MÉTODO FÁCIL DE ACORDEÓN Sistema para acordeón piano y bajos estándar Primera parte José Luis Lorenzo Rodríguez MÉTODO DE ACORDEÓN Director editorial: Francisco Villegas Belmonte Coordinación: Cándido Meixide Figueiras Primera edición: octubre, 2012 Maquetación: Ramón Pais Martínez © de la edición Edicións do Cumio, S. A. Pol. ind. A Reigosa, parcela 19 - 36827 Ponte Caldelas, Pontevedra Tel.: 986 761 045 cumio@cumio.com / www.cumio.com Distribúe: Arnoia Distribucións de libros Tel.: 986 761 020 / Fax: 986 761 026 pedidos@arnoia.com / www.arnoia.com © Reservados todos los derechos Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de los titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjanse a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si precisan fotocopiar, escanear o hacer copias digitales de algún fragmento de esta obra. ISBN: 978-84-8289-450-8 Impresión: Global Mail & Print Depósito legal: VG 593-2012 Impreso en España ÍNDICE PRESENTACIÓN.................................................................................................................................................................. 5 BIOGRAFÍA......................................................................................................................................................................... 7 EL ACORDEÓN................................................................................................................................................................... Descubrimiento y evolución.................................................................................................................................. Acordeón piano con bajos estándar . .................................................................................................................. El fuelle................................................................................................................................................................... REGISTRO DE VOCES......................................................................................................................................................... Consejos del autor................................................................................................................................................. 9 9 10 11 11 12 CAPÍTULO 1 EJERCICIOS INICIALES, ESTUDIOS Y PRIMERAS OBRAS........................................................................................ Mano derecha. El teclado...................................................................................................................................... Digitación de la mano derecha................................................................................................................. Número de teclas según el tamaño del acordeón.................................................................................... Nociones de teoría................................................................................................................................................. Ejercicios para la mano derecha........................................................................................................................... Ejercicios con las notas SOL LA SI DO RE.............................................................................................................. Intervalos de tercera.............................................................................................................................................. Intervalos de segunda y cuarta............................................................................................................................. Mano izquierda. Bajos y acordes.......................................................................................................................... Digitación de la mano izquierda............................................................................................................... Cuadro de bajos y acordes......................................................................................................................... Ejercicios preparatorios de los bajos y acordes.................................................................................................... Compás de tres por cuatro (3/4) con bajo y acordes mayores............................................................................. Compás de tres por cuatro (3/4) con bajo y acordes menores............................................................................ Compás de tres por cuatro (3/4) con bajo y acordes de 7.ª Dominante............................................................. Compás de tres por cuatro (3/4) con bajo y acordes mayores, menores y de 7.ª Dominante........................... Compás de tres por cuatro (3/4) con bajos alternados y acordes mayores........................................................ Estudio n.º 1........................................................................................................................................................... Estudio n.º 2........................................................................................................................................................... Estudio n.º 3........................................................................................................................................................... El primer vals.......................................................................................................................................................... Andrea.................................................................................................................................................................... O Castro.................................................................................................................................................................. Brilla el Sol.............................................................................................................................................................. El vals de las cinco notas........................................................................................................................................ 15 16 16 16 18 21 22 22 22 24 24 24 24 26 27 28 29 30 31 32 33 34 36 38 39 40 CAPÍTULO 2 EJERCICIOS DE TÉCNICA PARA LA MANO DERECHA, ESTUDIOS PARA LAS DOS MANOS, EJERCICIOS DE BAJOS, RITMO DE MARCHA Y OBRAS MUSICALES.................................................................... Ejercicios de técnica para la mano derecha......................................................................................................... Compás de 2/4........................................................................................................................................................ Ritmo de Marcha con bajo y acorde mayor.............................................................................................. Ritmo de Marcha con bajo y acorde menor............................................................................................. Ritmo de Marcha con bajo y acordes de 7.ª Dominante.......................................................................... Ejercicios de técnica para la mano derecha......................................................................................................... Primera marcha...................................................................................................................................................... El pez...................................................................................................................................................................... Estudio n.º 4........................................................................................................................................................... A robaleira............................................................................................................................................................. El pescador............................................................................................................................................................. Tocando el acordeón............................................................................................................................................. Ejercicio de marcha con bajos y contrabajos........................................................................................................ Ejercicios de técnica para la mano derecha......................................................................................................... El carnaval.............................................................................................................................................................. El pino verde.......................................................................................................................................................... When the saints go marching in........................................................................................................................... Arena blanca.......................................................................................................................................................... Ejercicio preparatorio de los bajos para las escalas............................................................................................. Ejercicios de técnica para la mano derecha......................................................................................................... Estudio n.º 5........................................................................................................................................................... 41 43 44 45 45 46 47 48 49 50 51 52 54 56 57 58 59 60 62 64 64 65 3 EDICIÓNS DO CUMIO MÉTODO DE ACORDEÓN MÉTODO DE ACORDEÓN La panderetera....................................................................................................................................................... El resplandor de la luna......................................................................................................................................... Ejercicios de técnica para la mano derecha......................................................................................................... El vino que vende Asunción.................................................................................................................................. El viento del mar.................................................................................................................................................... 66 68 70 71 72 CAPÍTULO 3 ESTUDIOS, EJERCICIOS PARA BAJOS, ESCALAS MANO DERECHA, ARPEGIOS MANO DERECHA, ACORDES MANO DERECHA, OBRAS POPULARES............................................... Ejercicios preparatorios de arpegios con bajos y contrabajos............................................................................ Adiós con el corazón............................................................................................................................................. Guadalajara en un llano........................................................................................................................................ Que será será.......................................................................................................................................................... La sirena................................................................................................................................................................. Noche de Paz.......................................................................................................................................................... Ejercicio de ritmo de marcha con bajos alternados............................................................................................. Ejercicios con acordes, bajos y contrabajos.......................................................................................................... Bajo los puentes de París....................................................................................................................................... El Sena.................................................................................................................................................................... Tonalidad................................................................................................................................................................ Escalas..................................................................................................................................................................... Acordes................................................................................................................................................................... Pero mira como beben.......................................................................................................................................... Noche de Moscú..................................................................................................................................................... Na beira do mar..................................................................................................................................................... El campesino alegre............................................................................................................................................... El río de la luna...................................................................................................................................................... Una mañana de mayo........................................................................................................................................... 73 75 78 79 80 82 83 84 85 86 88 90 90 90 96 97 98 100 101 102 CAPÍTULO 4 ESTUDIOS, EJERCICIOS, Piezas populares, vals, marchas, jotas............................................................... Estudio n.º 6........................................................................................................................................................... Ejercicios con bajos y contrabajos......................................................................................................................... Palmero, sube a la palma...................................................................................................................................... Beber, beber........................................................................................................................................................... Desde Santurce a Bilbao........................................................................................................................................ Canción de cuna..................................................................................................................................................... Cielito lindo............................................................................................................................................................ Cumpleaños feliz................................................................................................................................................... Estudio n.º 7........................................................................................................................................................... Ejercicios de técnica para la mano derecha......................................................................................................... A mí me gusta el pi, piribí, pi, pi........................................................................................................................... No hay quien pueda.............................................................................................................................................. El milagro del amor............................................................................................................................................... O son do ar............................................................................................................................................................. Estudio n.º 8........................................................................................................................................................... Ejercicio de técnica para la mano derecha con bajos y acordes......................................................................... O pico do Facho..................................................................................................................................................... Adelita.................................................................................................................................................................... Estudio n.º 9........................................................................................................................................................... Ejercicio de técnica para la mano derecha con bajos y acordes......................................................................... Rianxeira................................................................................................................................................................. El vendedor de pájaros.......................................................................................................................................... Yo vendo unos ojos negros................................................................................................................................... Lisboa antigua........................................................................................................................................................ 103 105 106 110 112 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 128 130 131 132 134 136 138 Programa de estudios para el MÉTODO FÁCIL DE ACORDEÓN Segunda parte............................................................ 140 EDICIÓNS DO CUMIO 4 PRESENTACIÓN Este método es el fruto de mi experiencia como profesor de acordeón, con el que pretendo proporcionar a todo aquel que comience su estudio la posibilidad de hacerlo de forma práctica y sencilla. Este primer volumen está compuesto de estudios, ejercicios técnicos, obras de mi autoría y canciones populares, distribuidas en un orden pedagógico y progresivo que he utilizado en mis clases, con excelentes resultados. Las obras de cinco o seis notas que he compuesto, son fáciles de aprender y pueden ser muy útiles en los primeros pasos del estudio del instrumento, ayudando a superar las dificultades iniciales que suponen juntar las dos manos (melodía y bajo). Así, el alumno comenzará a tocar canciones en pocas semanas, viendo resultados que le llenarán de entusiasmo para continuar estudiando. Se da por sentado que para el estudio del acordeón, como de cualquier otro instrumento, el alumno deberá manejar unos mínimos conocimientos de solfeo, que deberá ir incrementando a medida que avance en el estudio del instrumento. Para estos y para todos aquellos que ya dominen el solfeo, la orientación de un profesor cualificado, será de vital importancia para llevar a buen puerto al alumno a través de esta herramienta de estudio. Deseo que este trabajo musical sea útil a todo aquel que desee iniciar este bello y largo camino que le llevará al mundo de la música interpretativa a través del ACORDEÓN. José Luis Lorenzo Rodríguez 5 EDICIÓNS DO CUMIO MÉTODO DE ACORDEÓN BIOGRAFÍA José Luis Lorenzo Rodríguez nace en Vigo en agosto de 1944, donde inicia sus estudios primarios en el colegio de los Salesianos. A muy temprana edad, emigra con su familia a Río de Janeiro (Brasil), donde prosigue sus estudios y realiza su formación musical en la Academia de Artes Mario Mascarenhas. En 1961, con diecisiete años logra diplomarse como acordeonista en la Academia de Artes Mario Mascarenhas y por la Orden de los Músicos Profesionales de Brasil. Dos años más tarde, lograría el título de Armonía Musical, también en la Academia Mascarenhas y asiste a clases de pedagogía musical con prestigiosos profesores. A continuación comienza a impartir clases de acordeón, teoría y solfeo, iniciando su etapa profesional y artística en diversos grupos y orquestas que por aquel entonces amenizaban los bailes en las sociedades culturales de Río de Janeiro. En 1965 funda su primer grupo de acordeones, “Recuerdos de España”. A esta formación la siguieron la Orquesta Muchachos de España, Orquesta Veracruz y otras más. En 1967 produce y presenta el programa de radio “Musical Ibérico” dedicado a la información y música de la Península en la radio Río de Janeiro. En el año 1971, regresa definitivamente a España. Años más tarde, comienza una nueva etapa musical con la fundación del Coro Juvenil Arpegios Cantabile. Durante los 21 años al frente del coro logró diversos premios en concursos de Galicia y otras ciudades de España. El Coro Arpegios realiza dos trabajos discográficos (“Canto A Guarda” y “XX años cantando”). Al frente del Coro Arpegios, compone y adapta numerosas obras para coro de voces blancas, logrando diversos premios de composición. En el año 1997, promueve la fundación del Grupo de Acordeones Mascarenhas, en homenaje al profesor D. Mario Mascarenhas gran promotor de la música española en Brasil. Como director del Grupo de Acordeones Mascarenhas, realiza dos trabajos discográficos: “Mis Recuerdos” (2004) y “X anos xuntos” (2007). Ha compuesto con fines didácticos diversas obras para acordeón así como numerosas adaptaciones de música popular de Galicia. 7 EDICIÓNS DO CUMIO MÉTODO DE ACORDEÓN EL ACORDEÓN Descubrimiento y evolución El acordeón es un instrumento musical de viento conformado por un fuelle que en sus dos extremos está cerrado por dos cajas armónicas de madera. En la parte de la mano derecha del acordeón, puede tener varias filas de botones o teclas idénticas a las de un piano, con los cuales conformaríamos la melodía, y en el lado izquierdo está compuesto por varias filas de botones para el acompañamiento, con bajos fundamentales y acordes (sistema de bajos estándar). Históricamente podemos hablar de la aparición del acordeón como tal, en el año 1821, cuando el berlinés Cristian Friedrich Ludwig Cuschmann construyó un prototipo que se componía de dos cajas armónicas, fuelle con lengüetas metálicas, diez botones para la mano derecha y dos para la izquierda. Cada botón controlaba dos notas, produciendo un sonido al abrir el fuelle y otro al cerrar. Este instrumento pronto se extendió a otros países de Europa, siendo en el año 1829 cuando Cirilus Demian construye en Viena, el primer instrumento que se bautizaría como acordeón. A partir de ese momento, surgen numerosas evoluciones, así en 1834 en Alemania, C. F. Uhlig construyó la primera concertina evolucionando el modelo de Cristian Friedrich. En esa época, Cirilus Demian, con la ayuda de sus hijos Kart y Ghido dan un nuevo avance en su invención, presentando una concertina de mayor tamaño. A seguir, Foulon añade las alteraciones, creando el primer acordeón cromático de tamaño reducido y botones. La evolución del instrumento no cesa, y en 1854 Malhaus Bauer sustituye los botones por teclas, creando el acordeón piano, al que denominaban “el piano del pobre”. H. Bande de Kreflel creó un instrumento de 28 botones para la mano derecha y 23 para la mano izquierda. Por sus características y sonoridad recibe el nombre de bandoneón. Este instrumento se utiliza para determinados estilos musicales, principalmente en Argentina donde logró la preferencia de los intérpretes del tango. En el año 1859 el francés Busson, creó un modelo muy innovador con escalas cromáticas e introduciendo en los bajos seis filas de botones que incluían: 1.º fila contrabajo o bajo auxiliar, 2.º fila bajo fundamental, 3.º fila acordes mayores, 4.º fila acordes menores, 5.º fila acordes de 7.ª Dominante y 6.º fila acordes disminuídos. Años posteriores, los ingleses agrandan el instrumento a 37 teclas con escalas cromáticas y amplían las escalas en los bajos. A partir de ese momento, nacen en diversos países importantes empresas fabricantes del instrumento: Hohner, Paolo Soprani, Dallape, … perfeccionándolo y distribuyéndolo por toda Europa. Es a partir de 1900, cuando por exigencia de los acordeonistas, aparecen los instrumentos de 120 bajos y 41 teclas, pero con el paso del tiempo el acordeón se integró con mucha facilidad en la cultura de los pueblos adaptándose según sus necesidades: así en Francia, se inclinan por el acordeón de 46 a 53 botones cromáticos en la mano derecha (suelen ser tres filas de notas cromáticas y dos filas de notas repetidas), en Rusia lo denominan “bayon” donde la disposición de los botones presenta un orden de agudo a grave. Es en los años treinta, cuando se pensaba que el acordeón había llegado a su máxima perfección cuando surge un nuevo modelo llamado Basseti. Este nuevo sistema ha sido otro gran invento que permite tocar los bajos como acompañamiento melódico, pues los bajos están dotados de unos registros que cambian los acordes por notas simples. Con este sistema se pueden interpretar obras clásicas que contengan contrapunto. Este sistema exige gran destreza y un aprendizaje diferente al acordeón estándar. No obstante, no podemos afirmar que el acordeón que conocemos en la actualidad es el definitivo o si continuará su evolución, pero lo cierto es que desde su nacimiento ha conseguido la aceptación de músicos de los cinco continentes. 9 EDICIÓNS DO CUMIO MÉTODO DE ACORDEÓN MÉTODO DE ACORDEÓN Acordeón piano con bajos estándar El fuelle Nos centraremos en este modelo de acordeón, dado que por sus características, el acordeón piano proporciona la posibilidad de tocar la melodía con el teclado y el ritmo con los bajos, armonizados éstos por acordes mayores, menores, de 7.ª Dominante y de 7.ª Disminuída. El fuelle es el pulmón y el alma del acordeón. Pulmón Para usar el fuelle correctamente deberemos colocar el brazo izquierdo entre la correa y la caja armónica de los bajos. Pulsando las teclas o los botones al tiempo que abrimos o cerramos el fuelle, conseguimos que el aire pase por las lengüetas produciendo los sonidos. Hay un botón en la parte posterior de los bajos, que se utiliza para vaciar el aire del fuelle sin emitir sonido. La postura correcta para tocar con más comodidad y elegancia, será sentados en una silla con respaldo y sin apoyabrazos, y en la que colocaremos el fuelle ligeramente apoyado en nuestra pierna izquierda y la parte del teclado en nuestra pierna derecha. Así repartiremos el peso del instrumento. Al mismo tiempo deberemos cuidar la postura de la espalda, que deberá estar en posición recta, para evitar cansancio o lesiones. El mercado actual ofrece una gran variedad de modelos, medidas y colores. A la hora de adquirir el instrumento se ha de tener en cuenta, además de la marca (que nos garantiza una calidad en su fabricación), cuestiones como la estatura y la complexión del alumno, dado que aprender a tocar el acordeón con un instrumento no adecuado entraña una dificultad añadida y puede conllevar al desánimo y al abandono del estudio. La orientación de su profesor o de un acordeonista con experiencia, puede ayudar en el proceso de selección del instrumento. Alma A la hora de tocar, conviene abrir el fuelle en forma de abanico y cerrarlo de la misma manera. La intensidad del sonido dependerá de la presión que se le aplique en los movimientos del fuelle. Por tanto, el acordeonista interpretará la partitura con el fuelle a través de los matices, convirtiendo una ejecución lineal en una interpretación del sentimiento de la obra. El fuelle pues permite la ejecución y la interpretación de las obras musicales, por lo que su correcta utilización es parte fundamental en el proceso de aprendizaje de este instrumento. REGISTRO DE VOCES Los acordeones poseen un número de lengüetas según modelos, que forman las voces. Éstas se activan a través de los registros, tanto en las teclas como en los bajos, y nos proporcionarán diferentes timbres que podremos combinar entre sí. En algunas obras de este volumen, sugerimos el registro más adecuado para su interpretación. Otras consideraciones como el precio o la marca del acordeón, quedarán a criterio del comprador, si bien como en cualquier otro instrumento, hay marcas emblemáticas, que nos ofrecerán productos de muy alta calidad en mecánica y acabados, que redundarán en una notable y agradable sonoridad. EDICIÓNS DO CUMIO 10 11 EDICIÓNS DO CUMIO MÉTODO DE ACORDEÓN MÉTODO DE ACORDEÓN Consejos del autor Lo primero, te felicito por decidirte a estudiar el acordeón con este método. Ojalá que dentro de poco tiempo, disfrutes de la música a través de este maravilloso instrumento. Para llevar a cabo este propósito, vas a necesitar paciencia, dedicación y constancia. Tras años de experiencia, creo que para aprender a tocar un instrumento musical, la orientación de un profesor es muy importante; intentar estudiar el acordeón por libre, supone el riesgo de aprender mal, no satisfacer nuestras pretensiones iniciales y puede que el abandono del estudio. A partir de ahora los dedos van a desarrollar una labor nueva, y por tanto es necesaria una preparación inicial mediante los ejercicios y estudios, así como las primeras canciones que te ayudarán a conseguir una mayor independencia de tus dedos. Al tocar el acordeón, la mano y el brazo izquierdo realizan tres funciones importantes: tocar la botonera, abrir y cerrar el fuelle y soportar el peso de la caja armónica de los bajos. Al principio del aprendizaje, no conviene hacer largos recorridos con el fuelle, para evitar el cansancio del brazo dificultando la articulación de los dedos. La función principal de la correa de la caja armónica de los bajos es la apertura y cierre del fuelle. Ésta debe estar ajustada, permitiendo los movimientos de la muñeca hacia arriba o hacia abajo. Sería un error utilizarla muy holgada o muy ajustada. Las correas de los hombros deben estar suficientemente ajustadas para evitar que el acordeón se mueva de un lado al otro. La correa del hombro izquierdo debe estar tres o cuatro centímetros más corta que la del derecho (existen modelos de correas que vienen ya de fábrica con esas medidas). Posición correcta Posición correcta Al inicio del aprendizaje, conviene evitar que el alumno se fije únicamente en la digitación de los dedos en lugar de las notas. Primero identificaremos la nota y después el número que le corresponda en la digitación. Para lograr una ejecución fácil y correcta de la mano derecha en el teclado, debemos poner los dedos un poco curvados, el brazo y el antebrazo deben estar situados al mismo nivel del teclado; nunca detrás del teclado. Además, es necesario adoptar una postura del cuerpo correcta, que más adelante abordaremos. Si tocamos notas ligadas o acordes, no se debe cambiar el sentido del fuelle mientras dure el tiempo de las notas ligadas; en el caso de que la ligadura se prolongue varios compases, se cambiará el sentido del fuelle al final de uno de los compases, antes de vaciar el fuelle de aire. Aunque no sea de obligado cumplimiento, conviene respetar la digitación indicada en las partituras, pues nos facilitará notablemente la ejecución de las mismas. Cuando tocamos una melodía con notas agudas, se deben evitar tirones con el fuelle para que no entre demasiado aire en la lengüeta y pueda dañar la afinación del instrumento. Si utilizamos un instrumento de pequeñas dimensiones que carezca de algunos acordes en la botonera, se pueden “cambiar” los acordes de 7.ª Disminuída por el acorde menor, y los acordes de 7.ª Dominante por el acorde Mayor. Posición correcta de los dedos de la mano derecha Posición incorrecta Posición correcta de los dedos de la mano izquierda Al preparar una pieza para tocar en público, además de estudiarla bien, tenemos que tener en cuenta la interpretación, porque tocar con una buena técnica es importante, pero no es suficiente; es necesario transmitir al público el sentimiento y el origen de la pieza. No es lo mismo tocar una jota gallega, que una jota aragonesa. Cada pieza, por muy sencilla que sea, tiene distintas características de la tierra que representa. El músico es el intermediario entre el compositor y el público, por tanto cuando tocamos una pieza tradicional, clásica o popular, debemos trasladar nuestro pensamiento a los orígenes de la obra que estamos tocando. Solo así conseguiremos una buena interpretación. El tocar de memoria es una práctica que todos los alumnos deben llevar a cabo. Esta forma de tocar nos proporciona una mayor libertad de expresión, al no tener que estar pendientes de la ejecución: de la melodía, del acompañamiento, la digitación, el fuelle, etc… Así, podremos interpretar mejor las piezas de nuestro repertorio. Mejor todavía si es en público. Hay alumnos con más facilidad que otros para memorizar una pieza, pero todos pueden conseguirlo. Lo importante es empezar con paciencia y constancia. Primero conviene estudiar bien la partitura que vamos a memorizar. A continuación, tocaremos los primeros ocho compases de memoria. Si aún no somos capaces de hacerlo, los repetiremos hasta conseguirlo. Así, continuaremos con los compases siguientes. Solfear la pieza, tocar solo la melodía cantando las notas puede ser de gran utilidad. Vale la pena intentarlo. Para facilitar el aprendizaje de un estudio, ejercicio o una pieza musical conviene hacer una lectura rítmica de toda la partitura antes de empezar a estudiar. EDICIÓNS DO CUMIO 12 Posición correcta de la espalda y brazo Posición correcta 13 EDICIÓNS DO CUMIO CAPÍTULO 1 EJERCICIOS INICIALES ESTUDIOS Y PRIMERAS OBRAS MÉTODO DE ACORDEÓN MÉTODO DE ACORDEÓN Mano derecha. El teclado Antes de empezar a estudiar el ACORDEÓN conviene saber, que la música es el arte de combinar el sonido con el tiempo. Se compone de melodía, armonía y ritmo. Digitación de la mano derecha El acordeón es un instrumento melódico, armónico y rítmico. Para tocarlo se utiliza la clave de SOL en segunda línea y la clave de FA en cuarta línea. Para tocar el teclado del acordeón, se deberán utilizar los cinco dedos de la mano derecha, a los que se les atribuye un número del uno al cinco, según se indica en la figura. Número de teclas según el tamaño del acordeón Sistema español 41 TECLAS 37 TECLAS 34 TECLAS 26 TECLAS FA SOL LA Sistema inglés Los bajos y los acordes que componen el acompañamiento rítmico y armónico del acordeón pueden ser escritos de diversas formas en clave de Fa para los bajos y acordes: L♭ -SO FA♯ ♭ ♯-LA SOL -SI♭ LA♯ SI DO RE MI MI♯ FASOL E♭ ♯-R DO ♭ -MI RE♯ L♭ -SO FA♯ ♭ ♯-LA SOL -SI♭ LA♯ RE♯ FA♯ LA ♭ O♭ -RE SI-D ♯ DO♯ ♭ I S -MI DO RE♯ E R ♭ FA♭ SOL MI- ♯ FA♯♭ I A M ♯-L FASOL SI♭ L O S LA♯ LA E♭ SI ♯-R DO ♭ -MI DO RE♯ RE L♭ -SO MI FA♯ LA♭ FA ♯SOL SOL LA MI SOL LA♭ DO FA SOL♭ SI♭ MI♭ DO♭ LA♭ m LA♭ M RE♭ M RE♭ RE♭ m SOL♭ SOL♭ m M DO♭ M DO♭ m RE♭ 7D SOL♭ SOL♭ 7D 7 DO♭ 7 DO♭ 7D MI♭ 7D LA♭ 7D LA♭ 7 RE♭ 7 SI♭ 7D SI♭ 7 MI♭ 7 MI♭ m MI♭ M MI♭ SI♭ m SI♭ M SI♭ RE FA 7D FA 7 FA m FA M FA LA SOL 7D DO 7D DO 7 DO m DO M DO SOL 7 SOL m SOL M SOL SI LA 7D RE 7D RE 7 RE m RE M RE LA 7 LA m LA M LA DO♯ MI 7D MI 7 MI m MI M MI SOL♯ FA♯ 7D SI 7D SI 7 SI m SI M SI SOL♯ 7D DO♯ 7 D DO♯ 7 FA♯ 7 FA♯ m FA♯ M FA♯ SOL♯ SOL♯ 7 m DO♯ m DO♯ M DO♯ DO SI♯ LA♯ SOL♯ M SOL♯ FA Tras una convención mundial de acordeonistas, se acordó para facilitar la lectura de los acordes, que en el pentagrama de la clave de Fa, a partir de la tercera línea se podrá utilizar una nota para indicar el acorde, y encima una letra o número para definir su especie: acorde mayor (M), acorde menor (m), acorde séptima dominante (7.ª) y acorde de séptima disminuida (7.ª dis.). A su vez la “American Acordinist´s Association” de Nueva York, aprobó un sistema numérico para los acordes: (1) acorde mayor, (2) acorde menor, (3) acorde de séptima y (4) acorde de séptima disminuida. Acordeón con 41 teclas y 120 bajos EDICIÓNS DO CUMIO 16 17 EDICIÓNS DO CUMIO MÉTODO DE ACORDEÓN MÉTODO DE ACORDEÓN Nociones de teoría Anacrusa CALDERÓN.—Es un signo que detiene momentáneamente el movimiento musical. La duración de una figura o silencio con calderón es libre, a voluntad del intérprete. Suele aparecer al final de una obra o de una frase musical. Se puede colocar sobre una nota o un silencio. STACCATO O PICADO.—El puntillo colocado encima o debajo de la nota reduce el valor, indicando un sonido suelto destacado. Para realizar el staccato con el ACORDEÓN debemos abrir y cerrar el fuelle con más presión, asi aportaremos la misma cantidad de aire a las lengüetas y no perderemos la intensidad del sonido. Nota o grupo de notas iniciales de una frase que preceden al primer tiempo fuerte o acentuado. En las obras que comienzan con anacrusa el primer compás se presenta incompleto. Las anacrusas se presentan tanto al principio de una obra musical como en el transcurso de esta. Compás Compás es la división y ordenación de la música en unidades constantes llamadas tiempos o partes. Esta división se realiza por medio de líneas verticales y reciben el nombre de líneas divisorias o barras de compás. El compás se divide en tiempos fuertes (F) y débiles (D) y los tiempos se dividen en fracciones. El primer tiempo de todos los compases es fuerte (acentuado) y el segundo es débil (sin acentuar). DINÁMICA.—Aspecto de la expresión musical relativo a la intensidad del sonido MATIZ.—Es el grado de intensidad con que se producen los sonidos pp mp f Pianissimo Muy suave Mezzo piano Medio piano Forte Fuerte p mf ff Piano Suave Mezzo forte Medio fuerte Fortissimo Muy fuerte Síncopa El paso de un MATIZ a otro puede hacerse directamente de crescendo abreviatura (cresc.) Aumento progresivo de intensidad Síncopa es una nota emitida en un tiempo o fracción débil y se prolonga sobre un tiempo o fracción fuerte. p a f por ejemplo o gradualmente. diminuendo abreviatura (dim.) Disminución del sonido. Armadura f p cresc. dim. Se denomina armadura a las alteraciones fijas o propias, que se ponen en un orden determinado, después del signo de la clave antes del compás y constituyen la armadura de una tonalidad. Estas alteraciones afectan a sus notas respectivas a lo largo de toda la obra o parte. Las alteraciones fuera de la armadura se llaman accidentales. Estos signos reciben el nombre de REGULADORES y pueden aparecer reforzados por otros signos o abreviaturas. EDICIÓNS DO CUMIO 18 19 EDICIÓNS DO CUMIO
