si
0
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
0
0
1
2
2
0
x
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2
2
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1
2
3
x
x
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1
2
3
x
x
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1
2
2
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x
0
1
2
2
0
x
1
1
2
3
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1
2
3
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x
1
3
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0
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3
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x
0
0
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2
2
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x
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1
2
2
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1
2
3
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1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
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x
1
3
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0
x
x
1
3
2
0
x
x
0
2
3
3
2
0
0
2
3
3
2
0
0
2
2
Ras-
Fa
T
A
3
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
3
3
Ras-
La min
T
A
Si
0
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
0
0
Ras-
Fa
T
A
3
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
3
3
Ras-
Re minor
T
A
0
Si
1
3
2
0
x
x
1
3
2
0
x
x
0
0
Ras-
24
Fa
T
A
3
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
3
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
3
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
0
1
2
2
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0
1
2
2
0
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
3
2
0
0
2
3
3
2
0
0
2
3
3
2
0
Ras-
La min
T
A
Si
0
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
0
0
Ras-
Fa
T
A
3
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
3
3
Ras-
La min
T
A
Si
0
0
1
2
2
0
x
0
1
2
2
0
x
0
0
Ras-
Fa
T
A
3
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
3
3
Ras-
25
Re minor
T
A
0
Si
1
3
2
0
x
x
T
A
1
1
2
3
x
x
1
3
2
0
x
x
0
1
3
2
0
x
x
1
3
2
0
x
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
1
3
2
0
x
x
1
3
2
0
x
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
0
1
3
2
0
x
x
1
3
2
0
x
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
1
3
2
0
x
x
1
3
2
0
x
x
1
1
2
3
x
x
1
1
2
3
x
x
0
2
2
3
2
0
0
2
2
Ras-
Fa
3
1
1
2
3
x
x
3
3
Ras-
Re minor
T
A
0
Si
1
3
2
0
x
x
T
A
1
1
2
3
x
x
1
3
2
0
x
x
0
0
Ras-
Fa
3
1
1
2
3
x
x
3
3
Ras-
La min
0
1
T
2
A
2
Si
0
x
Ras-
26
Lección Cuatro
Las guitarras varían en muchas formas, desde la forma, el color, el tamaño y el
tipo de madera. Para apreciar las diferencias entre guitarras lo mejor es tocar
cuantas guitarras te sea posible. Si vas a una tienda de guitarras y tienes tiempo,
toca guitarras que inicialmente no te guste su aspecto. Las guitarras pueden ser
engañosas en ese sentido y lo más probable es que encuentres que una guitarra
– que inicialmente encontraste fea - se siente perfecta en tus manos. Las leyendas de la guitarra a menudo tienen versiones a medida de sus guitarras favoritas,
comunicándole a los fabricantes las ideas específicas que quieren en la guitarra y
que sienten que son lo mejor para ellos.
Si m
Las cuerdas 5ta y 6ta no se tocan en el
acorde de Sim.
4
44

T
A
3
2
1
Sim
2
3
4
4
X
X
2
3
4
4
X
X
2
3
4
4
X
X
2
3
4
4
X
X
2
3
4
4
X
X
27
2
3
4
4
X
X
2
3
4
4
X
X
2
3
4
4
X
X
14
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión utilizando el rasgueo sugerido.
Rasgueo:
Cuenta:
44

T
A
2
3
2
0
X
X
1
2 ydosy
Re
22222
33333
22222
00000
XXXXX
XXXXX
3
4 ydosy
Re maj7
22
33
22
00
XX
XX
2
3
2
0
X
X
2
2
2
0
X
X
22222
22222
22222
00000
XXXXX
XXXXX
Si m
22
22
22
00
XX
XX
2
2
2
0
X
X
2
3
4
4
X
X
Sol
22222
33333
44444
44444
XXXXX
XXXXX
22
33
44
44
XX
XX
2
3
4
4
X
X
3
0
0
0
2
3
33333
00000
00000
00000
22222
33333
33
00
00
00
22
33
3
0
0
0
2
3
15
Ritmo con tresillos
Un tresillo son tres notas que se tocan en el tiempo de dos. En la música el tresillo se indica por
una barra o una curva con el número 3 arriba de las notas en la partitura.

=
3


28
3
=

Ejercicio: Rasgueo de Corcheas con Tresillo
Para tocar un rasgueo de corcheas con tresillo, marca con tu pie un pulso de negras (cuenta 1 2
3 4). Ahora, por cada tiempo que marques con tu pie, toca tres rasgueos hacia abajo igualmente
distribuidos utiliza un acorde con el que te sientas cómodo).
Rasgueo:
Pie:
T
A
3
3
2
3
4
   
Nota:
4
4
3
1
Mi
0
0
1
2
2
0
3
0
0
1
2
2
0
1
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
3
0
0
1
2
2
0
2
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
3
0
0
1
2
2
0
3
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
3
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
4
3
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
3
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
3
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
3
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
16
Mucha gente ha escuchado el nombre de Eric Clapton como un sinónimo de
tocar guitarra. Comenzó su larga y muy revuelta carrera en 1965 tocando
guitarra en los infames “John Mayal´s Bluesbreakers”. Luego se cambió en
1966 para formar y tocar guitarra en la banda “Cream”. La banda sólo duró
dos años pero los estableció a lo largo del mundo como una fuerza avasalladora. El estilo de Clapton se nutre de la influencia del estilo de tocar del
primer blues americano de Robert Johnson.
29
Ejercisio:
Toca el siguiente acorde usando el rasgueo de corcheas con tresillo
Rasgeuo:
Cuenta:
1 + a
44

T
A
44

T
A
2+a
Re
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
4
4
X
X
3
3 + a
4+a
La
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
Sim
2
3
4
4
X
X
3
3
3
0
2
2
2
0
X
Mi m
0
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
Re
2
3
4
4
X
X
2
3
4
4
X
X
2
3
4
4
X
X
2
3
2
0
X
X
etc.
2
3
2
0
X
X
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
Sol
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
17
30
3
0
0
0
2
3
Lección Cinco
Acordes de Sexta Mayor
Los acordes de sexta mayor se crean al agregar la sexta nota de la escala mayor a la tríada
mayor.
Ejemplo:
Veamos la escala de La Mayor y observemos cómo se construye el acorde de La6.
Nota:
La Si
No.de Nota .
1
2
Do# Re Mi Fa# Sol# La
3
4
5
6
7
8
El acorde de sexta mayor se utiliza fundamentalmente en el género musical del blues.
El Acorde de La6
El acorde de La6 consiste en las notas
La, Re, Mi y Fa#.
.
2
4
3
1
18
31
4
4
La6
2
2
2
2
0
X
T
A
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
18
El Acorde de Mi6
El acorde de Mi6 consiste en las notas Mi,
Sol#, Si y Do#.
3
2
1
4
44

T
A
Mi6
0
2
1
2
2
0
0
2
1
2
2
0
0
2
1
2
2
0
0
2
1
2
2
0
0
2
1
2
2
0
0
2
1
2
2
0
32
0
2
1
2
2
0
0
2
1
2
2
0
19
Ejercicio:
La siguiente progresión utiliza los acordes de La6 y Mi6 con acordes mayores y con séptima. Utiliza
tu dedo meñique para cambiar entre los acordes de sexta y séptima para que la progresión sea
suave y fluida. El símbolo
significa que debes repetir el último compás
Rasgueo:
Cuenta:
1y 2 y 3 y 4 y
1y 2y 3 y 4 y
44La La6 La7 La6

T
A
0
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
44Re

T
A
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
T
A
0
0
1
2
2
0
0
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
La La6 La7 La6
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
44Mi Mi6 Mi7 Mi6

0
0
1
2
2
0
0
2
2
2
0
X
0
2
1
2
2
0
0
2
1
2
2
0
0
3
1
2
2
0
0
3
1
2
2
0
0
2
1
2
2
0
0
2
1
2
2
0
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
0
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
La La6 La7 La6 Mi
Re
2
3
2
0
X
X
0
2
2
2
0
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
0
2
2
2
0
X
0
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
3
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
2
2
2
2
0
X
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
20
33
La Escala de La Mayor
Cada escala contiene su propio número de sostenidos o bemoles. La escala de La Mayor tiene
tres sostenidos.

T
A
Si
Número de nota:
1

#
0
2
4
2
3

2
1
3
Patrón de pasos: tono
tono


#
#

4
5
6
7
8
0
2
4
1
2
4
5
6
7
8
semi
tono
tono
tono
tono
semi
tono
Ejercicio:
Toca la Escala de La Mayor de la página anterior. Tócala de principio a final y luego toca la escala
de atrás para adelante, hasta el punto de partida en el La de la 5ta cuerda. Utiliza movimientos
abajo/arriba de la uñeta.

T
A
Si
  # # 
# #

 # 

  #

0
2
4
0
2
4
1
2
2
1
4
2
0
4
2
21
34
0
Lección Seis
Acordes con cejillo
Todos los acordes que hemos cubierto hasta ahora han estado en posición abierta
y todos contienen al menos una cuerda al aire, por esto algunas veces se les llama
acordes abiertos. Los acordes con cejillo no contienen ninguna cuerda al aire ya que
el dedo índice forma un cejillo a través del mástil. Fíjate en el ejemplo del acorde de
Fa Mayor con cejillo y tónica 6ta, observando el diagrama de acordes debajo. Debes
saber que sin embargo tocar acordes con cejillo puede ser muy difícil al principio. La
mayoría de los músicos cuando aprendieron al principio tuvieron problemas con afirmar las cuerdas a través del mástil. Aquí hay algunos datos para ayudarte a obtener
acordes de cejillo claros y prístinos:
1. Mantén tu dedo de cejillo presionado con firmeza
2. Mantén tu dedo de cejillo recto a través del mástil (derecho arriba y abajo)
3. Mantén tus otros dedos perpendiculares a las cuerdas, no demasiado planos.
El Acorde de Fa Mayor con Cejillo y
Tónica 6ta
Mantén el “cejillo” presionado con firmeza.
Puede ser difícil al principio, pero mantente
practicando. Puede ser difícil al principio,
pero sigue intentando. Asegúrate de que
cada cuerda suene
4
3
2
44 Acorde de FaM cejillo tónica 6ta

1
T
A
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
22
35
1
1
2
3
3
1
Al observar el acorde de Fa Mayor arriba puedes ver que además del primer dedo a través del primer
traste, la forma del acorde es igual a la del acorde abierto de Mi. La nota tónica es la que se toca
en la 6ta cuerda (en este caso es Fa) y de ahí es donde el acorde toma su nombre, de ahí el término
“acorde con cejillo y tónica en la sexta”. Si mueves esta forma de acorde a lo largo del mástil el
acorde cambia y verás que el nombre que va tomando es el de la nota de la 6ta cuerda (nota tónica).
De modo que es importante conocer estas notas. Se muestran a continuación en el diagrama:
Traste 0
Nota:
1
2
Mi Fa
3
Fa#
Sol
Solb
4
5
6
Sol#
La
Lab
7
8
9
La#
Si
Do
Sib
10
11
Do#
Re
Reb
12
Re#
Mib
Mi
El concepto de los acordes con cejillo y tónica 6ta significa que ahora tienes más acordes para
tocar, como el acorde de Fa# en el 2do traste.
Ejercicio:
Al tocar la siguiente progresión de acordes, intenta mantener el contacto entre tu mano izquierda
y las cuerdas todo el tiempo. Debes sostener firme la forma del acorde.
Rasgueo:
Cuenta:
44

T
A
1
1
2
3
3
1
1y
2y 3y 4y
Fa 1er Traste
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
La# 6to Traste
1
1
2
3
3
1
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
Sol# 4to Traste
6
6
7
8
8
6
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
Do# 9avo Traste
4
4
5
6
6
4
9
9
10
11
11
9
9
9
10
11
11
9
9
9
10
11
11
9
23
36
9
9
10
11
11
9
9
9
10
11
11
9
9
9
10
11
11
9
Lección Siete
La mayoría de la gente conoce a Dave Evans como “The Edge” de U2. Ese fue
el nombre que adoptó con los años. Personalmente considero a “The Edge”
uno de mis favoritos de todos los tiempos. Hace pasar la señal de su guitarra a
través de una serie de retrasos y unidades de resonancia creando una cascada
de sonido y una muralla de texturas sintéticas. A menudo toca arpegios con
motivos sutiles que crean una sensación de ondulación continua dentro de las
canciones. Él es lo que llamo un “innovador de bajo perfil”, creando hermosos
momentos musicales pero de una forma no obvia. Posee un muy distintivo
Rasgueo Percusivo
El rasgueo percusivo se logra apañando las seis cuerdas mientras tocas algún acorde. Existen dos
técnicas de rasgueo percusivo, una para los acordes con cejillo y otra para los acordes abiertos. El
rasgueo percusivo se escribe como una X encima del indicador de rasgueo, de la siguiente forma:
x
Rasgueo:
x
Cuenta:
1y 2y
3y 4y
Puedes ver aquí que los tiempos 2, y el + de 3, son ambos rasgueos percusivos.
Rasgueo Percusivo para Acordes con Cejillo
Mantiene el acorde de Sol con tu mano izquierda, pero no apliques presión sobre las cuerdas. Tus
dedos en la mano izquierda deben estar tocando las cuerdas, pero las cuerdas no deben tocar el
tablero de trastes. Cuando rasgueas de esta forma, estás tocando un rasgueo percusivo.
Ejercicio:
Intenta tocar el siguiente rasgueo percusivo con el acorde de Sol Mayor con tónica en la 6ta.
Puede costar al principio. La clave es seguir intentándolo hasta que fluya.
Rasgueo:
Sol
xx
x
44 Sol

x
Cuenta:
1y 2y
3
3
4
5
5
3
3y 4y
T
A
24
37
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
x
3
3
4
5
5
3
x
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
x
3
3
4
5
5
3
x
Práctica lenta:
Cuando estamos aprendiendo alguna técnica lo típico es que la toquemos lento,
pero aún cuando ya hayas dominado los principios, practicar en forma lenta
puede ser muy beneficial para crear bloques de información sólidos y agilizar
las conexiones dentro de tu mente. Al practicar lento minimizas el potencial de
cometer errores, asegurando por consiguiente que no te “aprendas” tus errores.
Mientras más veces realices una tarea correctamente, más fácil será hacerla la
próxima vez, independiente de la velocidad con que lo haces. Te darás cuenta
además de que es más fácil juntar tus bloques de información si lo haces lento,
ya que tu mente tiene tiempo para pensar “qué es lo que sigue ahora?” y salir
con la respuesta correcta. La práctica lenta tiene el beneficio agregado de que
hace parecer más fácil el material, por lo tanto te da confianza en tu desempeño. La falta de confianza puede ser una de las cosas que más contribuyen a
cometer errores y olvidos!
Rasgueo Percusivo para Acordes Abiertos
El rasgueo percusivo con acordes abiertos es un poco más complicado de dominar que la versión
con acordes con cejillo. Primero, mantén el acorde abierto de Do Mayor, pero no apliques
presión sobre las notas. Verás que las cuerdas 1era, 2da y 6ta no están apañadas. Para hacerlo
debes inclinar tu mano izquierda para cubrir la 1era y 3era cuerdas. Usa tu pulgar para apañar
la 6ta cuerda.
Ejercicio:
Intenta tocar el siguiente rasgueo percusivo con el acorde abierto de Do Mayor.
Do
Rasgueo:
Cuenta:
 44
T
A
x
x
x
1y 2y
3y
4y
Do
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
x
0
1
0
2
3
X
x
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
38
0
1
0
2
3
X
x
25
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando el rasgueo percusivo que se proporciona.
x
Rasgueo:
Cuenta:
x
1y 2y
3y 4 y
44 Sol

T
A
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
Sol
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
x
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
x
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
x
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
x
0
1
0
2
3
X
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
x
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
x
3
0
0
0
2
3
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
0
X
0
1
0
2
3
X
x
0
1
2
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
x
0
1
0
2
3
X
26
Componer Música puede ser un proceso abrumador, ya que no sólo te estás
expresando a tí mismo(a) a través de tu instrumento, más importante que eso,
tu voz, tus ideas y creencias son escuchadas por todo el mundo. Es un asunto de
confianza, y mientras más pronto te des cuenta de que eres una buena persona y
lo que tienes que decir es importante, más pronto estarás en la senda de componer canciones.
x
Rasgueo:
Cuenta:
1y
2y 3 y 4 y
44Sol

T
A
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
x
Do
Si
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
x
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
8
8
9
10
10
8
La
8
8
9
10
10
8
x
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
27
39
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
Lección Ocho
Acorde menor con cejillo y
tónica en la 6ta
Acorde de Fam con Cejillo y Tónica
6ta
El acorde menor con cejillo y tónica
en la 6ta cuerda es muy similar al
acorde mayor con cejillo y tónica 6ta
ya que también utiliza una forma de
acorde que puede ser desplazada a lo
largo del mástil para tocar diferentes
acordes. La forma del acorde menor
con cejillo y tónica 6ta es similar a
la del acorde abierto de Mi Menor,
la única diferencia es que tu dedo
índice actúa como cejillo. Toma como
ejemplo el acorde de Fam con cejillo
y tónica en la 6ta:
4
3
1
44 Fam con cejillo y Tónica 6ta

T
A
1
1
1
3
3
1
1
1
1
3
3
1
1
1
1
3
3
1
1
1
1
3
3
1
1
1
1
3
3
1
1
1
1
3
3
1
1
1
1
3
3
1
1
1
1
3
3
1
28
Al remover tu dedo medio del acorde mayor, éste se transforma en acorde menor.
Tal como el acorde mayor, el acorde menor con cejillo y tónica en la 6ta cuerda toma su nombre
de la sexta cuerda donde se ubica el “cejillo”. Si tu dedo índice está haciendo de cejillo en el 1er
traste, el acorde debe ser Fam, si está en el 2do traste es Fa#m, en el 3er traste: Solm, etc.
40
Ejercicio:
Toca las siguientes progresiones de acordes utilizando los rasgueos sugeridos.
x
Rasgueo:
x
Cuenta:
1+ 2+
3+
34Sol m

T
A
3
3
3
5
5
3
3
3
3
5
5
3
3
3
3
5
5
3
Re#
Dom
3
3
3
5
5
3
x x
3
3
3
5
5
3
7
7
7
9
9
7
7
7
7
9
9
7
7
7
7
9
9
7
x
7
7
7
9
9
7
x
7
7
7
9
9
7
11
11
12
13
13
11
11
11
12
13
13
11
Re
11
11
12
13
13
11
11
11
12
13
13
11
x x
11
11
12
13
13
11
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
x x
10
10
11
12
12
10
29
Tiene sentido afirmar que si nuestra habilidad para tocar la guitarra radica en
nuestra habilidad para realizar tareas más pequeñas como tocar acordes, entonces
deberíamos asegurarnos de que tenemos bien dominadas estas pequeñas tareas
antes de intentar juntarlas y ponerlas en marcha.
Sin embargo, en nuestra ansia por demostrar progreso en una nueva técnica, a
menudo tendemos a apresurarnos en avanzar, antes de haber dominado lo básico.
Muchas personas tratan de cubrir demasiado terreno demasiado rápido, utilizando
el enfoque “una vez por encima” y esperando llenar los ripios con la práctica. Este
enfoque “mantenerse a flote chapoteando” es bueno para actividades como nadar,
pero no es muy útil para tareas complejas donde una habilidad descansa en las
lecciones aprendidas previamente.
En lugar de rellenar los ripios, con frecuencia lo único que logras es desarrollar
malos hábitos y cometer errores que terminas practicando (y sin duda te vuelves
muy bueno en ellos!) y que después son muy difíciles de desaprender una vez que
te has desarrollado al punto de darte cuenta de lo que haces mal.
El método del dominio, a pesar de su impresionante título, en verdad significa
que aprendemos mejor y progresamos más rápido cuando tomamos el tiempo para
dominar las pequeñas componentes de una técnica antes de seguir con tareas más
complejas. En esta parte es donde es muy útil contar con un tutor, ya que en las
etapas más tempranas de tu aprendizaje no es fácil que te des cuenta cuando lo
haces mal. En lugar de un profesor también puedes usar videos, CDs de audio o
softwares como puntos de referencia. Con un poco de experiencia serás capaz de
reconocer tus errores por ti mismo.
41
Rasgueo:
Cuenta:
1 ydosy 2 ydosy
3ydosy
4 ydosy
44 Lam

T
A
5
5
5
7
7
5
44

T
A
1
1
2
3
3
1
Sol
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
0
2
2
2
0
X
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
0
2
2
2
0
X
Fa
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
3
3
4
5
5
3
Mi abierto
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
30
Rock around the clock, una de las canciones más famosas que ayudó a crear la
era de las estrellas del rock, fue escrita e interpretada por Bill Haley y los Cometas. Bill tocaba una Aria Pro II PE- 180.
Keith Richards de los Rolling Stones tocó una White Custom Gibson SG en la gira
de debut en los Estados Unidos.
42
Pista de Jam No. 3
Re
T
A
2
3
2
0
x
x
La
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
0
2
2
2
0
x
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
0
2
2
2
0
x
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
2
3
2
0
x
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
Mi minor
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
Rasgeuo
Sol
T
A
3
0
0
0
2
3
Re
La
0
2
2
2
0
x
Rasgeuo
Re
T
A
2
3
2
0
x
x
La
Mi minor
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
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A
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A
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2
3
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3
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44
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2
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2
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2
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Mi minor
T
A
Si
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2
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x
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2
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2
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3
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3
2
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x
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0
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0
2
2
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2
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0
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2
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0
2
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0
0
2
2
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0
0
0
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0
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0
0
2
2
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2
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2
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0
2
2
2
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2
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2
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2
2
2
0
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0
2
2
2
0
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2
2
0
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0
2
2
2
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0
2
2
2
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x
Rasgeuo
Sol
T
A
3
0
0
0
2
3
Re
La
0
2
2
2
0
x
Rasgeuo
45
Re
T
A
2
3
2
0
x
x
La
2
3
2
0
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x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
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x
0
2
2
2
0
x
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
0
2
2
2
0
x
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
2
3
2
0
x
x
0
2
2
2
0
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0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
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2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
Mi minor
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
Rasgeuo
Sol
T
A
3
0
0
0
2
3
Re
La
0
2
2
2
0
x
Rasgeuo
Re
T
A
2
3
2
0
x
x
La
Mi minor
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
0
0
2
2
0
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
Rasgeuo
Sol
T
A
3
0
0
0
2
3
Re
La
0
2
2
2
0
x
Rasgeuo
46
Sol
T
A
3
0
0
0
2
3
Re
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
2
3
2
0
x
x
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
2
3
2
0
x
x
La
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
0
2
2
2
0
x
Rasgeuo
Sol
T
A
3
0
0
0
2
3
Re
La
0
2
2
2
0
x
Rasgeuo
No olvides al trabajar con las Pistas de Jam de asegurarte de que escuchas todos
los instrumentos en la Pista. Por ejemplo escucha lo que va haciendo el bajo,
hacia dónde se mueven las líneas de bajo? Cuál es el ritmo que sigue? Y acerca
del baterista? Escucha cómo levanta y hace descansar la canción mediante la
dinámica que utiliza al tocar.
Ser parte de una banda se trata en su totalidad de tocar “juntos”, es decir que
mientras más se hacen conscientes de lo que los otros van tocando en la banda,
más crecen como una unidad musical. Imagina una banda donde cada vez que
practican o tocan hubiera una batalla entre cada miembro, cada uno intentando
sonar más fuerte que el resto, o cada miembro tocando su idea “propia” y no escuchando a los otros o siquiera viendo si sus ideas “funcionan”. Puedes imaginarlo? Sonaría horrible, no es cierto? Por lo tanto, es una gran idea utilizar las Pistas
de Jam como “entrenamiento para una banda”—acostumbrándote a escuchar los
otros instrumentos mientras tocas tu parte, entendiendo su tono y ritmo y de qué
manera encajan dentro de una banda.
Sigue trabajando así!
47
Lección Nueve
Indicación de Tonalidad
Fundamentalmente, las melodías se construyen a partir de notas pertenecientes a una escala.
Hasta ahora hemos visto las escalas mayores de Do y La. Recordarás que la escala mayor de Do
tiene las siguientes notas:
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Estrictamente hablando, una melodía en Do debería construirse a partir de estas notas,
solamente.
Una melodía en La debería utilizar notas pertenecientes a la escala de La Mayor:
La
Si
Do#
Re
Mi
Fa#
Sol#
La escala de La Mayor tiene tres sostenidos (#s). Estos son Do#, Fa# y Sol#. En la partitura, en
lugar de escribir un signo de sostenido delante de cada nota Do, Fa y Sol, se utiliza la indicación
de tonalidad. En la partitura la indicación de tonalidad se escribe al principio de una pieza
musical. Te indica en qué escala estás tocando al mostrarte los sostenidos o bemoles utilizados
en la pieza.
Escala de La Mayor

T
A
B
# #
#

0

#
2
4


2
0
#
4

#
2
1
31
Cada escala mayor tiene un número específico de sostenidos o bemoles, que le es
exclusivo. Por lo tanto, cada indicación de tonalidad para cada escala mayor es diferente.
Aquí puedes ver más escalas con sus indicaciones de tonalidad:
48
Escala de Re Mayor

#
#
T
A
B


#
4
2
0



0
2

#
0


2
3
32
Escala de Sol Mayor

#
T
A
B



0
2
0


1
3

#
0


2
3
33
Escala de Mi Mayor

# #
# #
T
A
B

2
#

4
#

1


0
2
#

2
#


0
4
34
Ejercicio:
Toca cada escala mayor de esta lección. Toca desde el principio al final de la escala y luego toca
de atrás para adelante hasta volver al punto de partida. Utiliza movimientos arriba/abajo con
la uñeta.
49
Lección Diez
Acorde de Fa 7ma dominante con
tónica en la Sexta.
Fa7 (digitación alternativa)
El acorde de Fa7 puede ser tocado de otra
forma (se muestra abajo). Utiliza aún las
mismas notas tal como el primer método
mostrado.
El acorde de 7ma dominante puede
construirse como acorde con cejillo y
tónica en la 6ta (ve el diagrama debajo).
Esta forma puede desplazarse a lo largo
del mástil.
3
3
4
4
4
T
A
1
2
44 Fa7 tónica 6 cejillo (alternativo)

Fa7 tónica 6 cejillo
1
4
2
1
3
1
1
4
2
1
3
1
1
4
2
1
3
1
1
4
2
1
3
1
1
4
2
1
3
1
1
4
2
1
3
1
1
2
1
4
2
1
3
1
1
4
2
1
3
1
T
A
35
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
36
50
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando acordes con tónica en la 6ta y el rasgueo de
tresillos sugerido.
xx x
Rasgueo:
Cuenta:
1 dos y
44

44

T
A
2 dos y
x
3
3 dos y 4 dos y
Do
8
8
9
10
10
8
T
A
3
3
3
1
1
2
3
3
1
8
8
9
10
10
8
Sib
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
x x x
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
x
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
Fa
1
1
2
3
3
1
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
x x x
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
x
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
Fa7
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
x x x
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
x
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
x x x
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
x
1
1
2
1
3
1
1
1
2
1
3
1
37
Sabías que las cuerdas que usas pueden cambiar mucho el sonido que produce
tu guitarra? Para una guitarra acústica puedes usar cuerdas metálicas o de
nylon. Generalmente, las cuerdas metálicas son mucho más “brillantes” o
suenan de forma más “metálica” (obviamente); las cuerdas de nylon producen un sonido más suave y cálido. Incluso el diámetro de la cuerda hace una
gran diferencia tanto en el sonido como en la facilidad para tocar. El diámetro o “calibre” es el espesor de la cuerda. Mientras más liviano el calibre
de ellas (cuerdas más delgadas), más fácil son para tocar pero por lo común
tienen menor volumen y son usualmente más “brillantes” en su sonido.
51
Descansos Musicales
Un descanso es una sección de silencio. Para cada valor de nota existe un valor equivalente de
silencio tal como se muestra en la tabla debajo.
Notas:
Redonda
Blanca
Negra
Corchea
Semicorchea






Redonda
Blanca
Negra
2
1
Silencioss:

Número de
tiempos
durante los
cuales se
mantiene la
nota:
0
4
9
0
Corchea
=
1/2
Semicorchea
\
1/4
Mucha gente parece pasar por alto a uno de los más subestimados y brillantes
guitarristas de la historia del pop, George Harrison de The Beatles. Conocido
como el Beatle silencioso, George a menudo no es reconocido por su brillante
y sutil trabajo en los álbumes de The Beatles. Todos sabemos lo geniales que
fueron Lennon y McCartney escribiendo canciones, sin embargo existen hermosos pasajes de guitarra en canciones de The Beatles como “Here comes the
sun”, “Blackbird” y “While my guitar gentil weeps”.
52
Lección Once
Apañamiento
El apañamiento es un término utilizado por los guitarristas para describir la acción de silenciar
la guitarra al tocar. Existen dos tipos de apañamiento. Uno de ellos se realiza con tu mano que
toca los trastes, y se llama apañamiento de mano trasteadora. El otro se realiza con la mano
con la que rasgueas y se llama apañamiento de palma.
Apañamiento de Mano
Trasteadora
El apañamiento de mano
trasteadora se logra
presionando suavemente las
cuerdas con la mano con la que
trasteas logrando que todas
las cuerdas queden apañadas.
Este tipo de apañamiento
es utilizado cuando tocas un
rasgueo percusivo (cubrimos
esto en el Capítulo 8 de este
libro).
Apañamiento de Palma
El apañamiento de palma se
produce cuando descansas la
palma de tu mano con la que
rasgueas o punteas de modo
que cualquiera vibración de las
cuerdas quede silenciada. Es
la mejor manera de silenciar
las cuerdas de tu guitarra de
modo que este será el método
que utilizaremos para tocar
descansos.
53
Ejercicio: Apañamiento de Palma con Acordes Abiertos
Toca la siguiente progresión utilizando el rasgueo que se te proporciona. El rasgueo requiere que
apañes con la palma en el tiempo dos y mantengas ese silencio en el tiempo tres. Necesitarás
tocarlo lento al principio ya que es un nuevo concepto y puede costar un poco aprenderlo.
99
Rasgeuo:
Cuenta:
44

2
Re
2
3
2
0
X
X
T
A
1
3
4
Mi
A
99
2
3
2
0
X
X
0
2
2
2
0
X
99
0
2
2
2
0
X
0
0
1
2
2
0
Mi7
99
0
0
1
2
2
0
0
0
1
0
2
0
99
0
0
1
0
2
0
38
Ejercicio: Apañamiento de Palma con Acordes de cejillo
El apañamiento de palma también puede ser utilizado con acordes con cejillo. Intenta la siguiente
progresión de acordes con cejillo con el rasgueo sugerido. Tendrás que apañar las cuerdas en el
tiempo tres y mantener el “silencio” durante el + (y) del tercer tiempo.
9
Rasgeuo:
Cuenta:
1 dos 2 dos 3
44Gm

T
A
3
3
3
5
5
3
3
3
3
5
5
3
4 dos
Re#
Cm
3
3
3
5
3
3
9
3
3
3
5
5
3
3
3
3
5
5
3
8
8
8
10
10
8
8
8
8
10
10
8
8
8
8
10
10
8
9
8 8
8 8
8 8
10 10
10 10
8 8
11
11
12
13
13
11
11
11
12
13
13
11
Re
11
11
12
13
13
11
9
11 11
11 11
12 12
13 13
13 13
11 11
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
9
39
54
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
Tocando Silencios de Corchea
Hasta hora, has tocado ya sea cada corchea al rasguear o has mantenido un acorde por lo que
dura una corchea. Ahora veremos cómo tocar el silencio de corchea. El silencio de corchea es
difícil de dominar ya que involucra la técnica de apañar las cuerdas con la palma, para poder
silenciar las cuerdas durante lo que dura una corchea. Practica el siguiente ejercicio lentamente,
puede tomar un poco de práctica dominar esta técnica.
Ejercicio: Silencios de Corchea
=
Toca el siguiente rasgueo sobre el acorde abierto de Mi. Apaña con la palma en el tiempo 2.
Rasgeuo:
Cuenta:
1 dos
44

T
A
2 dos
3 dos
4 dos
Mi abierto
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
=
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
40
Las guitarras de 12 cuerdas agregan un color sorprendente a riffs y fraseos
sencillos. La manera en que las primeras cuatro cuerdas están duplicadas con
afinamiento octavado y las dos cuerdas altas están pareadas idénticamente,
crea un timbre sonoro completo y rico en sonidos. Las armas secretas de
quien toca la guitarra de 12 cuerdas son pulsar con los dedos y las técnicas de
articulación; pulsar acordes suena increíble en una guitarra de este tipo.
55
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión utilizando el rasgueo sugerido.
= =
Rasgeuo:
Cuenta:
44

T
A
3
3
4
5
5
3
1 dos
Sol tónica 6
3
3
4
5
5
3
==
3
3
4
5
5
3
2 dos
3 dos
Bm tónica 6
Re abierto
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
==
2
3
2
0
X
X
4 dos
2
3
2
0
X
X
2
3
2
0
X
X
7
7
7
9
9
7
7
7
7
9
9
7
==
7
7
7
9
9
7
Do tónica 6
7
7
7
9
9
7
7
7
7
9
9
7
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
==
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
41
No olvides practicar regularmente con un Metrónomo. Este curso incluye el
software Metrónomo Jamorama. Practicar con un metrónomo acostumbra a
tu oído y a tu mente a mantener el tiempo. Todos hemos ido a ver a alguna
banda de amigos a un bar por ahí, que sonaban horrible intentando mantener
el tiempo. Frecuentemente mantener el tiempo (o en este caso, no mantenerlo) es uno de los peores cargos para un músico que suena mal.
56
Lección Doce
Acordes Mayores con Cejillo y Tónica en la 5ta
Hemos revisado hasta ahora la forma de los acordes con cejillo y tónica en la 6ta. Veremos ahora
la forma de este tipo de acordes, pero ahora con tónica en la 5ta cuerda.
Los acordes con cejillo y tónica en la 5ta se basan en el acorde abierto de La Mayor. Básicamente
se toma la forma del acorde de La Mayor, y se le agrega un cejillo con el dedo índice. Esto te
permite tocar la misma forma del acorde de La Mayor, a lo largo de todo el mástil. Observa el
ejemplo del acorde de La#/Sib con tónica en la 5Ta. Nota que la sexta cuerda no se toca.
La#/Sib (Tónica5)
La#/Sib (Tónica 5)
Digitación Alternativa
1
3
4
44

T
A
3
2
1
La#/Sib (Tónica5)
1
3
3
3
1
X
1
3
3
3
1
X
1
3
3
3
1
X
1
3
3
3
1
X
57
1
3
3
3
1
X
1
3
3
3
1
X
1
3
3
3
1
X
1
3
3
3
1
X
42
A esta forma de acordes se le llama Tónica 5ta ya que la nota tónica del acorde se toma de la
quinta cuerda. En el ejemplo anterior, la nota de la 5ta cuerda que se toca es un La# o Sib,
que corresponde a la tónica de los acordes de La# o Sib que tocamos. Como un recordatorio, a
continuación puedes ver las notas en la 5ta cuerda.
Traste:
Nota:
0 1
A
2
A#/Bb
3
Si
4
Do
5
6
Do#/Db
Re
7
8
Re#/Eb
9
Mi
10
Fa
11
Fa#/Gb
12
Sol
Rasgueo Staccato
Musicalmente, staccato es un término que significa “tocar corto” o “tocar breve”. El rasgueo
staccato por consiguiente es un tipo de rasgueo preciso y corto.
Se indica por un punto colocado arriba o debajo de la nota, o de la marca del rasgueo de quieres
tocar como staccato.
Ejemplos de notas staccato:
•
•
•
Cuenta:
1
2
3
•
4
•
• •
1
2
3
Ejercicio: Rasgueo Staccato
•
4
Antes de poder tocar un rasgueo staccato debes ser capaz de tocar apañando con la palma
(cubierto en la lección anterior) ya que mediante esta técnica cortas el sonido de las cuerdas,
para lograr el rasgueo staccato.
Utilizando un acorde de Do con tónica en la 5ta, toca el siguiente rasgueo staccato. Necesitas
apañar las cuerdas con tu mano derecha inmediatamente después de cada golpe. Asegúrate de
cortar cada golpe rápido y preciso.
•
•
•
•
Rasgeuo:
Cuenta:
1
2
4
4
T
A
3
4
Do tónica 5ta
3
5
5
5
3
X
•
3
5
5
5
3
X
•
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
•
•
58
43
Sol#/Ab
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión utilizando el rasgueo sugerido
Rasgeuo:
Cuenta:
44Sol tónica 6

T
A
3
3
4
5
5
3
•
3
3
4
5
5
3
•
•
•
•
1
2
3
4 y dos y
Re tónica 5
Do tónica 5
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
5
5
5
3
X
•
3
5
5
5
3
X
•
3
5
5
5
3
X
•
333
555
555
555
333
XXX
3
5
5
5
3
X
5
7
7
7
5
X
•
5
7
7
7
5
X
•
5
7
7
7
5
X
•
Do tónica 5
5555
7777
7777
7777
5555
XXXX
3
5
5
5
3
X
•
3
5
5
5
3
X
•
3
5
5
5
3
X
•
333
555
555
555
333
XXX
3
5
5
5
3
X
44
Algunos datos útiles para prolongar la vida de las cuerdas de tu guitarra.
-
Lava tus manos antes de tocar. Si es posible, cada vez que lo hagas.
Limpia cada cuerda con un paño limpio después de tocar.
Al cambiar tus cuerdas no las estires en exceso.
Cambia tus cuerdas un tiempo considerable antes de una tocata o
ensayo, de modo que tengan tiempo suficiente para acomodarse bien
antes de tocar.
59
Pista de Jam No. 4
T
A
Si
0
0 10 12 0
0
10 12
0
0 10 12 0
0 1012
0
0 10 12 0
0
10 12
0
0 10 12 0
0 1012
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
Rasgeuo
T
A
Si
Rasgeuo
Mi
0
T 0
A 1
2
Si
2
0
Re
0
0
1
2
2
0
10
10
11
12
12
10
0
0
1
2
2
0
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
Mi
0
0
1
2
2
0
Re
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
0
0
1
2
2
0
Rasgeuo
Mi
0
T 0
A 1
2
Si
2
0
Re
La
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
0
0
1
2
2
0
Rasgeuo
Mi
0
T 0
A 1
2
Si
2
0
0
0
1
2
2
0
Re
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
Mi
0
0
1
2
2
0
Rasgeuo
60
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
Re
10
10
11
12
12
10
0
0
1
2
2
0
Mi
0
0
T
1
A
2
2
0
Re
0
0
1
2
2
0
10
10
11
12
12
10
0
0
1
2
2
0
10
10
11
12
12
10
0
0
1
2
2
0
10
10
11
12
12
10
0
0
1
2
2
0
10
10
11
12
12
10
0
0
1
2
2
0
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
La
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
0
0
1
2
2
0
0
0
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7
5
5
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Rasgeuo
T
A
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T
A
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A
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T
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2
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12
10
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10
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Mi
0
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T
1
A
2
2
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2
2
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12
12
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2
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12
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0
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12
12
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10
10
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12
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La
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5
5
5
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5
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T
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A
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Mi
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Mi
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T
1
A
2
2
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Re
La
5
5
6
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7
5
5
5
6
7
7
5
5
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1
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Re
10
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T 11
A 12
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5
6
7
7
5
5
5
6
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7
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5
5
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5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
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6
7
7
5
5
5
6
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7
5
8
8
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10
8
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
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Rasgeuo
63
8
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9
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12
13
13
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11
12
13
13
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11
11
12
13
13
11
11
11
12
13
13
11
11
11
12
13
13
11
11
11
12
13
13
11
11
11
12
13
13
11
T
A
Si
0
0
1012 0
Rasgeuo
Cuando tienes confianza en la manera en que tocas y en las técnicas que
manejas te relajas más, logrando que se vayan abriendo nuevas puertas con tu
música. Cuando toques junto a las Pistas de Jam quiero que en verdad practiques las técnicas que incluyen, hasta que te sientas completamente cómodo
y competente con ellas. Una vez que estés tocando relajado con estas pistas
quiero que realmente abras tus oídos, abras tu mente e intentes nuevas ideas.
Intenta pulsar con la uñeta los acordes en la pista en lugar de rasguear (una
versión cruda de un SOLO de guitarra, efectivamente).
Lo que quiero que hagas es que participes del “jam” con la banda, que intentes nuevas ideas, te relajes, juegues, y sientas la onda de la canción.
64
Lección Trece
Conceptos sobre Progresiones de Acordes
Si tomas el sencillo patrón de acordes de 12 compases de blues y lo analizas, encontrarás que, sin
importar la tonalidad, consiste en los acordes I, IV y V, números que corresponden a la posición
de las notas en la escala mayor. Estos acordes se conocen como acordes primarios, y en ellos se
basa la mayoría de la música popular.
Echa un vistazo a la progresión de abajo. En ella se delinea el patrón que sigues cuando tocas
un blues de 12 compases, con acordes de cejillo y tónica en la 6ta. Como ejemplo se da un
blues en Mi.
Blues Patrón 1 – Acordes de cejillo y tónica 6ta
44

T
A
0
0
1
2
2
0
44

T
A
5
5
6
7
7
5
Mi
I
Cualquier
traste
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
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0
1
2
2
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0
0
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2
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2
2
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1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
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2
2
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2
2
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2
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0
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2
2
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0
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1
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2
2
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0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
La
Mi
IV
I
5 trastes más
arriba
5
5
6
7
7
5
0
0
1
2
2
0
5
5
6
7
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5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
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0
0
1
2
2
0
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0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
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1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
Traste inicial
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
0
0
1
2
2
0
65
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
44

Si
La
Mi
Si
V
IV
I
V
7 Trastes arriba
2 Trastes abajo
Traste inicial
7 Trastes arriba
7
7
8
9
9
7
T
A
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
45
Puedes usar este patrón a lo largo de todo el tablero de trastes del mástil, lo que te permite
tocar con comodidad un blues de 12 compases en seis tonalidades; Mi, Fa, Solb, Si, Lab y La.
Otra forma de tocar un blues de 12 compases es utilizar acordes de cejillo con tónica en la 6ta
y 5ta juntos. Este patrón se muestra a continuación.
Patrón de Blues 2 – Acordes con cejillo y tónica en la 5ta y 6ta
Sol
4
4
I
Cualquier traste
(tónica 6)
T
A
3
3
4
5
5
3
44

T
A
3
5
5
5
3
X
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
Do
Sol
IV
I
Mismo traste
(tónica 5)
3
5
5
5
3
X
3
3
4
5
5
3
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
Mismo traste
(tónica 6)
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
3
4
5
5
3
66
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
44

T
A
5
7
7
7
5
X
Re
Do
Sol
Re
V
IV
I
V
Traste inicial
(tónica 5)
Traste inicial
(tónica 6)
2 trastes arriba
(tónica 5)
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
5
5
5
3
X
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
2 trastes arriba
(tónica 5)
3
3
4
5
5
3
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
46
Ejercicio:
Usando los diagramas de progresiones que recién has aprendido, practica tocar blues de 12
compases utilizando tanto acordes con tónica en la 6ta como en la 5ta cuerda. Practica el blues
en 12 compases en las siguientes tonalidades: Mi, Fa, Solb, Sol, Lab, Sib, Si y Do.
“Lo que me interesó acerca de Chuck Berry fue la manera en que era capaz
de salirse de la parte rítmica con facilidad creando un riff sencillo y preciso,
para luego volver a la sensación inicial. Solíamos tocar antes mucho más
material rítmico. Llegamos a ignorar las diferencias entre guitarra solista y
rítmica. No puedes llegar a una tienda y pedir una “guitarra solista”. Si eres
guitarrista simplemente tocas la guitarra.” - Keith Richards
67
Lección Catorce
Acorde Menor con Cejillo y Tónica en la 5ta
El acorde menor con cejillo y tónica en la 5ta cuerda se toca en forma muy similar al acorde
mayor con tónica 5ta, excepto que la nota central (la tercera de la escala) es bemol. Observa
el acorde de Si menor a continuación.
Si bm (Tónica 5ta)
Aquí puedes ver el acorde de Si menor como
ejemplo de un acorde menor con cejillo y
tónica en la 5ta. Este acorde puede moverse
a lo largo de todo el tablero de trastes del
mástil.
3
4
1
2
47
44 Si bm (Tónica 5ta)

T
A
1
2
3
3
1
X
1
2
3
3
1
X
1
2
3
3
1
X
1
2
3
3
1
X
1
2
3
3
1
X
1
2
3
3
1
X
1
2
3
3
1
X
1
2
3
3
1
X
68
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando el rasgueo sugerido. El rasgueo con semicorcheas
hace que sea un poco más difícil de dominar, debido a que el ritmo cae al principio de un cambio
entre notas.
x
Rasgeuo:
•
Cuenta:
1dos 2dos 3dos
44Si m tónica 5

T
A
2
3
4
4
2
X
=
2
3
4
4
2
X
Do #m tónica 5
La tónica 6
=
2
3
4
4
2
X
x
4dos
•
2
3
4
4
2
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
•
=
5
5
6
7
7
5
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
x
Mi abierto
=
•
4
5
6
6
4
X
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
0
0
1
2
2
0
x
=
•
48
Ejercicio
Toca la siguiente progresión utilizando el rasgueo indicado.
•
Rasgeuo:
Cuenta:
1 ydosy 2 ydosy 3 ydosy 4 ydosy
44

T
A
7
9
9
9
7
X
•
= =
•
Mi tónica 5
=
7
9
9
9
7
X
8
8
9
9
7
X
8 8
8 8
9 9
10 10
10 10
8 8
•
Sol# tónica 6
=
8
8
9
10
10
8
8 8 8
8 8 8
9 9 9
10 10 10
10 10 10
8 8 8
8 8
8 8
9 9
10 10
10 10
8 8
69
4
4
5
6
6
4
•
=
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
=
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
0
0
1
2
2
0
44

T
A
Do #m tónica 5
=
4
5
6
6
4
X
•
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
Si tónica 6
=
4
5
6
6
4
X
•
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
7
7
8
9
9
7
4
5
6
6
4
X
=
7
7
8
9
9
7
•
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
=
•
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
7
7
8
9
9
7
49
Patrón de Blues 3
En la lección trece aprendimos dos patrones de blues que nos permiten tocar en las tonalidades
de Mi, Fa, Solb, Sol, Lab, La, Sib, Si y Do. Si hubieras intentado tocar en las tonalidades restantes,
Reb, Re y Mib probablemente te hubieran faltado trastes.
Veremos ahora otro patrón de acordes que nos permite tocar en aquellas tonalidades que faltan.
Como ejemplo, en la tonalidad de Re:
4
4
Re
I
Cualquier Traste
(Tónica 5)
T
A
5
7
7
7
5
X
44

T
A
3
3
4
5
5
3
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
Sol
Re
IV
I
2 Trastes abajo
(Tónica 6)
3
3
4
5
5
3
5
7
7
7
5
X
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
Traste inicial
(Traste 5)
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
70
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
44

T
A
5
5
6
7
7
5
La
Sol
Re
La
V
IV
I
V
Traste inicial
(Traste 5)
Traste inicial
(Tónica 6)
2 Trastes abajo
(Tónica 6)
Traste inicial
(Tónica 6)
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
Ejercicio:
Toca la progresión de blues en 12 compases que has aprendido. Al practicar, toca en las tonalidades
de Reb, Re y Mib. Utiliza el patrón de rasgueos proporcionado:
Rasgeuo:
Cuenta:
50
1dos 2dos 3dos 4dos
La próxima vez que pases por la tienda de música quiero que compres para
probar unos cuantos tipos de cuerdas diferentes. Prueba con un set de nylon
y con uno metálico de bajo calibre. Llévalos a casa, instálalos en tu guitarra
y escucha la diferencia, nunca se sabe, quizás encuentres ese sonido que
tanto buscabas.
71
Pista de Jam No. 5
La
T
A
B
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
Rasgeuo
La
T
A
5
5
6
7
7
5
Rasgeuo
La
T
A
5
5
6
7
7
5
Rasgeuo
La
T
A
5
5
6
7
7
5
Rasgeuo
La
T
A
Rasgeuo
5
5
6
7
7
5
72
La
T
A
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
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x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
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5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
x
x
x
x
x
x
X
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5
6
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5
x
x
x
x
x
x
X
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
x
x
x
x
x
x
X
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
x
x
x
x
x
x
X
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
x
x
x
x
x
x
X
5
5
6
7
7
5
x
x
x
x
x
x
X
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3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
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x
x
x
x
x
X
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9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
x
x
x
x
x
x
X
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
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77
Lección Quince
Palm Muting
La técnica de mutear (del inglés muting, silenciar) toma la técnica de apañamiento con la palma,
que vimos en la lección doce, y la utilizas para sacarle a las cuerdas un sonido pesado y grueso.
Para mutear con la palma, colocas el costado de tu palma presionando contra las cuerdas cerca
del puente de la guitarra, y pulsas las cuerdas. Escucharás que las cuerdas no quedan vibrando
como cuando rasgueas normalmente y además que producen un sonido más pesado. Mientras
más cerca del puente pongas tu mano, las cuerdas sonarán más pesadas.
P.M.-----------------
T
A
B
O
2
2
1
O
O
El muteo con la palma se indica en notación de
tablaturas con las letras M.P. arriba de las líneas
de tablatura y con una línea punteada que indica
por cuánto hay que mutear las cuerdas.
Rítmicamente, el muteo con la palma se indica mediante una “m” pequeña arriba o debajo del
indicador del movimiento.
Ejemplo:
m
Ejercicio:
Rasguea el acorde de La con cejillo muteando con tu palma. Toca solamente las cuerdas 4,5 y
6 del acorde.
La
Rasgeuo:
Cuenta:
m
m
m
m
1
2
3
4
78
44 La

0
2
2
2
0
X
T
A
B
0
2
2
2
0
X
m
0
2
2
2
0
X
m
0
2
2
2
0
X
m
51
m
La técnica del silenciar con la palma se utiliza fundamentalmente al tocar acordes de rock
llamados power chords con uñeta. Más tarde veremos los power chords en este libro, pero por
ahora veremos la técnica de pulsar las cuerdas silenciando a la vez con la palma.
Ejercicio: Pulsando y Silenciando con la Palma
Pulsa la siguiente progresión con la uñeta mientras silencias las cuerdas con la palma.
4
4
Mi (abierto)


 
Fa#





La

 





P.M.-------------------------------------------------------------------------------------T
A
B
1
0
2
1
2
0
2
3
2
2
4
6
4
5
52
79
7
7
Lección Dieciséis
Técnicas Rítmicas Avanzadas
En las lecciones doce y quince cubrimos las técnicas de staccato y de silenciar con la palma.
Estas técnicas pueden combinarse para formar algunos patrones rítmicos interesantes.
Ejercicio:
Toca los siguientes ritmos sobre un acorde abierto de Sol. Cuando hagas los movimientos hacia
abajo silenciando, sólo toca las cuerdas 4, 5 y 6. Cuando toques los movimientos staccato hacia
arriba, toca sólo las dos primeras cuerdas.
mm
Rasgeuo 1:
T
A
B
•
•
Cuenta:
44

mm
1 dos 2 dos 3 dos 4 dos
Sol
3
0
0
0
2
3
m
3
0
0
0
2
3
m
3
0
0
0
2
3
•
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
m m
3
0
0
0
2
3
53
•
Aunque creo firmemente que mientras más practicas te vuelves mejor, también
creo fuertemente en el dicho “de todo con moderación”, es decir, no te sobreexijas a ti mismo cuando se trata de practicar. Suena bastante obvio decirlo, pero
asegúrate que hacerte el tiempo para comer y ducharte y relajarte, ya que esas
actividades son igual de importantes que practicar tus nuevas técnicas.
80
Rasgeuo 2:
Cuenta:
mm
m
mm
m
•
•
1 dos 2 dos 3 dos 4 dos
4
4
T
A
B
Sol
3
0
0
0
2
3
m
Rasgeuo 3:
Cuenta:
4
4
T
A
B
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
m
mm
3
0
0
0
2
3
•
m
m
m
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
m m
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
•
m
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
54
mm
•
•
1 dso 2 dos 3 dos 4 dos
Sol
3
0
0
0
2
3
m
3
0
0
0
2
3
m
3
0
0
0
2
3
•
3
0
0
0
2
3
m
3
0
0
0
2
3
3
0
0
0
2
3
m •
m m
81
55
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando los rasgueos sugeridos en el ejercicio
anterior.
mm
Rasgeuo 1:
mm
Cuenta:
1 dos
44Do#m tónica 5

T
A
B
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
m m •
•
•
4
5
6
6
4
X
2 dos 3 dos 4 dos
A7 tónica 6
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
m m •
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
m m •
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
5
5
6
5
7
5
m m•
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
m m •
Ab7 tónica 6
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
4
4
5
4
6
4
m m•
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
m m •
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
m m•
56
mm
Rasgeuo 2:
m
mm
m
•
•
Cuenta:
1 dos 2 dos 3 dos
4 dos
44Do#m tónica 5

T
A
B
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
A7 tónica 6
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
Ab7 tónica 6
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
m m • m m m • m m m • m m m• m m m • m m m• m m m • m m m• m
57
82
mm
Rasgeuo 3:
m
m
•
•
Cuenta:
mm
1 dos 2 dos 3 dos 4 dos
44 Do#m tónica 5

T
A
B
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
A7 tónica 6
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
4
5
6
6
4
X
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
Ab7 tónica 6
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
m m • m m • m m m m• m m• m m m m •m m • m m m m • m m •m m
58
“Tocaba cada vez que podía poner mis manos sobre una guitarra eléctrica;
trataba de sacar los riffs del rock´n ´roll y el blues eléctrico – como cosas
que hacía Muddy Waters al final. Podía pasar horas y horas en la misma canción, una y otra vez.”
– Keith Richards
83
Pista de Jam No. 6
Do
T
A
B
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
•
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
•
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
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4
4
5
6
6
4
X
X
X
X
X
X
4
4
5
4
6
4
X
X
X
X
X
X
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
•
Rasgeuo
Do
T
A
B
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
•
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
•
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
X
X
X
X
X
X
4
4
5
4
6
4
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
•
Rasgeuo
Do
T
A
B
Rasgeuo
•
8
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9
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10
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9
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8
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9
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10
8
•
•
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
84
8
8
9
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10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
•
Sol#
4
4
5
6
6
4
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
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6
6
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4
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6
6
4
•
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Do
8
8
9
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10
8
T
A
B
Sol#
4
4
5
6
6
4
T
A
B
X
X
X
X
X
X
4
4
5
4
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4
X
X
X
X
X
X
•
8
8
9
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10
8
•
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
8
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10
8
8
8
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10
10
8
8
8
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10
10
8
•
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
4
4
5
6
6
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4
4
5
6
6
4
4
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5
6
6
4
X
X
X
X
X
X
4
4
5
4
6
4
X
X
X
X
X
X
•
Rasgeuo
La min
5
5
5
7
7
5
4
4
5
6
6
4
8
8
9
10
10
8
Rasgeuo
T
A
B
X
X
X
X
X
X
•
5
5
5
7
7
5
5
5
5
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7
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5
5
5
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7
7
5
5
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5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
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5
5
7
7
5
5
5
5
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5
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1
2
3
3
1
1
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2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
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1
1
1
2
3
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1
1
1
2
3
3
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1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
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1
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2
3
3
1
1
1
2
3
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1
1
2
3
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1
5
5
5
7
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5
5
5
5
7
7
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5
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7
7
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A
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5
5
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85
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T
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B
1
1
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3
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1
2
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3
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1
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2
3
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2
3
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3
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1
1
2
3
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1
1
2
3
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1
1
1
2
3
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5
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5
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5
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7
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5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
7
5
5
5
5
7
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5
5
5
5
7
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5
5
5
5
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2
3
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1
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3
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1
1
2
3
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1
1
2
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1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
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1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
3
1
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3
3
1
1
1
2
3
3
1
1
1
2
3
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1
5
5
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8
•
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5
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1
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A
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8
8
9
10
10
8
89
Lección Diecisiete
Acorde de 7ma Dominante con cejillo y tónica 5
El acorde de 7ma dominante con cejillo y tónica 5 está basado en la forma del acorde mayor
con cejillo y tónica 5. El acorde tiene la misma forma, excepto que la séptima se agrega en la
1era cuerda. Observa el ejemplo del acorde de Sib7:
Sib7 (Tónica 5) Forma 1
1
3
4
59
90
44Sib7 (Tónica 5) Forma 1

T
A
B
4
3
3
3
1
X
4
3
3
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1
X
4
3
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X
4
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3
1
X
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3
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1
X
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1
X
4
3
3
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X
4
3
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1
X
59
Sib7 (Tónica 5) Forma 2
2
1
3
60
44 Sib7 (Tónica 5) Forma 2

T
A
B
1
3
1
3
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1
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3
1
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1
X
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3
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X
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3
1
3
1
X
1
3
1
3
1
X
91
1
3
1
3
1
X
60
Ejercicio: Blues en Re
Toca el siguiente blues en Re utilizando el rasgueo sugerido.
Rasgeuo:
Cuenta:
mm
m
T
A
B
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
T
A
B
3
3
4
5
5
3
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
Sol tónica 6
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
4 dos
Sol tónica 6
m m • m m • m •
44

m
•
•
1 dos 2 dos 3 dos
44Re tónica 5

5
7
7
7
5
X
m
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
Re tónica 5
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
5
7
7
7
5
X
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
m m • m m • m •
T
A
B
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
4
4
5
4
6
4
m m • m m • m •
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
3
3
4
3
5
3
3
3
4
3
5
3
3
3
4
3
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3
3
3
4
3
5
3
3
3
4
3
5
3
3
3
4
3
5
3
3
3
4
3
5
3
3
3
4
3
5
3
5
7
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5
X
5
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7
7
5
X
5
7
7
7
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5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
3
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3
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
Re tónica 5
3
3
4
3
5
3
3
3
4
3
5
3
3
3
4
3
5
3
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
m m • m m • m •
Re7 tónica 5
m m• m m• m • m m •m m • m •
3
3
4
3
5
3
5
7
5
7
5
X
Re tónica 5
44A7 tónica 6 Ab7 tónica 6 G7 tónica 6

5
5
6
5
7
5
5
7
7
7
5
X
m m• m m• m • m m •m m • m •
G7 tónica 6
3
3
4
5
5
3
5
7
7
7
5
X
Re7 tónica 5
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
5
7
5
7
5
X
m m • m m • m •
A7 tónica 6
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
m m• m m• m • m m •m m • m •
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
5
5
6
5
7
5
m m • m m •m •
61
92
5
5
6
5
7
5
Lección Dieciocho
Rasgueo Reggae
El rasgueo reggae es diferente al rasgueo normal en 4/4. En un rasgueo normal de 4/4, por lo
común se acentúa el 1er tiempo (acentuar significa tocar con un ataque mayor) lo cual le da
una sensación de fluctuación al ritmo. El reggae por otro lado pone el énfasis sobre los tiempos
2 y 4 del ritmo. Normalmente se consideran como tiempos fuertes el 1 y el 3, mientras que los
tiempos 2 y 4 se consideran tiempos débiles.
Ejercicio:
9 9
Toca el siguiente rasgueo sobre un acorde abierto de Lam.
•
Rasgeuo:
•
Cuenta:
44

T
A
B
0
1
2
2
0
X
0
1
2
2
0
X
0
1
2
2
0
X
1
2 +
0
1
2
2
0
X
0
1
2
2
0
X
9 9 9 9
3
4
0
1
2
2
0
X
0
1
2
2
0
X
0
1
2
2
0
X
9 9
0
1
2
2
0
X
0
1
2
2
0
X
0
1
2
2
0
X
9 9
0
1
2
2
0
X
62
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando el rasgueo del ejercicio anterior.
44Solm Tónica 6

T
A
B
3
3
3
5
5
3
3
3
3
5
5
3
3
3
3
5
5
3
Dom Tónica 5
3
4
5
5
3
X
3
4
5
5
3
X
9 9 9 9
Re# Tónica 5
3
4
5
5
3
X
6
8
8
8
6
X
6
8
8
8
6
X
9 9
93
6
8
8
8
6
X
Re Tónica 5
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
9 9
63
5
7
7
7
5
X
Pista de Jam No. 7
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
Fa#
2
2
3
4
4
2
Do#
4
6
6
6
4
x
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
Rasgeuo
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
2
2
3
4
4
2
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2
2
3
4
4
2
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
•
Rasgeuo
T
A
B
x
x
x
x
x
x
•
Rasgeuo
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
4
6
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
6
6
6
4
x
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
•
•
•
4
6
6
6
4
x
94
4
6
6
6
4
x
•
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
Fa#
2
2
3
4
4
2
Do#
4
6
6
6
4
x
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
Rasgeuo
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
2
2
3
4
4
2
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2
2
3
4
4
2
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
6
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
•
Rasgeuo
T
A
B
x
x
x
x
x
x
•
Rasgeuo
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
•
4
6
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
6
6
6
4
x
4
6
6
6
4
x
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
•
95
•
•
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
Fa#
2
2
3
4
4
2
Do#
4
6
6
6
4
x
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
Rasgeuo
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
2
2
3
4
4
2
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2
2
3
4
4
2
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
6
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
•
Rasgeuo
T
A
B
x
x
x
x
x
x
•
Rasgeuo
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
4
6
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
6
6
6
4
x
4
6
6
6
4
x
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
•
•
96
•
•
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
2
4
4
4
2
x
2
4
4
4
2
x
2
4
4
4
2
x
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
Rasgeuo
Si
T
A
B
2
4
4
4
2
x
Rasgeuo
Fa#
T
A
B
2
2
3
4
4
2
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
Rasgeuo
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
97
4
4
5
6
6
4
•
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
2
4
4
4
2
x
2
4
4
4
2
x
2
4
4
4
2
x
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
Rasgeuo
Si
T
A
B
2
4
4
4
2
x
Rasgeuo
Fa#
T
A
B
2
2
3
4
4
2
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
Rasgeuo
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
98
4
4
5
6
6
4
•
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
Fa#
2
2
3
4
4
2
Do#
4
6
6
6
4
x
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
Rasgeuo
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
2
2
3
4
4
2
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2
2
3
4
4
2
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
6
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
•
Rasgeuo
T
A
B
x
x
x
x
x
x
•
Rasgeuo
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
4
6
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
6
6
6
4
x
4
6
6
6
4
x
4
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6
6
4
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x
x
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x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
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5
6
6
4
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4
5
6
6
4
•
•
•
99
•
•
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
Fa#
2
2
3
4
4
2
Do#
4
6
6
6
4
x
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
Rasgeuo
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
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5
6
6
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2
2
3
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x
x
x
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x
x
x
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x
x
x
x
x
x
x
x
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2
3
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4
2
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4
5
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6
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5
6
6
4
x
x
x
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x
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x
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x
x
x
x
x
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x
x
x
2
2
3
4
4
2
2
2
3
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4
2
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
6
6
6
4
x
x
x
x
x
x
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x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
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x
x
x
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x
x
x
x
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x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
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A
B
x
x
x
x
x
x
•
Rasgeuo
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
4
6
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
6
6
6
4
x
4
6
6
6
4
x
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
•
•
100
•
•
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
2
4
4
4
2
x
2
4
4
4
2
x
2
4
4
4
2
x
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
Rasgeuo
Si
T
A
B
2
4
4
4
2
x
Rasgeuo
Fa#
T
A
B
2
2
3
4
4
2
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
Rasgeuo
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
101
4
4
5
6
6
4
•
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
2
4
4
4
2
x
2
4
4
4
2
x
2
4
4
4
2
x
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
Rasgeuo
Si
T
A
B
2
4
4
4
2
x
Rasgeuo
Fa#
T
A
B
2
2
3
4
4
2
Rasgeuo
Sol#
T
A
B
4
4
5
6
6
4
Sol#
Rasgeuo
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
Rasgeuo
T
A
B
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
4
4
5
6
6
4
•
102
4
4
5
6
6
4
•
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
Lección Diecinueve
La Escala Menor
La escala menor se diferencia de la escala mayor en la tercera nota. La escala mayor, como ya
hemos visto, contiene una tercera mayor. En la escala menor, por otro lado, hay una tercera
menor, lo que significa que su tercera nota es bemol con respecto a la nota correspondiente a
la escala mayor. En la tonalidad de Do, por ejemplo, las escalas mayores y menores tienen la
forma que se muestra a continuación.
Mayor
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Do
Menor
Do
Re
Mib
Fa
Sol
La
Si
Do
Comparado con el sonido de la tríada mayor, la tríada menor tiene un sonido que puede catalogarse
como melancólico o triste. Intenta tocar las escalas mayores y menores en la tonalidad de La
y Sol, comenzando con el dedo índice en el traste 5 para La, o el traste 3 para Sol. Compara el
sonido de la escala mayor con el de la escala menor. Escucha la tercera nota, que en la escala
mayor es natural, y bemol en la escala menor. La escala que se muestra arriba, dicho sea de
paso, se conoce como escala menor melódica.
Ejercicio:
Toca la siguiente escala de La Mayor utilizando la técnica de uñeta con movimientos hacia
arriba y abajo. Asegúrate de comenzar con el dedo correcto en la nota del 5to traste, La.
Escala de La Mayor

# #
#

T
A
B
5

7
#


4
5
7
Digitación de la escala de La Mayor:
Traste 5
Traste
1
1
2
2
3
#
4
#


6
7
64
Traste
4
4
4
103
Exercise:
Nota la diferencia sobre el tablero de trastes, entre la forma de la escala de La Menor y la forma
de la escala de La Mayor. Es bueno recordar las escalas como patrones visuales sobre la guitarra.
Toca la siguiente escala de La Menor usando la digitación mostrada.
A minor scale
44

La Menor



T
A
B


#
4
5
5
7
1
2
1


6
7
7
8
65
Digitación de la escala de La Menor:
Traste
#
Traste
3 Traste
4 4
3
104
4
Lección Veinte
Acordes de Séptima Menor
El acorde de séptima menor se construye disminuyendo medio tono la 7ma nota partiendo de
una tríada menor. Por lo tanto el acorde de 7ma menor tiene tanto la 3ra como la 7ma notas
bemoles. Compara las diferencias entre tríadas mayores y menores y entre el acorde de 7ma
Mayor y el acorde de 7ma menor. (observa la figura).
Tríadas Mayores y Menores.
Tríada de Do Mayor:
Do
Mi
Sol
Número de Nota:
I
III
V
Tríada de Do menor:
Do
Eb
Sol
Número de Nota:
I
IIIb
V
Acordes de Séptima Mayor y de Séptima Menor
Do 7ma Mayor: Do
Mi
Número de Nota: I
Sol
III
V
Si
VII
Do
Do 7ma menor: Eb
Sol
Sib
I
Número de Nota:
IIIb
V
VIIb
La tríada menor tiene su tercera nota bemol. El acorde de 7ma menor tiene la tercera y la
séptima bemoles.
105
El acorde de 7ma menor con tónica en la 6ta cuerda toma su forma del acorde abierto de Mi
7ma menor (Mim7):
Mim7 (abierto)
El acorde de Mim7m en su forma abierta,
se convierte en el acorde de Fm7 cuando
se toca en el primer traste como un
acorde de cejillo y tónica en la 6ta.
Fam7 (tónica 6)
2
3
1
44 F m 7

T
A
B
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
66
106
1
1
1
1
3
1
1
1
1
1
3
1
El acorde de séptima menor con tónica en la 5ta toma su forma del acorde abierto de La séptima
menor:
Lam 7 (abierto)
La forma del acorde abierto de Lam7
se vuelve Sibm7 cuando se toca en el
primer traste como acorde con cejillo
y tónica 5ta.
Bbm 7 (root 5)
2
2
1
1
1
Observa que, al igual que la forma de los otros acordes con tónica en la 5ta y 6ta, puedes mover
la forma del acorde a lo largo de todo el tablero de trastes para tocar la séptima menor con
cualquier acorde.
44 Si bm 7

T
A
B
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
67
107
1
2
1
3
1
X
1
2
1
3
1
X
Ejercicio:
En este ejercicio, el cambio de Rem a Rem7 le agrega variación a la pieza y la vuelve más
interesante
1+
44Re m

T
A
B
5
6
7
7
5
X
•
•
Cuenta:
5
6
7
7
5
X
== =
•
Rasgeuo:
2+
Re m 7
5
6
7
7
5
X
5
6
5
7
5
X
•
44Re m

T
A
B
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
•
5
6
5
7
5
X
== =
•
3+a
•
Re m
5
6
5
7
5
X
T
A
B
5
5
6
7
7
5
•
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
Re m 7
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
5
6
5
7
5
X
5
6
5
7
5
X
== =
•
•
5
6
5
7
5
X
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
•
•
5
6
7
7
5
X
5
5
6
7
7
5
•
5
5
6
7
7
5
5
5
5
5
7
5
•
•
5
6
5
7
5
X
5
6
5
7
5
X
== =
•
5
5
5
5
7
5
5
6
5
7
5
X
Do m 7
5
6
5
7
5
X
Re m 7
5
6
7
7
5
X
•
La 7
== =
•
5
6
7
7
5
X
5
6
5
7
5
X
== =
Re m 7 Re m
44La tónica 6

5
5
6
7
7
5
4+
•
3
4
3
5
3
X
3
4
3
5
3
X
•
3
4
3
5
3
X
5
6
5
7
5
X
3
4
3
5
3
X
3
4
3
5
3
X
•
33
44
33
55
33
XX
== =
•
Do m7
•
5
5
5
5
7
5
5
5
5
5
7
5
== =
•
•
5
5
5
5
7
5
108
3
4
3
5
3
X
3
4
3
5
3
X
33
44
33
55
33
XX
== =
•
•
68
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
== =
•
•
Sib tónica 6
tónica 5
tónica 6
5
5
5
5
7
5
Sol tónica 6
tónica 5
3
4
3
5
3
X
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
•
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
== =
•
•
Jam Track No. 8
La
T
A
B
Rasgeuo
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
•
•
•
•
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
•
•
•
•
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
•
•
•
•
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
•
•
•
•
La
T
A
B
Rasgeuo
La
T
A
B
Rasgeuo
La
T
A
B
Rasgeuo
Sol
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
•
•
•
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
•
•
•
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
•
•
•
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
•
•
•
Sol
Sol
Sol
109
La
T
A
B
Rasgeuo
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
•
•
•
•
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
•
•
•
•
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
•
•
•
•
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
5
5
6
7
7
5
•
•
•
•
La
T
A
B
Rasgeuo
La
T
A
B
Rasgeuo
La
T
A
B
Rasgeuo
Sol
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
•
•
•
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
•
•
•
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
•
•
•
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
3
3
4
5
5
3
•
•
•
•
Sol
Sol
Sol
110
Do
T
A
B
Rasgeuo
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
10
10
11
12
12
10
•
•
•
•
•
•
•
•
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
•
•
•
•
•
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
8
8
9
10
10
8
•
•
•
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
•
•
Mi
T
A
B
Rasgeuo
Do
T
A
B
Rasgeuo
Mi
T
A
B
Rasgeuo
Re
8
8
9
10
10
8
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
Re Do La
5
7
7
7
5
X
3
5
5
5
3
X
5
5
6
7
7
5
•
•
•
10
10
11
12
12
10
10
10
11
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6
7
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•
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Lección Veintiuno
Acordes de 6ta Mayor con Cejillo
El acorde de 6ta mayor puede tocarse con cejillo de las dos formas que conocemos, con tónica
en la 5ta y en la 6ta cuerda. Los ejemplos que veremos a continuación se ubican en el primer
traste, Fa6 (tónica6) y Sib6 (tónica5) para mostrar la forma de cada acorde. Este acorde es
bastante difícil de tocar de modo que no te desanimes si no obtienes un sonido correcto al
principio, sólo sigue practicando y te saldrá.
Fa 6 (Tónica 6)
Nota que la cuarta cuerda se apaña
con el dedo anular (indicado por una x).
3
1
2
4
x
44 Fa 6 tónica 6

T
A
B
1
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2
X
3
1
1
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2
X
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3
2
X
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1
1
3
2
X
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1
1
3
2
X
3
1
1
3
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X
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X
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X
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2
X
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1
69
116
1
3
2
X
3
1
1
3
2
X
3
1
Sib 6 (tónica 5)
1
4
44 Sib6 tónica 5

T
A
B
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3
1
X
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3
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X
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3
3
3
1
X
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3
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3
1
X
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X
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X
3
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X
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1
X
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X
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X
3
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X
3
3
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X
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3
3
1
X
3
3
3
3
1
X
70
117
3
3
3
3
1
X
3
3
3
3
1
X
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando el rasgueo sugerido en ¾.
Rasgeuo:
Cuenta:
•
2+
1+
34La 6

T
A
B
5
7
6
X
7
5
=
3 y+y
Re6 tónica 5
5
7
6
X
7
5
5
7
6
X
7
5
•
=
55
77
66
XX
77
55
7
7
7
7
5
X
7
7
7
7
5
X
7
7
7
7
5
X
•
=
Sol6
77
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X
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7
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5
X
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7
7
5
X
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=
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77
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XX
3
5
4
X
5
3
3
5
4
X
5
3
3
5
4
X
5
3
=
•
71
Cuerdas nuevas
Manipular cuerdas nuevas puede ponerte un poco nervioso al principio. Pueden salir sonidos bastante escalofriantes. Cuando tus
cuerdas están nuevas se encuentran en su estado más vulnerable. Si
las estiras demasiado, en muy poco tiempo, se romperán. La clave
es afinarlas lento. En verdad necesitas tomarte tu tiempo. Te darás
cuenta de que después de alcanzar una cierta altura, suelen bajarse
con rapidez. Esto se debe a que se están estirando y es normal que
suceda. Sólo necesitas seguir afinándolas hasta que mantengan su
altura.
118
33
55
44
XX
55
33
Lección Veintidós
Los Acordes de Quinta (Power Chords)
Los acordes de quinta, comúnmente llamados acordes de rock o power chords son una manera
fácil para tocar cualquier acorde. Son fáciles de tocar, ya que sólo utilizan tres cuerdas para
tocar las tres notas que un acorde necesita.
Los power chords crean un sonido potente, pesado y lleno cuando se utilizan junto con técnicas
de apañamiento. Al igual que los acordes de cejillo con tónica 5ta y 6ta, los power chords pueden
Fa Power Chord
3
Si b Power Chord
1
2
1
2
3
44 Fa Power Chord

T
A
B
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
72
119
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
44 Si b Power Chord

X
X
3
3
1
X
T
A
B
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
X
X
3
3
1
X
73
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando power chords y el rasgueo proporcionado.
m m mm
Cuenta:
1 y+y2 y+y3y+y 4 y+y
44

T
A
B
mm mm
\ \ \ \
Rasgeuo:
X
X
X
7
7
5
La
X
X
X
7
7
5
Si
X
X
X
7
7
5
X
X
X
7
7
5
X
X
X
7
7
5
X
X
X
7
7
5
X
X
X
7
7
5
X
X
X
7
7
5
\ \ \ \
mm m m m m m m
44

T
A
B
X
X
5
5
3
X
X
X
X
7
7
5
X
X
4
4
2
X
X
X
5
5
3
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
\ \ \ \
mm m m m m m m
Do
X
X
5
5
3
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
Si
X
X
5
5
3
X
X
X
5
5
3
X
X
X
5
5
3
X
X
X
5
5
3
X
X
X
5
5
3
X
\ \ \ \
mm m m m m m m
X
X
5
5
3
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
X
X
4
4
2
X
\ \ \ \
mm m m m m m m
X
X
4
4
2
X
74
120
Pista de Jam No. 9
Power chords y acordes con cejillo
T
A
B
pm pm
pm pm
7
7
5
5
7
7
5
5
7
7
5
5
7
7
5
5
Rasgeuo
T
A
B
pm pm
pm pm
7
7
5
5
7
7
5
5
7
7
5
5
7
7
5
5
8
8
6
6
Rasgeuo
T
A
B
pm pm
pm pm
7
7
5
5
7
7
5
5
7
7
5
5
7
7
5
5
Rasgeuo
T
A
B
pm pm
pm pm
7
7
5
5
7
7
5
5
7
7
5
5
Rasgeuo
121
7
7
5
5
8
8
6
6
T
A
B
pm pm
pm pm
7
7
5
5
7
7
5
5
7
7
5
5
7
7
5
5
Rasgeuo
T
A
B
pm pm
pm pm
7
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5
5
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5
5
7
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5
5
7
7
5
5
8
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6
6
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T
A
B
pm pm
pm pm
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125
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8
6
6
Rasgeuo
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Rasgeuo
T
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Rasgeuo
127
Lección Veintitrés
Acentos
Acentuar significa tocar las cuerdas de tu guitarra más fuerte y con un mayor ataque. Los acentos
se denotan con una cuña encima del indicador de movimiento.
Ejemplo:
Rasgeuo:
Métrica Compuesta
Gracias al progreso que has alcanzado a través de las secciones previas de este libro, ahora
ya te son familiares los tiempos simples, es decir, 4/4 y ¾. Si revisas la teoría detrás de la
métrica de tiempo 4/4 recordarás que consiste en 4 tiempos por compás y que cada tiempo
vale un cuarto de nota (negra). El cuarto de nota puede ser dividido en dos octavos de nota
(corcheas) o en cuatro 16avos de nota (semicorcheas).
Cuando un tiempo cae en una nota con punto, se le denomina Tiempo Compuesto. El ejemplo
más simple de tiempo compuesto es 6/8, el que se compone de 2 negras con punto. La métrica
de 6/8 es muy similar a la de ¾, pero en 6/8 cada negra con punto se divide en 3 corcheas, las
que se agrupan. Esto le da una sensación diferente a los ¾. Compara en la figura los tiempos de
6/8 y ¾, ambos con 6 corcheas por compás:
  
 
Tiempo simplificado: 
3
4
Cuenta:
1 +
2 +
6
8
Tiempo simplificado: •
3 +
Cuenta:
128
   

• 
1
+ a
2
+ a
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión utilizando el rasgueo de 6/8 proporcionado. Intenta acentuar los
tiempos 1 y 4.
Rasgeuo:
Cuenta: 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 +
6
8
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La b tónica 6
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129
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Pista de Jam No. 10
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131
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7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
Rasgeuo
T
A
B
Rasgeuo
T
A
B
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
5
6
7
7
5
pm
5
5
6
7
7
5
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
5
6
7
7
5
pm
5
5
6
7
7
5
Rasgeuo
T
A
B
Rasgeuo
133
T
A
B
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
5
6
7
7
5
pm
5
5
6
7
7
5
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
Rasgeuo
T
A
B
Rasgeuo
T
A
B
Rasgeuo
T
A
B
Rasgeuo
134
T
A
B
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
Rasgeuo
T
A
B
Rasgeuo
T
A
B
Rasgeuo
T
A
B
Rasgeuo
135
T
A
B
pm
5
5
6
5
7
5
pm
5
5
6
5
7
5
pm
5
5
6
5
7
5
pm
5
5
6
5
7
5
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
3
3
4
5
5
3
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
pm
5
7
5
7
5
X
Rasgeuo
T
A
B
Rasgeuo
136
Lección Veinticuatro
Acorde con cejillo en forma de Do
Para tocar el acorde con cejillo en forma de Do, debes colocar tu dedo índice como cejillo justo
en frente del acorde abierto de Do Mayor. La forma del acorde con cejillo en forma de Do puede
moverse a lo largo del tablero al igual que los otros acordes con cejillo.
Do
Do# / Db
3
4
2
3
1
1
2
44 Do# Cejillo forma de Do

T
A
B
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
76
137
1
2
1
3
4
X
1
2
1
3
4
X
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando el rasgueo proporcionado.
Rasgeuo:
Cuenta:
1 +2+3+4+ 5+ 6+
68

T
A
B
5
6
5
7
8
X
6
8
T
A
B
Re m tónica 5
Fa forma de Do
5
6
5
7
8
X
5
6
5
7
8
X
5
6
5
7
8
X
5
6
5
7
8
X
5
6
5
7
8
X
5
6
5
7
8
X
5
6
5
7
8
X
5
6
5
7
8
X
Si b tónica 6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
5
6
7
7
5
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
Do abierto
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
6
6
7
8
8
6
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
0
1
0
2
3
X
77
138
5
6
7
7
5
X
Lección Veinticinco
Acordes Suspendidos con Cejillo
Cubrimos los acordes suspendidos abiertos en el libro uno. Ahora veremos la versión con
cejillo del acorde suspendido.
Si b sus2 tónica 5
3
4
1
44 Si b sus2 tónica5

T
A
B
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
78
139
1
1
3
3
1
X
1
1
3
3
1
X
Si b sus4 tónica 5
3
4
2
1
44 Si b sus4 tónica5

T
A
B
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
79
140
1
4
3
3
1
X
1
4
3
3
1
X
Fa sus 4 tónica 6
Nota que la cuarta cuerda se apaña
con el dedo anular.(indicado por una X).
3
x
1
4
44 Fa sus4 tónica6

1
1
3
X
3
1
T
A
B
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
80
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando el rasgueo sugerido.
Rasgeuo:
Cuenta:
=
=
•
•
1y+y 2y+y 3y+y 4y+y
141
1
1
3
X
3
1
1
1
3
X
3
1
44 Do# tónica5

4
6
6
6
4
X
T
A
B
4
6
6
6
4
X
4
6
6
6
4
X
4
6
6
6
4
X
Do# sus4
4
6
6
6
4
X
=
•
44Si tónica5

2
4
4
4
2
X
T
A
B
2
4
4
4
2
X
2
4
4
4
2
X
2
4
4
4
2
X
4
7
6
6
4
X
Mi tónica5
44
77
66
66
44
XX
7
9
9
9
7
X
=
•
=
•
2
5
4
4
2
X
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
7
10
9
9
7
X
7 7
10 10
9 9
9 9
7 7
X X
=
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
=
=
•
•
Fa# tónica6
Si sus4
2
4
4
4
2
X
7
9
9
9
7
X
Mi sus4
22
55
44
44
22
XX
2
2
3
4
4
2
=
•
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
2
2
3
4
4
2
=
•
2
2
3
4
4
2
•
81
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando el rasgueo proporcionado.
x
x
x
x
x
Rasgeuo:
Cuenta:
44Mi tónica 5

T
A
B
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
x
7
9
9
9
7
X
1 + 2 + 3 + 4 +
1 + 2 + 3 + 4 +
Misus4 tónica 5
7
9
9
9
7
X
x
7
9
9
9
7
X
7
9
9
9
7
X
x
7
9
9
9
7
X
Resus2 tónica 5
7 7 7 7 7 7 7 7
10 10 10 10 10 10 10 10
9 9 9 9 9 9 9 9
9 9 9 9 9 9 9 9
7 7 7 7 7 7 7 7
X X X X X X X X
x
x
5
5
7
7
5
X
5
5
7
7
5
X
5
5
7
7
5
X
x
5
5
7
7
5
X
5
5
7
7
5
X
x
5
5
7
7
5
X
5
5
7
7
5
X
x
Re tónica 5
5
5
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
x
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
82
142
5
7
7
7
5
X
5
7
7
7
5
X
x
5
7
7
7
5
X
Lección Veintiséis
Acordes de Séptima Mayor con cejillo y tónica en la 5ta y 6ta cuerdas
El acorde de séptima mayor, escrito como 7M o Maj7 no debe confundirse con el de séptima
dominante, el que se escribe como un 7 al lado del nombre del acorde. La diferencia entre
ambos es que el acorde de séptima dominante (I7) tiene una 7ma bemol, mientras que el acorde
de séptima mayor (I7M) tiene la 7ma mayor natural.
Fa 7M tónica 6
Si b 7M tónica 5
En el acorde, las cuerdas 1 y 5 son muteadas
por los dedos 1 y 2.
1
4
x
3
2
3
4
x
1
2
44 Fa 7M tónica6

T
A
B
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
X
1
2
2
X
1
83
Al igual que los demás acordes con cejillo, el acorde de séptima mayor con tónica en la 5ta y en la 6ta
puede tocarse en cualquier ubicación a lo largo de todo el tablero de trastes. Nota que en la forma con
tónica en la 6ta, la 1era y la 5ta cuerdas no se tocan. Debes apañar esas cuerdas con tu dedo índice.
143
44

Sib 7M tónica5
1
3
2
3
1
X
T
A
B
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
1
3
2
3
1
X
84
Ejercicio:
Toca la siguiente progresión de acordes utilizando el rasgueo proporcionado.
•
Rasgeuo:
Cuenta:
mm •
Si 7M tónica6
Sol b 7M tónica 5
9
11
10
11
9
X
6
 8
T
A
B
mm
1 +2+ 3+4+5+6+ 1+2+3+4+5+6+
68

T
A
B
==
•
9
11
10
11
9
X
==
•
•
X
7
9
9
X
7
X
7
9
9
X
7
m m
Re 7M tónica 5
5
7
6
7
5
X
X
7
9
9
X
7
X
7
9
9
X
7
X
7
9
9
X
7
X
7
9
9
X
7
m m •
Mi sus2 tónica 5
5
7
6
7
5
X
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todo lo que has aprendido O cualquier cosa que pienses
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145
Referencia de acordes Suplementaria
Acordes con novena en posición abierta.
La 9
Traste 4
Traste 3
La#9/Si b9
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
Si 9
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
1
1
3
2
3
Do 9
Traste 4
Traste 3
2
3
Do#9/Re b9
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 2
3
Traste 2
1
2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 2
Traste 1
Traste 4
4
4
Traste 4
Traste 3
1
Traste 2
Traste 2
Traste 1
x
1
146
Traste 1
1
3
Sol#9/La b9
2
4
1
2
1
Sol 9
Traste 1
Traste 3
2
2
Traste 1
Fa 9
3
2
Traste 3
Mi 9
Fa#9/Sol b9
Traste 3
Traste 4
3
1
Traste 4
Traste 1
2
4
Traste 3
4
Re 9
1
Re#9/Si 9
Traste 4
3
4
2
1
2
Traste 4
Traste 3
Traste 2
3
Traste 1
1
2
Acordes disminuidos en posición abierta.
La# o/Si bo
La o
Traste 4
Traste 3
Traste 2
3
4
Traste 1
Traste 4
1
Traste 3
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
1
2
Traste 2
4
Traste 4
Traste 3
1
Traste 2
3
4
2
1
4
2
Re o
Traste 1
Traste 4
Traste 4
Traste 3
1
3
2
4
Traste 2
Traste 1
1
2
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
1
1
2
2
Sol o
Traste 1
Traste 3
Fa o
4
Fa# o/Solbo
Traste 1
2
3
2
Traste 2
1
Mi o
Traste 1
Traste 3
o
1
4
3
Traste 3
Traste 2
3
Re# o/Mi b o
Traste 4
Traste 4
Do# o/Db o
4
Traste 3
Traste 1
3
2
4
3
Traste 4
Traste 2
1
3
2
Do o
Traste 4
Traste 3
Si
Sol# o/La b o
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
1
2
147
1
2
Acordes aumentados en posición abierta
La +
Traste 4
Traste 3
La # +/Si b+
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
4
4
3
2
3
1
Traste 3
Traste 2
Traste 2
Traste 1
2
4
3
1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
4
1
3
Traste 3
Traste 3
Traste 2
Traste 2
Traste 4
Traste 1
1
Re+
Traste 1
Traste 4
Traste 3
4
2
3
1
Traste 3
Traste 2
Traste 1
2
1
Fa +
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
4
4
3
2
3
4
3
Traste 1
2
1
1
Fa# +/Solb +
Traste 3
Traste 1
2
Mi +
Re#+/Mi b +
Traste 4
Traste 4
Do# +/Re b+
3
Traste 4
Traste 1
2
Do +
Traste 4
Si +
Traste 2
Traste 4
Traste 1
1
Traste 3
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
3
4
2
Sol# +/Ab +
Sol +
3
2
2
1
148
1
Acordes de 6ta Mayor en posición abierta.
La6
Traste 4
Traste 3
La #6/Si b6
Traste 2
4
3
2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 1
Traste 4
Traste 3
1
Traste 1
Traste 4
3
2
1
4
Traste 3
Traste 2
Re 6
Traste 1
Traste 4
Traste 3
3
1
Traste 2
1
Mi 6
Traste 1
Traste 4
Traste 3
1
Traste 2
Traste 4
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 3
2
Traste 2
Traste 2
Traste 1
3
1
4
2
1
Sol#6/La b6
Sol 6
Fa#6/Gb6
Traste 3
Traste 1
4
4
Traste 4
Fa 6
Traste 2
3
3
Traste 1
2
Re#6/Mi b6
Traste 3
Traste 2
1
4
Traste 4
Traste 1
2
2
3
Traste 2
1
Do#6/Re b6
Traste 2
4
Traste 2
1
Do 6
Traste 4
Traste 3
Si 6
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
3
1
4
3
2
1
2
149
Acordes de Séptima menor en posición abierta
La m7
Traste 4
Traste 3
Traste 2
La #m7/Si bm7
Traste 1
Traste 4
2
Traste 3
31
1
Traste 2
Traste 1
Si m7
Traste 4
Traste 3
Traste 4
Traste 3
Traste 2
3
1
4
Do#m7/Re bm7
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
3
3
Traste 1
2
2
4
Do m7
Traste 2
1
Traste 1
Re m7
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
2
1
4
2
1
4
Re#m7/Mi bm7
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
Mi m7
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Fa m7
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
2
1
4
1
2
3
Traste 4
Traste 3
Traste 2
1
Traste 1
Sol#m7/La bm7
Sol m7
Fa#m7/Sol bm7
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
2
1
4
150
1
Acordes de Séptima Mayor en posición abierta.
La #maj7/Si bmaj7
La maj7
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Si maj7
Traste 1
Traste 4
Traste 3
3
2
1
3
1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
1
Re maj7
Do#maj7/Re bmaj7
Traste 1
2
Traste 4
4
3
Traste 3
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
Traste 3
Traste 2
3
1
3
Traste 4
Traste 3
Traste 1
Traste 4
Traste 3
2
4
Sol maj7
Traste 2
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
2
2
Traste 2
2
Traste 1
1
Sol#maj7/La bmaj7
Traste 1
Traste 4
Traste 3
Traste 2
Traste 1
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4
3
Fa maj7
1
Fa#maj7/Sol bmaj7
Traste 1
1
Mi maj7
Traste 4
Traste 2
3
1
Re#maj7/Mi bmaj7
1
1
Traste 1
2
4
3
Do maj7
Traste 2
1
151
3