2020 Cuaderno de ejercicios de blues DANIEL FEDELE Cuaderno de ejercicios de blues Daniel Fedele www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com www.cuadernosdelenguajedeljazz.com Cuaderno de ejercicios de blues © 2007-2020 Daniel Fedele Todos los derechos reservados CUADERNOS DE LENGUAJE DEL JAZZ Cuaderno de ejercicios de blues www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com Los ejercicios de blues de este cuaderno están diseñados para tocar con las pistas de acompañamiento del Vol. 42, “Blues In All Keys”, de Jamey Aebersold. Los primeros ejercicios están en C para facilitar la lectura. Como los tonos que más se emplean en blues son F y Bb adjunto algunos ejercicios en esos tonos y su transporte para saxos. También unas plantillas para escribir tus propios ejercicios y líneas melódicas. Se incluyen algunos recursos relativos a la improvisación jazzística pertenecientes a otros cuadernos. Puedes encontrar en el blog más de 50 entradas con material de estudio del lenguaje del jazz. daniel fedele CUADERNOS DE LENGUAJE DEL JAZZ La encuadernación Los cuadernos están presentados en formato pdf. Cada página está diseñada con un margen a la izquierda para imprimir a una cara y por separado. El sistema de espiral es demasiado cerrado y no permite extraer las partituras por separado. El sistema de anillas de distinto tamaño permite ampliar el cuaderno progresivamente y extraer las partituras que se necesiten en cada momento. El margen izquierdo puede perforarse con dos o cuatro agujeros. CUADERNO DE EJERCICIOS DE BLUES Pistas de acompañamiento Relación de discos con pistas de acompañamiento para utilizar con los ejercicios del libro. 1. Serie Jamey Aebersold Vol. 2 - “Nothing But Blues” Vol. 24 - “Major and Minor” Vol. 42 - “Blues In All Keys” Vol. 42 - “Blues In All Keys”. Bob Cranshaw Bass Lines. Vol. 57 – “Minor Blues In All Keys” 2. Serie Hal Leonard Vol. 3 – “The Blues”. Vol. 30 – “Blues Best”. Vol. 35 – “Blues Jazz”. Vol. 73 – “Jazz Blues”. “No es un problema de talento, es de organización del material de estudio”. CUADERNO DE ESTUDIO DE STANDARDS DE JAZZ Formas del jazz: el blues 1. Blues dominante El acorde de tónica es dominante (I7) Standards característicos: Straight No Chaser / Thelonious Monk Tenor Madness / Coltrane-Rollins Walkin´ / Miles Davis Billie´s Bounce / John Coltrane Sandu / Bobby Timmons Freddie Freeloader / Miles Davis Blue Train / John Coltrane Blues In The Closet / Oscar Pettiford 2. Blues mayor El acorde de tónica es mayor (I, I6, Imaj7) Blues For Alice / Charlie Parker Au Privave / Charlie Parker One O´Clock Jump / Count Basie Blue N Boogie / Gillespie-Papparelli Blue Monk / Thelonious Monk (aparece también como dominante) Butch and Butch / Oliver Nelson Barbados / Charlie Parker 3. Blues menor El acorde de tónica es menor (I-, I-maj7, I-7, I-6) Equinox /John Coltrane Footprints / Wayne Shorter Mr P.C. / John Coltrane Birk´s Works / Dizzy Gillespie Israel / John Carisi Comin´Home Baby / Ben Tucker One For Daddy-O / Nat Adderley A Simple Matter of Conviction / Bill Evans Las Vegas Tango / Gil Evans The Jody Grind / Horace Silver Otras características de la forma blues: o Blues de riff Blues compuesto de una frase musical corta (riff) que se repite tres veces. Bag´s Groove / Milt Jackson Blue and Boogie / Miles Davis C Jam Blues / Duke Ellington Sonnymoon For Two / Sonny Rollins Take The Coltrane / Duke Ellington o Blues con ritmo ternario El compás suele ser 3/4, 6/4 o 6/8. Footprints / Wayne Shorter (menor en 6/4) All Blues / Miles Davis (dominante en 6/8) A Simple Matter of Conviction / Bill Evans (menor en 3/4) Six and Four / Oliver Nelson (dominante en 6/4) West Coast Blues / Wes Montgomery (dominante en 3/4) Beef Blues Stew / Kenny Burrell (dominante en 3/4) o Blues con puente Una combinación de la forma blues con la forma AABA, donde las A son forma blues de 12 compases y la B un puente de 8 compases. Unit 7 / Cannonball Adderley One Mint Julep / Rudy Toombs Locomotion / John Coltrane Bridging The Blues / Barney Kessel Doozy / Benny Carter Just Walkin´/ Wes Montgomery Scotch & Water / Josef Zawinul escalas de jazz: una hoja de ruta en c jazz scales: a roadmap in c 1 acorde cuatriada escala mayor 1 2 2 5 6 7 8 b6 2 5 3 4 5 b7 6 8 7 escala dórica 1 7 T9 4 T13 C7 1 b2 3 b3 5 b3 2 4 5 b7 6 8 b7 T9 4 T13 C-7 b3 1 b2 b3 7 escala pentatónica mayor (de blues) 1 8 5 b7 T9 T11 6 escala dórica bebop 5 7 3 escala mixolidia bebop 6 1 escala mixolidia 1 4 4 escala mayor bebop 3 3 Cmaj7 tensiones disponibles y no disponibles 2 b3 3 4 5 6 8 b7 8 b2 escala pentatónica menor (de blues) 1 b3 4 #4 5 copyright©danielfedele2016 patrones rítmicos sincopados básicos basic syncopated rhythmic patterns tiempo y contratiempo a tiempo 44 a contratiempo daht daht 1 a 44 daht interpretación swing: 3 44 2 a 44 daht 3 3 3 3 a 44 dah 3 du dah dah 3 3 b du du du dah b du duht daht du du dah 3 du du du daht 4 a 44 síncopa b du daht 4 4 síncopa b du daht interpretación swing: 5 a 44 du duht dah b daht tresillos 6 a 3 4 4 du du daht du dah b 3 du du daht 3 du du dah copyright©danielfedele2016 3 du du dah lenguaje del jazz: la articulación jazz language: articulations en música, el concepto articulación significa dar una intención diferente a cada nota, tanto en duración como en intensidad y cómo relacionarla con la siguiente nota o grupo de notas. sobre una misma nota hablamos de ataque y volumen, y sobre un grupo de notas, de interrupción o continuidad entre ellas. A tipos de articulaciones staccato (picado) Leve acentuación acento ligero la nota conserva toda su duracion la nota dura la mitad de su valor tenuto du du du du acento horizontal dah acento vertical con staccato acento fuerte acento pesado duración lo mas corta posible du duht daht dot duht duht duht duht daht daht daht daht dot duracion menor que el staccato nota fantasma acento fuerte ataque con media lengua o la nota conserva toda su duracion menor definición de la nota acento vertical dud-n du duh dot dot dot ataque de respiración legato portato du du du du huh huh (ligado) notas conectadas sin interrupción combinación de picado-ligado destacando cada nota du B combinaciones de legato con staccato y su percepción rítmica 1 percepción ritmica: 5 2 7 3 6 4 8 copyright©danielfedele2016 lenguaje del jazz: el fraseo jazz language: phrasing 1 Una forma efectiva de organizar el fraseo y generar movimiento es comenzar a tocar en los compases débiles y terminar en los fuertes. El fraseo acompaña así la inestabilidad del acorde dominante en los compases débiles y la estabilidad del acorde de tónica en los compases fuertes. actividad melódica actividad melódica compás fuerte compás débil compás fuerte tension compás débil actividad melódica compás débil ejemplo: compás fuerte compás débil actividad melódica compás fuerte compás fuerte 2 relajación actividad melódica compás fuerte compás débil compás débil compás fuerte compás débil compás fuerte compás débil Aplicando el mismo concepto podemos empezar a tocar en las partes débiles del compás y terminar en tiempo fuerte del compás siguiente. actividad melódica compás débil compás fuerte tension compás fuerte compás débil relajación ejemplo: actividad melódica compás débil compás fuerte compás débil compás fuerte tension relajación copyright©danielfedele2018 escalas de jazz: cómo estudiar ii 1/2 jazz scales: how to study ii 1 patrón melódico 1: c mayor ascendente y descendente desde cada nota de la escala. etc. etc. a) B) patrónes rítmicos sincopados + articulaciones 1 2 3 4 5 etc. patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones 2 patrón melódico 2: c mayor por terceras ascendente y descendente. etc. B) a) etc. patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones etc. 4 3 5 1 2 copyright©danielfedele2016 escalas de jazz: cómo estudiar ii - 2/2 + 1 2 patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones cambio de escala 3 patrón melódico 3: escala pentatónica mayor en grupos de cuatro + articulaciones B) a) patrón melódico 3 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones suma de escalas 1 + 2 + 3 patrón melódico 1 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones patrón melódico 2 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones patrón melódico 3 + patrones rítmicos sincopados + articulaciones copyright©danielfedele2016 introducción al estudio de las escalas pentatónicas 1/2 1 introduction to the study of the pentatonic scales escala mayor para formar una escala pentatónica, o de 5 sonidos, eliminamos de la escala mayor las dos notas más inestables de la escala, que a su vez forman un tritono. 1 2 3 4 5 tritono 6 7 8 2 escala pentatónica mayor la cuarta es una nota conflictiva por la disonancia que genera al estar a semitono de la tercera. la séptima es una nota que requiere conducción hacia la tónica. Al eliminarlas facilitamos la elaboración de melodías. fórmula: 1 2 3 4 5 3 escala pentatónica mayor de blues 6 7 8 (escala pentatónica mayor con b3 Añadida) añadiendo la tercera menor (blue note) introducimos la sonoridad blues con el juego mayor-menor. fórmula: 1 2 b3 3 blue note 5 6 8 4 escala eólica (escala menor natural) para formar una escala pentatónica menor eliminamos de la escala eólica las dos notas que forman un tritono. 1 2 b3 tritono 4 5 b6 b7 8 5 escala pentatónica menor la 2 y la b6 (nota conflictiva por estar a semitono de nota del acorde y provocar disonancia), quedan eliminadas. fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 Copyright©DanielFedele2016 b7 8 introducción al estudio de las escalas pentatónicas - 2/2 6 escala pentatónica menor de blues (escala pentatónica menor con #4 Añadida) añadiendo la cuarta aumentada (blue note) introducimos una nueva sonoridad blues b3 fórmula: 1 #4 4 b7 8 5 blue note 7 C mayor y A eólica son la misma escala con distinto centro tonal C mayor A eólica (menor natural) 8 C pentatónica mayor y A pentatónica menor son la misma escala con distinto centro tonal C pentatónica mayor A pentatónica menor 9 C pentatónica mayor de blues y A pentatónica menor de blues son la misma escala con distinto centro tonal la blue note b3 de la pentatónica mayor se transforma en la blue note #4 de la pentatónica menor. C pentatónica mayor de blues 1 2 b3 3 5 blue Note 8 1 b3 blue note 6 4 #4 b7 5 8 A pentatónica menor de blues C pentatónica mayor de blues se puede tocar sobre acordes con tercera mayor C pentatónica menor de blues se puede tocar sobre acordes con tercera mayor y tercera menor 10 C Cmaj7 C7 C- C Cmaj7 C7 el juego mayor-menor es el que genera el sonido "blues" Copyright©DanielFedele2016 C-7 escalas pentatónicas mayores y menores (de blues) major and minor (blues) pentatonic scales escala pentatónica mayor (de blues) escala pentatónica menor (de blues) C F B¨ E¨ A¨ D¨ G¨ B E 5 6 8 D G blue note pentatónica menor (de blues) G C F B¨ G© C© F© B E E¨ A D 4 b7 A #4 5 2 b3 3 pentatónica mayor (de blues) b3 8 blue note 1 1 Copyright©DanielFedele2016 escalas pentatónicas mayores y menores (de blues) major and minor (blues) pentatonic scales escala pentatónica mayor (de blues) escala pentatónica menor (de blues) C 1 F B¨ E¨ A¨ blue note 2 b3 3 D¨ G 8 blue note pentatónica menor (de blues) C E¨ D 6 G¨ 5 B¨ A F E A #4 5 4 G b3 D pentatónica mayor (de blues) B 1 G© C© F© B E Copyright©DanielFedele2016 b7 8 escalas pentatónicas: cómo estudiar 1/3 pentatonic scales: how to study C pentatónica mayor y menor (de blues) 1 pentatónica mayor en todo el registro del instrumento 2 pentatónica mayor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes 3 pentatónica menor en todo el registro del instrumento 4 pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes 5 pentatónica mayor + pentatónica menor en todo el registro del instrumento mayor + menor + mayor + menor 6 pentatónica mayor + pentatónica menor con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes + menor + mayor + menor mayor Copyright©DanielFedele2016 escalas pentatónicas: cómo estudiar - 2/3 7 pentatónica mayor en grupos de cuatro con articulaciónes 8 pentatónica mayor en grupos de cuatro con desplazamiento en el compás (movimiento hacia adelante) y articulaciónes 9 pentatónica mayor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes 10 pentatónica menor en grupos de cuatro con articulaciónes 11 pentatónica menor en grupos de cuatro con desplazamiento en el compás (movimiento hacia adelante) y articulaciónes 12 pentatónica menor en grupos de cuatro con patrones rítmicos sincopados y articulaciónes 13 pentatónica mayor por terceras pentatónica menor por terceras Copyright©DanielFedele2016 escalas pentatónicas: cómo estudiar - 3/3 14 escalas pentatónicas mayores y menores de blues mayor de blues + menor de blues + mayor de blues + menor de blues blue Note 15 blue Note cromatismos sobre pentatónica mayor c 16 c c c c c cromatismos sobre pentatónica menor c 17 c c c c c ejemplo de combinaciónes de pentatónica mayor y menor (de blues) con patrones melódicos patrones rítmicos sincopados y articulación Cmaj7 (C7) pentatónica mayor 3 + menor en grupos de cuatro + menor de blues + mayor en grupos de cuatro + mayor por terceras + menor por terceras + mayor de blues pentatónica menor + cromatismos sobre pentatónica mayor + cromatismos sobre + menor en grupos de cuatro Copyright©DanielFedele2016 + menor de blues estudio de escalas pentatónicas con combinaciones de patrones rítmicos sincopados i pentatonic scales study with combinations of syncopated rhythmic patterns i 1 patrones rítmicos sincopados 1 + 2 a C pentatónica mayor b síncopa 1+2 C pentatónica mayor de blues 2 a b síncopa 1+2 patrones rítmicos sincopados 1 + 3 3 C pentatónica menor b síncopa a 1+3 C pentatónica menor de blues 4 a 1+3 b síncopa copyright©danielfedele2018 escala mixolidia: patrones melódicos en c mixolydian scale: melodic patterns in c 1 escala 2 etc............... a) etc............... b) tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento terceras a) c) d) b) 3 a) arpegios 4 acordes enlazados a) 1 3 5 8 5 b) acordes 1 3 5 b7 b) acorde + escala a) b) 6 cromatismos c c c c c c a) un semitono debajo de cada nota del arpegio 7 b) dos semitonos debajo de cada nota del arpegio dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota del arpegio c c c c 8 un semitono debajo de cada nota de la escala + triada 9 dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde c c c c c c c c c c c c c c c c c 10 escala bebop con tres notas de paso Copyright©DanielFedele2015 escala mixolidia bebop: fundamentos mixolydian bebop scale: fundamentals incorrecto: sin nota de paso las notas del acorde caen en tiempo débil. tiempo débil 4 2 1 correcto: con nota de paso las notas del acorde caen en tiempo fuerte. tiempo fuerte 7 5 3 1 nota de paso reglas para la colocación de notas de paso: A desde 7. 5, 3 o 1: una o tres notas de paso 7 b3 B b2 7 desde 6, 4 o 2: ninguna o dos notas de paso A + b2 B 7 b2 7 Copyright©DanielFedele2016 b3 b2 escala mixolidia bebop: patrones melódicos en c mixolydian bebop scale: melodic patterns in c 1 tocar ascendente y descendente en todo el registro del instrumento escala etc............... 2 terceras B) a) 3 arpegios 4 acordes enlazados 5 acorde + escala 1 3 5 8 acordes 1 3 5 b7 6 cromatismos c c c c c a) un semitono debajo de cada nota del arpegio 7 dos semitonos debajo de cada nota del arpegio dos semitonos por debajo de cada nota del arpegio y dos por encima de cada nota del arpegio c 8 b) c un semitono debajo de cada nota de la escala + triada c 9 dos semitonos por debajo y dos por encima de cada nota de la escala + acorde c c c c Copyright©DanielFedele2016 introducción a la improvisación jazzística 1/5 introduction to jazz improvisation una escala musical es un conjunto de sonidos ordenados de una manera específica. la escala mayor es la más utilizada en la música occidental. las escalas generan acordes. dado un acorde, el improvisador selecciona la escala más consonante con ese acorde. escala mayor C acorde la escala puede generar infinidad de patrones melódicos. acordes terceras cromatismos una línea melódica se compone de una determinada suma de patrones generados por la escala. + cromatismos + terceras + acordes + terceras + cromatismos Copyright©DanielFedele2015 introducción a la improvisación jazzística - 2/5 los patrones rítmicos sincopados diferencian a la música moderna de la música clásica. la linea melódica improvisada es una combinación de patrones melódicos y patrones rítmicos sincopados. las articulaciónes confieren personalidad a la sonoridad de la linea melódica improvisada. los adornos son variaciones de la línea melódica que le añaden expresión. mordente trino los clichés son frases hechas que, a pesar de ser lugar común, se repiten constantemente. Miles Davis, "The Theme" 3 f mp las dinámicas son la variaciónes de volúmen de la linea melódica. f mp mp el swing es la intención con que se toca cada nota de la linea melódica y que genera el auténtico sonido jazzístico. nota fantasma mp f nota fantasma mp mp Copyright©DanielFedele2015 introducción a la improvisación jazzística - 3/5 finalmente, la linea melódica improvisada se compone de patrones melódicos + patrones rítmicos sincopados + articulaciones + adornos + clichés + dinámicas + swing. f mp mp mp el fraseo es la colocación de las lineas melódicas en distintos lugares del compás. la mejor manera de organizar el fraseo para generar una percepción de movimiento hacia adelante es colocando las lineas melódicas en un arco que va de tiempo débil a fuerte. mp distintas escalas generan distintos acordes. mp f mp escala mixolidia V7 G7 escala mayor I C la linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de dos escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos y rítmicos, además de articulación, adornos, clichés, dinámicas y swing. fórmula en relación al acorde: V7 G7 3 I C 2 1 3 5 b7 escala mixolidia 3 7 Copyright©DanielFedele2015 T9 1 escala mayor introducción a la improvisación jazzística - 4/5 la armonía funcional clasifica los acordes con funciones tonales. el llamado II-V-I es el patrón armónico-melódico más utilizado en jazz. el movimento subdominante-dominante-tónica es la expresión total del viaje sonoro. escala mixolidia (modo V de la escala mayor) escala dórica (modo II de la escala mayor) escala mayor II-7 D-7 V7 G7 tritono oscuro semiestable brillante inestable subdominante I C resolución de tritono claro estable dominante tónica X los acordes subdominantes, que contienen el cuarto grado de la escala, son semiestables y preparan el movimiento armónico. X los acordes dominantes contienen un intervalo de cuarta aumentada, llamado tritono, que genera tensión e inestabilidad. X los acordes de tónica, que contienen la triada 1-3-5, resuelven el tritono y generan estabilidad. la linea melódica improvisada se compone ahora de la suma de tres escalas distintas, cada una con sus respectivos patrones melódicos y rítmicos, además de articulación, adornos, clichés, dinámicas y swing. escala dórica G7 D-7 mp f escala mixolidia escala mayor C mp f mp una primera aproximación alternativa a la rápida sucesión de acordes consiste en elaborar la linea melódica improvisada utilizando exclusivamente la escala del centro tonal. la segunda aproximación consiste en utilizar dos escalas para, una vez cómodos, emplear las tres escalas correspondientes. 1 escala mayor escala mayor 2 escala mixolidia escala mixolidia I escala dórica escala mayor 3 D-7 G7 C C dado un acorde, la elección de escalas no diatónicas añade tensión a la sonoridad de la linea melódica. C G7 escala disminuida D-7 mp f mp Copyright©DanielFedele2015 f mp introducción a la improvisación jazzística - 5/5 la modulación es el paso de un tono a otro. C G7 D-7 mp f mp f mp C7 F G-7 mp f mp f mp la forma de un tema está determinada por la cantidad de compases y su estructura armónica. el improvisador debe ceñirse ahora a la forma del tema y tocar una determinada cantidad de repeticiones de la forma llamados coros. forma blues de 12 compases: F7 Bb7 Bº 1 Bb7 F7 F7 F7 D7 C7 F C7 G-7 mp f mp f 12 mp "la improvisación es la reorganización espontánea de los recursos asimilados previamente" Copyright©DanielFedele2015 blues dominante en f: opciones de escalas dominant blues in f: scale options pentatonica menor (de blues) pentatonica menor (de blues) ígual compás 1 pentatonica mayor (de blues) pentatonica mayor (de blues) mixolidia (bebop) mixolidia (bebop) I7 F7 linea de bajo walking IV7 Bb7 1 3 F7 4 pentatonica menor (de blues) pentatonica mayor (de blues) disminuida tono-semitono mixolidia (b9) b13 IV#º7 Bb7 Bº7 5 I7 F7 6 pentatonica menor (de blues) V7/II 7 pentatonica menor (de blues) D7b9 ígual compás 1 8 ígual compás 10 pentatonica mayor (de blues) dórica (Bebop) II-7 G-7 ígual compás 1 IV7 ígual compás 2 I7 F7 2 I7 mixolidia (Bebop) V7 C7 9 10 Copyright©DanielFedele2007 I7 V7 F7 11 C7 12 blues dominante en f: opciones de escalas dominant blues in f: scale options pentatonica menor (de blues) pentatonica menor (de blues) pentatonica mayor (de blues) pentatonica mayor (de blues) mixolidia (bebop) I7 linea de bajo walking mixolidia (bebop) IV7 I7 I7 1 2 3 pentatonica mayor (de blues) disminuida tono-semitono IV7 I7 V7/II 6 pentatonica menor (de blues) 5 mixolidia (b9) b13 IV#º7 7 8 pentatonica menor (de blues) pentatonica mayor (de blues) dórica (Bebop) II-7 mixolidia (Bebop) V7 I7 4 pentatonica menor (de blues) 9 10 Copyright©DanielFedele2007 V7 11 12 blues menor en c: opciones de escalas minor blues in c: scale options opciones de escalas: V7#9 C7#9 escala pentatonica menor (de blues) (sin armadura) igual compás 1 igual compás 1 escala eólica (menor natural) escala menor armónica escala menor melódica V7¨9 C7¨9 escala dórica (bebop) opciones de acordes: I IVF- C- linea de bajo walking: 2 escala pentatonica menor (de blues) II-7¨5 V7b9 D-7¨5 G7¨9 1 igual compás 5 IC- V7#9 C7#9 V7#9 A7#9 IVF- susV7/V A¨7 5 escala lidia b7 II-7¨5 D-7¨5 escala locria (#2) II-7¨5 D-7¨5 IC- susV7/V A¨7 9 6 V7#9 G7#9 V7¨9 A7¨9 7 escala alterada 4 escala alterada escala disminuida semitono-tono V7#9 A7#9 igual compás 1 V7/IIA7b9 8 igual compases 9-10 escala disminuida semitono-tono V7#9 G7#9 V7¨9 G7¨9 V7¨9 C7¨9 escala disminuida semitono-tono 3 escala dórica (bebop) igual compás 1 escala alterada V7¨9 G7¨9 10 IC- copyright©danielfedele2016 II-7¨5 D-7¨5 11 V7¨9 G7¨9 12 ejercicios de blues: cómo tocar 1/2 blues exercises: how to play 1 tocar el ejercicio tal cual. tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica mayor: C7 2 F7 F7 F7 C7 C7 C7 tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica menor de blues: F7 C7 5 C7 tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica mayor de blues: C7 4 C7 tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica menor: C7 3 C7 C7 C7 tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de las escalas pentatónica mayor de blues y menor de blues: C7 F7 C7 copyright©danielfedele2014 C7 ejercicios de blues: cómo tocar - 2/2 6 repetir el proceso con los ritmos de los demás ejercicios: C7 7 C7 C7 C7 F7 C7 patrón rítmico sincopado 3 patrón rítmico sincopado 2 patrón rítmico sincopado 4 C7 añadir las síncopas entre paréntesis: F7 C7 C7 9 alternar patrones rítmicos sincopados: 8 F7 alternar escalas y patrones melódicos: + cromatismos acordes enlazados C7 F7 C7 C7 F7 F7 + pentatónica mayor A7 C7 + escala bebop + pentatónica menor de blues C7 G7 C7 copyright©danielfedele2014 + cromatismos G7 ejercicios blues 1-2-3 en c blues exercises 1-2-3 in c 1 3 tónicas con patrones rítmicos sincopados 1 y 2 C7 F7 patrón rítmico sincopado 1 F7 D-7 2 interpretación swing C7 patrón rítmico sincopado 2 F7 C7 G7 C7 C7 G7 tónicas con patrón rítmico sincopado 3 C7 F7 C7 síncopa F7 C7 F7 C7 C7 C7 C7 G7 G7 D-7 3 tónicas con patrón rítmico sincopado 4 C7 F7 C7 síncopa F7 C7 F7 C7 C7 C7 G7 G7 D-7 copyright©danielfedele2007 ejercicios blues 4-5-6 en c blues exercises 4-5-6 in c 4 tónicas con patrón rítmico sincopado 5 C7 5 6 C7 F7 C7 A7 D-7 G7 C7 G7 tónicas con patrón rítmico sincopado 4 F7 F7 F7 D-7 G7 C7 F7 C7 F7 C7 C7 C7 C7 A7 G7 tónicas con patrón rítmico sincopado 4 C7 F7 C7 A7 F7 F7 C7 D-7 G7 C7 C7 G7 copyright©danielfedele2007 ejercicios blues 7-8-9 en c 7 blues exercises 7-8-9 in c patrón melódico 1-2-3-5 C7 F7 D-7 (1-b3-4-5) 8 F7 F7 G7 C7 C7 C7 C7 A7 G7 escala mixolidia C7 C7 C7 F7 F7 F7 D-7 (escala dórica) G7 C7 C7 A7 G7 9 patrón melódico por terceras C7 F7 C7 C7 C7 A7 F7 F7 D-7 G7 C7 copyright©danielfedele2012 G7 ejercicios blues 10-11-12 en c blues exercises 10-11-12 in c 10 patrón melódico por acordes enlazados C7 F7 C7 F7 F7 D-7 11 G7 C7 C7 C7 A7 G7 escala pentatónica menor de blues F7 C7 C7 C7 F7 C7 F7 D-7 12 G7 C7 A7 G7 escala pentatónica mayor C7 F7 F7 C7 F7 C7 A7 C7 G7 D-7 (pentatónica menor de blues) G7 C7 copyright©danielfedele2007 ejercicios blues 13-14-15 en c blues exercises 13-14-15 in c 13 escala mixolidia bebop C7 F7 C7 C7 F7 F7 D-7 14 G7 C7 G7 escala mixolidia bebop desde 3 C7 F7 C7 C7 A7 C7 D-7 (escala dórica desde b3) G7 F7 F7 F7 G7 cromatismos C7 C7 F7 F7 15 A7 C7 C7 C7 G7 copyright©danielfedele2007 A7 C7 D-7 C7 G7 ejercicios blues 16-17-18 en c blues exercises 16-17-18 in c 16 doble aproximación cromática inferior (+ acorde) F7 C7 C7 C7 F7 C7 A7 F7 G7 C7 G7 D-7 17 doble aproximación cromática superior (+ acorde) C7 C7 F7 C7 F7 C7 F7 A7 D-7 18 G7 G7 C7 doble aproximación cromática inferior y superior (+ acorde) C7 F7 F7 F7 C7 C7 C7 A7 C7 G7 D-7 G7 copyright©danielfedele2007 ejercicios blues 1-18 en c: ejemplos blues exercises 1-18 in c: examples A C7 C7 F7 C7 patrón rítmico 2 terceras escala mixolidia bebop tres notas de paso doble aproximación cromática F7 F7 acordes enlazados escala pentatónica mayor G7 C7 D-7 pentatónica menor de blues B C7 pentatónica mayor C7 patrón rítmico 2 G7 escala bebop con patrón rítmico 4 C7 C7 F7 C7 patrón rítmico 3 F7 escala mixolidia bebop tres notas de paso C7 C7 F7 mixolidia bebop desde tercera D-7 pentatónica menor de blues pentatónica menor pentatónica mayor síncopa G7 C7 G7 mixolidia bebop cromatismos acordes enlazados escala mixolidia dorica bebop desde tercera C patrón rítmico 1 síncopa C7 F7 C7 C7 pentatónica mayor con patrón rítmico 4 pentatónica menor con patrón rítmico 4 síncopa C7 C7 mixolidia bebop con patrón rítmico 6 cromatismos F7 3 3 F7 3 G7 C7 G7 D-7 cromatismos pentatónica menor copyright©danielfedele2016 patrón rítmico 4 ejercicios blues 1-2-3 en bb blues exercises 1-2-3 in bb 1 3 tónicas con patrones rítmicos sincopados 1 y 2 B¨7 E¨7 interpretación swing B¨7 patrón rítmico sincopado 1 patrón rítmico sincopado 2 E¨7 E¨7 F7 C-7 2 B¨7 B¨7 B¨7 B¨7 F7 tónicas con patrón rítmico sincopado 3 B¨7 E¨7 B¨7 B¨7 B¨7 síncopa E¨7 E¨7 B¨7 C-7 B¨7 F7 F7 3 tónicas con patrón rítmico sincopado 4 E¨7 B¨7 B¨7 E¨7 E¨7 B¨7 B¨7 B¨7 síncopa F7 B¨7 F7 C-7 copyright©danielfedele2007 ejercicios blues 1-2-3 en f blues exercises 1-2-3 in f 1 3 tónicas con patrones rítmicos sincopados 1 y 2 F7 patrón rítmico sincopado 1 interpretación swing F7 patrón rítmico sincopado 2 F7 B¨7 B¨7 F7 G-7 C7 F7 C7 2 B¨7 F7 tónicas con patrón rítmico sincopado 3 F7 B¨7 F7 F7 F7 síncopa B¨7 B¨7 F7 F7 C7 C7 G-7 3 tónicas con patrón rítmico sincopado 4 B¨7 F7 F7 B¨7 F7 F7 F7 síncopa B¨7 C7 F7 C7 G-7 copyright©danielfedele2007 ejercicios blues 1-2-3 en d 1 3 tónicas con patrón rítmico sincopado (1) y 2 D7 G7 patrón rítmico sincopado 1 interpretación swing D7 D7 patrón rítmico sincopado 2 G7 G7 D7 D7 E-7 D7 A7 A7 2 blues exercises 1-2-3 in d tónicas con patrón rítmico sincopado 3 D7 G7 D7 D7 D7 síncopa G7 D7 G7 D7 A7 A7 E-7 3 tónicas con patrón rítmico sincopado 4 D7 G7 D7 síncopa G7 D7 G7 D7 D7 D7 A7 A7 E-7 copyright©danielfedele2007 ejercicios blues 1-2-3 en g blues exercises 1-2-3 in g 1 3 tónicas con patrones rítmicos sincopados 1 y 2 G7 patrón rítmico sincopado 1 C7 interpretación swing G7 G7 patrón rítmico sincopado 2 C7 G7 D7 G7 D7 C7 A-7 2 G7 tónicas con patrón rítmico sincopado 3 G7 C7 G7 G7 G7 G7 síncopa C7 C7 D7 G7 D7 A-7 3 tónicas con patrón rítmico sincopado 4 G7 C7 G7 G7 síncopa G7 C7 C7 G7 D7 D7 G7 A-7 copyright©danielfedele2018 ejercicios blues 4-5-6 en Bb blues exercises 4-5-6 in bb 4 B¨7 B¨7 C-7 F7 B¨7 B¨7 E¨7 C-7 6 E¨7 E¨7 5 E¨7 B¨7 E¨7 F7 E¨7 E¨7 B¨7 E¨7 E¨7 C-7 F7 B¨7 B¨7 B¨7 B¨7 G7 F7 B¨7 G7 F7 B¨7 B¨7 G7 B¨7 B¨7 copyright©danielfedele2007 F7 ejercicios blues 4-5-6 en F blues exercises 4-5-6 in f 4 F7 G-7 C7 F7 F7 B¨7 G-7 6 F7 B¨7 5 B¨7 B¨7 F7 B¨7 B¨7 C7 F7 B¨7 F7 B¨7 B¨7 G-7 C7 F7 F7 F7 D7 C7 F7 D7 C7 F7 F7 D7 F7 F7 copyright©danielfedele2007 C7 ejercicios blues 4-5-6 en d blues exercises 4-5-6 in d 4 D7 G7 D7 D7 G7 E-7 5 D7 G7 E-7 G7 D7 A7 D7 G7 G7 A7 6 D7 G7 G7 D7 D7 A7 D7 B7 A7 D7 D7 G7 A7 E-7 D7 B7 D7 B7 D7 copyright©danielfedele2007 A7 ejercicios blues 4-5-6 en g blues exercises 4-5-6 in g 4 G7 C7 G7 patrón rítmico sincopado 5 C7 C7 G7 E7 G7 A-7 5 D7 G7 C7 A-7 6 G7 C7 patrón rítmico sincopado 4 C7 D7 G7 G7 G7 G7 C7 G7 patrón rítmico sincopado 4 C7 C7 G7 D7 A-7 D7 G7 E7 D7 G7 E7 G7 copyright©danielfedele2007 D7 ejercicios de blues en todos los tonos blues exercises in all keys 1 2 3 copyright©danielfedele2007 c jam blues duke ellington 1 (swing) C7 F7 3x 2 3x 3 Bb7 3x 4 G7 3x 5 D7 3x copyright©danielfedele2012 bag´s groove Milt Jackson 1 swing C7 3x F7 C7 2 3x F7 Bb7 F7 3 3x Bb7 4 G7 3x 5 3x D7 Eb7 Bb7 C7 G7 G7 D7 copyright©danielfedele2012 Sonny Moon For Two Sonny Rollins 1 C7 3x 2 3x 3 F7 Bb7 3x 4 G7 3x 5 D7 3x copyright©danielfedele2006 CUADERNO DE ESTUDIO DE STANDARDS DE JAZZ Listas de reproducción Listas de reproducción de standards de jazz en el canal Youtube: Cuaderno de estudio de standards de jazz: audiciones I 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