ARTE-RUPESTRE-EN-LA-COMUNITAT-VALENCIANA

Pla de Gestió
Art rupestre A la Comunitat Valenciana. Pla de Gestió
Art rupestre
A la Comunitat Valenciana
Arte rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Arte rupestre
en la Comunitat Valenciana
Plan de Gestión
Arte rupestre
en la Comunitat Valenciana
Art rupestre A la Comunitat Valen
iana. Plan de Gestión
Arte rupestre
Plan de Gestión
Arte rupestre
en la Comunitat Valenciana
Plan de Gestión
COORDINADORES
Mauro S. Hernández Pérez
José Antonio López Mira
AUTORES
Virginia Barciela González
Mauro S. Hernández Pérez
Ximo Martorell Briz
COLABORADORES
Montserrat López Piñol
Trinidad Martínez i Rubio
Francisco Javier Molina Hernández
AGRADECIMIENTOS
A todas las personas que han aportado material documental
y gráfico a este trabajo, especialmente a:
Vicente J. Albuixech Novella
Katja Bader
Manfred Bader
Josep Fernández Peris
Gabriel García Atiénzar
Pere Miquel Guillem Calatayud
Cristina Ibáñez Sarrió
Eduardo López Seguí
Rafael Martínez Valle
Jorge A. Soler Díaz
ARTE RUPESTRE
EN LA COMUNITAT VALENCIANA
Plan de Gestión
COORDINADORES
Mauro S. Hernández Pérez
José Antonio López Mira
AUTORES
Virginia Barciela González
Mauro S. Hernández Pérez
Ximo Martorell Briz
COLABORADORES
Montse López Piñol
Trinidad Martínez i Rubio
Francisco Javier Molina Hernández
TRADUCCIÓN AL VALENCIANO
Assessoria Lingüística
Direcció Territorial d’Educació, Cultura i Esport d’Alacant
Edita: Generalitat Valenciana
Conselleria d’Educació, Cultura i Esport
ISBN: 978-84-482-6382-9
Depósito Legal: V-2215-2019
Diseño y maquetación: TÁBULA
Imprime: QUINTA Impresión
© Los autores
© De esta edición: Generalitat Valenciana, 2019
I. CARACTERIZACIÓN DEL ARTE RUPESTRE
EN LA COMUNITAT VALENCIANA ............................... 11
I.1. El Arte Rupestre del Arco Mediterráneo
de la Península Ibérica ................................................... 12
I.2. Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana ................... 13
I.3. Más de 100 años de descubrimientos .......................... 28
I.4. Menos de 100 años de gestión ..................................... 32
II. DIAGNÓSTICO Y PROTOCOLOS GENERALES ......... 41
II.1. Inventario de Arte Rupestre ..................................... 43
II.1.1. La ficha como unidad básica del Inventario ............. 43
II.1.2. Documentación adicional a las fichas
y base de datos .............................................................. 49
II.1.2.1. Georeferenciación y ruta de acceso ................. 49
II.1.2.2. Entornos de protección .................................... 50
II.1.2.3. Documentación gráfica I. Fotografías .............. 53
II.1.2.4. Documentación gráfica II.
Topografía y calcos .................................................... 53
II.1.2.5. Documentación gráfica III. Modelos 3D ........... 53
II.1.3. La gestión del inventario y su actualización ............. 54
II.2. Conservación directa y preventiva .......................... 56
II.2.1. Protección legal de los sitios con Arte Rupestre
y su entorno .................................................................... 56
II.2.2. Protección física de los abrigos.
Sistemas de cierre y acondicionamiento de accesos ....... 59
II.2.2.1. Criterios para el cierre de los enclaves
con Arte Rupestre o sustitución de vallados .............. 60
II.2.2.2. Tipos de cierre y problemáticas ........................ 61
9 788448 263829
II.2.2.3. Criterios de selección de los sistemas
de cierre ..................................................................... 63
ÍNDICE
II.2.2.4. Mantenimiento, instalación o sustitución
de los vallados ........................................................... 64
II.2.2.5. Acondicionamiento de accesos ........................ 66
II.2.3. Intervenciones de conservación .............................. 67
II.2.3.1. Patologías que afectan al Arte Rupestre .......... 68
II.2.3.2. Tipos de actuaciones de conservación,
criterios y procedimientos de intervención ................. 74
II.4. Intervenciones de puesta en valor .......................... 96
II.4.1. Categorías de sitios ................................................. 97
II.4.2. Proyectos de puesta en valor .................................. 98
II.4.3. La interpretación de los sitios y territorios
con Arte Rupestre ......................................................... 100
II.2.3.3. Seguimiento y monitorización .......................... 76
II.4.3.1. Recursos básicos para la interpretación
de los sitios con Arte Rupestre ................................ 101
II.2.3.4. Protocolo general de mantenimiento ................ 76
II.4.3.2. Itinerarios musealizados ................................. 106
II.2.4. Medidas preventivas y de actuación
frente a los incendios forestales ..................................... 77
II.2.5. Protocolo de actuación tras emergencias ................ 79
II.2.6. Creación de una Carta de Riesgo ............................ 80
II.3. Investigación y documentación en territorios
y sitios con Arte Rupestre ........................................... 82
II.3.1. Escalas de aproximación al estudio
del Arte Rupestre ............................................................ 82
II.3.2. Permisos para las actuaciones arqueológicas
en enclaves con Arte Rupestre ....................................... 82
II.3.3. Arqueología extensiva.
Prospección y análisis territorial ..................................... 83
II.3.4. Arqueología intensiva.
Documentación y revisión de conjuntos ......................... 85
II.3.4.1. Documentación y representación
de los sitios con Arte Rupestre .................................. 85
II.3.4.2. Identificación, calco, reproducción
y descripción de Arte Rupestre .................................. 87
II.3.5. Medidas de conservación durante las labores
de documentación en enclaves con Arte Rupestre ......... 91
II.4.3.3. Centros de Interpretación y Museos .............. 108
II.4.4. Visitas guiadas a los conjuntos de Arte Rupestre
y protocolos de buenas prácticas ................................. 111
II.4.5. Protección y autoprotección.
Desarrollo de protocolos de seguridad combinados ...... 112
II.4.6. Valorización turística de los sitios y territorios
con Arte Rupestre. Retos y oportunidades ................... 113
II.5. Actuaciones formativas específicas
sobre el medio social ................................................. 116
II.5.1. El Arte Rupestre en la educación formal ................ 116
II.5.1.1. Los planes educativos de
la Comunitat Valenciana .......................................... 116
II.5.1.2. Contenidos y propuestas educativas ............. 119
II.5.2. Difusión científica y transferencia
del conocimiento ........................................................... 122
II.5.3. Formación y sensibilización de cuerpos
de seguridad y otros colectivos públicos y privados ...... 124
III. PROGRAMA DE ACTUACIÓN TERRITORIAL ......... 127
II.3.6. Toma de muestras y analíticas ................................ 91
II.3.7. Seguimiento y excavación arqueológica .................. 93
BIBLIOGRAFÍA ................................................................. 141
03
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
04
SALUDA
UN PLAN DE FUTURO
PARA EL ARTE PREHISTÓRICO
En el año 1998, la UNESCO declaró Patrimonio de la Humanidad el Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica donde, por calidad y cantidad, destacan los
yacimientos valencianos, distribuidos a lo largo y ancho de
nuestra geografía, especialmente en las zonas de montaña. Más allá de su interés artístico y patrimonial, las pinturas que podemos encontrar en abrigos y cuevas del Pla de
Petracos, la Valltorta, Bicorp… tienen un gran valor histórico
y antropológico porque representan escenas cotidianas de
hace miles de años: recolección de alimentos, cacerías de
animales, celebración de rituales… Es decir, nos muestran
cómo eran aquellos antiquísimos pobladores; qué comían;
cómo vestían; qué utensilios usaban… Son testimonios
únicos y privilegiados de ese periodo y, por este motivo,
tenemos la obligación de protegerlos, estudiarlos y difundirlos con la máxima determinación. Es lo que persigue el Plan
de Gestión del Arte Rupestre Valenciano, que presentamos
en este documento.
Han pasado veinte años del reconocimiento mundial que la
UNESCO otorgó al arte rupestre mediterráneo y, a pesar de
que el gobierno valenciano fue el principal impulsor, el bagaje de estas dos décadas ha sido dispar: pródigo en algunos
aspectos e infructuoso en otros. Por este motivo, era necesario un nuevo impulso; un nuevo empuje para reactivar el
interés y las actuaciones necesarias en este ámbito, no solo
del gobierno valenciano sino, también, del resto de CCAA
implicadas –Cataluña, Aragón, Andalucía, Murcia y Castilla La Mancha–. Con esta voluntad, en 2018 reunimos en
Valencia al Consejo del ARAMPI –Arte Rupestre del Arco
Mediterráneo de la Península Ibérica– y, fruto de aquella
reunión, se acordó el compromiso de redactar un Plan de
Gestión de este ente configurado por los diferentes planes
de cada territorio que pretenden resaltar las particularidades
de cada uno y mejorar la protección, el estudio y su potencial
turístico, un gran aliado para luchar contra la despoblación
de las tierras valencianas del interior.
Hemos sido los primeros en terminar nuestro Plan de
Gestión, un indicador inequívoco de nuestro compromiso con el arte rupestre valenciano. Queremos ser uno de
los principales referentes en este campo y sacar el máximo provecho cultural, social y económico de nuestro tesoro artístico más arcaico. Su valía está fuera de toda duda,
como bien demuestra el reconocimiento de Patrimonio de
la Humanidad otorgado hace más de veinte años. Así pues,
es el momento de pasar a la acción y recuperar el tiempo
perdido. Por eso, animamos a los otros territorios a terminar
sus respectivos planes con celeridad para poder diseñar una
estrategia conjunta que nos permita una gestión más eficaz
y productiva de un patrimonio tan singular y especial como
el arte rupestre mediterráneo.
Vicent Marzà i Ibañez
Conseller de Educación, Cultura y Deporte
05
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
06
SALUDA
La gestión del Arte Rupestre de la Comunitat Valenciana es
una de las prioridades del Consell, porque somos conscientes
de la enorme relevancia, singularidad y dimensión que tienen
estos bienes patrimoniales en nuestro territorio y en el contexto del Patrimonio Mundial, al formar parte del Arte rupestre del
Arco Mediterráneo de la península Ibérica (ARAMPI), reconocido por la UNESCO e inscrito en la correspondiente Lista del
Patrimonio Mundial en diciembre de 1998.
Ese reconocimiento, del que se cumplen ahora dos décadas,
fue el resultado de un trabajo iniciado por la Generalitat Valenciana en 1993 a la que se añadieron las cinco CC. AA. que
disponen de yacimientos, cuevas, abrigos y demás testimonios vinculados al arte rupestre: Andalucía, Aragón, CastillaLa Mancha, Cataluña, Murcia y la Comunitat Valenciana.
Para la Comunitat Valenciana el Arte rupestre tiene una importancia extraordinaria, por cuanto es uno de los bienes culturales que mejor vertebra todo nuestro territorio, pero somos
conscientes de que esa importancia también hay que materializarla en realidades tales como:
• La protección, sostenibilidad y gestión más efectiva de los
entornos naturales en los que estos lugares se asientan.
• La potencialidad de los mismos, en tanto que pueden actuar
como motores económicos y generadores de empleo al
amparo de otras variables del turismo como puedan ser: el
cultural, el medioambiental, o el inmaterial.
• Una mejor articulación territorial y un diálogo socio-económico más fluido entre las comarcas del interior y el litoral de
la Comunitat Valenciana.
Todas estas dinámicas, que en nuestro caso son además
objetivos a desarrollar, necesitaban, a priori, el amparo y
el estímulo del Consejo del ARAMPI (CARAMPI). Por ello,
la Comunitat Valenciana decidió reactivarlo y reunió el
CARAMPI el pasado día 15 de mayo de 2018 en la sede de
la DG de Cultura y Patrimonio en Valencia. Entre los acuerdos alcanzados destaca el compromiso unánime para la
elaboración de un Documento Marco para la elaboración de
un sistema de gestión del ARAMPI, que debe ser en realidad
el Plan de Gestión del ARAMPI (que estamos obligados a
realizar cada una de las comunidades autónomas para sus
respectivos territorios).
Por ello, la Generalitat Valenciana, a través de la Dirección
General de Cultura y Patrimonio (Conselleria de Educación,
Investigación, Cultura y Deporte), encargó (en el último trimestre de 2018) la redacción de este Plan de Gestión del Arte
Rupestre de la Comunitat Valenciana al equipo de la Universidad de Alicante, dirigido por Mauro S. Hernández Pérez
(el mismo que realizó la Actualización del inventario del arte
rupestre de la Comunitat Valenciana (años 2009-2011), para
que la Comunitat Valenciana ya pudiese tener ese documento
básico, que nos indicara el camino a seguir para mantener el
Valor Universal Excepcional de estos bienes de interés cultural incluidos en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO,
y nos trazara los protocolos a adoptar para que las medidas
en él proyectadas sean una realidad en nuestro territorio.
Este Plan de Gestión que ahora presentamos, formaliza las
condiciones indicadas en el Comité del Patrimonio Mundial
(eficacia, coherencia, funcionalidad y viabilidad), se ha estructurado en tres partes: Análisis Diagnóstico (donde se realiza
la caracterización del bien y se expone su gestión actual, con
sus debilidades, fortalezas y amenazas); Objetivos y Estrategias (donde se enumeran los protocolos generales a seguir
en todas las actuaciones que se pueden realizar sobre estos
bienes: investigación, conservación, protección y difusión) y
el Programa de Acción Territorial (que es la estrategia global
de gestión, donde se coordinan las acciones de protección y
puesta en valor, con el desarrollo territorial del entorno rural en
el que se encuentran estos bienes).
Con este Plan de Gestión, la Comunitat Valenciana sigue apostando por ser un referente en la gestión del Arte Rupestre, uno
de los patrimonios culturales que mejor vertebran todo nuestro
territorio, y que además es patrimonio Mundial de la UNESCO.
Carmen Amoraga Toledo
Directora General de Cultura y Patrimonio
Conselleria de Educación, Cultura y Deporte
Generalitat Valenciana
07
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
En 2018 se cumplieron veinte años de la declaración como
Patrimonio Mundial del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica (ARAMPI). A lo largo de este
período, en la Comunitat Valenciana se han llevado a cabo
numerosas iniciativas relacionadas con la gestión del Arte
Rupestre, entre las que cabe destacar la Actualización del
Inventario de los conjuntos de Arte Rupestre de la Comunidad Valenciana, elaborado entre 2009 y 2011 por un equipo
de la Universidad de Alicante y promovida por la Dirección
General competente en Patrimonio Cultural Valenciano.
Este proyecto fue la base para desarrollar, entre 2014 y
2015, una propuesta para la creación de tres Bienes de
Interés Cultural con la categoría de Parques Culturales,
uno en cada provincia, destinados a establecer el marco
de gestión adecuado para el Arte Rupestre de la Comunitat
Valenciana.
En estos documentos se ponía de manifiesto la necesidad
de coordinar todas las propuestas de gestión en el ámbito autonómico, especialmente teniendo en cuenta el notable incremento de las actuaciones en los últimos años y
el creciente interés social por este patrimonio. En 2018 la
Dirección General de Cultura y Patrimonio encargó la redacción de un Plan de Gestión específico para el Arte Rupestre de la Comunitat Valenciana que, en un futuro inmediato,
deberá integrarse en otro común al resto de Comunidades
Autónomas que conforman el ARAMPI.
El Plan de Gestión es un Documento Marco destinado a
coordinar las necesidades del Arte Rupestre con las de los
“usuarios” del patrimonio y los organismos gubernamentales e instituciones privadas y públicas responsables del
mismo, al tiempo que respondía al compromiso oficial de
los gobiernos –en este caso de la Generalitat Valenciana–
de cumplir las obligaciones de las convenciones de Patrimonio Mundial. Siguiendo las directrices de la UNESCO en
su manual de referencia Gestión del Patrimonio Mundial, el
Plan de Gestión de Arte Rupestre de la Comunitat Valenciana debe indicar cómo se sostendrá el Valor Universal Excepcional y debe trazar los protocolos sobre cómo funcionarán
08
PRESENTACIÓN
en la práctica las medidas destinadas a conseguir efectos
de conservación sobre el terreno. El plan, además, formaliza las condiciones indicadas por el Comité del Patrimonio
Mundial, en concreto los cuatro principios básicos de eficacia, asegurando la realización del objetivo; coherencia, en
las perspectivas, objetivos y medidas; así como funcionalidad y realismo, garantizando su viabilidad.
Katja Bader, Josep Fernández Peris, Francisco Javier Molina Hernández, Trinidad Martínez i Rubio, así como los de
los propios autores. No obstante, las limitaciones que impone una publicación de este tipo no permiten plasmar en ella
toda esta documentación que, en cambio, sí está disponible
en el texto original depositado en la Dirección General de
Cultura y Patrimonio.
En base a estos planteamientos, este Plan de Gestión se
articula en tres documentos independientes que permiten
alcanzar los objetivos de conservación propuestos. El primero atiende a un Análisis Diagnóstico que hace referencia
a la caracterización del bien y de su gestión, esencial en
la detección de problemas, debilidades y amenazas que,
posteriormente, contribuirán a marcar líneas de actuación.
El segundo se centra en determinar unos Objetivos y unas
Estrategias, estableciendo los protocolos generales a
seguir en las intervenciones que, desde el punto de vista
de la conservación, investigación y difusión, puedan llevarse a cabo en los enclaves con Arte Rupestre. Finalmente,
el tercer documento determina el Programa de actuación
territorial, donde se plantea una estrategia global de gestión
enfocada a coordinar acciones de protección y de puesta en
valor que, además, puedan contribuir al desarrollo territorial
de un entorno amenazado por la despoblación y el abandono de los usos tradicionales, teniendo en cuenta su carácter
eminentemente rural.
Del mismo modo, una consideración abierta y amplia de los
grupos de interés y, por tanto, de los lectores a los que va
destinado este libro, han llevado también a sintetizar el contenido del documento original. El Arte Rupestre solo puede
conservarse y llegar a ser un factor de desarrollo sostenible
si al fortalecimiento de unos compromisos por parte de las
instituciones nacionales, regionales y de los profesionales
se añade la implicación del marco social e institucional local.
En este sentido, el objetivo ha sido crear una publicación
manejable y fácilmente consultable por los diversos grupos
de interés que existen en torno al Arte Rupestre, en la que,
de forma clara, queden plasmadas las directrices básicas a
seguir en relación con este bien patrimonial.
Para la realización de este Plan de Gestión se han consultado, además de la bibliografía especializada, otras fuentes
tales como los expedientes, informes y otras memorias de
actuación depositadas en la Dirección General de Cultura
y Patrimonio de la Generalitat Valenciana, Museu de la
Valltorta (Tírig), Institut Valencià de Restauració y Conservació de Béns Culturals (IVCR), Servicio de Investigaciones Prehistóricas de la Diputación de Valencia y Centre
d’Estudis Contestans (Cocentaina). Para la parte gráfica,
también se ha contado con las imágenes del Archivo fotográfico Fernando Gil Carles, custodiado por la Generalitat
Valenciana, y los archivos personales de Manfred Bader,
El libro mantiene una estructura centrada en tres grandes
bloques, si bien el primero se centra exclusivamente en la
caracterización del Arte Rupestre del ARAMPI y, en particular, el de la Comunitat Valenciana. En este caso, los
elementos diagnósticos y los protocolos de actuación se han
fusionado en el segundo gran apartado -atendiendo a las
temáticas- tratando de dar en los mismos epígrafes solución
a los problemas planteados. El final del libro, al igual que el
documento original, propone un modelo de actuación territorial en el que, además, se pone de manifiesto la necesidad
de fortalecer las capacidades legislativas de los órganos
responsables de la tutela de los bienes de patrimonio cultural –mediante una mayor inversión– y otorgar más responsabilidades a las comunidades cercanas a los sitios, en la línea
del enfoque en valores que marca la UNESCO.
M.S. Hernández Pérez y J.A. López Mira
Coordinadores de la obra
09
CARACTERIZACIÓN
DEL ARTE RUPESTRE EN
LA COMUNITAT VALENCIANA
11
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
I. CARACTERIZACIÓN DEL ARTE RUPESTRE
EN LA COMUNITAT VALENCIANA
I.1. El Arte Rupestre del Arco
elaborado seis Comunidades Autónomas –Andalucía, AraCastilla-La Mancha, Cataluña, Comunitat Valenciana y
Mediterráneo de la Península Ibérica gón,
Murcia–, por las que se distribuía el llamado Arte Levantino
Diploma de la
UNESCO relativo
a la inscripción
del ARAMPI en la
lista del patrimonio
mundial.
El 2 de diciembre de 1998 la Asamblea General de la
UNESCO, reunida en Kyoto (Japón), acordó incluir el Arte
rupestre del Arco Mediterráneo de la península Ibérica -en
adelante ARAMPI- en su selecta lista de Patrimonio Mundial (Martínez García, e.p.). La propuesta, presentada por
el Gobierno de España, contenía el documento que habían
que, desde los primeros descubrimientos a principios del
siglo XX, había sido identificado como una manifestación
artística de cronología prehistórica.
El origen de la propuesta se remonta a 1993, cuando la
Dirección General de Patrimonio Artístico de la Conselleria
de Cultura de la Generalitat Valenciana propuso al Ministerio de Cultura la inclusión del conjunto rupestre del barranco de la Valltorta, en Castellón, en la Lista Indicativa de
Bienes del Patrimonio Mundial. En posteriores reuniones
–Jornades d’Arqueología d’Alfas del Pi (Alicante, 1994) y
Jornadas sobre manifestaciones rupestres de Canarias y
Norte de África (Las Palmas, 1995)– se ratificó la propuesta
y se amplió a todo el territorio peninsular con Arte Levantino, que se extiende por la fachada oriental de la península
Ibérica, desde Huesca hasta Jaén y Almería. A partir de este
momento representantes de los seis gobiernos autonómicos
elaboraron un documento conjunto que se presentó públicamente en el I Seminario Internacional de arte rupestre al
aire libre en ambiente mediterráneo, organizado en 1997
por la Generalitat Valenciana en el Museu de la Valltorta.
Esta iniciativa excepcional ha sido considerada como uno
de los acontecimientos culturales de mayor interés en las
últimas décadas del pasado siglo, por cuanto seis comunidades, regidas por gobiernos con diferentes ideologías e
intereses, se pusieron de acuerdo para elaborar un documento modélico que luego sería imitado en otras iniciativas
patrimoniales.
Durante el proceso de elaboración del expediente se acordó incorporar en la propuesta todas las manifestaciones
artísticas rupestres que existían en el “territorio levantino”
–paleolíticas, macroesquemáticas y esquemáticas–, ya que
compartían el mismo paisaje y, en ocasiones, los mismos
abrigos y paneles. El inventario incluía 756 enclaves, de
los que 302 correspondían a la Comunitat Valenciana,
132 a Aragón, 93 a Castilla-La Mancha, 72 a la Región de
12
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
Murcia, 69 a Andalucía y 60 a Cataluña. Se acordó, asimismo, seleccionar cuatro yacimientos que recibirían un tratamiento especial, siendo la Cova dels Cavalls, las Cuevas
de la Araña, La Sarga y Pla de Petracos los elegidos en
la Comunitat Valenciana. En el documento se destacaba el
valor documental de las imágenes, su fragilidad y vulnerabilidad, los paisajes de su entorno y su particular contexto
social, al concentrarse en un territorio amenazado por la
despoblación.
A sugerencia de la UNESCO se creó el 20 de Julio de 1998 el
CARAMPI, un consejo asesor formado por un representante de cada una de las comunidades y tres especialistas de
reconocido prestigio elegidos por las mismas instituciones
autonómicas. Entre sus funciones se encontraban realizar el
seguimiento de la declaración y la actualización del inventario, proponer modelos de intervención, promover reuniones
de carácter técnico o científico, asesorar a los gobiernos
autonómicos en materia de Arte Rupestre –en adelante AR–
y elaborar informes sobre estos temas.
I.2. El Arte Rupestre
en la Comunitat Valenciana
Tras la inclusión del ARAMPI en la lista de Patrimonio
Mundial de la UNESCO se ha producido un notable incremento en el registro de yacimientos con AR de la Comunitat
Valenciana, sobre los que se dispone de una información
desigual. Se han identificado varios horizontes artísticos de
cronología prehistórica a los que se debe añadir un amplio
número de yacimientos con grabados y pinturas de cronología imprecisa. En la actualidad son 610 los yacimientos con
AR incluidos en los tres expedientes relativos al Inventario,
publicados en el DOGV en 2010, 2011 y 2015. No obstante,
su número superaría ampliamente el millar si se incorporasen los conjuntos inéditos y los grabados rupestres que no
se incluyeron en la propuesta inicial y que según las leyes
estatales y de esta comunidad autónoma deberían inventariarse como Bienes de Interés Cultural (BIC). Todos los
yacimientos incorporados al inventario tras la declaración
de Patrimonio Mundial del ARAMPI en 1998 no tienen esta
categoría, al tratarse de una propuesta asociada a una lista
de yacimientos cerrada.
Visita de la inspección de ICOMOS a
La Sarga (Alcoi). De
izquierda a derecha:
J. Clottes, A. Beltrán,
J. E. Aura, J. L. Simón,
M. S. Hernández,
F. Llop, J. Martínez
y R. Martínez.
Catálogo de la
exposición sobre el
ARAMPI (1999) en
la que se presenta la
relación de todos los
enclaves incluidos
en la lista de la
UNESCO.
« Reunión del
CARAMPI en
la biblioteca de
Vélez-Rubio.
Octubre de 2000.
13
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
» Distribución y
relación de yacimientos con Arte Rupestre
inventariados hasta
la fecha por la DGCP
en la Comunitat
Valenciana.
14
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
PROVINCIA DE ALICANTE
Cova del Moro (Agres)
Moleta del Garbinet (Alicante)
Penyes dels Seguers (Alcalalí)
Barranc de l’Abellar (Alcoi)
Barranc de les Coves. Abrigos I, II
y IV (Alcoi)
Cova del Pont del Regall (Alcoi)
Els Llençols (Alcoi)
La Pedrera (Alcoi)
La Sarga. Abrigos I, II y III (Alcoi)
Sant Antoni (Alcoi)
Barranc de Frainós. Abrigos I y II
(Alcoleja)
Morro Carrascal (Alcoleja)
Barranc d’Alpadull o de les Finestres.
Abrigos I, II, III y IV (Alfafara)
El Pantanet (Alfafara)
Coves de l’Arena (Almudaina)
Penya de l’Ermita del Vicari (Altea)
Barranc de les Coves (Balones)
Cova del Sequeral de Nàssio
(Balones)
Racó Borrull (Balones)
Cova de Bolumini (Beniarbeig)
Serra Negra (Beniardà)
Penya del Benicadell (Beniarrés)
Barranc de l’Arc (Benimantell)
Coves d’Isidor o d’Isidoros. Abrigos I
y II (Benimantell)
Penyó Roc o Penya Roc (Benimantell)
Coves Roges. Abrigos I y II
(Benimassot)
L’Esmoladora (Benimassot)
Pinos (Benissa)
Barranc de Bolulla (Bolulla)
Barranc de Famorca. Abrigos III, IV,
V, VI, VII, VIII (Castell de Castells)
Barranc de Galistero
(Castell de Castells)
Barranc de Bitla. Abrigos I y II
(Castell de Castells)
Covalta o Cova Alta. Abrigos I, II, III
y IV (Castell de Castells)
Esbardal de Miquel El Serril. Abrigos
I y II (Castell de Castells)
Pla de Petracos. Abrigos I, II, III, IV, V,
VI, VII y VIII (Castell de Castells)
Racó de Gorgori. Abrigos I, II, III, IV
y V (Castell de Castells)
Racó de Sorellets. Abrigos I y II
(Castell de Castells)
Barranc del Castellet
(Castell de Castells)
Barranc de Mastec (Cocentaina)
L’Alberri (Cocentaina)
La Paella (Cocentaina)
Penya Roja o Penya d’Ondoxes
(Cocentaina)
Barranc de les Covatelles. Abrigos I
y II (Confrides)
Barranc del Sord. Abrigos I y II
(Confrides)
La Condomina (Confrides)
Lloma de Farringo (Confrides)
Penyó de les Carrasques. Abrigos I
y II (Confrides)
Pla de la Codolla (Confrides)
Port de Confrides. Abrigos I, II y III
(Confrides)
La Catxupa (Dénia)
Les Grallaetes (Camp de Mirra)
Camara (Elda)
Barranc de les Salemes (Fageca)
Serra d’Alfaro (Fageca)
Barranc de Famorca. Abrigos I y II
(Famorca)
Barranc de la Fita. Abrigos I, II, III,
IV y V (Famorca)
Barranc de la Solana d’Alfaro
(Famorca)
Barranc de les Coves (Famorca)
Barranc dels Pouets (Famorca)
La Coveta Llarga (Gaianes)
Coves Roges. Abrigos I y II
(Gata de Gorgos)
Barranc dels Molins (Ibi)
Cova Llarga (L’Orxa)
Barranc dels Bassiets (L’Orxa)
Barranc dels Cocons. Abrigos I, II
y III (L’Orxa)
Penya del Dimoni (Millena)
Barranc de la Font de Dalt. Abrigos I
y II (Millena)
Penya del Barranc de la Font de Dalt
(Millena)
Penya Roja (Millena)
Les Sénies. Abrigos I y II (Murla)
Cova de la Penya el Frare
(Muro d’Alcoi)
Cova Roja. Abrigos I, II y III (Ondara)
Cova del Corb (Ondara)
Grieta del Portell de Beniarbeig
(Ondara)
Penyes Roges (Onil)
Cova de la Romera (Orxeta)
Racó de Cortés (Orxeta)
El Seguili (Parcent)
Cova del Comte (Pedreguer)
Barranc del Salt del Castellet. Abrigos
I, II, III, IV, V, VI y VII (Penàguila)
Port de Penàguila. Abrigos I y II
(Penàguila)
Barranc de la Canal. Abrigo I (Pego)
Barranc de Sant Xoxim (Pego)
La Centenera (El Pinós)
Barranc de l’Encantada (Planes)
Barranc de la Gleda (Planes)
Barranc de les Cuquelles (Planes)
Barranc dels Garrofers. Abrigos I y II
(Planes)
Cantacuc (Planes)
Les Coves de la Vila (Planes)
Abrigo de la Paella (Planes)
Tossal de Llombart (Planes)
Barranc del Gulapdar (Polop)
Esbardal de les Penyes Altes de
Serrella (Quatretondeta)
Cova del Cocoví (Ràfol d’Almunia)
Cabeçó d’Or (Relleu)
Barranc del Xorquet (Tàrbena)
Peña Escrita / Penya Escrita o
Sa Coveta de ses Lletres / Cova
del Regall (Tàrbena)
Balma del Barranc del Bou o del
Palmeral (Teulada)
Coves Roges. Abrigos I, II y III (Tollos)
Lloma del Mig (Tollos)
Barranc de la Palla (Tormos)
Cova de les Bruixes (Tormos)
Cova dels Gerrots (Tormos)
Racó de Condoig (La Vall d’Alcalà)
Barranc de Sergues (La Vall d’Ebo)
Cova de Reinós (La Vall d’Ebo)
Cova Fosca (La Vall d’Ebo)
Les Torrudanes (La Vall d’Ebo)
Barranc de la Canal. Abrigo II
(La Vall d’Ebo)
Al Patró (La Vall de Gallinera)
Barranc d’en Grau
(La Vall de Gallinera)
Barranc de Benialí. Abrigos I, II, III,
IV y V (La Vall de Gallinera)
Barranc de Jeroni. Abrigos I y II
(La Vall de Gallinera)
Cova Jeroni (La Vall de Gallinera)
Barranc de la Cova Negra
(La Vall de Gallinera)
Barranc de la Magrana
(La Vall de Gallinera)
Barranc de Parets
(La Vall de Gallinera)
Benirrama. Abrigos I y II
(La Vall de Gallinera)
Cova del Margalló
(La Vall de Gallinera)
Racó del Pou (La Vall de Gallinera)
Font d’en Moragues
(La Vall de Gallinera)
Cova de la Gralla
(La Vall de Gallinera)
Barranc de l’Infern. Conjunto I.
Abrigo I (La Vall de Laguar)
Barranc de l’Infern. Conjunto II.
Abrigos I y II (La Vall de Laguar)
Barranc de l’Infern. Conjunto III.
Abrigos I, II, III, IV, V y VI
(La Vall de Laguar)
Barranc de l’Infern. Conjunto IV.
Abrigos I, II, III, IV y V
(La Vall de Laguar)
Barranc de l’Infern. Conjunto V.
Abrigo I (La Vall de Laguar)
Barranc de l’Infern. Conjunto VI.
Abrigos I y II (La Vall de Laguar)
Racó de la Cova dels Llidoners
(La Vall de Laguar)
Cova del Barranc del Migdia (Xàbia)
Coves Santes de Baix. Cueva nº 4
(Xàbia)
Coves Santes de Dalt (Xàbia)
El Pastor (Xàbia)
Barranc Curt (Xaló)
Barranc del Baró (Xaló)
Cova del Mançano (Xaló)
PROVINCIA DE VALÈNCIA
Cova de l’Aigua Amarga
(Albalat dels Tarongers)
Barranc de la Xivana o de la Falaguera. Abrigos I-III (Alfarp)
Barranc del Bonico. Abrigo I (Alfarp)
Barranc de les Coves (Alfauir)
Barajuelo. Abrigo I (Alpuente)
Barranco de Arquela. Abrigos I y II
(Alpuente)
Barranco Hondo (Alpuente)
Canales de Barranco Rubio (Alpuente)
Casa de la Luna (Alpuente)
Cerro de los Franceses (Alpuente)
Corral del Collado Royo (Alpuente)
El Aliagar (Alpuente)
El Losar (Alpuente)
La Carrasca (Alpuente)
La Era de las Perdices (Alpuente)
La Pila (Alpuente)
Los Canales A (Alpuente)
Peña de la Zorra (Alpuente)
Peña de los Sacerdotes (Alpuente)
Peña del Águila (Alpuente)
Peña Ramiro (Alpuente)
Pozo Corazón (Alpuente)
Roca de los Burritos (Alpuente)
Roca Multigrabada o Conjunto de la
Alcaldesa (Alpuente)
Barranco Malet. Covacha I (Alzira)
El Molino (Andilla)
Barranc de les Coves. Abrigo I
(Antella)
Arco de San Pascual (Ayora)
Barranco del Vizconde o Abrigo
Eduardo (Ayora)
Castellar de Meca. Fuente (Ayora)
Cueva del Rey Moro. Abrigos I y II
(Ayora)
Abrigo Vecino a la Cueva Negra de
Meca o Pedro Mas (Ayora)
Abrigo del Sordo (Ayora)
Abrigo de Tortosilla (Ayora)
Casa del Heredero (Ayora)
El Colmenar del Fraile (Ayora)
Cuevas del Olmo Seco (Ayora)
Cueva Negra de la Hunde (Ayora)
Estrecho del Horquichuelo (Ayora)
La Rabosera. Abrigos I, II, III y IV
(Barxeta)
Cova Gran de la Petxina o Cova
Rastraillera (Bellús)
Barranc de la Carbonera. Abrigos I
y II (Beniatjar)
Pla dels Carros (Benissoda)
Balsa de Calicanto (Bicorp)
Barranco del Randero. Abrigos I
y II (Bicorp)
Barranco de la Cueva de las Dos
Bocas. Abrigo I (Bicorp)
Barranco Primero. Abrigo I (Bicorp)
Fuente Seca o Los Tollos. Abrigo I
(Bicorp)
Cambriquia o Los Tollos. Abrigo II
(Bicorp)
15
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Charco de la Madera (Bicorp)
Cueva Rubia Alta (Bicorp)
Cuevas de la Araña. Abrigos I, II y III
(Bicorp)
Abrigo del Garrofero (Bicorp)
Abrigo del Zuro (Bicorp)
Abrigo de la Era del Bolo (Bicorp)
Gineses. Abrigos I y II (Bicorp)
La Joaquina. Abrigos I y II (Bicorp)
Abrigo de Lucio o Gavidia (Bicorp)
Abrigo de las Sabinas (Bicorp)
Solana de la Rubia (Bicorp)
Barranco de Hongares. Abrigo I
(Bicorp)
Barranco Moreno. Abrigo I (Bicorp)
Altos del Cortijo (Bocairent)
Cantal de la Fos (Bocairent)
Cova de la Sarsa (Bocairent)
Abrigo del Calvari (Bocairent)
Abrigo del Pontet (Bocairent)
Els Teulars (Bocairent)
Penya Roja o Ulls de Canals
(Bocairent)
Barranco de la Tuesa. Abrigos I, II,
III, IV, V y VI (Calles)
El Mazcán (Calles)
Puente Alta (Calles)
Abrigo de las Lomas de Abril
(Castielfabib)
Lloma del Barranc de Camallos
(Catadau)
Cueva de la Mora (Chelva)
La Quebrada. Abrigos I y II (Chelva)
Barranco del Agua. Abrigos I y II
(Chera)
El Rincón de Cortés. Abrigos I y II
(Chera)
Cueva de la Alhóndiga. Abrigos I
y II (Chiva)
Cueva de la Cofia (Chiva)
Cueva del Barranco Grande (Chiva)
Barranco de la Falfiguera. Abrigos I
y II (Chulilla)
Cueva de la Fuente de la Hiedra
(Cortes de Pallás)
Cueva Hermosa (Cortes de Pallás)
Abrigo Lambert (Cullera)
Cinto de la Ventana (Dos Aguas)
Cinto de las Letras o Abrigo del
Ciervo (Dos Aguas)
Cueva del Tío Asensio, Majada del
Fustero o Covacha de las Cabras
(Dos Aguas)
Cueva de la Cocina (Dos Aguas)
Abrigo de la Pareja (Dos Aguas)
La Ventana (Dos Aguas)
Cueva del Palmeral (Dos Aguas)
Cueva de la Járcula I (Dos Aguas)
Corral de la Casa de Peperín
(Dos Aguas)
El Charco de la Pregunta (Enguera)
CB-31 o Barranco de la Carrasca.
Abrigo I (Enguera)
Cueva del Chorro (Enguera)
Cueva Santa (Enguera)
Casa del Cuarto (Enguera)
16
Cova de les Meravelles (Gandia)
Cova del Parpalló (Gandia)
Meravelles. Abrigo I (Gandia)
Penyes Roges. Abrigos I y II (Gandia)
Barranco de las Clochas. Abrigos I,
II y III (Gestalgar)
Cueva del Burgal (Gestalgar)
Cova del Sant Esperit (Gilet)
Covacha de las Monteses (Jalance)
Cueva del Capitán (Jalance)
Abrigo del Carche, de la Fuente del
Candil o Poveda (Jalance)
Cueva del Tollo (Jalance)
La Vieja Pelada (Jalance)
Ladera Occidental de Alcola (Jalance)
Abrigo de los Robles (Jalance)
Cueva de Don Juan (Jalance)
Rambla de la Carrasca. Abrigos I y II
(Jalance)
Abrigo del Barranco de Capellanes
(Jalance)
Cova de la Balconada o Cova del
Triangle (La Font de la Figuera)
Cova Santa (La Font de la Figuera)
Serra Felipa (La Font de la Figuera)
Barranc de les Coves. Abrigos I y II o
Abrigos I y II de la Atalaya (Llombai)
El Tarragó (Losa del Obispo)
Barranco de la Puerca (Millares)
Barranco de las Cañas. Abrigo I, II
y III (Millares)
Barranco de Tolosa (Millares)
Barranco del Charco Negro (Millares)
Ceñajo del Acegador (Millares)
Ceñajo del Tía (Millares)
Chorradores (Millares)
Cinto de las Ventanas (Millares)
Cueva de las Higuerazas (Millares)
Cueva del Cerro (Millares)
Cueva del Zomeño (Millares)
Cueva Moma (Millares)
El Atajo. Abrigos I y II (Millares)
El Balsón (Millares)
El Malpaso (Millares)
Abrigos de Encarna Rubio I y II
(Millares)
Abrigo de Jesús Galdón (Millares)
Abrigo de Roser (Millares)
Abrigo de Trini (Millares)
Abrigo de Vicent (Millares)
Abrigo del Horno Ciego (Millares)
Rambla de Portillo. Abrigo I (Millares)
Cueva Donas o Dones (Millares)
Abrigo del Barranc de les Coves de
les Alcusses (Moixent)
Barranc del Bosquet. Abrigos I y II
(Moixent)
Covacha de la Cabra (Moixent)
Abrigo de Gontrán (Moixent)
Abrigo de la Penya I y II (Moixent)
Pedra Redona (Moixent)
Penya Recta (Moixent)
Abrigo I del Barranc de les Covatelles
(Moixent)
Cova de la Bastida (Moixent)
Abrigo del Pou de Sant Joan (Moixent)
Barranc de la Fos. Abrigos I y II
(Montesa)
Cueva del Barbero (Navarrés)
Cuevas Largas. Abrigos I y II
(Navarrés)
Abrigo del Garrofero (Navarrés)
Las Carasetas (Navarrés)
Casa de Chavos. Abrigo I (Navarrés)
Balma de la Fabriqueta (Ontinyent)
Balma de Bas (Ontinyent)
Barranc de la Neu (Ontinyent)
Abrigo del Gegant (Ontinyent)
Abrigo de la Creu (Ontinyent)
Abrigo de la Fos (Ontinyent)
Abrigo de la Monja (Ontinyent)
Barranc de la Mata. Abrigos I, II y III
(Otos)
Cova de la Clau. Abrigos I y II
(Palma de Gandia)
Alto de Bolinches (Quesa)
Corrales del Tío Alfredo Cosechas.
Abrigos I, II y III (Quesa)
Espolón del Zapatero (Quesa)
Río Grande. Abrigos I, II y III (Quesa)
Abrigo de Voro (Quesa)
Las Cuevecicas del Estiércol.
Abrigos I y II (Quesa)
Umbrías de Quesa. Abrigo I (Quesa)
Barranco de las Cuevas de Bugarra.
Abrigo I (Quesa)
Cerro Castellar 3 (Requena)
El Rubial 2 (Requena)
El Saltadero (Requena)
La Escordonera (Requena)
Los Morenos (Requena)
Rambla Alcantarilla 2 y 6 (Requena)
Villar de Olmos. Rocas I, II, III y IV
(Requena)
Cova de les Rates Penades. Cova
de Baix i Cova de Dalt (Rótova)
Penya Roja (Rótova)
Coveta del Barranc del Diable
(Sagunto)
Coveta Picaio. Abrigos I, II y III
(Sagunto)
Coveta del Barranc del Llop. Abrigos
I, II y III (Sagunto)
Barranc de les Coves o de Dalt de
l’Almud. Abrigos I, II y III (Salem)
Coveta de l’Or (Salem)
El Calvari. Abrigos I y II (Salem)
L’Ermità. Abrigo I (Salem)
Mossén Ricardo
(Tavernes de la Valldigna)
Abrigo del Castellet
(Tavernes de la Valldigna)
Abrigo del Rincón del Tío Escribano
I, II y III (Titaguas)
Barranco de Coy. Abrigos I, II, III
y IV (Tous)
Barranco del Chorrico. Abrigos I, II
y III (Tous)
Cueva de Peñarroya (Tous)
Cuevas del Olivar (Tous)
El Carril (Tous)
Esprígol. Abrigos I y II (Tous)
Cueva Meregildo (Tous)
Barranco de Cantalara. Abrigo I (Tous)
Abrigo al lado de la Bola del Tormo
(Tous)
Cinto Marica o Los Corrales de
Escalona (Tous)
Cinto del Tío Maleno (Tous)
Cueva del Soterrano (Tous)
Cuevas de Salvador (Tous)
Cinto del Azagador (Tous)
Barranco de Pertecates. Abrigos I,
II, IIIA y IIIB (Tous)
Los Rincones de Costillas (Tous)
Caballón. Abrigos I y II o Alto de la
Fontalba. Abrigos I y II (Tous)
Corral de Chacola (Tous)
Cinto del Zorro. Covacha I (Tous)
La Pólvora. Covacha I (Tous)
El Chorropito. Abrigos I y II (Tous)
La Romana. Abrigo I (Tous)
Corrales de Silla. Abrigos I, II y III
(Tuéjar)
Barranc de la Font d’Arnau (Vallada)
Corral del Tío Marcos (Vallada)
Cova del Cavall (Vallada)
Abrigo de la Talaia (Vallada)
Mallada dels Serrans (Vallada)
Xarco del Llosaret (Vallada)
Abrigos I y II de la Penya Llarga de
la Saladella (Vallada)
Cova Santa (Vallada)
Cova de l’Àguila (Xàtiva)
PROVINCIA DE CASTELLÓN
Barranc d’en Cabrera. Abrigos I y II
(Albocàsser)
Barranc de les Calçades
(Albocàsser)
Barranc Fondo (Albocàsser)
Cingle de l’Ermità. Abrigos I, II, III,
IV y V (Albocàsser)
Cingle del Mas d’en Salvador. Abrigos I, II, III, IV y V (Albocàsser)
Cingle dels Coloms (Albocàsser)
Cova de Centelles. Abrigos I, II, III,
IV y V (Albocàsser)
Cova de l’Estaró (Albocàsser)
Cova Gran del Puntal (Albocàsser)
Coveta de Matamoros (Albocàsser)
Coveta de Montegordo o Montegordo. Abrigo I (Albocàsser)
Montegordo. Abrigos II, III y IV
(Albocàsser)
Covetes del Puntal. Abrigos I, II, III
y IV (Albocàsser)
La Font del Bosc (Albocàsser)
La Mostela (Albocàsser)
Les Engerres (Albocàsser)
Molí de Garcés (Albocàsser)
Pou de Nosca. Abrigos I y II
(Albocàsser)
Roca del Mas de Martí (Albocàsser)
Castell de Castro. Conjunto 1
(Alfondeguilla)
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
Cueva Santa o Cueva del Latonero
(Altura)
Barranc de l’Empriu
(Ares del Maestrat)
Barranc de la Covençalla
(Ares del Maestrat)
Barranc de la Marfullada. Abrigo I
(Ares del Maestrat)
Barranc del Puig o Cingle del Puig.
Abrigos I y II (Ares del Maestrat)
Barranc dels Horts. Abrigos I y II
(Ares del Maestrat)
Barranc dels Molins
(Ares del Maestrat)
Cantalar del Mas del Cireral o de
les Cireres (Ares del Maestrat)
Cingle de la Mola Remigia. Abrigos
I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII, IX y X
(Ares del Maestrat)
Cova de la Vall (Ares del Maestrat)
Cova Remigia. Abrigos I, II, III, IV, V
y VI (Ares del Maestrat)
La Belladona (Ares del Maestrat)
La Belluga (Ares del Maestrat)
La Montalbaneta. Abrigos I y II
(Ares del Maestrat)
La Roca de les Canyes
(Ares del Maestrat)
Les Dogues (Ares del Maestrat)
Mas Blanc. Abrigos I, II, III y IV
(Ares del Maestrat)
Mas de la Mola (Ares del Maestrat)
Mas de la Vall o de les Llometes
(Ares del Maestrat)
Mas de Modesto. Abrigos I y II
(Ares del Maestrat)
Mas del Cantalar (Ares del Maestrat)
Mas del Cingle. Abrigos I y II
(Ares del Maestrat)
Mas del Molí Darrer o Molí Darrer.
Abrigos I, II y III (Ares del Maestrat)
Port d’Ares. Abrigo I (Ares del Maestrat)
Pou Vell. Abrigos I y II
(Ares del Maestrat)
Racó Gasparo. Abrigos I, II, III y IV
(Ares del Maestrat)
Racó Molero. Abrigos I y II
(Ares del Maestrat)
Roques del Mas de Molero. Conjuntos 1 y 2 (Ares del Maestrat)
Vila-Roges (Ares del Maestrat)
Coveta de Pere Tomàs
(Atzeneta del Maestrat)
Mas de los Pérez, de la Solana
o del Collao (Bejís)
Barranc de la Marfullada. Abrigos I,
II y III (Benassal)
Barranc del Rumbo (Benassal)
Barranc dels Àlbers (Benassal)
Barranc d’en Seguer (Benassal)
Cova de Tabusco (Benassal)
La Roca del Migdia (Benassal)
Mas d’en Badenes o Forés de Dalt
(Benassal)
Mas de Monterde (Benassal)
Mas del Molí de la Cova. Abrigos I
y II (Benassal)
Racó de Nando o Els Covarxos
(Benassal)
Roca del Senallo (Benassal)
La Joquera (Borriol)
El Campanarenc o Cova d’en
Porquets (Catí)
Mas de Torres. Abrigos I y II (Catí)
Narrabaes (Catí)
Rambla de la Morellana. Abrigos I
y II (Catí)
Castell. Abrigo I (Cervera del Maestre)
Cova Silvestre (Cervera del Maestre)
Les Bassoles-Perdiguera. Conjuntos
I y II (Cervera del Maestre)
Les Rotes. Conjunto I (Cinctorres)
Barranco de las Salinas. Conjunto I
(Cirat)
La Cogonda (Cirat)
Masía de la Fuente de la Hoya.
Conjuntos I, II, III y IV
(Cortes de Arenoso)
Barranc d’Espinalbar (Culla)
Barranc de les Cambrelles (Culla)
Cova del Bovalar o El Bovalar.
Abrigo I (Culla)
El Bovalar. Abrigos II y III (Culla)
Els Morrals (Culla)
La Covassa o Covassa de la Foieta
(Culla)
Mas d’Arinesa (Culla)
Mas de la Serra d’en Porta. Abrigos
I y II (Culla)
Mas del Barranc (Culla)
Motxellos. Abrigos I y II (Culla)
Penyacalba (Culla)
Roca dels Corbs (Culla)
Talaia. Abrigo I (Culla)
La Solana. Conjunto 1 (Espadilla)
Río Chico (Espadilla)
Mas de Barberà o Sant Cristòfol
(Forcall)
Els Quinyons. Conjuntos I, II, III, IV,
V, VI y VII (La Mata)
Cova del Polvorí o dels Rossegadors. Abrigos I y II
(La Pobla de Benifassà)
La Tenalla (La Pobla de Benifassà)
Barranc del Mas d’Enruna. Abrigos I
y II (La Salzadella)
Barranc del Povàs o del Barranc
del Quarto. Abrigos I, II y III
(La Serratella)
Cingle del Barranc de l’Espigolar
(La Serratella)
La Penya Paredada (La Serratella)
Mas del Custodi (La Serratella)
Cova de Sant Josep o de la Font
(La Vall d’Uixó)
Barranc de les Voltes. Abrigos I y II
(Les Coves de Vinromà)
Calçades del Matà
(Les Coves de Vinromà)
Cingle dels Tolls de la Saltadora
(Les Coves de Vinromà)
Cingle dels Tolls del Puntal
(Les Coves de Vinromà)
Cova del Negre
(Les Coves de Vinromà)
Cova Gran de l’Aigua
(Les Coves de Vinromà)
Coves de la Saltadora. Abrigos I, II,
III, IV, V, VI, VII, VIII y IX
(Les Coves de Vinromà)
Coveta Juliana de la Moreria
(Les Coves de Vinromà)
Mas d’Abat. Abrigo I
(Les Coves de Vinromà)
Cueva Negra (Montanejos)
Argilagar del Mas de García. Conjuntos I, II, III, IV y V (Morella)
Cova Primera (Morella)
Cova de la Cornisa (Morella)
Cova de la Vinya (Morella)
Cova del Barranquet (Morella)
Cova de la Partició (Morella)
Fraiximeno. Conjuntos I y II (Morella)
Galeria Alta de la Masia. Abrigos I, II
y III (Morella)
Galeria del Roure (Morella)
Cova del Colomer (Morella)
Cova Alta (Morella)
La Mola de la Garumba (Morella)
Coveta de la Roureda (Morella)
La Peguesa. Conjuntos I y II (Morella)
La Serrada del Mas de Martí (Morella)
La Vespa (Morella)
Les Roques de García. Conjuntos I,
II, III, IV, V, VI y VII (Morella)
Lloma del Boix (Morella)
Mas d’en Pas (Morella)
Mas del Dolço. Conjuntos I, II, III, IV,
V, VI y VII (Morella)
Mas de Gargallo (Morella)
Mas de la Parreta – Carrascal.
Conjuntos I-IV (Morella)
Mas de la Parreta – Cornisa. Conjuntos I-XV (Morella)
Mas de la Parreta. Conjuntos I-X
(Morella)
Mas de Macià Querol. Conjuntos
I-IV (Morella)
Mas del Valent. Conjuntos I y II
(Morella)
Mas del Salseral de Baix (Morella)
Sant Antoni de la Vespa (Morella)
Sant Antoni de Morella la Vella
(Morella)
Torre Escola (Morella)
Tossal del Mas de García (Morella)
Ximenera Alta (Morella)
El Borrego (Olocau del Rei)
Cingle de Palanques. Abrigos A y B
(Palanques)
La Pallaresa (Portell de Morella)
Mas de la Rambla o de Nàssio
(Portell de Morella)
Mas de Palma (Portell de Morella)
Mas de Valentí (Portell de Morella)
Tossal de la Barcella o Abrigo del Turó
de la Barcella (Portell de Morella)
Cova de les Bruixes (Rosell)
La Bonança. Abrigos I y II (San Mateu)
Mas de la Roca o Roca dels Ermitans. Abrigos I y II (Sant Mateu)
Abrigo d’en Melià
(Serra d’en Galceran)
Covarxos del Barranc de la Guitarra
(Serra d’en Galceran)
Cova de la Collada
(Serra d’en Galceran)
La Coveta (Serra d’en Galceran)
Barranc de Coves Llongues (Sorita)
Cingle del Mas d’en Josep. Abrigos
I, II y III (Tírig)
Cova Alta del Llidoner (Tírig)
Cova de l’Arc (Tírig)
Cova de la Pipa (Tírig)
Cova de la Taruga (Tírig)
Cova del Garxo (Tírig)
Cova del Rull (Tírig)
Cova dels Cavalls (Tírig)
Cova dels Ribassals o del Civil.
Abrigos I, II y III (Tírig)
Cova dels Tolls Alts (Tírig)
Els Carrasquissos (Tírig)
L’Arc (Tírig)
La Cova Roja (Tírig)
Les Ballestes (Tírig)
Mas Blanc o de les Covarxelles (Tírig)
Morral del Voltor. Abrigos I, II y III
(Tírig)
Penya de la Mula. Abrigos I y II (Tírig)
Racó de Quildo o Barranc del
Ginovar (Tírig)
Roca del Migdia. Abrigos I y II (Tírig)
Roca del Quincaller o Coll de Cabres
(Tírig)
Mas de les Ferreres (Vallibona)
Castell de Vilafamés. Abrigo I
(Vilafamés)
Les Roques de Mallassén (Vilafamés)
Cova de la Palla (Vilafranca)
Cova de la Reina o del Trono
(Vilafranca)
Cova de la Roca Roja (Vilafranca)
Covatina del Tossalet del Mas de
la Rambla o del Barranc de les
Carabasses (Vilafranca)
La Volta Espessa (Vilafranca)
Mas del Cerro (Vilafranca)
Cova del Morral o la Serradassa
(Vistabella del Maestrat)
La Beltrana (Vistabella del Maestrat)
La Serradeta. Conjuntos I y II
(Vistabella del Maestrat)
Mas de Baix (Vistabella del Maestrat)
Mas de la Coixa. Conjuntos I y II
(Vistabella del Maestrat)
Penyagolosa. Conjunto I
(Vistabella del Maestrat)
Cuevas del Sargal (Viver)
Barranc de la Barcella (Xert)
Mas dels Ous (Xert)
Mola Llarga. Grabados (Xert)
Cova de Gargant (Xodos)
Loma del Cañuelo (Zucaina)
Mas de Montón (Zucaina)
Torre de la Casalta (Zucaina)
17
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Cova del Parpalló (Gandia).
Entorno de Cova de Reinós (La Vall d’Ebo) (MARQ).
Arte Rupestre Paleolítico
En el momento de su inclusión en la lista de Patrimonio Mundial solo se
conocían en la Comunitat Valenciana dos yacimientos con AR paleolítico, la Cova Fosca y la Cova de Reinós. El registro actual se eleva a
14 localidades y se articula en dos conjuntos claramente diferenciados
donde se emplearon las técnicas del grabado y la pintura (Villaverde
Bonilla, 2018).
Cáprido pintado. Cova de Reinós (La Vall d’Ebo).
Uno de ellos se distribuye por las comarcas de la Marina Alta (Alicante) y La Safor (Valencia), donde se encuentra la Cova del Parpalló,
en la que se recuperó un excepcional conjunto de arte mueble. La
iconografía de este arte muestra una desigual presencia de zoomorfos,
entre los que se han identificado équidos, bóvidos, cápridos o cérvidos, y diferentes motivos geométricos. Las evidencias más antiguas se
remontan al Gravetiense, hace unos 25.000 años, mientras que otras
se relacionan con el Solutrense y las más recientes corresponden al
Magdaleniense, según reflejan los grabados de la Cova del Comte y
Cova Fosca.
El segundo conjunto se localiza en siete localidades de Castellón.
A diferencia del anterior, los motivos se plasmaron en abrigos poco
profundos, si bien se documentan las mismas especies de animales,
cuya ejecución presenta diferentes grados de estilización. Recibe el
nombre de Arte Finipaleolítico al relacionarse con momentos finales
del Paleolítico Superior y el Epipaleolítico.
Équido grabado. Cova Fosca (La Vall d’Ebo).
18
Alejado de estos dos núcleos se encuentra el Abrigo de Los Morenos,
donde se conserva la imagen incompleta de un caballo pintado en rojo,
considerado magdaleniense.
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
Entorno de Cova Fosca (La Vall d’Ebo) (MARQ).
Barranc de l’Espigolar (La Serratella).
Uro grabado. Cova de les Meravelles (Gandia).
Cierva pintada. Cova del Bovalar (Culla).
Panel de zoomorfos grabados. Cova Fosca (La Vall d’Ebo).
19
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Entorno de Pla de Petracos (Castell de Castells).
Detalle de los abrigos de Pla de Petracos (Castell de Castells).
Arte Macroesquemático
El Arte Macroesquemático es una manifestación exclusiva del interior montañoso de Alicante y de las tierras limítrofes con la provincia
de Valencia, donde se han catalogado 20 y 2
yacimientos respectivamente (Hernández Pérez, 2018). Se caracteriza por una pintura roja,
densa y pastosa que se aplica en las paredes
de abrigos y cuevas poco profundas, cuidadosamente seleccionadas por la espectacular
orografía en la que se abren, como reflejan los
extraordinarios conjuntos del Pla de Petracos
y del Barranc de l’Infern. En la iconografía
macroesquemática destacan las figuras humanas, algunas de ellas identificadas como orantes por sus brazos levantados hacia arriba y las
manos extendidas con indicación de los dedos.
Se representan junto a motivos geométricos de
Calco de orante. Pla de Petracos (Castell de Castells).
Distribución de los yacimientos con Arte Macroesquemático en la provincia de Alicante.
20
Calco de serpentiformes. Pla de Petracos (Castell de Castells).
Vaso cerámico con un orante impreso. Cova de l’Or (Beniarrés).
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
Barranc de l’Infern. Conjunto IV (La Vall de Laguar).
Barranc de l’Infern. Pinturas y paisaje desde el Conjunto IV (La Vall de Laguar).
trazado sinuoso, descritos como serpentiformes o meandriformes, con terminaciones que
también parecen simular los dedos de una mano humana. Son imágenes de gran tamaño, algunas de ellas de más de un metro de longitud.
Por su evidente similitud con las decoraciones
de los vasos cerámicos del Neolítico antiguo
y las superposiciones en La Sarga, donde
orante y serpentiformes se encuentran bajo
pinturas levantinas, se ha propuesto una antigüedad de unos 7000 años para este Arte
Macroesquemático, claramente relacionado
con las creencias y ritos de las primeras sociedades de agricultores y ganaderos que ocuparon las tierras centro-meridionales valencianas (Martí, Cabanilles y García, 2018; García
Atiénzar, 2018).
Pareja de orantes. Barranc de l’Infern (La Vall de Laguar).
Calco de un panel con Arte Macroesquemático. La Sarga (Alcoi).
Detalle de un serpentiforme. Barranc de Benialí (La Vall de Gallinera).
Ciervo levantino superpuesto al Arte Macroesquemático. La Sarga (Alcoi).
21
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Entorno de Roca dels Ermitans (Sant Mateu).
Desfile de arqueros. Abrigo de Voro (Quesa).
Arte Levantino
El Arte Levantino es la manifestación artística que articula todo el
territorio ARAMPI y el protagonista de la propuesta de la UNESCO
(Utrilla y Bea, 2018). En la Comunitat Valenciana presenta una
desigual distribución con significativas concentraciones en algunas
comarcas, como el Maestrazgo en Castellón, la cuenca del Júcar en
Valencia y el interior montañoso de Alicante, mientras que en otras
su presencia es escasa o nula.
Entorno de Cova Remigia y Cingle de la Mola Remigia (Ares del Maestrat).
Figuras humanas sedentes, posiblemente juveniles. La Sarga (Alcoi).
22
Se caracteriza por la cuidada ejecución de sus imágenes, donde los
animales, los hombres y, en menor medida, las mujeres se representan con un extraordinario detalle. En la mayoría de los abrigos
estas figuras aparecen formando escenas de temática muy variada,
entre las que predominan las de caza, junto a otras que sugieren
enfrentamientos humanos o actividades agrícolas, ganaderas y de
recolección. Constituye, como se ha señalado en reiteradas ocasiones, la manifestación más viva que nos han dejado las poblaciones
prehistóricas europeas. La técnica utilizada más habitual es la pintura, si bien en ocasiones se emplea el grabado.
Su adscripción cultural es objeto de discusión, en la que los yacimientos valencianos tienen un excepcional protagonismo. Descartada su autoría paleolítica, que todavía mantienen algunos investigadores, otros lo relacionan con grupos de cazadores epipaleolíticos y
mesolíticos o con poblaciones ya neolíticas, según sugieren algunas
superposiciones e imágenes.
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
Entorno de La Sarga (Alcoi).
Arquero. Barranc de la Palla (Tormos).
Detalle del rostro de una figura
humana. Abrigo de Voro (Quesa).
Calco de figuras femeninas. Abrigo de Lucio o Gavidia (Bicorp).
Escena de recolección de miel. Cuevas de la Araña (Bicorp).
Arquero. La Catxupa (Dénia).
Arquero. Benirrama (La Vall de Gallinera).
Cáprido herido. Barranc de la Palla (Tormos).
23
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Penya Roja (Cocentaina).
Entorno de la Cueva de Peñarroya (Tous).
Arte Esquemático
El Arte Esquemático se caracteriza por unas
representaciones humanas y de animales
reducidas a sus trazos más esenciales y
acompañadas de otros motivos geométricos,
algunos de ellos de carácter simbólico-religioso. Se ubica mayoritariamente en abrigos
poco profundos, con escasas excepciones en
el interior de cuevas (Hernández, Barciela y
Torregrosa, 2018).
Dentro de esta manifestación artística se han
identificado dos momentos, sin que pueda
precisarse la relación entre ambos, salvo la
de compartir algunos convencionalismos en
el tratamiento de determinadas imágenes. El
Arte Esquemático Antiguo se relaciona con
el proceso de neolitización de las tierras del
Ramiforme. Cinto de la Ventana (Dos Aguas).
Ídolo oculado. Peña Escrita (Tàrbena).
24
Cáprido. Barranc de Benialí (La Vall de Gallinera).
Antropomorfo en doble “Y”.
Barranc de la Carbonera (Beniatjar).
Zigzag característico del Arte Esquemático
Antiguo. Balsa de Calicanto (Bicorp).
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
Barranc de Jeroni (La Vall de Gallinera).
Soliforme. Barranc de Jeroni (La Vall de Gallinera).
Antropomorfo con los brazos “en jarras”. Cova Llarga (L’Orxa).
Júcar, con ejemplos excepcionales en abrigos del Barranco Moreno (Bicorp), donde las
representaciones humanas y motivos geométricos recuerdan al Arte Macroesquemático.
Las restantes imágenes son semejantes a
otros artes esquemáticos peninsulares, destacando por su interés la iconografía de los
ídolos, presente en varios abrigos alicantinos
y valencianos y asociados a momentos más
tardíos.
Los yacimientos de la Comunitat Valenciana
han aportado una excelente información sobre
la cronología del Arte Esquemático peninsular,
que hunde sus raíces en el Neolítico medio,
alcanza su mayor auge en el Neolítico finalCalcolítico y perdura hasta momentos iniciales
de la Edad del Bronce, hace unos 4.000 años.
Ídolo oculado. Cabeçó d’Or (Relleu).
Ídolo oculado, bitriangular y ramiforme. Cova del Barranc del Migdia (Xàbia).
Calco del panel principal. Penya de l’Ermita del Vicari (Altea).
Motivos geométricos. La Serradassa (Vistabella del Maestrat).
25
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Entorno del Arco de San Pascual (Ayora).
Cruces y cazoletas picadas. Arco de San Pascual (Ayora).
Artes Históricos
En la Comunitat Valenciana la tradición de realizar pinturas y grabados
rupestres se mantiene hasta momentos recientes, tanto al aire libre,
a menudo en afloramientos rocosos, como en el interior de cuevas y
abrigos, la mayoría de ellos cerca de poblaciones rurales y su entorno.
Más escasos son los yacimientos que se encuentran en zonas ocultas
o en cuevas profundas, ligados muchas veces a la tradición de las
cuevas-santuario de época cristiana (Barciela y Molina, 2015, 2018;
Hernández Pérez, 1995, 2015).
Jinete pintado. Mola Remigia (Ares del Maestrat).
En un alto porcentaje se utiliza el grabado, mediante incisión, picado
o abrasión, si bien también se documenta la pintura, con ocre, carbón,
cal y, en momentos recientes, productos sintéticos. Excepcionales son
los relieves que aprovechan algunas formas estalagmíticas.
A nivel iconográfico dominan los motivos simbólicos –con un alto
porcentaje de cruces de diferentes tipos–, geométricos, antropomorfos, zoomorfos, armas, juegos y objetos, así como los epigráficos,
tanto antropónimos como cronológicos. Resultan de extraordinario
interés las representaciones de edificios, barcos y diferentes escenas
cotidianas o de contenido bélico, muy abundantes también en los grafitos de los monumentos históricos, lo que facilita la adscripción cronológica de los rupestres.
Jinete grabado. Cova de l’Aguila (Xàtiva).
26
Algunas de estas imágenes se sitúan en la Protohistoria, como el conocido jinete de la Mola Remigia, los grabados de la Cova de l’Aguila en
l’Estret de les Aigües o algunos de los cayados de Alpuente. Otros son
claramente medievales, documentándose esta tradición hasta contextos pastoriles recientes.
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
Cruces pintadas con grafito. Cinto del Azagador (Tous).
Conjunto de cazoletas picadas. Barajuelo (Alpuente).
Antropomorfo picado en una formación
estalagmítica. Cova Roja de Ondara III.
Hojiforme picado. La Beltrana (Vistabella del Maestrat).
Cruces incisas. Cueva Santa (Enguera).
Antropomorfo cruciforme grabado.
Penya del Dimoni (Millena).
Entorno de Narrabaes (Catí).
27
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
I.3. Más de 100 años de
descubrimientos y estudios
Investigadores en
el Abrigo de Tortosilla
(Ayora) hacia mediados del s. XX (Domingo et al., 2011).
Arquero levantino
del Abrigo de Tortosilla
(Ayora).
Escena de caza
levantina de la Cova
dels Cavalls (Tírig).
Calco según
H. Obermaier y
P. Wernert (1919).
28
En agosto de 1911 se descubren en las proximidades de la
Masía de Tortosilla varios abrigos con pinturas rupestres, las
primeras localizadas en las actuales tierras de la Comunitat
Valenciana. A partir de este momento se suceden hallazgos y
estudios que, sin duda, deben considerarse como una de las
aportaciones más singulares al Patrimonio Histórico Español.
Son muchos los trabajos de síntesis que permiten reconstruir
la historia de los descubrimientos y de la investigación del AR
en nuestras tierras, por lo que aquí solo se destacan algunas aportaciones sin hacer referencia detallada de todas las
publicaciones al respecto.
Los pioneros descubrimientos de Tortosilla serían reproducidos y descritos por H. Breuil, J. Cabré y P. Serrano en
la revista francesa L’Anthropologie y en la Exposición Arte
Prehistórico Español, celebrada en 1921 en Madrid, en la
que también se incluyeron imágenes del barranco de la Valltorta, Morella y Cuevas de la Araña. Estos hallazgos marcarían el inicio de unos años excepcionales en el análisis de
las manifestaciones rupestres prehistóricas valencianas, a
cuyo estudio se incorporaron los más prestigiosos investigadores nacionales y extranjeros. En estos años se descubrieron nuevos yacimientos con pinturas y los primeros
grabados, se identificaron al menos dos horizontes artísticos -artes Levantino y Esquemático- y se inició un intenso
debate sobre sus cronologías que, prácticamente con los
mismos argumentos de aquellos años, alcanza hasta la
actualidad.
Las pinturas de la Cova del Pernil de Xàtiva serían estudiadas por H. Breuil y lamentablemente desaparecieron
durante la Guerra Civil, cuando la cavidad fue utilizada como
polvorín. En la Valltorta intervino un equipo de la Junta para
la Ampliación de Estudios e Investigaciones Científicas de
Madrid, dirigido por H. Obermaier, y otro del Institut d’Estudis
Catalans de Barcelona. Al margen de ambos trabajaría J.
Cabré, con el apoyo del Marqués de Cerralbo. Estos trabajos
darían lugar a la publicación de la primera monografía sobre
las pinturas rupestres valencianas, dedicada al barranco de
la Valltorta, y al estudio de su contexto arqueológico con
la excavación en algunas cuevas y recogida de materiales
superficiales (Obermaier y Wernert, 1919). Las pinturas de
Morella la Vella y las Cuevas de la Araña serían estudiadas
por E. Hernández Pacheco, de las que publicaría algunos
calcos y descripciones (1918), al igual que una monografía
de este último conjunto (1924), cuya extraordinaria escena
de recolección de miel se convertiría pronto en una referencia para el Arte Levantino, como también lo sería la de cacería de ciervos de la Cova dels Cavalls. A partir de las imágenes de la Araña realiza una novedosa propuesta cronológica
continuada y modificada por otros investigadores.
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
En efecto, la diferente lectura iconográfica de las imágenes
levantinas y de los entornos de estos abrigos generó varias
propuestas cronológicas. Para H. Obermaier, siguiendo a
H. Breuil, son paleolíticas, mientras que para E. Hernández
Pacheco y J. Cabré se relacionan con el Epipaleolítico, pudiendo alcanzar el Neolítico, como habían sugerido los investigadores catalanes y J. Cabré al estudiar los yacimientos de hábitat próximos a los abrigos pintados del barranco
de la Valltorta.
En estos años también se descubren en Alicante las pinturas de la Penya Escrita de Tárbena o Sa Coveta de ses
Lletres, características del Arte Esquemático, aunque en un
primer momento se identificaran como letras de una escritura indescifrable (Jiménez de Cisneros, 1924). En Castellón continuaron los hallazgos, destacando el conjunto de
Cova Remigia que sería objeto de una modélica monografía
con nuevas y extraordinarias imágenes de Arte Levantino
(Porcar, Obermaier y Breuil, 1935). También se documentaron los primeros grabados, entre ellos un motivo cruciforme
junto a otros surcos y hornacinas en el suelo y paredes de
una de las Cuevas del Sargal y un conjunto de cazoletas y
canalillos en Meca.
La Guerra Civil supuso una interrupción, aunque pronto
se retoman los descubrimientos. Esta etapa culminaría en
1968 con la publicación de dos excepcionales monografías
–Arte Levantino y Arte Esquemático–, cuyos autores –A.
Beltrán y P. Acosta– actualizaron el registro de yacimientos
de ambas manifestaciones artísticas. En estas tres décadas
se produjo un relevo generacional tras el abandono de los
estudios sobre el arte prehistórico peninsular por parte de
H. Breuil y el fallecimiento en 1946 de H. Obermaier, incorporándose nuevos investigadores. Primero J. B. Porcar, M.
Almagro Basch y F. Jordá Cerdá y luego E. Ripoll Perelló
y A. Beltrán. Realizaron aportaciones de interés sobre el
arte postpaleolítico de la fachada oriental de la península
Ibérica, a cuyo registro se incorporaron nuevos yacimientos
valencianos. Mientras, las imágenes de otros, en especial
las de las Cuevas de la Araña y del barranco de la Valltorta,
continuaron siendo referencia en diferentes síntesis y estudios parciales.
Entre los descubrimientos de estos años destaca un nuevo
abrigo con pinturas en Ayora, en el Barranco del Sordo, con
motivos levantinos, entre ellos un extraordinario arquero.
También los abrigos del Cinto de la Ventana, Cinto de las
Letras / El Ciervo y La Pareja, en Dos Aguas, con pinturas
levantinas y esquemáticas en las proximidades de la Cueva
de la Cocina. En esta cavidad se había constatado, durante
las excavaciones de L. Pericot, una intensa ocupación mesolítica y neolítica, a la que se asociaron restos de pinturas en
las paredes y pequeñas losas de piedra cubiertas de finos
grabados rectilíneos que más tarde F. J. Fortea identificaría
como Arte Lineal-geométrico.
Pinturas esquemáticas de Peña
Escrita (Tàrbena).
Calco según H.
Breuil (1935).
Entorno de Peña
Escrita (Tàrbena).
Pinturas levantinas
de las Cuevas de la
Araña (Bicorp). Calco
según E. Hernández
Pacheco (1924).
29
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Portada de la
monografía Arte
Rupestre en Alicante
(1988).
Pinturas levantinas de la Cova del Civil (Tírig).
Calco según H. Obermaier y P. Wernert (1919).
Pinturas esquemáticas y levantinas del abrigo vecino a la Cueva
Negra de Meca o Pedro Mas (Ayora). Calco según H. Breuil (1935).
Igualmente señalados son los trabajos realizados por el pintor
castellonense J. B. Porcar sobre iconografía y composición
de las escenas del barranco de la Gasulla y los de M. Almagro sobre los entornos de los abrigos, señalando que todo lo
hallado es de “edad epipaleolítica y aún neolítica”. Este último
rechazaba, como ya había señalado E. Hernández Pacheco,
la identificación de fauna
fría en algunos abrigos valencianos, como alces en Cova
Remigia y una gamuza en Tortosilla. A partir de estas propuestas y del análisis de los nuevos descubrimientos, A. Beltrán y
E. Ripoll proponen la existencia de cuatro fases en el Arte
Levantino, que se inicia en el Epipaleolítico y perdura hasta
el Neolítico. Discrepan, sin embargo, sobre su relación con el
Arte Esquemático que E. Ripoll relaciona con una evolución
del Levantino y A. Beltrán con la llegada de
prospectores de metal procedentes del Mediterráneo oriental. Por su parte F. Jordá propone una cronología tardía para el Arte Levantino, mientras que P. Acosta sitúa las pinturas
esquemáticas en la Edad del Cobre.
Hacia 1962 se descubre en la Cueva del
Barbero un nuevo tipo de grabados rupestres identificados como fusiformes (Aparicio
Pérez, 1977), a los que en las décadas posteriores se han incorporado nuevos hallazgos e
interpretaciones.
El último tercio del siglo XX se caracteriza por
un significativo impulso en el estudio del AR de
la Comunitat Valenciana que culmina en 1998
Portada de la monografía El Neolític valencià (1988).
30
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
Visita de J. Pellicer y F. Jordá a Pla de Petracos
(Castell de Castells) acompañado por M. Hernández,
P. Ferrer, E. Catalá y L. Abad en 1988.
con su inclusión en la lista de Patrimonio Mundial
de la UNESCO. A partir de la segunda mitad de
los años 70 del pasado siglo los hallazgos en el
territorio valenciano aumentan, sobre todo gracias
a la localización de algunas agrupaciones en la
cuenca media del río Júcar, entre las que destacan varios abrigos en el río Grande y barranco
Moreno estudiadas por J. Aparicio, R. Viñas y
otros investigadores. A partir de 1980 también son
numerosos los descubrimientos en la provincia
de Alicante, a los que se dedica una monografía
publicada en 1988, en la que se incluyen 121 yacimientos, se identifica un nuevo horizonte artístico
–Arte Macroesquemático– y se presta una especial atención a los grabados rupestres, hasta ese
momento ignorados (Hernández, Ferrer y Catalá,
1988). Ese mismo año se publica una monografía en la que se realiza una propuesta cronológica
para el arte postpaleolítico de la España mediterránea a partir de los paralelos muebles bien datados procedentes de las cuevas de l’Or y La Sarsa
(Martí y Hernández, 1988).
Tras la inclusión del ARAMPI en la lista de Patrimonio Mundial continúan sucediéndose los
hallazgos, se revisan conjuntos conocidos y se
incorporan nuevos investigadores con una excelente formación universitaria, algunos de los cuales
habían participado activamente en la elaboración
de la documentación para la UNESCO –R. Martínez Valle y P. M. Guillem–, mientras otros –M. S.
Hernández y V. Villaverde– impulsan los trabajos de campo
y dirigen las primeras tesis doctorales en las universidades
de Alicante y Valencia sobre el AR y su contextualización –I.
Domingo Sanz, S. Fairén Jiménez, J. Fernández López de
Pablo, G. García Atiénzar, Mª. R. García Robles, E. LópezMontalvo, M. Lillo Bernabeu, T. Martínez i Rubio, X. Martorell
Briz, M. Rubio Blaya, A. Sebastián y P. Torregrosa Giménez–, a las que se deben incorporar las de L. Ballester, en
la Universidad Politécnica de Valencia, y Mª. C. Berrocal, en
la Universidad Complutense. Otros muchos –e.g. J. Aparicio; M. y K. Bader, V. Barciela, J. Casabó, M. F. Galiana, N.
Mesado, F. J. Molina, F. Monzonís, G. Morote, J. M. Pérez
Burgos, R. Pérez Millán, A. Ribera, D. Román, E. Sarriá, R.
Viñas– desarrollan una intensa labor de campo, descubriendo nuevos yacimientos y revisando otros, o estudiando las
imágenes muebles –e.g. J. Bernabeu, P. García, G. García,
J. Juan Cabanilles, B. Martí, J. A. Soler. El número de publicaciones en estos años sobre AR en la Comunitat Valenciana supera ampliamente los dos centenares, muchas de las
cuales son imprescindibles para analizar los nuevos criterios
que actualmente se emplean para la catalogación y registro
de los yacimientos y sus imágenes.
Trabajos de calco
en Pla de Petracos
(Castell de Castells).
1980.
31
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
I.4. Menos de 100 años de gestión
Primeros cierres de
los paneles de Mas
d’en Josep (Tírig),
financiado por Douglas Mazonovich.
La Ley Orgánica 5/1982, de 1 de Julio, del Estatuto de Autonomía señala en su artículo 49.5 que la Generalitat Valenciana
asume la competencia exclusiva en Patrimonio histórico, artístico, monumental, arqueológico y científico. A partir de este
momento se inicia una nueva etapa en la gestión de la arqueología valenciana –y por tanto también del AR– que, hasta la
aprobación de la Ley de Patrimonio Histórico de 1985, había
sido objeto de una desigual atención por parte de las diferentes instituciones.
Desde fechas tempranas ya se había señalado el vandalismo
“por el que fueron criminalmente destruidos tesoros únicos,
que no solo para España sino para el mundo, representan
monumentos históricos insustituibles”. Así se hizo constar en
la primera monografía dedicada al AR valenciano (Obermaier
y Wernet, 1919: 77), donde se señalaba cómo, para reavivar los colores, las pinturas eran reiteradamente mojadas, lo
que acababa ocasionando que apenas fueran perceptibles al
cubrirse por veladuras blanquecinas. Algunas imágenes se
picaban y otras eran arrancadas por visitantes anónimos o por
32
los propios investigadores. Por otro lado, se convirtió en una
lamentable costumbre que los visitantes dejaran testimonio de
su presencia mediante grafitis hechos con lápices o grabados con instrumentos metálicos. Ante este evidente deterioro
pronto se plantearon algunas iniciativas que, sin una institución que se ocupara de la gestión integral del AR, apenas tuvo
resultados positivos, salvo la protección parcial de unos pocos
conjuntos e, incluso, de algunos paneles mediante la colocación de rejas metálicas que, por lo general, no cumplían los
objetivos propuestos.
Hasta 1992 son las diputaciones provinciales quienes
asumieron la conservación del AR. La única iniciativa privada
corresponde al pintor Douglas Mazonovich, quien subvencionó la colocación de una reja para proteger el panel principal
de Mas d’en Josep. Por otra parte, la Confederación Hidrográfica del Júcar cerró con un muro de mampostería la Cova
dels Rossegadors o del Polvorí y construyó una plataforma
artificial para facilitar el acceso a las pinturas, algunas de las
cuales se vieron afectadas por esta obra. También en estos
años se contrataron los primeros vigilantes para custodiar –y
enseñar– las pinturas. Primero para el barranco de la Valltorta, en 1942. Años después, para la Cova Remigia y el Cingle
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
de la Mola Remigia, tras su compra por parte de la Diputación de Castellón que asumió su cierre, al igual que el de la
Cova del Civil o Ribassals y la Cova dels Cavalls. El deterioro
de esta última había sido denunciado en la prensa local, y
continuó en las siguientes décadas, como tuvo ocasión de
comprobar R. Viñas cuando realizó el estudio de los abrigos
de la Valltorta y los primeros análisis de patologías del AR
valenciano, recogidos en una excelente monografía (Viñas
Vallverdú, 1982: 182-183).
El Servicio de Investigaciones Prehistóricas de la Diputación
de Valencia también prestó una especial atención al estudio
y conservación del AR en esta provincia. En 1960 se colocó una valla metálica en las Cuevas de la Araña, que sería
pronto arrancada y sustituida por un nuevo cierre en 1973.
En esa misma década, con una subvención del Ministerio
de Educación, se acometen los cierres de varios abrigos en
Ayora –Abrigo vecino de la Cueva Negra de Meca, Sordo
y Tortosilla–, Bicorp –Balsa de Calicanto, Sabinas, Charco
de la Madera, Garrofero, Gineses I y Tollos I–, Dos Aguas
–Cinto de la Ventana, Cinto de las Letras, Cocina, Abrigo de
la Pareja y Cueva del Tío Asensio–, Enguera –Cueva Santa–,
Jalance –Monteses–, Millares –Dones–, Navarrés –Garrofero– y Quesa –Voro– (e.g. Aparicio Pérez, 1976). Estos cierres
fueron realizados mediante muros y pilares de mampostería
o ladrillo y pletinas o tubos metálicos, colocados desde el
suelo a la visera del abrigo. La mayoría apenas protegían
las pinturas que, en algunos casos, quedaban fuera de las
verjas, se podían mojar fácilmente e, incluso, tocarse con la
mano o con un pequeño palo o bastón.
Publicación de
R. Viñas sobre La
Valltorta (1982).
En 1992 adquirió una copia de las fotografías de AR que había
realizado el valenciano Fernando Gil Carles, entre 1971 y
1976, por encargo de Martín Almagro Basch, director de Instituto Español de Prehistoria (CSIC).
A instancia de la Delegación Territorial de Cultura de Castellón, en 1984 se propone crear en el barranco de la Valltorta
un BIC con la categoría de Parque Cultural –Parque Cultural
Pinturas de la Cova
dels Cavalls (Tírig)
cubiertas por carbonatos y grafitis en los
años 90.
En la provincia de Alicante, donde entonces solo se conocían
cuatro yacimientos, el Ayuntamiento de Alcoi asumió, en 1977
y a través de su Museu Arqueològic Municipal Camil Visedo
Moltó, el cierre de dos de los abrigos de La Sarga y, tras el
descubrimiento de Benirrama I, colaboraría en el diseño de su
cierre, que ejecutaría el Centre d’Estudis Contestans (CEC)
con una subvención de la Diputación provincial.
La década de los años 80 del pasado siglo supuso una nueva
etapa en el estudio y gestión del AR hasta su inclusión en la
lista de Patrimonio Mundial. La Generalitat Valenciana asumió
en estos años su gestión, con diferentes actuaciones compartidas con las diputaciones, universidades y centros culturales.
33
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
La Valltorta.
de la Valltorta– para proteger no solo los enclaves con AR sino
un gran número de manifestaciones culturales enmarcadas en
un entorno de gran valor natural y paisajístico, promoviendo
la participación activa de la población (Martínez Valle, 2000).
En 1988 se amplió la propuesta inicial para incluir los conjuntos rupestres del núcleo del barranco de la Gasulla. En la
elección de este espacio se había tenido en cuenta la larga
y fecunda tradición investigadora, el número de yacimientos
con AR y la diversidad y calidad de sus imágenes, así como la
abundancia de yacimientos arqueológicos y su entorno natural y social. En su diseño inicial participaron el técnico de los
Servicios Territoriales de Castellón J. L. Constante Lluch y R.
Viñas como especialista en AR, aunque su desarrollo posterior corrió a cargo de R. Martínez Valle, J. Casabó y J.A. López
Mira (Martínez Valle, 2000; Morote y Martínez, 2007; López y
Casabó, 2014).
Si bien la declaración del Parque Cultural Valltorta-Gasulla
se demoró 32 años, a lo largo de este tiempo se realizó una
extraordinaria labor en su diseño y en la protección de los
valores culturales y paisajísticos de la zona. En este sentido, se seleccionaron los yacimientos visitables, que serían
protegidos por cierres metálicos semiperimetrales, se acondicionaron los caminos y el acceso a los abrigos con la colo-
34
cación de plataformas metálicas, se recuperaron algunas
de las construcciones tradicionales y se construyó el Museu
de la Valltorta, inaugurado en 1994 (Martínez Valle, 2005a;
Casabó i Bernad, 2017). Se trata de un moderno y funcional
edificio en la partida del Pla de l’Om, en el término municipal
de Tírig, a unos 500 metros del barranco de la Valltorta, en el
que se ofrece una amplia visión del AR de toda la Comunitat
Valenciana, se reproduce la Cova dels Cavalls y se exhiben
fragmentos de las rocas con pinturas que fueron arrancadas
de los abrigos en la primera mitad del s. XX. Al mismo tiempo,
con objeto de paliar la escasa oferta de alojamientos en los 8
pueblos incluidos en la propuesta de Parque, se construyó un
camping junto al Museo.
Esta institución desarrolló, en sus primeros años de funcionamiento, una extraordinaria labor. En primer lugar organizando la visita a los abrigos seleccionados, siempre acompañados por guías; y en segundo lugar en la conservación de
las pinturas, realizando analíticas de los soportes y pigmentos como paso previo a su limpieza, permitiendo recuperar
imágenes prácticamente perdidas. Al mismo tiempo, desde
el museo se prestó una especial atención al estudio arqueológico de todo el espacio seleccionado para el futuro Parque,
realizando intensas prospecciones y campañas de excavación en varios yacimientos.
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
En la provincia de Valencia, la Diputación Provincial, a través
de su Museo de Prehistoria, se preocupó por la conservación
de los enclaves con AR, para lo que se revisaron los vallados y se sustituyeron los candados, evitando así la dispersión incontrolada de unas llaves que fueron depositadas en
el Museo de Prehistoria, la Dirección General de Cultura y
Patrimonio –en adelante DGCP– y en algunos ayuntamientos. Otras medidas fueron la colocación de paneles informativos en los principales conjuntos, iniciado en las Cuevas de
la Araña, y la protección de enclaves mediante la construcción de nuevos cierres, como los de Barranc del Bosquet
y el Abric de la Penya (1991), de menor impacto visual y
alteración de las condiciones microambientales, al reducir
la mampostería en favor de un mayor uso de las pletinas
de hierro. Este cambio constructivo será el que adoptaría la
DGCP en su futura línea de actuaciones de cerramientos,
hasta el cambio por el modelo de cierres perimetrales. El
Museo se ocupó, asimismo, de incluir contenidos sobre AR
prehistórico en el proyecto de remodelación de sus salas,
dedicando espacios individualizados al arte mueble de la
Cova de Parpalló y al AR postpaleolítico, mediante exhibición de calcos y fotografías.
En la provincia de Alicante, la década de los años 80 fue
pródiga en hallazgos de AR, siendo más reducidas las actuaciones dedicadas a la conservación. A instancias del Consejo
Nacional de Arte Rupestre y gracias a una subvención del
Ministerio de Cultura, se llevó a cabo la protección con un
cierre perimetral del conjunto de abrigos del Pla de Petracos
y de los abrigos del Barranc de Famorca V, Coves Roges de
Tollos, Covalta II, Barranc de la Fita III, Benialí IV, Barranc de
Torrudanes y Cova Fosca, así como la reparación del cierre
de Benirrama I. Estos trabajos fueron coordinados por miembros del Centre d’Estudis Contestans (CEC), quienes habían
participado en su descubrimiento y estudio (Hernández,
Ferrer y Catalá, 1988).
Una cuidada selección de los calcos de estos yacimientos
alicantinos se dio a conocer en una exposición organizada
por el CEC en el Palau Comtal de Cocentaina en 1981 y en
la Universidad de Salamanca en 1982 con ocasión del Primer
congreso de Arte Esquemático en la península Ibérica. Años
después, la misma institución llevó a cabo exposiciones
monográficas sobre los artes Macroesquemático (1994),
Levantino (1998) y Esquemático (2000), con sus correspondientes catálogos. Inauguradas en Cocentaina, recorrerían luego varias localidades valencianas (Centre d’Estudis
Contestans, 2018).
Museo de
La Valltorta.
La inclusión en 1998 del ARAMPI en la lista del Patrimonio
Mundial de la UNESCO generó un profundo impacto en su
gestión que, en el caso de la Comunitat Valenciana, impulsó una extraordinaria diversidad de iniciativas, entre ellas la
creación del desaparecido Instituto de Arte Rupestre –dependiente con posterioridad del Institut Valencià de Restauració
i Conservació de Béns Culturals (IVCR) hasta su incorporación a la DGCP– que asumiría el control de los hallazgos y
programaría la limpieza, conservación y cierre de algunos de
los conjuntos y la publicación de varias monografías, entre
ellas la dedicada al Arte rupestre en el riu de les Coves, en
Castellón (Guillem, Martínez y Villaverde, 2011).
A pesar de ello, tuvieron que pasar veinte años desde la
declaración para que se llevara a cabo una actualización
del inventario de los yacimientos con AR, trabajo realizado en tres anualidades (2009, 2010 y 2011) por un equipo
de investigación de la Universidad de Alicante y financiado
por la DGCP. Desde 2011, el número de enclaves contabilizados en dicho inventario ha sido superado ampliamente.
35
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Estas importantes actuaciones han venido acompañadas, en
estos años, de una decidida política de protección de enclaves con AR. Durante la década de los años 90 y principios
del nuevo milenio se llevó a cabo una intensa labor de cierres
de abrigos con manifestaciones rupestres, especialmente a
partir de la creación del Consell de la Generalitat Valenciana
en 1982 y de la transferencia de competencias en materia de
Patrimonio Cultural a la Generalitat Valenciana, quien será
la que promueva y financie mayoritariamente estas actuaciones. Entre 1999 y el año 2000, es decir, en el momento
inmediatamente posterior a la declaración del ARAMPI como
Patrimonio Mundial, será cuando se realicen la mayoría de
estas intervenciones.
Portada del libro
El Arte Rupestre y el
Bosque, editado por
AMUFOR en 2018.
No obstante, debido a que no siempre se comunica a los
organismos competentes los nuevos hallazgos y que muchos
conjuntos aún permanecen inéditos, resulta difícil precisar el
número exacto de yacimientos. Tampoco se incluyeron en
su momento todos los conjuntos de grabados postpaleolíticos, especialmente los de la provincia de Castellón, ante las
confusas noticias sobre su exacta localización y las dificultades de acceso.
El proyecto de Inventario y la actualización de los datos
sirvió de punto de partida para otras iniciativas de gestión
territorial, como fueron la propuesta de dos parques culturales más en Valencia –Parque Cultural Caroig-Xúquer– y
en Alicante –Parque Cultural Muntanya d’Alacant– (Martínez
y Martorell, 2015; Barciela González, 2015a), aunque en el
caso de Alicante con un modelo “discontinuo” que plantea
varias problemáticas, como se tratará en el epígrafe destinado al Programa de Actuación Territorial. Con el objetivo
de garantizar la viabilidad de estos parques se redactaron
sus Proyectos Integrados Locales (PIL), siguiendo el modelo
aplicado para la Valltorta. En 2016 se materializó finalmente
esta propuesta, con la declaración del Parque Cultural de la
Valltorta-Gasulla (Decreto 168/2016).
36
Progresivamente, en el ámbito de la gestión del AR desde
los municipios rurales, la tendencia se ha encaminado a la
solicitud de ayudas del programa estatal para Proyectos de
Conservación, Protección y Difusión de bienes inscritos en
la lista de Patrimonio Mundial o de la Generalitat Valenciana
para los BIC, en el que los ayuntamientos solicitantes tienen
que cofinanciar las actuaciones con porcentajes variables. La
tendencia actual es a desarrollar proyectos integrales que no
solo contemplen la conservación, sino también la difusión y
puesta en valor de los sitios. Se ha optado mayoritariamente
por cierres perimetrales y semiperimetrales, ejecutados por
empresas de arqueología con la supervisión de un técnico
arqueólogo, previa autorización del proyecto por parte de la
DGCP. En muchos casos estas acciones se han acompañado
por otras de conservación directa y preventiva, tales como
la limpieza, nuevos estudios y analíticas, mejora y señalización de accesos o implementación de recursos divulgativos.
De estas subvenciones públicas se han beneficiado enclaves
como el Abrigo de Pinos, La Sarga, Penya de l’Ermita del Vicari, Cova del Barranc del Migdia, Cinto de las Letras, Cuevas
de la Araña, Gineses, Barranc de la Carbonera, Covacha de
las Monteses, Abrigo de Voro, Abrigos de Mossen Ricardo,
Mas de la Rambla o Nàssio, Cova Remigia, Cingle de la
Mola Remigia, Covatina del Tossalet del Mas de la Rambla,
La Ferranda o Cova dels Rossegadors, entre muchos otros.
Es importante destacar que esta vía de financiación exige
por parte de los solicitantes la presentación de un proyecto
que defina las actuaciones. Para los municipios pequeños, la
redacción de estos proyectos es compleja ya que es habitual
que carezcan de presupuesto o de técnicos especializados.
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
Por lo general éstos siempre se han redactado a través de
acuerdos con investigadores de diversas instituciones o
empresas, cuya relación puede consultarse en el documento
original del Plan de Gestión (Hernández, Barciela y Martorell, 2018). También es importante señalar que, en el caso
de las ayudas estatales, se produce un agravio comparativo
en relación con aquellos enclaves incorporados después de
la declaración de 1998 y que no cuentan con la categoría de
Patrimonio Mundial. Para estos casos, independientemente
de su valor patrimonial y estado de conservación, las únicas
ayudas posibles son las destinadas a los BIC.
Dentro de estos programas de ayudas se han desarrollado
actuaciones que trascienden un enclave concreto, con diferentes objetivos. En abrigos de Castellón –Valltorta, Gasulla
y Rossegadors– se han llevado a cabo interesantes proyectos dirigidos a la monitorización y conservación preventiva
(4D-VULL), a la divulgación mediante el empleo de nuevas
tecnologías (eARt) o la socialización e integración a través
del AR (ARAMPI para discapacitados visuales). Otras se han
orientado, incluso, a la redacción de Planes Directores –Plan
Director para la puesta en valor y difusión de los yacimientos con arte rupestre del término de Ayora– o a la gestión
de territorios con AR en peligro de incendio. En este sentido, la Asociación de Municipios Forestales de la Comunitat
Valenciana (AMUFOR) promovió, gracias a las ayudas estatales a Patrimonio Mundial, tres reuniones (en Tírig, Bicorp y
Alcoi) para tratar esta problemática, fruto de las cuales fue la
publicación de la única monografía existente sobre este tema
(Martínez y Martínez, 2017).
En algunos casos, han sido iniciativas municipales -a cargo
de sus propios presupuestos- las que están detrás de estos
proyectos que no solo atienden a la protección física. Es el
caso del Abrigo de Pinos, cerrado en 1998 y tras lo cual se
redactó en 1999 un Plan Especial de Protección pionero para
su época, el cual contemplaba la información acerca de su
caracterización arqueológica y reglamentación de actividades relacionadas con la conservación del bien y su entorno,
además de las actuaciones para su conocimiento y difusión
(Pérez Burgos, 1999).
La Diputación de Alicante también ha asumido recientemente
la sustitución o adecuación de algunos cierres como los de
Pla de Petracos, Benirrama I o Barranc de Benialí IV (Pérez et
al., 2018). En Petracos, un convenio entre el Ayuntamiento y
la Diputación Provincial de Alicante impulsó la construcción de
un nuevo cerramiento con una plataforma que facilita al visitante la contemplación de las pinturas, y unos paneles y folletos con información sobre el sitio, materializado en diciembre
de 1997 (Soler y Pérez, 2018a, 2018b). Se trató de la primera
gran actuación de puesta en valor integral de un yacimiento
de este tipo, poniendo especial énfasis en los aspectos divulgativos. La información sobre este enclave y otros con AR de
la provincia de Alicante, también se incorporaron al discurso
museográfico del nuevo museo provincial (MARQ) inaugurado en su forma definitiva en el año 2000. Paralelamente, las
peticiones de visitas guiadas a La Sarga llevaron al Museu
Arqueològic Municipal d’Alcoi a establecer a partir de 2006
un régimen oficial de visitas, concibiendo el yacimiento como
una sala más –al aire libre– del museo, en el que también se
exponen contenidos sobre AR (Segura Martí, 2018).
Portada del libro
Museos al Aire Libre
(2008), dedicada al
Macizo del Caroig.
En esta línea de actuación, las labores de difusión no solo
se han centrado en los yacimientos, sino en la utilización
de instalaciones museográficas y en la creación de centros
de interpretación que articulen la puesta en valor del AR de
37
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Cartel de la
exposición Rupestre
(2018), dedicada al
Arte Rupestre de
Alicante con motivo
del 20 aniversario
de la declaración de
Patrimonio Mundial.
38
I. Caracterización del Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana
algunos territorios. Éstos son el Centro de Interpretación de
Morella la Vella (Castellón), el Ecomuseo de Bicorp (Valencia)
y el Centro de Interpretación del Pla de Petracos en Castell de
Castells (Alicante) que, unidos las instituciones citadas, contribuyen a dar a conocer el AR mediante exposiciones, ciclos de
conferencias y actos conmemorativos, al tiempo que responden a la demanda de visitas.
Entre las actividades de divulgación cabe destacar las exposiciones dedicadas al 50 aniversario del descubrimiento de
La Sarga (Alcoi, 2002), al Centenario de Tortosilla (Ayora,
2011) o al 20 aniversario de la inclusión de los yacimientos alicantinos en la lista de Patrimonio Mundial (Alicante,
2018), siempre acompañadas de las correspondientes
monografías y materiales didácticos (Hernández y Segura,
2002; Domingo, Rubio y Rives, 2011; Soler, Pérez y Barciela, 2018). También la exposición en Valencia, en 2018, de la
colección de calcos históricos del ARAMPI, realizada por el
Museo Nacional de Ciencias Naturales del Consejo Superior
de Investigaciones Científicas (CSIC) con motivo de los 20
años transcurridos desde el reconocimiento por parte de la
UNESCO. Otros aniversarios, como los de los descubrimientos de los abrigos del barranco de la Valltorta y de Morella
la Vella, en 2017, contaron igualmente con exposiciones,
cursos y ciclos de conferencias.
Tampoco se puede olvidar la importante contribución realizada por parte de pequeños municipios, a través de sus
museos y asociaciones (Barciela González, e.p.). Periódicamente o de forma puntual organizan visitas guiadas,
jornadas, conferencias, publicaciones -como la dedicada al
Macizo del Caroig (Hernández y Martínez, 2008)- e incluso
actuaciones en el medio natural, orientadas a fomentar la
conservación y puesta en valor del AR como un recurso para
el desarrollo sostenible de estos territorios, también desde
un enfoque turístico. En efecto, la atención del sector turístico por estos bienes introduce un cambio importante en los
modelos para gestionar el AR, ya que hasta hace poco, la
gestión de este tipo de enclaves estaba supeditada, en la
Comunitat Valenciana, a proyectos desarrollados exclusivamente desde el ámbito del Patrimonio y de la Arqueología.
Con la redacción en 2017 de un Análisis Diagnóstico del
Plan Director del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo como
valor cultural y turístico (García y Martínez, 2017) se abren
nuevas perspectivas que, no obstante, consideramos deberían ser integradas en una propuesta más global.
Por otra parte, en 2008 y 2018 se celebraron en València y
Alcoi dos congresos bajo el título El Arte Rupestre del Arco
Mediterráneo de la Península Ibérica para conmemorar y
plantear las novedades –en materia de investigación, conservación y gestión– en el décimo y vigésimo aniversario de la
declaración de Patrimonio Mundial, el primero de ellos con las
actas publicadas (López, Martínez y Matamoros, 2009) y el
segundo en imprenta (Segura y López e.p.). Con ocasión de
este 20 aniversario, la Generalitat Valenciana también encargó este Plan de Gestión del Arte Rupestre de la Comunitat
Valenciana –en adelante PGARCV–, un compromiso adquirido con la UNESCO que deberá cumplirse próximamente en
todo el territorio ARAMPI.
Portada de la
publicación de las
actas del congreso
celebrado en 2008
con motivo del
décimo aniversario
de la declaración de
Patrimonio Mundial
del ARAMPI.
39
DIAGNÓSTICO Y
PROTOCOLOS GENERALES
41
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
II. DIAGNÓSTICO Y
PROTOCOLOS GENERALES
Revisión de la documentación existente
en Les Roques de
Mallassén (Vilafamés)
durante los trabajos
de actualización del
inventario (2011).
Revisión de la
documentación existente en el Barranc
de la Palla (Tormos)
durante los trabajos
de actualización del
inventario (2009).
42
El PGARCV resulta esencial para establecer unas estrategias y protocolos de actuación general que atiendan a los
objetivos de preservación de los bienes, al incremento del
conocimiento de los mismos mediante la investigación y a
su contribución al desarrollo territorial del entorno mediante
actuaciones de difusión y puesta en valor.
En esta línea, las estrategias para alcanzar los objetivos
propuestos se centran, en primer lugar, en el establecimiento de unos protocolos generales aplicables sobre cualquier
enclave o territorio con AR, desde los ya citados ámbitos de
la conservación, investigación y difusión.
Todas las intervenciones a las que se refieren estos protocolos están consideradas en la legislación vigente como
actuaciones arqueológicas o intervenciones en un BIC, de
manera que deberán contar con una autorización expre-
sa por parte de la Conselleria competente en materia de
cultura. Al tratarse de un BIC estas gestiones están centralizadas en la DGCP. El procedimiento de solicitud está
detallado en la web de la Generalitat Valenciana, en el
apartado de trámites y gestiones de la sección de Patrimonio Cultural.
En la preceptiva autorización, la DGCP especifica al solicitante la documentación a aportar tras la intervención. Esta
hace referencia a la actualización o realización de una Ficha
del Inventario de Yacimientos Arqueológicos y su documentación complementaria, así como a la Memoria Preliminar y
a la Memoria Científica, con los plazos establecidos. Para
garantizar el conocimiento de estos protocolos y su cumplimiento se propone la elaboración y publicación, en soporte
digital y con las correspondientes actualizaciones periódicas, de unas Directrices básicas para intervenir en enclaves
con AR. Guía de buenas prácticas.
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
II.1. Inventario de Arte Rupestre
En el momento de su inclusión en la lista del Patrimonio
Mundial de la UNESCO se tenían contabilizados 302 yacimientos en toda la Comunitat Valenciana. Los datos recogidos
sobre cada uno de ellos eran dispares y pronto se detectaron
errores en su localización y deficiencias en la descripción de
algunos conjuntos. Por otro lado, no siempre se contaba con
un apartado gráfico de calidad y con informes que describieran su estado de conservación.
Para paliar estas deficiencias, la DGCP encargó a un equipo
de la Universidad de Alicante –dirigido por M. S. Hernández, V.
Barciela y G. García– el proyecto Actualización del Inventario
de Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana que fue realizado entre el año 2009 y 2011, dando como resultado principal
la documentación de 610 conjuntos entre las tres provincias,
cuyo listado puede consultarse en diversos Diarios Oficiales
de la Generalitat Valenciana y Boletines Oficiales del Estado
entre 2009 y 2015 (Alicante: DOGV 6380, 20/10/10 – BOE 273,
11/11/10; Valencia: DOGV 6637, 25/10/11 – BOE 269, 08/11/11;
Castellón: DOGV 7542, 08/06/15 – BOE 157, 02/07/15).
Los objetivos básicos del inventario fueron:
1) Localización exacta de cada uno de los abrigos con AR y
registro de las rutas de acceso y de las áreas de protección
propuestas, empleando tecnología SIG.
2) Exhaustiva documentación y registro de cada uno de los
enclaves con AR, comprobando la información preexistente
e incluyendo aquellos datos que, por diversos motivos, no
hubieran sido anteriormente registrados.
3) Creación de una base de datos que recogiera, mediante
fichas individualizadas, todos los conjuntos de AR, con la
información actualizada y acompañada de documentación
gráfica y administrativa complementaria (fotografías, rutas de
acceso y entornos de protección).
Tratamiento de los
datos de geolocalización de abrigos
con AR.
4) Realización de un informe técnico de cada conjunto, con
especial atención a aspectos como el estado de conservación,
motivos sin documentar, existencia o necesidad de sistemas
de protección y, finalmente, propuestas de puesta en valor.
Comprobación de
la geolocalización
de los yacimientos
con AR mediante
fotografía aérea.
Este trabajo sirvió, además, para ensayar un modelo de documentación e inventario de AR que, en la actualidad, constituye
la herramienta básica de gestión de estos bienes en la Comunitat Valenciana y que exponemos a continuación.
II.1.1. La ficha como
unidad básica del inventario
El inventario de AR se articula a partir de fichas individualizadas
para cada yacimiento. Su contenido no solo hace referencia a
cuestiones culturales vinculadas al ámbito de la investigación o
a su caracterización desde un punto de vista arqueológico e histórico, sino también a otro tipo de información de utilidad administrativa, fundamental para la correcta gestión de estos bienes.
El modelo de ficha establece unos campos que se sintetizan
en las siguientes tablas (Tablas 1-7) y que deben ser cumplimentados por los directores de las intervenciones arqueológicas o por personal de la propia administración, especialmente
los relativos a la titularidad y a otros datos que no son de acceso público.
43
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
DATOS GEOGRÁFICOS
Tabla 1. Tabla
correspondiente a los
datos geográficos de
la Ficha.
Nombre
Topónimo o topónimos tradicionales. En el caso de desconocerse el topónimo se remitirá a la
formación geográfica más destacable, seguido del tipo de formación-soporte y de un número
correlativo. Ejemplo: Barranc de la Fita. Abric I
Término municipal
Término o términos municipales en los que se encuentra el enclave
Comarca y provincia
Comarca o comarcas en los que se encuentra el enclave y su correspondiente provincia o
provincias, si fuera el caso
Coordenadas U.T.M. (ETRS 89)
Es importante que las coordenadas estén en el sistema de referencia indicado, actualmente
ETRS-89
Datos cartográficos
Referencia a la cartografía y escala
Altitud
Expresada en m.s.n.m.
Situación
Descripción de la situación del abrigo empleando criterios geográficos y especificando, en el
caso de barrancos, si se encuentra en la cabecera o en alguna de sus márgenes o en el caso
de elevaciones montañosas en cuál de sus vertientes. Estos datos permiten subsanar posibles
errores en la toma de las coordenadas UTM
Acceso
Se deben describir de forma detallada los accesos a cada uno de los abrigos, indicando la ruta
desde la carretera o vía de acceso más próxima hasta el punto de inicio del recorrido a pie. En
los casos de conjuntos de abrigos, se puede establecer una ruta de acceso conjunta para todos
ellos. La finalidad de este apartado es señalar el acceso óptimo a los yacimientos en caso de
que sea necesario intervenir en ellos
Caracterización geológica
Tipo de roca y caracterización geológica mediante el empleo de Mapas Geológicos del IGME
(1:50.000), otros estudios concretos y la observación directa. Estos aspectos son fundamentales
para futuras propuestas de conservación, establecimiento de cartas de riesgos o diseño de
proyectos de puesta en valor
Paisaje
Caracterización paisajística. Al igual que en el caso anterior, estos aspectos resultan fundamentales para valorar actuaciones de conservación y de puesta en valor
DATOS ARQUEOLÓGICOS
Tabla 2. Tabla
correspondiente a los
datos arqueológicos
de la Ficha.
44
Tipo de formación
Pared, abrigo, cueva o afloramiento rocoso. Indicando si conserva sedimentación
Dimensiones
Expresadas en metros siguiendo este orden: anchura, altura y profundidad máximas
Orientación
Marcar la orientación predominante hacia donde se abre la formación rocosa, con indicación del
rumbo en grados o siguiendo la etimología de los cuatro puntos cardinales (N-S-E-W), los cuatro
puntos cuadrantales, laterales o intercardinales (NE-SE-SW-NW) y los ocho puntos colaterales u
octantales (NNE-ENE-ESE-SSW-WSW-WNW y NNW)
Información arqueológica del
yacimiento
Indicar, cuando proceda, si además de un enclave con AR constituye otro tipo de enclave
arqueológico y/o etnográfico. Marcar si se documentan materiales arqueológicos en superficie y
estructuras
Descripción del yacimiento
Descripción que recoja los aspectos anteriormente señalados
Información arqueológica del
entorno
Información relativa a yacimientos arqueológicos próximos que puedan ser relevantes
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
DATOS ADMINISTRATIVOS
Titularidad
Pública o privada
Propietario
Nombre del propietario
Dirección/Teléfono
Datos de contacto del propietario
Datos catastrales
Polígonos y parcelas
Tipo de suelo
Urbano, urbanizable, no urbanizable, forestal, agrícola, etc.
Planeamiento
Especificar si existe algún planeamiento sobre el territorio que afecte al bien y a su entorno
Tabla 3. Tabla
correspondiente a los
datos administrativos
de la Ficha.
PROTECCIÓN FÍSICA
Tipo de cierre
Características del cierre considerando el tipo (perimetral, semiperimetral, de boca-parcial, de
boca-total), las dimensiones aproximadas y el material empleado. Indicar el año e institución
encargada del cierre si se conoce
Estado de conservación
Especificar el estado de conservación de los materiales y si se observan deficiencias o agresiones (rotura del vallado, puertas, candados)
Régimen de guarda y visitas
Especificar si existe algún sistema de vigilancia y de visitas periódicas, indicando la institución
que, en su caso, las gestiona
Tabla 4. Tabla
correspondiente a los
datos de protección
física de la Ficha.
PROTECCIÓN LEGAL
Declaración BIC
Indicar si existe una declaración específica en el DOGV como Zona Arqueológica o Parque
Cultural y la fecha de declaración
Nº de referencia del BIC
Indicar, si existiera, el número de referencia de la declaración de BIC, el Decreto, nº de DOGV y
la fecha de declaración
Entorno BIC
Si está incoado o declarado y, en su caso, indicar el Decreto, nº de DOGV y la fecha de declaración
Parcelas afectadas por el entorno
Parcelas catastrales afectadas por la declaración de entorno o, en su defecto, el entorno mínimo
de protección
Otras protecciones sectoriales
Indicar si el enclave y su entorno están regulados por otras medidas de planificación territorial,
especificando cuáles
Tabla 5. Tabla
correspondiente a los
datos de protección
legal de la Ficha.
DATOS DOCUMENTALES Y BIBLIOGRÁFICOS
Autor y fecha del descubrimiento
Indicar el nombre de los descubridores y fecha si se conoce
Actuaciones arqueológicas de
documentación e investigación
Indicar, si las hubiera, las investigaciones realizadas sobre el yacimiento y año de actuación.
Incluir, si procede, las que motiven la revisión de la ficha
Otras actuaciones en el yacimiento y su entorno
Indicar, si las hubiera, las intervenciones previas sobre el yacimiento y su entorno, tipo de intervención (conservación directa/indirecta, medidas de puesta en valor, etc.) y año de actuación.
Incluir, si procede, las que motiven la revisión de la ficha
Depósito documental y gráfico
Indicar, si procede, el lugar de depósito y las referencias a los permisos, informes y memorias
derivadas de las investigaciones e intervenciones previas
Bibliografía
Bibliografía específica publicada sobre el enclave o sobre las intervenciones realizadas
Tabla 6. Tabla
correspondiente a los
datos documentales
y bibliográficos de la
Ficha.
45
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
DESCRIPCIÓN E INVENTARIO DEL ARTE RUPESTRE
Tabla 7. Tabla
correspondiente a los
datos de descripción
de Arte Rupestre de la
Ficha.
Panel
Dimensiones, descripción y altura desde el suelo (empleando un motivo como referencia)
Motivos
Nº de motivo en correlación con el indicado en los calcos
Tipología. Especificar el tipo de figura según las tipologías especializadas
Tipos de arte. Paleolítico, Finipaleolítico, Macroesquemático, Esquemático, Levantino, Protohistórico, Histórico o indeterminado
Técnica. Grabado (picado, incisión, abrasión, etc.) o pintado (perfilado, tinta plana, etc.)
Color. Empleando como referencia la Munsell Soil Color Charts u otro sistema que se especifique, como un colorímetro portátil
Se propone, además, incluir en las fichas dos apartados que,
en el proceso de actualización del inventario, fueron incluidos
en el Informe Técnico. Incluyen campos relativos al estado de
conservación y factores de riesgo (Tablas 8-11) que permitirían una primera aproximación al diagnóstico de los enclaves.
Tomando como modelo las fichas de la Comunidad Autónoma
de Andalucía (Rodríguez et al., 2001), se propone el empleo
de unas tablas estandarizadas, de fácil cumplimentación, en
las que se establecen tanto los tipos de factores de riesgo y el
nivel de riesgo, como la posibilidad de especificar patologías
concretas de origen natural o antrópico. Cabe insistir en el
valor de estas observaciones directas, si bien una adecuada
gestión requerirá, en ocasiones, de una comprobación de los
datos expuestos y su complementación con datos derivados
de otros sistemas de gestión territorial disponibles para la
administración.
FACTORES DE RIESGO NATURALES
Tabla 8. Tabla
correspondiente a
los factores de riesgo
naturales.
Nulo
Mínimo
Medio
Alto
Meteorológicos
Geomorfológicos
Geológicos
Flora
Fauna
Microorganismos
Incendios
Otros. En su caso, especificar
PATOLOGÍAS NATURALES OBSERVADAS
Tabla 9. Tabla
correspondiente a las
patologías naturales.
Estructurales / Pérdida de soporte y pintura
Agrietamiento del soporte
Suciedad adherida
Erosión y pérdida de soporte
Coladas de carbonato cálcico
Falta de cohesión del soporte
Colonias de microorganismos
Caída de plaquetas
Alteraciones bioquímicas
Microdesconchados
Vegetación rupícola
Alteraciones del soporte por incendios
Fauna
Escorrentías activas y lavado de la superficie
Impacto de la luz solar
Otros. En su caso, especificar
46
Superficiales
Inminente
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Pinturas afectadas
por microdesconchados, una de las patologías más frecuentes.
Cova Remigia (Ares
del Maestrat).
FACTORES DE RIESGO ANTRÓPICOS
Nulo
Mínimo
Medio
Alto
Uso urbanístico
Obras de ingeniería (carreteras, embalses, canteras, etc.)
Inminente
Tabla 10. Tabla
correspondiente a
los factores de riesgo
antrópicos.
Movimientos de tierras
Deforestación
Usos económicos tradicionales (agricultura, ganadería,
apicultura, etc.)
Actividades turísticas, lúdicas o deportivas no reguladas.
Vandalismo
Expolio
Otros. En su caso, especificar
PATOLOGÍAS ANTRÓPICAS OBSERVADAS
Estructurales / Pérdida de soporte y pintura
Superficiales
Abrasión y rayado
Manchas de humo
Piqueteado
Otras manchas intencionales
Daños estructurales al soporte
Pintadas y grafitis (carbón, sintético, tiza, etc.)
Impacto de perdigones
Veladuras por exceso de mojado
Sustracción de pinturas
Residuos y suciedad en el enclave
Tabla 11. Tabla
correspondiente a las
patologías antrópicas.
Patologías derivadas de cierres inadecuados. En su caso, especificar
Instalaciones no autorizadas (carteles, vías de escalada, etc.)
Otros. En su caso, especificar
47
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Pinturas en grave riesgo de desaparición afectadas
por una vía de escalada. Penyes Roges (Gandia).
A. Nulo: Cuando no existe ningún indicio de riesgo en el
momento de cumplimentación de la ficha. Requiere supervisar que las variables no han cambiado en las revisiones del
inventario.
B. Mínimo: Cuando existe alguna posibilidad de riesgo genérica, pero no en las condiciones del momento en el que se
cumplimenta la ficha ni en un futuro inmediato, como por
ejemplo alguna actividad en el área circundante. Requiere
un cierto grado de vigilancia para controlar que no existe un
cambio en el grado de afección.
C. Medio: Cuando constituye un factor de riesgo conocido, que puede revertirse con medidas correctoras paulatinas. Generalmente son afecciones naturales inherentes al
propio bien y su ubicación que pueden ser minimizadas con
diferentes proyectos de intervención pero que no requieren
de una acción inmediata. También actividades en el entorno
de protección que afecten levemente al paisaje. Requiere
vigilancia periódica y un programa de actuación a medio
plazo.
Como se puede apreciar en estas tablas, el grado de afección
de los diversos factores en los yacimientos viene determinado
por un baremo de cinco niveles: nulo, mínimo, medio, alto e
inminente (Tabla 12).
Tabla 12. Tabla
resumen con los
diferentes grados
de afección y las
medidas y protocolos
recomendadas en
cada caso.
48
D. Alto: Cuando constituye un factor de riesgo que exige
medidas correctoras o preventivas a corto plazo. Pueden ser
afecciones al propio bien y su ubicación potenciadas por un
cambio sustancial en el soporte o en el uso inadecuado del
entorno inmediato que afecten de forma notable al paisaje.
Requiere una vigilancia exhaustiva y un programa de actuación a corto plazo.
Grado de afección
Implicaciones para el bien
Medidas
Protocolo
Nulo
No existe riesgo
Revisión a largo plazo de
las condiciones
Cumplimentación en la ficha
Mínimo
Riesgo genérico
Vigilancia periódica
Cumplimentación en la ficha
Medio
Afecciones controlables a
medio plazo
Vigilancia periódica y
programa de actuación a
medio plazo
Cumplimentación en la ficha. Redacción de
un programa de actuación por parte de la
administración
Alto
Afecciones al bien, al soporte y usos no autorizados
Vigilancia exhaustiva y
programa de actuación a
corto plazo
Comunicación inmediata a la DGCP. Redacción
de un programa de actuación por parte de la
administración
Inminente
Destrucción inminente
Requiere medidas
inmediatas
Comunicación inmediata a la DGCP. Redacción
y ejecución inmediata de un programa de actuación por parte de la administración
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
ACCIONES PROPUESTAS
PROTECCIÓN LEGAL
Incoación como BIC del yacimiento y su entorno de protección
E. Inminente: Cuando los factores de riesgo implican una
destrucción inminente del bien o de parte de su soporte y
exigen una actuación inmediata. También cuando se observa
un cambio de uso no regulado en el bien o su entorno mínimo de protección que no haya sido expresamente autorizado
y que pueda ser incompatible con la conservación. Requiere
medidas inmediatas para controlar los factores de deterioro y,
si procede, regularizar los nuevos usos detectados, en el caso
de que fueran compatibles.
De igual modo, se propone que, vinculado a los resultados del
informe de conservación y riesgos, se establezca un protocolo
de comunicación inmediata –vía telefónica y a través de la
plataforma de registro telemático– con la DGCP para aquellos
casos en los que el peligro de destrucción o los problemas
de conservación sean inminentes. Los riesgos clasificados
en una escala con valores entre medio y alto deberán seguir
protocolos de seguimiento y monitorización a medio y corto
plazo.
Se propone, además, incluir en las fichas un apartado que, de
forma sintética, permita realizar una propuesta de acciones en
relación a la protección legal y física del enclave, la conservación, la documentación y la puesta en valor (Tabla 13).
II.1.2. Documentación complementaria
II.1.2.1. Georeferenciación
del enclave y ruta de acceso
Las labores de georeferenciación se deberán realizar
empleando GPS adecuados a terrenos de montaña que
permitan un error inferior a 3 m. Las coordenadas UTM deberán estar tomadas en el datum ETRS 89.
La situación de un enclave con AR se llevará a cabo mediante
el establecimiento de un punto central, si se trata de yacimientos de corto recorrido. En cavidades o abrigos de largo recorrido se establecerá mediante un polígono generado a partir
de diferentes puntos y la propia topografía de la cavidad. En
el caso de abrigos muy alargados de tipo “cinto” que puedan
llegar a tener varios centenares de metros de desarrollo la
ubicación se determinará mediante una línea creada entre los
motivos más distantes. Esta información se adjuntará en un
PROTECCIÓN FÍSICA
Colocación de cierre (especificar y justificar la tipología propuesta)
Sustitución de cierre (justificar motivos)
CONSERVACIÓN DIRECTA
Consolidación
Limpieza
CONSERVACIÓN INDIRECTA
Sistemas de canalización-desvío de coladas mediante burletes de silicona
Consolidación del soporte geológico
Limpieza de vegetación para evitar la afección por incendios
DOCUMENTACIÓN
Se recomienda la documentación de motivos no calcados o la corrección de datos
y material gráfico generado en intervenciones anteriores (especificar)
PUESTA EN VALOR
Se recomienda la puesta en valor (teniendo en cuenta accesibilidad, calidad y
conservación del AR y la conservación)
Condicionantes y necesidades para la puesta en valor (especifica cuáles: acondicionamiento de accesos, cierre, régimen de visitas, etc.)
OTRAS ACCIONES
Especificar
archivo vectorial tipo .shp de ESRI. En cualquier caso, en la
ficha se establecerá una única coordenada del punto central
de la boca, pared o afloramiento.
Tabla 13. Tabla
correspondiente
a la propuesta de
acciones.
Como se especifica en la Ficha, se describirán de forma detallada los accesos a cada uno de los abrigos, indicando la ruta
desde la carretera o vía de acceso más próxima hasta el punto
de inicio del recorrido a pie. La descripción de la ruta de acceso se acompañará con un archivo vectorial tipo .shp de ESRI
–línea cuando se trate de un recorrido único y polilínea cuando esté formado por varios recorridos hacia distintos abrigos.
Para la adquisición de este tipo de dato espacial se emplearán, también, sistemas GPS, estableciendo los recorridos
preferentemente durante los retornos, para asegurar una
mayor precisión de los mismos. En los casos de conjuntos de
abrigos, y siempre que sea posible, se establecerá una ruta de
acceso conjunta para todos ellos.
49
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Abrigos situados en
un ámbito no urbano.
Barranc de Jeroni
(La Vall de Gallinera).
Abrigo situado en
un ámbito urbano.
Castell de Vilafamés.
Los tracks de acceso serán corregidos a partir de la base
cartográfica topográfica 1:10.000 editada por el CNIG para
poder eliminar los desajustes de recepción del GPS. En algunos casos parte de las rutas podrán ser redibujadas sobre el
propio programa informático de tratamiento de datos del GPS,
con el objetivo de señalar el itinerario con mayor exactitud.
II.1.2.2. Entornos de protección
Uno de los objetivos principales del proyecto de Actualización del Inventario de los yacimientos con Arte Rupestre
de la Comunitat Valenciana fue la georeferenciación de los
enclaves y sus rutas de acceso, así como la definición de los
entornos de protección. La metodología diseñada (García,
Hernández y Barciela, 2011) consistió en el empleo de Sistemas de Información Geográfica (SIG) para generar entornos
de protección en formato vectorial. Para su establecimiento
se tuvo en consideración la legislación vigente que exige,
de forma genérica, un perímetro mínimo de 200 m para los
BIC; así como otros criterios administrativos –en cuanto a la
gestión de las parcelas– y paisajísticos.
En base a estas consideraciones, y teniendo en cuenta que
la práctica totalidad de los abrigos con AR se documentan
en áreas no urbanas de alto valor natural y paisajístico, se
propuso generar para cada enclave o conjunto de enclaves
un entorno genérico de protección fundamentado en valores
legales y administrativos y un entorno mayor en el que se
tienen en cuenta los valores culturales y paisajísticos.
50
Entorno mínimo de protección
En cualquier actuación arqueológica que se lleve a cabo en
un BIC con la categoría de Zona Arqueológica sin inventariar
la administración podrá requerir al solicitante la delimitación
del entorno mínimo de protección que deberá acogerse a los
preceptos de la ley vigente. Tanto la Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español, en su artículo 18, como la Ley 4/1998
de la Generalitat Valenciana, del Patrimonio Cultural, artículo
28 párrafo 2.b., aluden a la necesaria protección del entorno
de un BIC. No obstante, es la Ley 5/2007 de la Generalitat
Valenciana, de modificación de la Ley 4/1998, del Patrimonio
Cultural Valenciano la que concreta de forma explícita cuáles
deben ser los entornos mínimos de protección para la aplicación de la actividad tutelar en cada caso, siempre que no
cuenten con un entorno de protección específico y publicado
en el DOGV. Estos entornos mínimos son:
1. En ámbitos urbanos: el espacio resultante de sumar a la
manzana donde se ubica el inmueble, los espacios públicos
colindantes con ella y las manzanas que entren en contacto
con dichos espacios públicos.
2. En ámbitos no urbanos: el espacio comprendido en una
distancia de 200 metros, a contar desde el contorno externo
del bien o de sus hipotéticos vestigios.
3. En ámbitos periurbanos: el espacio resultante de yuxtaponer los espacios constituidos mediante las reglas precedentes.
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Entorno basado en valores culturales y paisajísticos
Como ya se ha señalado, la estrecha relación del AR con su
territorio ha llevado a considerar la necesidad de establecer
un área de protección que proteja o permita restituir el medio
ambiente en el entorno del yacimiento.
En la actualidad, aunque todos los yacimientos de la Comunitat Valenciana incluidos en el inventario hasta 2015 tienen
una propuesta de entorno basada en estos criterios, solo se
encuentra declarado el relativo a los tres abrigos del Conjunto
de La Sarga, en el DECRETO 113/2015, de 17 de julio, del
Consell, por el que se complementa la declaración de bienes
de interés cultural, con la categoría de zonas arqueológicas, de
los Abrigos de Arte Rupestre de La Sarga, Abrigo I, Abrigo II y
Abrigo III, situados en el término municipal de Alcoy, mediante
la delimitación de su entorno de protección y el establecimiento
de normativa de protección para el mismo. [2015/6633].
Para el establecimiento de este tipo de entornos de protección se propone una categorización de ámbitos de protección,
cada uno de ellos con sus especiales características y en las
que se aplicarán herramientas de gestión diferenciadas.
A. El bien patrimonial y su soporte rocoso
Además del propio AR, la ubicación de estas manifestaciones hace que sea imprescindible proteger los soportes, que
pueden ser cuevas, abrigos, paredes rocosas verticales y
afloramientos de desarrollo horizontal. Se trata de elementos
que cartográficamente no se adecúan a los clásicos sistemas
de delimitación en polígono aplicados para los yacimientos
arqueológicos, por lo que dentro de la zona de protección hay
que incluir la totalidad de la formación geológica en la que se
encuentre, tales como crestas o farallones rocosos. Esto es
imprescindible, debido a las posibles repercusiones negativas
que las actuaciones en dichas áreas podrían tener sobre el AR.
B. Unidad fisiográfica inmediata
Esta zona comprende los 200 metros mínimos que establece la ley para los BIC. En el caso de que varios abrigos se
ubiquen a lo largo de una misma unidad fisiográfica –laderas, barrancos o farallones–, se tratará de establecer una
única área de protección que potencie el valor paisajístico
del conjunto en la totalidad de su paisaje, cubriendo espacios
que, de otro modo, quedarían fuera del ámbito de protección.
En estos casos se unificarán las áreas de 200 m, generando
un polígono (buffer) de lados redondeados. El límite de esta
área de protección estará a 200 m de los abrigos situados en
los extremos del conjunto.
Niveles de protección propuestos
para Pla de Petracos
(Castell de Castells):
el AR y su soporte (A),
entorno de 200 metros
(B y C) y la unidad
fisiográfica (D y E),
teniendo en cuenta la
visibilidad desde los
abrigos.
Propuesta de
entorno de protección unificada para
los conjuntos del
Barranc de Famorca.
51
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
conjuntos de la Comunitat Valenciana (García, Hernández y
Barciela, 2011).
En base a estos ámbitos se establecen dos tipos de protección: las áreas de protección integral y las áreas de protección parcial cuyos usos estarán regulados de forma específica para la protección del bien (Tabla 14).
Datos catastrales y adecuación
a la gestión administrativa
Ejemplo de fotografía de la formación
rocosa. Cabeçó d’Or
(Relleu).
C. La unidad fisiográfica amplia
El tercer nivel de protección atiende a las áreas de protección
paisajística. Para ello se ha tenido en consideración la cuenca visual desde el abrigo o abrigos en el caso de tratarse de
un conjunto. De esta manera se protegen no solo las tierras
circundantes sino también el entorno que una vez formó parte
de las estructuras sociales de estas comunidades, no pudiendo entenderse la carga simbólica de estos enclaves sin considerar las relaciones espaciales que se generan con el paisaje
(Martínez García, 2009: 219). Del mismo modo, la visibilidad
desde los yacimientos con AR es otro de los elementos a tener
en cuenta a la hora de comprender las pautas de comportamiento espacial y la percepción del espacio de los grupos
prehistóricos e históricos.
Para llevar a cabo este tipo de entornos se recomienda la
metodología de cálculo de cuencas visuales mediante SIG,
que ya se aplicaron en las propuestas realizadas para los
Ámbito de protección
Tabla 14. Tabla relativa a los tres ámbitos
de protección, tipos de
protección propuesta
y usos permitidos.
En cualquiera de estos dos modelos de entorno, los resultados no se adaptan a la realidad administrativa, lo cual
obliga a elaborar un protocolo de trabajo para simplificar el
procedimiento.
En el caso de que los buffer de 200 metros o los polígonos
resultantes de los cálculos de visibilidad incluyesen parcelas de propiedad privada y estas queden divididas en dos o
más partes, se aplicará un criterio de carácter general según
el cual el polígono de protección se ampliaría en aquellos
casos en los que el sector afectado de la parcela supusiera
el 50% o más del total de su superficie, eliminándose en el
caso contrario.
Para la delimitación de las parcelas puede emplearse la cartografía catastral del Ministerio de Fomento, accesible a través
del servidor cartográfico de mapas. Esta cartografía permite
conocer los datos de carácter administrativo de las parcelas
afectadas. El software gvSIG permite el acceso a la web del
catastro del Ministerio de Hacienda en la cual se ofrece la referencia catastral y el uso de la parcela, información que deberá
ser incorporada a la Ficha de cada uno de los yacimientos.
Tipo de protección propuesta
Usos permitidos
Bien patrimonial y su soporte
Área de protección integral
Exclusivamente actuaciones arqueológicas y de puesta
en valor autorizadas y reguladas
Unidad fisiográfica inmediata
Área de protección integral (200 metros)
Usos compatibles con la conservación del bien
Cualquier cambio de uso en este entorno deberá ser
comunicado y expresamente aprobado
Unidad fisiográfica amplia
Área de protección parcial y adaptada
Usos compatibles con la conservación o alteración mínima de las condiciones paisajísticas del entorno del bien
Cualquier cambio de uso en este entorno deberá ser
comunicado y expresamente aprobado
52
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
II.1.2.3. Documentación gráfica I. Fotografías
6. Fotografías relativas a la intervención. En el caso de que
no se trate de una intervención de documentación, las fotografías deberán ser ilustrativas de cada una de las intervenciones realizadas (excavación, limpieza, puesta en valor,
etc.), recogiendo el estado anterior del yacimiento a la intervención, detalles del proceso y resultado final.
Ejemplo de
fotografía de AR y
patologías detectadas. Cabeçó d’Or
(Relleu).
1. Detalle de la formación rocosa soporte del AR. La fotografía
de la cueva, abrigo, pared o afloramiento rocoso deberá ser
significativa para su correcta caracterización.
7. Fotografías historiográficas. Si procede, se aportarán
fotografías que contribuyan a crear un archivo documental en relación con la historia de la investigación sobre el
enclave.
Ejemplo de fotografía del entorno
inmediato. Cabeçó
d’Or (Relleu).
Las fichas deben ir acompañadas por una documentación
fotográfica en formato digital JPG y RAW de alta resolución no
inferior a 8 Megapíxeles. Las fotografías deben ser representativas de cada uno de los niveles propuestos para la documentación fotográfica.
2. Entorno inmediato. La formación rocosa en su contexto
geográfico y paisajístico, que permita su caracterización y fácil
identificación y localización.
3. Paisaje. Fotografías del paisaje circundante, desde el
propio yacimiento.
4. Arte Rupestre. Fotografías de los paneles y de cada uno de
los motivos conservados, los parcialmente conservados y de
los restos de pintura, incluyendo, si procede, los no calcados.
Las fotografías deberán realizarse sin escala y con la escala estandarizada IFRAO o, en su defecto, una escala métrica y una escala de color estandarizada y convenientemente
especificada.
5. Factores de riesgo y patologías detectadas. Fotografías
necesarias para ilustrar los factores de riesgo y patologías de
origen natural y antrópico detectadas.
II.1.2.4. Documentación gráfica II. Topografía
y calcos
Se deberán adjuntar a la Ficha, cuando proceda, los calcos
de los motivos de AR y el montaje de los paneles. También
el levantamiento topográfico del yacimiento que constará, al
menos, de una planta donde se encuentren situados cada
uno de los paneles y de una o más secciones representativas.
II.1.2.5. Documentación gráfica III. Modelos 3D
Del mismo modo, si en la intervención se ha llevado a cabo
un levantamiento tridimensional del enclave o de los paneles
con AR se deberán incluir los modelos 3D en soporte informático, especificando la metodología empleada para ello. En
estos casos, la topografía se obtendrá a partir del modelo 3D
generado.
53
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Ejemplo de topografía de un abrigo con
la planta y situación de los paneles con AR
y diferentes secciones. Cabeçó d’Or (Relleu).
se debe cumplimentar o actualizar la Ficha de Inventario de
Yacimientos Arqueológicos normalizada.
El acceso a las fichas de inventario está regulado por la
DGCP, quienes autorizan las actualizaciones o la cumplimentación de nuevas fichas tras las intervenciones. Al finalizar la creación de una nueva ficha o su revisión, esta es
supervisada por personal técnico de la DGCP. El acceso
al contenido de las mismas también está regulado, siendo
algunos datos consultables por parte de profesionales de
distintos ámbitos, bajo previa autorización, y siempre que
no se incurra en el incumplimiento de la Ley de Protección
de Datos.
II.1.3. La gestión del Inventario
y su actualización
El Inventario de AR está en continuo crecimiento debido a los
nuevos descubrimientos que se producen, generalmente en
el marco de las actuaciones arqueológicas desde el ámbito
privado –arqueología profesional– y público –proyectos de
investigación de universidades, museos y otras instituciones.
En el marco de estas actuaciones, junto al informe preliminar,
Tabla 15. Tabla
relativa al procedimiento propuesto para
la cumplimentación de
las Fichas.
La intervención hace
referencia a actuaciones de puesta en
valor, conservación,
documentación y
estudio, etc.
De forma complementaria, se propone que, en el caso de
permisos de prospección o hallazgos casuales, se impulse la creación de la Ficha de forma inmediata, en la que se
cumplimenten, al menos, algunos datos como las coordenadas UTM y los aspectos relativos a la conservación y factores
de riesgo. Esto no exime al descubridor de cumplimentarla por
completo una vez terminado el plazo para presentar la Memoria Científica o el Informe preliminar. Esta información deberá
ser expresamente mencionada en el permiso de intervención
o, en el caso de descubrimientos fortuitos, en el momento de
la comunicación del mismo (Tabla 15). Cabe insistir en que
Tipos de actuación
Procedimiento
Intervención. Yacimiento inventariado
• Cumplimentación de la Ficha tras la entrega de la
Memoria Preliminar
• Actualización de la Ficha
Prospección y/o
documentación.
• Apertura preliminar de la Ficha tras cada uno de
los hallazgos
• Datos geográficos, descripción general del enclave
y conservación y factores de riesgo
Yacimientos no
inventariados
• Si los descubridores no tienen la formación para
solicitar un permiso de documentación o, teniéndola,
manifiestan que no desean iniciar este procedimiento, el expediente deberá ser iniciado por la administración para garantizar su inclusión en el inventario
• Si hubiera una solicitud de estudio proceder como
en el caso de la prospección y documentación de
yacimientos no inventariados
54
• Documentación adicional acorde al tipo de intervención
• Documentación adicional: georreferenciación del
enclave y acceso. Fotografías
• Cumplimentación total de la Ficha tras la entrega
de la Memoria Preliminar
Hallazgo fortuito.
Yacimiento no
inventariado
Datos de la Ficha y documentación adicional
• Cumplimentación de la Ficha
• Documentación adicional completa
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
según la Ley de Patrimonio Cultural de la Comunitat Valenciana los descubrimientos casuales de
AR están sujetos a los mismos plazos y obligaciones que los establecidos en el artículo 65.3 para
otros hallazgos arqueológicos casuales. Este
artículo especifica que el descubridor deberá, en
el plazo de cuarenta y ocho horas, comunicar el
hallazgo a la Conselleria competente en materia
de Cultura o al Ayuntamiento en cuyo término
municipal se haya producido, quien a su vez dará
cuenta del hallazgo a la Conselleria dentro de los
dos días hábiles siguientes.
Se considera conveniente que en el momento de autorización de una intervención en un
yacimiento con AR, los directores de la misma
reciban, junto a la autorización y condiciones a
las que está sujeta, una copia detallada de las
tablas de contenidos que deberán cumplimentar
en la Ficha una vez acabada la documentación,
para favorecer la adecuada toma de datos en los
trabajos de campo. Esta información quedaría,
de ese modo, incorporada en la Guía de buenas
prácticas cuya publicación se recomienda.
Contar con un inventario de AR en constante actualización es una de las prioridades que
contribuyen a reforzar la protección indirecta del
bien. Aunque el sistema de Fichas implica una
continua actualización del inventario es necesario que cada cierto tiempo se efectúe una revisión
integral del mismo, siguiendo un criterio homogéneo en la visita a los sitios y la toma de datos, como es el caso del primer -y
hasta la fecha único- inventario, elaborado por la Universidad
de Alicante por encargo de la DGCP entre 2009 y 2011.
ves en los que se deban revisar los sistemas de cierre o el
impacto de su apertura al público y los que exijan un seguimiento periódico porque hayan sido objeto de intervenciones
de conservación directa.
Las necesidades de conservación preventiva hacen necesario
que la revisión de los yacimientos deba de ser continua. Por
ello se propone una revisión general periódica (entre 5 y 10
años) del Inventario de AR de la Comunitat Valenciana para
detectar posibles deficiencias, sin prejuicio de los programas
de actuación a corto y medio plazo que la DGCP establezca
para enclaves singulares o que presenten factores de riesgo
clasificados como medio-alto. También para aquellos encla-
Entendiendo que los protocolos establecidos tras la actualización del inventario y tras la publicación de este Plan de
Gestión han permitido obtener datos fiables de los enclaves
con AR en los últimos años, los objetivos básicos de la actualización deberían centrarse, especialmente, en aspectos como
el estado de conservación, control de riesgos, la necesidad de
sistemas de protección y su mantenimiento y otras posibles
intervenciones como propuestas de puesta en valor.
Ejemplo de topografía generada a
partir de un modelo
3D. Cabeçó d’Or
(Relleu).
55
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
II.2. Conservación directa
y preventiva
Resultado del
expolio de varios
motivos pintados
empleando una
radial en 1993.
Benirrama (La Vall
de Gallinera).
En las últimas décadas el AR ha sido objeto de medidas
–sobre los motivos o sobre los soportes– que garantizan su
conservación, minimizando o frenando procesos de deterioro
o estableciendo medidas preventivas como la colocación de
cerramientos, creación de cartas de riesgo, actuaciones sobre
el medio social o el propio marco legislativo.
A continuación se exponen de forma sintética los principales
tipos de actuaciones directas y preventivas, si bien aquellas
destinadas a garantizar la conservación mediante la educación del medio social y los proyectos de difusión, así como las
recomendaciones sobre conservación en el marco de excavaciones arqueológicas o la propia documentación del AR,
se abordarán en otros epígrafes destinados a sus protocolos
específicos.
II.2.1. Protección legal de los sitios
con Arte Rupestre y su entorno
El AR es un patrimonio extraordinariamente frágil y presenta, por lo general, una aceptable conservación, a pesar de su
antigüedad y de los factores de deterioro antrópicos y natura56
les. Conscientes de esta fragilidad y de su valor patrimonial,
las legislaciones de ámbito nacional y autonómico del territorio
ARAMPI han generado un cuerpo legislativo y una normativa
que regula los usos y las actuaciones de estudio, conservación y difusión de estos bienes.
La primera medida efectiva de protección fue la declaración de
estos enclaves como BIC. La Ley 16/1985, de 25 de junio, del
Patrimonio Histórico Español (BOE núm. 155, de 29.06.1985),
en su artículo 40.2 del Título V, del Patrimonio Arqueológico, indica que “quedan declarados bienes de interés cultural
por ministerio de esta Ley las cuevas, abrigos y lugares que
contengan manifestaciones de arte rupestre”. De acuerdo con
esta ley todos los yacimientos que contengan manifestaciones
rupestres independientemente de la técnica utilizada y de su
cronología tienen la consideración de BIC y deben gozar de
la máxima protección, incluso aquellos que no se encuentren
registrados.
Esta ley ha inspirado, a su vez, a otras promulgadas por
las comunidades autónomas, entre ellas las de la Comunitat Valenciana: Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio
Cultural Valenciano [1998/5159] (DOGV núm. 3267, de
18.06.1998) y Ley 5/2007, de 9 de febrero, de la Generalitat,
de modificación de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano [2007/1870] (DOGV núm. 5449
de 13.02.2007), donde además de establecer unos entornos
mínimos de protección para bienes inmuebles, se determi-
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
na que el cambio en el uso del entorno de un BIC debe ser
comunicado y expresamente autorizado, algo esencial para
crear una verdadera zona de amortiguación. Actualmente la
Generalitat Valenciana tiene a disposición de los usuarios,
en la sección de Trámites y Gestiones Vigentes-Patrimonio
Cultural de su web, un formulario para solicitar la Autorización de cambio de uso en bienes inmuebles declarados bien
de interés cultural.
Otras medidas que afectan a la conservación del AR son
las derivadas del DECRETO 107/2017, de 28 de julio, del
Consell, por el que se aprueba el Reglamento de regulación
de las actuaciones arqueológicas en la Comunitat Valenciana
[2017/9511] (DOGV núm. 8157 de 26.10.2017). En el artículo 2.e) de este decreto se consideran como tal “los estudios
directos de arte rupestre, constituidos por los trabajos de
campo orientados al descubrimiento, estudio, documentación
gráfica y reproducción de esta clase de vestigios humanos”.
Existen leyes, decretos y reglamentos que, aunque provienen de otros ámbitos, afectan en mayor o menor medida a la
conservación del AR desde la perspectiva medioambiental, de
la ordenación del territorio o desde prácticas como el turismo.
No obstante, se observa una escasa transversalidad de las
mismas, lo que hace que pierdan efectividad en cuanto a la
protección del AR. Las más significativas se señalan a continuación, teniendo en cuenta que existen disposiciones que
las afectan, complementan o modifican en algunos aspectos:
• Ley 11/1994, de 27 de diciembre, de la Generalitat Valenciana, de Espacios Naturales Protegidos de la Comunitat
Valenciana (DOGV núm. 2423 de 09.01.1995).
• Decreto 65/2006, de 12 de mayo, del Consell, por el que
se desarrolla el régimen de protección de las cuevas y se
aprueba el Catálogo de Cuevas de la Comunitat Valenciana [2006/X5697] (DOGV núm. 5261 de 18.05.2006).
• Ley 15/2018, de 7 de junio, de turismo, ocio y hospitalidad de la Comunitat Valenciana [2018/5692] (DOGV núm.
8313, de 08.06.2018).
• Ley 1/2019, de 5 de febrero, de la Generalitat, de modificación de la Ley 5/2014, de 25 de julio, de ordenación del
territorio, urbanismo y paisaje de la Comunitat Valenciana
[2019/1152] (DOGV núm. 8481, de 07.02.2019).
Cierre del abrigo de
la Falfiguera (Chulilla),
cerrado completamente al encontrarse junto
a una vía de escalada,
para facilitar la compatibilización entre su
conservación y dicha
actividad deportiva.
Escaladores en
las inmediaciones
de Cova Gran de
la Petxina (Bellús),
actualmente vallada.
La aplicación de este aparato legal no suscita ninguna
duda en el ámbito profesional o en lo relativo a intervenciones no autorizadas, agresiones o expolio de los bienes,
donde las leyes son muy claras. Sin embargo, en cuanto a
los usos permitidos o no permitidos en un BIC y su entorno -muy alejados en ocasiones de los usos tradicionales
de estos espacios, como el uso turístico- se ha detectado
una cierta inefectividad de la normativa debido a la ausencia
de planes concretos con capacidad normativa que regulen
57
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Entorno de protección declarado para
los abrigos de
La Sarga (Alcoi).
los diferentes territorios con AR de forma más específica.
La consecuencia más preocupante es que los gestores más
directos, como ayuntamientos, y los usuarios de los espacios donde se ubican estos bienes no conocen cuáles son los
límites que la ley impone. En este sentido, hay que lamentar
que a las amenazas de la agresión y robo, o de destrucción
por obras de ingeniería o proyectos urbanísticos se le hayan
sumado en los últimos años otras fruto de unos nuevos usos
que, al considerarse inocuos, pasan desapercibidos. Es el
caso de determinadas actividades turísticas, lúdicas y deportivas que se desarrollan en algunos yacimientos con AR o
sus entornos de protección (Barciela y Martorell, e.p.), lo que
hace cada vez más necesario protocolos para su regulación.
En materia legislativa específica sobre AR, la normativa actual
está orientada, esencialmente, a establecer la consideración
legal del bien como BIC, con categoría de Zona Arqueológica para los enclaves individuales inventariados en las tres
provincias:
58
• ACUERDO de 15 de octubre de 2010, del Consell, por el
que se aprueba la relación de cuevas, abrigos y lugares
con arte rupestre de la provincia de Alicante y se acuerda
su inscripción en la sección primera del Inventario General
del Patrimonio Cultural Valenciano [2010/11248] (DOGV
núm. 6380 de 20.10.2010).
• ACUERDO de 21 de octubre de 2011, del Consell, por el
que se aprueba la relación de cuevas, abrigos y lugares
con arte rupestre de la provincia de Valencia, y se acuerda
su inscripción en la Sección Primera del Inventario General
del Patrimonio Cultural Valenciano [2011/10769] (DOGV
núm. 6637 de 25.10.2011).
• ACUERDO de 5 de junio de 2015, del Consell, por el que
se aprueba la relación de cuevas, abrigos y lugares con
arte rupestre de la provincia de Castellón y se acuerda su
inscripción en la sección primera del Inventario General del
Patrimonio Cultural Valenciano [2015/5378] (DOGV núm.
7542 de 08.06.2015).
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
En el momento de redacción de este Plan de Gestión el
yacimiento de la Cova del Comte (Pedreguer) se encuentra
incoado para su declaración específica como BIC con la categoría de Zona Arqueológica, en virtud de la RESOLUCIÓN
de 8 de mayo de 2019, de la Conselleria de Educación,
Investigación, Cultura y Deporte, por la que se complementa
la declaración de bien de interés cultural con la categoría de
zona arqueológica del yacimiento arqueológico de la Cova del
Comte, en el término municipal de Pedreguer, para adaptarla
a los requisitos exigidos por la Ley 4/1998, de 11 de junio,
del patrimonio cultural valenciano y se somete el expediente
incoado a trámite de información pública. [2019/4802] (DOGV
núm. 8546 de 13.05.2019).
A la espera de esta declaración, el único decreto que actualmente determina el entorno de protección específico y no
genérico de algunos abrigos es el Decreto 113/2015, de 17 de
julio, del Consell, por el que se complementa la declaración de
bienes de interés cultural, con la categoría de zonas arqueológicas, de los Abrigos de Arte Rupestre de La Sarga, Abrigo I,
Abrigo II y Abrigo III, situados en el término municipal de Alcoy,
mediante la delimitación de su entorno y el establecimiento de
normativa de protección para el mismo [2015/6633] (DOGV
núm. 7575 de 21.07.2015). En este se especifica que “los usos
permitidos serán todos aquellos, de carácter agropecuario y
forestal, históricamente asociados al lugar, y los que sean compatibles con la investigación, la puesta en valor y el disfrute del
bien, así como los que contribuyan a la consecución de dichos
fines” y se insiste en la necesidad de notificar los cambios de
uso y la obligación de comunicarlo y contar con autorización.
Por otro lado, cabe destacar la declaración de BIC con categoría de Parque Cultural para el área Valltorta-Gasulla según el
Decreto 168/2016, de 11 de noviembre, del Consell, por el que
se declara bien de interés cultural, con la categoría de parque
cultural, a favor del Parque Cultural de la Valltorta-Gassulla
[2016/9524] (DOGV núm. 7928 de 30.11.2016). El objetivo del
mismo es gestionar los sitios con AR, sus entornos, así como
el territorio en el que se ubican y protegerlo desde el punto
de vista cultural, incluyendo todos los elementos del paisaje.
Cabe incidir que en la Comunitat Valenciana los Parques Culturales son definidos como aquellos espacios que contienen
elementos significativos del patrimonio cultural integrados en
un medio físico relevante por sus valores paisajísticos y eco-
lógicos. Están considerados como una categoría de BIC y, por
tanto, no constituyen un instrumento de ordenación del territorio rural como sí ocurre en comunidades autónomas como
la de Aragón, en la que existe una Ley de Parques Culturales.
II.2.2. Protección física de los abrigos. Sistemas de cierre y acondicionamiento de accesos
Las intervenciones de conservación preventiva que se han
aplicado de forma mayoritaria en la Comunitat Valenciana
consisten en la creación de sistemas de protección física
mediante la instalación de vallados. Las vallas existentes
fueron colocadas en diversos enclaves ante la evidencia de
que eran empleados como refugios de animales y ante su
deterioro por causas antrópicas o ante un potencial riesgo de
agresión. Este tipo de instalaciones corresponden a diferentes
momentos -con una amplia variabilidad en su tipología- y su
realización atiende a distintos criterios, si bien en los últimos
años se ha tendido a su homogeneización.
Cierre de Cova dels
Cavalls (Tírig), uno
de los conjuntos de
AR más afectado por
agresiones antrópicas
debido a su temprano
descubrimiento y a
las visitas incontroladas, al carecer
durante décadas de
vallado.
59
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Cierre de boca o tipo “jaula” realizado con mampostería
y reja metálica. Abrigo de Pedro Mas (Ayora).
II.2.2.1. Criterios para el cierre de los enclaves
con AR o sustitución de vallados
Cierre de boca parcial realizado con tela de gallinero. Coves Roges (Tollos).
La protección física de los yacimientos con AR es una medida
de conservación preventiva que se lleva a cabo por la singularidad de un sitio –como es el caso de los escasos yacimientos con Arte Paleolítico– o en aquellos lugares donde existen
factores de riesgo de origen natural o antrópico. En este último caso pueden venir motivados por afecciones detectadas
–directas o en su entorno inmediato–, riesgos inminentes o
por proyectos de puesta en valor.
Es recomendable que en enclaves que han sufrido o sufren
agresiones voluntarias o involuntarias recurrentes, como
aquellos por los que discurren vías de escalada por encima de los paneles con AR, las medidas de concienciación
pertinentes vayan acompañadas de barreras físicas. En los
casos de cierres urgentes derivados de estos peligros inminentes será la DGCP la que determine las vías para su financiación. De igual modo, cuando se detecte que el tipo de
cierre supone un problema de conservación para el soporte
o el propio AR se deberá procurar un cambio de cierre o su
mejora.
Cierre retirado debido a que su ubicación lo hacía innecesario. Charco de la Madera (Bicorp).
Si bien los cerramientos son una medida actualmente necesaria, constituyen una cierta agresión al patrimonio y su
paisaje. Por ello, como contrapartida, y para evitar entradas
incontroladas y actos vandálicos fruto de la desinformación,
cada uno de estos cierres debe contar con el cartel relativo
al yacimiento –con los datos básicos acerca de su categoría
como BIC– y, al menos, un cartel relativo a las manifestaciones artísticas que se documenten en el enclave.
Además de las propuestas de cierre por los técnicos competentes, otros profesionales o grupos de interés relacionados
con el AR pueden recomendar el cerramiento de un yacimiento. Ya sea en el contexto de una intervención que exija la
cumplimentación de la Ficha de Inventario o a partir de la
presentación de un proyecto de conservación o puesta en
valor, así como en el marco de otros planes de ordenación
territorial. Estas propuestas deben ser, en cualquier caso,
valoradas por los técnicos competentes en cuanto a su necesidad y viabilidad.
60
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Cierre de boca realizado con reja metálica.
Les Dogues (Ares del Maestrat).
II.2.2.2. Tipos de cierre y problemáticas
Con anterioridad al traslado de las transferencias patrimoniales a las comunidades autónomas los cierres eran asumidos
por las diputaciones provinciales o directamente por el Estado a través de sus delegaciones provinciales. En la Comunitat Valenciana, los primeros cierres de abrigos se realizaron
en Castellón y Valencia. Actualmente, entre las tres provincias, son 148 abrigos los que se encuentran protegidos por
cierres: 27 en la provincia de Alicante, 58 en la de Valencia y
63 en Castellón.
Como se ha señalado, este tipo de instalaciones atiende a
distintos criterios y tipología, si bien, en la mayor parte de los
casos, se trata de cierres completos desde la vertical de sus
viseras, los conocidos como cierres de boca o tipo “jaula”.
Se construyeron levantando muros de piedra o bloques de
cemento formando zócalos y columnas sobre los que asentar vallas metálicas –rejas o las llamadas “telas de gallinero”– que suelen presentar problemas de óxidos, al tiempo
que apenas protegen a las pinturas. La excesiva proximidad
de estos cierres a los paneles también constituye un factor
de riesgo, ya que en muchos casos son alcanzables mediante utensilios o incluso con la mano.
Algunos –los menos– están en un buen estado de conservación y cumplen la función para la que fueron colocados,
si bien otros requieren medidas de mejora, como su reparación, pintado o sustitución de algunos elementos. Por este
motivo, en los últimos años se ha procedido a la renovación
de muchos de ellos por otros nuevos en las tres provincias
e, incluso, a retirar aquellos que por su ubicación y características se consideraban innecesarios, como ocurría, por
ejemplo, en el Charco de la Madera. Otros se han sustituido por constituir un problema para la conservación del AR,
caso del Abrigo de Voro, ya que favorecía la acumulación
de polvo y alteraba las condiciones medioambientales en
su interior.
Cierre perimetral. La Sarga (Alcoi) (MARQ).
Cierre semiperimetral. Abrigo de Voro (Quesa).
Desde la misma creación del CARAMPI se consideró tarea
prioritaria analizar los tipos de cierre existentes y proponer,
en el caso de que se considerase factible, otros sujetos a
nuevos criterios paisajísticos y de conservación. Los cierres
recomendados fueron, entonces, los denominados perimetrales, que permitían disminuir su impacto visual sobre el
61
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Abrigo situado en el cauce de un barranco,
donde el cerramiento estaría sujeto a las
limitaciones impuestas por la Confederación
Hidrográfica. Penyes Roges (Gata de Gorgos).
ejecución, la topografía del barranco y la gestión modélica
que ejerce el Museu d’Alcoi en relación a su control y sistema
de visitas. No obstante, los cierres perimetrales tienen varios
inconvenientes que, en ocasiones, hacen más viables otras
alternativas, como los cierres de boca (parciales o de suelo a
techo) o los denominados semiperimetrales.
Sin entrar en el coste de la intervención, la realización de un
cierre de tipo perimetral puede verse condicionada por los
siguientes factores:
• Situación del yacimiento en el cauce de un barranco o a
escasa altura del mismo. En estos casos, se tendrá que
valorar el Real Decreto Legislativo 1/2001, de 20 de julio,
por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de
Aguas (BOE núm. 176, de 24.07.2001) y el Real Decreto
849/1986, de 11 de abril, por el que se aprueba el Reglamento del Dominio Público Hidráulico y su modificación
Real Decreto 9/2008, de 11 de enero, por el que se modifica el Reglamento del Dominio Público Hidráulico, aprobado por el Real Decreto 849/1986, de 11 de abril (BOE
núm. 14, de 16.01.2008) para no invadir la propiedad de
los cauces, ni bloquear su curso, por la peligrosidad que
supondría en caso de producirse una avenida de agua.
Abrigo situado
junto a un camino
público, circunstancia
que imposibilita la
construcción de un
cerramiento perimetral o semiperimetral.
Roca del Quincaller
(Tírig).
yacimiento y apenas alteraban las particulares condiciones
microambientales de los lugares en los que se ha conservado el AR a lo largo de miles de años. Además, estos cierres
perimetrales alejados de las paredes permitían proteger tanto
el AR como su entorno más inmediato. El primer ensayo se
realizó en el conjunto de La Sarga que ha permitido no solo
proteger los tres abrigos, en lugar de los dos cerrados anteriormente, sino adecuar una senda de acceso en el interior
del recinto para evitar caminos alternativos, lo que ha posibilitado una recuperación de la vegetación autóctona.
A pesar de que el “modelo Sarga” es, sin duda, un referente, no hay que olvidar que este sistema de cierre funciona
por varios factores: la disponibilidad de presupuesto para su
62
• Situación del yacimiento junto a caminos públicos, privados y vías pecuarias. Se tendrá que tener en cuenta la Ley
6/1991, de 27 de marzo, de Carreteras de la Comunidad
Valenciana (DOGV núm. 1516 de 05.04.1991) y la Ley
3/2014, de 11 de julio, de Vías Pecuarias de la Comunidad
Valenciana (DOGV Num. 7319 de 17.07.2014).
• Yacimientos cuyas condiciones topográficas compliquen
o impidan directamente la construcción de este tipo de
cerramientos.
• Yacimientos en zonas destinadas a otros usos como la
escalada o senderismo en los que se quiera compatibilizar
ambas actividades.
• Enclaves que no se integren en un sistema periódico de
visitas y de guías, lo que ha llevado a fomentar las visi-
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Cinto alargado cuyas condiciones topográficas
impiden la construcción de un cierre perimetral o
semiperimetral. Barranco de Pertecates (Tous).
tas incontroladas a algunos abrigos en los que anteriormente sí era posible observar el AR desde el exterior del
vallado.
• Yacimientos con construcciones etnográficas como corrales que puedan ser integrados en el cierre y que condicionen el trazado del mismo.
Además de los sistemas de cierre, recientemente se ha
incorporado un sistema de vigilancia con cámaras en el Abrigo I de Benirrama, enclave puesto en valor por la Diputación de Alicante y cuyo sistema de control y vigilancia está
centralizado en el Departamento de Seguridad del Museo
Arqueológico Provincial de Alicante (MARQ).
II.2.2.3. Criterios de selección de los sistemas
de cierre
Los cierres perimetrales son altamente recomendables en
conjuntos de abrigos donde se pretenda, además, garantizar
la preservación del entorno inmediato, como es el caso de los
conjuntos de La Sarga. Dado el elevado coste de este tipo
de vallados (por el simple hecho de tener que utilizar mayor
volumen de materiales) y la complejidad de su instalación, en
algunos casos se ha optado por cierres semiperimetrales,
que abarcan una extensión algo mayor que el abrigo, pared
o boca de la cueva, sin alcanzar la visera, minimizando el
impacto sobre los yacimientos.
No obstante, los cierres perimetrales tienen varios inconvenientes que, como ya se ha señalado, hacen más viables
otras alternativas, como los cierres de boca (de suelo a
techo) o de boca parcial. Es por ello que se recomienda
que, de forma previa a la realización de un cierre, se analicen
las particularidades específicas del enclave atendiendo a los
criterios de ubicación y de difusión, así como a los aspectos
legales que regulan el territorio en el que se ubica el yacimiento. En el caso de que existan riesgos de conservación
para el enclave y no se puedan llevar a cabo cierres perimetrales, se recomiendan los semiperimetrales y los cierres de
boca, pudiéndose llevar a cabo sin que alcancen la vertical de
la visera, con el objeto de minimizar el impacto. En cambio,
en el caso de que se realicen en una zona próxima a vías
de escalada habría que valorar que el cierre fuera completo,
como el realizado en La Falfiguera, para evitar el acceso por
parte de los escaladores. Este enclave es un ejemplo de que
por encima de las consideraciones paisajísticas en algunos
casos especiales debe primar el criterio de conservación.
Para los sitios ya cerrados es conveniente determinar unos
protocolos de vigilancia y mantenimiento, para lo que se
puede pedir colaboración a los agentes medioambientales,
como ya se hace en la provincia de Alicante. Periódicamente se deberán revisar los elementos que conforman el vallado (rejas, mallas metálicas, puertas y candados), de cara a
garantizar que no han sufrido daños que permitan accesos
incontrolados, impedimentos a las visitas o reparaciones
costosas de estos sistemas de protección.
Abrigo con muro
de mampostería
empleado tradicionalmente como redil.
Se ha reutilizado
dicha construcción
de valor etnográfico
para el cierre. Abrigo
de Lucio o Gavidia
(Bicorp).
63
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Los cierres que actualmente se proponen vienen contemplados en la tabla resumen, así como su descripción y los enclaves para los que se recomiendan en cada caso (Tabla 16).
No obstante, cabe insistir en que las particularidades finales
de cada cierre deberán estar sujetas a los condicionantes de
cada yacimiento.
II.2.2.4. Mantenimiento, instalación o sustitución
de los vallados
Los sistemas de protección física deberán contar con un
Proyecto de Cierre que deberá seguir las directrices de la
DGCP que dará el visto bueno al replanteo inicial del trazado
de la valla o, en su defecto, realizará las modificaciones que
considere pertinentes. Estos proyectos deberán cumplir con
los criterios vigentes en este momento para las intervenciones de este tipo en lo que se refiere a la integración en el
paisaje y la reversibilidad, asumiendo la prevalencia del criterio de conservación para los casos particulares.
Tabla 16. Tipos de
cierres propuestos y
enclaves en los que
se recomiendan.
El modelo utilizado de forma genérica será el de tipo perimetral y semiperimetral, si bien se podrán contemplar excepciones en el caso de que determinados aspectos legales y de
ubicación así lo recomienden o exijan.
Para la instalación del vallado y la ejecución de los trabajos
se deberá redactar un Estudio de Seguridad y Salud y de
Gestión de Residuos, que en fase de obra se deberá acompañar por labores de coordinación de la seguridad. Además
de los riesgos derivados de la realización de las diferentes
tareas proyectadas, se deberá prestar una especial atención
a la implantación de medidas encaminadas a la prevención de
incendios, que cobra especial importancia por la necesidad de
emplear maquinaria. Para ello se requerirá un permiso especial de Medio Ambiente.
Las características de los materiales utilizados deberán ser
iguales o similares a los empleados en las actuaciones citadas
Tipos de cierre
Descripción
Enclaves recomendados
Perimetral
Aquellos cierres que delimitan uno o varios enclaves, superando ampliamente su extensión y englobando parte del paisaje
circundante
Proyectos con gran dotación presupuestaria
que engloben más de un enclave con AR y
que puedan garantizar un sistema periódico de
visitas guiadas
Semiperimetral
Aquellos cierres que superan mínimamente la extensión de un
enclave, englobando parte del paisaje circundante
Proyectos con una dotación presupuestaria
limitada o destinados a albergar un solo
enclave. Se valorará la proximidad de la reja
para visualizar el AR desde fuera, si no pudiera
asegurarse un sistema de visitas y siempre que
se pueda garantizar la conservación
Boca
Cierres situados en la vertical de las viseras y que van de suelo
(de suelo a techo) a techo, cerrando por completo el abrigo o boca de la cueva.
Abrigos cuya conservación quiera compatibilizarse con usos del entorno inmediato que
supongan un alto riesgo para la conservación,
como la instalación de vías de escalada
Cierres que se sitúan en la vertical de la visera o dentro de ella
en cintos o abrigos muy alargados, llegando al techo pero sin
abarcar la totalidad del abrigo (solo la zona con AR)
Boca parcial
Cierres situados en la vertical de las viseras de cuevas y abrigos, cerrando completamente la boca pero sin llegar al techo.
Cierres que se sitúan en la vertical de la visera o dentro de
ella en cintos o abrigos muy alargados, sin llegar al techo y sin
abarcar la totalidad del abrigo (solo la zona con AR)
64
Yacimientos en lugares con limitaciones
legales para establecer cierres perimetrales o
semiperimetrales. Enclaves cuya conservación
quiera compatibilizarse con usos del entorno
inmediato (excepto vías de escalada) o que por
condicionantes medioambientales requieran su
apertura parcial (nidificación de aves)
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
A menudo los trabajos de cierre requieren el empleo
de un helicóptero para transportar el material, como
es este caso de la Penya de l’Ermita del Vicari (Altea),
situado en un escarpe rocoso de la Serra de Bèrnia.
como modelo, constituidas por IPEs que actúen de pilares a
los que soldar el cuerpo de la valla. La reja se culminará con
tramos inclinados que eviten el saltado de la misma.
Se instalará una puerta de paso, con unas medidas estándar
de 0,80 x 2,00 m, en un punto por el que se pueda acceder
cómodamente al interior del recinto. Para el cierre se recomienda el uso de candados de combinación de alta seguridad. En el caso de que por la ubicación del enclave se pudiera facilitar el acceso a personas con movilidad reducida la
puerta se diseñaría con adaptaciones para tal fin, así como
las posibles instalaciones que discurran en su interior.
Una vez realizada la valla, se darán dos manos de pintura
antióxido para climas extremos y se prestará una especial
atención a la limpieza del entorno de trabajo, asegurándose
de no dejar restos derivados de la actuación realizada.
En los casos en los que haya que excavar una pequeña
zapata donde instalar las placas de anclaje, esta tarea estará
supervisada directamente por el arqueólogo encargado del
seguimiento. Del mismo modo, se establecerán las medidas
necesarias para preservar las manifestaciones de AR durante
el proceso de instalación del vallado, tal y como se detalla
en el apartado de Seguimiento y excavación arqueológica,
durante el cual también deberá estar presente el arqueólogo
encargado del seguimiento. Las áreas de trabajo y de acopio
de materiales se establecerán a una distancia prudencial de
los paneles con AR.
En el caso de sustitución de un vallado de boca por uno perimetral se conservará el vallado antiguo hasta que el nuevo
esté totalmente instalado, para garantizar plenamente la
conservación. Los proyectos de sustitución deberán contemplar la retirada total de todos los elementos del vallado anterior y la correcta gestión de los residuos que, en el caso de
que se trate de piedra natural del terreno, puede reutilizarse
en el nuevo vallado como parte de una plataforma.
Cuando los abrigos conserven construcciones etnográficas
de piedra en seco, como corrales, se procurará integrar
estas en el sistema de cierre, garantizando su conservación
65
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
y minimizando el impacto sobre el yacimiento. Esta técnica
ha sido, además, recientemente incluida en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la UNESCO.
La revisión de las instalaciones corresponde a los ayuntamientos o instituciones que gestionen su custodia y visitas.
Para garantizar que esto se cumple, los ayuntamientos
que tienen enclaves con AR tienen que estar informados
de cuáles son sus obligaciones al respecto. En este sentido, sería conveniente establecer unos mecanismos que, en
general, impliquen activamente a estas instituciones locales
en materia de custodia y gestión.
Se aconseja realizar visitas con una periodicidad, al
menos, anual, con el objetivo de comprobar su estado de
conservación. Se deberá comprobar si el cierre ha sufrido
algún desperfecto como resultado de acciones vandálicas.
Se recomienda prestar especial atención al candado, ya que
a pesar de ser candados de seguridad de combinación (por
lo que es imposible introducir objetos por la cerradura que
impidan la apertura del mismo) y de que las ruedas con los
números se encuentran en un rebaje protegido en el extremo inferior, cabe la posibilidad de que se vean afectados
por golpes que los dejen inservibles. En esta misma visita
se deberá comprobar el estado general de conservación,
prestando especial atención a la pintura tras un plazo de
cinco años.
Como ya se ha señalado, cada uno de estos cierres deberá
contar con el cartel relativo al yacimiento (con los datos básicos informando de su categoría como BIC) y, al menos, un
cartel relativo a las manifestaciones artísticas que se documenten en el enclave. Si para la colocación de algunos de los
carteles fuera necesario la excavación de una zapata, esta se
hará bajo la supervisión de un arqueólogo. Las indicaciones
para la colocación de los carteles y su contenido y características están detalladas en el apartado correspondiente a
Proyectos de puesta en valor.
Durante las actuaciones de cierre se documentarán todos los
procedimientos seguidos y al finalizar se redactarán los informes y memorias que la DGCP especifique en el permiso de
intervención según el caso.
66
Las llaves de los cerramientos deberán depositarse en las
Direcciones Territoriales de cada una de las provincias, de
cara a agilizar posibles intervenciones urgentes en cada uno
de los yacimientos. Del mismo modo, aquellos ayuntamientos
o instituciones que asuman funciones de vigilancia y puesta
en valor –sería deseable que lo hicieran todos ellos– podrán
disponer de llaves que deberán gestionar bajo un estricto
control, previa firma de un documento de depósito en el que
se especifiquen las condiciones de uso.
II.2.2.5. Acondicionamiento de accesos
El cerramiento de los enclaves y otras medidas directas de
conservación suelen llevar aparejado el acondicionamiento de los accesos. La mejora en la accesibilidad a algunos
yacimientos, además de permitir la puesta en valor, también
contribuye a su conservación y la de su entorno, facilitando
las revisiones periódicas necesarias o intervenciones en caso
de emergencia y protegiendo la vegetación ante la apertura
de caminos múltiples.
La creación o mejora de un acceso a un enclave con AR
que se encuentre convenientemente protegido se deberá
realizar preservando la integridad del bien, preferiblemente
a mano y con técnicas tradicionales, con el objeto de lograr
una mejor integración en el entorno. Si por la ubicación
del enclave se pudiera facilitar el tránsito de personas con
movilidad reducida el acceso se diseñaría con adaptaciones
para tal fin.
Las manifestaciones con AR deberán ser convenientemente
protegidas en el caso de que se actúe cerca del bien, tal y
como se detalla en el apartado de Seguimiento y excavación
arqueológica.
La ejecución de accesos puede incluir acciones como la
eliminación de obstáculos (troncos, piedras, etc.) o vegetación, respetando siempre la flora protegida. También la
corrección de trazados que resulten inadecuados o con
acusada pendiente, el escalonado de algunos tramos y clausura de atajos que degraden el entorno. En el caso de ser
necesaria la colocación de pasarelas o sistemas de sujeción, se recomienda su realización con materiales ligeros
que garanticen la seguridad de los visitantes y del propio
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
bien, así como el menor impacto sobre el mismo. En todo
momento se dará prioridad a la restauración de caminos
empedrados tradicionales o construcciones de piedra en
seco, técnica declarada, como ya se ha señalado, Patrimonio Cultural Inmaterial por la UNESCO.
Del mismo modo, si el acceso se ha realizado en el marco
de un proyecto de puesta en valor deberá estar convenientemente señalizado, tal y como se especifica en el epígrafe de Proyectos de puesta en valor. Conviene, igualmente,
recorrerlos de forma periódica para comprobar que no han
sufrido desperfectos por acción del pastoreo o el paso de
animales salvajes, por actos vandálicos, incendios o lluvias
torrenciales. En cualquier caso, deberán ser objeto de
mantenimiento, tarea que corresponde a los ayuntamientos
o, en su defecto, a las instituciones que gestionen su custodia y visitas.
Cabe insistir que, atendiendo a criterios de conservación,
no se acondicionará ni señalizará, en ningún caso, un yacimiento con AR que no esté convenientemente cerrado. Esta
actuación solo se contempla como complemento a la adecua-
ción o colocación de un cerramiento, para facilitar la instalación, la vigilancia y, si procede, llevar a cabo actuaciones de
puesta en valor.
II.2.3. Intervenciones de conservación
Camino realizado
para el acceso a la
Penya de l’Ermita
del Vicari (Altea),
empleando técnicas
tradicionales.
La actuación arqueológica en materia de conservación
requiere una identificación previa de las patologías, que
pueden ser de origen natural y de origen antrópico. Las patologías más comunes están recogidas en las tablas que, al
respecto, se han incorporado como mejora a las Fichas de
Inventario. Algunas de estas patologías pueden ser identificadas a simple vista por un arqueólogo especialista en AR
que vaya a realizar una intervención. El objetivo de incorporar
este análisis en la ficha es precisamente poner la atención en
posibles problemas de conservación de los conjuntos, en el
marco de otras actuaciones arqueológicas que suelen ser las
más frecuentes en los yacimientos con AR.
Sin embargo, una vez detectadas de forma genérica estas
patologías, se deberá llevar a cabo un informe específico por
67
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Ejemplo de
amenaza por obra
pública. Cueva del
Barbero (Navarrés).
parte de un restaurador especialista, que pueda dictar las
medidas correctoras y preventivas. Este informe es preceptivo para cualquier permiso de intervención en materia de
conservación directa y limpieza en el yacimiento.
Los numerosos procesos de alteración natural que afectan
al AR están relacionados con diversos parámetros, entre
los que conviene citar la orientación, humedad, impacto de
la luz solar o geología, bien aislados o combinados. En el
caso del arte postpaleolítico, su ubicación en abrigos al aire
libre lo hacen más vulnerable a estas variables, provocando
acusados procesos de degradación mecánica, química o de
biodeterioro, a los que se suman los de origen antrópico (e.g.
Ballester Casany, 2004, 2005; Guillamet, 2005, 2012; Alloza
et al., 2009, 2012; Roldán García, 2012; Rodríguez y Domingo, 2018). Los aspectos esenciales a tener en cuenta son:
2. Análisis medioambiental del yacimiento y del área con
Arte Rupestre. Las condiciones termohigrométricas, eólicas, lumínicas, de contaminación ambiental o derivadas de
incendios producen efectos de alteración del soporte rocoso, tales como desconchados, fisuras, grietas, erosión, lavados de pintura, pátinas, costras, entre otros. Dentro de las
condiciones ambientales se debe tener en cuenta el régimen
hídrico del yacimiento y su entorno, ya que la penetración
del agua en los abrigos y cavidades, a través de filtraciones, precipitaciones o de la circulación desde la cornisa,
genera pátinas y costras, como las coladas de carbonatos.
Es importante determinar cuáles de ellas están inactivas y
cuáles siguen activas y pueden afectar al AR.
1. Caracterización geológica del soporte. Se determina
la naturaleza de la superficie rocosa, es decir, su composición, propiedades y estado de conservación. De ese modo,
3. Agentes biológicos existentes. La fauna y la flora del
entorno también pueden afectar a la conservación del AR
provocando erosión, desconchados o costras, entre otras
II.2.3.1. Patologías que afectan al Arte Rupestre
68
se puede establecer cuáles han sido los procesos de formación de los enclaves y los de meteorización. Este análisis
ayuda a valorar el deterioro y su alterabilidad potencial. Hay
que tener en cuenta que en un mismo soporte pueden existir
varios tipos y subtipos de roca.
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
consecuencias. En el caso de los microorganismos como
bacterias, hongos, algas o líquenes, los análisis físicoquímicos son fundamentales en su caracterización. Especial atención merecen los grabados rupestres situados en
rocas al aire libre que pueden verse afectados por colonias
de líquenes cuya retirada aún es objeto de discusión entre
los especialistas.
edificaciones, infraestructuras de transporte, contaminación,
extracción de recursos geológicos, usos sociales/culturales
no controlados, actividades deportivas al aire libre, cambio
climático y fenómenos meteorológicos graves o fenómenos
geológicos repentinos.
Abrigo con riesgo de
destrucción por una cantera. Abrigo del Tarragó
(Losa del Obispo).
En el proyecto de Actualización del Inventario de Arte Rupestre en la Comunidad Valenciana se pudieron identificar los procesos
de deterioro que afectan a los distintos yacimientos, atendiendo no solo al estado de los
motivos sino también al estado del soporte
y sus alteraciones (Tablas 17 y 18). El diagnóstico se realizó únicamente con pruebas
visuales, por lo que de forma previa a cualquier intervención este debería ser verificado
por los especialistas correspondientes en
cada caso.
La mayoría de los enclaves sufren patologías
y alteraciones en el soporte, algunos de ellos
intrínsecos a la propia erosión de los abrigos,
como es el desprendimiento de plaquetas.
Las patologías pueden ser de origen natural, como coladas de carbonato cálcico o
microdesconchados, o antrópico, tales como
perdigonazos, robos o veladuras. Entre los
actos vandálicos cabe destacar los directos,
como grafitis sobre los motivos, o indirectos,
como la reiterada rotura de algunos cierres o
falsificaciones junto a las pinturas originales.
Además de las patologías, los conjuntos con
AR pueden tener otros factores de riesgo
derivados de actividades realizadas en los
yacimientos y sus entornos inmediatos. Algunos ejemplos de dichos factores documentados durante las labores de actualización
del inventario fueron obras de ingeniería y
Abrigo con riesgo de ser cubierto por las aguas
del embalse de Tous. El Carril (Tous).
69
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
1
2
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5
Tabla 17.
PATOLOGÍAS DE ORIGEN NATURAL
1. Coladas de carbonatos por circulación del
agua. Cova del Galistero (Castell de Castells).
2. Costras y lavado de la pintura por circulación
del agua. Cova Gran del Puntal (Albocàsser).
3. Suciedad adherida. Barranc de Famorca
(Famorca).
4. Meteorización del soporte con caída de
plaquetas. Mas d’en Salvador (Albocàsser).
5. Meteorización del soporte con intervención
biológica. Balsa de Calicanto (Bicorp).
6. Agrietamiento del soporte. Racó de Gorgori
(Castell de Castells).
7. Hongos. Calçaes del Matà (Les Coves de Vinromà).
8. Vegetación rupícola. Barranc de l’Infern
(La Vall de Laguar).
9. Microdesconchados. La Sarga (Alcoi).
10. Insolación. Barranc de Famorca (Famorca).
3
70
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
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7
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10
71
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
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Tabla 18.
PATOLOGÍAS DE ORIGEN ANTRÓPICO
1. Grafiti realizado con pintura plástica.
Barranc del Salt del Castellet (Penàguila).
2. Grabados repasados con tiza. Barranc de
Benialí (La Vall de Gallinera).
3. Piqueteados en una costra de carbonato.
La Catxupa (Dénia).
4. Piqueteado de formaciones estalagmíticas.
Barranc de les Torrudanes (La Vall d’Ebo).
5. Falsificación. Penyó Roc (Benimantell).
6. Expolio de una pintura mediante la extracción
de una laja. Benirrama (La Vall de Gallinera).
7. Raspado de una pintura. Abrigo del Sordo
(Ayora).
8. Piqueteado de una pintura. Santo Espíritu (Gilet).
9. Grafitis incisos. Cova Fosca (La Vall d’Ebo).
10. Pintadas de gran tamaño ocupando la totalidad
de un abrigo. Abric del Pontet (Bocairent).
3
72
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
6
7
9
8
10
73
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Trabajos de limpieza. Abrigo de
Tortosilla (Ayora).
II.2.3.2. Tipos de actuaciones de conservación,
criterios y procedimientos de intervención
Las diferentes técnicas de ejecución empleadas en el AR,
así como la variedad de alteraciones documentadas en las
manifestaciones artísticas y en su soporte dificultan considerablemente la propuesta de recomendaciones genéricas
para su conservación. Es, por tanto, evidente la necesidad de
proponer estrategias adaptadas a las condiciones específicas
de cada tipo de arte e, incluso, cada tipo de yacimiento, con
planteamientos de trabajo complejos y a largo plazo.
Las intervenciones orientadas a la conservación de los sitios
con arte pueden ser de dos tipos, directas e indirectas.
Numerosos especialistas en esta materia han señalado que
el primer tipo de intervenciones debe ser, en la medida de
lo posible, excepcional, ya que se trata de actuaciones, en
muchos sentidos, irreversibles. Del mismo modo, se deberá
contemplar en todo momento las nuevas propuestas para
llevar a cabo analíticas y dataciones, por lo que se tendrá que
consultar a los técnicos competentes su compatibilidad.
El mal estado de conservación de algunos yacimientos, las
agresiones antrópicas, o el interés por su estudio o puesta en
valor ha motivado algunas intervenciones directas de consolidación y limpieza. Es el caso de algunos abrigos en los que
hay riesgo inminente de pérdida total o parcial de una mani74
festación artística; o de otros, como La Sarga, en los que su
interés para la investigación ha llevado a la limpieza de algunas zonas y al descubrimiento de nuevos motivos. Estas intervenciones deben ser realizadas por profesionales que certifiquen su necesidad y que empleen técnicas garantizadas.
Respecto a las intervenciones indirectas, estas pueden ser
una buena solución de carácter, sobre todo, preventivo. Algunas de las medidas llevadas a cabo han sido establecer barreras físicas que impidan agresiones antrópicas, la colocación
de sistemas de canalización –con burletes de silicona– en las
cornisas, para evitar que el agua circule por las paredes o
intervenciones sobre el medio geológico, que mejoren la estabilidad. Todas estas intervenciones requieren de un sistema
de control periódico, no solo orientado a su mantenimiento,
sino a comprobar su efectividad.
En el caso de intervenciones directas los criterios de intervención pueden estar vinculados a la conservación del soporte
y de las manifestaciones artísticas o a conseguir una mejor
visualización para las labores de documentación, estudio y
puesta en valor.
Cualquier tipo de actuación de conservación deberá estar
suficientemente justificada por un informe técnico suscrito
por un arqueólogo y un restaurador especialistas en AR, que
posteriormente será supervisado y autorizado por técnicos de
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Resultados de la limpieza en un ciervo
levantino. Abrigo de Tortosilla (Ayora).
la DGCP. En dicho informe se deberán contemplar las zonas
a intervenir, la metodología de intervención y los materiales a
emplear en el proceso. El informe indicará, cuando proceda,
los análisis previos pertinentes antes de la intervención.
Existe una abundante bibliografía especializada en la que se
describen los diferentes tipos de actuaciones y recomendaciones para llevarlas a cabo (e.g. Ballester Casany, 2004, 2005;
Guillamet, 2005, 2012). A grandes rasgos, estas intervenciones son:
1. Consolidación y fijación del soporte. Intervención centrada en fijar o adherir las lajas, escamas y puntos del soporte
rocoso con inminente riesgo de caída y la consolidación de las
zonas de roca descohesionada. Contempla el relleno de fisuras y grietas que supongan puntos débiles, por los que pueda
penetrar agua o restos orgánicos que posibiliten diversos
procesos patológicos. Se puede llevar a cabo en las zonas
que actúen directamente como soporte del AR, fijando descamaciones y puntos pulverulentos con pintura disgregada, o en
otras zonas más alejadas pero que puedan afectar indirectamente a la conservación. Como consideración general se
evitará el empleo de productos que modifiquen parámetros de
absorción-evaporación de humedad de la roca.
2. Limpieza del conjunto. Intervención centrada en la retirada de restos orgánicos, polvo superficial, concreciones,
costras y organismos. También para eliminar restos de agresiones vandálicas pintadas. Se puede llevar a cabo en zonas
con AR o en la totalidad del soporte. Se emplean métodos físicos, para las concreciones más gruesas, y químicos, siendo
el más utilizado el basado en agua para componentes hidrosolubles. Bajo ningún concepto la limpieza alcanzará la capa
pictórica, para lo que se deben realizar analíticas previas y
emplear lupas durante el proceso. Por ello este tipo de intervenciones deben ser realizadas por especialistas cualificados.
La limpieza no deberá afectar a las pátinas de oxalato cálcico
y a otras formaciones susceptibles de ser datadas.
3. Desviación de coladas. Intervención destinada a colocar
sistemas de canalización o encauzamiento del agua, generalmente burletes de silicona que desvíen escorrentías activas
que generen lavados de pintura o cubrición del AR mediante
capas de carbonato cálcico.
4. Resolución estética. La resolución estética o reintegración
cromática se aplica en aquellos lugares con pérdidas de soporte y golpes que dejan la roca sin ningún tipo de pátina natural
y dificultan la visión general del conjunto. También para reintegrar aquellas superficies afectadas por grafitis grabados, de
manera que se mimeticen con el soporte.
Trabajos de consolidación del soporte.
Barranc de Parets
(La Vall de Gallinera).
Todo el proceso de conservación deberá documentarse gráficamente. Una vez finalizada la actuación se redactarán los
informes y memorias que la DGCP especifique en el permiso
de intervención según el caso. Además de detallar la metodología empleada, cuando se empleen materiales tales como
morteros, resinas, selladores, entre otros, se deberán tener
en cuenta las recomendaciones específicas de la DGCP y, en
cualquier caso, en la memoria se deberá especificar la zona
tratada, así como la composición y denominación industrial de
los productos empleados, que deberán ser acordes al informe
aprobado de forma previa a la intervención.
75
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Sustitución y mantenimiento en el cierre de
un abrigo. Barranc de Benialí (La Vall de Gallinera).
II.2.3.3. Seguimiento y monitorización
Todas las actuaciones de conservación que se realicen en
enclaves con AR deberán contar con protocolos de seguimiento y monitorización consensuados por expertos en restauración en AR, teniendo en cuenta la periodicidad recomendada
en el propio proyecto de intervención o memoria resultante.
Los riesgos inminentes, tales como causas naturales o mixtas
–incendios–, o antrópicas –expolios o vandalismo– deberán
contar con planes de emergencia diseñados para tal fin, especificados en los siguientes epígrafes. Igualmente, las patologías
registradas en las Fichas de Inventario con un riesgo clasificado
como medio-alto también deberán ser objeto de seguimiento
según su propio programa de actuación establecido a medio o
corto plazo. Para los enclaves con riesgos nulos o mínimos se
deberán marcar también unas medidas de seguimiento, con el
objetivo de garantizar que las condiciones de conservación no
hayan cambiado. Para garantizar su viabilidad, dado el abundante número de enclaves, se podría buscar la colaboración de colectivos como los agentes medioambientales, tras una formación
previa especificada en el epígrafe Formación y sensibilización.
A falta de unas directrices específicas se procurará realizar una
inspección genérica, al menos de aquellos conjuntos singulares o vulnerables, con la revisión del inventario cada 5-10 años,
siendo conscientes de que estas no garantizan plenamente la
conservación de los conjuntos.
El seguimiento puede realizarse a partir de visitas periódicas
y toma de datos e imágenes puntuales o llevando a cabo un
verdadero programa de monitorización mediante un completo registro digital del enclave. En este sentido, cabe destacar
el proyecto 4d-Vull (http://vull.4darterupestre.com), aplicado
en algunos conjuntos del BIC Parque Cultural de la ValltortaGasulla. Se trata de una iniciativa que permitirá observar la
evolución de los conjuntos y la totalidad de su soporte en el
tiempo, si bien para ello será necesario la toma periódica de
fotografías y macrofotografías de los mismos enclaves.
II.2.3.4. Protocolo general de mantenimiento
Uno de los puntos esenciales para el mantenimiento del buen
estado del AR tras una intervención, o incluso en ausencia
de ella, se basa en mantener limpio el enclave, evitando la
76
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Antiguo cartel en el Abrigo de Voro (Quesa) en
el que se ruega no tocar ni mojar las pinturas,
así como no tirar basuras para su conservación.
acumulación de suciedad y restos orgánicos que puedan favorecer el desarrollo de ataques biológicos.
Se prohibirá, en todos los casos, la humectación de la superficie para evitar la aparición de velos blanquecinos y costras
sobre la superficie. En este sentido, es importante insistir en
que la formación de costras que cubren las manifestaciones
rupestres tiene, en la mayoría de los casos, un origen antrópico, como consecuencia del mojado continuado para mejorar
la visión de las mismas.
Resulta igualmente importante, en el caso de enclaves abiertos al público, señalizar por donde deben circular los visitantes, evitando el contacto con las paredes. Por ello los visitantes deberán ir siempre acompañados por un guía que informe
de las normas de comportamiento, tal y como se detalla en el
apartado de Intervenciones de puesta en valor. Visitas guiadas y protocolos de buenas prácticas.
Dado que se han multiplicado las intervenciones de conservación directa e indirecta se recomienda, a corto plazo, el
encargo de un informe específico y actualizado acerca de las
metodologías y protocolos específicos que deben aplicarse
en los diferentes conjuntos con AR. Teniendo en cuenta, para
ello, aspectos como los tipos de enclaves -cavidades profundas, abrigos o grabados al aire libre-, las técnicas documentadas –pintura o grabado– y el estado de conservación. La
Generalitat Valenciana cuenta con especialistas reconocidos
en este campo (IVCR) que podrían valorar las intervenciones
previas realizadas en los diversos enclaves de la Comunitat en los últimos años, determinar la efectividad o efectos
negativos de dichas intervenciones y establecer protocolos
específicos de seguimiento. Las conclusiones de este informe podrían incorporarse a la Guía de buenas prácticas cuya
publicación se propone.
En cualquier caso, determinados yacimientos, en función de
sus necesidades específicas podrían contar con un Plan de
Conservación Preventiva, especialmente aquellos gestionados por instituciones que puedan garantizar su buen funcionamiento, siguiendo ejemplos como la Cueva de Altamira y
su Museo. De forma genérica, las labores de mantenimiento deben atender a evitar y minimizar riesgos, a establecer
los mecanismos de respuesta, también ante situaciones de
El mal estado de conservación
de algunos soportes obliga a
realizar seguimientos regulares
a algunos abrigos, como a este
de La Catxupa (Dénia).
El seguimiento como método de conservación
preventiva es fundamental en los yacimientos sin
cerramiento, más expuestos a actos vandálicos.
La incisión junto a esta pintura del Abric de la Tenalla
(La Pobla de Benifassà) revela un intento de expolio.
emergencia, y a implantar un sistema efectivo de comunicación y coordinación (Cirujano Gutiérrez, 2013).
II.2.4. Medidas preventivas y de actuación
frente a los incendios forestales
Los incendios forestales constituyen una de las principales
amenazas para la conservación del AR, debido a la ubicación
habitual de los yacimientos en áreas de montaña. También a
la despoblación de estas zonas, lo que ha llevado a un abandono general o absoluto de determinados usos del monte que
actuaban como medidas preventivas, tales como el pastoreo,
talas controladas o recogida de leña.
77
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Entorno de la
Cueva de la Cocina
(Dos Aguas) tras el
incendio de 2012.
A pesar de esta realidad, son muy escasas las investigaciones
sobre los efectos del fuego y sobre protocolos de prevención
y actuación en caso de incendio, destacando, en el ámbito
del ARAMPI –especialmente en relación con la Región de
Murcia– los de M. San Nicolás del Toro (2015 y 2018).
Del mismo modo, cabe destacar, en este sentido, la labor desarrollada por la Asociación de Municipios Forestales (AMUFOR)
constituida por entidades locales –Ayuntamientos y Diputaciones provinciales–. En 2017 desarrollaron el proyecto Catalogación y estudio de los abrigos rupestres del Arco Mediterráneo
español, Patrimonio Mundial, ubicados en enclaves forestales
en peligro de incendio en el que se analizaron los riesgos de
todos los municipios con yacimientos de AR de la Comunitat Valenciana. Fruto de este estudio fue la publicación de la
monografía El Arte rupestre y el bosque (Martínez y Martínez,
2018), actualmente uno de los pocos referentes bibliográficos
en materia de conservación de AR ante incendios.
En los documentos citados se establecen unas directrices generales a seguir en materia de trabajos forestales de
prevención y actuación en caso de incendio, si bien cada
comunidad autónoma debe tener sus propias estrategias y
delimitar sus Zonas de Alto Riesgo (ZAR).
Los trabajos de prevención deben seguir las siguientes
directrices:
78
• Desarrollarse bajo la supervisión del Agente Medioambiental responsable de la zona y de las unidades móviles de
vigilancia.
• Prestar un especial cuidado a la hora de trabajar con maquinaria, evitando la generación de chispas con las desbrozadoras y motosierras, y siempre contando con operarios que
se encarguen exclusivamente de los medios de extinción
–mochilas extintoras con agua, unidades con autobomba,
etc.–, que supervisen en todo momento el trabajo.
• Dejar un tiempo aproximado de 2 horas desde la finalización de las labores hasta el abandono del lugar, por si se
hubiera quedado alguna chispa o brasa desplazada.
Además de los planes de prevención, los protocolos de actuación frente a un incendio también son fundamentales. En estas
situaciones los riesgos para el AR son dos. En primer lugar el
propio fuego, que puede causar shock y estrés térmico, que
deriven en exfoliación o disgregación de la roca, así como su
cubrimiento de hollín y otras sustancias. En segundo lugar los
métodos de extinción que conllevan el riego del área afectada
y otros medios mecánicos (San Nicolás del Toro, 2018).
En estos casos, lo más importante es la colaboración entre
administraciones. La Dirección General competente en patrimonio debería recibir de inmediato el aviso para preparar y
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Visita al Abric del
Calvari (Bocairent)
para evaluar las
consecuencias de
un incendio.
facilitar a los mandos de las unidades de extinción la localización exacta de los yacimientos con AR que pudieran verse
afectados, referida en coordenadas UTM y sistema de referencia ETRS89. No obstante, lo que realmente sería efectivo
es que este tipo de documentación estuviera ya incorporada
de forma genérica a los sistemas de información geográfica
que disponen los equipos de Protección Civil y la Unidad Militar de Emergencia (ibidem, 2018).
Por otra parte, es importante que los equipos de extinción reciban cursos de formación específica sobre protocolos de actuación en zonas arqueológicas. Asimismo, desde la vertiente de
la conservación preventiva, se debe insistir en los mensajes
para cambiar los hábitos de conducta que pueden ocasionar
incendios, tal y como se especifica en el epígrafe Actuaciones
educativas y de formación sobre el medio social.
Tras un incendio, se debería seguir el protocolo ante emergencias naturales, detallado en el siguiente epígrafe.
II.2.5. Protocolo de actuación
tras emergencias
En materia de conservación existen dos tipos de situaciones
ante las que se debe actuar rápidamente, emergencias derivadas de causas naturales o mixtas extremas, como un in-
cendio, y otras que derivan de acciones antrópicas, como el
expolio o los actos vandálicos y las patologías potenciales o
derivadas de un cambio de uso en un BIC. Dado que sus efectos pueden ser irremediables y especialmente destructivos,
consideramos fundamental establecer un protocolo específico
de actuación en estos casos.
Si se produce una denuncia por una emergencia natural, expolio, vandalismo o daño efectivo o potencial por un cambio
de uso se deberá iniciar un expediente que contempla cuatro
fases:
1. Fase de verificación
• Informar a las autoridades competentes más cercanas en
materia de patrimonio para realizar una primera inspección directa.
• Realizar una segunda inspección por parte de un técnico
de la DGCP.
• Verificar las patologías y establecer la causa.
• Realizar un informe sobre los daños observados y sus
causas, acompañado de documentación gráfica.
2. Fase de información
• Informar al Ayuntamiento y propietario.
• Realizar una denuncia, si procede.
• Informar a las autoridades competentes más cercanas
para su vigilancia mientras dure el proceso, así como a
79
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
• Si el enclave corre riesgos de un daño inmediato o daños
reiterados por actividades no autorizadas se procederá
a su cierre, que se tratará de compatibilizar, si se estima
necesario, con las actividades que se llevan a cabo en
el entorno, previa tramitación de su autorización. En los
casos de expolio o vandalismo el yacimiento también será
vallado.
• En los casos de vías de escalada el cierre será de boca
(suelo a techo), para evitar que los escaladores entren
de forma incontrolada. Si no hubiera visera podría enrejarse por encima, tomando como ejemplo el cierre de La
Falfiguera.
Ejemplo de emergencia para el AR por
la apertura incontrolada de vías de
escalada en paredes
y abrigos. Penyes
Roges (Gandia).
80
los grupos de interés que pudieran mediar o colaborar en
el procedimiento.
• El vallado, que se llevará a cabo siguiendo las directrices
indicadas, irá acompañado de los carteles correspondientes señalados en el apartado de Intervenciones de puesta
en valor.
3. Fase de actuación
• Paralización, si procede, de la actividad e inicio del procedimiento sancionador por parte de la DGCP.
• Una vez vallado el enclave se realizarán medidas de
concienciación generalizadas en el entorno social inmediato y entre los grupos de interés.
• Desmonte, si procede, de los elementos temporales o
permanentes que afecten al bien, tales como vías de escalada o de cualquier otra naturaleza. Si fuera necesario se
llevaría a cabo con un restaurador especialista en AR.
• Se desaconseja indicar mediante señalética la prohibición de escalar o de practicar otras actividades en un
enclave por presencia de AR sin la conveniente protección física.
• Si se hubieran producido daños se realizará un examen
por parte de un especialista en conservación de AR, quien
emitirá un informe específico sobre los daños y las posibles medidas correctoras sobre el soporte o los motivos
de AR y su urgencia. El técnico competente en materia
de arqueología o patrimonio establecerá la necesidad de
otras medidas de conservación preventiva como vallados.
La aplicación de las actuaciones sobre el AR se realizarán, preferiblemente, después del vallado del enclave si
este fuera necesario.
4. Fase de seguimiento
• Tras el establecimiento de las medidas correctoras y
de conservación preventiva se realizará una inspección
periódica para comprobar el estado del enclave y del AR,
según el nivel de riesgo establecido en la ficha, tal y como
se estipula en el apartado dedicado al Inventario.
• Si el enclave no está documentado, se encargará, de
forma inmediata, la documentación básica del yacimiento
a un especialista en AR que permita obtener los calcos, la
topografía del mismo y la fotogrametría del abrigo y de los
paneles con AR.
II.2.6. Creación de una Carta de Riesgo
• Se instará a las autoridades competentes más cercanas a
realizar labores de seguimiento.
La incorporación a las fichas y al inventario de un apartado
en el que se valoren los factores de riesgo y las patologías
antrópicas y naturales -unido al Informe Técnico realizado
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Áreas protegidas en
la propuesta de Parque
Cultural Muntanya
d’Alacant.
La delimitación de estas
zonas en formato SIG
resulta imprescindible
para crear una Carta de
Riesgos.
en el Proyecto de Actualización del Inventario de 2009/2011debería constituir la base para establecer en un futuro próximo una verdadera Carta de Riesgo. Un sistema que permita
unificar todos los factores de riesgo y el grado de afección
sobre cada uno de los abrigos, a partir de la observación
directa del territorio y sus usos, así como mediante el empleo
de los SIG (Tabla 19).
Informe técnico actualización UA
Los SIG permitirán, además, combinar diferentes datos, tales
como usos del suelo, climatología, topografía, planes de ordenación territorial, zonas protegidas desde patrimonio o medio
ambiente, zonas de alto riesgo de incendio, entre otros, facilitando a la administración competente la creación de cartas y
mapas de riesgo potencial, tal y como se ha propuesto para
Andalucía (e.g. Santana y Rodríguez de Guzmán, 2001).
Fichas de los yacimientos
Memorias de intervención
INFORME DE PATOLOGÍAS / GRADO DE AFECCIÓN
CARTA DE RIESGOS - MAPA DE RIESGOS
Tabla 19. Información con la que se
debe construir la carta
y el mapa de riesgos.
INFORMACIÓN SIG
Usos de suelo
Proyectos de ordenación territorial
Áreas protegidas
81
Trabajos de documentación.
Cova Roja III de Segaria (Ondara).
continuación se sintetizan, han servido de referencia
para el establecimiento de unas recomendaciones en
los procesos de investigación y documentación.
Escala milimétrica y centimétrica. Hace referencia
al signo mínimo representado, al tipo de motivo dibujado y a sus características estilísticas, así como a
la identificación de las diferentes técnicas empleadas
en la ejecución de las representaciones rupestres.
Escala métrica. Analiza la distribución y relación de
los motivos en cada sitio (individualizando paneles),
y, cuando el registro lo permite, establece la presencia o no de escenas compositivas. También hace
referencia a la topografía y características de los diferentes yacimientos.
Escala kilométrica. Se refiera a la situación que
ocupan los yacimientos en el paisaje.
II.3.2. Permisos para las actuaciones
arqueológicas en enclaves con Arte
Rupestre
II.3. Investigación y documentación
en territorios y sitios con Arte Rupestre
Trabajos de prospección. Cueva del
Palmeral (Dos Aguas).
II.3.1. Escalas de aproximación
al estudio del Arte Rupestre
El estudio del AR ha generado varias propuestas de escalas
de aproximación al mismo (Bahn, 1983; Bradley, 1997; Hyder,
2004; Sognnes, 1998; Walderhaug, 1998; etc.), siendo la planteada por Chippindale (2004), basada en cuatro unidades de
observación, la que parece haber proporcionado una mejor
integración de todas las variables relacionadas con el fenómeno. En las tierras valencianas, dicho modelo, de carácter matemático, ha sido implementado satisfactoriamente por varios
investigadores (Fairén Jiménez, 2006; Martínez i Rubio, 2010;
Martorell Briz, 2019). Estas escalas de aproximación, que a
82
Como ya se ha señalado el Reglamento de regulación
de las actuaciones arqueológicas en la Comunitat Valenciana [2017/9511] (DOGV núm. 8157 de 26.10.2017) tienen
dicha consideración “los estudios directos de arte rupestre,
constituidos por los trabajos de campo orientados al descubrimiento, estudio, documentación gráfica y reproducción de esta
clase de vestigios humanos”. De ese modo, cualquier intervención relacionada con la documentación de AR o de seguimiento y excavación en un enclave con AR deberá ser desarrollada
por un técnico cualificado previa solicitud y aportación de documentación, en los términos establecidos en la Ley 4/1998,
de 11 de junio, del patrimonio cultural valenciano, en el artículo
18 del Reglamento de regulación de las actuaciones arqueológicas en la Comunitat Valenciana y supletoriamente, en la
Ley 39/2015, de 1 de octubre, reguladora del procedimiento
administrativo común de las administraciones públicas.
Además, la dirección técnica del proyecto tendrá que cumplir
los requisitos profesionales para llevar a cabo actuaciones
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
arqueológicas, según el Artículo 5 del Reglamento y acreditar
una competencia científica adecuada a la índole del proyecto
mediante Curriculum Vitae.
La solicitud puede tramitarse a partir del modelo normalizado
Autorización para la realización de actuaciones arqueológicas
y paleontológicas en la Comunitat Valenciana disponible en la
sección de Trámites y Gestiones Vigentes de la página web
de la Conselleria competente en materia de cultura. Según
el Artículo 7 del Reglamento la tramitación de las autorizaciones de las actuaciones e intervenciones propias del AR
no corresponderán a los servicios territoriales, sino al correspondiente servicio del centro directivo competente en materia
de patrimonio cultural, en este caso la DGCP. El contenido
de la solicitud deberá ajustarse a lo especificado en el Artículo 18. Solicitudes y documentación para la autorización de
actuaciones arqueológicas. Del mismo modo, el arqueólogo
responsable de la dirección técnica está obligado a llevar el
Libro de Gestión y a comunicar las fechas de inicio y final de
la intervención. Tras su finalización se cumplimentarán las
Fichas y se redactarán los informes y memorias preceptivos
(Informe preliminar, Memoria interpretativa y Memoria científica), siguiendo las indicaciones y plazos que se establecen
en el Reglamento, en su CAPÍTULO VII Informes y memorias.
Mapa de distribución de abrigos con
arte rupestre neolítico en la cuenca
media del Júcar.
II.3.3. Arqueología extensiva.
Prospección y análisis territorial
En los últimos años, el corpus de sitios con AR de la Comunitat Valenciana ha experimentado un notable aumento debido
a la incesante localización –voluntaria o casual– de yacimientos, circunstancia que no ha hecho sino poner de manifiesto
la importancia que continúan teniendo las labores de prospección arqueológica.
83
actualización, tras descubrirse un nuevo conjunto con AR se
procederá de forma inmediata a su comunicación (48 horas)
y a la apertura preliminar de la ficha con los datos básicos,
que será totalmente cumplimentada al final del procedimiento,
garantizando de esta forma la conservación de los enclaves
desde el mismo momento de su hallazgo.
El trabajo de prospección se llevará a cabo delimitando cartográficamente las áreas a prospectar, donde se
georreferenciarán mediante sistemas GPS todos y cada uno
de los elementos que se documenten, entre ellos los abrigos y
las rutas de acceso. La información obtenida durante el proceso de toma de datos espaciales en el campo será corregida en
el gabinete cotejando los datos con mapas topográficos y ortofotografías aéreas. Posteriormente, los datos definitivos serán
tratados con SIG que permitirán crear cartografías precisas.
Cuando la prospección se lleve a cabo en barrancos con
farallones rocosos abiertos a ambos lados se recomienda
localizar visualmente y registrar fotográficamente los posibles
abrigos o cuevas desde la ladera contraria, ya que este tipo
de entornos presenta dificultades específicas para identificar
la presencia de yacimientos cuando se está prospectando en
la misma ladera en la que se abren. Este mecanismo garantiza la comprobación de todas y cada una de las formaciones
rocosas accesibles que sean susceptibles de albergar AR. En
el caso de localizarse abrigos o cuevas inaccesibles se comunicará su situación y características en la Memoria Científica,
con el objetivo de que puedan ser prospectadas en un futuro
con los medios técnicos necesarios.
Documentación
fotográfica. Coves
Roges II de Segaria
(Ondara).
84
En el caso de que los hallazgos se realicen en el marco de
un proyecto de investigación del territorio, este deberá contar
con un permiso de prospección específico. Siempre que así
lo determine la DGCP, la prospección arqueológica puede ir
vinculada a la documentación de los nuevos enclaves –Permiso unificado de prospección y documentación de AR– con el
que se autoriza la recopilación de la información básica sobre
los yacimientos descubiertos o revisados, con el objetivo
de llevar a cabo una memoria completa de la actuación y la
actualización inmediata del inventario de los bienes localizados por parte de la administración. En este sentido, y como ya
se ha señalado en el epígrafe La gestión del Inventario y su
En el momento de realización de esta memoria y como complemento a la Ficha se proporcionarán, en soporte informático,
los archivos vectoriales tipo .shp que contengan la ubicación
de los bienes, su acceso y su entorno mínimo de protección,
establecidos a partir de los protocolos ya detallados.
En el caso de que durante la prospección se detecten
otros bienes arqueológicos no inventariados –inmuebles
o muebles– también se tomará su georreferenciación y se
realizarán fotografías que permitan caracterizar el material, no
recogiéndolo en ningún caso, salvo que se tratase de una pieza especialmente significativa, para lo que habría que contar,
no obstante, con un permiso expreso de la DGCP.
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Las prospecciones de AR que no se produzcan en el contexto de un proyecto de investigación sino en el marco de otras
actuaciones, como son los planes en materia de urbanismo y
ordenación del territorio, deberían contar con, al menos, un
especialista en documentación de AR.
En el marco de la aproximación kilométrica al AR, se deberán tener en cuenta las siguientes indicaciones que aparecen,
igualmente, contempladas en la Ficha de Inventario:
1.Localización. Localización de los yacimientos y fijación de
los datos mediante sistemas GPS utilizando el sistema de
proyección UTM y el datum ETRS89.
2.Identificación del yacimiento en los mapas topográficos
a escala 1:50.000 y 1:25.000. Cuando fuera posible,
identificación de la cavidad en mapas históricos donde
pueda estar citada o representada. Búsqueda del topónimo
original, si lo tiene.
3.Identificación del sustrato rocoso en la cartografía digital del Instituto Geológico y Minero de España o en trabajos
específicos.
4.Toma de la orientación del sitio. Para ello se recomienda
utilizar la brújula del GPS o una brújula convencional, y el
mapa topográfico.
5. Descripción del acceso al yacimiento. Por el acceso
más cómodo, registrado mediante un track del GPS, y valorando las dificultades topográficas.
6. Descripción del entorno del yacimiento. Señalando las
características del emplazamiento y la situación del conjunto en el paisaje.
7. Descripción de la visibilidad. Se describe la visión que se
tiene desde el mismo yacimiento, anotando los elementos
del paisaje más destacados (barrancos, montañas, otros
enclaves arqueológicos, sitios con AR, recursos, etc.).
Paralelamente, se recomienda elaborar un cálculo de la
visibilidad del lugar mediante el uso de software GIS.
II.3.4. Arqueología intensiva.
Documentación y revisión de conjuntos
II.3.4.1. Documentación y representación
de los sitios con Arte Rupestre
Los procesos de documentación de las cuevas, abrigos, paredes y afloramientos rocosos que albergan el AR han sufrido
importantes cambios. Las topografías clásicas en 2D, herederas de la ciencia espeleológica, se han ido sustituyendo por
otras derivadas de la toma de datos topográficos cada vez
más precisos, hasta alcanzar la reproducción digital 3D. No
obstante, siguen siendo frecuentes las topografías bidimensionales para las publicaciones de la mayor parte de los abrigos, donde se indican la ubicación de los paneles y características generales. En otras ocasiones se emplean capturas del
modelo 3D, con sus correspondientes secciones para alcanzar este mismo objetivo.
Una mayor aplicación de los formatos 3D los encontramos
en el ámbito de la difusión virtual, a partir de sistemas que
permiten la visualización de estos modelos, o en el campo de
la conservación, en el que se pueden obtener copias digitales
extremadamente precisas de algunos conjuntos (Ruiz López,
2016), permitiendo su monitorización mediante la incorporación del factor tiempo, en lo que se conoce como 4D.
En el marco de la aproximación métrica al AR, el proceso a
seguir, siempre basado en técnicas digitales no invasivas,
debería cumplir los siguientes requisitos:
1) Documentación geométrica de las formaciones soporte del AR y descripción. Mediante un completo reportaje
fotográfico de la cavidad, de su entorno inmediato y del
paisaje que se contempla desde su interior.
2) Levantamientos topográficos. En todos los enclaves con
AR deberán realizarse planta y secciones representativas
del mismo, indicando la localización de los paneles, escala
métrica y orientación.
3) Tras la toma de datos se procederá a describir las características generales del yacimiento, tal y como se especifica en las fichas de registro.
85
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Proceso de obtención de la fotogrametría
de un panel. Cabeçó d’Or (Relleu).
En los levantamientos topográficos el sistema tradicional basado en las mediciones manuales se ha sustituido por otros que
incorporan mediciones con estación total o con instrumentos
de precisión topográfica portátiles usados en espeleología. No
obstante, en los últimos años se ha impuesto el sistema de documentación tridimensional, mediante escáner-láser y, especialmente, mediante el uso de la fotogrametría. Se trata de una
técnica que permite generar representaciones y reproducciones en tres dimensiones a partir de imágenes combinadas con
datos métricos. Esta técnica ha empezado a emplearse para
la documentación de bienes patrimoniales, entre los que se
encuentran el AR del ARAMPI (ibidem, 2016), ante la problemática de las reproducciones exclusivamente bidimensionales.
Topografía para el levantamiento 3D de un enclave con AR. Abrigo de Pinos (Benissa).
La parte más importante de este proceso, bien detallado
en bibliografía especializada (e.g. Cabrelles y Lerma, 2013;
Ruiz López, 2016), es la captura de fotografías, la cual debe
responder, al menos, a tres escalas o niveles de precisión. No
obstante, para algunos proyectos se podría aplicar el máximo
nivel para toda la superficie del yacimiento.
1. Escala general: es el nivel de menor resolución nos muestra el conjunto rupestre integrado en su entorno.
2. Escala media: se trata de un nivel intermedio, en este
caso se empleará para la captura de fotografías del abrigo.
3. Escala de detalle: es el nivel de mayor resolución, los
resultados son muy precisos, este nivel se empleará en la
captura del detalle de los paneles pictóricos.
Posteriormente para la generación de los modelos fotogramétricos se pueden emplear diferentes software, que tendrán
que exportarse a algún formato estándar. Del mismo modo, en
la Memoria Científica se adjuntará el informe técnico relativo a
la metodología específica de toma y procesado de imágenes
para obtener dicho modelo digital.
En aquellos proyectos de intervención integral cofinanciados
por la DGCP y por el MEC será preceptivo hacer un levantamiento 3D de los paneles decorados y de la cavidad mediante
técnicas fotogramétricas o Escáner-láser.
Fotografía con escala métrica y de color. Abrigo de Pinos.
86
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
II.3.4.2. Identificación, calco,
reproducción y descripción de
Arte Rupestre
Una de las principales preocupaciones
de los investigadores del AR ha sido la
documentación y, sobre todo, la reproducción fiable de pinturas y grabados. En
este sentido, se dispone de una amplia y
precisa literatura que analiza la progresiva sustitución del calco directo por el
calco digital, en la que se pueden encontrar numerosos detalles de este complejo y acelerado proceso, sobre todo en la
última década (e.g. Angás, Bea y Royo,
2013; Domingo y López-Montalvo, 2002;
Domingo et al., 2013; López-Montalvo y
Domingo, 2005 y 2009; López-Montalvo, 2010; Montero et
al., 1998; Rogerio Candelera, 2010; Ruiz López, 2016, 2017;
Pereira Uzal, 2017).
El único método aceptado para el calco de AR en la Comunitat Valenciana es el calco indirecto que se obtiene mediante
imágenes digitales. Las tecnologías digitales han permitido
mejorar la documentación exhaustiva tanto de los motivos
rupestres como del soporte y su reproducción mediante
nuevos programas de tratamiento de imágenes. Estas nuevas
metodologías suponen una serie de ventajas que han quedado bien reflejadas en algunos de los trabajos anteriormente
mencionados, siendo las más relevantes:
• Reducción progresiva de la subjetividad –aunque no
ausencia total.
• Incremento de la precisión gráfica y métrica y la obtención
de una documentación más exhaustiva.
• Obtención a partir de un mismo documento digital de diferentes lecturas, en función de la finalidad de la reproducción
(investigación, conservación o divulgación). También del
formato de difusión a emplear (digital o impreso).
• Mejoras en la conservación preventiva, al evitar el contacto directo sobre el AR y su soporte en el proceso de
documentación, así como el humedecimiento de la superficie.
• Adaptación para la documentación de pinturas y de
grabados.
También resulta fundamental, y así ha quedado plasmado
en la bibliografía sobre el tema, establecer los objetivos de
la reproducción del AR desde el punto de vista científico, al
margen de las posteriores aplicaciones divulgativas. Se ha
considerado que, independientemente de los programas
y técnicas empleadas, la reproducción gráfica y el análisis
técnico del AR debe incluir (Domingo et al., 2013):
El tratamiento
digital de la fotografía
mediante la obtención
de una imagen en
falso color permitió la
obtención de un calco
preciso de un conjunto
de motivos, identificándose una escena
de amamantamiento.
Barranc de Benialí
(La Vall de Gallinera).
• Un calco concreto a escala de cada motivo, individualizado del soporte, para poder apreciar los detalles y facilitar
la comparación entre motivos (forma, color, tamaño, proporciones, etc.) y establecer una clasificación tipológica,
variantes estilísticas, así como seguir la evolución de su
estado de conservación.
• Un calco general, que permite, entre otras cosas, abordar el
análisis de la composición y reconstruir la secuencia del panel.
• Un calco en el que se observe la relación de los motivos
con el soporte, para analizar la posible utilización deliberada del mismo en la composición.
• La documentación que permita apreciar la multiplicidad de
planos y perspectivas desde donde son visibles los paneles, aspecto que queda resuelto con las técnicas 3D.
87
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Tratamiento de
un motivo levantino
para la obtención de
una imagen en falso
color que mejore la
visualización de la
figura. Barranc de
San Xoxim (Pego).
Actualmente, el método más empleado para la obtención de
los calcos sigue siendo la reproducción 2D, mediante tratamiento digital de fotografías de alta resolución, entre otras
cosas debido a que las publicaciones suelen hacerse en
este formato. Este procedimiento ha quedado perfectamente definido y detallado en trabajos que ya son considerados
“clásicos” en la materia (Domingo y López-Montalvo, 2002
y Domingo Sanz, 2007) o en otros más recientes (Domingo
et al., 2013), tanto en relación con la metodología precisa y
programas empleados como en las problemáticas inherentes. No obstante, en algunos proyectos se está trabajando en
la creación de calcos o reproducciones digitales de los registros gráficos que se integren de modo directo en los modelos
3D y que, como ya se ha comentado, resolverían muchos de
estos problemas, entre ellos la posible observación de los
paneles desde múltiples planos (Ruiz López, c.p.).
En el marco de la aproximación milimétrica y centimétrica al
AR, el proceso a seguir, siempre basado en técnicas digitales no invasivas, debería desarrollar los siguientes apartados y cumplir las recomendaciones que seguidamente se
precisan.
En el campo:
1) Prospección visual intensiva de las superficies rocosas –techo, pared y suelo– de la cavidad o cavidades
decoradas. A partir de esta exploración, se produce la
identificación visual de cada uno de los motivos y de los
restos o evidencias de los conservados en parte. Si existe
88
documentación previa, se empleará como apoyo para el
reconocimiento de los motivos.
2) Propuesta inicial de distribución de los motivos y restos en
paneles. De acuerdo a la distancia existente entre figuras
y a sus posibles agrupaciones (Delporte, 1981) se propone, de manera provisional, su inclusión en paneles.
3) Fotografía:
a) No se podrá, bajo ningún concepto, humedecer la roca
para facilitar la visión de las pinturas.
b) Las fotografías se tomarán en formato RAW.
c) Se recomienda el uso de un trípode. Permite trabajar
con velocidades de obturación lentas y con aberturas
del diafragma más pequeña, a fin de conseguir una
profundidad de campo mayor.
d) Deberán realizarse fotografías de detalle, al menos 2
(una incluirá una toma con carta de color de referencia
conocida, sin entrar en contacto con la pared rocosa, y
la otra no), de todas y cada una de las figuras conservadas, de las parcialmente conservadas y de los restos de
pinturas o grabados.
e) Se realizarán fotografías o macrofotografías de los detalles y de las superposiciones, si las hubiera. También de
los paneles completos, a fin de observar las relaciones
entre motivos.
f) En el caso de que sea factible se llevarán a cabo las fotografías pertinentes con dianas topografiadas para poder
desarrollar una fotogrametría y calco 3D de los paneles.
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Levantamiento
tridimensional.
Abrigo de Pinos
(Benissa).
g) Las tomas se realizan por norma general con luz diurna y sin insolación directa sobre los motivos, aunque
también se recomienda experimentar con tomas nocturnas, alumbrados con luz artificial a fin de controlar las
condiciones de iluminación, muy útil en el caso de trabajar con grabados rupestres.
h) La documentación fotográfica deberá presentarse a la
DGCP en formato no comprimido de alta calidad (RAW)
y en formato JPG, con una calidad nunca inferior a 8
Megapíxels.
En el gabinete:
1) Descarga de fotografías y selección. Realizar con convenientes tratamientos de corrección de distorsión de lentes
y tratamientos de color controlados.
2) A la hora de escoger las fotografías base del posterior calco digital, se recomienda emplear software de
teledetección para generar imágenes en falso color
que emplear como complemento en las tareas de calco
(Martínez et al., 2013).
3) Elaboración de calcos. Se recomienda utilizar software
de diseño, dibujo y edición de fotografías. El proceso
metodológico recomendado es el propuesto por I. Domingo y E. López-Montalvo (2002) que consiste en la selección de los píxeles de color y su discriminación de los del
soporte rupestre.
4) Comprobación de los calcos. En el yacimiento y frente a las
manifestaciones rupestres se lleva a cabo una comparación
visual del calco generado y se anotan las correcciones
necesarias.
5) Corrección de calcos en el laboratorio y descripción de los
motivos:
a) Rectificación de los calcos -si es necesario- para la
obtención del documento gráfico final.
b) Se realizará una descripción completa de todos y cada
uno de los motivos conservados, de los parcialmente
conservados y de los restos.
c) Tratamiento y estudio colorimétrico. Se recomienda
utilizar una carta de color profesional con una colorimetría bien conocida, grabada en formato sin procesar,
sometida a flujos de trabajo de gestión de color estándar
para obtener un perfil ICC. Este procedimiento producirá
resultados tan precisos como los de un espectrofotómetro (Ruiz y Pereira, 2014).
Esta documentación detallada permitirá realizar análisis tipológicos, estilísticos, técnicos, de superposiciones y de color,
no habiéndose hallado, en este último aspecto, una formula
satisfactoria que permita establecer unos parámetros comunes a todos los investigadores. Uno de los métodos más
empleados es el establecimiento del color a partir del empleo
de la carta de colores Munsell Soil Color Charts, un sistema
que, aunque generalizado, es sumamente subjetivo y poco
representativo. Desde hace algunos años el uso de cartas de
89
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Levantamiento
tridimensional con
los calcos asociados.
Abrigo de Pinos
(Benissa).
color como Colorchecker Passport ha permitido caracterizar
de forma más objetiva, entre otros parámetros, las colorimetrías (ibidem, 2014). También el debate se ha trasladado hacia
la caracterización de los pigmentos mediante los análisis de
composición, como se ha realizado en los Abrigos VII, VIII y IX
de la Saltadora (Roldán et al., 2007).
En el análisis de la
composición resulta
fundamental observar
la microtopografía de
los abrigos, ya que
muchas veces forman
parte de la escena,
especialmente en el
Arte Levantino.
El Calvari. Abrigo II
(Salem).
Por otra parte, el marco de la aproximación métrica al AR
permite valorar la relación de las figuras y la identificación de
escenas. En este proceso se diferencian dos fases:
1) Identificación y descripción de los paneles rupestres.
Se trata del paso previo al análisis compositivo de los
motivos en el panel. Consiste en señalar las dimensiones
del panel, su localización dentro del abrigo (suelo, techo y
pared), el número de motivos y su organización.
2) Análisis de la composición. Se analiza las relaciones
entre motivos a partir de su disposición espacial (LópezMontalvo, 2005). Las variables que se tienen en cuenta en
este nivel de análisis son los motivos que participan, las
estructuras compositivas (motivos aislados, escenas, agrupaciones, etc.) y su temática, las fases compositivas obser-
90
vables y la identificación de elementos microtopográficos
incluidos en las narraciones compositivas.
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
II.3.6. Toma de muestras y analíticas
II.3.5. Medidas de conservación
durante las labores de documentación
en enclaves con Arte Rupestre
El carácter extremadamente frágil del AR requiere de un
protocolo que en los procesos de documentación garantice
su conservación. El protocolo a seguir en estas actuaciones
deberá figurar en la correspondiente autorización que emita la
DGCP, atendiendo a los siguientes puntos:
• La documentación del AR debe realizarse de forma
indirecta.
• Queda así prohibido cualquier contacto con la pared rocosa, salvo para la colocación de pequeñas dianas para realizar la fotogrametría, haciéndolo siempre en el perímetro
de los paneles con AR. Se procurará, en cualquier caso,
el empleo de pequeños trípodes que permitan aproximar
dianas, cartas de color o escalas cuando sea posible.
• No podrá humedecerse la roca para facilitar la visión de las
pinturas.
• Durante el proceso de documentación se tomarán los
datos que a efectos de conservación se han especificado
en los epígrafes anteriores y que ayuden a su evaluación y
al establecimiento de planes de conservación.
La incorporación de métodos y analíticas propias de las ciencias físico-químicas a la investigación del AR ha desencadenado un extraordinario desarrollo de su conocimiento, sobre
todo en lo referente a la composición de los pigmentos y la
datación directa e indirecta de las pinturas y grabados.
Calco digital de
un panel, en el
que puede verse la
relación existente
entre motivos. Abrigo
de Voro (Quesa).
En la Comunitat Valenciana se han desarrollado varios
proyectos en los que se han aplicado este tipo de técnicas.
Por lo que se refiere al Arte Paleolítico, contamos con el ejemplo de la Cova de les Maravelles, en la que se dataron por
termoluminiscencia sendas coladas infrapuestas y superpuestas a varios motivos grabados (Villaverde Bonilla, 2005, 2008;
Villaverde, Cardona y Martínez, 2009).
Para el Arte Postpaleolítico, se han realizado análisis de
soportes y pigmentos a partir de técnicas como la microscopía estereoscópica, la microscopía óptica con fuentes de
luz visible y ultravioleta (MO), la microscopía electrónica
de barrido con microanálisis (SEM-EDX), Análisis Óhmico
(Análisis Proteómico), espectroscopias de fluorescencia
de rayos-X dispersiva energía (EDXRF) o la espectroscopia infrarroja por trasformada de Fourier (FTIR), entre otras,
que han sido aplicadas en yacimientos como el Abrigo de
Voro (Ferrazza y Juanes, 2013) o Les Dogues (López et
al., 2017). Recientemente, también se han implementado análisis de pigmentos a través de las comunidades de
microorganismos que las colonizan. Es el caso del llamado
Análisis Óhmico (Análisis Proteómico), que ha sido aplicado
91
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
En algunos enclaves de Arte Levantino
se han llevado a cabo análisis de pigmentos,
como en este panel de Les Dogues (Ares del Maestrat).
en los Abrigos I y V de Les Coves de La Saltadora, donde
dos de las muestras sobre pintura (CSI-01 y CSV-01) son
ricas en Alpha-S1-caseina, una proteína de origen bovino
que está presente en la grasa, y que ha permitido a sus
investigadores proponer como hipótesis el uso de leche a
modo de aglutinante (Roldán et al., 2018).
Espectrómetro EDXRF portátil usado en Les Dogues (López-Montavo et al., 2017).
La toma de muestras o la realización de analíticas en enclaves con AR se ha incrementado en los últimos años. Es por
ello que conviene establecer un protocolo básico a seguir en
caso de actuación, para garantizar de esta manera la conservación de los enclaves. En cualquier caso, la toma de muestras se hará con la presencia de un técnico de la DGCP.
En primer lugar, cualquier actuación deberá estar convenientemente autorizada según lo descrito en el Artículo 51. Autorización para pruebas analíticas, restauración y conservación
de materiales arqueológicos del Reglamento de regulación
de lasactuaciones arqueológicas en la Comunitat Valenciana.
La solicitud deberá contemplar los siguientes apartados:
1. Estado de conservación del bien.
2. Justificación del interés científico y proyecto en el que
se enmarca la actuación. Aportación del CV de los solicitantes, incluyendo también el de los técnicos que tomen
las muestras. Acreditación, mediante Curriculum vitae de
la capacidad técnica y profesional de las personas que
hayan de dirigir y llevar a cabo la intervención.
3. Descripción de los análisis, técnicas a emplear, materiales,
procesos, especialistas y laboratorios donde se efectuarán.
4. Trabajos de documentación previa a la intervención: fotos,
estudio integral.
5. Si procede, datos técnicos que avalen la idoneidad del
muestreo destructivo (por ejemplo análisis de pigmentos
mediante EDXRF).
6. Selección y justificación de la zona de la figura en la que se
va a aplicar el análisis. Planimetría señalando la zona de
intervención.
92
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Localización de los
puntos de medición
de los motivos muestreados. Les Dogues
(Ares del Maestrat)
(López-Montavo
et al., 2017).
7. Medidas de seguridad / control.
8. Si el objetivo de las analíticas está orientado a la detección
de patologías especificar las propuestas de conservación.
aportación de documentación, en los términos en los que
se han señalado anteriormente para las intervenciones
arqueológicas.
II.3.7. Seguimiento y excavación arqueológica
En algunos proyectos de cierre se podrá considerar la posibilidad de realizar pequeñas actuaciones orientadas a retirar
el sustrato polvoriento superficial próximo a los paneles con
arte para evitar la precipitación de polvo y suciedad sobre los
mismos. Así como retirar los diferentes desechos antrópicos
existentes. En cualquier caso, estas actuaciones siempre se
realizarán con metodología arqueológica y el sedimento será
convenientemente cribado en una zona discreta fuera del
entorno inmediato de los yacimientos. En el caso de documentar un nivel arqueológico se paralizaría la actuación y se
solicitaría, si se desea continuar, un permiso específico de
excavación arqueológica.
La consideración del AR como BIC implica la necesidad
de realizar, como mínimo, un seguimiento arqueológico en
la totalidad de los trabajos contemplados que supongan
una intervención directa en los abrigos y en su entorno de
protección.
En el caso de pequeñas intervenciones como consecuencia
de la instalación de cartelería, nuevos vallados o desmontaje
de cierres antiguos, se efectuarán las mínimas remociones
de tierra necesarias para la ejecución de las obras, tomando
las precauciones necesarias que garanticen que los paneles
con arte no sufran daño alguno durante los trabajos. Bajo
ningún concepto los carteles podrán ser colocados en las
paredes de la cueva o abrigo.
El seguimiento será presencial y permanente y deberá ser
desarrollado por un técnico cualificado, previa solicitud y
Tanto si la excavación se debe a la colocación de un sistema de cierre o a motivos de investigación, el permiso deberá
contemplar las medidas para proteger convenientemente los paneles con AR antes de la intervención, llevando a
cabo normas genéricas o, en casos especiales, las medidas
correctoras que un especialista determine.
93
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
94
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Cueva del Barranco
Grande (Chiva), uno
de los pocos abrigos
con sedimentación y
AR en la Comunitat
Valenciana.
En este sentido, se sugiere seguir las recomendaciones del
Dr. Mike Morwood relativas a la protección del arte parietal
durante el proceso de excavación (Domingo, Burke y Smith,
2007: 206), centradas básicamente en la reducción de la
incidencia del polvo en suspensión durante el proceso de
excavación. El Dr. Morwood recomienda seguir el siguiente
protocolo:
• Situar una pantalla o cortina entre el área de excavación
y la superficie pintada y dejar un espacio de unos 30 cm
entre la pantalla y la superficie pintada para permitir la
circulación del aire.
• Cubrir la superficie del abrigo o situar tablones de madera
paralelos a los límites del área de excavación para evitar
que se levante polvo al transitar por el abrigo.
• A la hora de rellenar las catas de nuevo, se plantea la
introducción de la tierra de la criba en bolsas de plástico
y luego cubrirlas con una fina capa de tierra. No obstante,
se debería plantear el uso de algún envase biodegradable
y, en cualquier caso, y teniendo en cuenta la posibilidad de
cribar con agua en algunos lugares, permitir cierta variabilidad en el protocolo de tapado según el caso.
Exterior de los
Abrigos de Mossén
Ricardo (Tavernes
de la Valldigna),
enclave en el que se
realizó una limpieza
superficial en el área
con sedimentación.
• Dado que el tamizado es el principal proceso que genera
polvo, colocar las cribas en el interior de bolsas de plástico y almacenar la criba en esas bolsas.
• Cribar en dirección contraria al yacimiento, de modo que
el viento aleje el polvo, levantar una pantalla de protección entre la zona de criba y el área de excavación, y
poner faldas de plástico alrededor de la base de los
cedazos.
Grabados fusiformes de uno de los abrigos
de Mossén Ricardo (Tavernes de la Valldigna).
95
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
II.4. Intervenciones
de puesta en valor
Vista panorámica
del gran abrigo
de Cabeçó d’Or
(Relleu).
La legislación en materia de patrimonio no solo hace hincapié
en la conservación de los bienes. También insiste en la importancia de la difusión del patrimonio cultural y la necesidad de
ponerlo en valor como elemento cultural y educativo. En el
preámbulo de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio
Histórico Español se señala que “su valor lo proporciona la
estima que, como elemento de identidad cultural, merece a
la sensibilidad de los ciudadanos, porque los bienes que lo
integran se han convertido en patrimoniales debido exclusivamente a la acción social que cumplen, directamente derivada del aprecio con que los mismos ciudadanos los han ido
revalorizando”. En este sentido, y haciendo de nuevo mención
expresa al preámbulo de dicha ley se hace referencia a que
“la defensa del Patrimonio Histórico de un pueblo no debe
realizarse exclusivamente a través de normas que prohíban
determinadas acciones o limiten ciertos usos, sino a partir de
disposiciones que estimulen a su conservación y, en consecuencia, permitan su disfrute y faciliten su acrecentamiento”.
Como consecuencia de ello, las leyes patrimoniales tratan
de fomentar el acceso a los bienes patrimoniales a través de
medidas de protección y fomento, y existe una tendencia cada
96
vez más generalizada a concebir el patrimonio no como una
carga sino como un factor de desarrollo sostenible capaz de
integrar la conservación de los valores culturales con la dinamización económica de los medios rurales en los que, mayoritariamente, se encuentran estos yacimientos con AR. También
es un deber –y tendencia– de los investigadores del AR incorporar esta visión en los proyectos de investigación, proponiendo para los territorios estudiados medidas de protección
pero también de divulgación y puesta en valor, destacando el
potencial de algunos territorios o enclaves.
En las últimas décadas, a las medidas coercitivas en forma
de normativas o vallados se debe sumar un gran número de
medidas educativas y de puesta en valor que se han llevado
a cabo en colaboración con el contexto social actual del AR.
En muchos casos esto ha servido para potenciar su valorización, convirtiéndose en un símbolo de identidad para muchos
territorios. Sirva como ejemplo el robo de las pinturas del
Abrigo I de Benirrama, en 1993, tras el cual surgió una iniciativa ciudadana, la creación de la Unió Cultural d’Amics de la
Vall de Gallinera –cuyo logo son las pinturas robadas– que no
ha dejado nunca de velar, desde entonces, por el patrimonio
del municipio, especialmente del AR.
A continuación, señalamos algunos aspectos que, en el
marco de la puesta en valor de yacimientos y territorios con
AR, resultan fundamentales, especialmente en cuanto a la
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
homogeneización de criterios y el establecimiento de algunos
protocolos para la conservación, pero también en cuanto a
propuestas específicas de gestión cultural y turística.
II.4.1. Categorías de sitios
La Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico
Español, en el artículo 36, título IV, dice que, pese la importancia de la difusión del Patrimonio cultural, esta debe estar supeditada a la conservación del bien, de manera que no se pueden
abrir al público espacios que puedan verse alterados por las
instalaciones o la afluencia de visitas. En este sentido, los criterios para abrir y habilitar un yacimiento con AR deben atender
a aspectos como el valor patrimonial de las manifestaciones
artísticas, el estado de conservación y los riesgos potenciales,
la accesibilidad de los enclaves, la seguridad de los visitantes y
las garantías para establecer un sistema guiado o libre para las
visitas con garantías educativas y de conservación.
A partir de estos criterios se han propuesto tres categorías de
sitios:
1. Sitios abiertos a todo el público de forma continuada. Dentro de esta categoría solo podrían incluirse aquellos abrigos vallados en los que las pinturas se puedan
observar desde el exterior y que reúnan la infraestructu-
ra mínima para que se desarrollen las visitas. Se trataría
de sitios con condiciones mínimas de accesibilidad e
información acerca del yacimiento y su contenido artístico,
aunque no siempre disponen de otras dotaciones como
áreas de aparcamiento.
2. Sitios de acceso restringido para el público y abiertos a investigadores. Lugares en los que el público solo
podría realizar visitas guiadas y limitadas a un calendario
de visitas, determinados eventos –jornadas de puertas
abiertas– o concertadas con antelación. Los abrigos aquí
incluidos son aquellos que están vallados y respaldados por una institución, –Ayuntamiento, Museo o Centro
de Interpretación–, que garantice su conservación y la
gestión de las visitas. Los investigadores podrían acceder
previo aviso con las condidiones que marque la institución
que gestiona el sitio.
Sitio de acceso restringido para el público
y abierto a investigadores. Coves de La
Saltadora (Les Coves
de Vinromà), uno de
los enclaves cuya visita depende del Museu
de la Valltorta.
Sitio abierto a todo el
público de forma continuada. Pla de Petracos
(Castell de Castells).
3. Sitios cerrados al público y abiertos a investigadores. Solo podrían acceder a ellos investigadores y especialistas en alguna de las materias que afecten al yacimiento. Serían lugares gestionados directamente por la
DGCP. Son yacimientos que carecen de protección física
o aquellos que, aún estando protegidos, requieren de
unas medidas de conservación especiales o presentan
dificultades de acceso.
97
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
La Cova Fosca (La
Vall d’Ebo) es un
buen ejemplo de sitio
cerrado, debido a su
estrecho acceso y
a los problemas de
conservación de su
delicado soporte.
Estudiantes
universitarios en
La Sarga (Alcoi).
Es imprescindible realizar medidas de seguimiento y monitorización de los enclaves abiertos al público, a través de las
instituciones que los gestionen y mediante unos protocolos
estandarizados que permitan aplicar, si procede, medidas
correctoras. Del mismo modo, de forma previa a la incorporación de un enclave a un sistema de visitas, se debe llevar
a cabo un informe que determine la capacidad de carga del
mismo, el posible impacto de las visitas sobre el enclave y
el entorno, consideraciones de protección y autoprotección,
las medidas correctoras necesarias y la normativa aplicable
teniendo en cuenta la legislación vigente en materia de patrimonio cultural y medioambiental.
II.4.2. Proyectos de puesta en valor
Desde el descubrimiento del AR, algunas actuaciones antrópicas hacia este registro arqueológico, especialmente frágil
y sin las adecuadas medidas de protección, han puesto en
riesgo su conservación. Por ello, en un devenir paralelo a la
toma de medidas preventivas como los cerramientos, se ha
evidenciado la necesidad de difundir este rico patrimonio, no
solo como una forma de democratizar el acceso a la cultura y
al conocimiento, sino también como un primer frente de acción
en su conservación y perdurabilidad para las generaciones
futuras. Sirva de ejemplo el primer cierre de La Sarga, realizado en 1977, a partir del cual el Museu Arqueològic Municipal
Camil Visedo Moltó d’Alcoi se encargó de la gestión de las
visitas, acompañando a los especialistas y grupos de visitan98
tes, entre los que, desde el inicio, tuvieron un peso importante
los estudiantes (Hernández y Segura, 2012).
Los proyectos de puesta en valor de enclaves con AR suelen
contemplar actuaciones de conservación, estudio y difusión.
Entre las intervenciones más comunes se encuentran los
Proyectos Integrales, desarrollados en una o varias fases.
Habitualmente se trata de intervenciones que actúan sobre un
enclave y su acceso, con realización o sustitución de vallados
y en los que se llevan a cabo actuaciones de investigación y
estudio, de consolidación del soporte y limpieza -si procede- y
de difusión, tales como la señalización de la ruta de acceso,
la musealización del yacimiento o la elaboración de material
didáctico en diferentes soportes.
Este tipo de proyectos se ha visto impulsado por la línea de
subvenciones de la Generalitat Valenciana, en relación con
las actuaciones de conservación y protección de los BIC
inmuebles, y las estatales para bienes declarados patrimonio
mundial. Esta línea de subvenciones requiere de la elaboración de un proyecto de intervención que deberá ser avalado y
autorizado por la DGCP.
Los requisitos mínimos que debe contener una memoria para
la solicitud de permisos de ejecución de este tipo de proyectos
y su financiación pública se especifican en la convocatoria y
autorización pertinente y, de forma genérica, atienden a los
siguientes contenidos.
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
I.- INTRODUCCIÓN
II.- FICHA TÉCNICA. Yacimiento y equipo redactor
III.- CARACTERIZACIÓN ARQUEOLÓGICA DEL YACIMIENTO Y SU ENTORNO
III.1.- Situación geográfica
III.2.- Estudios e intervenciones anteriores
III.3.- El yacimiento y las manifestaciones rupestres
III.3.1.- Descripción
III.3.2.- Valoración
III.4.- Contexto arqueológico del entorno
IV.- TRABAJOS PROYECTADOS
IV.1.- Instalación o sustitución de cierre
IV.2.- Adecuación de accesos
IV.3.- Seguimiento arqueológico
IV.4.- Conservación y limpieza de los enclaves
IV.5.- Documentación 3D de los yacimientos y motivos de AR
IV.6.- Estudio de los paneles con arte rupestre
IV.7.- Musealización
IV.7.1. Propuesta interpretativa: Itinerario con áreas
temáticas
IV.7.2. Recursos expositivos específicos
IV.8.- Dinamización cultural
V.- PARTICIPANTES Y SEDES
VI.- PROYECCIÓN Y RESULTADOS PREVISTOS
VII.- BIBLIOGRAFÍA
VIII.- PRESUPUESTO
IX.- DOCUMENTACIÓN GRÁFICA
Al margen de los contenidos, que se adaptarán según los proyectos y objetivos, estas son algunas de las recomendaciones
para una correcta ejecución de estos proyectos integrales:
• Las memorias de intervención deberán estar firmadas por
un equipo de profesionales competentes en la materia,
siendo imprescindible la participación de un arqueólogo
que supervise cada una de las actuaciones que se realicen en el bien. Las labores de investigación y conservación deberán llevarse a cabo por especialistas en AR que
puedan acreditarlo mediante CV.
Interior de uno de
los abrigos de Mossén
Ricardo (Tavernes de
la Valldigna), durante
el proceso de elaboración del proyecto de
estudio y puesta en
valor.
• En ningún caso se concederán permisos de vallado que no
contemplen la colocación del cartel informativo y, al menos,
uno con contenido mínimo sobre las manifestaciones
rupestres. Seguirán los criterios propuestos en el epígrafe
Recursos básicos para la interpretación de los sitios con
Arte Rupestre.
• Del mismo modo, todos los municipios o instituciones que
soliciten el cierre de un abrigo en el marco de un proyecto de puesta en valor deberían firmar un documento de
compromiso de apertura al público, al menos una vez al
mes en los momentos del año en los que la climatología
lo permita. Exceptuando aquellos casos en los que el AR
pueda contemplarse desde el exterior del vallado.
• Las labores de limpieza que deriven en la mejora de la
visualización del AR implicarán nuevos estudios de las
99
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Jornada de puertas
abiertas en la Penya
de l’Ermita del Vicari
(Altea), en 2015, tras
la finalización del
proyecto de puesta
en valor.
mismas. Si el enclave objeto del proyecto no dispone de
un estudio previo, este deberá realizarse en el marco del
proyecto de actuación (en alguna de sus fases, preferiblemente en la primera) y los carteles de contenido definitivos
después del estudio, con la información actualizada.
• En el caso de sustitución de vallados, el cierre nuevo se
realizará teniendo en cuenta las medidas de protección
establecidas en el apartado relativo a cierres.
• Se procurará, en la medida de lo posible, que las intervenciones de adecuación y difusión se hagan siempre siguiendo pautas de accesibilidad para públicos diversos.
• Junto con el permiso de actuación se informará a los ayuntamientos o instituciones promotoras de sus obligaciones
en relación con el mantenimiento de las instalaciones, la
seguridad de los enclaves y el control de las visitas.
• Se valorarán especialmente en los proyectos integrales las
propuestas de difusión sobre el proyecto que se realicen a
la finalización del mismo, como conferencias, publicaciones o jornadas de puertas abiertas.
100
II.4.3. La interpretación de los sitios
y territorios con Arte Rupestre
Entre los organismos especialistas en conservación y difusión
del Patrimonio Cultural el concepto de Interpretación hace
referencia a una explicación o presentación pública, previamente planificada, que aborda el significado de un lugar con
Patrimonio Cultural.
En este sentido, la Carta ICOMOS para Interpretación y
Presentación de Sitios de Patrimonio Cultural (2008) se
refiere a “todas las actividades potenciales realizadas para
incrementar la concienciación pública y propiciar un mayor
conocimiento del sitio de patrimonio cultural” estableciendo
siete principios fundamentales en los que la Interpretación y
la Presentación de los Sitios de Patrimonio Cultural deberían
basarse:
• Principio 1. Acceso y Comprensión. Los programas de
interpretación y presentación deben facilitar el acceso físico e intelectual del público al patrimonio cultural.
• Principio 2. Fuentes de Información. La interpretación y
presentación se debe basar en evidencias obtenidas a
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
partir de métodos científicos aceptados así como a través
de las tradiciones culturales vivas.
• Principio 3. Atención al entorno y al Contexto. La Interpretación y Presentación del Patrimonio Cultural se deben realizar en relación con su entorno y contexto social, cultural e
histórico más amplio.
• Principio 4. Preservación de la Autenticidad. La interpretación y presentación de los sitios de patrimonio cultural
deben respetar los principios básicos de autenticidad
siguiendo el espíritu del documento Nara (1994).
II.4.3.1. Recursos básicos para la interpretación
de los sitios con Arte Rupestre
En el marco de los proyectos de puesta en valor, además de la
infraestructura relacionada con los cierres y el acceso, el equipamiento básico consiste en señales indicativas, carteles de
contenido y carteles informativos, además de otros recursos
complementarios. Siempre que se cierre un enclave deberá
exigirse el cartel informativo y, al menos, uno de contenido.
Los de señalización quedan supeditados a su completa puesta en valor y acondicionamiento de los accesos.
Cartel promocionando la visita al
Barranc de la Carbonera (Beniatjar),
tras el cierre de los
abrigos en 2018.
• Principio 5. Plan de Sostenibilidad. El plan de interpretación para un sitio patrimonial debe ser sensible
a su entorno natural y cultural y tener entre sus metas
la sostenibilidad social, financiera y medioambiental.
• Principio 6. Preocupación por la Inclusión y la participación. La Interpretación y Presentación del patrimonio cultural tienen que ser el resultado de una
colaboración eficaz entre los profesionales del patrimonio, la comunidad local asociada, así como todos
los agentes implicados.
• Principio 7. Importancia de la Investigación, Formación y Evaluación. La interpretación de los sitios
patrimoniales es una empresa progresiva y evolutiva de comprensión y explicación que requiere de
actividades continuas de investigación, formación y
evaluación.
Además de estas pautas, la interpretación de los
enclaves con AR deberá sustentarse, según esta
misma Carta de ICOMOS, en una comunicación
planificada del contenido y en una infraestructura
interpretativa que hace referencia a las instalaciones
físicas, los equipamientos y los espacios patrimoniales o asociados. Esta infraestuctura consistirá en
otros bienes patrimoniales existentes en el mismo
espacio, recursos expositivos específicos, itinerarios
musealizados y Centros de Interpretación y Museos
que proyecten estas propuestas de puesta en valor
concretas a una dimensión territorial más amplia.
101
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Señales indicativas y de dirección.
Penya de l’Ermita del
Vicari (Altea).
Panel informativo
normalizado para los
yacimientos arqueológicos de la CV, en
este caso anclado al
vallado del Abrigo de
Voro (Quesa).
102
Como norma genérica, de forma previa a la colocación de
los paneles o carteles, estos deberán ser aprobados por la
DGCP. Los contenidos estarán redactados desde criterios
científicos por técnicos competentes, empleando un lenguaje asequible para los visitantes, preferentemente en las dos
lenguas cooficiales de la Comunitat Valenciana y en inglés.
A continuación se exponen algunas consideraciones que
resultan esenciales para una correcta puesta en valor de
los enclaves con AR y que sería recomendable incorporar al
manual propuesto de Directrices básicas para intervenir en
enclaves con AR. Guía de buenas prácticas.
Cartelería básica
1. Señales indicativas y de dirección. Son señales direccionales para vehículos y señales direccionales pedestres,
que faciliten el acceso al inicio de la ruta que conduce al
enclave con AR y el recorrido por la misma hasta el punto de
destino. Están sujetos a la existencia de un proyecto de puesta en valor y se instalará el número que se crea conveniente
según dicho proyecto. En el caso de sendas de montaña se
colocarán sobre materiales duraderos, compatibles con el
medioambiente y de escaso impacto visual.
El contenido mínimo será el nombre del yacimiento, el término municipal y el logo que haga referencia al yacimiento –un
calco significativo– y a la consideración del ARAMPI como
Patrimonio Mundial. A estos datos se añadirán otras indicaciones de dirección o distancia que sean necesarias.
Se procurará emplear un modelo proporcionado por la DGCP,
si bien los materiales y colores podrán adaptarse en los casos
en los que formen parte de una señalética ya estandarizada
para un entorno concreto.
2. Carteles o paneles de contenido. Se colocarán siempre que se realice un cierre, en el marco de la conservación
preventiva o en el marco de un proyecto integral de puesta
en valor. En el primero de los casos se exigirá, al menos,
uno, cuyo contenido puede ser temporal si así fuera necesario debido a una ejecución por fases del proyecto.
Un buen proyecto integral de musealización requiere de una
adecuada señalización mediante el uso de paneles explicativos. Éstos deben proporcionar una información objetiva, concisa y clara de los elementos visualizables y deben
estructurarse como unidades independientes, aunque se
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
En ocasiones los
dos tipos de paneles
informativos pueden
complementarse en
un mismo yacimiento,
si así se considerase
necesario. Abrigo de
los Gineses (Bicorp).
inserten dentro de un mismo discurso. Se colocarán los
necesarios en cada yacimiento, respetando las condiciones
de accesibilidad de la información en cuanto a la altura de los
paneles y teniendo en cuenta el impacto sobre el yacimiento
y que no interfiera en la visualización del AR. Se situará en el
interior del recinto vallado, en aquella o aquellas zonas que
permitan la lectura y la correcta interpretación del enclave
y las manifestaciones de AR. Si se trata de un yacimiento
con cierre perimetral, se colocará preferiblemente cerca de la
puerta de acceso para que pueda ser leído por visitantes que
acudan sin guía y no puedan acceder al interior, garantizando
la transmisión del valor patrimonial del enclave.
Los contenidos harán mención al ARAMPI y su condición
de Patrimonio Mundial, las particularidades del yacimiento
y sus motivos (temática, técnica) y la cronología propuesta y modos de vida de las comunidades que crearon estas
manifestaciones artísticas. Se acompañarán de imágenes
–calcos, fotografías y otros recursos–, según proceda. Se
incluirán los logos de las instituciones y empresas participantes en el proyecto de puesta en valor, el de la UNESCO y
aquellos otros que determine la administración en el orden
establecido. Si existe una página web de la institución que de
soporte al yacimiento con información o recursos divulgativos
disponibles se procurará incorporar un código QR que permita acceder a dichos contenidos desde un dispositivo móvil.
El criterio principal a la hora de desarrollar actuaciones de
difusión es permitir un acceso responsable de los ciudadanos
al AR, por lo que también se incidirá en los contenidos destinados a la comprensión, la sensibilización y el respeto hacia
este tipo de patrimonio.
Panel informativo
en el Charco de la
Madera (Bicorp).
En este caso anclado
a un poste de madera
y con la señalética
estandarizada para el
entorno del Barranco
Moreno.
Si el yacimiento se encuentra vallado con un cierre perimetral
alejado de los motivos rupestres y cuenta con un sistema de
visitas guiadas, los paneles de contenido podrán limitarse a
la información más básica y a aquella referida a los horarios
de las visitas y teléfonos e instituciones de contacto.
Las características técnicas de la cartelería podrán variar
en función de las necesidades del enclave aunque estarán
sujetas a la aprobación de la DGCP. De forma genérica se
garantizará, al igual que en el caso anterior, su durabilidad,
su compatibilidad con el medioambiente y el mínimo impacto visual.
103
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Propuesta para los
carteles de contenido en el Barranc de
Benirrama (La Vall
de Gallinera) tras el
acondicionamiento
del nuevo vallado y
la colocación de una
cámara de seguridad
que permite un acceso libre (MARQ).
Se podrá adaptar su número, tamaño y colocación en función
de las características del yacimiento. En algunos casos estos
carteles de contenido también podrán afectar al itinerario.
3. Carteles o paneles informativos. Es preceptivo que siempre que se realice un cierre, en el marco de la conservación
preventiva o en el marco de un proyecto integral de puesta en
valor, se coloque un cartel de yacimiento arqueológico que
siga el modelo normalizado empleado en los últimos años en
enclaves con AR en la Comunitat Valenciana.
Estos carteles forman parte esencial del sistema de protección física y están perfectamente estandarizados. Se realizarán a partir de la impresión directa sobre bibond de 2 mm, o
material similar, adherido a una plancha de acero galvanizado
para darle rigidez. Pueden colocarse junto al yacimiento, en
la zona de acceso, o en el propio vallado, en un lugar visible
pero discreto que no entorpezca la visualización del enclave o
el AR. Si se colocan anclados al suelo se realizará preferentemente mediante tubo rectangular de acero galvanizado de 2.5
mm de espesor, soldado a placas de anclaje. El acero debe
tener el mismo color que la valla.
104
Los contenidos básicos de estos carteles atienden al nombre
del enclave, provincia y municipio, la legislación relacionada
con la categoría del yacimiento como BIC y su consideración
como enclave del ARAMPI. Se incluirá un calco de algún motivo significativo de AR del yacimiento y de los teléfonos de
contacto de la DGCP y del ayuntamiento e institución responsable. Los directores de un proyecto de cierre deberán solicitar a la DGCP dicho modelo de referencia.
Medidas preventivas
En las intervenciones de instalación de los carteles siempre
primará la conservación de los abrigos y su entorno inmediato, tratando de afectar física y visualmente lo menos posible.
Si la colocación de los soportes para los carteles requiere de
una excavación se hará siempre bajo la supervisión de un
arqueólogo, tal y como se especifica en el apartado de Seguimiento y excavación arqueológica.
Marca de identidad
Para alcanzar el objetivo de generar una marca de identidad
se procurará crear unas pautas estandarizadas para los recursos expositivos, sin perjuicio de que otros queden abiertos a
nuevas tendencias museográficas o de diseño. Actualmente el
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
El proyecto eArt de realidad aumentada es
un ejemplo de nuevas tecnologías aplicadas
a la puesta en valor del AR.
único cartel normalizado es el que se coloca en el enclave con
los datos básicos, es decir, el cartel informativo.
Se procurará crear una imagen corporativa para el AR de la
Comunitat Valenciana y para cada uno de los Parques Culturales e incluso para los yacimientos concretos y sus rutas.
En cuanto a la aplicación de un modelo que se rija por parámetros estandarizados se propone:
• Señales indicativas y de dirección. Se procurará emplear
un modelo proporcionado por la DGCP, con un logo oficial,
si bien el contenido y la imagen singular se adaptará al
enclave concreto, procurando usar la imagen de un calco
significativo del enclave. Los materiales y colores podrán
adaptarse en los casos en los que formen parte de una
señalética ya estandarizada en un entorno concreto.
• Cartel informativo. Un único cartel que siga el modelo
estandarizado.
• Carteles de contenido. Se podrán adaptar en número,
tamaño y colocación en función de las características del
yacimiento, respetando las medidas preventivas.
Uso de nuevas tecnologías
En algunos casos, las nuevas tecnologías podrán ser empleadas para mejorar la experiencia en la visualización y disfrute
del AR, como en el proyecto eARt diseñado para la Valltorta
y la Cova del Polvorí. Se procurará que estas medidas sean
complementarias y nunca sustitutorias de un guía especializado, que sepa inculcar el valor añadido de observar directamente el bien patrimonial.
Del mismo modo, como ya se ha indicado, la cartelería podrá
incorporar a través de códigos QR un sistema para ampliar
la información ofrecida para un enclave (incluido archivo de
la ruta para GPS), que estará alojada en un entorno web que
deberá mantener el ayuntamiento o la entidad que tutele el
yacimiento. Una buena aplicación de esta tecnología podría
ser la posibilidad de observar el AR de un enclave en 3D,
especialmente en aquellos yacimientos vallados en los que
las manifestaciones no se observan desde el exterior y que no
dispongan de un sistema de visitas regular.
Material didáctico complementario
La instalación de cartelería puede complementarse con la
elaboración de material didáctico que, tanto en una visita
guiada como en el Museo o Centro de Interpretación asociado
al enclave –si existiera–, podría ser empleado para reforzar
conocimientos o mejorar la visita. Este material puede consistir en folletos, guías didácticas o material de apoyo para el
guía. Los contenidos de estos materiales deberán seguir las
pautas establecidas para la cartelería.
Folletos relativos
a diversos sitios
visitables con AR
en Castellón
(museudelavalltorta.
gva.es).
105
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Itinerario del Barranc
de Benialí o Barranc
de les Basses del Racó
(La Vall de Gallinera)
realizado por la Unió
Cultural d’Amics de la
Vall de Gallinera, en el
que se pone en valor el
AR y otros lugares de
interés etnográfico.
Itinerario musealizado de la Penya
de l’Ermita del Vicari
(Altea), con señalización e información en
diversos puntos de
interés.
II.4.3.2. Itinerarios musealizados
En algunos casos, los enclaves pueden formar parte de
proyectos más amplios de puesta en valor, formando parte
de un itinerario musealizado en el que se aluda al contexto
patrimonial, histórico y natural. Para la creación de este tipo
de itinerarios se debe tener en cuenta todos los aspectos relacionados con el contenido cultural del lugar, potenciando el
valor específico de cada uno y su interrelación en un mismo
paisaje. Su establecimiento debe partir de unos presupuestos
básicos. Estos son:
1. El itinerario debe responder a temas representativos del
lugar.
2. A lo largo del itinerario es necesaria la existencia de recursos patrimoniales relevantes.
3. El itinerario se debe traducir en un trazado definido sobre el
territorio.
4. Es deseable la creación de una infraestructura y servicios
complementarios asociados.
Los itinerarios deberán contar con señales de dirección y carteles o paneles de contenido en función de dichos recursos
patrimoniales y siguiendo los criterios planteados para los de
los yacimientos. Además se procurará la colocación de un car-
106
tel general en el inicio del itinerario, con datos y representación gráfica sobre la ruta (duración, dificultad, características,
etc.) y puntos de interés.
En la Comunitat Valenciana existen escasos ejemplos de itinerarios musealizados en entornos con AR. Un buen referente
es el llevado a cabo en la Penya de l’Ermita del Vicari, donde
la ruta de acceso –parcialmente coincidente con un PR– ha
sido musealizada con el objetivo de incidir en los valores paisajísticos, medioambientales, etnográficos y, por supuesto, los
relacionados con el patrimonio cultural de diferentes épocas,
culminando la ruta en las pinturas rupestres. Este recorrido,
jalonado con carteles de contenido y señales de dirección, ha
sido complementado con un libro escrito por diferentes especialistas en las diversas áreas de conocimiento propuestas
(Barciela González, 2015b). No obstante, la inexistencia de
visitas guiadas, así como la ausencia de un centro de interpretación o de otros recursos de difusión a través de internet
o en el propio municipio hacen que sea desconocida en los
circuitos de AR.
Algo similar se ha puesto en marcha en el Barranco Moreno de
Bicorp. El ayuntamiento de esta pequeña localidad valenciana
de interior lleva años trabajando en la musealización de este
intrincado barranco, ofreciendo así una alternativa y/o un complemento a la visita de las célebres Cuevas de la Araña. Los
trabajos realizados han consistido, básicamente, en el diseño
de varias rutas circulares –con señales de dirección y cartelería
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
específica– que pueden combinarse entre sí, y en la difusión de
estas desde la página web del Ecomuseo de Bicorp y otros foros.
Estas rutas pueden hacerse por libre, con inicio en el propio
ecomuseo de la localidad, o, si se prefiere, con la asistencia
de una guía oficial especialista en AR, previa cita, opción que
permite acceder al interior de los yacimientos cerrados que se
encuentran en el recorrido escogido. Cabe destacar que en
las rutas se han puesto en valor otros elementos medioam-
bientales y culturales, como por ejemplo las casas cueva. Una
de estas construcciones, conocida como Casa de la Muda, ha
sido recientemente restaurada y musealizada. Su visita permite conocer de primera mano los modos de vida tradicionales
que, hasta prácticamente el último cuarto del s. XX, se practicaban en el barranco. Además, esta casa se encuentra en el
mismo farallón rocoso donde se abre la Cueva Rubia Alta, un
destacado yacimiento de hábitat prehistórico que contribuye a
contextualizar los yacimientos con AR.
Panel de contenido
en un abrigo del
Barranco Moreno.
Balsa de Calicanto
(Bicorp).
Cáprido levantino
de las Cuevas de la
Araña (Bicorp).
Casa de la Muda.
Barranco Moreno
(Bicorp).
107
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Interior de la masía comprada por el
Ayuntamiento de Alcoi para albergar el futuro
centro de interpretación de La Sarga (Alcoi).
• Dar claves y herramientas suficientes para poder
hacer compatible el objeto patrimonial en cuestión y
del contexto en el que aparece.
• Promover el uso y consumo de los productos típicos
donde se ubica el Centro de Interpretación.
• Generar deseos de conocer el territorio y todo lo que
en él se encuentra, pese a despertar en ocasiones la
sensación de que con solo una jornada es posible
llegar a ver todo lo que presenta el lugar visitado.
Página web con
la que el Museo
Arqueológico de
Alcoi gestiona las
visitas a La Sarga
(Alcoi).
II.4.3.3. Centros de interpretación y museos
Los Centros de Interpretación son entidades culturales relativamente recientes. Según C. Martín Piñol (2011: 36) se trata
de “un equipamiento situado en un edificio cerrado o a cielo
abierto que normalmente no dispone de objetos originales y
que tiene por objetivo revelar el sentido evidente u oculto de
aquello que se pretende interpretar”. En algunas áreas con
AR se han convertido en un complemento fundamental para la
visita y comprensión de este elemento patrimonial en el marco
de una educación no formal, pero también en el ámbito de la
educación formal orientada a estudiantes. Para esta autora,
las funciones principales que un centro de interpretación debe
cumplir son:
• Presentar un elemento patrimonial tanto natural como cultural (exento del requisito de contacto directo con el recurso).
108
Del mismo modo, para asegurar la eficacia de estos
centros se debe tener en cuenta al visitante –los
segmentos de edad y sus ideas previas–, se deben
seleccionar jerárquicamente los contenidos y los
conceptos relevantes y éstos deben ser transmitidos a través de recursos museográficos diversos y
de elementos lúdicos. Además, su objetivo no solo
debe ser instruir, sino también emocionar, provocar
o desencadenar ideas, partiendo de la premisa que
interpretar no es tan solo informar y que la interpretación es un hecho global y no parcial (ibidem, 37).
Además, deben contribuir a alcanzar los objetivos
de la Carta ICOMOS para Interpretación y Presentación de Sitios de Patrimonio Cultural, en la que
se establecen los siete principios fundamentales ya
referidos anteriormente.
En algunos casos, las funciones del Centro de Interpretación
pueden recaer en un Museo de diferente índole, si bien en
cualquiera de los casos, la DGCP deberá garantizar que la
información y los servicios prestados en materia de AR es la
adecuada, contando con los correspondientes permisos para
el desempeño de las visitas guiadas a yacimientos con AR y
el cumplimiento de unas buenas prácticas.
En la Comunitat Valenciana, la creación de diferentes centros
de interpretación, así como las responsabilidades adquiridas
por algunos museos locales y provinciales, han llevado a crear
una red que actualmente sirve para articular las propuestas
de difusión del AR en un ámbito territorial más amplio. Aunque
todas ellas cumplen, a rasgos generales, con las funciones
enumeradas y se fundamentan desde el punto de vista prác-
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Entorno de Morella la Vella (Morella) con la
masía que alberga el centro de interpretación.
tico en un mismo modelo –a partir de unos contenidos
interpretativos que se exponen en el centro o museo y
la visita a uno o varios yacimientos– existen dos experiencias vigentes conceptualmente distintas.
Por un lado, la que promueve la visita y el conocimiento de un enclave específico o un territorio muy
acotado, con ejemplos como La Sarga / Museu Arqueològic Municipal d’Alcoi o Pla de Petracos / Sala
de Arte Rupestre en Castell de Castells. Por otro,
aquella que impulsa y coordina actuaciones de difusión en un territorio mucho más amplio, cuyo ejemplo
más paradigmático es, sin duda, el Museu de la Valltorta en el Parque Cultural de la Valltorta-Gasulla. En
un término intermedio se situarían las iniciativas promovidas por el Ecomuseo de Bicorp y el Centro de Interpretación de Morella la Vella, coordinando la visita
a varios enclaves del Macizo del Caroig-Xúquer, en el
caso de la institución valenciana, y algunos conjuntos
morellanos, en el caso de la castellonense. Aunque
todos se encuentran relativamente próximos a los
bienes, solo el situado en Morella la Vella, localizado
en la masía homónima, se encuentra junto a los yacimientos que interpreta.
Este tipo de museos o centros se ubican en las tres
zonas de mayor tradición investigadora sobre AR y su
organigrama responde, en cierto modo, a los diferentes modelos de gestión territorial que se han llevado
a cabo en cada uno de estos territorios y a la variabilidad en
cuanto a la tutela de cada una de las instituciones que intervienen. En Castellón, la gestión del Museu de la Valltorta y
el Centro de Interpretación de Morella la Vella corresponde
a la Generalitat Valenciana. Las actuaciones que se organizan desde ambas instituciones responden al modelo de
Parque Cultural, orientado a preservar los conjuntos de AR
en su entorno y a constituir un recurso de desarrollo territorial.
Esto conlleva la implicación activa de la población que, en el
caso de la Valltorta, corresponde a varios municipios. En este
contexto, el Museu de la Valltorta funciona como organismo
de referencia para la difusión del AR de toda la provincia.
El Ecomuseo de Bicorp, por su parte, ha dirigido sus esfuerzos hacia este mismo modelo territorial, superando el para-
digma de las Cuevas de la Araña como único yacimiento visitable e incorporando progresivamente a las visitas enclaves
con AR del Macizo del Caroig y, especialmente, del barranco Moreno, también de extraordinario valor etnográfico y
paisajístico. Esta institución responde a un proyecto impulsado por el Ayuntamiento de Bicorp, junto con el Museu Valencià d’Etnologia y la DGCP. Se ubica en el espacio donde se
ha proyectado el Parque Cultural del Caroig-Xúquer, en uno
de los municipios que más yacimientos de AR contiene.
Interior del Museo
de la Valltorta.
En cambio, el territorio alicantino ha orientado el modelo
hacia enclaves paradigmáticos, La Sarga y Pla de Petracos, que polarizan la difusión del AR hacia dos instituciones, como son el Museu Arqueològic Municipal d’Alcoi y la
Diputación de Alicante-MARQ, de quien depende la Sala de
109
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Interior de la Sala
de Arte Rupestre de
Pla de Petracos en
Castell de Castells
(MARQ).
arte Rupestre que actúa como Centro de Interpretación del
Pla de Petracos. A diferencia de las provincias de Valencia y
Castellón falta un verdadero referente territorial en la articulación de un proyecto de difusión del AR de la provincia, que
sobrepase la visita o la visión sobre yacimientos concretos.
Esta problemática está ligada, sin lugar a duda, al modelo
de Parque Cultural “discontinuo” propuesto para esta zona
(que difiere del planteado para Castellón y Valencia), en el
que el territorio de la Marina Alta y La Sarga entran en clara
competencia, al no disponer esta provincia de un mecanismo claro de coordinación entre instituciones en materia de
difusión sobre AR.
En los núcleos de Valltora, Gassulla, Morella y Bicorp, la Generalitat Valenciana, a través de la DGCP, asume la financiación
del servicio de visitas guiadas, previa reserva; mientras que
en La Sarga lo hace el Museu Arqueològic Municipal d’Alcoi,
con un calendario preestablecido para los fines de semana,
abierto a todo tipo de visitantes, y entre semana y bajo reserva para los estudiantes. En Pla de Petracos la visita es libre,
gracias a su cierre perimetral y a la colocación de paneles con
información, no existiendo por el momento un sistema regulado de guías.
Las actividades de difusión que se desarrollan desde estas
instituciones se fundamentan en la organización de visitas
110
guiadas a los principales yacimientos o en la gestión de sistemas de información para que el visitante realice la visita por
su cuenta. No obstante, se observa una clara disparidad en el
modo de llevar a cabo dichas actividades y en el público al que
van dirigidas. En la actualidad no existe una propuesta de actividades y contenidos coherente y común a todo el territorio,
que pueda cubrir las necesidades de diferentes tipos de público –familiar, escolar, internacional, etc.– e incluso de distinto
nivel educativo -primaria, secundaria, universitario. Por ello,
sería importante realizar un análisis diagnóstico exhaustivo
en materia de educación y difusión de AR coordinado por la
DGCP que, al mismo tiempo, estableciera protocolos específicos de seguimiento.
En dicho diagnóstico se deberían contemplar aspectos tales
como los tipos y afluencia de público visitante, los recursos
didácticos específicos para cada uno de ellos, así como la
formación de los guías y la metodología empleada en las visitas y transmisión del conocimiento. En cuanto al análisis de la
gestión de los centros, sería recomendable emplear técnicas
de investigación cualitativa, como las aplicadas a la Ruta de
l’Art Rupestre de Catalunya (Peñalver y Domingo, 2018). En
este estudio, los autores valoraron una serie de parámetros,
a partir de estancias de corta duración, realizando entrevistas personales y un profundo análisis de los centros, de los
paneles expositivos o del servicio de guías, entre otros aspectos. Este tipo de análisis permitiría enunciar mejoras para
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
crear una propuesta unitaria en cuanto a criterios de gestión,
metodología y programas didácticos para estos centros en la
Comunitat Valenciana, a los que podrían acogerse las diferentes instituciones implicadas bajo la supervisión de la DGCP.
Algunos ejemplos que pueden servir de referente a la hora de
contrastar y establecer pautas válidas de trabajo en cuanto a
experiencias didácticas y divulgativas son el Parque Cultural
del río Martín y su Centro de Arte Rupestre “A. Beltrán” en
Aragón, el Museo de Altamira en Cantabria o el Centro de
Interpretación de Arte Rupestre “Abrics de l’Ermità” en Cataluña (e.g. Royo Lasarte, 2016, 2017; García i Rubert, 2005;
Fatás y Martínez, 2017). En todos ellos se ha aplicado una
metodología activa, con actividades –visitas y talleres– adaptadas a diferentes tipos de visitantes y niveles educativos que
también permitan su integración en la educación formal. Para
ello, algunos de estos centros cuentan además con guías o
dosieres didácticos que, en muchos casos, son fruto de la
colaboración con los docentes. Las actividades son llevadas a
cabo por guías culturales o intérpretes del patrimonio, encargados de proporcionar información sobre el valor y la significación del patrimonio, así como de adaptar los contenidos al
tipo de visitante y, en el caso de los escolares, a los contenidos curriculares requeridos por el grupo.
II.4.4. Visitas guiadas a los conjuntos
de Arte Rupestre y protocolos
de buenas prácticas
El AR es un patrimonio cultural de primer orden que, además,
tiene el valor añadido de su localización, ya que por lo general
los conjuntos se hallan en entornos montañosos con un elevado valor paisajístico y medioambiental. No obstante, para que el
AR pueda constituir un factor cultural asociado a un desarrollo
sostenible es necesario que se respeten unas buenas prácticas
en la difusión de los conjuntos rupestres que hayan sido objeto de actuaciones de puesta en valor. Estas medidas deben
garantizar la conservación de los enclaves durante las visitas
y deberían ser transmitidas a través de la infraestructura interpretativa creada en el entorno de los yacimientos o los guías
culturales o intérpretes del patrimonio. El papel de estos últimos resulta esencial, ya que tienen la responsabilidad de velar
por la conservación del bien y promover entre los visitantes su
valorización, a través de contenidos adecuados y actualizados.
Por ello, parece recomendable crear la figura del guía oficial del
ARAMPI, con una formación específica que complemente a la
de los guías oficiales de Turisme Comunitat Valenciana.
Visita al abrigo de
Benirrama organizada por la Unió Cultural d’Amics de la
Vall de Gallinera con
motivo de la Festa
de la Cirera en 2014
y cartel informativo
(Juanjo Ortolà).
Los principios básicos de buenas prácticas que deben garantizarse en estas visitas y que afectan tanto al guía como a los
visitantes pueden resumirse en:
111
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
• Limitar el tamaño de los grupos al estudio de la capacidad
de carga de cada yacimiento.
• Los animales domésticos, siempre atados, deberán permanecer fuera del recinto.
• Los niños deben ir acompañados por un adulto responsable.
• Respetar los períodos de cría de aves y murciélagos.
Respetar la flora y la fauna de forma genérica.
• No recoger materiales arqueológicos que puedan encontrarse en superficie.
Entorno del Abric
del Pontet (Bocairent)
tras un incendio.
• Deberán seguirse las indicaciones del guía y personal al
cargo.
• Seguir los itinerarios marcados.
• Está absolutamente prohibido mojar las paredes.
Las medidas de
protección y autoprotección se hacen
especialmente necesarias en abrigos de
difícil acceso. Vista
del Barranco de
Pertecates (Tous).
• Está absolutamente prohibido tocar las paredes; se evita
con ello que se produzcan lascados, caídas del soporte,
erosión y que se adhiera grasa a la pared.
• Extremar la precaución con las mochilas y otros elementos
de la vestimenta que por su carácter voluminoso no sean
controlables por el portador.
• Extremar la precaución con el uso de bastones y paraguas
y, preferiblemente, dejarlos fuera del recinto. No usar palos
selfie.
• No utilizar punteros láser para señalar la ubicación de las
pinturas.
• No hacer fotografías con flash. El guía debe aclarar siempre al principio de la visita si es posible tomar fotografías.
No se podrán reproducir imágenes del yacimiento con
carácter científico sin autorización previa.
• No comer, beber o fumar, ni tirar basura.
• No hacer fuego.
• No producir sonidos innecesarios. Hablar en volumen bajo.
No chillar.
112
En la Comunitat Valenciana la concreción de estas buenas
prácticas en materia de AR no está consensuado, así como
tampoco las vías de difusión, existiendo escasos ejemplos en
los que aparecen plasmadas en el material informativo sobre
el AR, caso de la Guía Turística de AR de Castellón editada
por la Diputación de Turismo o las Normas generales y recomendaciones para la visita a La Sarga.
II.4.5. Protección y autoprotección. Desarrollo
de protocolos de seguridad combinados
En los últimos años, junto a la adopción general de una serie
de protocolos indispensables para garantizar la protección de
los yacimientos, también se ha planteado la necesidad de aplicar medidas de protección y autoprotección para los visitantes
y los propios guías o mediadores culturales (San Nicolás del
Toro, 2018).
La autoprotección, definida en la Ley 17/2015, de 9 de julio,
del Sistema Nacional de Protección Civil, y en el Real Decreto
393/2007, de 23 de marzo, por el que se establece la Norma Básica de Autoprotección de los centros, establecimientos y dependencias dedicados a actividades que puedan dar origen a situaciones de emergencia, son un conjunto de acciones orientadas a
la prevención y el control de riesgos sobre las personas y los bienes, encaminadas a dar una respuesta apta a posibles eventos
de riesgo o emergencia, y que deben garantizar la integración
de estas actuaciones con el sistema público de protección civil.
Según lo dictaminado en esta normativa, sería importante que
la DGCP, en colaboración con las unidades de emergencia y
cuerpos de seguridad estatales, autonómicos, provinciales y
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
locales, elaborase de forma diligente un Plan de Autoprotección en el que se evalúe las particularidades de cada uno de
los conjuntos de AR visitables.
Dicho plan debería contener, como ha propuesto recientemente M. San Nicolás (ibidem: 34), los siguientes documentos:
• Evaluación del riesgo para conocimiento del cuerpo de
bomberos, para la dirección del establecimiento responsable y para los guías o mediadores culturales.
• Medios de protección: inventario de medios técnicos y
humanos, planos de los abrigos, entornos de protección
(indicación del abrigo, resistencia al fuego, vías de evacuación principales y alternativas, sistemas de extinción fijos
y portátiles, ocupación por zonas y ubicación de medios
materiales para los equipos de emergencia).
• Plan de emergencia: clasificación de las emergencias, acciones, equipos de emergencia (denominación, composición y misiones) y esquemas operacionales para el desarrollo del plan.
• Implantación: responsabilidad, organización, medios técnicos y humanos, simulacros, programas de implantación y
de mantenimiento, e investigación de siniestros.
II.4.6. Valorización
turística de los sitios y
territorios con Arte Rupestre. Retos y oportunidades.
El fomento del conocimiento y la valoración del patrimonio
cultural por parte de las comunidades locales y de la sociedad, en general, es un pilar fundamental en la conservación
de los enclaves con AR. Las labores de puesta en valor contribuyen enormemente a ello pero también una gestión turística
adecuada, sostenible y respetuosa con los recursos patrimoniales puede contribuir a cambiar la concepción del patrimonio
como una oportunidad de crecimiento económico y desarrollo
territorial y no meramente como una carga.
Folleto promocional
del Parque Cultural
Valltorta Gasulla
editado en 2017 con
motivo del centenario del descubrimiento del AR en La
Valltorta y Morella la
Vella.
En este ámbito, la repercusión que las medidas adoptadas
en materia de patrimonio natural y cultural pueden tener en el
desarrollo socioeconómico de estos territorios han quedado
reflejadas en propuestas como el Plan de Promoción Internacional del Turismo Cultural 2010-2012, donde se señala:
“El turismo cultural constituye un incentivo para la revalori­
zación y recuperación de los elementos culturales, al mismo
tiempo que contribuye de forma decisiva a concienciar a la
población de la importancia de la recuperación, conservación
y preservación del patrimonio cultural tangible e intangible.
113
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
• El turismo cultural. Valorando el patrimonio
cultural desde la dimensión turística y donde
cobran importancia elementos como la gestión y control de la afluencia, uso adecuado
y sostenible del bien y su entorno, planificación turística, itinerarios alternativos, movilidad, accesibilidad, tráfico y transporte y
recursos humanos y materiales.
• Formación y gestión. Potenciar los Parques
Culturales, como herramienta de gestión en
la que los agentes locales tienen una notable
participación. Formación de los recursos humanos necesarios, incluyendo a la población
local: gerentes, guías, comerciantes, hosteleros, etc.
Mapa de los
principales lugares
de interés dentro del
Parque Cultural de
la Valltorta-Gasulla,
incluido en su
folleto informativo y
promocional.
Por otra parte, desde la perspectiva socioeconómica, el turismo cultural se configura como instrumento esencial de desarrollo local y regional y de promoción de nuevas industrias
culturales en dichos ámbitos”.
Para enseñar a valorar y respetar un patrimonio frágil, al tiempo que se incentiva el desarrollo de la zona en base a los
recursos patrimoniales, la figura de los Parques Culturales es
una extraordinaria herramienta, como así se ha podido comprobar en Aragón. En este sentido, se han señalado algunos
criterios que es imprescindible tener en cuenta (Nicolau Martí,
2012), tales como:
• Un crecimiento sostenible. En el que se busque el equilibrio
entre patrimonio y actividad turística y de ocio, mediante
análisis como la capacidad de carga y demanda.
114
Por ello, la propuesta concreta de gestión
turística se fundamenta en los Parques
Culturales aprobados o propuestos y en los
Proyectos Integrados Locales (PIL) redactados para cada provincia de la Comunitat Valenciana, donde ya se ha llevado a cabo un
profundo análisis diagnóstico y se proponen
estrategias adaptadas a cada territorio para
el desarrollo de un Plan de dinamización turístico-cultural de las zonas rurales donde se
ubican, tanto en relación con el sector público
como el privado. Estas propuestas se basan en la potencialidad
del patrimonio, teniendo en consideración el impacto concreto
que las actividades humanas pueden causar en los recursos
patrimoniales, garantizando, de ese modo, su conservación.
Las acciones propuestas relacionadas con la gestión y valorización turística del patrimonio natural, cultural y paisajístico
deben atender a una combinación de ámbitos de actuación
que incorporen la dimensión ambiental, la económica y la sociocultural. De igual modo deben surgir del análisis de las debilidades detectadas en el diagnóstico estratégico de los Parques, tales como un uso público restringido a pocos lugares
y horarios reducidos, los escasos equipamientos recreativos,
la inexistencia de productos turísticos, falta de consenso para
la puesta en valor por la ausencia de organismos de gestión
supramunicipales o la falta de formación de los recursos hu-
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
manos en materia patrimonial y turística, entre muchos otros;
pero también del análisis de las oportunidades, como el incremento del interés por el patrimonio natural y cultural a nivel
mundial y la singularidad, la originalidad y la autenticidad de
estos elementos patrimoniales (Rico Cánovas, 2016).
Así, tal y como han señalado algunos especialistas en este
ámbito, al elemento con valor patrimonial deben sumarse servicios turísticos necesarios (restaurantes, alojamiento, transporte, etc.) y medios que faciliten el acceso y que permitan
integrar este patrimonio en una oferta turística real. En este
proceso es imprescindible que la gestión turística se afronte
desde un ámbito de gestión próximo, necesario para propiciar
el encuentro entre la iniciativa pública y privada. Esta consideración ha llevado a proponer en la Provincia de Alicante la
idea de Club de Producto, definido como un modelo de gestión operativo que sea cercano a la oferta turística y al desarrollo del producto en el territorio más inmediato, a escala local
o subregional, sin detrimento para otras iniciativas suprarregionales o internacionales como el Itinerario Cultural Europeo
CARP (Rico Cánovas, e.p.).
La información relativa a los Parques Culturales y sus correspondientes Proyectos Integrados Locales impulsados por la
DGCP son, sin duda, un extraordinario punto de partida para
llevar a cabo los planes de dinamización turístico-cultural de
una forma efectiva a corto plazo. Eso sí, teniendo en cuenta la
necesaria actualización de algunos de los datos contemplados.
De nuevo apelamos a la necesidad de la interdisciplinariedad
de estos planes, que garanticen su visión y efectividad desde
distintas perspectivas. No obstante, también recomendamos
que el seguimiento se haga desde la DGCP, dadas sus competencias en materia de conservación, difusión e investigación.
ta - Gassulla en Castellón, el Macizo del Caroig en Valencia
y el núcleo de les Marines en Alacant. Sin embargo, apunta
a una desigual situación de partida de las tres agrupaciones
a la hora de posicionarse como valor cultural y turístico, así
como un resultado dispar en el desarrollo de distintas iniciativas para la promoción de los núcleos. Una de las debilidades
detectadas es, precisamente, la falta de un hilo conductor que
coordine la promoción del producto cultural, por lo que desde el Análisis Diagnóstico se propone la creación de una web
centralizada e institucional “Camins de l’Art en la Prehistòria”
que englobe toda la información relevante y actualizada y contribuya a la visibilidad de los distintos núcleos y la promoción
del producto cultural (García y Martínez, 2017).
Para la correcta gestión turística del AR, la DGCP está trabajando en la elaboración de una marca identificativa propia,
como punto de partida para la creación de una Ruta del Arte
Rupestre de la Comunitat Valenciana, que conecte todos
los enclaves con AR abiertos al público de forma continuada (categoría 1). El trabajo iniciado con Turisme Comunitat
Valenciana y con la Mesa de Turisme Cultural de la Comunitat
Valenciana debe ser una realidad en breve.
El itinerario cultural europeo Caminos de Arte Prehistórico (CARP)
es una iniciativa creada en el marco de un turismo que integra paisaje
y patrimonio cultural contribuyendo al desarrollo sostenible de los sus
poblaciones. Su principal vía de difusión es una web en tres lenguas.
Paralelamente, desde la Universitat de València, y por encargo de la Agència Valenciana de Turisme (actualmente Turisme
Comunitat Valenciana), en 2017 se presentó el Análisis Diagnóstico del Plan Director del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo como valor cultural y turístico en el que, tras un análisis
diagnóstico del recurso, lanzan una propuesta de Línea estratégica para la creación del producto cultural y turístico para la
promoción del AR valenciano. El análisis insiste en el potencial que atesora el AR como motor de activación del turismo
en las tres zonas analizadas: el Parque Cultural de la Valltor115
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
II.5. Actuaciones formativas
específicas sobre el medio social
La educación patri-
monial es esencial
para prevenir las
agresiones al AR. En
la imagen, la noticia
en el periódico del
robo de las pinturas
de Benirrama (La Vall
de Gallinera) en 1993.
El Plan de Gestión debe contribuir a valorizar los bienes y
favorecer la preservación, no solo mediante intervenciones
de conservación directa, sino también actuando en el territorio donde se encuentra el AR y su medio social inmediato. En
efecto, las labores de educación patrimonial constituyen una
de las estrategias de conservación preventiva más efectivas
a la hora de evitar las agresiones antrópicas, tanto intencionales como derivadas del desconocimiento.
Algunas convenciones de la UNESCO llevan décadas
apuntando en este sentido, como la Convención sobre la
protección del patrimonio mundial, cultural y natural, de 1972,
la Convención para la Salvaguarda del Patrimonio Cultural
Inmaterial, de 2003, o la Convención sobre la Protección y
Promoción de la diversidad de las expresiones culturales, de
2005. Sin embargo, solo en los últimos años la educación
patrimonial se ha convertido en una disciplina imprescindible
en el marco de la gestión del patrimonio cultural, garantizando
procesos clave como la puesta en valor, la sensibilización o la
socialización del patrimonio cultural (Fontal y Juanola, 2015).
Las vías para acceder a este medio social son, en esencia, las
labores de formación específicas para colectivos concretos y,
especialmente, la educación formal y no formal cuya realidad
se refleja en los planes de estudios del sistema educativo
valenciano o en las propuestas de difusión sobre AR gestionadas por distintos organismos. Cabe prestar atención a la información que se difunde a través de estas vías y la metodología
aplicada, para lo que sería conveniente que las comunidades
autónomas con AR se pusieran de acuerdo para redactar
unos contenidos oficiales sobre el AR del territorio ARAMPI
que deberían ir acompañados de imágenes representativas
de libre acceso, puestas a disposición del público.
II.5.1. El Arte Rupestre en la educación formal
II.5.1.1. Los planes educativos
de la Comunitat Valenciana
Para llevar a cabo este análisis se han consultado los planes
educativos actuales de la Conselleria de Educación, Cultura y
Deporte, tanto en la educación primaria como en la secundaria.
Sobre la normativa aplicada a la Educación Primaria, cabe
destacar el DECRETO 88/2017, de 7 de julio, del Consell,
por el que se modifica el Decreto 108/2014, de 4 de julio, del
Consell, por el que se establece el currículo y se desarrolla la
ordenación general de la Educación Primaria en la Comunitat Valenciana [2017/6394] y el Real Decreto 126/2014, de 28
116
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
de febrero, que establece el currículo básico de la Educación
Primaria. Según esta legislación, la carga horaria conjunta
asignada al bloque de áreas troncales donde se enmarcan
las Ciencias Sociales, debe ser de 11.15 horas semanales en
cada curso, lo que representa el 50% del horario lectivo semanal destinado al desarrollo del currículo.
Por otro lado, en el “ANEXO I. Currículo de las áreas troncales”
del DECRETO 108/2014, de 4 de julio, del Consell, por el que
establece el currículo y desarrolla la ordenación general de la
educación primaria en la Comunitat Valenciana [2014/6347],
se introducen las diferentes asignaturas troncales que se estudian a lo largo de la educación primaria, haciendo una breve
descripción de la materia. Posteriormente, se presenta una
tabla con los contenidos y criterios de evaluación seguidos en
cada curso. Referente a las Ciencias Sociales, donde los alumnos estudian Geografía e Historia, los contenidos y criterios de
evaluación se han agrupado en 4 bloques. En el Bloque 1, se
insiste en el método científico aplicado a las Ciencias Sociales.
El Bloque 2 está centrado en aspectos puramente geográficos. El Bloque 3 aborda de manera integral el estudio de los
diferentes grupos sociales. Por último, el Bloque 4, analiza los
cambios sociales y el concepto de tiempo histórico.
También se hace hincapié en el conocimiento de diversas
manifestaciones culturales y su comprensión como fenómenos sociales, y, desde el aula, se promueven prácticas culturales como la visita a museos y monumentos o la participación
en diversas actividades culturales.
El estudio de la Prehistoria no se contempla curricularmente
en los cursos de 1, 2º y 3º de Primaria. Tan solo se estudia la
península Ibérica en la Prehistoria y en la Antigüedad en 4º de
Primaria. En este curso, el alumno aprende a ordenar cronológicamente y representar la información sobre hechos históricos
relevantes de la Prehistoria, como el paso de las sociedades
de cazadores y recolectores a la de agricultores y ganaderos.
Aprenden a identificar las características de las sociedades
que se estudian –formas de vida, organización social y política, cultura– tratando los cambios más significativos, como por
ejemplo la invención y difusión de la agricultura o de la escritura. Por otra parte, aprenden a realizar deducciones sencillas
sobre aspectos cotidianos, como el uso de ciertos objetos y
tecnologías, la organización social y política, sus medios de
subsistencia o las producciones artísticas. Todo ello mediante
el análisis de mapas históricos, reproducciones de obras de
arte, restos arqueológicos o a través de la visita a museos,
conjuntos monumentales o edificios singulares, actividades
con las que se busca incidir en los aspectos interpretativos.
Cartel informativo
de las Jornadas de
formación al profesorado con motivo de
la exposición Rupestre en el MARQ.
En cuanto a la normativa aplicada a la Educación Secundaria
Obligatoria (ESO), se aplican los siguientes decretos:
• DECRETO 51/2018, de 27 de abril, del Consell, por el
que se modifica el Decreto 87/2015, por el que establece el currículo y desarrolla la ordenación general de la
117
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Mural de Arte
Macroesquemático
realizado por alumnos del Instituto la
Font de San Lluis en
València, con motivo
de un taller sobre AR.
educación secundaria obligatoria y del bachillerato en la
Comunitat Valenciana. [2018/4258].
• DECRETO 136/2015, de 4 de septiembre, del Consell, por
el que se modifican el Decreto 108/2014, de 4 de julio, del
Consell, por el que se establece el currículo y desarrolla la
ordenación general de la Educación Primaria en la Comunitat Valenciana [2015/7393].
• DECRETO 87/2015, de 5 de junio, del Consell, por el que se
establece el currículo y se desarrolla la ordenación general
de la Educación Secundaria Obligatoria y del Bachillerato
en la Comunitat Valenciana. [2015/7393].
En el primer curso de la ESO, por lo que respecta a la asignatura de “Geografía e Historia”, el currículo de esta materia
se estructura en cuatro bloques centrados en las siguientes
áreas de conocimiento:
1. Contenidos comunes al aprendizaje de Geografía e Historia
2. El medio físico
3. El espacio humano
4. Historia
• Real Decreto 1105/2014, de 26 de diciembre, por el que se
establece el currículo básico de la Educación Secundaria
Obligatoria y del Bachillerato.
En este último bloque se aborda el estudio de las fuentes para
el conocimiento de la Prehistoria y la Antigüedad, recalcando
la importancia de la Arqueología. Dentro de este bloque, y en
materia de Prehistoria, se estudia el Paleolítico, insistiendo en
el proceso de hominización, la importancia del uso del fuego,
los modos de vida, el desarrollo del lenguaje y su impacto ambiental, entre otros problemas. También el Neolítico,
atendiendo a cuestiones referentes a la revolución agraria, la
sociedad o las manifestaciones culturales, donde se abordan
aspectos relativos a la religión y el arte.
El estudio de la Prehistoria no se contempla curricularmente
en los cursos de 2º, 3º y 4º de la ESO, ni en 1º de Bachille-
En el segundo curso de Bachillerato, se imparte la asignatura
“Historia del Arte”, pero no se contempla curricularmente el
• DECRETO 87/2015, de 5 de junio, del Consell, por el que
establece el currículo y desarrolla la ordenación general de
la Educación Secundaria Obligatoria y del Bachillerato en
la Comunitat Valenciana. [2015/5410].
118
rato. Por el contrario, sí está presente en 1º de la ESO y 2º
de Bachillerato, es decir, al inicio de la educación secundaria
obligatoria y al final del Bachillerato.
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
estudio del AR. En cambio, en la asignatura “Historia de España” sí se incluye en el Bloque 2 “Las raíces históricas de España”, el estudio de la Prehistoria y los primeros pobladores, así
como su forma de vida y organización social. Es aquí donde
se inserta el estudio de las pinturas del área cantábrica y las
levantinas, generando un indiscutible problema conceptual
que debe resolverse y que se aborda en el siguiente epígrafe.
Además de estos problemas conceptuales relacionados con
el AR, y en base a la experiencia de docentes consultados,
conviene indicar que en la Comunitat Valenciana el hecho de
que los contenidos de las Pruebas de Acceso a la Universidad
(PAU) se limiten únicamente a los siglos XIX y XX supone, en
la mayor parte de los casos, no estudiar períodos históricos
anteriores o tratarlos exclusivamente a modo de introducción.
Al ser el temario de segundo de bachillerato tan extenso y
el examen PAU demasiado específico, la realidad es que la
Prehistoria casi nunca se aborda en este curso, a pesar de
que forme parte del currículo. Por tanto, el estudio de este
período se limita exclusivamente a 1º de la ESO.
II.5.1.2. Contenidos y propuestas educativas
Teniendo en cuenta todas estas observaciones relativas a los
planes de estudio, se advierte la escasa atención que se le
dedica al AR en todos los niveles de la enseñanza, aun cuan-
do el valor artístico y documental que atesoran las manifestaciones parietales es incuestionable. Del mismo modo, urge
acometer una revisión de los contenidos y las propuestas
educativas para construir o dar forma a un discurso renovado y homogéneo, tanto en los proyectos de educación formal
como no formal, en el que se potencien los aspectos educativos y divulgativos y se insista en los riesgos y amenazas que
sufren los frágiles conjuntos rupestres.
Taller de AR realizado para escolares
en Alicante.
Cartel informativo
de las jornadas
celebradas en Ariño.
En este sentido, hay que destacar el esfuerzo llevado a cabo
en la reunión de 2016 celebrada en el Centro de Arte Rupestre
Antonio Beltrán de Ariño, en las Jornadas de formación para
la enseñanza del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo en las
etapas de primaria y secundaria, en las que se constituyeron
grupos de trabajo orientados a desarrollar unos contenidos
consensuados para la enseñanza del AR en las comunidades autónomas de Aragón, Comunitat Valenciana y Murcia.
Algunas de las propuestas fueron publicadas en 2017 en el
nº 8 de la revista Cuadernos de Arte Rupestre, en este caso
dedicado a estas jornadas y al Encuentro de coordinación
para la educación en el Arte Rupestre del Arco Mediterráneo
(2015) de forma monográfica. Sería de extraordinario interés culminar este proceso, incorporando a las comunidades
autónomas que no estuvieron presentes y trasladando dicha
documentación al ámbito de la educación formal y no formal,
119
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
para que pudieran ser integrados en futuros proyectos oficiales de educación patrimonial que, actualmente, difieren enormemente de los datos que aporta la investigación.
La estructura diacrónica de los libros de texto y otros trabajos de divulgación muestra una constante recurrencia en los
primeros temas que, por lo general, están dedicados a la
Geografía y la Prehistoria. Se trata de las imágenes, normalmente fotografías, de los bisontes y la cierva de la Cueva
de Altamira, que monopolizan el discurso gráfico y explicativo de estas obras, frente a unas pocas imágenes aisladas
de yacimientos que ilustran el conjunto de manifestaciones
artísticas del ARAMPI. En la actualidad, en los planes de
estudio de la educación básica española, los 40.000 años
de ciclo artístico quedan abreviados en dos conjuntos. En
el primero de ellos, referente a las sociedades cazadoras
recolectoras, se incluye el Arte Paleolítico, que se sigue
identificando como Arte Cantábrico, sin consideración a los
120
conjuntos situados en el área mediterránea y en otras zonas
peninsulares. El segundo corresponde al Arte Postpaleolítico que, a menudo, se reduce al Arte Levantino.
Con respecto al primer conjunto, está claro que hoy en día
la denominación de Arte Cantábrico no se sostiene, por lo
que un primer esfuerzo tiene que insistir en la necesidad de
cambiar esta denominación errónea por la de Arte Paleolítico. Es también necesario prestar una mayor atención al arte
mueble, a menudo ausente o limitado a la alusión o reproducción de algún bastón perforado decorado del Cantábrico.
En las comunidades del Arco Mediterráneo existen ejemplos
extraordinarios de AR y arte mueble que deberían utilizarse
para explicar las particularidades del Paleolítico Superior de
estos territorios. En este sentido, en algunos libros de texto
de la Comunitat Valenciana ya se hace referencia a la importancia de la Cova del Parpalló, cuyo excepcional conjunto
de plaquetas permite abordar contenidos como las diferentes técnicas empleadas -pintura o grabado-, los distintos
convencionalismos utilizados en la ejecución de las figuras,
así como las cuestiones relacionadas con la cronología y
significado.
En cuanto al segundo bloque, la dinámica de reducir el Arte
Postpaleolítico al Arte Levantino es, a todas luces, inaceptable. Aquí deberían incluirse el Arte Macroesquemático y el
Arte Esquemático, de idéntica importancia patrimonial que
el Arte Levantino y sin los cuales no es posible construir un
discurso histórico legítimo sobre la neolitización de la península Ibérica. Además, algunos enclaves de Arte Macroesquemático deberían tener un papel destacado en el discurso por
su excepcionalidad. Recordemos que este arte es exclusivo
de las montañas alicantinas y que determinados enclaves,
como el Pla de Petracos, constituyen verdaderos santuarios
neolíticos, a través de los cuales es posible acercarse a la
dimensión simbólica y espiritual de estos grupos, aspectos
que están contemplados en los contenidos curriculares anteriormente expuestos.
Por otra parte, en los libros de texto se debería insistir en
la declaración del ARAMPI como Patrimonio Mundial, trasladando a los alumnos la importancia de esta figura y el
compromiso social que implica en materia de conocimiento,
conservación y difusión.
Excepcional paisaje
en el que se encuentra el yacimiento de
la Penya de l’Ermita
del Vicari (Altea), en
la Serra de Bèrnia.
Sería igualmente deseable redactar para la Comunitat Valenciana una Unidad Didáctica del ARAMPI para la enseñanza
primaria y secundaria y otra para bachillerato, adaptadas
a sus respectivos currículos. Algunas comunidades, como
Aragón, ya cuentan con este tipo de documento didáctico,
en este caso desarrollado en el marco del Proyecto La enseñanza del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo en las etapas
de primaria y secundaria. Aragón (Royo, San Nicolás y Matamoros, 2017).
El AR se encuentra estrechamente ligado al paisaje, dada
su ubicación mayoritaria en abrigos al aire libre. En este
121
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Arte Macroesquemático del Barranc
de Benialí (La Vall
de Gallinera), un
arte esencial para
entender el proceso
de neolitización de
este territorio.
sentido, también sería de extraordinaria utilidad que los
alumnos visitaran un conjunto de AR como complemento a
los propios proyectos educativos. Las tres provincias valencianas cuentan con centros de interpretación y yacimientos
de AR visitables donde el alumno podría experimentar directamente diversos aspectos relacionados con la historia y el
medio natural. Para lograr que la experiencia sea gratificante
y realmente educativa es importante seleccionar aquellos
conjuntos que destaquen por la calidad y diversidad de sus
imágenes, escenas y manifestaciones artísticas.
II.5.2. Difusión científica y transferencia
del conocimiento
En un Plan de Gestión sobre AR se debe asumir la importancia y la necesidad de adoptar medidas para transferir a la
sociedad los conocimientos científicos y técnicos derivados
de la aplicación del mismo. Para ello se deben establecer
mecanismos de cooperación entre administraciones en todos
aquellos aspectos que posibiliten la accesibilidad del público
al inventario de AR -con filtrado de información- y a toda aquella documentación relacionada con la interpretación del patrimonio y las medidas de puesta en valor llevadas a cabo.
Es en este aspecto donde cobra especialmente sentido el
análisis sobre los paisajes y comunidades locales de las zonas
con AR, contemplado en las distintas propuestas de Parques
Culturales. A partir de dicho análisis es posible proponer medi122
das y estrategias de conservación preventiva basadas en
aspectos educativos y divulgativos específicos y alertar de los
riesgos y amenazas que podrían sufrir los conjuntos que han
sido objeto de puesta en valor.
La difusión científica también constituye un aspecto esencial.
Se deberá facilitar y potenciar la publicación y presentación de
los resultados de la gestión e investigación de los sitios y territorios en congresos, seminarios, revistas científicas y divulgativas y monografías. Pero para que pueda haber difusión, el
Plan de Gestión debe impulsar de forma decisiva el aumento
del conocimiento sobre estos bienes. En primer lugar favoreciendo la prospección e investigación del AR. En este sentido,
cabe insistir en que los documentos gráficos que se generan
para la investigación son luego excelentes vehículos para la
difusión: calcos, fotografías, levantamientos 3D, en muchos
casos la base para hacer accesible este patrimonio a todo tipo
de público.
En segundo lugar, garantizando que se generen los contenidos científicos adecuados en los propios proyectos de puesta
en valor para ofrecer a las visitas un discurso actualizado y
de calidad. Es importante insistir en este punto pues muchos
proyectos de cierre han tenido que esperar años para ser dotados con una cartelería que informara acerca del contenido.
Para el buen funcionamiento de la gestión del AR será necesario desarrollar, como ya se ha planteado en numerosas
ocasiones, una página web relativa al AR de la Comunitat
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Cartel del Congreso celebrado en
Alcoi con motivo del
XX aniversario de
la declaración de
Patrimonio Mundial
del ARAMPI.
Valenciana, un vehículo de gran alcance imprescindible
en la actualidad. Esta web debe tener un enfoque desde los
valores propuestos para la educación formal y no formal, con
aspectos transversales para otros sectores como el turismo. Una plataforma donde los usuarios del AR (profesores,
guías culturales o gestores, entre otros) puedan disponer de
información sobre actividades y contenidos actualizados, así
como enlaces a todos los Centros de Interpretación y Museos
o Ayuntamientos que gestionan sitios musealizados con AR.
También con la información relativa a los Parques Culturales,
conforme estos se vayan haciendo efectivos.
El diseño de esta Web se ha propuesto en el ya citado Análisis Diagnóstico para un Plan de Gestión Turística del AR de
la Comuniat Valenciana (García y Martínez, 2017), y actualmente se está trabajando en ello en estrecha colaboración
entre Turisme Comunitat Valencina y la DGCP, contando con
un equipo multidisciplinar formado por especialistas en AR,
Educación y Turismo.
Igualmente necesario es continuar con la celebración de
congresos, reuniones y jornadas que se llevan a cabo en el
marco de determinadas efemérides, como los ya realizados
en 2008 y 2018 con motivo de la declaración del 10º y 20º
aniversario de la declaración del ARAMPI como Patrimonio
Mundial por la UNESCO o el Centenario del descubrimiento
de Tortosilla (2011) y La Valltorta y Morella la Vella (2017).
Estos encuentros, organizados por la DGCP, han generado
foros de discusión orientados especialmente a la gestión y la
puesta en valor, donde se contrastan experiencias con otros
profesionales, otras comunidades autónomas y otros países.
La conmemoración de estas efemérides da visibilidad al AR
y contribuye a un mayor conocimiento y reconocimiento por
parte de la sociedad.
Cartel promocional
de unas jornadas
divulgativas en
Pego, en el que se
dieron a conocer
nuevos conjuntos de
AR en la localidad.
Se deberán impulsar, al mismo tiempo, Jornadas y Exposiciones en el marco del programa de subvenciones que permiten
realizar estas labores de difusión. Se debería prestar especial
atención a la realización de conferencias, jornadas y exposiciones itinerantes, que permitieran acercar el AR al propio
entorno social inmediato que lo custodia, un patrimonio que
en estas áreas rurales es, muchas veces, poco conocido.
Especialmente tras las labores de puesta en valor que, en
muchos casos, generan una cierta incomprensión entre la
población.
123
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Cartel de las jornadas divulgativas
organizadas en 2018 en la Vall de Gallinera.
• Establecer los requisitos que deben cumplir
los guías culturales que realicen las visitas a
los conjuntos con AR y sus respectivos centros
de interpretación o museos. Del mismo modo,
impulsar programas de formación continua para
este colectivo –que habiliten como guía de AR–
con contenidos consensuados para el territorio
ARAMPI y la Comunitat Valenciana. Tratar de
integrar a miembros de las poblaciones locales en
estas tareas, siempre que se cumplan los requisitos establecidos.
II.5.3. Formación y sensibilización
de cuerpos de seguridad y otros colectivos
públicos y privados
Abrigo inédito descubierto en Castell
de Castells gracias
a la colaboración
con los agentes
medioambientales.
La formación del personal que compone los organismos públicos y privados en contacto con el AR es una labor fundamental para la adecuada gestión de los bienes y su viabilidad. El
Plan de Gestión debe buscar los mecanismos para impulsar
la valorización del AR en estos colectivos y para concienciar
acerca de su importante papel en la tutela de los mismos.
Algunas medidas concretas que se proponen son:
• Impulsar programas de formación complementarios orientados a cuerpos de seguridad, así
como a funcionarios y personal de ayuntamientos en los
que existan yacimientos con AR. Especialmente en relación con aquellos lugares donde se han advertido prácticas
vandálicas, lúdicas o deportivas no controladas ni reguladas. En los últimos años la DGCP ha llevado a cabo jornadas de formación de uno o dos días orientados a la Policía
Autonómica, Seprona y Agentes medioambientales.
• En el marco de algunas actuaciones concretas, como la
prevención o extinción de incendios en zonas con AR, es
importante que los equipos de extinción reciban cursos de
formación específica sobre protocolos de actuación en zonas arqueológicas. Estos cursos deberían estar elaborados
de forma conjunta por expertos en emergencias, arqueólogos y restauradores. También deberían incidir de manera
especial en los aspectos relativos a la conservación del
bien, explicando acciones concretas, como que durante las
tareas de extinción se debe evitar el choque térmico entre
las paredes de los yacimientos mediante el vertido directo
de agua. Las labores realizadas, en este sentido, en Murcia constituyen un referente para el territorio ARAMPI, tal y
como se ha señalado en el epígrafe Medidas preventivas y
de actuación frente a los incendios forestales.
• Impulsar proyectos de cooperación y formación entre la
DGCP y oficinas de Turisme de la Comunitat Valenciana
y federaciones o asociaciones oficiales que contemplen
entre sus acciones la realización de actividades turísticas,
lúdicas y deportivas en ámbitos susceptibles de contener
AR como, por ejemplo, la Federació d’espeleologia de la
124
II. Diagnóstico y Protocolos Generales
Comunitat Valenciana, Federació d’Esports de Muntanya i Escalada de la Comunitat Valenciana (FEDME).
En este sentido, cabe destacar la jornada de formación
organizada en 2018 por el Servicio Territorial de Cultura
y Deporte de Alicante y la Direcció Territorial d’Educació,
Investigació, Cultura i Esport d’Alacant, en la que participó X. Martorell como docente en la visita a los Abrigos
de La Sarga, en el marco del curso “Activitats Esportives
i Culturals a la Muntanya”. Entre otras iniciativas estos
organismos podrían:
a) Asesorar y facilitar la tramitación de apertura de nuevas
rutas turísticas, sendas y vías de escalada, así como
las autorizaciones especiales de acceso a determinadas áreas; siempre en el contexto de las actividades
lúdicas y deportivas que sean objeto de su gestión.
e) Impulsar proyectos de concienciación orientados a colectivos concretos, como los escaladores o espeleólogos.
f) Incrementar la sensibilidad social hacia estos bienes, introduciendo contenidos sobre AR en sus guías –turísticas, de
escalada o excursionismo, etc.– o revistas especializadas.
g) Organizar conferencias especialmente orientadas a
estos colectivos y establecer canales de comunicación
para compatibilizar sus actividades con la conservación
del AR y su disfrute por parte de todos los ciudadanos.
Abrigos del Barranc
de la Canal, entre
Pego y Vall d’Ebo,
descubiertos gracias
a la colaboración con
un grupo excursionista de Pego tras el
incendio de 2015.
b) Distribuir información acerca de la legislación aplicable
en cada zona, indicando las áreas permitidas o restringidas para desarrollar actividades, como ya lo hacen en
relación a aspectos de patrimonio natural.
c) Desempeñar labores de formación y concienciación.
d) Colaborar en la redacción de una normativa específica
para estas áreas sensibles y en su difusión.
Abrigo inédito en Ayora descubierto recientemente
por el grupo de excursionistas de la imagen.
125
PROGRAMA DE
ACTUACIÓN TERRITORIAL
127
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
III. PROGRAMA DE
ACTUACIÓN TERRITORIAL
Ejemplo de
paisaje donde se
localizan los grabados de Apluente.
128
Como ya se ha señalado el PGARCV ha sido dividido en tres
partes. La primera constituye una breve caracterización del
bien patrimonial, determinando cuáles son los valores del bien
y en qué aspectos radica su Valor Universal Excepcional. La
segunda incluye un Análisis Diagnóstico destinado a detectar
los problemas, debilidades y amenazas que han contribuido
a marcar las líneas de actuación. Estas estrategias concretas
atienden a los principales temas que afectan al AR: Inventario, Conservación, Documentación e Investigación, Puesta
en Valor y Actuaciones formativas específicas sobre el medio
social. Se han establecido, en base a la legislación existente
y a las reflexiones e indicaciones de diferentes especialistas
dedicados a la investigación y gestión del AR, unos protocolos
básicos y unas directrices generales a seguir que permitan
el incremento del conocimiento sobre los bienes –tanto por
investigadores como por la ciudadanía–, su preservación y la
contribución al desarrollo territorial del entorno. En el documento que presentamos se han introducido importantes mejoras que creemos pueden contribuir a marcar unas pautas en
los procesos de intervención en estos bienes, si bien para
implantar otras es necesario la elaboración de informes o
análisis diagnósticos específicos o Planes Directores concretos, como se detalla en las próximas líneas.
La tercera parte del documento, que es la que nos ocupa, se
ha diseñado para proponer unas líneas de actuación territorial, donde se planteen estrategias de gestión enfocadas a
fomentar y optimizar acciones de protección y puesta en valor
a través de cuatro puntos básicos.
III. Programa de Actuación Territorial
Para compatibilizar la conservación del AR y la práctica de
actividades de montaña como la escalada es necesario una mayor
trasversalidad de las leyes culturales y medioambientales y mayor
cooperación entre administraciones. Motivo esquemático rodeado
de magnesio. Les Roques de Mallassén (Vilafamés).
1. Legislación y protocolos básicos
de actuación en sitios con AR
Las leyes estatales y autonómicas deben constituir el nivel
más amplio de protección de estos bienes. Siendo conscientes de la generalidad que las leyes deben tener para abordar
grandes problemáticas, proponemos, no obstante, la modificación de algunos aspectos que podrían contribuir a mejorar
la efectividad de las mismas, así como una mayor coordinación entre organismos gubernamentales. Para ello apelamos
al Valor Universal Excepcional de este patrimonio y a la abundancia del mismo en nuestro territorio.
Cova Gran del Puntal (Albocàsser), una imponente formación kárstica en La Valltorta.
En base a la valoración de las leyes y protocolos se ha considerado necesario establecer unas propuestas que contribuyan al desarrollo de una conciencia territorial unitaria y que
permitan implementar medidas que desde el punto de vista
legislativo, de regulación del territorio y de gestión patrimonial
permitan proteger el AR –en su sentido más amplio– y establecer unas acciones de futuro. Estas propuestas son:
• Mayor transversalidad entre las leyes medioambientales y
las relativas al patrimonio cultural.
• Mayor regulación y control de los usos y cambios de uso en los
sitios con AR y sus entornos. Haciendo mención expresa de
las situaciones de riesgo en las leyes patrimoniales y decretos.
Cova del Gargán (Xodos), una zona situada en el Penyagolosa, de alto valor medioambiental.
• Aplicación rigurosa de los protocolos y medidas de control
señalados en este documento que contribuyan a una aplicación efectiva y normalizada de las leyes y reglamentos en
todos los territorios y enclaves en los que se intervenga en
materia de AR.
• Incentivar medidas de investigación, conservación, puesta
en valor y educación que complementen y ayuden a consolidar las iniciativas legislativas en los territorios con AR.
• Impulsar programas de cooperación territorial y entre administraciones, incluyendo los organismos locales, con el
objetivo de mejorar la efectividad en la aplicación de protocolos, leyes y reglamentos. Establecer de forma clara las
competencias de cada institución.
129
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
En la actualidad
todavía existen
abrigos con AR que
son empleados
como corrales, como
el Campanarenc
(Catí), por lo que la
cooperación con los
ganaderos es esencial para garantizar la
conservación del AR.
Visita guiada a la
Cova dels Cavalls
(Tírig).
• Impulsar igualmente programas de concienciación ciudadana en las áreas con AR, mediante los protocolos señalados
en materia de conservación preventiva –educación formal y
no formal, formación de cuerpos de seguridad y organizaciones públicas y privadas– y de difusión y puesta en valor.
• Impulsar programas de cooperación e información con
organismos vinculados a la promoción y desarrollo económico de los territorios con AR. Es el caso de los grupos de
desarrollo local, comunidades de agricultores y ganaderos,
oficinas de turismo y federaciones o asociaciones oficiales que contemplen entre sus actividades la realización de
actividades económicas, turísticas, lúdicas y deportivas en
ámbitos susceptibles de contener AR, entre otros.
2. Protección del AR en el marco
de la Gestión Territorial
La aplicación de figuras de gestión más concretas con capacidad normativa permiten paliar las carencias derivadas de
la generalidad de las leyes. Para que estas medidas sean
efectivas hay que incidir en las particularidades específicas
de cada territorio y de sus habitantes, tratando de incentivar
la hasta ahora reducida participación cívica en estos procesos. No se trata exclusivamente de caracterizar los conjuntos
y llevar a cabo medidas de protección directa y preventiva
para su preservación actual y futura. Es conveniente también
130
incidir en las oportunidades que la gestión de estos bienes
pueden suponer para el desarrollo socioeconómico de los
territorios que los albergan, en el marco de lo que ha venido
a denominarse Economía de los Bienes Culturales. De igual
modo, resulta fundamental identificar cuáles son los grupos
de interés (stakeholders), y sus necesidades reales. Para
ello se debe prestar especial atención a los paisajes culturales actuales en los que se encuentra el AR, fruto de unas
realidades económicas, sociales y culturales diversas que
condicionan su conocimiento, valorización, divulgación y, en
definitiva, su conservación. Desde el punto de vista normativo
se debe fomentar una regulación específica de cada uno de
los territorios, que aluda, precisamente, a estas particularidades. Los Parques Culturales son una buena herramienta para
ello. En la Comunitat Valenciana, se ha promovido la creación
de Parques Culturales como una categoría de BIC inmueble
recogida por la Ley de Patrimonio Cultural Valenciano, donde
se define como “el espacio que contiene elementos relevantes
del Patrimonio Cultural integrados en un entorno de valor ecológico”. Mediante esta figura se aspira a fomentar el desarrollo
sostenible de las comunidades locales a partir de la gestión
del Patrimonio Cultural, siendo el AR un extraordinario recurso
(Martínez Valle, 2018). Es por ello que en esta comunidad se
han propuesto tres, precisamente en aquellos territorios que
cuentan con un importante número de este tipo de yacimientos. Solo existe uno oficialmente declarado por nuestra legis-
III. Programa de Actuación Territorial
lación, en el DECRETO 168/2016, de 11 de noviembre, del
Consell, por el que se declara BIC, con la categoría de parque
cultural, a favor del Parque Cultural de la Valltorta-Gassulla,
situado en los términos municipales de Ares del Maestrat,
Morella, Catí, Tírig, Les Coves de Vinromà, Albocàsser, Vilar
de Canes y Benassal (Castellón). Por otro lado, existen dos
proyectos de Parques Culturales, uno en Alicante y otro en
Valencia que, por el momento, no se han declarado.
nial, queden fuera de estas áreas. Para gestionarlos adecuadamente se deben incluir en los respectivos Catálogos de
Protecciones del municipio (vinculados a los PGOU), realizar
la Complementación del BIC (donde se definen los entornos
de protección y se establece una normativa mínima), redactar
los Planes Especiales de Protección (documento de gestión
urbanística) y redactar los Planes Directores que marcan la
gestión patrimonial del bien.
El modelo de gestión territorial que se propone está basado, en primera instancia, en la materialización de estos
tres Parques, previa actualización de algunos de los datos
contemplados en los tres Proyectos Integrados Locales (PIL).
Este hecho permitiría dotar a este territorio de unas medidas
de protección, divulgación y fomento acordes con la riqueza
de su patrimonio natural, cultural y paisajístico, entre las que
destaca el excepcional conjunto de AR. Los Parques Culturales contienen toda la información detallada acerca de los
enclaves con AR más importantes, sus entornos de protección y su proximidad a otros elementos patrimoniales arqueológicos, históricos, paleontológicos y etnográficos, dejando
constancia de la potencialidad de estas áreas y estableciendo
medidas concretas de puesta en valor y valorización turística.
Se propone impulsar Planes Especiales de Protección con
propuestas específicas de ordenación territorial que atiendan
a conjuntos de abrigos de uno o varios municipios, situados
en áreas geográficas que constituyan unidades paisajísticas,
como es el caso de los conjuntos distribuidos en La Vall de
Gallinera y los de su cabecera, ya pertenecientes al municipio
de Planes (Alicante). Debería facilitarse la gestión de estos
proyectos a entidades supralocales cuando fuera necesario.
En estos planes sería fundamental establecer de forma explícita los diferentes usos permitidos, restringidos y prohibidos
en las áreas protegidas –bien y su entorno–, atendiendo para
ello a los riesgos específicos observados.
Sin embargo, la abundancia de AR en nuestro territorio hace
que muchos sitios, algunos de ellos de gran valor patrimo-
La Valltorta y, al
fondo, Montegordo
dos zonas de alto
valor paisajístico,
medioambiental
y cultural en el
Parque Cultural de
la Valltorta-Gasulla.
El Plan Especial de Protección es una potente herramienta de
gestión de territorios con AR. Es un instrumento de planeamiento urbanístico que tiene como finalidad establecer una
regulación sectorial de determinados elementos o aspectos
131
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Delimitación
propuesta para el
Parque Cultural del
Caroig-Xúquer.
Propuesta de
parque discontinuo
para la Muntanya
d’Alacant.
132
III. Programa de Actuación Territorial
Entorno de Covalta
en el Barranc de Malafí
(Castell de Castells),
una de las zonas con
más concentración
de AR en Alicante y
corazón del propuesto
Parque Cultural Muntanya d’Alacant.
relevantes en un ámbito territorial determinado. Por lo tanto,
desaparece la nota de generalidad de las leyes y se caracterizan precisamente por la especialidad de su objeto, teniendo
por finalidad la solución a problemas específicos. Estos planes también son una buena herramienta previa a la constitución de los Parques Culturales y, de ninguna manera, son
excluyentes, sino que contribuyen a una mejor conservación
y gestión del bien.
Los bienes con AR que, por su ubicación o características concretas, queden fuera de la figura de los Parques Culturales y
de los Planes Especiales de Protección deberán estar contemplados en los Catálogos de Protecciones dentro de los PGOU
obligatorios y serán regulados estrictamente según los protocolos específicos señalados en la segunda parte de este documento. Conviene, eso sí, realizar siempre como primer paso,
la Complementación del BIC, acto administrativo en el cual se
establece el entorno de protección del bien (siempre más allá
de los 200 metros establecidos en la vigente normativa patrimonial) y una normativa mínima que regula sus usos. Se trata
de impulsar declaraciones precisas que atiendan, de nuevo, a
la problemática concreta del bien en cuestión. Consideramos
que, a causa de la especial fragilidad de estos bienes, se tendría que aprobar el protocolo indicado para el establecimiento
de las complementaciones de protección de estos bienes.
Partiendo de este planteamiento, se ha considerado que el
empleo y complemento de diferentes herramientas de gestión
patrimonial es fundamental para que la gestión territorial del
AR sea realmente viable. En este sentido, sería necesario
replantear el Parque Cultural Muntanya d’Alacant, un parque
discontinuo creado con dicho planteamiento para incorporar,
además del núcleo de AR de “las Marinas”, otros conjuntos
más alejados, entre ellos el importante sitio de La Sarga. El
modelo que se propone es el de un parque más acotado en
la zona de mayor concentración de AR y patrimonio medioambiental y etnográfico, en los que se incluirían los términos de
La Vall de Gallinera, La Vall d’Ebo y Castell de Castells, entre
otros posibles. Este Parque se vería complementado con la
figura de Sitios singulares de AR, caracterizados por poseer
un extraordinario valor patrimonial y por ser gestionados de
forma autónoma por alguna institución pública, siempre bajo
la tutela de la DGCP. La actual gestión de La Sarga podría
servir de modelo, con las necesarias adaptaciones.
133
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
3. Establecer unas perspectivas de futuro
realistas para el AR
Para poder materializar muchos de los aspectos señalados en este Plan de Gestión sería necesario redactar
algunos Planes Directores en relación con las cuatro grandes temáticas y retos de futuro para el AR: Investigación,
Conservación, Puesta en Valor y Educación. Unos planes
que permitieran conformar otros más amplios de naturaleza
supra-autonómica en el marco del ARAMPI. En el desarrollo de estos planes se exigirá siempre la existencia de un
equipo multidisciplinar que tenga en cuenta los protocolos
y directrices que se establezcan a partir de este PGARCV.
Consideramos altamente improductivo que estos planes se
desarrollen de forma aislada en las diferentes Consellerias,
siendo necesaria la coordinación desde la DGCP que es, en
última instancia, la que dispone de toda la información relativa a estos bienes, quien autoriza la intervención en ellos y
quien debe garantizar su conservación.
En este sentido cabe destacar el Plan de Gestión de Arte
Rupestre de Valcamonica (Italia) cuyos esfuerzos se orientan hacia una perspectiva territorial y su Plan de Gestión se
diseña como un conjunto de planes en atención no solo a
los yacimientos y a aspectos concretos, como el Plan para
el Establecimiento del Museo Nacional de Prehistoria de
Valcamonica, sino otros aspectos temáticos como el Plan
de Mantenimiento y Conservación, Plan de Mapeo y Documentación, Plan de Paisaje del Valle, Plan de Investigación
Científica y Tecnológica, entre otros (Poggiani Keller, 2015;
Poggiani et al., 2007).
La materialización de estos Planes Directores es, tras la
redacción de este Plan de Gestión, absolutamente viable a
corto plazo. Más aún si tenemos en cuenta el exhaustivo
diagnóstico del AR en la Comunitat Valenciana, los protocolos marcados para los aspectos esenciales, la existencia de
un Inventario actualizado y la delimitación de tres Parques
Culturales con sus Proyectos Integrados Locales. En estos
Planes Directores se debería valorar de forma cualitativa
las medidas llevadas a cabo y su efectividad y problemáticas asociadas, mejorando los protocolos, incrementando el
grado de especificidad en algunos aspectos y proporcionando un marco de actuación preciso para los próximos años y
las necesidades de financiación.
134
III. Programa de Actuación Territorial
Trabajos de fotogrametría en
el Abrigo del Garrofero (Navarrés).
135
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Investigar el AR con técnicas actuales es esencial para garantizar un buen conocimiento
y conservación del AR. Calco y análisis microtopográfico del Abrigo del Garrofero (Navarrés).
La redacción de Planes Directores generales centrados en
las principales problemáticas no implica que no se pongan en
marcha otros más concretos, a escala local, que se puedan
plantear para yacimientos o conjuntos si así fuera necesario. También en áreas territoriales más amplias, como es la
escala regional o provincial, donde se establezcan por fases
y en un período acotado los objetivos a llevar a cabo y la
financiación requerida. En estos casos, los Planes Directores
tienen por objeto exponer las líneas generales de actuación
sobre un bien o un conjunto de bienes. En la mayoría de
los casos, la redacción de este documento sienta las bases
para conseguir, como objetivo final, la difusión o apertura al
público mediante su puesta en valor, garantizando su previa y
136
preceptiva investigación y conservación y creando a su alrededor la infraestructura necesaria para conseguir transformar
el bien patrimonial en un referente cultural, sirviendo a su vez
de elemento de dinamización cultural y desarrollo territorial.
Aunque la aplicación de este modelo sería perfectamente
viable y recomendable en grandes conjuntos de referencia
como La Sarga, que cuenta con un entorno aprobado, un futuro Centro de Interpretación y un Museo Arqueológico Municipal que lo gestiona, consideramos que la amplia variabilidad
de los yacimientos con AR no lo hace factible y operativo en
todos los casos en los que se vaya a intervenir en un sitio con
AR. Es más, podría ser incluso contraproducente, debido a la
ralentización que tendrían muchas actuaciones de pequeño
III. Programa de Actuación Territorial
La conservación requiere de un mayor número de actuaciones de consolidación y limpieza,
como esta de un arquero levantino en Barranc de Parets (La Vall de Gallinera).
alcance necesarias para la conservación y
conocimiento de estos bienes, tales como
el estudio o los propios cierres e, incluso,
actuaciones muy específicas de difusión
y puesta en valor. Consideramos que, en
estos casos, las estrictas memorias que ya
se solicitan, unidas a las mejoras propuestas, garantizan una rigurosa y planificada
intervención en estos bienes. No obstante,
sería conveniente que estas actuaciones se
avalaran desde planteamientos territoriales
unitarios.
4. Fortalecimiento de las instituciones y grupos de interés que deben
ser el sostén del AR
Es absolutamente evidente que se requiere
una mayor inversión en fortalecer las capacidades de los órganos responsables de la
tutela de estos bienes que permitan hacer
cumplir las leyes y los reglamentos con efectividad. También otorgar más responsabilidades a las comunidades cercanas a los sitios,
actualmente con una capacidad institucional
debilitada en este sentido, debido a la falta
de acceso a la información, a los enclaves
con AR y al desconocimiento de sus obligaciones y del potencial del AR como factor de
desarrollo sostenible para los territorios. La
consideración del AR como un posible motor
de desarrollo debe ir ligada al fortalecimiento de unos compromisos tanto por parte de
la sociedad más próxima como en el marco
institucional local, en la línea del enfoque en
valores que marca la UNESCO.
El Arte Levantino es, por sus características, uno de los más conocidos
y difundidos del ARAMPI. Cinto de las Letras (Dos Aguas).
El Plan de Gestión propuesto pretende
abordar, de una forma genérica, todos
aquellos temas que afectan al AR, buscando ser un documento abierto que permita ir
incorporando aquellos estudios, medidas,
herramientas o modificaciones en relación a cualquier aspecto de la realidad del
Bien. El objetivo no es otro que constituir un
137
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
Impresionante conjunto de Arte Esquemático
en el Abric de Rosser (Millares).
Documento Marco basado en las siguientes premisas que ya
fueron establecidas en el PIL diseñado para el Parque Cultural de la Valltorta-Gasulla, y bajo las cuales se redactaron
también las del Macizo del Caroig y Muntanya d’Alacant:
1. Dinamismo. Las medidas que integren este Plan de
Gestión y otros planes que puedan derivarse de él, así como
los resultados deberán someterse a un proceso continuo
de revisión. De ese modo, se modificarán o incorporarán
medidas y herramientas que permitan obtener los objetivos deseados. Por este motivo, y siguiendo las directrices
del PIL de Valltorta-Gasulla, se ha optado por un marco de
ejecución dinámica, en el que el Plan de Gestión sea revisado, al menos, anualmente.
2. Coordinación y cooperación entre administraciones.
Dada la amplia diversidad de elementos naturales y culturales existentes en los territorios con AR y siendo los responsables de su conservación y gestión administraciones diferentes, resulta imprescindible una cooperación real y efectiva
entre las mismas, tal y como se ha señalado también para el
ámbito de la protección legal.
Cova Remigia (Ares del Maestrat).
Covacha de las Monteses (Jalance).
3. Participación. Se ha señalado la necesidad de implementar medidas de fortalecimiento de las instituciones y
grupos de interés y de fomentar la participación activa de las
comunidades cercanas a los sitios. El AR como un posible
motor de desarrollo debe ir ligado a este proceso.
4. Seguimiento y evaluación. Para poder aplicar con
garantías las directrices marcadas en este Plan de Gestión
es fundamental realizar un seguimiento de las medidas y
evaluación de los objetivos que, al mismo tiempo, garanticen esa ejecución dinámica. El seguimiento y control de
los resultados debe llevarse a cabo mediante un sistema de
indicadores -ya señalados en los PIL- que mida el grado de
cumplimiento de las acciones, su desarrollo administrativo y
ejecución presupuestaria y el impacto causado por el desarrollo del plan (indicadores de implementación, administrativos y presupuestarios y de resultados, respectivamente).
Es importante que, para ello, la DGCP elabore un informe
bianual sobre el Plan de Gestión en base al cual se puedan
realizar las modificaciones pertinentes para la implementación satisfactoria del mismo.
138
III. Programa de Actuación Territorial
139
BIBLIOGRAFÍA
141
Arte Rupestre en la Comunitat Valenciana. Plan de Gestión
BIBLIOGRAFÍA
Las limitaciones en cuanto a la extensión final que podía tener el texto, nos ha obligado a reducir el número
de citas y a sintetizar al máximo este apartado. Por ello, como referencias generales, remitimos a las bibliografía recogida en las obras Arte Rupestre en la Comunidad Valenciana (Martínez Valle, 2005b), Rupestre.
Los primeros santuarios (Soler, Pérez y Barciela, 2018) y en los congresos El Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica: 10 años en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO, celebrado en València (López, Martínez y Matamoros, 2009), El Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la península Ibérica: 20
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permanece inédito (Segura y López, e.p.), y De Artis Rupestris. Proto-historical and Historic Rock Art in the
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142
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