neufert teatros-cines

Arte de proyectar
en arquitectura
Dedicado a mi padre
Ernst Neufert
Editorial Gustavo Gili, S.A.
08029 Barcelona Rosselló, 87-89. Tel. 322 81 61
México, Naucalpan 53050 Valle de Bravo, 21. Tel. 560 60 11
:rnst Neufert
Fundamentos,
Normas y
Prescripciones sobre Construcción,
Dimensiones
de edificios,
locales y
utensilios
1nstalaciones,
Distribución y
Programas de
necesidades
::;onsultor
:,ara Arquitectos, Ingenieros,
~arejadores, Estudiantes,
~onstructores y Propietarios
:dición a cargo de
>eter Neufert
, Planungs-AG Neufert Mittmann Graf
14.ª Edición, totalmente renovada y muy ampliada
con 5.800 ilustraciones y tablas
Editorial Gustavo Gili, S.A. - Barcelona
TEATROS
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Panorama histórico
,;,. Teatro de Otonrsios, Atenas. Planta
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El Swan Theatre de Londres
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Proyector teatros exige comprender uno serie de relociones funcionales complejos, que en gran porte se evidencian o través de
lo evolución histórico del teatro. Es uno toreo arquitectónico que
se han planteado los sociedades más diversos de formo continuo·
do desde hoce más de 2500 años. Lo construcción de cualquier
teatro en lo octuolidod se incorporo o uno largo tradición histó·
rico, pero a l mismo tiempo se caracterizo por el esfuerzo de sus·
traerse o lo tradición. Unos pocos ejemplos sirven poro corocle·
rizar lo evolución histórico de este tipo edificatorio -+ G) - @
-+ p. 415 G) - 0Teotro de Dionisio, inicio de los teatros europeos-+ G). Teotro de
Morcelo, primer teatro construido completamente en piedra en
Romo-> @. Teatros medievales, estrados y construcciones tem·
peroles -> @. Espacio interior del Swon Theotre, según un dibujo
de van de Witt, 1596 -> 0. Teotro italiano de principios del siglo
XVI -> @. Los primeros teatros renacentistas eran construcciones
temporales de modero levantados en el interior de solos existentes.
Por ejemplo, Vosori proyectó un sistema reutilizable de elementos
de modero poro construir un teatro en el Solone dei Cii:iquecen·
to Polozzo Vecchio de Florencia. Teatro Olímpico en Vicenzo
-> ©. Lo primero construcción de un teatro estable renacentista
es lo Comédie Fro~oise en París -> (i). A partir del siglo XVII se
construyeron poleos. Teatro Fomese, Pormo-> © (primero cons·
trucción con un sistema móvil de bambalinas).
Teatro Son Corlo, Nápoles-> @ . Teatro olla Scolo, Milán -+
@, modelo poro lo construcción de óperas durante los siglos XVIII
y XIX, pero también del nuevo teatro metropolitano de Nuevo
York, 1966.
Gran Opero de Burdeos -+ @. El gran foyer fue el modelo lo·
modo por Gomier poro el edificio de lo Opero de París, 1875.
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Teatro de Sebastián Setlio, 1545
Arqs.: AntOOIO Medran<> y Angelos Carasale
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Teatro Olímp,co de V,cenza, 1585
Planta
Arqs.: Ancha Palladio
y Vocenzo Scamozzi
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8 antiguo teatro de la Comédoe
F ~ e n Paris, 1687- 1689
...............
@ Teatro de la Sca1a en Mlán, 1779
Arq.: Piennami
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@ Teatro Famese en Parma, 1618-1628
414
Arq.: Giovanni Battista AleottJ
@ Gran Opera de Burdeos. 1778
Arq.: Voctor loulS
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TEATROS Panorama histórico
0
Teatro de los festivales de Bayreuth, 1876
R. Wagner y Arq.: O. BnJckwald
0-
Teatro de Bayreuth-+
R. Wogner estableció con lo formo de su
teatro un contrapunto o lo gran Opero de París. Proyecto de «teatro
total» de W. Gropius y E. Piscotor, véase Die Bühne im Bouhous (El
escenario en el Bouhous), Dessou 1924. Aspectos más relevantes: espacio giratorio poro los espectodóres, escenario con sistema de cinto
transportadora con posibilidades de proyector imógenes en los paredes y en el techo-+ (D - @. Teatro Nocional de Dessou-+ @;
e jemplo temprano de un escenario moderno con suficientes escenarios
laterales. Proyecto del Teatro Nocional de Monnheim-+ @ . Schoubühne en lo plazo Lehniner, Berlín, primero gran construcción moderno de un espacio teatral ffexible (remodeloción del edificio «Univer·
sum» de Mendelsohn, 1928). Opero Bostille, Poris -+ 0, el mayor
escenario hasta lo octuolidod, con l O escenarios laterales o dos niveles.
Tendencias en la construcción actual de teatros
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(';;\ W~er Gtop,us: proyecto para el
\:;) •teatro total-, 1927. Plateagr.rtona
que pennrte dos pos,c,ones de la
,j\ -cena@ Segmda pos,c:ión de la es\..::,/
escena
(7\ Teatro Nacional de Dessau, 1938
\::,J Planta del peso supenor
Arq.: Fnednch.i.Jpp y Werry Ro1h
/"';\ Pr~o para el concuso del Teatro Nacional de Mannhelm
Coexisten dos tendencias.
l . Conservación, restauración y modernización de los teatros existentes del siglo XIX hasta mediodos del siglo XX.
2 . Construcciones de nuevo planto con un coróder espacial «experimental» y abierto, por ejemplo, lo Schaubühne de lo plazo Lehniner
-+ ©- En lo mismo dirección se encuentran los numerosos transformaciones de espacios existentes en talleres de teatro con capacidad
poro 80 o 160 espectadores.
Operas y leotros: dos edificios diferentes poro representaciones tea·
troles.
l . la ópera: en lo trodición de los edificios italianos de ópera de los
siglos XVII y XIX -+ p. 414 © + @. Se caracterizo por una cloro
separación espacial entre lo solo de espectadores y el escenario o tro·
vés del foso de lo orquesto, por su gran capacidad (entre l 000 y casi
4000 plazos) y por el correspondiente sistema de poleos y pisos necesarios poro acoger al numeroso público; por ejemplo, Scolo de Mi·
Ión: 3600 plazos, DeutscheOper de Berlín: 1986 plozos, Metropoliton
Opero de Nuevo York: 3788 plazos, Opero Bostille de París: 2700
plazos -+ p. 414. El teatro poro los festivales de Bayreuth es el con·
tropunto o lo fonno de lo ópera corno teatro de pisos y poleos. Estó
ideodo corno un teatro semicircular, según el modelo grecorromano,
pero sólo tiene 1645 plazos.
2. El teatro: en lo trodición de lo reformo teatral olemono del siglo XIX.
Se caracterizo por lo formo semicircular en pendiente (es decir, que
los espectadores se sientan en una superficie curvo indinodo) y por un
gran proscenio (espacio de representación delante de lo boca del es·
cenario). Sin embargo, el teatro se sitúo sobre todo en el morco de lo
tradición teatral inglesa -+ p. 414 0, es decir, superficie de repre·
sentoción en lo propio solo.
Ejemplos modernos de lo zona de hablo inglesa: Festival Theatre de
Chichester, Inglaterra, Powell y Moyo, 1962. Ejemplo alemán: Teatro
Nocional de Monnheim, Kleines Hous Weber, Hamer, Fischer, 1957.
La Formo espacial variable y abierto se intensificó o través de los ex·
perimentos espaciales del teatro en los años 70. Ejemplo: Teatro Con·
cordio de Bremen (transformación de un antiguo cine). La Schoubühne
de lo plazo Lehniner de Berlín es un ejemplo de grandes posibilidades de variación espacial -+ ©.
3. Un coso particular en lo zona de hablo alemana es el llamado teatro
de tres sectores (fonno mixta de teatro y ópera). El teatro estó inffuen·
ciado por los requisitos dominantes de lo ópera. Ejemplo: Teatro Mu·
nicipol de Heilbronn, Bisle y Gerling, 1982.
\V Arq.: M,es van der Rohe. 1953
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@ Schaubühne. plaza Lehruner, Be<1ón, 1982
Arq.: J . Savade
(D Opera Bastille, París 1989
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1Foyer
2 Camernos artrstas
3Sala p,ntores
4 Sala de cosn.r.,
5Pintl.ndedac:orados
s Oorecci6n c1e urunacoón
7Salapara .. persooal
8 Salas ensayos y entrada
Arq.: c. Ott
415
TEATROS
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en diagonal pemvten libertad de co-
Según las ordenanzas que regulan
los espectáculos públloos, todas
las plazas, a excepaón de los palcos, han de tener butacas fi¡as con
el asiento abatlble manualmente y
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unas mechdas iguales o supenores
a las expresadas en el d ibuJo
Pasillo
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Pasllo
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@ Anchura de las filas. 16 plazas
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\V sueltas, y un número mayor de
asientos fiJOS. Superfoc¡e por personal: 0.65rri'
\V barreras fijas. la fila superior ha de
tener una anchura ogual o mayor
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Anchura de la boca
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para24 m - 13m
para32m-17m
Anchura del proscen,o I
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Tipos de teatro y tamaño de la localidad
En Alemania, Suizo y Austria existe uno relación caroderístico entre el número de hobifontes de uno locolidod y el fomoño y el tipo de teatro (que
fombién son vólidos con pequeños modificaciones poro otros países con
uno historio cultural similor). Loca lidades con:
< 50 000 habitantes. Teotros regionales (copociclod: 500- 600 plazas)
varios espocios poro representaciones en lo región, sobre 1oclo feolros.
50 000-100 000 habitantes. Teotros regionales y municipales, represen·
lociones teatrales y operelos, excepcionalmente óperas.
100 000--200 000 habitantes. Teatros de tres sectores, unos 700- 800
plazos.
200 000--500 000 habitantes. Edificios separados poro represenfociones
teatrales y óperos. A veces en formo de edific.ios dobles. Solos pequeños
poro óperas: 800-1000 plazos; teatros: 600-800 plazos.
500 000-1 000 000 habitantes. Teatros separoclos. Solos medios poro
óperos: 1000- 1400 plazos; teatros: 800 plazos. Escenarios adyacentes
poro ensayos.
~ 1 000 000 habitantes. Grandes óperas: 1400- 2000 plazos; grandes
teatros: 800- 1000 plazos y un número significativo de pequeños teotros
experimenfoles.
Los teatros han de rumplir, además de las normas de edificación, los ordenanzas sobre lugares de concurrencia y espectóculos públicos.
Sala de espec1odores y escenario
Tamaño de lo solo de espectodores: el número de espectodores determino
lo superficie necesario. Poro los espectodores senfoclos se ho de conlor
~ 0,5 m2/ espectodor. Esfo cifro resulto de:
1. Anchura del osienlo y separación entre filos
~ O,.45 m 2
/ espectador
suplemento~ 0,5 X ~ 0,9
= 0,05 m2
/ espectador
~ 0,50 m2 -> G).
2. Longitud de lo filo por pasillo: 16 asientos-+ @; 25 plazos por pasillo
si existe uno pÚerto de solido de 1 m de anchura codo 3 o 4 filos -> 0.
3. Soliclos, recorridos de evacuación de 1 m de anchura por codo
150 personas {como mínimo 0,80 m) -> @ - 0 .
Volumen del espacio: depende de los requisifos acústicos (reverberación);
leotro: oprox. 4-5 m3/ espectodor; ópera: oprox. 6-8 m3 /espectador. El
volumen de aire lompoco puede ser menor por mo!Nos de dimotizoción,
poro evitar uno velocidad excesivo de renovación del aire (corrientes).
Proporciones de la sala de espectadores: dependen del ángulo psicoló·
gico de percepción y del ángulo visual de los espectodores, p.e., de lo exi·
gencio que exisfo uno bueno visión del escenario desde foclos los plazos.
1. Bueno visibilidad, sin mover lo cabezo, pero gironclo los ojos ligero·
mente, oprox. 30". 2. Bueno visibilidad, sin mover lo cabezo, pero girando
los ojos ligeramente, oprox. 60'-+ (j). 3. Máximo ángulo psicológico de
percepción sin mover lo cabezo: oprox. 11 fJ', es decir, que en este ángulo
oún se perciben foclos los acontecimientos en el «ángulo visual». Más olió
de este campo resultan inseguriclodes, porque «oigo> quedo fuero del com·
po visual. 4. Movienclo lo cabezo y lo espalda se puede llegar o tener un
campo perceptivo de 360'.
Proporciones de la solo de espectadores clásico
(Operas, teatros de tres sectores, teotros tradicionales) -+ (j) . lo separo·
ción de lo último filo hasfo lo boca del escenario no debe superar: 2A m
en los teatros (máximo disfoncio o lo que oún se reconoce uno persono),
32 m en los óperas (aún se distinguen los movimientos).
La anchura de la sala de espectaclores está en función de que los espec·
todores sentodos en los extremos loteroles puedan ver el escenario -+ ©.
Son posibles muchos variaciones, los proporciones ogroclobles y, en porte,
los buenos condiciones acústicos de los teotros clásicos de los sjlos XVIII
y XIX se boson en regios de proporciones especiales -+ @ - (!9).
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Propo<ciones cláslcas de 1a sa1a de espectadores. Planta
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Cons1ruca6n del contorno de la
sala de espectadores del Gran Teatro de Burdeos
Arq.: Viciar LoulS. 1778
~ Construcción de la curva de la sala
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Arq.:Plennarinl
TEATROS
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G) Sobraelevacoón de los aS1M1os (pendiente)
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Modóficaci6n:
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Asientos
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Asientos
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Efecto de ~ t o (percepcl6n rrutua)
@ Relac,ones del público y con el escenano
Anchurapen:eptNatocal
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O,Oderecho
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110'
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Anchura boca esceNri:> • 1.6
@ Campo percept,vo y p,oporao,,es del maroo del escenano
Sobreelevación de los asientos (pendiente) de lo solo de espectadores;
lo sobreelevoción de los asientos depende de los líneos visuales. Lo
construcción geométrico de los líneos visuales sirve poro todos los plazos de lo solo de espedodores {tonto en lo plateo, como en los pisos)
--+ (i). Se porte de que los espectadores están sentados al tresbolillo,
por lo que sólo se necesito que codo segunclo filo tengo uno sobree·
levoción visual completo ( 12 cm). Existe bibliografía especializado en
los cálculos de los problemas visuales en los teatros en los que incluso
se llego o tener en cuento lo posibilidad de uno distribución aleatorio
de espectoclores de diferente altura. los filos de espectadores no sólo
deberían aproximarse o uno formo semicircular poro mejorar lo orien·
loción visual hacia el escenario, sino también poro conseguir uno me·
jor percepción mutuo (efecto de recogimiento)--+ 0.
Sección de la sola de espectadores: en primer lugar se ha de fijar lo
altura de lo boca del escenario. En los teatros con grados semicircu·
lores debería cumplirse lo siguiente relación:
altura de lo boca del escenario
anchura de lo boca del escenario
1,6
.
Esto relación contiene lo sección áureo y el campo de percepción psicológico --+ ®. Después de determinar lo altura de lo boca del es·
cenorio, lo altura del escenario, lo pendiente de lo plateo y el volumen
de lo solo, se obtiene el contorno del techo o través de requisitos acús·
ticos. Se ha de intentar que los ondas acústicos reRejodos desde el
escenario y el proscenio se reportan uniformemente por lo solo. En los
pisos se ha de vigilar que, incluso desde los plazos superiores, se tengo
uno visión bastante profundo del escenario--+ 0. En coso contrario
se ha de aumentar lo altura de lo boca del escenario.
Proporciones de un espacio experimental --+ p. 418.
Se troto de espacios neutrales o abiertos poro representaciones leo·
troles, que permiten varios posibilidades de distribuir los espedodores
y disponer el escenario.
Esto ordenación variable se consigue:
A. Mediante tarima móvil poro el escenario y tribunos móviles poro
los espedodores. El suelo es fijo.
B. Mediante un suelo móvil, formado por tarimas levadizos. Esto so·
lución es mucho más complejo técnicamente y también bastante más
coro que lo solución A y por ello sólo suele emplearse en solos mo·
yores con uno capacidad mínimo entre 150 y -450 personas.
El tipo A es útil poro pequeños leotros y poro espacios no especializados, que por reglo general no tienen suficiente espacio disponible
debajo. Capacidad hasta 99 plazos corno máximo, yo que los ordenanzas sobre locales poro espectáculos públicos sólo tiene validez o
partir de 100 plazos. 99 plazos X 0,6 m2 = 60 m2 (2/3) + 30 m2
( l /3) de lo superficie de representación = 90- l 00 m2 •
Poro un uso polivalente se ofrece uno proporción espacial de 1: 1,6,
..... p. 418 G) - CD.
La sección del espacio. En los solos sencillos puede prescindirse de un
techo técnico--+ © - CD' se pueden prever tJones manuales (borro
que se izo hasta el techo mediante un sistema de poleos manuales).
Ejemplos: escenario de Ulm, orq.: Schofer, unos 1500-2000 plazos,
1969 ..... p. 418 0 - 0.
Fequeño Teatro de Münster, orqs.: Honsen, Rone y Ruhnou, 1971 ,
180-380 plazos, lo zona central del suelo se puede vorior mediante
tarimas levadizos --+ p. 419 G) - 0.
~
Tipo B: -450 o mós plazos. Construcción igual que A, pero suelo móvil,
poro simplificar lo vorioción de lo topogrofio del suelo. Problema: lo·
moño y precisión de elevación de los tarimas. A menuclo es necesario
complementar lo lopogrofío general de los tarimas mediante unos su·
plementos colocados manualmente --+ p. 418 CD. Ejemplo: Schaubiihne de lo plazo Lehniner de Berlín -> p. 415 @.
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Orquesta
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Teatro de p,sos y VISlbilidad del escenario
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TEATROS
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Teatro de Ulm, secoón
Otra• posibilidades
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Ta-imas plegables y despiazables
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Topografia detalada
Escalones
de la sup.
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escenario en un
extremo
con 1 /3 de foso de
Topogal!a general
Tanmas
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(ZlA plazas)
(178 plazas)
f';"\ Vanantes espaciales del Teatro
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Mun,c,pal de Münster, Edificio
peQUMO
SIS!ema de tanmas levadJZas
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·toda
1.1"13 mesa presdenciaJ
0
Teatro de Ulm. secoón longrtudlflal del escenano
-
Espaoocompl&-
al mismo
Peque/la tarvna
eloonferenoantey
i bre (expos.,
baile, etc.)
@ Arq.: V. Hausen. Rawe, Ruhnau
Arq.:F.Schafer
•~.60
' · + 15.00
::!t•.
5 -'41
6. + J.2·00
:1~00
~11
/si Escenano de Ulm, 6 pos,bdldades de disponer la superliae de representac,6n
\V_@
418
@ Sala mocl!Aable, Opera Bastille, Paris. Sección longitudinal
Arq.: c. Ott
TEATROS
-+ [IJ
,-bocal
Proporciones del escenario, escenario auxiliar y almacenes
Extraca6ndetunos
3.0
ph2
+ 2.0
Allu-amáx.posos
Bambaínas
1. Se distinguen tres tipos de escenarios (según las ordenanzas de
locales poro espectáCl.!los públicas) válidas poro establecimientos
con una capacidad poro más de 100 espectadores.
Esta normativa define diferentes formas de escenarios.
Escenario grande:
Superficie escénica de más de 100 m2. Techo del escenario a más
de 1 m por encima de la boca del escenario. Para el escenario
completo es imprescindible un telón de protección de acero que
separe la sala de espectadores, en caso de peligro, del escenario.
Lo normativa también obliga a una clara separación entre escenario y salo de espectadores poro el uso.
2.0
Alllnboca
escenano
PetspectM,
1 (honzcnte)
1
mon
pH2
Esoenano
postenor
2.0
Escenario pequeño:
Superficie inferior o 100 m2, sin posibilidades de ampliación (escenarios auxiliares), techo del escenario a menas de 1 m por en·
cima de lo boca del escenario; los escenarios pequeños no necesitan un telón de acero.
1.• espectador
···-·=·=······-:-:-:-:-:-:-·-
Maquinana
!:l
¡;:
Alttndelosoor1Sio
0,6 - 1,0 m
nleoor
Almacén de
petSpOCIJvas
{pH2)
/:'- -
Fosodeo,questa
0
Proporcoones del escenano tradocional en sección (vista lateral)
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2. Proporciones del escenario
Los proporciones del escenario son el resultado de las líneos visuales de la sala de espectadores. Se considera superficie del escenario lo superficie de representación, los posos circundantes y
los superficies de trabajo. Principio constructivo de un gran escenario tradicional-+ G) - ®.
Los superficies móviles de representación están formadas por tarimas de altura variable o levadizas. Lo variabilidad de la Forma
se consigue mediante una subdivisión de la superficie en elementos
individuales. Módulo base: 1 X 2 m -+ G) - @.
-i&
mí l
"t)
Superficie destinada o representaciones:
Tarimas elevadas en la salo sin galería superior poro decorados.
Lo específico de estas superficies se encuentro en la normativo sobre telones y decorados. Afectan al uso y no a la planificación del
escenario. Los espacios experimentales se incluyen en este coso.
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Telónoepn,s.
Telón arnort,g.
acústica
=
Cables, 25 cm
para cada...,
Tarma formada por ooa eslNc!tr.l de soporte de alvmonio y ..., ~ de tablas de madenl. de altura vanable. Tanmas con poes de apo\/0 telescópocos (por
e,emplo. de 0.4 a 1.60 m)
G) Superlic:,e de repn,sentaa6n (escenano)
Ain. boca escenano
Telol,;¡;,,opa1;;;;;.;...1,.._ _
-
a-quitedónoc:o
Parapetos 1aten,1es en los lados haaa el publico
(pora un decorado ~
@ Propaaón del escenano tradiclonal en planta
0
Escenano. planta
419
TEATROS
~=::.
1 escenano
-+
lateral
I
Espectadores
posterior
~
1
Esaw,ano
r,..7
1
postenor
1
1
1
L __ J
1
1
1
,__.=-
1
1
1
Opera
2 escenanos
~
postenor
1
1
1
1
Superficies auxiliares del escenario (escenarios auxiliares) y téc·
nkasdetransfonnación
El sistema clásico de escenografía de los siglos XVIII y XIX sólo
conocía el escenario principal; lo tronsformoción se realizaba
-en un espacio reducido y con sorprendeote rapidez- mediante
bambalina s correderas. Un pequeño escenario trasero tenía por
misión proporcionar espacio poro perspectivos profundos del es·
cenario -+ G) .
El escenario moderno tiene escenografías plásticos (decorados).
1890-1930/50
los transformaciones exigen escenarios auxiliares, poro que se
pueda n transportar los decorados.
Además del transporte de decorodos existen otros técnicas de
transformación: -+ ®-@.
1
1 ________
-L
I1
[IJ
1 escenano
Secoón
tt~
i ==
---.. G<ta'
.-.: escen. gnL
•
'
t
Panel gnt.
Izar cables
(baTa. punto)
Lo ópera exige dos escenarios laterales y 1 escenario trasero ->
© - CD. En los pequeños teatros de 3 sectores basto con 1 esce·
norio lateral y otro posterior -> 0-@.
Panelgórat.
;,; Elevar"1undor .,~ Volcar: podios
9 poáos
L...J -
0
Técnicas de transtormaoón
Sistema ctás,co de escenano de los
r.;\
0
Eseenano moderno
SlgfosXVlllyXIX
1 Tarmas levadizas. de dos posos
2 Tanmas levadizas. de "' poso
3 Vagoneta del escenano lateral
con tanma de rwelaa6n
@ $ecc,on tipo. Ópera - CD
0
Seca6n bp,ca de l..ll teatro
de 3 sectores - @
t Plafones y soportes desmonlables
2 Guias laterales con tarmas de rwelac16n
3 Vagoneta del escenano postenor
con panel go-atono, IOClinable
4 Cubncoón manual foso orques1a
5 Elemento elevable •
__
________.....
.__
4 Vagoneta del escenano postonor
~~orioy"'""1a$
S Ta-ma levadiza para la
orques,a.dMSlole
6 Pe,spect,va esconogr.
elevable
7 Torres boca oscenano
8 Escaleras de seMC>O
1
9 Ascensor jefe escenografia
Almacén de decorados
=
6 Ptataf. elevadora decorados
7 Ascensor jefe escenografta
8 Escaleras de servíelo
9 Torre de boca escenano
1o Oiafrag'na boca escenano
1 1 Telón de acero
12Telón de cietra,escenano
lateral
, 13
10 Jis::«-&:,, transp. decorados
11 Telón segundad de acero
12 Tel6n de 0811'9. escenano lateral
13 Telón de oerre. escenano posterio<
oerre, escenano
14Tel0npnnopal.divlsíble
14 Telón pmc,pal, div,.;t,le
@ Planta 111)0. Escenano de un teatro de 3 sectores
420
CD
Planta bpo. Ópera
Puertas pata el público 1-5
Terw en cuenta el espacio necesario pata igualar
TEATROS
posibles diferancias de altura
3
...
4
S
-
,---+='-- -- + - - -- - , - - ~ --ypo<tales
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repart,doo...-.fotm&mente para III USO
vanabledel
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1
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• B
o
Alt\,adelespaoo
Portales de conex,6n A- E
Alt\,a de la superficie aux.
,guaf a la del p,op,o espac,o
C
Sup. auxtltates/almaa!na¡e
(D Supemc,es auxiliares/almacena¡e
de bambalinas
- carga
demoderno
contenedores
a lo largo del es-
Atnacer,a¡e tradiclonal de bambalinas
-De pie en boxes, transporte rnMUal, efe.
vado porceota¡e de suport,c;,, de crctAaoón,
cenano lateral, o de una supemc,e espeaa1
de superficie de an:úa-
- - - en estanterías de vanas plantas, dírigóóo p0I' computadora
=--
alttn:9 -12m
- TI.AT'badas en boxes. transporte manual.
0
dearnacenaie
- Transporte de contenedores a depósrtos
del exteno,
0
Almacena,e
Almacena¡e-
©
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Esc:enano
lateral
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0
1
F ~•de
~
AlmaÓén de
~na;;
Carptntsria
l
(l]
Superficies auxiliares
los escenarios necesitan superficies auxiliares poro los decorados
y un lugar donde dejar los toÍimos y tribunos. Lo superficie auxiliar
debería tener un tamaño similor ol escenario. El espacio necesario
como depósito se calculo o partir del volumen que ocupan los tarimas y tribunos plegados. Lo superficie auxiliar más lo superficie
de depósito es aproximadamente el 30 % del espacio total.
En los superficies de representación se suele emplear un número
considerablemente menor de decoradas que en los escenarios nor·
moles, puesto que es necesario visión de lo superficie de repre·
sentoción desde varios lodos.
Normas que limitan el empleo de decorados por motivos de se·
guridad ..... G).
los depósitos sirven poro guardar objetos y decorados escena·
gráficos. Se distingue entre: depósitos poro decoradas, perspec·
tivos, muebles y accesorios, depósitos de disfraces, sombreros, za·
polos, máscaras, pelucas, luminarias, etc., los depósitos de
decoradas y disfraces son los que necesitan mayor superficie.
Depósito de decoradas:
En el caso de elementos pesados es preciso que esté situado al
nivel del escenario e inmediatamente ol lodo suyo. Poro dimen·
sionor los depósitos de decoradas y disfraces se ha de partir del
número de escenificaciones incluidos en el repertorio.
En los teatros, generalmente de 1Oo 12 piezas, en los óperas has·
lo 50 puestos en escena y más.
Por codo pieza/escenificación se necesito oprox., como espacio
de depósito, del 20 ol 25 % de lo superficie de representación, es
decir, en los teatros unos tres veces lo superficie del escenario y en
los óperas ol menos l O veces. la práctico demuestro que con el
tiempo, los depósitos siempre llegan o ser demasiada pequeños,
por lo que los teatros y los óperas suelen tener depósitos fuera de
sus edificios.
Los grandes exigencias de transporte han obligodao introducir los
técnicos de transporte y almacenaje más modernas: sistemas de
contenedores con almacenaje dirigida por computadora.
Por escenificación oprox. 2-4 contenedores (en óperas especiales
se puede llegar hasta 12 contenedores).
Ejemplos:
Deutsche Opero de Berlín: depósitos directamente conectados al
escenario ..... G).
Teatro Nocional de Mannheim: almacenaje en contenedores Fuero
del edificio ..... ©.
lo superficie necesaria poro almacenar los disfraces depende tam·
bién del número de escenificaciones incluidas en el repertorio y
del tamaño de la compañía, por ejemplo, además de los actores,
coro y ballet.
Espacio necesario poro los disfraces: l - 12 cm disfraz o l - 15
disfraces por mi de barra -> ©-0.
•
Deutsche ()pe, de B<rin. planta
~TiEHJ í31 J
1----4"'.87---!
1~dll~
3.-8490nr
S»r-=:ér'l27m'-
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2 ~ ~ 1 a 5 3 r n ' 7WC5rri'
3T._dll~tt1rrl
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4 ~38 ~
9 ~de~
, ; \ Depóslto de bambalinas. Teatro Naoonal
\:!.) de Mamheim. Planta ba¡a y secci6n
A,q. e instalaaones: S.ste y Ger1,ng
~
\V
Almacenaje de cisfraces en dos ne•
veles en barras fi¡as
0) En un nivel - ©
421
TEATROS
60
13
47
-í
~
Gran sala de Pffllr.l
1175m'
H - 8,0-11,0
.,,
"'
Taller de
deoorac,6n
325m'
r---+
~-
"'.,.
P«1-~
~
~
-+
n
1. Tolieres poro lo fabricación de decorados.
En 1927 el escenógrafo Kronich exigía en su libro Bühnentechnik
der Gegenwort (Las técnicos escenográficos en la actualidad) que
los talleres se alojaron fuero de los teatros por el peligro de incen·
dios y lo escoso disponibilidad de espacio poro trabajar
Por reglo general, en los antiguos teatros los talleres eran casi inoc·
cesibles. En lo actualidad, a l proyector un teatro se han de incor·
parar en uno posición adecuado. Motivos: mantener el dimo de
trabajo específico y positivo existente en e l teatro (identificación
con el trabajo). Sin embargo, debido o motivos de espacio y eco·
nomío, en los grandes teatros los talleres se a lo ja n en edificios a nexos. Lo superficie necesario poro talleres en teatros de tamaño me·
dio (teatros y teatros de 3 sectores) equivale o 4 - 5 veces lo
superficie del escenario principal. En los grandes óperas y teatros
equivale hasta l O veces lo superficie del teatro. Situar los talleres
o un solo nivel, tonto en el propio edificio como en el exterior.
"'
"'
'2
"'
~no/~
o
H • 11,50-13.0
11
5
=&
"'
+
Banco de
7
1 Almacén de p,nruras
2 Prepr.ia6n de prn..-as
3 Almacén de escuttu-as
4e.c.iua
5 Cuarto de pó1tado a pcstola
6 Esclusa do carga
7 Sala do monlaje
8~
30 m'
30 m'
78 m'
130m'
78 m'
~
'9 Jefede.-r
10 WC
11Afflacényalmacén
de-.i
12 Jefe de talle<
13Arnacéndeacero
~
8
14Am'
204 m'
12m'
l
t
174 m'
12 m'
96m'
¡-- 12
-+-
--i
18
t - - - 30
CD
Ed,tic,o de talleres/Planta ba¡a
A,q.einstalaciones:8'sleyGe<1ing
>-- 3.0 ----1-- 3.0 ----l
(;;\ Camemos para solistas
¡:; 3,8-5 m2/persona
\V
t-- 3.0 - , -
3,0
(;;\ Camemos para solistas
ii: 5 rri'/persona
\V
--1
t--- 3.0
-+--
1°
3.0 -----1
0 00
:
1
1ºº1ºº1
(?\ Camennos para el coro
ii: 2, 75 rri'tpe,scna
\V
,2\ Vestuano y sala de afinar para los
\:V ffl8Tlbros de la O<qUeSta
¡:;
2 rri'/persona
Los talleres de decorados se dividen en:
o) Solo de pintura: lo superficie se ha de dimensionar de manero
que se puedan colocar en el suelo dos grandes perspectivos u horizontes curvos poro pintarlos a lo vez. Tamaño medio de un horizonte curvo: 10 X 36 m.
Posibilidad de dividir lo solo mediante uno cortina denso, poro
poder realizar trabajos de pintado o pistola. Calefacción en el sue·
lo poro secar los perspectivas recién pintados. Pavimento de ma·
dera poro olirontor las telas. Junto o lo sola de pintura ha de estor
lo solo de coser poro unir los paneles. Tamaño: oprox. l / 4 de lo
solo de pintura.
b) Carpintería: subdivisión en solo con banco de trabajo y ma·
quinario. Pavimento de modero. Almacén de modero con copo·
cidod poro 3 o l O producciones.
c) Tapicería : oprox.: l / 10 de lo solo de pintura.
d) Cerrajería: igual que carpintería , pavimento de mortero.
e) Toller de ocultación: tamaño corno b) o d).
f) Los talleres se han de agrupar en tomo o uno solo de montaje.
Esto solo sirve poro el montaje de ensayo de los decorados. Su·
perficie equivalente o lo superficie del escenario. Ha de tener 2 m
más de altura que la boca del escenario, d iámetro: 9 - 10 m.
g) Se han de prever vestuarios, aseos y solos de estor {cantina)
poro el persona l técnico y uno oficina poro los directivos técnicos.
Talleres adicionales poro arcilla, iluminación y disfraces. Tamaño
según los requisitos de cada teatro (intensidad de producción,
equipamiento, personal).
2 . Solos poro el personal:
Personal artístico, intendencia, administración.
Históricamente, los solas poro el personal se situaban -desfovorablemente poro el funcionamiento del teatro- o ambos lados
del escenario: o lo izquierdo poro los actrices y o lo derecho poro
los actores. En lo actualidad, los solos poro el personal se dispo·
nen o un solo lodo, frente a l sector técnico, en varios pisos. Tam·
bién suelen olo¡orse en ese luga r los talleres poro pintor máscaras,
talleres de disfraces, administración e intendencia.
Camerinos: -
f - - 3.0 ---+- 3,0 ---f
t--- 3.0 ---1
®-®
t - - 3,0 ---,.- 3,0 ----i
plantos tipo.
1-- 3.0
-+-
3.0 - - 3.0 ---i
DO
o
o□
o□
g
Ca(1leMOS para el coro extra y/o
© figurantes
422
¡:; 1.65 rri'lpersona
r;,. Vestuano y sala de es1ar para el
\:.,t
pernona1 técnoco
(I)
Talleres, solos de personal y solos de ensayos
,;;-, Camemo para el baile!
ii: 4 rri'lpe,sona
\.V
(n\ Sala de maquílla¡e y taller para
los pintores de máscaras
\V
TEATROS
o
1
~
- ~-==
~ orquesta
\___;
Puosloo dnca6n
Aptox. 1,4 m'/ cantan1e: al menos 50 m'
Af),ox. 7 m'/ caotante
Estudio de reproáJccoón
0
('";;\ Sala de ensayo para el corn.
l..::.} Planta tipo
Gran escenano de ensayo
Planta tipo
a
1
!
® Sala
o
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•i
e Qon
0
_1
O..ó'::
,
o e e o
de ensayo para la orquesta/planta tipo
- [IJ
Salas de ensayo: todo teatro necesita ol menos 1 escenario de ensayo
paro dejar libre el escenario principal. Por ejemplo, en un teatro pequeño: en el escenario los decorados de la obra en cartel, en el escenario de ensayo, pruebas de la próxima representación.
Dimensiones en función del tamáñodel escenario principal. Planto tipa
del escenario de ensayo de un teatro tradicional -+ G). En los teatros
de 3 sectores y en las óperas se necesita ademós una sala de ensayo
para la orquesta -+ @, el coro -> @, solistas y ballet.
Teatro experimental, aunque en forma reducida, también necesita so·
las de ensayo y paro el personal, talleres y depósitos, cuando tiene
uno programación continuo.
Cuartos de instalaciones: cuartos paro el transformador eléctrico,
para los cuadros eléctricos, paro las baterías de emergencia, paro la
instalación de aire acondicionada y paro el suministro de ogua (alimentación de la instalación de rociadores). Depende de las corocte·
rísticas del emplazamiento y el planeamiento técnico.
Solas para el público:
1 . Los óperas clásicos italianas sólo poseían unos accesos y escaleras
estrechos. No había un verdadero foyer. En cambio, los grandes salas
poro el público de la ópera de París impresionan por sus dimensiones.
El incendio del teatro vienés en 1881 provocó grandes cambios en la
construcción de teatros. A partir de entonces se exigieron para el pvblico cajas de escaleras de emergencia cerrados y separadas para
todos los pisos. Esta exigencia avn sigue parcialmente en vigor.
2. En los teatros tradicionales, los foyers se dividen en: el verdadera
foyer (salón de descanso), restaurante (bufet), foyer paro fumadores.
Superficie del foyer: 0,8-2,0 m2/ espec1odor. El valor realista está
comprendido entre 0 ,6 y 0,8 m2/ espectador. En la actualidad ha va·
riado la función del foyer. En el proyecto se ha de prestar especial
atención a l diseño de las paredes, el pavimenta y el techo, así como
a la altura de los salas; se ha de prever también la realización de exposiciones y la representación de obras.
Guardarropas: (4 m por cada 100 visitantes). En la actualidad a veces
se instalan toquillas. 1 taquilla poro cado 4 visitantes. El foyer es también sala de espera y un lugar donde se forman colas. Junto al foyer
se han de colocar unos aseas, generalmente 1 WC/ 100 personas.
1/ 3 de la superficie poro caballeros y 2/ 3 poro señoras. Corno mínimo un osea paro caballeros y otro paro señoras.
Vestíbulo (cortovienlos) con las toquillas de venta de entrados, diurnas
y nocturnas, que deberían enfrentarse.
Accesos exteriores, recorridos de evacuación, en función de las ca·
raclef-ísticas del emplazamienlo-+ p. 425 @ - © y ordenanzas locales: representativo en una plaza urbana, en un parque o junto a una
calle, o incorporado en un complejo edificatorio de mayor entidad.
1Vmtlluod11 Wllra:ia
2VNtb..tk:>o. ~
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18 Ond:or de l'1'USlCa
tSI Onc:torde~
22 T . . . , ~
23 Cart,ennoa
@ Planta de acceso. Teatro mun,apal de Hedbronn
2, O.ala de bltenm
~ C,i.ayo.WCC.t:Ntf1tensl6n
25 0.-0-0 11kt. ~ _ . . ,
27 E s t a a ó n ~
Arqs.: Biste y Gening
Arq.: G.Graubner
fc\
lns!.alaaones: w. Ehle, 1958
Plan de evacuación del Teatro M unocipal
"V de Tner (626 plazas)
Arq.. G. Gta.ó<Wy H.s.:nr-ie,
Instalaciones: A. Zottmam, 1964
@ Plan de evacuacoón del Teatro Munoc,pal de Lünen (765 plazas)
423
Teatros
Cines
1
CINES
1,20
t-t
-+ (]J
An!es de realizar el proyecto es conveniente solicitar el asesoramiento de
una empresa especializada.
Seca6n longJtud,nal
~
1.• fila de asientos
Pared postenor
,--
Máx. alineaclón do los asientos laterales
\
1
1
- ans<aextenordo la . , _ i proyec1ada
1
Ultma fila do as,entos
1
P-..lla
17.00
~·
1
1
Planta
G) Sala de espectadores óptJma
-+ @-@.
20,00 m
lo pared posterior: al menos
1,20 m; esta separación se puede reducir en función del tamaño de lo sola
y del sistema ele proyección empleado, hasta 50 cm, para lo colocación
del reprodudor de sonido.
la pantalla debe estor perforado (permeable a l sonido). Una platalormo
transitable o una cortina lo limilon lateralmente. las grandes pontollas se
curvan con el rodio equivalente o la d istancio respecta a la último fila de
asientos.
El canto inferior ele lo pontolla ha ele estor como mínimo o 1,20
m por encima del suela -> G).
La sala ele espectadores: no ha de recibir luz del exterior, aparte de lo
iluminación de emergencia. Construir las paredes y el techa con moleriales
que no reflejen lo luz (con colores que no sean demasiada claros). los espectoclores han de estor sentadas dentro de los límites de las cristos laterales ele la imogen proyectodo. Desde lo primero fila de asientos el ángulo
de visión de la imagen entera ha ele ser menor ele 30".
Pantalla: seporoción entre la pantalla y
Imagen normal 1:1;37
!----~Imagen ancha 1.'--':1--=.66-=------l
i,,_, ancha 1:1 .85
Formato o:ie1on 1 :2
70nvn
Onernasoo¡,e1:2.34
1
@ Forma1os de la
Proyección de imágenes: con la introducción de las películas de seguridad
yo no se necesitan muros cortafuegos en la solo de proyección.
El operador atiende a varios proyectores, la sola de proyección yo no es
una sola de estancia permanenle; debe cumplir los siguientes requisitos:
1 m de separación desde el proyector o la pared posterior y al lado de
servicio; 2 ,80 m de altura; extracción e impulsión de a ire; absorción acústica hacia la sola de espectodores.
Películas con una anchura de 16 mm, 35 mm y 70 mm. El centro del rayo
de proyección no debe desviarse mós de 5°, en horizontol o vertical, del
centro ele la pared de proyección; en caso contraria se ha ele reconducir o
través ele espejos ele reflexión -+ G) .
las películas se proyecton generalmente a través de dos proyectores. En lo
aclualidod se esfá imponiendo lo proyección automatizada a través ele
1 proyector, con un plata horizontal, para proyección continua de 4000 m
ele película, con mondo o disloncia poro el control de varios solos de proyección. la película transmite a utomáticamente señales de mondo poro todos los funciones del proyector, cambio ele objetivo, iluminación de lo solo,
iluminación de lo pared ele proyección y del telón.
·
Tamaño de las imágenes proyectados: depende de lo d istoncio entre el
proyector y la pontollo y tienen una relación de 1:2,34 entre sus lodos
(cinemascope), o de 1: 1,66 (imagen ancha) cuando lo sola de espectodo·
res es mós estrecha. El ángulo desde el centro ele lo último filo ele espectadores hasta el canto exterior de lo imagen no debe sobrepasar los 38° en )
cinernoscope = d istoncia ele lo última fila de asientos: pantalla = 3 :2
imagen proyectada, para una altura dada
10.00m
31 .5
@ Formatos de la magan proyectada, para una anchura dada
63
125
250
ll
l
X
30
1
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1.0
8K 161< Frecuoncia
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Umbral sonoroadn-.sibie
126
250
500
1000
2000
-
4000 8000
WJ
-., - ~
",
o
424
4K
11
1
1
"
1
0
2K
2.0
\
40
1K
@ r ,empo de reverberación admlsíble en fu,c,6n de la frecuencia
60
:
500
0.1
/
30ml
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'íl
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V
1
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1
!
1
300 ml
1
1
3000ml
de revert>eración en relación con el volumen del espacio
j
30000ml
-
CINES
ff □ QQJl
/iQ~~,
J
;: 75 I
G) ::, de asientos y separación mí-
,,;,. En los palcos
no puede haber más
'\!:;J de 1 O sillas sueltas; para cada persona se necesita una superficie
;: 0,65 rrí'
• s 1,00(90)
3
--<:W~lílil:-·
En casos excep.
3
so plazas como méx.
4
~
CD
2.00Pa$i10S
Asientos
3,01 ,0
1.03,Q
..·------~;
-+
CD
La pendiente máxima admisible del pavimento es del 1O% y los
desniveles salvados con un escalón han ele tener una altura máximo de 16 cm en pasillos de 120 cm ele anchura-+ G). A cado
lodo del pasillo se pueden colocar 16 asientos como máximo
-+@.
Acústica:
Los salas ele espectadores contiguos han de estor separados con
paredes con un aislomientoacústicoele85dB 18 000- 20 OOOHz,
-+ p. 408@.
Superficies de reAexión acústico en el techo, con una reverberación reducido. El tiempo de reverberación puede ser mayor al aumentar el volumen de la salo y c:lecrece de los frecuencias graves
o los altos ele 0,8 a O,2 segundos-+ p. 424 ©. Lo pared situado
detrás de lo último filo de asienlos debería aislarse contra el eco.
Los altavoces se distribuyen de manera que no haya uno diferencia
en la intensidad acústica mayor a 4 dB.
Reproducción del sonido:
Actualmente, además de lo reproducción mono, ya es necesario
el sistema dolby de reproducción estéreo con 4 canales, yo que
así, junto a los 3 combinaciones de a ltavoces detrás de lo pantalla,
queda un cuarto canal poro altavoces suplementarios en los loteroles y en el fondo de lo salo.
Para películas de 70 mm con 6 canales magnéticos ele sonido, se
necesitan los correspondientes combinaciones adicionales de altavoces detrás de lo pantalla.
En los BXT, detrás de lo pantalla existe uno pared de absorción
acústico, según el sistema Lucos, en lo que se empotran los combinaciones ele altavoces.
Toquillas
0
~
~p. ibre_para 2500 ~ ~ ; - - '
• pe,s./m".
onc,ma: 3 pe,s./m"
@ Separación a los lindes del solar
Accesos y paso cubierto
~
T
1
Sala de
:{
1
12"
1
a,
VI
...J
º L::\1
Sala espectadores
l
f
o
a,
"'•
...J
Funcionan con sistemas electrónicos de reservo y expedición de
entrodo.s.
En los grandes instalaciones, existen poleos poro fumadores y familias con niños, con una separación resistente ol fuego o con aislamiento acústico adicional y medios especiales ele reproducción
sonoro. En un polco convencional caben de 5 o 1O espectadores.
Los nuevos cines suelen albergar varias solos de proyección en
combinación con otros actividades ele ocio, deporte y compras
paro todo la familia en un mismo recinto.
Posibilidad de utilización poro seminarios y reuniones.
En lo periferia de ciudodes con un aparcamiento oc:lecuodo.
Cinépolis ele Bruselas con un parque de tiempo libre, 27 solos
de proyección con 7 500 plazas ( 150 y 700 por salo) y pantallas
de 12 X 8 m hasta 29 x 10 m-+ ®.
B
h'I
Sala de espectado<es para
\:_J películas panorámicas
l
/o\ Sala de espectadOreS para
\V pela.,las planaS
19,30
(o\ Cirawama. Pantalla circular (360'). sobre la que se proyectan imágenes desde
\V
11 proyectores sincronizados. ~ : Expo de Bruselas
®
Cmépolis de Bruselas
'
Atq.: Pet,.. d e ~
425
CINES DRM- IN
~
SaJída
---+
·i\
En los cines drive- in, los espectodores no obonclonon su automóvil.
El espacio está hobilitoclo por rompas; número
máximo de vehículos con bueno visibilidod: :::;
1000- 1300. Generalmente entre 450 y 500 <»-
tomóviles -+ 0.
.. .. .
+-- Salida
.
(
--+
.i
tos
Proyector
Snack- bao'
Entrada
~
~
"'¾
.
.
¡¡.: .
... .. .. .
T
Salida
~
,;-,. Cine dnve-,n. en forma de sector circular. con rampas concéntncas y cabina de proyeoo,ón ba¡a,
V,sual "8sde el asiento trasero al borde nlenor de la pantalla
---------
-- ~ - - -------
~ -----
--=--~~,.,.."'.
· .:o:-...
,,..,.,
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;;:...~-~ ;.,: ~-- .......... ···-·-·-.. -...... ·-·-·-·-·.·-·- *- --~
. -.·-. -... -.-~
~ - - - - 7,6/J -
- - - - + 9 0 + - - 3,00 ~ -- -- - - 1 1 .50 - - - - - - ---,
(D Forma y dimensiones de las rampas; desnivel entre las piazas en foooón de la altura de la magan proyec1ada
l
,,_,~'/,
____---/\!0----------~
Zona de espera
Zona de espera
Emrada
(';;\ One doble. Una únoca cabina de proyecaón para ambas pantallas. Con esto existe la posibilidad de empezar ..,
\.::,/ pase de película cuando la otra se encuentra a la nvtad. Todos los demás espac,os, taquillas, bar, aseos. etc.,
son oomunes
426
10
)1
12
13
Distancia entre
pantalla y última
rampa en m
886
14
155
170
180
195
210
1000
15
225
Situación. Junto o uno autopista, cerca de uno es-
Entrada -
\.V que sólo ocupa dos filas
caJefacciooeléctnca
N.ºde
rampas
na
Postes de •
-
N.ºde
coches
500
586
670
~
~
QJ
tación de servicio y un restaurante. Apantallado
de manera que la luz y el ruiclo no molesten a los
coches que circulan por lo autopista.
Rampas con una pendiente formando onclos poro
ele\/Or lo porte onterior de los coches y garantizar
también a los ocupantes de los asientos traseros
uno bueno visibilidad de lo pontollo por encimo
del techo de los demás vehículos -+ (D.
Enirada con zona de espero poro no provocor
colas en la carretero. Poso rocloclo por delante de
los toquillas, poro poder comprar los entroclos desde e1 coche -+
Salida, preferiblemente obonclonondo lo rompo
por delante.
Superficie, ejecutoda de manero que no levante
polvo, ni seo resbaladizo ctJOndo esté mojada.
Número de taquillas: 1 para 300 coches, 2 poro
600, 3 para 800 y 4 poro 1000.
Tamaño de lo pantalla, en función del número de
coches; paro 650 coches: 1.4,50 x 11,30 m,
poro 950coches: 17,0 X 13,0 m. l.o pontollodebeña colocarse en el loclo norte o a levante, poro
poder adelantar lo hora de proyección. Según los
latitudes es conveniente situar la pantalla en uno
construcción sólida.
Lo pantalla del outocine H-H Billbroolc:, en los olredeclores de Hamburgo, tiene 36 m de olturo y
15,5 m de onchuro.
Lo elevación por encima del suelo depende de la
pendiente de las rompas y del ángulo de
visibilidad. Los pon!ollas con un pooo de inclinación distorsiona n menos los imágenes. Lo pon·
tolla y su eslrucluro de sopor1e hon de resistir las
cargos de viento.
Prever a lgunos filos de asientos; también es deseable que existo uno zona de juegos poro los niños.
El edificio de proyecáón suele estor en el centro,
a 100 m de dis!oncio de lo pantalla.
Lo cabina de proyecáón albergo el proyector, un
generador y el sistema de omplilicoción del soniclo.
Reproducción sonora, preferiblemente con ohovoces que puedan colocarse en el interior de las
coches. Se pueden disponer en postes poro coda
clos coches con uno separación de 5 m, de formo
que tocios los espectadores puedan coger un altavoz poro situarlo en su vehículo.
Calefacción en los postes de altavoces, eventualmente conexión poro lo colefocción del propio vehículo.
0-