CLARIDAD DENSA - DENSIDAD CLARA LO SIMPLE Y LO COMPLEJO aveces para crear simplicidad hay miles de track detrás, así todo complejo y, viceversa, sonidos que parecen ser complejos en verdad pueden ser hechos con pocos sonidos cuidadosamente elegidos. CÓDIGO Y CUERPO * Sonido blanco: todos los sonidos que te puedas imaginar oídos juntos al mismo tiempo. Se puede descomponer (igual como se descompone la luz blanca en “colores”) tanto en: a. Más grave (20 ciclos) b. Más agudo (20.000 ciclos) TMB, para entender mejor los siguientes temas, en: a. Sonido encodificado romper la cáscara del lenguaje y extraer el significado que hay dentro de él. el más claro ej. el diálogo. + el significado de lo que digo está “encodificado” en las palabras que estoy usando, siendo el sonido una clase de vehículo con el cual el código es entregado. b. Sonido incorporado El sonido de la música es experimentado directamente sin que ningún código intervenga. Cualquier significado que exista en una pieza musical está “incorporado” en el sonido en sí mismo. el más claro ej. la música + Por eso se dice que la música es el Lenguaje Universal ENTONCES! como los sonidos pueden posicionarse dentro del límite más grave y más agudo, todos los sonidos tendrán su lugar desde el diálogo hasta la música. los efectos sonoros se posicionan en el medio —> centauros sonoros = mitad de lenguaje, mitad de música. Ya que los efectos sonoros usualmente son para algo específico no son tan “puros” como la música y su lenguaje es más universal e inmediatamente comprendido que el lenguaje hablado. Hay elementos de código que subyacen bajo cada pieza musical. Por ejemplo, es difícil para nosotros escuchar una opera china ( a menos que sepamos chino), no comprendemos su código, pero nos puede gustar. los efectos sonoros pueden ser más musicales o más lingÜísticos. A veces puede ser casi música pura, pero no se cataloga de esta manera porque no es melódica. Estos efectos pueden tmb entregar un paquete discreto de significado, prácticamente palabras. Ej. golpear la puerta tiene un micro lenguaje (“hay alguien aquí”). Los pasos tmb. -MEZCLA FINAL: puede ocurrir que al combinar ciertos sonidos, estos pueden comenzar a diferenciarse de carácter, se pueden superponer transparente y eficazmente, otros se pueden interferir destructivamente entre sí, bloqueando y creando una mezcla opaca e ininteligible. — ARMÓNICOS Y NO-ARMÓNICOS Uno puede superponer sonidos y ellos aún retendrán su identidad original. ej. Las notas DO, MI y SOL crean acordes armónicos, Do mayor. Pero si uno escucha cuidadosamente aún se pueden oír las notas originales. Es bueno que eso sea así porque el sonido de una película es completamente dependiente de la habilidad de los diferentes sonidos (notas) a superponerse transparentemente uno arriba de otros, creando nuevos “acordes”, sin que ellos mismos sean transformados en algo totalmente diferente. ¿HAY ALGÚN LÍMITE ACERCA DE CUANTA SUPERPOSICIÓN SE PUEDE CONSEGUIR? Cada nota tocada por un instrumento es en realidad una superposición de una serie de tonos. *sonidos armónicos: sonidos cuyas formas de onda están íntimamente relacionadas. La superposición armónica no tiene límites prácticos. En la medida que los sonidos están armónicamente vinculados, se pueden superponer tantos elementos como uno quiera. Ej. superposición armónica: queríamos cerrar el sonido de un campo de grillos en una escena, se construyó capa por capa de grillos individualmente, fuimos recombinando hasta que fijamente tuvimos muchos sonidos superpuestos. El resultado final sonó unificado. ¿QUÉ PASA CUANDO LA SUPERPOSICIÓN ES NO ARMÓNICA? uno puede superponer tanto como uno quiera:uno puede crear enormes capas de sonido, todas sonando al mismo tiempo. Capa , serie de sonidos conceptualmente unificados los cuales suenan más o menos con continuidad. El problema es que tarde o temprano esta clase intensiva de capas tienden a sonar como las ráfagas de ruido estático entre estaciones de radio - ruido blanco. —> el problema del ruido blanco es que no hay mucha información que extraer de él, tipo hay tanta información apisonada que es imposible para el cerebro separar cada una de ellas. Se recomienda dividir el sonido en grupos más pequeños y más manejables llamados pre-mezclas: Ej. de secuencia corta de Apocalipsis Now Las seis capas pre-mixes son: 1. Diálogos 2. Helicópteros 3. Música 4. go de pequeñas armas 5. Explosiones 6. Pasos y otros sonidos Foley El desafío parecía ser cómo encontrar el punto de balance donde hubiesen los suficientes sonidos interesantes para agregar significado y ayuden a contar la historia, pero no tantos que ellos se aplasten entre sí, los unos a los otros. DENSIDAD Y CLARIDAD * Densidad: escuchas muchos elementos. * Claridad: que todos esos elementos sean percibidos ej. Estás caminando por primavera y hay el sonido de gente caminando, el sonido del viento, carros pasando, bocinas, un pajarito canta, alguien habla... Todos esos son varios elementos, eso es la densidad de la mezcla. Por otra parte, con respecto a la claridad, no todos esos elementos son percibidos hay algunos que pueden estar tapados, tal vez los pasos de las personas no se escuchan del todo porque las bocinas de los autos pasando los puede “tapar”, ahí habría poca claridad.