La Química, el elemento clave para la preservación Aunque

La Química, el elemento clave para la preservación
Aunque parecen dos campos completamente separados, el arte no podría subsistir en el tiempo
sin la Química.
Las obras de arte representan un gran patrimonio como la expresión y evolución artística,
cultural e histórica de las sociedades.
La valorización de una obra de arte no depende solo de su
antigüedad o de su autor, sino también del estado de
conservación en que se encuentra. Los procesos de
degradación en una obra de arte no solo pueden afectar su
estética sino también su valoración monetaria.
Aunque parezcan dos áreas totalmente diferentes y aisladas,
la Química y el Arte están estrechamente unidos. La Química
no solo le puede otorgar al arte herramientas para su
creación, sino también herramientas para su conservación y
restauración.
Para un historiador la Química es fundamental en el proceso
de investigación. Los datos históricos combinados con la
misma pueden permitirle conocer el origen y la época de una obra como también las técnicas y
materiales utilizados, sus posibles cambios o intervenciones a lo largo del tiempo y la
autenticidad de la misma, para así poder prolongar su vida y restablecer su apariencia original.
Esta información es vital para el desarrollo de la conservación.
No solo la Química sino también la ciencia juega otra vez un papel importante en el desarrollo de
la restauración. La pieza puede ser examinada mediante un estereomicroscopio, o radiación
ultravioleta e infrarroja, como también por rayos x para detectar el estado de todas las capas de
la pintura y encontrar posibles modificaciones o restauraciones anteriores.
Diferentes factores como la acumulación de partículas de polvo, el daño de la luz solar, el
envejecimiento de los pigmentos que forman una pintura o las malas condiciones de
conservación pueden llegar a dañar una imagen con el paso del tiempo.
Proceso de conservación de pinturas
Enfocaré mi análisis en la conservación de pinturas especialmente. Acerca de una pintura, el
análisis debe dividirse en sus cuatro capas: el soporte (que puede ser un muro, tabla, lienzo u
otra base), el fondo o preparación aplicada al soporte para hacerlo mas receptivo a la pintura, el
dibujo o las capas pictóricas y la capa protectora (barniz). Cada uno puede presentar algún daño
a la pintura; el soporte puede estar cortado o delicado, la pintura puede haberse levantado,
agrietado o cambiado de color y la capa protectora puede estar cubierta de polvo u oxidada
(tomando un color pardo oscuro).
El proceso de restauración se inicia generalmente con la reconstrucción del soporte, en caso de
que éste se encuentre dañado. Si el ambiente donde se encuentra la obra es muy húmedo la
contracción y expansión de las fibras puede afectar a la capa pictórica como también propiciar la
aparición de hongos o plagas. En caso de que el ambiente sea demasiado seco, materiales como
la madera, el cuero y el papel tienden a resecarse y quebrarse.
Luego sigue la limpieza de la superficie de la obra donde la extracción del barniz en una de las
etapas más exigentes en el tratamiento, ya que es irreversible y los solventes deben ser
adecuadamente testeados para que no dañen la pintura. Los compuestos orgánicos más
utilizados en la pintura y el barniz están constituidos por aceites secantes, aglutinantes proteicos
, ceras naturales, resinas naturales y sintéticas. Antes de su utilización se pueden realizar
pruebas que determinen la solubilidad del barniz y la pintura. Generalmente se utilizan solventes
orgánicos a base de agua. La importancia en los solventes radica en su interacción con el resto
de la pintura. Por ejemplo en caso de que el agua interaccione mal con los solventes o la
pintura, puede generar a largo plazo que ésta se despegue del soporte, o puede alterar el
tamaño de la tela o la madera expandiendo o contrayendo sus fibras, y el resultado final será el
descascaramiento.
Por otra parte la modificación de la pintura de la obra puede repercutir en la cromaticidad de la
obra de arte como en los efectos, poniendo en peligro la técnica del autor.