CHILEAN POETS: THE HUMBOLDT CURRENT
Culture in translation
9 782953 400359
ISSN 2046-3936
Alba
Culture in Translation
Alba Londres 04 | June 13
Issue 04
June 13
£5
Hispanic
American Poetry
& Illustration
Issue 04
CHILEAN POETS:
THE HUMBOLDT
CURRENT
Bilingual
English/Spanish publication
June 13 / £5
!"#$%&'()*%+,-(
."%(/012*$3+(!044%'+
contenido
!"#$%#$
+/0
editorial / %12$"32*(&-&4"#5$*#6*&4%3%5*
+,0&&
+9+0&&
+?@0&
+.+,0&
+..?0&
'#1375&'#8*#1$%3
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#
A*<2%3&=%(("
A;(2"&4*33*5!"
4*3B%#&:*3!C*
+.D@0
ilustradores / 2((;5$3*$"35
contenido /!"#$%#$&&&&&'()*&+,&&-&+.
!*',+&'6&(!%4%,&
editorial
((((((%/)$"0)1,
La corriente
de Humboldt:
encuentro de
poetas chilenos
Esta publicación es el resultado
del encuentro de poetas chilenos
en Londres “La Corriente de
Humboldt”, realizado la primera
semana de Junio de 2013. Recibe
su nombre en referencia a la
corriente que atraviesa el mar de
Chile, que permite el desarrollo
de una fauna marina rica y
diversa haciéndolo único. Los
poetas invitados a participar en
este encuentro dan cuenta de la
diversidad de voces poéticas en
la poesía chilena contemporánea y
son representativos del panorama
de la poesía actual. Andrés
Anwandter,
Gustavo Barrera,
Javier Bello, Julio Carrasco
y Carmen García comenzaron a
publicar a fines de la década
de los 90s y han construido una
poética sostenida por un número
de publicaciones considerable.
Esta edición bilingüe presenta
una selección de poemas hecha por
los mismos poetas.
Andrés
Anwandter
reconstruye
la cartografía de la ciudad de
Valdivia poniendo en diálogo
crónicas de la conquista, mapas
holandeses
del
S.XVII
y
el
paisaje urbano actual. Los poemas
de Catrico nos hablan de cómo el
acto fundacional de construir
la ciudad sobre una superficie
‘pantanosa’ sigue vigente en
la
precaria
relación
entre
tecnología y naturaleza.
De corte más narrativo y con
ciertos
elementos
teatrales,
los poemas de Gustavo Barrera
registran eventos cotidianos con
ojo científico y distanciado,
construyendo
un
imaginario
infantil donde lo conocido se
vuelve siniestro.
En los poemas de Javier Bello la
proliferación metonímica avanza
abriendo zonas que se sitúan
“detrás del pensamiento”, donde
el discurso de la razón falla
como ‘un palo quebrado’.
editorial(5(%12$"32*(&&&&&'()*&+,&-&+/
Así, las formas poéticas se
comunican por resonancia, a través
del brillo, la textura, sonoridad
y ritmo del lenguaje siendo su
materialidad un referente en sí
mismo.
Julio Carrasco nos habla de
escenas cotidianas a través un
foco irónico y algo infantil. Sin
embargo, en el absurdo de cada
situación subyace un misterio que
detiene el correr del relato por
un segundo como el silencio de lo
innombrable.
La poética de Carmen García se
sumerge en aquel punto de ‘la
muerte de la vida’, donde sonidos,
colores y criaturas abisales son
iluminados por la luz tenue de la
palabra, como una “lámpara en el
fondo del océano”.
El ejercicio de traducción de
estos poemas al inglés, sin duda,
aporta nuevas posibilidades de
significación,
enriqueciendo
tanto el acto de lectura como de
reescritura.
EF%&G;B)"(1$&
4;33%#$
&%'$"()#(*#+,)-.
editorial(5(%12$"32*(&&&&&'()*&+,&-&+D
7'348,(
7'9&'3+%4
Andrés Anwandter (Valdivia, 1974). Escritor, dueño de casa e, intermitentemente,
cientista social. Fue becario del Taller de Poesía de la Fundación Pablo Neruda en
1993. Ha publicado los libros de poesía: El árbol del lenguaje en otoño (1996),
Especies intencionales (2001, Premio Municipal de Poesía), Square Poems (2002), Banda
sonora (2006, Premio de la Crítica), Chaquetas amarillas (2009) y Amarillo crepúsculo
(2012), además de selecciones de poemas en diversas revistas y antologías.
CATRICO
(2006-2007)
el catrico no es un curso de agua
sino una emergencia
23&4526
7899:;899<=
3#/0%-(3#@1#/$%0(7D1,/)E)1F(GH<I=J(K0)$%0F(."B%("@#%0(1#/F()#$%0B)$$%#$,CF(-"!)1,(-!)%#$)-$J(L>#/%/(AC($.%(
M"%$0C(K"0N-."O("?(M1A,"(P%0>/1(L">#/1$)"#()#(GHHQJ(R%(.1-(O>A,)-.%/(O"%$0C(A""N-S(*,(T0A",(/%,(,%#+>1U%(
%#("$"V"(7GHH:=F(*-O%!)%-()#$%#!)"#1,%-(7899GF(M0%B)"(W>#)!)O1,(/%(M"%-X1=F(YZ>10%(M"%B-(78998=F([1#/1(
-"#"01(7899:F(M0%B)"(/%(,1(20X$)!1=F(2.1Z>%$1-(1B10),,1-(7899H=(1#/(3B10),,"(!0%O\-!>,"(789G8=](1#/(.)-(
O"%B-(.1E%(1OO%10%/()#(E10)">-(B1+1^)#%-(1#/(1#$.","+)%-J
!"#$%!&()-(#"$(1(!">0-%("?(@1$%0
A>$(1#(%B%0+%#!C(
&01#-,1$%/(AC(_>0$(L",!.
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+,
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+9
Alba 04 | 06
Alba 04 | 07
7'348,(
7'9&'3+%4
hace meses que intento ubicar
en cualquier parte del libro
-"B%@.%0%()#($.%(A""N
cuando rosales
creo
o mariño de lobera señala:
@.%#($&'"()'(
(
"0(*"$%+&,/%(,"A%01(O")#$-(">$S
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+?
)($.)#N
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+I
7'348,(
7'9&'3+%4
EN EL PLANO DE 1643
5P(3(W3M(L46W(G:IQ
aparte de C: la picota
o el rollo de la justicia
A%-)/%-($.%(2S($.%(O)!N1'%
"0($.%(U>-$)!%`-(-!0",,
en la plaza san francisco
lo más llamativo es sin duda
1$(-1#(?01#!)-!"(-Z>10%
?"0(->0%($.%(B"-$(">$-$1#/)#+
G: planicie donde llegan
las canoas de los chilenos
)-(aS(O,1)#(
@.%0%(!.),%#"-`-(!1#"%-(100)E%
y no menos deleite en ver entrar
tantas canoas
por aquellos ríos
hasta llegar a las casas
recito más o menos de memoria
con los ojos cerrados
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+.+
en cursivas
1#/(#"(,%--(O,%1->0%()#(+1^)#+
-"(B1#C(!1#"%(
(
(
$"(0%1!.($.%(.">-%)(/%!,1)B(B"0%("0(,%--(AC(.%10$
%C%-(!,"-%/(
(
"#($."-%(0)E%0-
)#()$1,)!-
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+..
UN INFORME DE SALVADOR SANFUENTES
consta
que en mil ocho
cuarenta y seis
se trabaja en la disección
de varios gualves (…)
haciendo malsana su atmósfera
i ocasionando epidemias
en ciertas estaciones del año
las cursivas nuevamente son mías
A REPORT BY SALVADOR SANFUENTES
records
that during eighteen hundred
and forty six
some work is done in the dissection
of many marshes (. . .)
staling its atmosphere
& causing epidemics
in some seasons of the year
the italics are mine again
Andrés Anwandter Alba 04 | 012
Alba 04 | 013
7'348,(
7'9&'3+%4
EL VECINO MENOS QUERIDO
del sector según el diario
entre las calles bueras
pedro montt santa maría
8 de octubre
el canal
sigue sin solución
su cauce lleva consigo
aguas lluvias vertientes
incluso descargas
de alcantarillados
clandestinos provenientes
de las mismas casas del sector
&R*(c*3Y&(c6D*d(P*5aR[64
10">#/(1!!"0/)#+($"($.%(#%@-O1O%0
CUANDO EN NOVIEMBRE DEL AÑO 28
la dirección de servicios hidráulicos
quedó encargada de abovedarlo
definitivamente
se le menciona en singular
y se dice además que atraviesa
toda la ciudad
creando
inundaciones en invierno
küllmer ávila catrico
aguirre miraflores arica
son los barrios afectados
hay una serpiente subterránea
que sacude su espinazo más o menos
cada tres décadas
una serpiente gigantesca de agua
5P(P6D*W[*4(GH8g(KR*P
1B"#+(A>%01-(O%/0"(B"#$$(
-1#$1(B10X1(g(/%("!$>A0%(
@1-()#(!.10+%("?(E1>,$)#+()$
-$0%%$-(( (
@)$.">$(-",>$)"#(C%$
(
)$()-(B%#$)"#%/()#(-)#+>,10
1#/(A%-)/%-()$()-(-1)/($.1$()$(!0"--%1,,($.%(!)$C( !1>-)#+
$.%(!.1##%,
)$-(!">0-%(A0)#+-(@)$.()$-%,?
01)#(@1$%0(-O0)#+-
Nh,,B%0(-.%(",!"#$%!&
%E%#(),,%+1,(/)-!.10+%"?(/01)#-
10%($.%(1??%!$%/(/)-$0)!$-
!"B)#+(?0"B($.%(-1B%
.">-%-(10">#/
$.%0%`-(1#(>#/%0+0">#/(-#1N%
$.1$(-.1N%-()$-(-O)#%(%E%0C($.0%%(
/%!1/%-(1OO0"')B1$%,C
1(B1--)E%(@1$%0(-#1N%
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+.,
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+.9
7'348,(
7'9&'3+%4
CORRE EL SITIO DE LA CIUDAD DEL NORTE
al sur sus tres cuartos de legua
de largo
cuatro seis cuadras
por lo ancho
no me puedo imaginar lo que digo
por eso copio solamente
y altero el sentido de las cosas
para observar ciertas reglas formales
LATET ANGUIS IN HERBA
debemos recordar que la ciudad
se encuentra no sólo rodeada
por una variada red
fluvial
sino además
está asentada sobre un río
que aflora en distintos puntos
y pasa
inmediatamente
bajo el casco urbano
como los sucesivos rellenos
que cada sismo se encarga
de evidenciar
un remanso
del río que divide
la carmenca del resto
de los barrios principales
un meandro al interior
de un meandro
en el mapa de los holandeses
me corrige un ingeniero
c3&*&(3Pae5Y(5P(R*4[3
&R*(c623&56P(6L(&R*(25&b(W6D*d(L46W(P64&R
$"(-">$.(-"B%($.0%%(Z>10$%0-("?(1(,%1+>%
@%(-.">,/(0%B%BA%0($.%(!)$C
)-(#"$("#,C(A%-)%+%/
,%#+$.(
(
?">0(-)'(A,"!N-
A>$()$(1,-"
)(!1#`$()B1+)#%(@.1$()`B(-1C)#+
$.1$`-(@.C()(U>-$(!"OC
0%-$-("#(1(0)E%0
@.)!.(0)-%-()#(B1#C(O")#$-
1#/(1,$%0($.%(-%#-%("?($.)#+$"("A-%0E%(!%0$1)#(?"0B1,(0>,%-
1#/(O1--%-(1$("#!%
>#/%0($.%(>0A1#(.%10$
$.1$(%E%0C(%10$.Z>1N%(B1N%-
1#(%#+)#%%0(!"00%!$-(B%
AC(@)/$.
%E)/%#$( ((((((((1(A1!N@1$%0
"?($.%(0)E%0($.1$(/)E)/%$.%(!10B%#!1(?0"B($.%(0%-$
"?($.%(B1)#(/)-$0)!$1(B%1#/%0()#$"(
1(B%1#/%0
)#($.%(B1O("?($.%(/>$!.
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+.@
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+.H
7'348,(
7'9&'3+%4
MARIÑO DICE QUE LOS BRAZOS DE RÍOS
aunque pequeños
W345i6(Y3bY(&R*(34WY(6L(45D*4Y
C%$(,)$$,%
andan a placer las canoas
todavía por ellos
$.%(!1#"%-(-$),,(-1),(
O,%1-1#$,C()#($.%B(
lo cual es causa
de que esté la ciudad
$.1$()-($.%(!1>-%
$.1$($.%(!)$C()-(
tan bien servida
como sus aguas
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+.?
1-(@%,,(-%0E%/
1-()$-(@1$%0-
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+.I
7'348,(
7'9&'3+%4
NO CORRE FURIOSO
sino manso
por su hondura
se refiere al guadalauquén
góngora marmolejo
y mariño de lobera agrega
es de grande recreación
ver muchos brazos de ríos
que vienen corriendo
de diversas partes
a lo que rosales añade
su origen en una laguna
que llaman ruguigue
y con otros ríos que se le juntan
se hace un mar
de modo
que le pusieron guadalauquén
que es nombre de mar
DE LOS MAPAS QUE MUESTRA GUARDA
podría ponerlos a todo color
dicho sea de paso
el mejor es el dibujo holandés
lejos
que ubica un remanso del río
con un puente clarísimo incluso
5&(d6*Y(P6&(4eP(Le456eY
A>$(+%#$,%
(
AC()$-(/%O$.
.%(B%1#-($.%(+>1/1,1>Z>j#
al norte del lugar donde llegan
las canoas de los chilenos
/01/&$",*"$*&()2&
1#/(*"$%+&,3),(&4)$"(1//-
y unos barcos a vela
que se supone descargaban
)$`-(1(+0%1$(O,%1->0%
$"(-%%(1,,($.%(0)E%0`-(10B0>##)#+($"+%$.%0
?0"B(B1#C(O")#$-
en la ciudad solamente
con dos tablas de tierra a navío
$.%#($&'"()'(-1C)$-("0)+)#()-(1(,1+""#
$.%C(!1,,(0>+>)+>%
6L(&R6Y*(W3MY(ae34d3(d5YMc3bY
.%(!">,/(O>$($.%B()#(!",">0
AC($.%(@1C((
(
$.%(A%-$()-(1(/>$!.(/01@)#+
1#/(@)$.("$.%0(0)E%0-(U")#)#+()$
$.%C(?"0B(1(-%1(
(
$.%C(!1,,%/()$(+>1/1,1>Z>j#
@.)!.()-(1(-%1(#1B%
0%-$-("#(1(0)E%0
@.)!.(0)-%-()#(B1#C(O")#$1#/(O1--%-(1$("#!%
>#/%0($.%(>0A1#(.%10$
1#(%#+)#%%0(!"00%!$-(B%
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+/+
-"
AC(?10
@.)!.(,"!1$%-(1(A1#N("?($.%(0)E%0
@)$.(1(A0)/+%(Z>)$%(!,%10(%E%#
>O(#"0$.(@.%0%($.%(!1#"%-(
"?($.%(!.),%1#-(100)E%
1#/(-"B%(-1),)#+(-.)O->OO"-%/,C(>#,"1/
)#($.%(!)$C(@)$.(U>-$(1(!">O,%
"?(O,1#N-(?0"B(%10$.($"(-.)O
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+/.
Alba 04 | 022
Alba 04 | 023
7'348,(
7'9&'3+%4
POR CERCARLE UNOS PANTANOS
que el tiempo cegará
*P2c6Y5Pa(Y6W*(W34YR*Y
$.1$($)B%(@),,(A,)#/
y el artificio
no poderse extender más
1#/($.%(1??%!$1$)"#(
)$`-(.10/(#"$($"(%'$%#/((B"0%("#%-%,?
la ciudad según rosales
o mariño de lobera
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+/,
eso
$.%(!)$C(1!!"0/)#+($"(0"-1,%"0(B10)V"(/%(,"A%01($.1$`-
quisiera rescatar
sin embargo relleno
@.1$()`/(,)N%($"(0%-!>%
con una mezcla heterogénea
de datos que apenas proceso
@)$.(1(.%$%0"+%#%">-(B)'$>0%("?((
)#?"0B1$)"#()(.10/,C(>#/%0-$1#/
limo arena ripio escombros
madera y desechos varios
-,)B%(-1#/(0>AA,%(/%A0)@""/(1#/(/)??%0%#$(@1-$%-
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+/9
7'348,(
7'9&'3+%4
SERÁ SUICIDIO DE LA CIUDAD CONSTRUIR
sobre los hualves
5&(5Y(3(Ye525d*(L64(&R*(25&b(&6([e5cd
>O"#($.%(B10-.%-
espantando huairavos
del mal agüero
?0)+.$%#)#+(1@1C(.>1)01E"-(
$."-%(A1/("B%#(N)#+-(
meterle máquina al ecosistema
predilecto de las taguas
$"(O1--($.%(@1$%0-`(?1E">0)$%(
%!"-C-$%B($.0>($.%(B1!.)#%
la garza cuca solitaria
que vigila los trabajos
$.%(,"#%,C(!>!1(!01#%(
N%%O)#+(1#(%C%("#($.%(@"0N-
a lo lejos
a postonazos
si así fuera necesario
indica el jefe de obra
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+/@
reyes
impávida
?10(@1C(( (
@)$.(1#(1)0+>#
)BO1--)E%
)?(#%!%--10C
$.%(-)$%(B1#1+%0(-1)/
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+/H
7'348,(
7'9&'3+%4
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+/?
EL RÍO CON MAYÚSCULA EN CAMBIO
es una especie muy distinta de animal
&R*(45D*4(5P(23M5&3cY(5PY&*3d
)$-(1(/)??%0%#$(-O%!)%-("?(1#)B1,
que conozco desde pequeño
poblado
$.1$()(N#"@#(-)#!%(1(!.),/
O"O>,1$%/
de carpas y lobos marinos
ahora último
AC(!10O-(1#/(-%1(,)"#0%!%#$,C(
temo bañarme en sus aguas
la mayor parte del tiempo
)`B(1?01)/($"(-@)B()#()$-(@1$%0B"-$("?($.%($)B%
me limito a observar
desde la costanera
)(U>-$(@1$!.
?0"B($.%(0)E%0-)/%
los caprichos del cielo
reflejado en la gama de oleajes
$.%($@)#N,%-("?($.%(-NC
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+/I
7'348,(
7'9&'3+%4
HAY UNA MANZANA TESTIGO
de tamaño normal
CUÁL ES LA FUENTE DE ESTAS AGUAS
tributarias
comprendida entre henríquez picarte
caupolicán y maipú
o es sólo el río que penetra
los intersticios
el resto son islas apaisadas
novedosamente dispuestas
de la cancagua
que se deshace en sus orillas
de norte a sur
lagunas y pantanos
que asedian
cual es la fuente por ejemplo
del estero que desemboca
cito al pie de la letra
pero cambio algunos datos
más o menos
a la altura del actual casino
para que parezca original
un centro de convenciones
según el folleto cuyo plano
&R*4*`Y(3([c62_(6L(4*3c(Y5k*(
1-(@)$#%--
intento cuadrar con el mapa
de la guía telefónica
1B"#+(.%#0XZ>%^(O)!10$%
!1>O",)!1#(1#/(B1)O\(
donde estaba el antiguo helipuerto
$.%(0%-$(10%(,1#/-!1O%()-,1#/"0)+)#1,,C(-%$(>O
KR3&(5Y(&R*(Y6e42*(6L(&R*Y*(
$0)A>$10)%-
?0"B(#"0$.($"(-">$.(@.)!.(A%-)%+%
,1+""#-(1#/(-@1BO-
"0()$()-(U>-$($.%(0)E%0(O%#%$01$)#+
$.%()#$%0-$)!%-
()(Z>"$%(,)$%01,,C
A>$()(!.1#+%(-"B%()#?"0B1$)"#
"?($.%(!1#!1+>1(/)--",E)#+
1,"#+($.%(-."0%
$"(B1N%()$(,""N("0)+)#1,
@.1$(?"0()#-$1#!%()-($.%(-">0!%
B"0%("0(,%--(@.%0%(
C">(-%%($.%(#%@(!1-)#"
1(!"#E%#$)"#(!%#$0%(1!!"0/)#+(
$"($.%(A0"!.>0%(
@.)!.(O,1#
)($0C($"(B1$!.(@)$.($.%(-$0%%$
/)0%!$"0C
@.%0%($.%(",/(.%,)O"0$(@1-
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+D+
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+D.
EL LECHO DE LAS LAGUNAS
fue terreno realengo
y más tarde fiscal
aunque en 1856
habría sido entre comillas
privatizado
no se construyó
nada hasta mediados
de los años 50
comenzó el desalojo
paulatino de pájaros
y mamíferos
endémicos de esos sectores
que alimentaban las cadenas
tróficas
además del folclor local
HE BOTTOM OF THE LAGOONS
were royal property
though in 1856 they were
“privatised”
nothing was built
until the middle
beginning a gradual
eviction of birds
and mammals
endemic to the area
which feed the trophic
chains
not to mention the local folklore
Andrés Anwandter Alba 04 | 032
Alba 04 | 033
7'348,(
7'9&'3+%4
LA TRISTEZA QUE INVADE LOS HUALVES
al anochecer
para llegar
a unos barrios socovesa
recién construidos
es preciso franquear un banco
de niebla en invierno
poblado de huairavos repentinos
y el murmullo de millares
de ranas lejanas
que croan
se aprecia
&R*(Y3dP*YY(&R3&(d4*P2R*d(&R*(Re3cD*Y
)#($.%(%E%#)#+(
(0%1!.%-"B%(-"!"E%-1(#%)+.A">0.""/0%!%#$,C(A>),$
)$`-(#%!%--10C($"(O1--(1(A1#N
"?(B)-$()#(@)#$%0
O"O>,1$%/(AC(#%@(.>1)01E"1#/($.%(B>0B>0("?($.">-1#/"?(?10;1@1C($"1/!0"1N)#+( ((
)$()-(O%0!%)E%/
"#,C(@.%#("#%(@1,N.1,?;/%-%0$%/(-$0%%$-
solamente al caminar
por las veredas desoladas
$.%(1,B"-$(()#1>/)A,%(@1),)#+(
"?($.%(-$1#/)#+($0%%-
el lamento
de los árboles en pie
?"0($.%)0("@#(?1,,%#("#%-(
/>0)#+($.%(O0"+0%--("?($.%(
.">-)#+(O",)!)%-(>#/%0(
$.%(/0"#)#+("?($.%(@)0%-
casi inaudible
por sus propios caídos
ante el progreso en las políticas
habitacionales
bajo el zumbido del cableado
$.1$(!100C($.%(&D
$"($."-%(.">-%-$),,(%BO$C(
$.1#N-($"($.%(!0)-)-
que conduce la televisión
hasta dichas viviendas
gracias a la crisis
todavía vacías
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+D,
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+D9
7'348,(
7'9&'3+%4
LA PRODIGALIDAD DE LAGUNAS
lleva a preguntarse
si estarían sobre
o bajo el nivel del río
un dilema para duce
que apostó a lo segundo
creyendo poder desviar
la serpiente del cai cai
y utilizarla como defensa
natural
transformando
la ciudad en una isla encubierta
que nada sobre el catrico
con las consecuencias que ya conocemos
&R*(3[ePd3P2*(6L(c3a66PY
B1N%-("#%(1-N
)?($.%C(@%0%(1A"E%(
"0(>#/%0($.%(0)E%0(,%E%,
1(/),%BB1(?"0(/>!%
@."(A%$(?"0($.%(,1$$%0
$.)#N)#+(.%(!">,/(/)E%0$
$.%(!1)(!1)(-#1N%
1#/(>-%()$(1-(1(#1$>01,
/%?%#!%( (
$01#-?"0B)#+
$.%(!)$C()#$"(1#(>#/%0!"E%0()-,1#/
$.1$(-@)B-("#(!1$0)!"
@)$.(@%,,(N#"@#(!"#-%Z>%#!%-
'()*&+,&&-&+D@
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+DH
7'348,(
7'9&'3+%4
LAS VARIADAS AUTORIDADES
que han pasado por los cargos
&R*(W3Pb(3e&R645&5*Y
$.1$(.1E%(O1--%/()#(O>A,)!(
respectivos del servicio
público
nos han visitado
!.10+%(0%-O%!$)E%,C(
.1E%((
E)-)$%/(>-
hemos escuchado
sus voces engoladas
@%(.1E%(,)-$%#%/($.%)0
O"BO">-(E")!%-1C)#+($.%(O0"A,%B()-(-%0)">?"0($.%(O>A,)!(.%1,$.
$.1$($.%C`/(->OO,C
>0+%#$(!10%
decir que el problema es serio
para la salud
que se le prestará
atención con urgencia
a fin de solucionarlo
nuestra junta
de vecinos se encuentra
con el muro infranqueable
de la burocracia
las visitas de alcaldes
concejales intendentes
gobernadores parlamentarios
-"()$(@">,/(A%(-",E%/
">0(#%)+.A">0(
!">#!),(B%%$-(
$.%()BO1--1A,%(@1,,
"?(A>0%1>!01!C(
$.%(B1C"0-`(E)-)$!">#!),"0-(+"E%0#"0Z>10$%0B1-$%0-(O10,)1B%#$10)1#1,,(%#/%/()#(?1,-%(
O0"B)-%-(( @.)!.(A0)#+
>#%1-%(1#/(?0>-$01$)"#
$"(1,,($.%()#.1A)$1#$-("?($.%(O,1!%
han terminado en promesas
falsas
que llevan
desazón y frustración
a todos los habitantes del sector
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+D?
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+DI
7'348,(
7'9&'3+%4
EN EL DIARIO UN POBLADOR PROPONE
abovedar el estero catrico
5P(3(P*KYM3M*4(3(P*5aR[6e4(M46M6Y*Y
$"(E1>,$($.%(!1$0)!"(%-$>10C
para que se transforme en amigo
de la ciudad
$"(B1N%()$(1(?0)%#/
"?($.%(!)$C
con la cual ha convivido
tantos años
@)$.(@.)!.()$(.1-(!"%')-$%/
-"(B1#C(C%10-((
.%(!"BO,1)#$
denuncia
que zancudos perros vagos
y ratones proliferan
$.1$(B"-Z>)$"%-(/"+-(1#/(01$-O0%1/(">$
en sus inmediaciones
convirtiéndolo al final
#%10AC((B1N)#+("?()$($.%(,%1-$(
,"E%/(#%)+.A">0("?($.%(10%1
en el vecino
menos querido del sector
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+,+
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+,.
7'348,(
7'9&'3+%4
ESTABA EQUIVOCADO ROSALES
o mariño de lobera cuando dijo
CANALIZACIÓN DEL ESTERO
construcción de colectores
el descenso de las cotas de terreno
consecuencia de los sismos sucesivos
interceptores de aportes externos
al área en estudio
que asolaron la ciudad
hizo aflorar nuevamente
más otros nuevos
que sanean el interior
las lagunas
hoy en día sobre ellas
se edifican
el área en estudio comprende
alrededor de 600 hectáreas
supermercados gigantes
con los pies
bajo una ruma de papeles
el presupuesto
literalmente en el barro
del catrico
para un entubamiento del catrico
46Y3c*Y(K3Y(K46Pa
"0(B10)V"(/%(,"A%01(@.%#(.%(-1)/
$.%(/0"O()#($.%(,%E%,("?($.%(,1#/
1-(1(0%->,$("?(->!!%--)E%(%10$.Z>1N%-(
$.1$(/%E1-$1$%/($.%(!)$C
1+1)#(!1>-%/($.%(0)-%(
"?($.%(,1+""#-(
"E%0($.%B(
$"/1C
.>+%(->O%0B10N%$@)$.($.%)0(?%%$
&6(2R3PP*c(&R*(*Y&e34b
$.%(A>),/)#+("?(!",,%!$"0)#$%0!%O$"0-("?(%'$%0#1,(!"#$0)A>$)"#$"($.%(10%1(>#/%0(-$>/C
A%-)/%-(-"B%(#%@("#%$"(!,%1#(>O($.%()#$%0)"0
$.%(-$>/)%/(10%1(!"BO0%.%#/10">#/(:99(.%!$10%-(
>#/%0(1(.%1O("?(O1O%0$.%(A>/+%$
?"0($.%(O)O%)#+("?($.%(!1$0)!"
,)$%01,,C()#($.%(!1$0)!"`B>/(
10%(A>),$
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+,/
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+,D
7'348,(
7'9&'3+%4
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+,,
CUANDO YUNGAY ERA UNA CALLE
en cornisa con hermosas
vistas del río
KR*P(bePa3b(K3Y(3(Y&4**&
)#(!"0#)!%(@)$.(A%1>$)?>,(
E)%@-("?($.%(0)E%0
el hualve de san antonio
es ahora una playa
de estacionamientos
$.%(-@1BO("?(-1#(1#$"#)"
)-(1(O10N)#+(
,"$(#"@
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+,9
7'348,(
7'9&'3+%4
ESTABA UNA LARGUÍSIMA CARRERA
de cuatrocientos pasos
&R*4*(K3Y(3(D*4b(c6Pa(4eP
"?(?">0(.>#/0%/(-$%O-
en medio de un terreno
adornado de arboledas
AC($.%(B)//,%("?(1(,"$
1/"0#%/(@)$.(+0"E%-
sembradas a mano
parecía un paraíso
-"@%/(AC(.1#/
)$(-%%B%/(1(O101/)-%
por la lindeza y el orden
de los árboles plantados
?"0($.%(A%1>$C(1#/("0/%0
"?($.%(O,1#$%/($0%%-
así como la vista del río
que va jirando en redondo
,)N%($.%(E)%@("?($.%(0)E%0
$>0#)#+()#(1(!)0!,%
por la loma donde indios
jugaban a la chueca
10">#/($.%(-"?$(.),,(@.%0%(
$.%()#/)1#-(O,1C%/(!.>%!1
entró por ella el gobernador
siguiéronle los suyos
$.%(+"E%0#"0(%#$%0%/(AC($.%0%
?",,"@%/(AC(.)-(B%#
y pasó diciendo a voces
con gran regocijo
aquí
se fundará la ciudad de Valdivia
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+,@
1#/(O1--%/(@)$.(.)+.(E")!%1#/(+0%1$(U"C(
(
.%0%
$.%(!)$C("?(D1,/)E)1(@),,(A%(?"#/%/
'#1375&'#8*#1$%3&&&'()*&+,&&-&+,H
LIST OF NAMES
1. Rosales: Diego de Rosales (1601-1677), Spanish Catholic priest, author of Historia general del reino de
Chile, Flandes Idiano.
2. Mariño de Lobera: Pedro Mariño de Lobera (1528-1594) Spanish chronicler who took part in the conquest
of Chile.
3. Salvador Sanfuentes: Enrique Salvador Sanfuentes y Torres (1817-1860) Governor of Valdivia between
1844 and 1847.
4. Carmenca: name of a district of Valdivia, the meaning of the name is unknown.
5. Cancagua: metamorphic volcanic gravel/stone used to build.
6. Guadalauquen: oboriginal word which means: the lagoon of the cow.
7. Góngora Marmolejo: Alonso de Góngora Marmolejo, (1524-1576) Spanish chronicler.
8. Hualves: aboriginal name for swamps or marshes.
Alba 04 | 048
Alba 04 | 049
:0,+&;*(
<&44%4&(
!&$3%4='
Gustavo Barrera Calderón (Santiago de Chile, 1975) es poeta, narrador y artista de
performance. Es Licenciado en Arquitectura en la Pontificia Universidad Católica. Ha
participado en diversas manifestaciones públicas e intervenciones urbanas que integran
música, poesía y puesta en escena. Sus publicaciones incluyen los poemarios Exquisite
(del Temple, 2001), Adornos en el espacio vacío (El Mercurio-Aguilar, 2002), Creatur
(RIL, 2009) y Cuerpo perforado es una casa (La Calabaza del Diablo, 2011), además de
la serie poética titulada “Carácter”, integrada por Primer orificio, Papeles murales
y tapices y Mori Mari monogatari (Barrera Real, 2008), y el libro Dinero, muerte y
un rostro sin cejas (Barrera Real, 2006), registro fotográfico de una intervención
poética realizada en el Cementerio General de Santiago. Obtuvo el Premio de la Revista
de Libros del diario El Mercurio por Adornos en el espacio vacío (2002).
a>-$1E"([100%01(21,/%0o#(7Y1#$)1+"(/%(2.),%F(GH<l=()-(1(O"%$F(#1001$"0(1#/(O%0?"0B1#!%(10$)-$J(R%(
/%B"#-$01$)"#-(1#/(>0A1#()#$%0E%#$)"#-()#$%+01$)#+(B>-)!F(O"%$0C(1#/(O%0?"0B1#!%J(R)-(O>A,)!1$)"#-()#!,>/%(
*'Z>)-)$%(7/%,(&%BO,%F(899G=](3/"0#"-(%#(%,(%-O1!)"(E1!X"(7*,(W%0!>0)";3+>),10F(8998=](20%1$>0(745cF(899H=](
2>%0O"(O%0?"01/"(%-(>#1(!1-1(7c1(21,1A1^1(/%,(d)1A,"F(89GG=](1#/(1(O"%$)!(-%0)%-(%#$)$,%/(p210T!$%0`F(@.)!.(
.1-(1,-"(O>A,)-.%/($.%(A""N(d)#%0"F(B>%0$%(C(>#(0"-$0"(-)#(!%U1-(7[100%01(4%1,F(899:=F(@.)!.()#!,>/%-(1(
O."$"+01O.)!(0%+)-$%0("?(1(O"%$)!()#$%0E%#$)"#(@.)!.($""N(O,1!%()#(Y1#$)1+"(a%#%01,(2%B%$%0CJ
&01#-,1$%/(AC(qr--)!1(M>U",
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+9+
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+9.
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
L0"B(*ste5Y5&*
DE EXQUISITE
INFORME DE LABORATORIO
Día 1- La arveja se hincha y comienza a partirse.
Día 2- La arveja es ahora una planta y comienza a emitir algunos sonidos.
Día 3- En la planta nació una boca y de la boca palabras. Dice sol cuando es de noche.
Pide agua cuando no sabe qué decir.
Día 4- Sobre la boca creció un cerebro, ahora forma oraciones y pregunta el por qué de
las palabras.
Día 5- La planta es ahora un mamífero, se ha desprendido de sus raíces y comienza a
buscar un culpable.
Día 6- El ente nacido de la planta de arvejas recorre el laboratorio buscando un
culpable.
Día 7- El ente muestra señales de agotamiento, al finalizar el día se instala en una
maceta y comienza a echar raíces.
Día 8- El ente es nuevamente una planta. El cerebro y la boca cuelgan como dos frutos
secos.
Día 9- La planta se contrae hasta su condición original. Pide agua cada dos segundos.
Día 10- La planta seca se quiebra. En su centro se observa un fruto: es una semilla.
La arveja ha vuelto a ser una arveja.
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+9/
c3[(4*M64&
d1C(G;(&.%(O%1(-@%,,-(1#/(A%+)#-($"(-O,)$J
d1C(8;(&.%(O%1()-(#"@(1(O,1#$(1#/(A%+)#-($"(%B)$(-">#/J
d1C(Q;(5#($.%(O,1#$(1(B">$.(@1-(A"0#(1#/(?0"B($.%(B">$.F(@"0/-J(Y1C-(->#(@.%#()$()-(#)+.$J(3-N-(?"0(@1$%0(
@.%#()$(/"%-(#"$(N#"@(@.1$($"(-1CJ
d1C(I;(6E%0($.%(B">$.(1(A01)#(.1/(+0"@#F()$()-(#"@(?"0B)#+(-%#$%#!%-(1#/(1-N-($.%(@.C(1A">$(@"0/-J
d1C(l;(&.%(O,1#$()-(#"@(1(B1BB1,F()$()-(?0%%/(?0"B()$-(0""$-(1#/(A%+)#-($"(-%10!.(?"0(1(!>,O0)$J
d1C(:;(&.)-(A%)#+F(A"0#(?0"B($.%(O%1;O,1#$F(B"E%-(10">#/($.%(,1A(-%10!.)#+(?"0(1(!>,O0)$J
d1C(<;(&.%(A%)#+(-."@-(-)+#-("?(%'.1>-$)"#F(1$($.%(%#/("?($.%(/1C()$(-%$$,%-()#$"(1(O"$(1#/(-$10$-($"(O>$(/"@#(
0""$-J
d1C(g;(&.%(A%)#+()-(O,1#$("#!%(B"0%J(5$-(A01)#(1#/(B">$.(.1#+(,)N%($@"(O)%!%-("?(/0)%/(?0>)$J(
d1C(H;(&.%(O,1#$(-.0)#N-(A1!N($"()$-("0)+)#1,(!"#/)$)"#J(3-N-(?"0(@1$%0(%E%0C("$.%0(-%!"#/J
d1C(G9;(&.%(/0C(O,1#$(A0%1N-J(5#()$-(!%#$0%(1(?0>)$(!1#(A%("A-%0E%/S()$()-(1(-%%/J(&.%(O%1(.1-(A%!"B%(1(O%1(
"#!%(1+1)#J
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+9D
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
DE ADORNOS EN EL ESPACIO VACÍO
EL ESPACIO VACÍO
un lugar donde sentarse
o un vaso para ocupar las manos
no existe un lugar donde sentarse
Todos los ingredientes se mezclarán esta noche
no existe algo que beber o que comer
(la casa proyecta sus pasillos hacia los cuatro puntos cardinales)
Los invitados comienzan a inquietarse esperando la función
los invitados visten adecuadamente
siguen llegando invitados
pero descubren que la casa está completamente vacía
Todo indica que en ese lugar ocurrirá algo
algunos rastros indican que ya ha sucedido algo
algunos rastros indican que ya han sucedido cosas
en ese lugar
algunos rostros indican que ya ha sucedido algo
Los invitados comienzan a inquietarse esperando la función
Cuando observan un sector específico dentro de la casa
descubren que está completamente vacío
buscan en su horizonte algo en qué ocupar las manos
pero descubren que la casa está completamente vacía
pero el espacio inmediatamente contiguo
está repleto de invitados que siguen llegando
no existe un lugar donde sentarse
no existe algo que beber o que comer
Cuando observan un sector específico dentro de la casa
Alguien anuncia la presentación de una película
descubren que está completamente vacío
los invitados se dirigen hacia algún recinto distinto
del cual ocupan en ese momento
(es posible que ahí estén pasando una
película)
los invitados comienzan a inquietarse esperando la función
algunos rastros indican que ya ha sucedido algo
algunos rostros indican que ya ha sucedido algo
Alguien anuncia la presentación de los músicos
lo cierto es que nadie habla
lo cierto es que a los invitados les gustaría encontrar
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+9,
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+99
!"#$%&'
(%))*)%
+%,-*)./
!"#$%&'()*(+%,*%,-%,+.&/0(%1&/2(
G%D7GF:%8#%?;8%>#@<
#"%G%=7G??%8#%:<8:"8G;<%89:;"%9G<>?
0*%34,%,5.36%+.&/,
89:":%;?%<#@9:":%8#%?;8%>#@<
&77%89:%;<=":>;:<8?%@;77%A7:<>%8#<;=98
89:":%;?%<#89;<=%8#%>";<N%#"%:G8
B89:%9#C?:%D"#E:F8?%;8?%F#"";>#"?%8#@G">?%89:%H#C"%FG">;<G7%D#;<8?I
39:%=C:?8?%?8G"8%H::7;<=%":?87:??%@G;8;<=%H#"%89:%?9#@
89:%=C:?8?%G":%>":??:>%G>:JCG8:7K
=C:?8?%N::D%G"";L;<=
,L:"K89;<=%;<>;FG8:?%89G8%;<%89G8%D7GF:%?#$:89;<=%@;77%9GDD:<
?#$:%8"GF:?%;<>;FG8:%89G8%?#$:89;<=%9G?%G7":G>K%9GDD:<:>
?#$:%8"GF:?%;<>;FG8:%89;<=?%9GL:%G7":G>K%9GDD:<:>%
;<%89G8%D7GF:%
?#$:%HGF:?%;<>;FG8:%89G8%?#$:89;<=%9G?%G7":G>K%9GDD:<:>
39:%=C:?8?%?8G"8%H::7;<=%":?87:??M%@G;8;<=%H#"%89:%?9#@
89:K%7##N%8#%89:%9#";O#<%H#"%?#$:89;<=%8#%:<8:"8G;<%89:;"%9G<>?
AC8%89:%?DGF:%;$$:>;G8:7K%G>EGF:<8
;?%HC77%#H%=C:?8?%89G8%N::D%G"";L;<=
89:":%;?%<#@9:":%8#%?;8%>#@<
89:":%;?%<#89;<=%8#%>";<N%#"%:G8
89:%=C:?8?%=#%8#%G%>;HH:":<8%:<F7#?C":
H"#$%89:%#<:%89:K%#FFCDK%<#@
89:%=C:?8?%?8G"8%H::7;<=%":?87:??%@G;8;<=%H#"%89:%?9#@
?#$:%8"GF:?%;<>;FG8:%89G8%?#$:89;<=%9G?%G7":G>K%9GDD:<:>
?#$:%HGF:?%;<>;FG8:%89G8%?#$:89;<=%9G?%G7":G>K%9GDD:<:>
+#$:#<:%G<<#C<F:?%89:%;<8"#>CF8;#<%#H%89:%$C?;F;G<?
89:%8"C89%;?%89G8%<#%#<:%?D:GN?
!"#$%&'()%**+*%(,%-.+*/0((1-2%(34((5(368
!"#$%&'()%**+*%(,%-.+*/0((1-2%(34((5(367
Alba 04 | 058
Alba 04 | 059
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
UN HOMBRE APARECE TODOS LOS DÍAS EN TELEVISIÓN
Cierto día un hombre decide
La acción es superior a la inacción...Ni
siquiera la vida del cuerpo podría existir si no hubiera acción
Cierto día un hombre decide
(sin razón aparente)
aparecer todos los días en televisión
después de su trabajo habitual
cierto día un hombre decide su objetivo
(sin razón aparente)
y aparece todos los días en televisión
Bhagavad Gita
(risas)
Aparecer todos los días en televisión
(risas)
Después de su trabajo habitual
(risas)
Cierto día un hombre decide su objetivo
(risas)
Y aparece todos los días en televisión
(risas)
Cierto día un hombre decide
(por ansiedad)
aparecer todos los días en televisión
después de su trabajo habitual
cierto día un hombre decide su objetivo
(por ansiedad)
y aparece todos los días en televisión
Cierto día un hombre decide
(por soledad)
aparecer todos los días en televisión
después de su trabajo habitual
cierto día un hombre decide su objetivo
(por soledad)
y aparece todos los días en televisión
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@+
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@.
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
3(W3P(3MM*34Y(*D*4b(d3b(6P(&D
6#(1(!%0$1)#(/1C(1(B1#(/%!)/%-
3!$)"#()-(->O%0)"0($"()#1!$)"#JJJ(
)?("#%(?1),-($"($1N%(1!$)"#-(%E%#($.%(B1)#$%#1#!%("?("#%`-(O.C-)!1,(-%,?(@),,(#"$(A%(O"--)A,%
(
7,1>+.-=
&"(1OO%10(%E%0C(/1C("#(&D
[.1+1E1/(a)$1
6#(1(!%0$1)#(/1C(1(B1#(/%!)/%-
(
(
3?$%0(.)-(>->1,(@"0N
7@)$.(#"(1OO10%#$(0%1-"#=
$"(1OO%10(%E%0C(/1C("#(&D
1?$%0(.)-(>->1,(@"0N
(
7,1>+.-=
7,1>+.-=
6#(1(!%0$1)#(/1C(1(B1#(/%!)/%-(.)-("AU%!$)E%
"#(1(!%0$1)#(/1C(1(B1#(/%!)/%-(.)-("AU%!$)E%
(
(
7,1>+.-=
7@)$.(#"(1OO10%#$(0%1-"#=
3#/(1OO%10-(%E%0C(/1C("#(&D
1#/(1OO%10-(%E%0C(/1C("#(&D
(
7,1>+.-=
6#(1(!%0$1)#(/1C(1(B1#(/%!)/%(
7$.0">+.(1#')%$C=
$"(1OO%10(%E%0C(/1C("#(&D
1?$%0(.)-(>->1,(@"0N
"#(1(!%0$1)#(/1C(1(B1#(/%!)/%-(.)-("AU%!$)E%
(
7$.0">+.(1#')%$C=
1#/(1OO%10-(%E%0C(/1C("#(&D
6#(1(!%0$1)#(/1C(1(B1#(/%!)/%(
7?"0(,"#%,)#%--=
$"(1OO%10(%E%0C(/1C("#(&D
1?$%0(.)-(>->1,(@"0N
"#(1(!%0$1)#(/1C(1(B1#(/%!)/%-(.)-("AU%!$)E%
(
7?"0(,"#%,)#%--=
1#/(1OO%10-(%E%0C/1C("#(&D
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@/
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@D
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
De CREA
UNA FÓRMULA****
Cuando descendíamos de los árboles
junto a los sobrevivientes del hielo
tomé una determinación
quise observarlos y estudiarlos
quise saber qué harían en un mundo sin hielo
Mi presencia se convirtió en hábito
durante diez millones de años
El
la
el
el
un
hielo
imitación
individuo número cien
ritual
rostro
Todo se ve tan pequeño
Observo paralelamente a todos de manera simultánea
un individuo lava su fruta junto al río
una familia lava sus frutas junto al río
Todos se ven tan pequeños
En 1952 me instalé sobre una torre al sur de la isla
alimenté a los primates con frutas que lanzaba sobre la arena
Los primates adoraban el gusto de la fruta
pero parecían detestar la salinidad de la arena
Intento recordar sus nombres
pero sólo recuerdo el nombre de las frutas
Una hembra adolescente llamada bestia
pensó que podía resolver el problema
(los individuos se ven tan pequeños que se confunden con la isla)
Le enseñó el truco a su madre
sus compañeros de juego aprendieron también el truco
y se lo enseñaron a todas las madres
Intento recordar el nombre de la isla
pero sólo recuerdo el nombre de las frutas
(la isla se ve tan pequeña que se confunde con las demás islas)
Después de ocho millones de años
En 1958 los primates jóvenes aprendieron a lavar sus frutas cubiertas de arena
para volverlas más agradables al gusto
Desde la torre observé
apunté mis observaciones en una libreta
y lancé frutas periódicamente
Una reforma social
los primates adultos imitaron a sus hijos aprendieron
los demás primates continuaron comiendo fruta sucia
Sincrónicamente los primates de otras islas
comienzan a lavar sus frutas
Sincrónicamente comienzo a lavar las frutas
que llegaban hasta mis pies desde arriba
Instalado sobre mi torre al sur de la isla
anoto una observación personal
En el otoño de 1958
cierto día sale el sol
noventa y nueve primates lavaban sus frutas junto al río
Ocho millones de años encerrados en las frutas
Esa tarde cien primates de la tribu se observan unos a otros lavar las frutas
antes de comerlas
Desde mi torre al sur de la isla
intento descifrar el proceso
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@,
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@9
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
L0"B(24*3
3(L64Wec3uuuu
3-(@%(@%0%(/%-!%#/)#+(?0"B($.%($0%%1B"#+($.%()!%;->0E)E"05(!1B%($"(1(/%!)-)"#
5(@1#$%/($"("A-%0E%(1#/(-$>/C($.%B
5(@1#$%/($"(N#"@(@.1$($.%C(@">,/(/"()#(1#()!%,%--(@"0,/
WC(O0%-%#!%(A%!1B%(1(.1A)$
?"0($%#(B),,)"#(C%10-
&.%()!%
$.%()B)$1$)"#
$.%(.>#/0%/$.()#/)E)/>1,
$.%(0)$>1,
1(?1!%
*E%0C$.)#+(,""N-(-"($)#C
5(!"#!>00%#$,C("A-%0E%(%E%0C"#%(-)B>,$1#%">-,C
1#()#/)E)/>1,(@1-.%-(.)-(?0>)$(AC($.%(0)E%0
1(?1B),C(@1-.%-($.%)0(?0>)$-(AC($.%(0)E%0
&.%C(1,,(,""N(-"($)#C(
5#(GHl8(5(-%$$,%/("#(1($"@%0()#($.%(-">$.("?($.%()-,1#/
5(?%/($.%(O0)B1$%-(@)$.(?0>)$(5($.0%@("#($.%(-1#/
&.%(O0)B1$%-(1/"0%/($.%($1-$%("?(?0>)$
A>$(-%%B%/($"(/%$%-$($.%(-1,)#)$C("?($.%(-1#/
5($0C($"(0%!",,%!$($.%)0(#1B%A>$(5("#,C(0%B%BA%0($.%(#1B%("?(?0>)$-
3#(1/",%-!%#$(?%B1,%(#1B%/(A%1-$
$.">+.$(-.%(!">,/(-"0$(">$($.%(O0"A,%B
7$.%()#/)E)/>1,-(,""N(-"($)#C($.1$($.%C(+%$(!"#?>-%/(@)$.($.%()-,1#/=
Y.%(-."@%/($.%($0)!N($"(.%0(B"$.%0
.%0(+1B%(?0)%#/-(1,-"(,%10#$($.%($0)!N
1#/($.%C(-."@%/()$($"(1,,($.%)0(B"$.%0-
5($0C($"(0%B%BA%0($.%(#1B%("?($.%()-,1#/
A>$(5(U>-$(0%B%BA%0($.%(#1B%("?(?0>)$7$.%()-,1#/(,""N-(-"($)#C($.1$()$(+%$-(!"#?>-%/(@)$.($.%("$.%0()-,1#/-=
3?$%0(%)+.$(B),,)"#(C%105#(GHlg($.%(C">#+(O0)B1$%-(,%10#$($"(@1-.($.%)0(?0>)$(!"E%0%/("#(-1#/($"(B1N%()$($1-$)%0(
L0"B($.%($"@%0(5("A-%0E%/
5(@0"$%(BC("A-%0E1$)"#-()#(1(#"$%A""N
1#/(5($.0%@(?0>)$(O%0)"/)!1,,C
3(-"!)1,(0%?"0B
$.%(1/>,$(O0)B1$%-()B)$1$%/($.%)0(!.),/0%#($.%C(,%10#$
$.%("$.%0(O0)B1$%-(!"#$)#>%/($"(%1$(/)0$C(?""/
YC#!.0"#)!1,,C($.%(O0)B1$%-(?0"B("$.%0()-,1#/-$10$(@1-.)#+($.%)0(?0>)$YC#!.0"#)!1,,C(5(-$10$(@1-.)#+($.%(?0>)$$.1$(@%0%(+%$$)#+($"(BC(?%%$(?0"B(1A"E%
Y%$$,%/()#(BC($"@%0("#($.%(-">$.("?($.%()-,1#/
5(1##"$1$%(1(O%0-"#1,("A-%0E1$)"#
5#(1>$>B#(GHlg
"#(1(!%0$1)#(/1C($.%(->#(!"B%-(">$
#)#%$C;#)#%(O0)B1$%-(@%0%(@1-.)#+($.%(?0>)$(AC($.%(0)E%0
*)+.$(B),,)"#(C%10-(!,"-%/()#($.%(?0>)$&.1$(1?$%0#""#(1(.>#/0%/(O0)B1$%-("?($.%($0)A%("A-%0E%/("#%(1#"$.%0(@1-.)#+($.%(?0>)$-(A%?"0%(%1$)#+($.%B
L0"B(BC($"@%0("#($.%(-">$.("?($.%()-,1#/
5($0C($"(/%!)O.%0($.%(O0"!%--
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@@
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@H
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
De CUERPO PERFORADO ES UNA CASA
*
1980
(Fragmentos)
Tuve una sospecha y pensé que todas las personas
mis madres
mi padre
el esquizofrénico
las
sirvientas
no tenían vida propia y que
(habían sido puestos
para que yo creyera que existía la realidad)
Mientras almorzaba escuché una conversación
Gracias a ella supe que la carne que había en mi plato
era del mismo material de la carne que formaba mi cuerpo
y pertenecía a animales muertos
vacas
pollos
cerdos
hasta entonces no había pensado en la palabra “carne”
*
*
Le pedí que se mostrara tal como era
levantó el cabello
quitó los lentes
En una de las habitaciones
de los pasillos del segundo piso
al fondo de uno
vivía un esquizofrénico
Me habían pedido que guardara un secreto
no debía enterarse de que sabíamos lo que era
él
Durante el día
dibujaba líneas sinuosas con lápices
de colores básicos
decía que eran catedrales
Durante la noche
destruía los dibujos
luego se miraba en el espejo
e insultaba a esa figura burlesca que le hacía tanto daño
*
Mi padre entró en la habitación con un regalo
era un pequeño automóvil a pedales amarillo
Me dijeron que debía agradecerle y que debía sonreír
Días después encontré un tarro de esmalte negro
y lo pinté desde abajo hacia arriba para dejar
una franja amarilla justo como había visto en los taxis
Quedó en el antejardín durante un par de años
hasta que un hombre
saltó la reja y se lo llevó
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@?
Una sirvienta venía dos veces por semana
se escondía cuando venía alguien
cubría su rostro
con un mechón de cabello y lentes oscuros
Cuando era niña le había caído agua hirviendo
Le dije que hacía bien en taparse y esconderse
*
Entre las enredaderas encontré un par de caracoles
Los puse en una bandeja plástica y recolecté
pétalos y hojas para construirles un parque de diversiones
Horas más tarde los encontré unidos por un hilo blanco
Era imposible separarlos pues sus cuerpos babeantes
se habían convertido en un solo cuerpo
Oí por primera vez la palabra “hermafroditas”
en los labios de mi verdadera madre
*
Todas las tardes venía al antejardín
un niño de ojos azules
Decían que era retrasado mental
porque su madre era alcohólica
y su padre estaba enajenado por las drogas
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+@I
Nosotros caminábamos de la mano
recogíamos flores y cuidábamos
nuestro hijo que era
de plástico rosado
a
un pelícano
*
Dejaron en el antejardín dos pollos amarrados
Estaban vivos pero desvanecidos por el calor
yo los desaté
les di un poco de agua
y les abrí la puerta para que huyeran
*
Mi padre sugirió que no me alimentaran
con carne de pollo
porque los pollos
eran tratados con hormonas
y las hormonas
alteraban las características sexuales
*
Una mañana me miraba en el espejo
y se me ocurrió pensar que moriría pronto
Imaginaba que un elegante vestido negro
igual a los de las brujas
cubriría mi cuerpo cianótico camino al cementerio
Luego pensé que sería una buena idea nunca más sonreír
*
Mi verdadera madre llenó un balde con agua
Caminamos hasta la fachada con dos esponjas
Yo que recién conocía las letras y las figuras geométricas
supe que se trataba de una ere envuelta en un círculo
Debemos borrarla antes de que la vean
es algo muy peligroso
significa “resistencia”
dijo susurrando mientras anochecía
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+H+
'()*&+,&-&+H.
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
L0"B(2e*4M6(M*4L643d6(*Y(eP3(23Y3
u
5(.1/(1(->-O)!)"#(1#/($.">+.$($.1$(1,,(O%"O,%
BC(B"$.%0-((((((((((BC(/1/(((((((((($.%(-!.)^"O.0%#)!(((((((((($.%(-%0E1#$/)/(#"$(.1E%(1(,)?%("?($.%)0("@#(1#/($.1$(
7$.%C(.1/(A%%#(1001#+%/
?"0(B%($"(A%,)%E%()#(0%1,)$C=
(
u
GHg9
7L01+B%#$-=
K.),%(.1E)#+(A0%1N?1-$(5(.%10/(1(!"#E%0-1$)"#
&.1#N-($"($.1$(5(?">#/($.1$($.%(B%1$("#(BC(O,1$%
@1-("?($.%(-1B%(B1$%0)1,(1-($.%(B%1$(BC(A"/C(@1-(B1/%("?
1#/(!1B%(?0"B(/%1/(1#)B1,!"@-(
(
!.)!N%#( -(
O)+>#$),($.%#(5(#%E%0($.">+.$(1A">$($.%(@"0/(pB%1$`
3(-%0E1#$(!1B%($@)!%(1(@%%N
-.%(>-%/($"(.)/(@.%#(-"B%"#%(!1B%(
@)$.(1(,"!N(1#/(/10N(,>#%$$%-(
-.%(!"E%0%/(.%0(?1!%
5(1-N%/(.%0($"(-."@(.%0(0%1,(1OO%101#!%
-.%(,)?$%/(.%0(.1)0(
$""N("??(.%0(,>#%$$%K.%#(-.%(@1-(1(!.),/(A"),%/(@1$%0(.1/(?1,,%#("#(.%0
u
5($",/(.%0(-.%(/)/(0)+.$(!"E%0)#+(1#/(.)/)#+(.%0-%,?
5#("#%("?($.%(A%/0""B-(
1(!"00)/"0("?($.%(-%!"#/(-$"0%C(
(
1$($.%(%#/("?
(((,)E%/(1(-!.)^"O.0%#)!
&.%C(1-N%/(B%($"(N%%O(1(-%!0%$( (
d>0)#+(/1C$)B%(
!",">0(!01C"#-(
(
.%
.%(/0%@(-)#>">-(,)#%-(@)$.(O0)B10C
(
(
.%(-1)/($.%C(@%0%(!1$.%/01,-
u
3B"#+($.%(!0%%O%0-(5(?">#/(1(O1)0("?(-#1),5(O>$($.%B("#(1(O,1-$)!($01C(1#/(5(O)!N%/(>O
O%$1,-(1#/(,%1E%-($"(A>),/(1(?>#?1)0(?"0($.%B
R">0-(,1$%0(5(?">#/($.%B(U")#%/(AC(1(@.)$%($.0%1/
5#($.%(#)+.$(
(
.%($.%#($>0#%/($"($.%(B)00"0
.%(/%-$0"C%/($.%(/01@)#+5$(@1-()BO"--)A,%($"(-%O101$%($.%B($.>-($.%)0(-,"AA%0)#+(A"/)%.1/($>0#%/()#$"(-",%,C("#%(A"/C
u
?0"B(BC(0%1,(B"$.%0`-(,)OWC(/1/(!1B%()#$"($.%(0""B(@)$.(1(O0%-%#$
)$(@1-(1(-B1,,(C%,,"@(!10(@)$.(O%/1,&.%C($",/(B%(5(-.">,/(-."@(+01$)$>/%(1#/(-B),%
d1C-(,1$%0(5(?">#/(1(A,1!N(E10#)-.(O"$
1#/(5(O1)#$%/()$(?0"B(A"$$"B($"($"O($"(,%1E%
1(C%,,"@(-$0)O%(U>-$(1-(5(.1/(-%%#("#($.%($1')-
u
*E%0C(1?$%0#""#(1(A,>%;%C%/(N)/(
!1B%($"($.%(?0"#$(+10/%#(
&.%C(-1)/(.%(@1-(B%#$1,,C(0%$10/%/
A%!1>-%(.)-(B>B(@1-(1#(1,!".",)!
1#/(.)-(/1/(@1-(/%01#+%/(A%!1>-%("?(/0>+-
5$(0%B1)#%/()#($.%(?0"#$(+10/%#(?"0(1(!">O,%("?(C%10-(
>#$),(1(B1#((
U>BO%/("E%0($.%(?%#!%(1#/($""N()$
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+H/
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+HD
We walked hand in hand
son which was
pelican
a plastic rosed
*
They left in the front garden two tight chickens
They were alive but faint from the heat
I untied them
I gave them some water
and opened the door for them to leave
*
My mother suggested they should not feed me
chicken
because chickens
were treated with hormones
and hormones
alter sexual characteristics
*
One morning looking at myself in the mirror
it came to me that I would soon die
I imagined that an elegant black dress
similar to the witch’s
would cover my cyanotic body to the cemetery
Then I thought that it’d be a good idea to stop smiling altogether
*
We walked to the façade with two sponges
I knew it was an R wrapped by a circle
We should remove it before they see it
it is something very dangerous
it means ‘resistance’
said whispering as night fell
Gustavo Barrera Calderón Alba 04 | 074
Alba 04 | 075
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
1984
(Fragmentos)
Sus ojos eran azules y sobre ellos había trazos lila
sus labios estaban pintados de fucsia y yo
no quería que siguiéramos siendo tan distintos
Las cosas que se mueren
no se deben tocar.
La tintura negra manchó su rostro para siempre
Me llevaron a vivir a la casa de un psicópata
Él me prohibió
oír música
emitir sonidos
dijo que estaba escribiendo una novela
golpeaba los muros
se exasperaba
Un día rompió toda la ropa de mi madre
con ojos enrojecidos ella dijo que no sucedía nada
*
la falsa
*
Yo estaba furioso porque Sun Gold Malibu Barbie
vivía sola en un departamento ubicado en la repisa
Decía que no necesitaba a nadie para ser feliz
Después del terremoto la enterré fuera de mi ventana
Todos estaban tristes: Crystal Barbie y Crystal Ken
Great Shape Barbie
Loving You Barbie
Peaches and Cream Barbie y Peaches and Cream Ken
También asistieron al funeral las imitaciones de Barbie
las de plástico liviano que eran parte de la servidumbre
*
moverme
arrugaba papeles
Quise borrar la mancha con cloro pero sólo
conseguí borrar las cejas y parte de los ojos
quise redibujarlos pero sólo sumé más manchas
De cualquier manera
ya todo estaba perdido
*
Al día siguiente Crystal Barbie fue enterrada
fuera de la misma ventana
a escasos centímetros
del cuerpo de Sun Gold Malibu Barbie
Great Shape Barbie se quedó con el vestido
blanco tornasol
con la estola y las joyas
y con Crystral Ken
su nuevo marido
*
La cabeza de Crystal Barbie se fabricó en Malaysia en 1977
su cuerpo en Hong Kong en 1966
La cabeza de Loving You Barbie se fabricó en Indonesia en 1979
su cuerpo en Singapore en 1969
Cuando Crystal Barbie se enojaba oprimía un botón
que hacía aparecer una gigantesca mano mecánica
que agarraba a su sirvienta y la azotaba contra el muro
como castigo todas las veces que fuese necesario
Siempre había un desfase entre la fabricación del cuerpo
y la fabricación de la cabeza
y de seguro
el cuerpo viajó junto a miles de otros cuerpos
largas distancias en un container hasta ser coronado
con una cabeza en una cinta de producción
para ser vestido envasado
y enviado a su destino
*
*
Deseaba que Crystal Barbie tuviera el cabello negro
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+H@
Decidí robar la cabeza de la Crystal Barbie de una vecina
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+HH
Bajo un capuchón el Barón Assler tenía el rostro dividido por una línea
la mitad derecha era la mitad del rostro de un hombre
la mitad izquierda era la mitad del rostro de una mujer
Su madre era asistente social y había traído desde un hogar
de menores a una huérfana para que fuera su sirvienta
La sirvienta estaba sola y me abrió la puerta
entré
dije que no creía que estuviese sola y que debía dejarme
pasar y recorrer la casa para verificar que decía la verdad
Cuando encontré la cabeza la escondí cerca de mi ano
y más tarde
fuera de la casa del psicópata
el cuerpo y reemplacé la cabeza dañada por la nueva
A veces me golpeaban
otras veces huían
*
desenterré
Crystal Barbie recuperó el vestido la estola
y las joyas
la explicación que se dio a los demás era que había estado fuera
para realizarse un procedimiento de cirugía estética
La sirvienta conversaba conmigo cuando me daban ganas de llorar
hablaba de otras comidas de otras personas de otros lugares
Yo pensaba que existía un mundo lejano
donde se juntaban las sirvientas cuando se iban de las casas
y me preguntaba si ese mundo sería más feliz que el mío
*
Una poetisa vivía a media cuadra del departamento
donde vivíamos mi madre falsa
el psicópata
y yo
Su sirvienta
había sido despedida por negarse
a dejar con vida a una rata que vivía entre libros
y alimentos a medio consumir por los dueños de casa
La echó a la calle porque
ninguna sirvienta vendría a dar lecciones de higiene a la poetisa
La sirvienta en venganza
dijo a quien quisiera oír
que su antigua patrona no se bañaba ni se peinaba
que no se lavaba el cabello y que su vida era la de una insana
*
Mi madre falsa es mi madre biológica
La llamo falsa por usar lentes oscuros
para ocultar los ojos enrojecidos
y por decir que las cosas estaban bien
*
Mis compañeros de colegio me llamaban Barón Assler
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+H?
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+HI
:0,+&;*
<&44%4&
!&$3%4='
GHgI
7L01+B%#$-=
R%0(%C%-(@%0%(A,>%(1#/(-.%(.1/(O>0O,%($01!%-(1A"E%
.%0(,)O-(@%0%(O1)#$%/(?>!.-)1(1#/(5
/)/(#"$(@1#$($"(N%%O(A%)#+(-"(/)??%0%#$(
u
&.)#+-($.1$(/)%(-.">,/(#"$(A%($">!.%/J
d>,!%(W10X1(c"C#1^
5(@1#$%/($"(0%B"E%($.%(-$1)#(@)$.(!.,"0)#%(A>$("#,C
B1#1+%/($"(0%B"E%(.%0(%C%A0"@-(1#/(O10$("?(.%0(%C%5(@1#$%/($"(0%/01@($.%B(A>$("#,C(1//%/(B"0%(-$1)#-
&.%C($""N(B%($"(,)E%()#(1(O-C!."O1$.`-(.">-%
R%(?"0A)/(B%(
$"(,)-$%#($"(B>-)!(
.%(-1)/(.%(@1-(@0)$)#+(1(#"E%,
.%(.)$($.%(@1,,-(
(
(
&.%(A,1!N()#N(-$1)#%/(.%0(?1!%(?"0%E%0
$"(%B)$(-">#/-(
(
$"(B"E%
+"$(%'1-O%01$%/(
(
!0>BO,%/(O1O%0-
5#(1#C(@1C((
(
%E%0C$.)#+(@1-(1,0%1/C(,"-$(
u
6#%(/1C(.%($"0%(>O(1,,(BC(B>B`-(!,"$.%-(
(
@)$.(0%//%#%/(%C%-(-.%(-1)/(#"$.)#+(@1-(@0"#+(
u
5(@1-(?>0)">-(A%!1>-%(Y>#(a",/(W1,)A>([10A)%
,)E%/("#(.%0("@#()#(1#(1O10$B%#$(,"!1$%/("#($.%(,%/+%
$.%(?1,-%
&.%(?",,"@)#+(/1C(
20C-$1,([10A)%(@1-(A>0)%/
">$-)/%($.%(-1B%(@)#/"@(
(
(
?0"B($.%(Y>#(a",/(W1,)A>([10A)%`-(!"0O-%
-!10!%(!%#$)B%$0%-
a0%1$(Y.1O%([10A)%(@%#$(@)$.(.%0()0)/%-!%#$(@.)$%
/0%--(
(
@)$.($.%(-$",%(1#/(U%@%,,%0C
1#/(@)$.(20C-$1,(_%#( (
.%0(#%@(.>-A1#/
Y.%(-1)/(-.%(/)/(#"$(#%%/(1#C"#%($"(A%(.1OOC
u
3?$%0($.%(%10$.Z>1N%(5(A>0)%/(.%0(">$-)/%(BC(@)#/"@(
&.%C(@%0%(1,,(-1/S(20C-$1,([10A)%(1#/(20C-$1,(_%#
a0%1$(Y.1O%([10A)%( c"E)#+(b">([10A)%
M%1!.%-(1#/(20%1B([10A)%(1#/(M%1!.%-(1#/(20%1B(_%#
[10A)%`-()B)$1$)"#-(1,-"(!1B%($"($.%(?>#%01,(
$.%(,)+.$(O,1-$)!("#%-(@."(@%0%(O10$("?($.%(-%0E1#$u
K.%#(20C-$1,([10A)%(+"$(>O-%$(5(O0%--%/(1(A>$$"#
$.1$(B1/%(1OO%10(1(+)+1#$)!(B%!.1#)!(.1#/(
$.1$($""N(.%0(-%0E1#$(1#/(,1-.%/(.%0(1+1)#-$($.%(@1,,
1-(O>#)-.B%#$(1#C($)B%()$(@1-(#%!%--10C
u
20C-$1,([10A)%`-(.%1/(@1-(B1/%()#(W1,1C-)1()#(GH<<
.%0(A"/C()#(R"#+(_"#+()#(GH::
c"E)#+(b">([10A)%`-(.%1/(@1-(B1/%()#(5#/"#%-)1()#(GH<H
.%0(A"/C()#(Y)#+1O"0%()#(GH:H
&.%0%(@1-(1,@1C-(1(+1O(A%$@%%#($.%(B1N)#+("?($.%(A"/C
1#/($.%(B1N)#+("?($.%(.%1/(
1#/(->0%,C
.%0(A"/C($01E%,,%/(@)$.($.">-1#/-("?("$.%0(A"/)%+0%1$(/)-$1#!%-()#(1(!"#$1)#%0(>#$),(A%)#+(!0"@#%/
@)$.(1(.%1/("#(1(O0"/>!$)"#(A%,$
$"(A%(/0%--%/(
O1!N%/( (
1#/(-%#$($"()$-(/%-$)#C
u
5(/%!)/%/($"(-$%1,(20C-$1,([10A)%`-(.%1/(?0"B(1(#%)+.A">0
5(@)-.%/(20C-$1,([10A)%(.1/(/10N(.1)0
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+?+
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+?.
e#/%0(1(.""/)%([10o#(3--,%0(.1/(.)-(?1!%(/)E)/%/(AC(1(,)#%
$.%(0)+.$(.1,?(@1-($.%(.1,?("?(1(B1#`-(?1!%
$.%(,%?$(.1,?($.%(.1,?("?(1(@"B1#`-(?1!%
R%0(B>B(@1-(1(-"!)1,(@"0N%0(1#/(.1/(A0">+.$(1#("0O.1#
?0"B(1(!.),/0%#`-(."-O)!%($"(A%!"B%(.%0(-%0E1#$
&.%(-%0E1#$(@1-(,"#%,C(1#/("O%#%/($.%(/""0(?"0(B%(
5(+"$()#
-1)/($.1$(5(/)/(#"$(A%,)%E%(-.%(@1-(1,"#%(1#/(-.">,/(,%$(B%()#(
1#/(@1,N%/(10">#/($.%(.">-%($"(E%0)?C(-.%(@1-(-1C)#+($.%($0>$.
Y"B%$)B%-($.%C(A%1$(B%(>O
-"B%("$.%0($)B%-($.%C(01#(1@1C
u
K.%#(5(?">#/($.%(.%1/(5(.)/()$(#%10(BC(1#>-(
1#/(,1$%0("#(
">$-)/%($.%(O-C!."O1$.`-(.">-%( 5(>#A>0)%/
$.%(A"/C(1#/(0%O,1!%/($.%(/1B1+%/(.%1/(@)$.($.%(#%@("#%
&.%(-%0E1#$($1,N%/($"(B%(@.%#(5(?%,$(,)N%(!0C)#+
-.%($1,N%/(1A">$("$.%0(?""/-("$.%0(O%"O,%( (
20C-$1,([10A)%(0%!"E%0%/($.%(/0%--($.%(-$",%( 1#/($.%(U%@%,,%0C
$.%(%'O,1#1$)"#(+)E%#(@1-($.1$(-.%(.1/(A%%#(1@1C
$"(>#/%0$1N%(1(->0+)!1,(O0"!%/>0%(
"$.%0(O,1!%-
@.%0%(-%0E1#$-(A1#/%/($"+%$.%0(@.%#($.%C(,%?$($.%)0(.">-%1#/(5(@"#/%0%/(@.%$.%0($.1$(@"0,/(@1-(.1OO)%0($.1#(B)#%(
u
3(O"%$%--(,)E%/(1(.1,?(A,"!N(?0"B($.%(1O10$B%#$
)#(@.)!.(@%(,)E%/(@)$.(BC(?1,-%(B"$.%0(
$.%(O-C!."O1$.(
(
1#/(B%
R%0(-%0E1#$(
.1/(A%%#(-1!N%/(?"0(0%?>-)#+
$"(,%$(1(01$($.1$(,)E%/(1B"#+(A""N-(
1#/(?""/(.1,?(!"#->B%/(AC($.%(."B%`-("@#%0-(,)E%
Y.%(-1!N%/(.%0(A%!1>-%
#"(-%0E1#$(@">,/(!"B%($"(+)E%(.C+)%#%(,%--"#-($"($.%(O"%$%-&.%(-%0E1#$()#(0%E%#+%(
-1)/($"(@."B%E%0(@1#$%/($"(.%10
$.1$(.%0(?"0B%0(%BO,"C%0(/)/(#"$(A1$.("0(!"BA(
$.1$(-.%(/)/(#"$(@1-.(.%0(.1)0(1#/(.%0(,)?%(@1-($.1$("?("#%()#-1#%(
u
WC(?1,-%(B"$.%0()-(BC(A)","+)!1,(B"$.%0
5(!1,,(.%0(?1,-%(A%!1>-%(-.%(>-%-(/10N(,>#%$$%$"(.)/(.%0(0%//%#%/(%C%1#/(?"0(-1C)#+($.1$($.)#+-(@%0%(0)+.$(
u
WC(!,1--B1$%-(!1,,%/(B%([10o#(3--,%0
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+?/
:;5$*<"&=*33%3*&4*(1%3>#&&'()*&+,&&-&+?D
Alba 04 | 084
Alba 04 | 085
de LETRERO DE ALBERGUE
>&;#%4
<%$$*
Javier Bello (Concepción, 1972) es poeta y Doctor en literatura de la Universidad
Complutense de Madrid. Ha publicado los siguientes poemarios: Estación noche (Libros
La calabaza del diablo, 2012); espejismo (Ediciones Cuadro de Tiza, 2010); letrero
de albergue (Colección de Poesía Juan Ramón Jiménez, 2006); El fulgor del vacío
(Editorial Cuarto Propio, 2002); Las jaulas (Visor, 1998); La rosa del mundo (Lom,
1996); La huella del olvido (Letra Nueva, 1989); y La noche venenosa (Letra Nueva,
1987). Obtuvo el Primer Premio de Poesía en los “Juegos Florales Gabriela Mistral”
de la I. Municipalidad de Santiago en 1994, el Premio Hispanoamericano de Poesía
Juan Ramón Jiménez, 2006, y el Premio Pablo Neruda 2007 a la trayectoria de un poeta
chileno menor de 40 años, entre otros reconocimientos. Es profesor de Literatura en la
Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad de Chile.
q1E)%0([%,,"(72"#!%O!)o#F(GH<8=()-(1(O"%$(1#/(d"!$"0()#(c)$%01$>0%(1$(e#)E%0-)/1/(2"BO,>$%#-%(/%(W1/0)/J((
R%(.1-(O>A,)-.%/(-%E%01,(O"%$0C(A""N-S(*-$1!)o#(#"!.%(7c)A0"-(c1(!1,1A1^1(/%,(/)1A,"F(89G8=](%-O%U)-B"(
7*/)!)"#%-(2>1/0"(/%(&)^1F(89G9=](,%$0%0"(/%(1,A%0+>%(72",%!!)o#(/%(M"%-X1(q>1#(41Bo#(q)Bj#%^F(899:=](*,(
?>,+"0(/%,(E1!X"(7*/)$"0)1,(2>10$"(M0"O)"F(8998=](c1-(U1>,1-(7D)-"0F(GHHg=](c1(0"-1(/%,(B>#/"(7c"BF(GHH:=](
c1(.>%,,1(/%,(",E)/"(7c%$01(P>%E1F(GHgH=](1#/(c1(#"!.%(E%#%#"-1(7c%$01(P>%E1F(GHg<=J(3B"#+(.)-(1@10/-F(
R)-O1#"1B%0)!1#(M"%$0C(O0)^%(mq>1#(41Bo#(q)Bj#%^n(1#/()#(899<($.%(M1A,"(P%0>/1`-(O0)^%(?"0(.)-($01U%!$"0C(
1-(1(C">#+(O"%$J(2>00%#$,C(.%($%1!.%-(,)$%01$>0%()#(L1!>,$1/(/%(L),"-"?X1(C(R>B1#)/1/%-(/%(,1(e#)E%0-)/1/(/%(
2.),%J
&01#-,1$%/(AC(D1,%#$)#"(a)1##>^)(
A*<2%3&=%(("&&&'()*&+,&&-&+?@
Detrás del pensamiento hay un palo quebrado.
Un palo que arrastró la corriente hasta los
pies de la cama. Los vidrios son retratos
donde los muertos preguntan por sus manos.
Detrás de los espejos hay otra plantación
erizada. Hilos de fuego que pulsan las
muchachas en coma. Un túnel lleno de semanas.
Un túnel quiere decir túnel. Lo que quiere
decir cáncer. Invernadero y sed. Bolsa
marsupial. Leche de oído. El hígado habla
en las esquinas. Un vino lleno de números.
Un saco de hojas secas detrás de la mirada.
Una bolsa de té. Un ataúd repleto de ramas.
Debajo de la edad están los años muertos.
Debajo de la luz los prismas resucitados.
Un niño carga un puente que carga a otro
niño que no carga nada. El vacío es una
enfermedad a la sangre. Decanta como el
óxido en las redes de pesca. En todos los
armarios hay espectros. En los cajones manos
desconsoladas. Las paredes las ha rayado
nadie. El otoño tiene muchos nombres. Detrás
del pensamiento yo sé quien es nadie.
?0"B(c*&4*46(d*(3c[*4ae*
[%.)#/($.">+.$(,)%-(1(A0"N%#(-$)!NJ(3(-$)!N(@1-.%/(AC(
$.%($)/%($"($.%(?""$("?($.%(A%/J(a,1--%-(10%(O"0$01)$-(
@.%0%($.%(/%1/(1-N(1?$%0($.%)0(.1#/-J([%.)#/($.%(
B)00"0-($.%0%()-(1#"$.%0(A0)-$,)#+(O,1#$1$)"#J(a)0,-()#(
@%%N-J(3($>##%,(B%1#-(1($>##%,J(K.)!.(B%1#-(!1#!%0J(
a0%%#.">-%(1#/($.)0-$J(W10->O)1,(O">!.J(*10B),NJ(&.%(
,)E%0(B>$$%0-()#(1(!"0#%0J(3(@)#%(?>,,("?(#>BA%0-J(3(
e#/%0($.%(,)+.$F($.%(O0)-B-(0%A"0#J(3(A"C(!100)%-(1(
A0)/+%(@.)!.(!100)%-(1#"$.%0(A"C(@."(!100)%-(#"$.)#+J(
*BO$)#%--()-(1(A,""/(!"#/)$)"#J(5$(O">0-(/"@#(1-(
d01@%0-()#(!0%-$?1,,%#(.1#/-J(P"A"/C(.1-(-$0%1N%/(
$.%(@1,,-J(3>$>B#(.1-(B1#C(#1B%-J([%.)#/($.">+.$F(5(
N#"@(@."(#"("#%()-J
A*<2%3&=%(("&&'()*&+,&&-&+?H
>&;#%4
<%$$*
***
El excesivo equipaje no deja caminar a la sombra. El vagabundo visita la provincia
otoñal, el silabario de tiza de las cantinas donde aprenden a leer los fantasmas.
La sombra, por supuesto, es esta voz. Por supuesto, esta mano que esconde un alfiler
de gancho en el bolsillo de un muchacho dormido. Un muchacho desnudo sobre la pelusa
fértil del bosque. Llueve debajo de las mantas. Llueve una lluvia interminable. La
sombra cuenta los días con los dedos. Un bote colorado cruza un río verde. La sombra
se embarca, orina en la vertiente helada. Hace sombra, humo hace. Humo contra el
tamiz de la luz. Así el día se abre, se corona de agua. De cadáver y viñedo de mar
se fecunda la noche. Canta la voz su hueco sin voz. Los insectos se alían contra el
miedo. Cruje el grillo de los espinos rojos. La luna hace lo que puede en abril. Le
lima las uñas a los perros. La nariz se mece entre las ramas. Aletea como pez en la
arena. Todo podría continuar así. La sombra me toma de la mano. Me lleva a un jardín
con miedo. A un parque con estatuas vendadas. Dónde iremos mi poema y yo. La sombra
sabe de qué hablo, del fuego que salta entre los álamos. La voz flota en el lago
de caucho. Se escucha en los pozos sellados. Qué dice el caminante que visitó los
puertos. Qué oyó de la boca del mar y sus milicianos húmedos. Lo que oyó apoyado en
sus hondas rodillas, con la lengua en los odres. Lo que anduvo, lo que amó, el agua
que dejó correr. Todas las cosas. La aldea y sus ciervos helados. El río con su pata
de alma de molino viejo. La estrechez de la sombra. La más delgada voz. En fin, la
voz.
***
¿Quién oyó?
¿Quién oyó?
¿Quién ha visto lo que yo?
dónde está la oreja noche. dónde está la noche oír y no temer. para qué tiene oreja
la noche. oír qué. queda batalla. los collares exaltan un ave del montón y ese pájaro
sufre. sufre su cáñamo azul. su madera de lince. su páramo. su puerta. quien se
marcha no deja decir. su minuto no dice. oigo el pie del ladrón. qué se lleva pequeño
asustado. pequeño quemado. lo lleva al sol. al mar. lo lleva al precipicio. un liquen
santo. un manojo húmedo que da de comer. lámpara da de comer. artefacto de espuma y
demonio no dice. para qué va a decir el pulmón. lo llena de rizos. lo riza su madre.
yo llegaré hasta aquí. dormido seré el ilegible. cargo piedras de río. oreja de
piedra. tuve sed y permiso de la sed. tuve sed y dominio. no la garganta. me sigue por
la cuesta. algo me va diciendo. vi los pobres muertos. lejos de lavativa y vecindad.
lejos de nadie. la cajita feroz. un párpado nupcial. otro de lepra. la noche se
degüella de pie. cascabeles. circo de pus. muebles con tetas. a dónde va la oreja. la
dejo de alguacil. la alejo entre sus pasos. como gran alacrán. como anzuelo que como.
mi ojo sin ciudad. mi pez sin candelabro. oír y no temer. llevo la cuenta
para Pedro Montealegre y Manuel Gutiérrez
uuu
&.%(%'$01(,>++1+%(/"%-(#"$(,%$($.%(-.1/"@(@1,NJ(&.%(@1#/%0%0(E)-)$-($.%(1>$>B#1,(O0"E)#!%F($.%(!.1,N;/01@#(
-C,,1A10C("?(A10-(@.%0%(+."-$-(,%10#(."@($"(0%1/J(&.%(-.1/"@F("?(!">0-%F()-($.)-(E")!%J(&.)-(.1#/F("?(!">0-%F(
@.)!.(.)/%-(1(-1?%$C(O)#()#($.%(O"!N%$-("?(1(-,%%O)#+(A"CJ(3(#1N%/(A"C("#($.%(?%0$),%(?>^^("?($.%(?"0%-$J(5$(
Góngora
uuu
+0%%#(0)E%0J(&.%(-.1/"@(+%$-()#$"()$F(>0)#1$%-("#($.%(?0"^%#(@1$%0-.%/J(21-$-(1(-.1/"@F(C)%,/-(-B"N%J(YB"N%(
1+1)#-$($.%(-)%E%("?(,)+.$J(&.%(/1C("O%#-F(@1$%0;!0"@#%/J(P)+.$()-(?%!>#/1$%/(AC(!"0O-%-(1#/(-%1;E)#%C10/-J(
&.%(E")!%(-)#+-()$-(E")!%,%--(E")/J(5#-%!$-(U")#(1+1)#-$(?%10J(&.%(!0)!N%$(!0%1N-("#($.%(0%/(.1@$."0#-J(&.%(
(
(
(
(
?%10?>,,CJ(&"(1(O10N("?(A,)#/?",/%/(-$1$>%-J(WC(O"%B(1#/(5F(@.%0%(10%(@%(.%1/)#+J(&.%(-.1/"@(N#"@-(@.1$(
@.%0%()-($.%(%10("?($.%(#)+.$J(@.%0%()-($.%(#)+.$(.%10)#+(1#/(#"$(?%10)#+J(@.C(/"%-($.%(#)+.$(.1E%(1#(%10J(
.%10)#+(@.1$J(A1$$,%(0%B1)#-J($.%(#%!N,1!%-(%'1,$(1(A)0/(?0"B($.%(,"$(1#/($.1$(A)0/(->??%0-J()$(->??%0-()$-(A,>%(
.%BOJ()$-(,C#'(@""/J()$-(B""0J()$-(/""0J($.%("#%(@."(,%1E%-(/"%-(#"$(1,,"@(-1C)#+J()$-(B)#>$%(/"%-(#"$(-1CJ(
5(.%10($.%(0"AA%0`-(?""$J(@.1$()$($1N%-(-B1,,(-!10%/J(-B1,,(A>0#$J($1N%-()$($"($.%(->#J($"($.%(-%1J($1N%-()$($"(
$.%(1AC--J(1(-1!0%/(,)!.%#J(1(@%$(.1#/?>,($.1$(#>0$>0%-J(,1BO($.1$(#>0$>0%-J(10$)?1!$("?(?"1B(1#/(/%B"#(@."(
$.%(-%1,%/(@%,,-J(K.1$(-1C-($.%(@1#/%0%0(@."(E)-)$%/($.%(.10A">0-J(K.1$(/)/(.%(.%10(?0"B($.%(,)O-("?($.%(-%1(
1#/()$-(/1BO(B),)$)1J(K.1$(.%(.%10/(,%1#)#+("#(.)-(/%%O(N#%%-F(.)-($"#+>%("#($.%(@)#%-N)#-J(K.1$(.%(@1,N%/F(
,)N%($.%(-">,("?(1#(",/(B),,J(&.%(#100"@#%--("?($.%(-.1/"@J(&.%($.)##%-$(E")!%J(5#(->BF($.%(E")!%J
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
wt>)j#("Cox
wt>)j#("Cox
wt>)j#(.1(E)-$"(,"(Z>%(C"x
(
(
(
ao#+"01
A%($.%(),,%+)A,%J(5(!100C(0)E%0(-$"#%J(%10-("?(-$"#%J(5(@1-($.)0-$C(1#/($.%($.)0-$(+1E%(B%(,%1E%J(5(@1-($.)0-$C(1#/(
/"B)#)"#J(#"$($.%($.0"1$J()$(?",,"@-(B%($.0">+.($.%(.),,J(-"B%$.)#+()$($%,,-(B%J(5(-1@($.%(/%1/F($.%(O""0(/%1/J(
)-(A%.%1/%/("#()$-(?%%$J(U)#+,%;A%,,-J(!)0!>-("?(O>-J(?>0#)$>0%(@)$.(A0%1-$-J(@.%0%(/"%-($.%(%10(+"J(5(,%1E%()$(1-(
!1#/%,1A0>BJ($"(.%10(1#/(#"$($"(?%10J(5`B($.%(0%!"0/(N%%O%0J
((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((?"0(M%/0"(W"#$%1,%+0%(1#/(W1#>%,(a>$)j00%^
A*<2%3&=%(("&&&'()*&+,&&-&+??
A*<2%3&=%(("&&'()*&+,&&-&+?I
>&;#%4
<%$$*
***
uuu
no es traducible el hueso, lo que viene
después del hueso, paloma sometida dentro
del cadáver. la mano donde cabe la mano
que hizo todo el fuego, la imagen cuando
cae en la sombra adivina la crueldad de
los restos, pianos elementales contra el
objeto norte, contra el fragmento alzado.
los dedos muertos crecen en el bosque, el
árbol acaba de parir piedra a la espalda,
té de espinas en la cabeza del pastor, pozo
allegado al misterio. no puedo traducir el
señuelo, el hocico de los largos inviernos,
esta lluvia que acorta las distancias, moja
el hospicio de los muertos. un rostro no es
traducible, el horizonte no es traducible,
tu rostro verónica en las manos no dice
nada al humo en el camino, no habla entre
los sexos espontáneos. hay un suicidio,
hay algo entre las piernas. una boca en
el agua me sonríe, un alto filamento abre
las puertas, pero muestra los dientes y se
cierra
$.%(A"#%()-(>#$01#-,1$1A,%F("0(@.1$(!"B%-(1?$%0($.%(
A"#%F(/%?%1$%/(/"E%(@)$.)#($.%(!"0O-%J($.%(.1#/(
;
1+%(@.%#()$(?1,,-("E%0($.%(-.1/"@(+>%--%-($.%(!0>%,$C(
"?($.%(0%B1)#-F(%,%B%#$1,(O)1#"-(1+1)#-$($.%(#"0$.(
)#($.%(?"0%-$F($.%($0%%(.1-(U>-$(%#+%#/%0%/(1(-$"#%(?"0(
$.%(A1!NF($%1("?($."0#-("#($.%(.%1/("?(1(-.%O.%0/F(1(
@%,,(#%)+.A">0)#+($.%(BC-$%0CJ(5(!1#`$($01#-,1$%($.%(
A1)$F($.%(-#">$("?(,"#+(@)#$%0-F($.)-(01)#(-."0$%#)#+(
/)-$1#!%-F(/0%#!.%-($.%(."-O)!%-("?($.%(/%1/J(1(?1!%(
)-(#"$($01#-,1$1A,%F($.%(."0)^"#()-(#"$($01#-,1$1A,%F(
C">0(?1!%(E%0"#)!1("#(C">0(O1,B-(-1C-(#"$.)#+($"($.%(
-B"N%("#($.%(0"1/F()$(/"%-#`$($1,N(1B"#+(-O"#$1#%">-(
-%'%-J($.%0%`-(1(->)!)/%F($.%0%`-(-"B%$.)#+(A%$@%%#(
$.%(,%+-J(1(B">$.()#($.%(@1$%0(-B),%-(1$(B%F(1(.)+.(
$.0%1/("O%#-($.%(/""0-F(A>$("#,C(-."@-()$-($%%$.(1#/(
!,"-%-J(
(
(
(
(
(
(
(
(
?"0(DX!$"0([%00X"-
para Víctor Berríos
A*<2%3&=%(("&&&'()*&+,&&-&+I+
A*<2%3&=%(("&&'()*&+,&&-&+I.
>&;#%4
<%$$*
de estación noche, inédito:
?0"B(%-$1!)o#(#"!.%
***
De frente, sin ciudad, el tren se enmascara
se conduce el solitario, la continuidad no duele
si están todos los brazos levantados
Lo entiendo: dentro de un sol el ejercicio permuta la muerte
por la mirilla destinada a oscurecer
Los focos se disuelven en el patio
hacia su libertad, su desastre: abejas
visillos, estandartes de toda lumbre, oro, relación
uuu
Y$01)+.$(1.%1/F(@)$.">$(1(!)$CF($.%($01)#(@%10-(1(B1-N
/0)E%-()$-%,?F(1,"#%F(!"#$)#>)$C(/"%-(#"$(.>0$
)?(1,,($.%(10B-(10%(01)-%/
5(>#/%0-$1#/S(@)$.)#(1(->#(%'%0!)-%(%'!.1#+%-(/%1$.
$.0">+.($.%(%C%.",%(/%-$)#%/($"(/10N%#
&.%(,)+.$;A>,A-(/)--",E%("#($.%(O1$)"
$"@10/-($.%)0(?0%%/"BF($.%)0(/""BS(A%%A,)#/-F(A1##%0("?(%E%0C(,)+.$F(+",/F(#1001$)E%
El solitario es la pregunta que falta entre una mano y otra
el acento del menesteroso relumbra aunque llueva
en los lugares oscuros con la brevedad de la muerte
su cara de espejismo, su fulgor
se parece a una pradera que despierta
entra en trance, un libro que no para de caer
&.%(,"#%,C()-($.%(Z>%-$)"#(B)--)#+(A%$@%%#("#%(.1#/(1#/($.%("$.%0
$.%(1!!%#$("?($.%(@0%$!.%/(+,"@-(%E%#($.">+.()$(B1C(01)#
)#($.%(/10N(O,1!%-(@)$.($.%(A0%E)$C("?(/%1$.
)$-(?1!%("?(B)01+%F()$-(-.)BB%0)#+
,)N%(1(O01)0)%($.1$(@1N%)#(1($01#!%F(1(A""N($.1$(N%%O-(?1,,)#+
Padre de nada, entre linternas, entre hijos que se arrugan
para ir a hablar contigo crucé el río
que desde lejos miente en su trabajo de trepidar
He tendido en el puente el arco de mi soledad
oh frente siempre acompañada te he mirado
los labios matutinos, la miel de los muertos
que gotea en la niebla sobre el pez de las horas mojadas
L1$.%0("?(#"$.)#+#%--F(1B"#+(,1#$%0#-F(1B"#+(@0)#N,)#+(-"#)#("0/%0($"($1,N($"(C">F(5(!0"--%/($.%(0)E%0
@.)!.($%,,-(,)%-(?0"B(1?10()#()$-(.%-)$1$)#+($1-N
&.%(A0)/+%()-(.>#+(@)$.($.%(10!("?(BC(-",)$>/%
".F(?"0%.%1/F(5(.1E%(1,@1C-(-%%#(C">()#(!"BO1#C
$.%(B"0#)#+(,)O-F($.%(."#%C("?($.%(/%1/
Me resulta difícil desconocer la luz
como si esto nunca hubiera sucedido
Preguntas mal hechas ante el carbón de los rieles
En los peores días, con su murmullo a cuestas
las cosas se hunden afiladas, dejan de existir
5$`-(.10/(?"0(B%($"(#"$(N#"@($.%(,)+.$
1-()?($.)-(.1/(#%E%0(.1OO%#%/
5,,;?"0B>,1$%/(Z>%-$)"#-(A%?"0%($.%(!"1,("?($.%(01),@1C
"#($.%(@"0-$(/1C-F(!100C)#+()$-(@.)-O%0)#+
$.)#+-(-)#NF(-.10O%#%/F($.%C(!%1-%($"(%')-$J
A*<2%3&=%(("&&&'()*&+,&&-&+I/
A*<2%3&=%(("&&'()*&+,&&-&+ID
Alba 04 | 094
Alba 04 | 095
>&;#%4
<%$$*
***
El objeto más hermoso es ese seno izquierdo de la hermana de Shakespeare
traspasado por la bala del orfanatorio
ese seno entreabierto por el cable dentado de los incorruptos
por la huella siniestra de los vínculos, acueductos que ceden, que invaden
por esa bala que tiñen, sonrisa de la muerte y las preguntas
cerrojo de los orfanatorios que ladran ante ese seno enfermo
una mano trenzada que no deja de trenzarse en la nada
después de la muerte la nueva medida de los dedos
el instrumento espera la mitad del sueño que nadie elabora
abejas inamovibles a la orilla de un mar que no alcanza
grave invernadero, piedras podridas donde decanta la cabellera del fondo
Miro las poblaciones quemadas por el vuelo de los primeros descalzos
los últimos gritos marinos que nadie defiende, la mitad sin hablar
El objeto más hermoso es ese hemisferio que pierde su llave
el niño y el engendro pintan una escena en los vidrios sagrados
gira el vértigo por los caminos, resopla el fantasma del cuerpo
el cuerpo ulcerado del gran orificio magnético
Yo he visto mi cuerpo, mitad sin mitad, su reino no es de este mundo
su sexo no es de este mundo, la hermana del huevo no es de este mundo
MAX JACOB 1944
Fueron lavados los ojos en sus cartapacios
selladas las imágenes santas la última vez
Con las uñas arrancaron los dedos de los amanecidos
maniatadas las cruces en el pulcro cerebro de Dios
Por ti mean los perros sobre la nevazón
el mapa interroga a la aldea sin pie
la Torre Nueva de la que se desprenden cirios
cornamusas y el pecho encanecido
el aljamiado a punto de trenzar las cofradías
guirnaldas, espejos, peces lanceolados
cuidan a las madres que esperan tras las guerras
que a los pies de las guerras se besan llorosas
Vinieron a llevarse a los niños acérrimos
te encontraron fijo en una luz errónea
la que guía al Cordero de regreso a su casa
y peina para siempre a las hijas de María Magdalena.
para Corina Rosenfeld
para Eliana Ortega
uuu
W3s(q326[(GHII
&.%(B"-$(A%1>$)?>,("AU%!$()-(Y.1N%-O%10%`-(-)-$%0`-(,%?$(A0%1-$
O)%0!%/(AC($.%(A>,,%$(?0"B($.%("0O.1#1+%
$.%(A0%1-$(.1,?("O%#(AC($.%(-%001$%/(!1A,%("?($.%()#!"00>O$)A,%AC($.%(-)#)-$%0($01!N("?($.%(0%,1$)"#-F(1Z>%/>!$-($.1$(?1),F($.1$()#E1/%
AC($.1$(A>,,%$($.%C(/C%F(-B),%("?(/%1$.(1#/($.%(Z>%-$)"#,"!N-("?("0O.1#1+%-($.1$(A10N(?1!)#+($.1$(-)!N(A0%1-$
1#()#$%0,1!%/(.1#/(@.)!.(/"%-(#"$(!%1-%($"()#$%0,1!%($"(#"$.)#+#%-$.%()#-$0>B%#$(1@1)$-(?"0($.%("$.%0(.1,?("?($.%(/0%1B(@.)!.(#"("#%(O0"/>!%>#B"E1A,%(A%%-("#($.%(-."0%-("?(1#(>#1$$1)#1A,%(-%1
$.%("#%(@.)!.(+>)/%-($.%(c1BA(A1!N(."B%
1#/(?"0%E%0(A0>-.%-($.%(/1>+.$%0-("?(W10C(W1+/1,%#%J
)$-(-%'()-(#"$("?($.)-(@"0,/F($.%(%++`-(-)-$%0()-(#"$("?($.)-(@"0,/
(
(
A*<2%3&=%(("&&&'()*&+,&&-&+I@
(
(
(
.1#/($)%/(!0"--%-()#(a"/`-(!,%1#(A01)#
5$()-(?"0(C">($.1$($.%(/"+-(O)--("#($.%(-#"@
$.%(B1O(Z>%-$)"#-($.%(?""$,%--($"@#
$.%(P%@(&"@%0(?0"B(@.)!.(!1#/,%-(/0"O
+1+O)O%-(1#/(+01C;.1)0%/(!.%-$
$.%(-!0)O$%/(1A">$($"()#$%0,1!%(A0"$.%0.""/$1N%(!10%("?(B"$.%0-(1@1)$)#+()#($.%(@10
$.1$($%10?>,,C(N)--(1$($.%(?""$("?($.%(@10
&.%C(!1B%($"($1N%($.%(?%0E%#$(!.),/0%#
&.%(B"-$(A%1>$)?>,("AU%!$()-($.1$(.%B)-O.%0%(@.)!.(,"-%-()$-(N%C
$.%(A"C(1#/($.%(B"#-$%0(O1)#$(1(-!%#%()#($.%(-1!0%/(-$1)#%/(+,1-E%0$)+"($>0#-($.0">+.($.%(0"1/-F($.%(+."-$("?($.%(A"/C()-(A,"@)#+
(
&.%(%C%-(@%0%(@1-.%/()#($.%)0(-1$!.%,&.%()B1+%-(-%1,%/F(?"0("#%(,1-$($)B%(-1!0%/
(((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((
((((((?"0(2"0)#1(4"-%#?%,/
?"0(*,)1#1(60$%+1
'()*&+,&-&+IH
>&;#%4
<%$$*
MODELO BENJAMIN
W6d*c6([*Pq3W5P
Mala señal, el centinela se lava los pies con la jarra del vínculo,
mis labios ya no tienen vergüenza,
las oraciones entran de espaldas al orfelinato con cortes en las rodillas.
Es la hora, cierro los ojos, arrugan largos besos,
las esquelas se ahogan en los almanaques botánicos
con la dura humedad de la entrepierna del bosque.
Despeinados por una mano sin madre
los sauces enloquecen, sin pensar en la tierra
las raíces se hunden, los jueces se arremangan,
la prostituta de carbón moja los sobres, está sola, gotean
pensamientos afilados por la desesperación de las tibias,
el empeine dorado del ladrón entra en las franelas,
cruza el enjambre, zumba cuando levanta los vestidos,
espolvorea ruina en las enaguas.
Mala señal, el aceite de la lámpara durará hasta que cante el gallo,
todavía me queda un poco de saliva,
la lluvia me negará tres veces,
será abandonada descalza al borde de la carretera,
apagará en ella sus deseos, montará en caballos mojados.
La fe está sucia, la soledad está sucia,
el viento analfabeto deletrea sedición en las cartas,
una noche para encontrar refugio, para asolar aldeas,
una luna donde volcar los frascos.
Ellos huelen a pólvora, se arrastran por los muelles,
surten de esperma el navío fantasma,
animales al sol babean los braseros,
el incesto camina con los píes manchados.
Pienso que nunca se abolirá el invierno,
sueño con un caballo, un lecho transparente,
cebo y paraíso, un huevo en el riñón de la fábula.
Puedo alimentar los inmensos silabarios de hueso
con las líneas de mi mano, puedo imitar incluso
la respiración de mi madre.
Cierro los ojos, tiznados celadores vigilan el espejo,
mastican agujeros de nieve, en la frontera supuran sinagogas.
Ponte de pie, ya es hora, me dice una voz poderosa,
tenemos cuentas pendientes, soy el pasado,
soy débil, tengo una cita con Sholem.
W1,1(-%V1,F(%,(!%#$)#%,1(-%(,1E1(,"-(O)%-(!"#(,1(U1001(/%,(EX#!>,"F
B)-(,1A)"-(C1(#"($)%#%#(E%0+h%#^1F
,1-("01!)"#%-(%#$01#(/%(%-O1,/1-(1,("0?%,)#1$"(!"#(!"0$%-(%#(,1-(0"/),,1-J
*-(,1(."01F(!)%00"(,"-("U"-F(100>+1#(,10+"-(A%-"-F
,1-(%-Z>%,1-(-%(1."+1#(%#(,"-(1,B1#1Z>%-(A"$T#)!"!"#(,1(/>01(.>B%/1/(/%(,1(%#$0%O)%0#1(/%,(A"-Z>%J
d%-O%)#1/"-(O"0(>#1(B1#"(-)#(B1/0%
,"-(-1>!%-(%#,"Z>%!%#F(-)#(O%#-10(%#(,1($)%001
,1-(01X!%-(-%(.>#/%#F(,"-(U>%!%-(-%(100%B1#+1#F
,1(O0"-$)$>$1(/%(!10Ao#(B"U1(,"-(-"A0%-F(%-$T(-",1F(+"$%1#
A*<2%3&=%(("&&&'()*&+,&&-&+I?
%,(%BO%)#%(/"01/"(/%,(,1/0o#(%#$01(%#(,1-(?01#%,1-F
!0>^1(%,(%#U1BA0%F(^>BA1(!>1#/"(,%E1#$1(,"-(E%-$)/"-F
%-O",E"0%1(0>)#1(%#(,1-(%#1+>1-J
W1,1(-%V1,F(%,(1!%)$%(/%(,1(,TBO101(/>010T(.1-$1(Z>%(!1#$%(%,(+1,,"F
$"/1EX1(B%(Z>%/1(>#(O"!"(/%(-1,)E1F
,1(,,>E)1(B%(#%+10T($0%-(E%!%-F
-%0T(1A1#/"#1/1(/%-!1,^1(1,(A"0/%(/%(,1(!100%$%01F
1O1+10T(%#(%,,1(->-(/%-%"-F(B"#$10T(%#(!1A1,,"-(B"U1/"-J
c1(?%(%-$T(->!)1F(,1(-",%/1/(%-$T(->!)1F
%,(E)%#$"(1#1,?1A%$"(/%,%$0%1(-%/)!)o#(%#(,1-(!10$1-F
>#1(#"!.%(O101(%#!"#$010(0%?>+)"F(O101(1-",10(1,/%1-F
>#1(,>#1(/"#/%(E",!10(,"-(?01-!"-J
*,,"-(.>%,%#(1(Oo,E"01F(-%(1001-$01#(O"0(,"-(B>%,,%-F
->0$%#(/%(%-O%0B1(%,(#1EX"(?1#$1-B1F
1#)B1,%-(1,(-",(A1A%1#(,"-(A01-%0"-F
%,()#!%-$"(!1B)#1(!"#(,"-(OX%-(B1#!.1/"-J
M)%#-"(Z>%(#>#!1(-%(1A",)0T(%,()#E)%0#"F
->%V"(!"#(>#(!1A1,,"F(>#(,%!."($01#-O10%#$%F
!%A"(C(O101X-"F(>#(.>%E"(%#(%,(0)Vo#(/%(,1(?TA>,1J
M>%/"(1,)B%#$10(,"-()#B%#-"-(-),1A10)"-(/%(.>%-"
!"#(,1-(,X#%1-(/%(B)(B1#"F(O>%/"()B)$10()#!,>-"
,1(0%-O)01!)o#(/%(B)(B1/0%J
2)%00"(,"-("U"-F($)^#1/"-(!%,1/"0%-(E)+),1#(%,(%-O%U"F
B1-$)!1#(1+>U%0"-(/%(#)%E%F(%#(,1(?0"#$%01(->O>01#(-)#1+"+1-J
M"#$%(/%(O)%F(C1(%-(."01F(B%(/)!%(>#1(E"^(O"/%0"-1F
$%#%B"-(!>%#$1-(O%#/)%#$%-F(-"C(%,(O1-1/"F
-"C(/jA),F($%#+"(>#1(!)$1(!"#(Y.",%BJ
A*<2%3&=%(("&&'()*&+,&&-&+II
>&;#%4
<%$$*
EL FALSO TECLADO
Ya oigo caer con fúnebres golpes
la leña que retumba en el empedrado de los corrales.
Baudelaire
&R*(L3_*(_*b[634d
((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((3,0%1/C(5(!1#(.%10(1(?>#%0%1,($.>BOF
"?($.%(,"+-("#(!">0$C10/(O1E)#+(-$"#%-J
((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((([1>/%,1)0%
&"(/)--",E%($.%()#-$0>B%#$(!"BO,%$%,C(?"0($.%(?"--),($"(0%%#$%0($.%($01#!%
Disolver por completo el instrumento para que el fósil regrese del trance
y se ponga a gritar en la puerta. ¿Qué puede hacer el azar
cuando encuentra a su madre de frente? La idea negra
de los pentagramas zumba como el insecto tras las piernas que se abren.
Charles entrevió el infinito que retumba. Retumba.
Retumba su dádiva y su trino, su tormento.
Sin esperanza, allí no hay nadie que te mire de vuelta a los ojos.
La música se aferra al cuerpo como el pensamiento ata el hambre a su jaula.
El teclado no debe ocupar toda la escena.
Desahuciada órbita de la letra, la filigrana anuncia el orificio,
sostiene la pupila en el faro hasta que las piernas se cruzan, infiltradas
de sí se besan para siempre sin miedo,
gemelas venturosas brillan en el cielo de la muerte,
ocultan el ojo de la putrefacción.
El intérprete quema las naves, el crepúsculo hace una mueca,
las sonrisas falsas se notan en las fotografías, nadie saca su cámara
las tardes tristes, las horas envenenadas, cada primavera
los deudos mienten a la misma sepultura, piden a Dios,
miran por el ojal el vientre atormentado,
todavía hablan de él cuando vuelven a casa.
Duelen los dedos después de construir un tendal,
la madera del hacha late sobre la piel como una trucha en el agua,
el ojo desmenuza un camino de piedras,
más allá del visillo un cráter, una cabaña en el bosque, una pila de leña.
Hay algo tras el muro que se dilata y silba aunque no quiera escucharlo,
algo entre los juncos no me reconoce y vuelve la cara.
Ese rostro de barro se tuerce en las algas,
cruje en el lagar con los hollejos del vino,
es el mismo que lame la sien de los suicidas,
el mismo que aúlla en las estampas que evocan libertad tras las lindes.
Ha venido el infinito a dormir a casa, ha tocado la puerta,
nadie en el hospital de lo invisible.
Aquí no sopla el viento sino su partitura,
música salvaje, cisne de la úvula,
los papeles se arrugan en el patio, en mi pecho la hoguera,
la marea arrastra el teclado hasta el muelle,
un beso entre los labios de la tierra.
Ganglio y estertor, he decidido disolverme.
A*<2%3&=%(("&&&'()*&+,&&-&+.++
)$-("@#(B"$.%0x(&.%(A,1!N()/%1("?($.%(O%#$1+01BA>^^%-(1-(1#()#-%!$(A%.)#/($.%("O%#)#+(,%+-J
5$(%!."%-()$-(+)?$F()$-(A)0/-"#+F()$-($"0B%#$J
R"O%,%--F($.%0%`-(#"("#%(@."(,""N-(1$(C">(?0"B(A%.)#/($.%(%C%-J
W>-)!(!,)#+-($"($.%(A"/C(,)N%(1($.">+.$($)%-(.>#+%0($"()$-(!1+%J
&.%(N%CA"10/(B>-$(#"$($1N%(>O($.%(@.",%(-!%#%J
)$(->-$1)#-($.%(O>O),()#($.%(,)+.$.">-%F(>#$),($.%(,%+-(10%(!0"--%/F
E%#$>0)#+($@)#-($.1$(-.)#%()#(/%1$.`-(-NC
.)/%($.%(%C%("?(O>$0%?1!$)"#J
&.%(O%0?"0B%0(A>0#-($.%(-.)O-F(/1@#(+0)B1!%-F
?1N%(-B),%-(10%(%E)/%#$()#($.%(O."$"-F(#"A"/C(O>,,-(">$($.%)0(!1B%01
"#(-1/(1?$%0#""#-F("#(O")-"#%/(.">0-F(%1!.(-O0)#+
$.%(B">0#%0-(,)%($"($.%(-1B%(-%O>,!.%0F(O01C($"(a"/F
,""N(1$($.%($"0B%#$%/(A%,,C($.0">+.($.%(%C%,%$F
1#/(-$),,(-O%1N("?()$(@.%#()$(!"B%-(A1!N(."B%J
$.%(@""/("?($.%(1'%(A%1$-("#($.%(-N)#F(1-(1($0">$()#(@1$%0F
$.%(%C%(!0>BA,%-(>O(1(+01E%,C(O1$.F
A%C"#/($.%(A,)#/-(1(!01$%0F(1(!1A)#()#($.%(?"0%-$F(1(O),%("?(@""/J
&.%0%`-(-"B%$.)#+(A%.)#/($.%(@1,,($.1$(-@%,,-(1#/(@.)-$,%-($.">+.(5(/"#`$(@1#$($"(.%10()$F
-"B%$.)#+(1B"#+($.%(0%%/-(/"%-(#"$(0%!"+#)^%(B%(1#/($>0#-()$-(?1!%J
&.1$(?1!%("?(!,1C($@)-$-(1B"#+(-%1@%%/F
!0%1N-("#($.%(@)#%O0%--(@)$.($.%(O"B1!%F
$.%(-1B%(?1!%($.1$(,)!N-($.%(->)!)/%`-($%BO,%-F
$.%(-1B%(?1!%($.1$(."@,-()#($.%(O0)#$-($.1$(0%!1,,(?0%%/"B(1?$%0($.%(A"0/%0-J
#"("#%()#($.%(."-O)$1,("?($.%()#E)-)A,%J
&.%(@)#/(/"%-(#"$(A,"@(.%0%F("#,C()$-(-!"0%F
@),/(B>-)!F(-@1#("?($.%(>E>,1F
$.%(O1O%0-(!0>BA,%("#($.%(O1$)"F(BC(.%10$("#($.%(-$1N%F
$.%($)/%(/01+-($.%(N%CA"10/($"($.%(.10A"0F(
1(N)--(A%$@%%#(%10$.`-(,)O-J
5`E%(/%!)/%/($"(/)--",E%F(,CBO.;#"$%(1#/(/%1$.;$.0"%J
(
A*<2%3&=%(("&&'()*&+,&&-&+.+.
>&;#%4
<%$$*
ESCALERITA AL CIELO
Esta tarde llueve como nunca; y no
tengo ganas de vivir, corazón.
César Vallejo
Esa tarde llovía como nunca. No era precisamente un invertebrado
pero una vez que aprendió a caminar igual que una salamandra
no dejó de hacerlo jamás. Así entró el pequeño extranjero
al hueso favorito. No ves que estoy cambiando de piel, me dijo,
de época, estoy cambiando de casta. Por mi parte
le di la bienvenida al vestidor insaciable del cráneo, al ajuar de agujeros.
Ése fue mi error, confundir espejismo y gardenia,
el rizo alto de la turbulencia con la glándula que come preguntas.
Una vez que aprendió a deslizarse como un delfín y resplandecer contra el
vidrio
fue difícil sacar la lengua de la cajita de tierra. Había esquirla y la ingle
no estaba preparada. Había objetos en desuso, dispuestos sin razón.
El arpón es prolijo, pero cuesta la mitad de una vida afilar una lanza con los
pies.
A esas alturas de poco servían las sonrisas, el escenario
estaba por derretirse, los reflectores se convirtieron en grasa.
Se parecía a la lluvia, a la gota de liquen en la punta de las mañanas,
como una enfermedad tropical le pasaba la lengua a cada uno
de los tentáculos de Dios, el tendón del absurdo me mimaba.
Tomé nota en cuanto pude de cuanto fue posible, los papeles se disolvían en el
aire.
No quiero traicionar ahora la belleza de sus zapatos verdes, pero debo decir
que tenía la clara intención de deshacerme de mí mismo, la clara intención
que me salvara. Entonces amarré su cintura al primer monzón
la segunda quincena de junio en Kerala, me tapé la vista con la almohada
y escondí las plumas del rastro de los cazadores de ángeles.
Sin ganas de vivir, lo vi alejarse, boqueando desde la puerta del baño.
Del humo de mi cigarrillo subía una escalerita hasta el cielo
por la que se despeñaba mi cabeza y la de mis antepasados.
Esa tarde llovía como nunca, sin la menor sospecha
el fiscal se había retirado temprano.
Ya no fabrican escamas como antes.
A*<2%3&=%(("&&&'()*&+,&&-&+.+/
c5&&c*(Y&354K3b(&6(R*3D*P
*-$1($10/%(,,>%E%(!"B"(#>#!1](C(#"
$%#+"(+1#1-(/%(E)E)0F(!"01^o#J
(
(
2j-10(D1,,%U"
&.1$(%E%#)#+()$(01)#%/F(1-(#%E%0(A%?"0%J(R%(@1-#`$(O0%!)-%,C(1#()#E%0$%A01$%
A>$("#!%(.%(,%10#%/(."@($"(@1,N(,)N%(1(-1,1B1#/%0
.%(#%E%0(-$"OO%/J(Y"($.%(-B1,,(?"0%)+#%0
@%#$()#$"($.%(?1E">0)$%(A"#%J(21#`$(C">(-%%(5`B(-.%//)#+(BC(-N)#F(.%($",/(B%F(
-.%//)#+(BC($)B%F(BC(!1-$%J(3-(?"0(B%F
5(@%,!"B%/(.)B($"($.%()#-1$)1A,%(/0%--%0("?($.%(-N>,,F($"($.%(@10/0"A%("?(.",%-J
&.1$(@1-(BC(%00"0F(B)-$1N)#+(B)01+%(?"0(+10/%#)1F
$.%(.)+.(!>0,("?($.%($>0A>,%#!%(?"0(1(Z>%-$)"#;%1$)#+(+,1#/J
6#!%(.%(,%10#%/($"(+,)/%(,)N%(1(/",O.)#(1#/(-.)#%(1+1)#-$($.%(+,1-1#/($.%(!0"$!.(@1-(#"$(0%1/CJ(&.%0%(@%0%("AU%!$-(#"(,"#+%0(>-%/F(O,1!%/()#(#"("0/%0J
&.%(.10O""#(@1-($."0">+.F(A>$()$($1N%-(.1,?(1(,)?%($"(-.10O%#(1(-O%10(@)$.(">0(?%%$J
2"B%($.)-(?10F(-B),%-(@%0%(>-%,%--F($.%(-!%#%
5$(,""N%/(,)N%($.%(01)#F(,)N%($.%(/0"O("?(,)!.%#()#($.%(B">#$1)#($)O-F
,)N%(1($0"O)!1,(/)-%1-%(,)!N%/(%1!.("?(a"/`-($%#$1!,%-F
$.%($%#/"#("?($.%(1A->0/(-O"),%/(B%J
5($""N(#"$%(1-(-""#(1-(5(!">,/("?(@.1$(@1-(O"--)A,%F($.%(O1O%0-(/)--",E%/()#($.%(1)0J
5(/"#`$(@1#$($"(A%$01C($.%(A%1>$C("?(.)-(+0%%#(-."%-F(A>$(5(.1E%($"(-1C
$.1$(5(.1/($.%(!,%10()#$%#$)"#("?(+%$$)#+(0)/("?(BC-%,?F($.%(!,%10()#$%#$)"#
"?(-1E)#+(B%J(Y"(5($)%/(.)-(@1)-$(@)$.($.%(%10,)%-$(B"#-""#
"?($.%(-%!"#/(.1,?("?(q>#%()#(_%01,1F(!"E%0%/(BC(%C%-(@)$.($.%(O),,"@
1#/(.)/($.%(?%1$.%0-(?0"B($.%($01),("?($.%(1#+%,(.>#$%0-J
&)0%/("?(,)?%F(5(-1@(.)B(0%$0%1$F(+1-O)#+(?0"B($.%(/""0("?($.%($"),%$J
L0"B($.%(-B"N%("?(BC(!)+10%$$%(0"-%(1(,)$$,%(-$1)0!1-%($"(.%1E%#
1#/(BC(.%1/(1#/(BC(1#!%-$"0-`(.%1/(?%,,(?0"B()$J
&.1$(%E%#)#+()$(01)#%/(1-(#%E%0(A%?"0%F($.%(1$$"0#%C(.1/(,%?$(%10,C
->-O%!$)#+(#"$.)#+J
A*<2%3&=%(("&&'()*&+,&&-&+.+D
>0$#*
!&44&,?*
>0$#*
!&44&,?*
Julio Carrasco Ruiz (Santiago de Chile, 1969) es poeta, editor,
músico/compositor y columnista de múltiples periódicos chilenos.
Es integrante del colectivo de arte Casagrande conocido por sus
intervenciones en espacios públicos, como los ‘bombardeos de poemas’
en Londres (2012), Berlín (2010), Varsovia (2009), Guernica (2004),
Dubrovnik (2002) y Santiago de Chile (2001). Ha publicado los libros
de poesía El libro de los tiburones (1995), Sumatra (2005) and
Despedidas Antárticas (2006), libro ganador del Premio Revista de
Libros, El Mercurio en 2006. Es también vocalista de la banda Los
Muebles
q>,)"(21001-!"(4>)^(7Y1#$)1+"(/%(2.),%F(GH:H=()-(1(O"%$F(%/)$"0F(B>-)!)1#y!"BO"-%0(
1#/(!",>B#)-$(?"0(-%E%01,(2.),%1#(#%@-O1O%0-J(W%BA%0("?($.%(2.),%1#(10$(!",,%!$)E%(
21-1+01#/%F(N#"@#(AC(.)-(@"0N("#(O>A,)!(-O1!%-S(["BA)#+("?(M"%B-("E%0(c"#/"#(
789G8=F([%0,)#(789G9=F(K10-1@(7899H=F(a>%0#)!1(7899I=F(d>A0"E#)N(78998=(1#/(c1(
W"#%/1F(Y1#$)1+"(/%(2.),%(7899G=J(q>,)"(.1-(O>A,)-.%/(*,(,)A0"(/%(,"-($)A>0"#%-(7GHHl=F(
Y>B1$01(7899l=(1#/(d%-O%/)/1-(3#$T0$)!1-(7899:=F(1#/()-(1(@)##%0("?($.%([""N(4%E)%@(
M"%$0C(M0)^%F(*,(W%0!>0)"J(R%()-(1,-"($.%(-)#+%0("?($.%(A1#/(c"-(W>%A,%-J
D10)">-($01#-,1$"0-
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+.+,
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+.+9
>0$#*
!&44&,?*
MORIRÉ EN SINGAPUR, COMO UN PERRO
Me encontré un caramelo en el Parque Forestal. Lo recogí por curioso, en realidad
no me gustan los dulces. Para mi sorpresa, en el papel en que venía envuelto estaba
escrito
mi nombre, y el siguiente mensaje:
“Morirás en Singapur, como un perro”.
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+.+@
5`cc(d5*(5P(Y5Pa3M64*F(c5_*(3(d6a(
5(?">#/(1(O)%!%("?(!1#/C()#($.%(O10NJ(5(O)!N%/()$(>O(">$("?(!>0)"-)$CF(5(/"#`$(%E%#(,)N%(-@%%$-J((&"(BC(->0O0)-%F(BC(
#1B%(@1-(@0)$$%#("#($.%(O1O%0()$(@1-(@01OO%/()#F(1#/($.%(?",,"@)#+(B%--1+%S
(
mb">(@),,(/)%()#(Y)#+1O"0%F(,)N%(1(/"+nJ
7&0J(*,)^1A%$.(k>A1=(
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+.+H
>0$#*
!&44&,?*
BALA PERDIDA
de dónde sacas la sopa mamá
que me das todos los días
acaso la vas a buscar con un balde
a un gran embalse
dime si es verdad que existe ese mar
de sopa en algún recóndito lugar del mundo
acaso todas las mamás van a ese mar
con sus baldes para traer la sopa
con que alimentar a los niños
responde mamá
es por eso que la sopa no acabará nunca
es un mar peligroso donde pululan los fideos
gigantes y las papas son como icebergs
o es un lago de aguas quietas
o un plato inmenso lleno de sopa.
c6Y&([ecc*&(
@.%0%(/"(C">(+%$()$(?0"B(B1B1
$.%(-">O(C">(+)E%(B%(%1!.(/1C
/"(C">(+"(?"0()$(@)$.(1(A>!N%$(
O%0.1O-($"(1(+0%1$(/1B
$%,,(B%()?()$`-($0>%()?()$(%')-$$.)-(-%1("?(-">O()#(-"B%(-%!0%$(!"0#%0("?($.%(@"0,/(
O%0.1O-(1,,(B"$.%0-(+"($"($.)-(-%1
@)$.($.%)0(A>!N%$-($"(+%$(-">O
-"($.%C(!1#(?%%/($.%)0(!.),/0%#
$%,,(B%(B1B1
)-($.)-(@.C($.%(-">O(@),,(#%E%0(0>#(">$
)-()$(1(/1#+%0">-(-%1(@.%0%($.%(#""/,%-(-@10B
%#"0B">-(1#/($.%(O"$1$"%-(10%(,)N%()!%A%0+"0()-()$(1(,1N%("?(Z>)%$(@1$%0"0(1(+0%1$(A"@,(?>,,("?(A0"$.J
7&0J(5/01(P"E%C=
'()*&+,&&-&+.+?
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+.+I
>0$#*
!&44&,?*
MI PLEGARIA
Wb(M43b*4
Por tanto, os digo que todo lo que pidiereis orando, creed que lo recibiréis,
y os vendrá (San Marcos 11/24)
5#($.)-F(5($%,,(C">($.1$(%E%0C$.)#+(C">(1-N(?"0()#(O01C%0F(N#"@($.1$(C">(@),,(0%!%)E%()$F(1#/()$(@),,(!"B%(
$"(C">(7Y1)#$(W10N(GGy8I=
Enlil, Krishna, Atomo de Hidrógeno
o como te llames
te imploro desde el tercer planeta
a ti, padre de Abraham
que hiciste aparecer el primer arcoiris
y tardas en traernos el último
a ti que nos legaste los huesos de los dinosaurios
para que supiéramos que los borraste de la faz de la tierra
Agradecido por todo lo que me has dado
apreto la frente contra el suelo
y te ruego
Me faltaron muchas cosas
sabía que era parte del plan y no te molesté
jamás escuchaste de mí queja alguna
si maldije mi suerte un par de veces
fue por un descuido que seguramente tú habías planeado
Ahora quiero que me escuches
y que hagas un pequeño derroche de misericordia
A lo mejor es un honor que no merezco
en ese caso lo entenderé
tú sabes que no te reprocho nada
pero por si está entre mis posibilidades
te suplico
de rodillas y con la frente en el suelo:
*#,),F(_0)-.#1F(RC/0"+%#(1$"B
"0(@.1$%E%0(C">`0%(!1,,%/
5(A%+(C">(?0"B($.%($.)0/(O,1#%$F
C">F(?1$.%0("?(3A01.1B(
quiero que el meteorito caiga sobre mi cabeza
5(@1#$($.%(B%$%"0)$%($"(?1,,("#(BC(.%1/
¡Osiris, Odín, Quetzalcoatl
o como te llames!
Te recuerdo que jamás te pedí favor alguno
Si esto se concreta
mi agradecimiento te perseguirá como un lobo
a través del firmamento.
6-)0)-F(6/)#F(t>%$^1,!"1$,
"0(@.1$%E%0(C">`0%(!1,,%/
5(0%B)#/(C">($.1$(5(.1E%(#%E%0(1-N%/(C">(?"0(1#C(?1E"0
5?(C">(!1#(B1N%($.)-(.1OO%#
BC(+01$)$>/%(@),,(?",,"@(C">(,)N%(1(@",?
1#/($100C(#"@()#(A0)#+)#+(>-($.%(,1-$
C">(@."(A%Z>%1$.%/(>-($.%(/)#"-1>0-`(A"#%-"(@%(@">,/(N#"@(."@(C">("#!%(@)O%/($.%B(?0"B($.%(?1!%("?($.%(%10$.
a01$%?>,(?"0(1,,(C">(.1E%(+)E%#(B%
1#/(A%+(C">
5(.1E%(+"#%(@)$.">$
5(N#%@($.1$()$(@1-(O10$("?($.%(O,1#(1#/(5(/)/#`$(A"$.%0(C">
C">(#%E%0(.%10/(1#C(!"BO,1)#$(?0"B(B%
)?(5(!>0-%/(BC(?1$%(1(?%@($)B%)$(@1-(1(!10%,%--#%--(C">(->0%,C(.1/(O,1##%/
P"@(5(1-N(C">($"(,)-$%#($"(B%
1#/(!"#!%/%(B%(1(-B1,,(+%-$>0%("?(B%0!C
M%0.1O-($.)-()-(1#(."#"0(5(/"#`$(/%-%0E%
)#(@.)!.(!1-%(5`,,(>#/%0-$1#/
C">(N#"@(5(@">,/(#%E%0(0%O0"1!.(C">
A>$()?()$()-()#(@)$.)#(@.1$()-(O"--)A,%(?"0(B%
5(A%+(C">
7&0J(*,)^1A%$.(k>A1=(
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+..+
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+...
>0$#*
!&44&,?*
NAVES QUE VUELAN EN PARALELO
YM32*YR5MY(&R3&(Lcb(M343cc*c(
Las naves espaciales tripuladas dejan una estela
que queda flotando por un tiempo en el cielo y se deshace
20%@%/(-O1!%-.)O-(,%1E%(1($01),
Así el espacio parece sujeto a una telaraña metálica
como si alguien hubiera lanzado una red para inmovilizarlo
Y"(-O1!%(-%%B-(->AU%!$($"(1(B%$1,,)!(-O)/%0(@%A(
1-()?(-"B%"#%(.1/(!1-$(1(#%$($"()BB"A),)^%()$
Algunos hilos van desapareciendo
mientras aparecen otros nuevos más bonitos
Y"B%($.0%1/-(+01/>1,,C(/)-1OO%10(
@.),%(-"B%(O0%$$)%0(#%@("#%-(1OO%10
En las regiones donde el espacio no ha sido sobrevolado
no hay líneas que parezcan redes ni telas de araña
$.%0%(10%(#"(,)#%-($.1$(-%%B(,)N%(#%$-("0(-O)/%0(@%A-
Pero pronto pasará una nave espacial tripulada
dejando una estela en línea recta
[>$(-""#(1(!0%@%/(-O1!%-.)O(@),,(O1-,%1E)#+(1(-$01)+.$(,)#%($01),(
Recuerdo haber leído que las rectas paralelas
se cruzan en el infinito
5(0%B%BA%0(.1E)#+(0%1/($.1$(O101,,%,(,)#%-(
Entonces si Su Alteza lo prefiere
nuestras vidas no se acercarán más
Y"()?(b">0(R)+.#%--(O0%?%0">0(,)E%-(@),,(#"(,"#+%0(1OO0"1!.
Sino que serán como los rastros
dejados por dos naves espaciales que vuelan en paralelo
[>$(01$.%0($.%C(@),,(A%(,)N%($.%($01!%-(
Dos líneas a punto de borrarse
que (sólo) se cruzan en el infinito.
&@"(,)#%-(1$($.%(O")#$("?(%01->0%
7&0J(M)1(c%)+.$"#(1#/(d1#)%,,%(210,"=
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+../
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+..D
PEQUEÑA IMPROVISACIÓN ROMÁNTICA
El nerviosismo me hizo comerme la uña del anular izquierdo
mientras revisaba por última vez el repertorio de mi examen de piano
Seguí tocando sin percatarme de que sangraba
y se mancharon tres o cuatro teclas del registro grave
Mi sangre sobre el piano me dije
Demoré unos cinco minutos en volver a la realidad
Esto sucedió hace algunos años, lo recordé porque
justo ayer, mientras fotocopiaba a la carrera los formularios
de un concurso de proyectos a punto de expirar
me corcheteé el pulgar sin darme cuenta
Caí en un lapsus al ver las páginas de los formularios
manchadas con sangre sobre la mesa de recepción
y sentí que debía escribir sobre aquella vez
cuando quedé ensimismado
mirando las teclas de un piano
manchadas con mi sangre.
SMALL ROMANTIC IMPROVISATION
the last time I was practicing the repertoire for my piano exam
I went on playing without noticing I was bleeding
and three or four keys of the low notes got stained
My blood on the piano I said to myself
This happened a few days ago, I remembered it because
just yesterday, while I was hurrying to photocopy the forms
for a competition that was about to expire
I stapled my thumb without realising
I got confused when I saw the forms
stained with blood on the table
and I felt I should write about the time
when I fell into a reverie
looking at the piano keys
stained with my blood.
(Tr. William Rowe)
Julio Carrasco Alba 04 | 0114
Alba 04 | 0115
>0$#*
!&44&,?*
PRIMAVERA EN BANGLADESH
YM45Pa(5P([3Pac3d*YR(
Puedes imaginar pocas situaciones tan extrañas como regresar a Bangladesh
y ver que las cosas no se han movido del lugar en que las dejaste:
b">(!1#()B1+)#%(?%@(-)$>1$)"#-(1-(-$01#+%(1-(0%$>0#)#+($"([1#+,1/%-.(
1#/(-%%)#+($.1$($.)#+-(.1E%#`$(B"E%/(?0"B(@.%0%(C">(,%?$($.%BS
las mismas calles
(pero vacías).
$.%(-1B%(-$0%%$7A>$(%BO$C=J
Los hechos transcurren a su modo, no sé cómo describirlo
Hay flores abriéndose y cerrándose a velocidades imperceptibles, también hay
pájaros
Para quien regresa a Bangladesh la realidad deviene casi un síntoma de otro
asunto
menos relevante
algo así como un dejarse ir en el aire
Andar en el tiempo es estarse quieto
Estas avenidas viajaron también, a su manera (no sabes cómo describirlo)
Ahora que se supone has vuelto
y las recorres, agradablemente confundido
juegas a adivinar en cuál de ellas habrá una emboscada para ti
L1!$-($01#-O)0%()#($.%)0(@1CF(5(/"#`$(N#"@(."@($"(/%-!0)A%()$
L"0($."-%(@."(0%$>0#($"([1#+,1/%-.F(0%1,)$C($>0#-()#$"(1(-CBO$"B("?(1#"$.%0(,%--(0%,%E1#$()-->%
-"B%$.)#+(,)N%(,%$$)#+("#%-%,?(+"()#$"($.%(1)0
-$0",,)#+()#($)B%()-(A%)#+(-$),,
&.%-%(-$0%%$-($01E%,%/($""F()#($.%)0(@1C(75(/"#`$(N#"@(."@($"(/%-!0)A%()$=
P"@(1OO10%#$,C(C">`E%(0%$>0#%/
1#/(0"1B($.%BF(1+0%%1A,C(!"#?>-%/
C">($0C($"(+>%--()#(@.)!.("?($.%B(1#(1BA>-.(1@1)$-(C">
&.%(@)#/(!"BA-(C">0(%C%,1-.%-S(-$1C(!1,B(?"0%)+#%0
El viento te peina las pestañas: ten calma forastero
pues es primavera en Bangladesh
y hay sobre todas las cosas una suerte de rocío de algo que no alcanza a ser
incertidumbre, o que lo fue tal vez en otra época, ya no tiene importancia:
un dejarse estar en el aire
un dejarse ir en el tiempo.
)$`-(-O0)#+()#([1#+,1/%-.
1#/($.%0%`-(1(/%@("E%0(%E%0C$.)#+("?(-"B%$.)#+($.1$()-#`$(Z>)$%(>#!%0$1)#$CF("0(O%0.1O-(@1-()#(
1#"$.%0($)B%F()$(/"%-#`$(B1$$%0(#"@S
(1(,%$$)#+("#%-%,?(A%()#($.%(1)0
1(,%$$)#+("#%-%,?(+"()#($)B%J(
7&0J(5/01(P"E%C=(
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+..@
A;(2"&4*33*5!"&&'()*&+,&&-&+..H
!&41%'(:&4?@&
Carmen García (Santiago de Chile, 1979) es socióloga y gestora
cultural. Como fundadora y directora de Plagio, ha desarrollado
importantes proyectos culturales y editoriales, tales como Revista
Plagio, el concurso de cuentos breves Santiago en 100 Palabras y
diversos encuentros de poetas en Chile y el extranjero. En 2004
publicó su primer libro La Insistencia (Libros de la Elipse), escrito
con el apoyo de la Beca de Creación Literaria para Escritores Noveles
del Consejo Nacional del Libro y la Lectura. Sus poemas han sido
incluidos en diversas publicaciones y antologías, entre las que
destacan Sic (Valente Editores, 2004) y Cantares (LOM, 2004). El
2007 ganó la Beca de Creación Literaria para Escritores Profesionales
para la escritura de su segundo libro Gotas sobre loza fría, publicado
recientemente por la editorial Cuarto Propio.
210B%#(a10!X1(7Y1#$)1+"(/%(2.),%F(GH<H=()-(1(-"!)","+)-$(1#/(1#(30$-(W1#1+%0J(3-(
?">#/%0(1#/(/)0%!$"0("?(M,1+)"F(-.%(.1-(/%E%,"O%/()BO"0$1#$(!>,$>01,(O0"U%!$-(->!.(1-(
4%E)-$1(M,1+)"F($.%(-."0$(-$"0C(!"BO%$)$)"#(Y1#$)1+"(%#(G99(M1,1A01-(1#/(-%E%01,(O"%$)!(
%#!">#$%0-()#(2.),%(1#/(1A0"1/J(R%0(O"%$0C(O>A,)!1$)"#-()#!,>/%(c1(5#-)-$%#!)1(7c)A0"-(/%(
,1(*,)O-%F(899I=(1#/(a"$1-(-"A0%(,"^1(?0X1(72>10$"(M0"O)"F(89G9=J((R%0(O"%B-(.1E%(A%%#(
1,-"()#!,>/%/()#(1(#>BA%0("?(O>A,)!1$)"#-(1#/(1#$.","+)%-F(->!.(1-(Y)!(7D1,%#$%(*/)$"0%-F(
899I=(1#/(21#$10%-(7c6WF(899I=J
D10)">-($01#-,1$"0-
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+..?
'()*&+,&&-&+..I
!&41%'(:&4?@&
No hay puentes
sólo caminos que conducen de rodillas a la memoria
Vuelan poemas blancos en el cielo
sobre una ciudad de hueso
palabras quebradas
lágrimas que vienen de abajo
que de la tierra vienen
Una sombra persigue el misterio
dibuja el mapa
crujen las piedras
crujen con la muerte
unas sobre otras
una torre de piedras
trae un mensaje azul
El que lo escuche
que levante la vista hacia el cielo
Es la vida
es la muerte de la vida.
Mis hermanos se limaron las uñas con las piedras
descosieron su sangre
y su sangre fue veneno blanco en la boca del sin
miedo
Mis hermanos se rompieron los dedos con las piedras
alguno tejió una mantilla para insomnes
dejó la tierra cubierta de hilo negro
camina por los jardines de crin
con la copa colgando de una oreja
comprende
en medio de la noche
dormir es un homenaje a los ciegos.
&.%0%(10%(#"(A0)/+%U>-$($01),-($.1$(,%1/(N#%%,)#+($"(B%B"0C
$.%C(>#-$)$!.%/($.%)0(A,""/
1#/($.%)0(A,""/(@1-(@.)$%(O")-"#()#($.%(B">$.("?($.%(?%10,%--
"E%0(1(A"#%`-(!)$C
!01!N%/(@"0/$%10-(!"B)#+(?0"B(>#/%0#%1$.
?0"B($.%(%10$.(!"B)#+
-"B%(@%1E%/(1(A,1#N%$(?"0($.%(-,%%O,%--(
,%?$($.%(%10$.(!"E%0%/()#(A,1!N($.0%1/
@1,N()#($.%(B1#%(+10/%#@)$.($.%(+,1--(.1#+)#+(?0"B(1#(%10
>#/%0-$1#/
)#($.%(B)//,%("?($.%(#)+.$
-,%%O)#+()-(1#(."B1+%($"($.%(A,)#/J(
3(-.1/"@(!.1-%-($.%(>#N#"@#
/01@-($.%(B1O
-$"#%-(!0%1N
$.%C(!0%1N(@)$.(/%1$.
"#(%1!.("$.%0
1($"@%0("?(-$"#%A0)#+-(1(A,>%(B%--1+%
c%$(@."%E%0(B1C(.%10()$
-$10%(>O(1$($.%(-NC
7&0J(W1^1,(61N#)#=
5$`-(,)?%
)$`-($.%(/%1$.("?(,)?%J
7&0J(a>),,%0B"(c1X#(2"0"#1=
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+./+
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+./.
!&41%'(:&4?@&
Alguien creyó que el metal de los huesos era blanco
el esqueleto reconoce a los antepasados
repite sus nombres con una estela de vidrio
Nacimos para recordar el abecedario de nuestra
tierra
y lo que hemos hecho es esquivar la cólera
un brillo que alguien sigue con la mirada
las cenizas de nuestros muertos
enterrarlas en un pañuelo rojo
y aferrarnos a un espejo que se representa a si
mismo
Si hubiese que desenterrar sus dedos
ver hacia donde indican
lo haríamos con las rodillas y la boca
a pesar de la lluvia
plantaríamos semillas en los ojos de los muertos.
Y"B%"#%($.">+.$($.1$($.%(B%$1,()#(A"#%-(@1-(@.)$%
$.%(-N%,%$"#(0%B%BA%0-($.%(1#!%-$"0)$(0%O%1$-($.%)0(#1B%-(@)$.(1(+,1--(@1N%
1(-.)#%(?",,"@%/(AC(-"B%"#%`-(+1^%
-%%(@.%0%($.%C(O")#$
@%(@">,/(/"()$(@)$.(">0(N#%%-(1#/(B">$.)#(-O)$%("?($.%(01)#
@%(@">,/(O,1#$(-%%/-()#($.%(%C%-("?($.%(/%1/J
No es ahí donde desembarcan los antepasados
son su figura errante
como los barcos y su naturaleza disidente
cargan con el silencio metálico de la muerte.
K%(@%0%(A"0#($"(0%B%BA%0(">0(,1#/`-(1,O.1A%$
1#/(@.1$(@%`E%(/"#%()-($"(1E")/(?>0C(
">0(/%!%1-%/`-(1-.%@%(.1E%(A>0)%/($.%B()#(1(0%/(-!10?
1#/(@%(.1E%(!,>#+($"(1(B)00"0(0%O0%-%#$)#+()$-%,?
5$()-(#"$($.%0%(@.%0%(1#!%-$"0-(,1#/
,)N%(A"1$-(1#/($.%)0(/)--)/%#$(#1$>0%
$.%C(!100C(/%1$.`-(B%$1,,)!(-),%#!%J
7&0J(W1^1,(61N#)#=
7&0J(W1^1,(61N#)#=
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+.//
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+./D
!&41%'(:&4?@&
Hay sólo un gesto que es pasado
&.%0%()-("#,C("#%(+%-$>0%($.1$()-(O1-$
sólo una palabra será monte, será piedra
ábreme la puerta, ábreme
U>-$("#%(@"0/(@),,(A%(1(B">#$1)#F()$(@),,(A%(1(-$"#%
,%$(B%($.0">+.($.%(/""0F(,%$(B%($.0">+.
se incendian los árboles afuera
no nos recordaremos
seremos como la palabra lluvia
que se nombra y es pasado
$0%%-(10%(A>0#)#+(">$-)/%
@%(@),,(#"$(0%B%BA%0(%1!.("$.%0
@%(@),,(A%(,)N%($.%(@"0/(01)#
$.1$()-(#1B%/(1#/()-(O1-$
Ábreme la puerta, ábreme
los libros son sonámbulos en invierno
las páginas quedan en blanco
palabras que significan silencio
significan cero
c%$(B%($.">+.($.%(/""0F(,%$(B%($.0">+.
A""N-(10%(-"B#1BA>,)-$-()#(@)#$%0
O1+%-(-$1C(A,1#N
@"0/-(B%1#)#+(-),%#!%
B%1#)#+(^%0"
Ábreme, ya es tarde y serán los países de noche
c%$(B%($.0">+.F()$()-(,1$%(1#/(!">#$0)%-(@),,(+%$(/10N(
y no quedará ni una sombra para recordarnos
el nombre secreto que le dimos a esta herida.
1#/($.%0%(@"#`$(A%(1(-.1/"@(,%?$($"(0%B%BA%0(>-(
$.%(-%!0%$(#1B%(@%(+1E%($"($.)-(@">#/J
7&0J(W1^1,(61N#)#=
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+./,
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+./9
Conversa el ciego con el tatuaje de su mente
pregunta por el triángulo de luz
por las sombras doradas al fondo del océano
Un lugar donde los muertos brillan
y brindan a la luz de sus propios cuerpos.
Talks the blind to his mind’s tattoo
he asks about the triangle of light
about the golden shadows at the seabed
A place where the dead shine
and toast in light of their own bodies.
(Tr. Noèlia Diaz Vicedo)
Alba 04 | 0126
Carmen García Alba 04 | 0127
!&41%'(:&4?@&
La sombra brilla con el color del oro
conoce a los muchachos
los observa venerar la cabeza del ciervo
Se levantan piedras que duermen
en lo más profundo
criaturas abisales
saben iluminar su sombra
su abrazo
es un polvo dorado
lámpara en el fondo del océano.
&.%(-.1/"@(-O10N,%-(@)$.($.%(!",">0("?(+",/
)$(N#"@-($.%(A"C)$("A-%0E%-($.%B(@"0-.)O)#+($.%(/%%0`-(.%1/
Y$"#%-($.1$(-,%%O(10)-%
1$($.%(/%%O%-$
1AC--1,(!0%1$>0%!1#($.0"@(,)+.$(>O"#($.%)0(/10N#%-$.%)0(%BA01!%
)-(+",/%#(/>-$
,1BO()#($.%("!%1#`-(A%/J
El ciervo pide disculpas a la noche
permiso para entrar pide
De quien habita en el centro de la piedra
se escucha un quejido hueco
como todo lo que falta
Alguien con los nombres de sus muertos escritos en la frente
dibujados como grietas en los mapas.
&.%(/%%0(1O","+)-%-(1$(#)+.$
1-N-(?"0(O%0B)--)"#($"(%#$%0
L0"B(@."B()#.1A)$-(1$($.%(!%#$0%("?($.%(-$"#%
)$()-(.%10/(1(.",,"@(B"1#(
,)N%(%E%0C$.)#+($.1$()-(B)--)#+
Y"B%"#%(@)$.(.)-(/%1/`-(#1B%-(@0)$$%#(1$($.%(?"0%.%1/
/01@#(,)N%(!01!N-("#(B1O-J
7&0J(P"r,)1(d)1^(D)!%/"=
7&0J(P"r,)1(d)1^(D)!%/"=
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+./?
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+./I
!&41%'(:&4?@&
Si no vuelvo
serán los ciervos los que levanten el polvo de los caminos
Yo llevaré el mapa tatuado en mi cabeza
y mi cabeza se trizará por dentro
como una roca en el frío de la mañana
5?(5(/"#$(0%$>0#
/%%0-(-.1,,(0%B"E%($.%(/>-$("?($.%(@1C
5(-.1,,(A0)#+($.%(B1O($1$$""%/()#(BC(.%1/
1#/(BC(.%1/(-.1,,(!01!N()#-)/%
,)N%(1(0"!N(1$($.%(!",/(/1@#
Si no vuelvo
caminaré entre los muertos
con una piedra para golpear sus quijadas
y los veré estallar con un eco mudo
5?(5(/"#`$(0%$>0#
5(-.1,,(@1,N(1B"#+($.%(/%1/
@)$.(1(-$"#%($"($.0"@(1$($.%)0(U1@1#/(5(-.1,,(-%%($.%B(A>0-$)#+(@)$.(1(B>$%/(%!."
5(-.1,,(@1,N(@)$.($.%)0("E1,(O0%-%#!%
)#($.%(-),%#!%/(!"#$%BO,1$)"#("?(%E%0C$.)#+($.1$(!0"--%-($)B%J
caminaré con su presencia ovalada
en la contemplación silenciosa de todo lo que cruza el tiempo.
7&0J(P"r,)1(d)1^(D)!%/"=
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+.D+
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+.D.
!&41%'(:&4?@&
Mis oraciones fueron el eco blanco
WC(O01C%0-(@%0%($.%(@.)$%(%!."
y continuaron con el gesto infinito del anciano que pierde la voz
He descrito el silencio
esperando que alguien se pose sobre lo que dejaron mis pasos
5(.1E%(/%-!0)A%/(-),%#!%
K1)$)#+(?"0(-"B%"#%($"(-$1C("#(@.1$()-(,%?$("?(BC(-$%O-
Mis oraciones cavaron huecos para enterrar los ojos de los demonios
desenterraron los mapas y los volvieron a enterrar
para que otros se escondieran tras las puertas
a rezar salmos a lo desconocido
De rodillas los ancianos buscan el espíritu de las piedras
una puerta extranjera
un árbol que crece en la boca de los muertos
la estancia secreta de los hombres en todas las cosas
Mis oraciones fueron pájaros extraños a esta tierra
y levantaron el polvo de las piedras
Respondiendo a las órdenes de un espejo desconocido.
WC(O01C%0-(/>+(.",,"@-($"(A>0C($.%(/%E),`-(%C%&.%C(>#%10$.%/($.%(B1O-(1#/(A>0C($.%B(1+1)#
Y"("$.%0-(!">,/(.)/%(A%.)#/($.%(/""0&"(O01C($.%)0(O-1,B-($"($.%(>#N#"@#
3(?"0%)+#(/""0(
1($0%%($.1$(+0"@-()#($.%(/%1/`-(B">$.
&.%(-%!0%$(0""B("?(B%#()#(1,,($.)#+WC(O01C%0-(@%0%(-$01#+%(A)0/-($"($.)-(,1#/
3#/($.%C(0"-%(>O($.%(/>-$(?0"B(-$"#%1#-@%0)#+($"($.%("0/%0-("?(1#(>#N#"@#(B)00"0J
7&0J(P"r,)1(d)1^(D)!%/"=
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+.D/
4*3B%#&:*3!C*&'()*&+,&&-&+.DD
Alba 04 | 0134
Alba 04 | 0135
!"#$%&'()*%+,-(
."%(/012*$3+(!044%'+?%,
ilustraciones
),,>-$01$)"#+@0&J&+DD0&J+9.0&J&+H.0&J&+H90&&7'34%9(A"*,4&;&'#((
K888L*#13%8MF"53*<*#2L!"BN
+.D0&J&+//0&&>&;#%4(<%$$*
+D@0&!$&4&(!%24#B'
K888L$"O2(("8L$;B)(3L!"BN
+,?0&J&+.+?0&J&+..90&&!4#,+#'&(C$*4#+
K888L1*P13%*B%3!QRL!"BN
+9I0&>&1#%(.%1D$%
K888LS*B2%$%BO(%1%52R#L)("R5O"$L!"L;MN
+?,0&J&+I,0&J&+..I0&&E&4#'&(!&D3%;#$&
K888LB*32#*!*O1%<2(*L!"BN
+./@0J&+.D,0&C4&'?#,?*(F%G04&
K888L)%F*#!%L#%$JT;!%3<;5N
ilustraciones 5((2((;5$3*$2"#5&&&&&'()*0&.H&&-&+.D@
!"#$%&'()*+,%
-,,.+%/0
Editors
1$%)2!%3!41('()!
56))-/!4789$"
:&-2$'-!"42(!*
;$6"-!4<=!34>-/(&$
?-/@!'&47!'A('
Translators
;$6"-!4<=!34>-/(&$
>!"(%2-%$4B-!%%83B8-""('*$4C!=%41$'$%!
D!3!"4E!A%-%
?-/@!'&47!'A('
56))-/!4789$"
Design
F%!4B!'/=!4G(+8'!
Illustrators
F%&'(04H@$)'!I!%-44
5!I-('4J(""$
1"!'!41(#'-K%
D!'-%!41!L&(I-"!
1'-)2-%!4M"$'-2
5!*-(4N(*L"(
M'!%/-)/$4G(+8'!
Website
000.!"#!"$%&'()./$*4
Sponsor
Agradecimientos
O1CP4:*#!9!&!41@-"(%!4(%4C$%&'()
Contact
!"#!"$%&'()*!+,+*!-"./$*
000.!"#!"$%&'()./$*
Culture in translation
