Subido por Angel Salinas

126-Texto del artículo-343-2-10-20210126

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Reflexión y ensayos
Oralidad-es. Vol. 6. Año 2020. E- ISSN: 2539-4932.
REVISTA DE LA RED
IBEROAMERICANA DE ESTUDIOS
SOBRE ORALIDAD
El discurso del cómic de superhéroes y las
Relaciones Internacionales
The discourse of the superhero comics and International Relations
Geisy Bertel
geisybertel13@gmail.com
Universidad de La Salle, Colombia
Camila Alejandra Casagua-Guerrero
ccasagua36@unisalle.edu.co
Universidad de La Salle, Colombia
Bertel, G. & Casagua-Guerrero, C. A. (2020). El discurso del cómic de superhéroes y las Relaciones Internacionales.
Oralidad-es, 6, 1-17. https://revistaoralidad-es.com/index.php/ro-es/article/view/126/132
Fecha de recepción: 14 de octubre de 2020 / Fecha de aceptación: 28 de diciembre de 2020
1
BY
Oralidad-es. Vol. 6. Año 2020. E- ISSN: 2539-4932.
Resumen
Los cómics son historias narradas por medio de
viñetas, mediante las cuales pueden transmitir
ciertos tipos de valores culturales, discursos,
sentimientos, emociones e ideologías. En el
siguiente artículo se evidencia cómo los cómics
de superhéroes, a lo largo de los años, han servido como instrumentos para articular distintos
tipos de discursos en función de los intereses de
ciertos países. Teóricamente esta estrategia se
conoce como diplomacia cultural, la cual permite
que se exporten diferentes ideas por medio de
productos culturales, que pueden incentivar discursos nacionalistas en todo el mundo. En este
sentido, se presenta la relación que existe entre
la trama de las historietas y los contextos históricos en la dimensión de las relaciones internacionales para descubrir cómo el discurso del cómic
de superhéroes es utilizado como instrumento
de maniobra política en las relaciones internacionales.
Palabras Clave
Diplomacia cultural; Historia Estelar; semiótica;
nacionalismo; superhéroes; cómics; discurso
Abstract
Comics are stories told through a couple of vignettes through which certain types of cultural
values, discourses, feelings, emotions, and ideologies can be transmitted. In the following article,
it will be evident how the superhero comics over
the years have served as instruments to articulate different types of discourses depending on
the interests of certain countries. Theoretically
this strategy is known as cultural diplomacy, thus
allowing different ideas to be exported through
cultural products, which can incentivize nationalist discourses around the world. This article
will show the relationship that exists between
the plot of comics and historical contexts in the
dimension of international relations to discover,
how is the discourse of superhero comics used as
an instrument of political maneuvering in international relations?
Keywords
Cultural diplomacy; Stellar History; semiotics;
nationalism; superheroes, comics; discourse
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Oralidad-es. Vol. 6. Año 2020. E- ISSN: 2539-4932.
Introducción
Los cómics de superhéroes, en su capacidad para
articular un discurso y generar significado, poseen un grado de complejidad potencial equivalente al de cualquier otro producto cultural, que
va mucho más allá de la simple construcción de
una mitología. Como consecuencia, las relaciones entre poder, violencia y orden social han
estado siempre presentes en el inconsciente de
sus lectores y en la reflexión de muchos autores,
sometidas con frecuencia a sutiles valoraciones
políticas (Hernández-Cano, 2009). Reconociendo lo anterior, este artículo enfatiza en el análisis
del discurso de las narrativas que se utilizan en
los cómics como discursos de las Relaciones
Internacionales.
En este sentido, el objetivo general de la investigación de la cual se deriva el artículo fue
identificar por qué Estados Unidos utilizaba los
cómics de superhéroes como instrumento de
maniobra política en las relaciones internacionales. Los objetivos específicos que guiaron la
investigación fueron: 1) identificar elementos
políticos propios de las teorías y los conceptos de
las Relaciones Internacionales en las narrativas
de los cómics de superhéroes e 2) identificar la
causalidad entre la creación de los cómics y los
hitos más importantes del contexto histórico
mundial.
En este artículo se evidencia la capacidad que
tienen los comics, considerados como un objeto cultural, para influenciar a cierto público,
al utilizar tramas narrativas para cautivar al
espectador y demostrar cierta realidad virtual o
ficcionada, muy cercana a la complejidad de las
Relaciones Internacionales. Este interés se enfoca en la diplomacia cultural, constructo de las
Relaciones Internacionales en el ámbito del Soft
Power (Saddiki, 2009; Rodríguez-Barba, 2015)
que evidencia la influencia cultural a partir de
algunos de los discursos utilizados.
La noción de poder blando o Soft Power ha sido
desarrollads por Joseph S. Nye (1990). Para este
autor el cine y la televisión americanos ayudan a
difundir globalmente ideas asociadas a la cultura
estadounidense, como la libertad, el individualismo y la capacidad de cambio. Entonces, por
medio de la cultura popular se muestra la identidad de un país, sus valores, sus logros y, entonces, se persuade a otros de querer ser como ellos.
Cuando el resto del mundo desea ser como otro,
admira sus valores y acepta sus credos, entonces,
“se realza nuestro poder blando, es decir, nuestro
reclamo cultural e ideológico” (Sánchez-Román,
2015, p. 24).
Es importante resaltar que, previo a la creación
de este artículo, se realizó una revisión de literatura, en la cual que se identificó la existencia de
diversos documentos que aportan conceptualmente sobre cada uno de los temas por separado. Sin embargo, no se hallaron documentos
que relacionaran los cómics con las Relaciones
Internacionales. Por consiguiente, este artículo
pretende tener un alcance exploratorio al respecto.
Para la revisión bibliográfica del tema se realizó
a partir de diferentes bases de datos, tales como
EBSCO, Jstor, Dialnet, entre otras y, también, se
consideró información publicada en blogs escritos por conocedores del tema de la cultura geek.
Adicionalmente, se retomaron los planteamientos de autores como Joseph Nye (1990), Hans
Morgenthau (1975) y Karl Deutsch (1988), que
brindaban una base teórica de aproximaciones
conceptuales sobre la diplomacia cultural y como
se relaciona con el poder blando.
La elección de los cómics para esta investigación
se realizó teniendo en cuenta el contexto y lo
que se buscaba representar en el momento de su
creación. Es decir, la relevancia de la semiótica
de los cómics y los vestuarios de los personajes.
Del mismo modo se analizaron los valores y las
fechas de la creación de estos cómics para filtrar
cuáles se podían relacionar con las Relaciones
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Internacionales y sus teorías. Finalmente, se
tuvieron en cuenta, principalmente, aquellos que
fueron creados durante la II Guerra Mundial o
durante algún conflicto internacional, en el cual
estaba involucrado Estados Unidos (por ejemplo,
el conflicto de Vietnam).
estudio narrativo de los mismos. Como consecuencia, será posible evidenciar que el contexto
histórico se vincula con algunos tiempos determinados, en los cuales fueron creados los superhéroes y cuáles fueron las posibles intenciones
de su creación.
Adicionalmente, es importante destacar que un
concepto clave de la investigación fue la historia
Estelar, la cual se basa en que
En cuanto a la historia de algunos personajes
influyentes en el mundo del cómic, se menciona
autores como Castañeda-Lozano (2018), cuyos
planteamientos permitieron el análisis de aquellas características e identificar cómo las personas adquierían algunas de estas sin darse cuenta.
Adicionalmente, Corrales (2014) brinda soporte
a un panorama que permitió contemplar algunos
superhéroes contemporáneos que demostraron
que el legado de la utilización de armas en este
tipo de tramas continuaba siendo una de las
cualidades principales en la industria.
Los acontecimientos en una narración tienen
una constelación de sentido en la historia,
así como existe una cantidad innumerable
de estrellas, también hay acontecimientos
que en la suma de ellos no tienen sentido y
pueden ser innumerables, pero el oficio del
historiador, así como el del astrónomo, está
en identificar patrones narrativos a partir de
los hechos o estrellas más relucientes. Y desde
allí se establecen descripciones que reconstruyen significados narrativos del pasado. Así
que, el pasado puede ser una gran bóveda
celeste esperando a ser interpretada para
formar una constelación de sentido. Esta
constelación de sentido es construida por el
historiador desde su entorno cultural, desde
la creación de una trama que le adjudica
a cada acontecimiento un tipo especial de
significado. (Ojeda-Pérez y Zapata, 2018, p.
532)
La creación de los cómics de superhéroes puede
clasificarse, según McCue y Bloom (1993 citado
en Hernández-Cano, 2009), en una serie de épocas: edad de oro, de plata y moderna. Además,
Hernández-Cano (2009) brinda un contexto
en el cual se pueden identificar de manera más
clara las diferentes etapas por las que ha pasado
el cómic, junto con los cambios sufridos y de qué
forma estos han sido utilizados como medio para
expandir discursos políticos o simbólicos. Para
este trabajo se relacionarán las etapas mencionadas con el momento histórico en el que nació
cada cómic analizado, para, así, hallar la conexión entre las Relaciones Internacionales y el
Por otro lado, a lo largo de la historia Estados
Unidos siempre se ha buscado incentivar y
fomentar, tanto en sus ciudadanos como en todo
el mundo, un sentimiento nacionalista. Para ello,
descubrieron en el cómic y en la imagen que este
transmitía una forma más sencilla de llegar a los
ciudadanos (Bernasconi y Salgueiro, s.f.). Sin
embargo, fue a finales de los años noventa cuando el discurso del cómic empezó a convertirse en
un tipo de narrativa más simbólica sobre el poder del mundo contemporáneo. De este modo,
se alimentaron los diferentes escenarios políticos
como, por ejemplo, el terrorismo, la polarización de la vida política americana y el desequilibrio del poder mundial, para, así, manipular la
realidad a su favor (Hernández-Cano, 2009).
En relación con lo anterior, Del Rosario (2016)
plantea cómo las imágenes y las representaciones
creadas por el cómic podían ser usadas políticamente para transmitir un mensaje que favorecía intereses específicos. Además, superhéroes
como el Capitán América o Superman sirvieron
a manera de propaganda durante la Segunda
Guerra Mundial y otros momentos históricos
importantes como la Guerra Fría, entre otros.
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Por su parte, Rodríguez-Barba (2015) se enfocan
en la manera en la que la industria del cómic
ha logrado tener gran influencia en la opinión
pública durante, también, las épocas de la Gran
Depresión, la Segunda Guerra Mundial y la Guerra de Vietnam. Esto, principalmente, por medio
de ejemplares como Superman, quien desde sus
inicios fue utilizado como propaganda durante la
Segunda Guerra Mundial y la Guerra fría.
Por otra parte, Cuñarro y Finol (2013) plantean
cómo la semiótica es un elemento que, también,
permite estudiar el uso del cómic para transmitir
un mensaje específico, a partir, por ejemplo, de
darle significado a una imagen o con los símbolos que se constituyen en él.
Todo lo anterior se encuentra fuertemente
relacionado con el Nacionalismo, el cual, según
la Sociología en el cómic (2011), puede posicionar a una nación específica como un referente
identitario a nivel mundial. En este sentido, es
posible relacionar al Capitán América y a Superman con dicho concepto.
Al respecto, Sánchez-Román (2015) y Botello
(s.f.) plantean cómo los eventos del 11 de septiembre crearon un nuevo escenario mundial, en
el cual el gobierno de los Estados Unidos encontró en la industria cinematográfica la estrategia
de poder blando para articular un discurso que
les permitiera justificar muchas de sus acciones
en el mundo.
El artículo se desarrolla en tres secciones. En
primer lugar, se presentan los conceptos más
relevantes que están vinculados a las Relaciones
Internacionales. En segundo lugar, se evidencia
cómo los conceptos se pueden relacionar con el
mundo de los cómics y la historia estelar, a partir
de sus etapas a través del tiempo. Finalmente,
se exponen algunos ejemplos narrativos que
permiten evidenciar este suceso de manera más
práctica.
Diplomacia cultural
La diplomacia cultural tiene una estrecha relación con el concepto de poder blando. A continuación, se presentan algunas definiciones
que se retomaron para poder desarrollar ciertas
precisiones y aproximaciones a este concepto, las
cuales aportan autores como Joseph Nye (1990),
Hans Morgenthau (1975) y Karl Deutsch (1974).
De este modo, se pretende comprender el poder
que tienen los elementos culturales en la sociedad.
Debido al énfasis de este estudio en los factores
culturales, antes de desarrollar el concepto es
importante reconocer la relevancia que tiene.
De acuerdo con Montiel (2010, p. 5), “La cultura
puede constituir un factor estratégico de primer
orden, potencialmente el más influyente, por
su versatilidad y plasticidad, pues actúa en los
ámbitos del discernimiento y las conductas, allí
donde se forjan las conciencias y las convicciones”. Adicionalmente, como lo menciona Saddiki (2009), es necesario reconocer que la cultura
se ha convertido en una herramienta importante
para fomentar el entendimiento entre los países.
En este sentido, el lugar que la cultura ocupa
dentro de la diplomacia de los estados ha cambiado considerablemente. Por consiguiente, su
impacto en la conducción de esta y de la política exterior es incuestionable. La cultura se ha
convertido tanto en una herramienta diplomática, en un puente indispensable para fomentar
el entendimiento mutuo entre las naciones. Por
lo tanto, cada vez más gobiernos le están concediendo una prioridad muy importante en su
política exterior y en sus relaciones diplomáticas
(Saddiki, 2009).
La diplomacia cultural está directamente relacionada con el concepto de poder blando (Soft
Power), el cual fue introducido por Joseph Nye
(1990), quien lo define como la habilidad para
conseguir lo que uno pretende por medio de la
seducción, y no por medio de la coerción o el
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pago. Entonces, surge del carácter atractivo que
tienen la cultura, la política o los ideales políticos
de un país.
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Según Nye (1990), el poder blando que contempla un país tiene tres recursos principalmente:
su cultura (en aquellas partes en que resulta
atractiva a otros), sus valores políticos (cuando
el país está a la altura de los mismos en casa y en
el extranjero) y su política exterior (en el caso de
ser considerada como legítima y con autoridad
moral reconocida). Es evidente, entonces, que
la cultura juega un papel muy importante en las
relaciones exteriores de un país.
Por otro lado, Montiel (2010) menciona que el
poder blando es la capacidad de atracción, propia
al poder simbólico. Esta conduce, a menudo, a la
aceptación de las posturas que intenta defender
un país, sin que sea necesario recurrir a prebendas o a alguna forma de disuasión.
De otra manera, Hans Morgenthau (1975) ha
resaltado la importancia que tiene la diplomacia
sutil en el sistema internacional, el cual, según
este autor, consiste en que “no tiene como objetivo la conquista de un territorio o el control de
la vida económica de un país, sino la conquista
y el control de las mentes de sus ciudadanos”.
Este concepto es muy relevante para efectos de
la investigación, ya que, en el tercer apartado, se
evidenciará como los cómics han llegado a tener
el poder de persuadir la mente de las personas.
También se retoman los planteamientos de Karl
Deutsch (1988 citado en Saddiki, 2009), quien
menciona una premisa que establece un vínculo
entre los intereses nacionales de un Estado y el
lugar que desempeñan los factores culturales en
su política exterior. Deutsch (citado en Saddiki,
2009, p. 110) observaba que “una cosa directamente vinculada a los intereses de cada Estado
[...] es la política de difusión de su propia propaganda ideológica en los países extranjeros, y la
política de apoyo a los intercambios científicos y
culturales compatibles con este objetivo”.
Adicionalmente, la diplomacia cultural tiene
una estrecha relación con “los programas gubernamentalmente patrocinados cuyo objetivo es
informar o influir en la opinión pública de otros
países; sus instrumentos principales son publicaciones, películas, intercambios culturales, la
radio y la televisión” (U.S. Department of State,
1987 citado en Saddiki, 2009, p. 109). Es decir,
existe un fuerte vínculo entre la diplomacia cultural con la diplomacia pública.
Finalmente, es importante mencionar que algunos académicos consideran que “la diplomacia
cultural, como una de las facetas de las relaciones
internacionales, es uno de los aspectos ‘blandos’
de la convivencia en el planeta, frente a aspectos
‘duros’ como leyes y tratados, organizaciones
multinacionales y capacidad militar” (Bound,
Briggs, Holden y Jones, 2007, p.15).
Objetivos de la diplomacia
cultural
La diplomacia cultural se desarrolla con el fin de
promover la cultura y sus valores en otro país.
Es decir, de cierta manera, busca lograr una imagen ante los demás. Por esta razón “el propósito
fundamental de la diplomacia cultural es tender
puentes que lleven al entendimiento mutuo
a través de la expresión de su cultura, lengua,
tradiciones y valores” (Rodríguez-Barba, 2015,
p. 42). Los productos literarios y de entretenimiento, como los cómics, son instrumentos que
permiten demostrar diferentes valores, tradiciones o costumbres de una cultura, reflejando lo
que los creadores quieren transmitir sobre cierta
cultural o cierta población específica.
También, es importante que el mensaje a transmitir sea de fácil entendimiento, es decir que
las personas puedan percibir fácilmente dicho
mensaje. Entonces “en efecto, un rasgo importante de la diplomacia cultural es la búsqueda del
entendimiento recíproco a través de la expresión
de los valores, las tradiciones y las manifestaciones artísticas y culturales” (Rodríguez-Barba,
2015, p. 42).
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Otros enfoques y disciplinas
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Es importante resaltar la necesidad de la semiótica en este tipo de análisis, la cual se concibe
como “la ciencia que estudia los sistemas de
signos: lenguas, códigos, señalaciones” (Guiraud
1972, p. 9). Entonces, pueden analizarse ritos,
ceremonias, expresiones del hombre y todo tipo
de sistemas de comunicación que permitan el
intercambio de información, que es, por definición, mediada por signos.
Como su centro de estudio recae en explicar
a nivel estructural el procedimiento de comunicación y construcción de sentido, además de
descifrar el significado latente de todo tipo de
signos, esta disciplina “posibilita explicar tanto
los fenómenos de la vida social ordinaria como
los procesos por los cuales científicos, artistas,
teólogos, brujos y chamanes, el hombre cotidiano, construyen cuerpos de conocimiento tendientes a dar al ser humano explicaciones sobre
la existencia” (Toledo-Almada y Sequera-Meza,
2015, p. 11). En relación con la investigación,
El lenguaje de los cómics está formado por
códigos lingüísticos, icónicos, cromáticos y
gráficos. Mientras que el código lingüístico se
interpreta como en cualquier otra narración,
en el código icónico el cómic ha establecido
una serie de convenciones propias, que le
sirven para establecer significaciones profundas a través de una simple imagen (Cuñarro
y Finol, 2013, p. 268)
Desde esta perspectiva, las narraciones son vistas
en la Historia Estelar como “varias constelaciones que utilizan diversos puntos o estrellas de otras para generar su configuración
de sentido o comprensión de la idea a través de
la narrativa” (Ojeda-Pérez y Zapata, 2018, p.
529). A partir de lo anterior la semiótica puede ser usada como instrumento para entender
imágenes, lo que estas representan y su trasfondo. En este trabajo la semiótica será entendida
como:
La ciencia o disciplina que se interesa por
el estudio de los diferentes tipos de símbolos
creados por el ser humano en diferentes y
específicas situaciones. Este estudio se basa en
el análisis de los significados que cada tipo
de símbolo puede tener y cómo ese significado puede ir variando a lo largo del tiempo o
del espacio. (Bembibre, 2010, p. 1)
Un poco de lo anterior se puede evidenciar, por
ejemplo, en los colores de los trajes de los dos
superhéroes analizados en el siguiente apartado, Nacionalismo, ya que en estos casos ambos
poseen los colores casi exactos de la bandera de
Estados Unidos.
Nacionalismo
El nacionalismo puede ser usado como ideología
para establecer a una determinada nación como
referente identitario de toda la humanidad y se
puede decir que parte de dos de los conceptos
básicos con respecto a la relación Nación-Estado. En primer lugar, la soberanía nacional: que
mantendría la nación como la única base legítima para el estado. En segundo lugar, el Nacionalismo cuyo concepto es un poco más complejo
y algunos autores como Snyder afirman que no
tiene una definición exacta (Sociología en el
Cómic, 2011).
El término nacionalismo no admite una simple
definición, pues es un fenómeno complejo de
carácter vago y misterioso. Su característica más
permanente es que puede diferir en sus formas,
de acuerdo con las condiciones históricas específicas y la estructura social de la sociedad. Entonces, puede tener un tinte cultural o, incluso,
puede ser promovido como una excusa para
la expansión (Snyder, 1954). Sin embargo, de
acuerdo con Lawrence (2005 citado en Tirado,
2017, p. 16)
El nacionalismo puede referirse a una doctrina, un movimiento político o un sentimiento.
Como doctrina, el nacionalismo defiende que
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el mundo está dividido en una serie de comunidades humanas diferenciadas llamadas
naciones y se preocupa de cómo definirlas.
Como movimiento político, el nacionalismo
afirma que los intereses y valores de la nación tienen prioridad sobre todos los demás
intereses y valores, siendo necesario que la
misma sea lo más independiente posible,
esto es, en último término, que las fronteras
de la nación coincidan con las de un estado
soberano. Como sentimiento, el nacionalismo
sería la conciencia, mayoritariamente extendida dentro de una población, de pertenecer
a un grupo determinado, identificable por
un nombre y una historia y cultura compartidas.
Estados Unidos ha encontrado en los cómics
una nueva forma de poder, no solo a través de la
diplomacia cultural, sino, también, a partir del
nacionalismo, ya que mediante este mecanismo ideológico ha logrado expandir aún más su
hegemonía cultural. Esto dado que en el cómic
la mayoría de sus personajes son arquetipos de
lo que sería el buen americano, el patriota y el
ciudadano ideal.
La Historia Estelar
La historia de los cómics puede analizarse
desde la Historia Estelar en la medida en la que
las historietas tienen su propia línea narrativa
ficcional, la cual se inserta dentro de otra línea
temporal de contexto. De este modo, se puede
comparar con el universo en la medida que, en
un sentido metafórico, está lleno de particularidades que, en su conjunto, forman un orden
observado por el historiador, así como por el
astrónomo. En la galaxia, en la vía láctea existe
un centro estelar que ilumina los demás objetos
y estos mismos reflejan sus iluminaciones, así es
que se concibe el tiempo narrativo en la Historia
Estelar, un reflejo del pasado hacia el presente,
ocultado algunas veces por los astros o planetas
que eclipsan su luz (Ojeda-Pérez y Zapata, 2018).
Un modelo que inspiró la creación de la Historia
Estelar, como didáctica narrativa, fue el desarrollado por Hayden White(1992), quien analizó
las principales formas de conciencia histórica
del siglo XIX. Estas se basaban en el modelo de
interpretación de White, en su libro Meta historia (1992). En este el autor propone estudiar las
obras de maestros reconocidos de la historia y
filósofos de la misma durante el siglo XIX. En el
texto se encuentra el hilo conductor de la trama
histórica, la cual permite identificar las narraciones de los cómics.
Desde esta perspectiva, White (1992) explica el
pensamiento histórico a partir de un conjunto
de estrategias: la explicación por la trama, por la
argumentación formal y por implicación ideológica, así como la teoría de los tropos. Esto se
puede comprender por medio de cinco niveles
de conceptualización: la crónica, el relato, el
modo de tramar, el modo de argumentación y el
modo de implicación ideológica (White, 1992).
Estos niveles de conceptualización son los que
sirven para identificar la trama narrativa de los
cómics. A continuación, se enfatiza en cada una
de estos niveles, explicándolos con mayor profundidad, pues se considerarán en el desarrollo
del ejercicio narrativo.
La narrativa de los cómics sigue una crónica y
el relato lleva a cabo el proceso de selección y
ordenamiento del registro de los hechos históricos. Puntualmente, la crónica tiene la función
de conformar la estructura del relato. La explicación por trama es la que da el significado de un
relato, mediante la identificación del tipo de relato
que se ha narrado. Por su parte, el tramado “es la
forma en que una secuencia determinada de sucesos que es organizada como un relato” (White,
1992, p. 19).
Se puede decir que el relato en la narrativa de los
cómics tiene dos significados: puede ser histórico o de ficción. El primero hace referencia a
hechos reales, propios de la literatura histórica.
El segundo, el relato de ficción, es producto
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de la imaginación e invención del autor y está
presente en la literatura de ficción, es decir, en la
estructura narrativa del cómic bajo la trama.
Según Northrop Frye, en la Anatomía de la crítica
literaria (1977), se identifican cuatro modos de
llevar adelante la trama: el romance, la tragedia,
la comedia y la sátira. El romance es un drama,
cuya identificación está dada por la trascendencia de un héroe del mundo de la experiencia
con una victoria final que produce su liberación
de ese mundo (White, 1992). Por otra parte, la
sátira se opone, justamente, al drama romántico
de la redención. Volverse esclavo en un mundo
en el que se creería señor. En cambio, la comedia
y la tragedia suponen la posibilidad de liberación, aunque parcial, de la condición de la caída
del hombre, con la eventualidad de un escape
provisional de las condiciones en que el hombre
vive en el mundo.
Según White(1992), “mientras que la comedia
tiene una visión de la reconciliación final de
fuerzas opuestas, la tragedia cae en una revelación de la naturaleza de las fuerzas que se oponen al hombre” (pp. 20-21).
En la argumentación formal se pueden evidenciar las operaciones racionales que realizan
el historiador y el filósofo para apoyar su explicación en la narración. Stephen C. Pepper
“distingue cuatro formas que pueden adoptar
las explicaciones formales: formista, organicista,
mecanicista y contextualista” (citado en White,
1992, p. 24). En este punto es necesario exponer
en qué consiste cada una de dichas explicaciones
formales:
•
La teoría formista identifica las características exclusivas del campo histórico.
•
La teoría organicista es integrativa de
distintos aspectos o sucesos del campo
histórico.
•
La teoría mecanicista considera que cada
caso se debe dar de forma reductiva, en
la que cada acción o agente es visto como
una fuerza supra histórica, que actúa
como desarrollo de todos los acontecimientos.
•
La teoría contextualista puede ser explicada a través de los sucesos, colocándolos
en el contexto en el que ocurren.
En la explicación por implicación ideológica el
autor propone distintas dimensiones en las que
aborda el problema del conocimiento histórico.
Karl Mannheim (citado en White, 1992) señala cuatro posiciones ideológicas: anarquismo,
conservadurismo, radicalismo y liberalismo. En
estas estrategias ideológicas la estética está dada
por la trama, en la que actúa la estrategia argumental, la cual hace legible el discurso histórico.
Por otra parte, White (1992) tiene diferentes percepciones del tiempo, en las cuales han
ocurrido varios cambios o trasformaciones
sucedidos durante el siglo XIX. De este modo, se
estudia el tiempo pasado y futuro, en cuestiones
como el progreso y la decadencia. Como idea
central el autor propone que la mayoría de las
secuencias históricas pueden ser tramadas de distintas maneras, aportando diferentes interpretaciones y significados de los acontecimientos.
En este sentido, muchas veces en las narrativas
en los héroes eclipsan el contexto del presente que están viviendo los países en torno a sus
relaciones internacionales. Adicionalmente, en
otras ocasiones, los contextos requieren de un
mensaje o una interpretación que se puede establecer desde la misma historieta, por medio de la
cual se fijan los mensajes más profundos de tipo
político a sus interlocutores.
Entonces, las narrativas que se presentan en los
cómics pueden evidenciar las distintas posturas
que consideran las Relaciones Internacionales
y la Historia, la cual puede ser considerada un
modo de existencia, una conciencia histórica, un
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modo de pensamiento y un conocimiento histórico que ha dominado las ciencias físicas y humanas. Entonces, se puede decir que la conciencia
histórica se fundamentó, principalmente, en la
superioridad de la sociedad industrial moderna y
se afirmó en la Guerra Fría.
Así, tanto en la obra histórica como en las narrativas de los cómics se presenta una estructura
verbal en forma de discurso, de prosa narrativa,
en la que el autor trata de identificar los componentes estructurales de sus relatos. Para poder
comprender esas formas de conciencia y de representación histórica, su sentido y significado,
son explicadas por el lenguaje poético y literario
de los historiadores Michelet, Ranke, Tockeville, y Burkhardt, y filósofos como Hegel, Marx,
Nietzsche y Croce (White, 1992).
Cómics analizados
Durante la Segunda Guerra Mundial en Estados
Unidos fueron editados y publicados gran cantidad de tiras cómicas, las cuales, en sus caratulas y
contenidos, mostraban al héroe con cierta personalidad y una postura fuertemente nacionalista.
Además sus personajes principales se mostraban
como Anti-Nazistas, enfrentándose a las fuerzas
enemigas y resultando casi siempre victoriosos
(Guaramato y Mendoza, s.f.).
Para el análisis que se presenta en este artículo se
seleccionaron los cómics de El Capitán América y
Superman, teniendo en cuenta que son dos de los
referentes más importantes de este género y las
épocas en las que sus primeros cómics surgieron,
ya que ambos fueron creados en épocas importantes en la sociedad norteamericana “Superman
en la Gran Depresión y Capitán América en la 2°
guerra mundial” (Sociología en el cómic, 2011,
s.p.)
El Capitán América fue uno de los personajes
clave para hacer propaganda a Estados Unidos
durante la Segunda Guerra Mundial, ya que, a
lo largo de toda su colección, representó a una
Norteamérica libre y democrática, que era atacada porque se oponía a una Europa (más específicamente Alemania) imperialista y guerrera. El
Capitán América nació en el año 1941, cuando
Estados Unidos estaba por declararle la guerra a
Alemania. Su enemigo era Hitler, esto se puede
evidenciar en la primera portada del superhéroe
en 1941, cuyo inicio es un golpe a Adolf Hitler en la cara. A partir de allí Marvel seguiría
desarrollando un discurso político que promovía
el nacionalismo y denotaba una imagen negativa de Alemania y, principalmente, de Hitler, su
líder (Del Rosario, 2016)
Superman, por otro lado, fue creado en 1938
por Jerry Siegel y Joe. Uno de los factores que
influyó en las primeras historias y desarrollo del
personaje fue el contexto de la Gran Depresión,
época en la que Estados Unidos no solamente
sufrió consecuencias económicas, sino, también,
sociales (Sociología en el cómic, 2011). Desde
su creación, el ‘Hombre de Acero’ fue un personaje familiar para la sociedad global, tanto en su
lenguaje y sus expresiones historietístico como
cinematográfico (Ravelo y Rodríguez-Ardanch,
2018).
El semiólogo y escritor italiano Umberto Eco
en un famoso ensayo a finales de los sesenta ha
permitido comprender, en parte, la idiosincrasia
asociada a ese ideal comúnmente denominado “Americanidad”, que se caracteriza por un
conjunto de rasgos supuestamente inherentes
a la cultura estadounidense: autosuficiencia,
individualismo, independencia, utopismo, libertad, igualitarismo, oportunidad, democracia,
anti-estatismo, populismo, conciencia de futuro
y respeto por la ley. Estos valores, que provienen del puritanismo y del iluminismo europeo,
forjaron la Declaración de la Independencia y la
Constitución de los Estados Unidos de América
(Ravelo y Rodríguez-Ardanch, 2018). Así,
En 1942, en plena Segunda Guerra Mundial,
Superman se suma al odio contra el imperio
nazi y sus creadores deciden enfrentarlo
10
contra Hitler y las tropas japonesas, casi al
mismo tiempo que el gobierno de los Estados
Unidos decide ingresar activamente en el
conflicto bélico (Ravelo y Rodríguez-Ardanch, 2018, p. 67).
Oralidad-es. Vol. 6. Año 2020. E- ISSN: 2539-4932.
Esto claramente demuestra gran similitud con
la historia anteriormente mencionada sobre el
Capitán América.
Además, si bien es cierto que durante la Segunda Guerra Mundial el cómic súper heroico fue
utilizado para propagar una corriente de pensamiento nacionalista de forma explícita, también
es evidente la idea de generar una supremacía
americana, que combate el nacionalsocialismo, la
cual es muy fácil de notar en una confrontación
entre Superman y Hitler. Adicionalmente, hay
viñetas o portadas de esa etapa que no responden a ese fin y que, en cambio, despliegan un
relato costumbrista, pretendiendo reflejar la personalidad americana: Superman como un agente
social que cuida a sus ciudadanos, asegurando el
respeto por la verdad, el orden y la ley.
Por otro lado, con respecto a la guerra de
Vietnam, los cómics de Superman no fueron
explotados políticamente con tanta frecuencia.
Aunque sí existieron excepciones en las que el
Superhéroe ayudó a combatirlas (Ravelo y Rodríguez-Ardanch, 2018).
Concluida la Segunda Guerra Mundial, Superman regresó a sus aventuras netamente fantasiosas, entrando en un período mucho más simple
en cuanto al contenido de sus historias, las cuales
se extendieron hasta mediados de los ochenta.
En estos años se perdió un poco su popularidad,
igual que en el caso de Capitán América. Debido
a esto los escritores empezaron a darles distintos
giros a sus historias, añadiendo, esta vez, más
drama a los personajes (Ravelo y Rodríguez-Ardanch, 2018).
En este sentido, se pueden identificar dos situaciones en las cuales Estados Unidos usa el cómic
como una dinámica para manipular la realidad
a su favor. Por un lado, el momento en el que el
país cae en una crisis. En este instante la aparición de un superhéroe que dé algún modo representa la lucha contra esa crisis y, de este modo,
Estados Unidos se muestra débil y derrotado
frente a un enemigo que busca dañarlo para poder justificarse. Por otro lado, al momento de un
ataque, Estados Unidos, por lo general, muestra
al mundo su primera enmienda, que señala que
USA no ataca sin ser agredido primero, por lo
que identifica a un culpable y enemigo así poder
embestirlo.
De estos acontecimientos surge alguna historia
de cómic de superhéroe, que muestra al mundo
por qué era necesario atacar y por qué está bien
hacerlo, ya que, de este modo, están luchando
por los ideales y la libertad o seguridad, no solo
de sus ciudadanos, sino del mundo. A continuación, se evidencia lo que se ha mencionado en
relación con las etapas del cómic, estableciendo
vínculos con sus sucesos históricos y el ejemplo
del ataque a las Torres Gemelas el 11 de septiembre del 2001.
Etapas históricas de los
cómics: oro, bronce y
moderna
Durante los años 30 la Gran Depresión económica en Estados Unidos causó muchos estragos.
No solo en materia económica, sino, también,
en la mentalidad de sus ciudadanos. Es decir que
los estadounidenses no estaban orgullosos de su
modo de vida debido a tanta pobreza, por lo que
esta sociedad no encontraba una identidad propia. Como consecuencia, el cambio de mentalidad de sus ciudadanos, quienes querían volver a
la felicidad de los años 20, quedó en manos del
expresidente Roosevelt.
A finales de los años 30, exactamente en el año
1939, hubo un auge en los libros de cómics, y
con ello inició de la primera etapa de estos: La
edad de oro. Los personajes más relevantes en
11
Oralidad-es. Vol. 6. Año 2020. E- ISSN: 2539-4932.
esta etapa fueron Superman y Batman, ambos superhéroes creados por Jerry Siegel y Joe
Shuster. Esto se sucedió mientras comenzaba
la Segunda Guerra Mundial, “la guerra comenzó en 1939, como un conflicto exclusivamente
europeo, y, en efecto, después de que Alemania
invadiera Polonia, que en sólo tres semanas fue
aplastada y repartida con la URSS” (Hobsbawm,
2010, p. 46).
Posteriormente, en 1940 Estados Unidos se
encontraba al margen del conflicto de la Segunda Guerra Mundial, es decir, se mantenía sin
ninguna participación, como consecuencia de la
crisis económica y social que acababa de tener.
En este mismo año se creó el Capitán América,
el cual, según Castañeda-Lozano (2018), proyectaba en la congelación de los valores tradicionales del patriotismo, la libertad, la democracia y,
en general, los de un auténtico liderazgo. En este
personaje el patriotismo se evidenció en el uso
del uniforme con los colores de la bandera de los
Estados Unidos (Castañeda-Lozano, 2018). Es
decir, fue un producto de inspiración patriótica.
Después de la Segunda Guerra Mundial las dos
superpotencias, Estados Unidos y la URSS,
tenían una disputa, pues pretendían expandir su
doctrina ideológica y política propia en el resto
del mundo. Es decir, había un escenario bipolar,
pues el modelo que perseguía Estados Unidos
era el capitalismo y la URSS el comunista.
Adicionalmente, en la época en 1941 se creó,
también, la Mujer Maravilla, la cual, según
Corrales (2014), era otro personaje ícono del
patriotismo estadounidense. Diana Prince (su
nombre ‘de civil’) trabajaba como enfermera del
ejército y como superheroína combatía también
a los nazis. Se recuerda y retoma, así, el conflicto
latente entre Estados Unidos y Alemania.
Si bien la guerra fría comenzó en 1947, se considera como una
etapa particular en la historia de los cómics, ya que la creación de
algunos superhéroes se da mientras esta se desarrollaba.
1
En este contexto se abrió paso la edad de plata,
la cual comprendía desde finales de los años 50
hasta principios de los 60. Durante este período
también se crearon varios personajes importantes en los cómics, los cuales surgieron en
contextos históricos importantes como la guerra
Irán-Irak, la de Vietnam y la de Corea, todas
estas en el marco de la guerra fría1.
Lo que se percibía hasta el momento era que
Estados Unidos buscaba siempre un enemigo,
tanto para sus cómics como para sus relaciones
internacionales. Así, durante la Segunda Guerra
Mundial fueron los nazis y en la Guerra Fría los
comunistas. En otras palabras,
En la Segunda Guerra Mundial, los superhéroes combatieron a los enemigos nazis, sin
dejar espacio a dudas sobre quiénes eran los
buenos y quiénes los malos. Después de 1945,
durante los primeros 20 años de Guerra Fría,
el mal era encarnado por comunistas. John L.
Donovan citado en Corrales, 2014, s.p.)
Otro hecho histórico significativo relacionado
con la creación de superhéroes fue la muerte del
expresidente J. F. Kennedy, el 22 de noviembre
en 1963. En septiembre de 1963 se creó un grupo de superhéroes llamado Los Vengadores (The
Avengers), el cual estaba compuesto por Iron
Man, Hulk, Thor y el hombre hormiga, quienes
rescataron del olvido al Capitán América. Lo interesante sobre este grupo eran los motivos por
los cuales decidía que el Capitán América volviera a tener protagonismo, pues fue precisamente
el asesinato del presidente J. F. Kennedy.
Así, por ejemplo, Iron Man (Anthony Edward
Stark, su nombre de civil) evidenciaba por
medio de sus características y actuaciones el
contexto histórico en el cual fue creado (Castañeda-Lozano, 2018). Este personaje fue creado
en la década de los 60 con una postura anticomunista, la cual fue mutando y suavizándose
con la intervención de EE.UU en la Guerra de
Vietnam. De este modo se evidenciaba su fuerte
12
relación con lo que estaba sucediendo alrededor
del mundo en torno a las Relaciones Internacionales.
Oralidad-es. Vol. 6. Año 2020. E- ISSN: 2539-4932.
Finalmente, en la edad moderna, la cual inició en
1974, los personajes creados continuaron con el
gusto por las armas militares. De modo que la
guerra no finalizó en estas historias, aun cuando
había finalizado el tiempo del conflicto. Entonces, continuaba el interés por crear personajes
que protegieran o defendieran a Estados Unidos,
de modo que podrían considerarse como patriotas modernos.
Un claro ejemplo de ello fue que, en 1979, Marvel lanzó la Máquina de Guerra (James Rhodes),
un aliado de Iron Man que luchó en la guerra de
Vietnam. Dos décadas después este personaje
asumió la armadura del Iron Patriot para hacer
frente al terrorismo, con los colores blanco, azul
y rojo, y una estrella en el pecho, similar a la del
Capitán América (Corrales, 2014).
Como se ha expuesto, la creación de algunos
superhéroes sirvió como estrategia para que los
ciudadanos estadounidenses volviesen a creer
en su país después de la Gran Depresión. Según
Hernández-Cano (2009), los cómics de superhéroes, en su capacidad para articular un discurso
y generar significado, poseían un alto grado
de complejidad que patrocinaba el patriotismo
estadounidense.
Es evidente, entonces, que existe una relación
entre el contexto histórico que se estuviese
viviendo en cierto momento y la invención
de algunos superhéroes. Si bien la creación de
estos personajes no tenía ningún tinte político,
es posible evidenciar que algunos superhéroes
tenían mucha afinidad con el tema, pues “Algunos guionistas han utilizado la capacidad para la
narración simbólica del poder propia del género
como una vía legítima para reflexionar sobre
situaciones políticas contemporáneas (Jameson,
1983[1981] citado en Hernández-Cano, 2009, p.
105).
Es así, que las narraciones de los comics pueden
señalar por un lado la historia de las relaciones
internacionales, como acontecimientos reales,
así como también desarrollar una trama discursiva de ficción en la que se establece una postura
ideológica, argumentativa que apela a las figuras
literarias para entrar en la conciencia de los lectores, y apoyar plataformas políticas con intereses específicos. Los comics pueden entonces
tener, varias líneas narrativas, una la de la ficción y otra evidente la de la historia, pero puede
existir una tercera línea narrativa en el comic
que apela a la conciencia histórica a esto se le ha
denominado la Historia Estelar. (Ojeda-Pérez y
Lizcano-Roa, 2015)
Ejemplo: Ataque 9/11
El 11 de septiembre del 2001 el mundo se
conmocionó al ver en directo el ataque a las
torres gemelas en la ciudad de Nueva York. Para
algunos especialistas este representa el rechazo
a la occidentalización de Estados Unidos por la
falsa moral que le vendía al mundo y la caída del
American way of live (Sánchez-Román, 2015).
Según Stiglitz (2008 citado en Sánchez-Román,
2015), a partir de las condiciones sociales de
desconfianza que esto provocó, aquellos que no
eran ‘americanos’ empezaron a ser considerados
como un peligro para la seguridad de la nación,
lo que dio espacio, entre otras cosas, a una estrategia de los medios de comunicación para instaurar un clima de terror en todo el mundo. El
20 se septiembre del 2001 el, entonces, presidente de los Estados Unidos George W. Bush inició
la campaña War on Terror y su primer paso fue
atacar Afganistán, guerra que ha sido una de las
más largas y costosas de los últimos tiempos
Una guerra de esta magnitud no solo implicaba
la intervención del país y el ataque físico, sino
que convocaba a los medios de comunicación
para mostrar a la gente por qué esa guerra era
necesaria y que era justa, ya que se luchaba por el
bien del pueblo y el propio, por el bien de toda la
13
Oralidad-es. Vol. 6. Año 2020. E- ISSN: 2539-4932.
Humanidad. Por esto Bush avanzó a la próxima
etapa, apelando a la cultura y los valores norteamericanos para impulsar su lucha. En este instante las industrias más poderosas de Hollywood
se unieron a la declaración de guerra y retomaron la figura del superhéroe para propagar el
mensaje. Así, esta se convirtió en una técnica de
representación de la cultura dominante. Por este
motivo puede afirmarse que las películas producidas a partir de entonces formaron parte del
panorama mediático después de los eventos del
9/11 (Sánchez-Román, 2015).
Trasladar la guerra a la pantalla grande significó,
entonces, entrar en el juego de las representaciones. El cine como mediador cultural podía y
lograba establecer sistemas de representación
identitaria, de modo que la imagen de la pantalla se convertía en la imagen del mundo. Así, la
identidad surgió como táctica para situar a una
determinada nación o comunidad en la parte
más alta de la jerarquización cultural. De esta
manera, las películas proporcionaban imaginarios sobre sí mismos y sobre los otros, representaciones que favorecían la construcción de
estructuras dominantes en las que circulaban
discursos de legitimación y poder (Sánchez-Román, 2015).
Los Justicieros de la Nación surgieron en este
contexto con toda la fuerza e impulso, en pro de
la protección de los ideales del American Way,
reforzando desde el universo ficcionalizado el
relato político expuesto. Así, los superhéroes
influenciaron a la sociedad en cada crisis: desde
su origen durante la Gran Depresión hasta su
compromiso patriota durante la Segunda Guerra
Mundial (Botello, s.f.).
Así, en las películas y comics de superhéroes, el
gobierno estadounidense ha encontrado la mejor
“arma” de poder blando para maniobrar una
estrategia política que desde el entretenimiento
y la distracción busca representar a un pueblo
americano en riesgo, una sociedad atacada sencillamente por el hecho de ser democrática y por
amparar la libertad. (Sánchez-Román, 2015).
Análisis de cómics desde el
contexto
Black Panther
La historia de Black Panther se origina en la
nación ficticia de Wakanda, un país pequeño
ubicado en África ecuatorial, delimitado por
las naciones de Sudán, Uganda, Kenia, Somalia
y Etiopía, la cual es caracterizada en el cómic
como el único país africano que nunca fue
colonizado. Este pequeño país es protegido por
T’Challa, quien es el personaje ficticio más rico
del Universo Marvel y el primer héroe negro en
la historia del cómic norteamericano. De este
modo, nació para representar y empoderar a una
minoría. Su primera aparición fue en Fantastic
Four #52 (1966).
Lo curioso del personaje y su manera de interpretarlo desde el contenido de este artículo no
solo tiene que ver con su raza, sino, también,
con el origen de su nombre, ya que, de acuerdo
con Machado (2020), este se puede relacionar a
dos posibles hechos:
•
El primero con The Black Panther Party,
la cual era una organización nacionalista
afroamericana, socialista y revolucionaria activa en EE.UU durante los años
1966 y 1982. Su intención principal era
crear grupos de protección en los vecindarios cuya población era mayoritaria o
totalmente negra para defenderlos de los
abusos de la policía.
•
El segundo hecho está relacionado con
un partido político, solo que este era un
poco más pequeño que el anterior. Este
se llamaba Lowndes County Freedom
Organization, el cual, para hacer frente
al partido oponente, eligió como símbolo
una pantera negra, inspirándose en la
escuela de afroamericanos más emblemática de la zona, la cual era denominada
Clark College.
14
Este es un pequeño esbozo de la manera como
se puede iniciar un análisis del cómic teniendo
en cuenta el contexto en el cual se desarrolla
la historieta e interpretando la realidad de una
comunidad específica en las Relaciones Internacionales. De esta manera, se pueden empezar a
establecer las conexiones históricas que se han
mencionado a lo largo del texto.
Oralidad-es. Vol. 6. Año 2020. E- ISSN: 2539-4932.
Conclusiones
La guerra dejó muchas consecuencias, tanto políticas como económicas y sociales. Además, dejó
la creación de héroes importantes para el mundo
del cómic a nivel mundial. Independientemente
de las afinidades o características que contengan dichos personajes, la creación de estos trajo
consigo aportes para la cultura. En este sentido,
puede afirmarse que los héroes son herencia de
la guerra. De este modo, se evidencia que las
Relaciones Internacionales, como disciplina, han
hecho grandes aportes teóricos que permiten
analizar cómo funciona el sistema internacional.
Dentro de estos pueden mencionarse aportes
conceptuales como la diplomacia cultural y el
poder blando, conceptos clave que se han trabajado a lo largo del artículo.
Como se evidenció a lo largo de esta investigación, los cómics fueron usados como artefacto
en el que se utilizaron narrativas como discurso
político de poder dentro de las Relaciones Internacionales con unos intereses específicos en cada
momento histórico. Por lo tanto, estos superhéroes han sido utilizados como instrumentos que
facilitan la exportación de valores de un país a
otro, lo cual se considera, teóricamente, como
diplomacia cultural. Los valores exportados hacia otros países se hacen por medio de discursos
y prácticas que se pueden articular junto con las
narrativas de los cómics. Uno de los discursos
más evidentes en este proceso es el nacionalismo
estadounidense por medio de sus superhéroes.
Así, Estados Unidos ha logrado imponerse como
hegemonía, no solo política, sino, también,
cultural, impartiendo sus ideales alrededor del
mundo.
En este sentido, a partir de la investigación se
evidencia que los cómics de superhéroes son
instrumentos narrativos que permiten articular
discursos que se acomodan a los intereses de
las naciones, más específicamente de Estados
Unidos. Dentro de las narrativas de los superhéroes se reflejan distintas capas temporales en las
que se cuentan los hechos de los personajes y, al
mismo tiempo, las líneas de los acontecimientos,
las cuales están muy ligadas a la realidad tanto del pasado como del presente. Estos hechos
pueden ser considerados como unos puntos en
el universo, que ayudan a configurar un orden
narrativo en el que se entretejen simbologías,
ideologías y mensajes políticos directos para cada
momento histórico. Por lo tanto, es importante
tener en cuenta el análisis interpretativo desde la
hermenéutica o desde la Historia Estelar, con el
objetivo de comprender el universo de sentido
que se vislumbra dentro de los diversos planos
narrativos.
15
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