INTRODUCCIÓN TEMA #1 Ing. Ernesto Malleza Díaz 1 1-Cumplir con los métodos de transportación que sugiere el fabricante, cualquier movimiento brusco puede provocar roturas de componentes altamente sensibles como son los sensores, discos ópticos, etc. 2-Cumplir con los métodos de instalación a la red eléctrica: a)Todos los Sistemas Digitales deben ser alimentados a través de UPS-ON LINE. b)Medir óhmicamente los bornes de entra-da de alimentación de los equipos para asegurarnos que no haya corto circuito. c)Medir si los valores de la red eléctrica son los correctos antes de conectar los equipos. 3-Estudiar minuciosamente toda la documentación de funcionamiento de los equipos y dominarla antes de ponerlos en explotación. 4- Seguir minuciosamente todos los procedimientos para el cableado correcto del aterramiento tecnológico del sistema. 1. Menor espacio de almacenamiento Guardar miles de minutos de audio en formatos analógicos supone torres y torres de cintas o discotecas enteras repletas de vinilo. Todo eso cabe ahora en un disco duro. 2. Miles de copias con la misma calidad El audio digital es multigeneración. Permite hacer cientos de copias de un mismo original, o copias de copias, con mínimas pérdidas de calidad. 3. No se deteriora El audio que guardamos en formatos análogos, por razones de humedad o cambios de temperatura, acaba deteriorándose con el tiempo, mientras que el guardado de forma digital puede durar siglos. 4. Acceso más rápido a la información En las cintas de cassette teníamos que rebobinar y tardábamos mucho tiempo en encontrar el fragmento deseado (acceso lineal). Con el audio digital y programas informáticos adecuados, es mucho más rápido (acceso aleatorio). 5. Comodidad en la edición Para editar un audio analógico, como una cinta de carrete abierto, habia que cortar con tijeras y luego pegarla. Con los sistemas digitales todo es más cómodo y sencillo ya que trabajamos desde la computadora con secuencias de ceros y unos. Para trabajar con sistemas digitales es necesario obtener una representación de las señales analógicas en unos y ceros, para lograr este propósito utilizamos el convertidor AD Analógico/Digital, donde la señal que obtenemos a su salida es una representación digital de la señal analógica que introducimos a su entrada. Como la representación digital que obtenemos a la salida del AD es una sucesión de unos y ceros, estamos obligados a realizar operaciones aritméticas con dos niveles o sea en potencias de base dos, de forma tal que para representar un número decimal en binario se realiza mediante el procedimiento siguiente: Se divide el número del sistema decimal entre 2, cuyo resultado entero se vuelve a dividir entre 2, y así sucesivamente hasta que el dividendo sea menor que el divisor, 2, es decir, cuando el número a dividir sea 1 finaliza la división. A continuación se ordenan los restos empezando desde el último al primero, simplemente se colocan en orden inverso a como aparecen en la división, se les da la vuelta. Este será el número binario que buscamos. Ejemplo Transformar el número decimal 131 en binario. El método es muy simple: 131 dividido entre 2 da 65 y el residuo es igual a 1 65 dividido entre 2 da 32 y el residuo es igual a 1 32 dividido entre 2 da 16 y el residuo es igual a 0 16 dividido entre 2 da 8 y el residuo es igual a 0 8 dividido entre 2 da 4 y el residuo es igual a 0 4 dividido entre 2 da 2 y el residuo es igual a 0 2 dividido entre 2 da 1 y el residuo es igual a 0 1 dividido entre 2 da 0 y el residuo es igual a 1 -> Ordenamos los residuos, del último al primero: 10000011 En sistema binario, 131 se escribe 10000011 Otro ejemplo: En el sistema binario los pesos de los números enteros son potencias positivas de 2 que aumentan de derecha a izquierda comenzando por de la forma siguiente: Veamos otro ejemplo gráficamente. En este caso la asignación del exponente a cada número ya lo hacemos directamente en los productos, que es como se suele hacer normalmente. Todo sistema de audio tiene que estar diseñado de forma tal que sea capaz de mantener y respetar el Rango Dinámico y la Relación Señal/Ruido del sonido original. Para garantizar este requerimiento los sistemas de audio digitalizado operan como mínimo a partir de los 16 Bits. Por tanto, si aplicamos las ecuaciones siguientes para el cálculo del Rango Dinámico y Relación Señal/Ruido de una señal digital: DRADC=6.02 x Q dB SNRADC=1.76 + 6.02 x Q dB Donde Q es el número de Bits Entonces para una cuantificación con 16 Bits obtenemos: Rango Dinámico DRADC= 96,32 dB Relación Señal/Ruido SNRADC= 98,08 dB Con 24 Bits obtenemos: Rango Dinámico DRADC=144,48 dB Relación Señal/Ruido SNRADC=146,24 dB Pasado este umbral de 24 bits, de nada sirve aumentar el número de bits por muestra del proceso de cuantificación: esto no resultará en una conversión más fiel. El Origen: el dBm Telefonía (y principios de Audio Profesional): dBm Referencia: voltaje necesario para disipar 1 miliWatt de potencia sobre equipos standarizados con terminaciones de 600 Ω El voltaje obtenido era de 0,775 Volts El Profesional Analógico: el dBu Basado en el dBm, el Audio Profesional toma el mismo voltaje de nivel nominal (0,775 V) Sin carga de impedancia específica Generalmente se utilizan conectores XLR o TRS ( 1/4” Telefónicos Balanceados). Relación entre dBu y dBm El Doméstico Analógico: el dBV La industria del Audio Doméstico y Semi-Profesional tomó como referencia 1 Volt, de allí el dBV. Generalmente utilizan conectores RCA, TRS (1/4” Telefónico mono) o TRS (1/8” mini Plug Telefónico). La interconexión: “+4dBu” o “-10dBV” Para mejorar la calidad de la señal que se administraba, en Audio Profesional se tomó como Nivel Nominal los +4 dBu = 1,228 V <=> 0 VU Como los equipos Domésticos no necesitaban administrar una señal tan alta (y era mas caro), tomaron como referencia 10 dBV = 0,316 V EL METRO VU •Desarrollado en 1939 por Bell Labs, CBS y NBC. •Balística lenta: Tiempo de integración de 300 ms. •Buena lectura del promedio de la señal, poco confiable para picos. Metro (VU) PPM (Peak Program Meter) •Desarrollado en 1938 por BBC (UK). •Balística Rápida: Tiempo de integración de 10 ms. •Buena lectura de picos, difícil lectura de sonoridad promedio. •Crest Factor: La relación entre el pico real y el promedio de la señal (RMS). Generalmente unos 10-12 dBs en una señal compleja. PPM (Peak Program Meter) MEDICION DE NIVEL DEL AUDIO DIGITAL DBFS: significa “decibeles a escala completa" ("decibels full scale"). Se trata de una abreviatura para los niveles de amplitud de decibeles en sistemas digitales que tienen un nivel máximo disponible. 0 dBFS se asigna al nivel máximo Existen tres niveles (-12 DBFS, -18 DBFS y -20 DBFS) que son equivalentes con el 0 VU ó +4dBu, esto significa que independientemente del sistema o del fabricante, siempre que estemos operando entre el nivel -∞ y el nivel DBFS equivalente al 0 VU ó +4dBu, estamos en el rango correcto de trabajo. -12 DBFS: Este nivel se utiliza a menudo para 16 bits de audio como DV audio, y para proyectos con rangos dinámicos comprimidos. -18 ó -20 dBFS: Este nivel es más común en proyectos con rango dinámico más alto, tales como flujos de trabajo profesionales de postproducción de audio con 24 bits. ¿Alguna pregunta?
