Los Maestros del Movimiento Modernodoc

ECOLOGÍA
TEMA: Crítica a la arquitectura Moderna.
CATEDRÁTICO:
ARQ. JESÚS VALENCIA.
PRESENTAN:
EDGARDO ANTONIO CHAVEZ REYES.
MARIO EDUARDO RODRÍGUEZ LOPEZ.
FECHA DE ENTREGA:
06/06/02.
INTRODUCCIÓN
Este documento ha sido elaborado tomando como base el folleto analizado, además de
consultas bibliográficas y el uso de internet de donde se obtuvieron las fotos e información
extra.
En este trabajo se pretende interpretar la influencia de la época (aparición de nuevos
materiales y técnicas, las nuevas concepciones que corresponden a cada época mencionada,
etc) en los argumentos a considerar para hacer Arquitectura.
El trabajo está compuesto por 5 puntos:
 El primer punto es una breve explicación de la importancia de la lectura con la materia
 El segundo elemento es un resumen de la lectura donde se abarcan los aspectos más
importantes
 El tercer elemento enfatiza los principios ecológicos aplicados, por tres de los
principales arquitectos del Movimiento Moderno, en obras arquitectónicas.
 El cuarto elemento corresponde a técnicas naturales y artificiales para ambientar
edificaciones, utilizadas por los mismos arquitectos
 Finalmente ejemplos de edificaciones en El Salvador donde están aplicados algunos
conceptos vistos.
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IMPORTANCIA DE LA LECTURA CON LA MATERIA
Esta lectura nos encausa por el conocimiento de técnicas naturales y superficiales aplicadas a la
arquitectura por el hombre, con diferentes fines por ejemplo: para ofrecer confort a las
personas, por elevar sublimemente una obra, por maquillar el edificio, etc.
De aquí lo importante es reconocer cuál es la mejor forma de diseñar un proyecto,
considerando la dimensión natural que lo rodea conformada por: la topografía, la hidrografía,
flora, soleamiento, emplazamiento, régimen de vientos, orientación, etc. Pero tenemos que
entender que el enfoque climático, solar, etc. Es parte de la información a tener en cuenta al
proyectar, porque para realizar arquitectura se necesita al hombre tomando en cuenta otras
dimensiones como: políticas, sociales, económicas, espirituales, etc.
Recordemos que el hombre y el medio son los dos factores esenciales para que se realice el
fenómeno arquitectónico. El objeto de este trabajo es de pasar a formar parte de nuestras
herramientas a la hora de proyectar y así generemos obras arquitectónicas que mantengan el
equilibrio entre ambiente físico-naturaleza.
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Los Maestros del Movimiento Moderno.
Análisis Puntual de la relación de sus obras con el clima y la radiación solar.
Ludwing Mies Van der Rohe (1886-1969).

Considerado como el máximo representante del denominado “Estilo Internacional”. Se
destaca en él su afinidad por el vidrio. (Ej.: sus primeras propuestas de rascacielos de
vidrio y acero de los años 20). El cual constituyó el material de cerramiento más
apropiado para su concepción arquitectónica.

Logró consolidar una arquitectura de “Espacios universales de aspiración Modélica”,
obteniendo así una simplicidad de la forma obtenida. “Esta arquitectura de refinada
elegancia y belleza, de contenedores universales, trataba de responder así a algo tan
intangible e inconmensurable como es el Zeitgeist (“Espíritu del Tiempo”)”. P. Rudolph.

Dicha universalidad solo se podía conseguir a costa de la abstracción, y en
consecuencia, de una indiferencia con el entorno y con el clima.

Los edificios de altura como el Seagram (Nueva York, 1958), o los edificios de
apartamentos en Lake Shore Drive (Chicago, 1951), no toman en cuenta su peculiar
configuración cristalográfica, ni la orientación de sus fachadas; por lo que las
consecuencias térmicas derivaron en altos costos de calefacción y refrigeración.

En los pabellones de una sola planta, existe un ejemplo muy significativo: la vivienda
unifamiliar Farnsworth (Fox River, Illinois 1945)con climas contrastantes de inviernos
muy fríos y veranos muy cálidos y húmedos. Su composición se basa en dos planos
horizontales y un cerramiento de cristal. Dicho diseño planteó graves problemas de
sobrecalentamiento en verano, pues no tenía ventanas practicables y de
sobreenfriamiento en invierno.

La propietaria de esta “caja de cristal” fue la Doctora Edith Farsnworth, “Algo debe
decirse y hacerse con arquitectura como esta”, dijo a la revista “House Beatiful”, “Oh
no habrá futuro para la arquitectura”, expresó. “Yo creí que usted -Mies Van der Rohepodría animar una forma predeterminada y clásica como esta con su sola presencia, yo
quería algo “significativo” y todo lo que obtuve fue esta vacuidad, una falsa
sofisticación”. Complementó Farsworth.

Se comprende que para elevar a un nivel sublime sus propuestas arquitectónicas, Mies,
tuvo que realizar necesariamente dichas abstracciones, hoy en día, ya no se puede ser
indiferente al lugar, al clima y a la radiación solar.
Farnsworth House
1946 a 1950
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Plano, Illinois
Ludwig Mies van der Rohe
Photo copyright © Steve Estes. Published with permission.
Mies van der Rohe: menos es más.
Edith Farnsworth: nosotros sabemos que menos no es más.
Simplemente es menos!
The Farnsworth House by Mies van der Rohe
Plano, Illinois - 1946 to 1950
Photo copyright © Steve Estes. Published with permission.
“Mies Van der Rohe Utilizaba las posibilidades del acero y del cristal para erigir elegantes
monumentos a la nada. (...) Su propio gusto daba a estas cajas de vidrio vacías una pureza
formal cristalina, pero existían solo en el mundo platónico de su imaginación y carecían de
relación con el lugar, el clima, el aislamiento, la función o la actividad interna; daban la espalda a
todas estas realidades(...)”.(Lewis Mumford, “The Highway and the City”,1964).
La Doctora Farnsworth aprobó los planos. Ella se encontraba con Mies, muy frecuentemente
en el sitio de trabajo y siguió el proceso de la casa. Pero cuatro años después, cuando el le
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entregó las llaves y la factura, ella quedó estupefacta. Los costos ascendían a $73,000,
equivalente a cerca de medio millón de dólares hoy en día. Las facturas de calefacción también
fueron exorbitantes. Y más allá, ella dijo, que la estructura de vidrio y metal era inhabitable.
Casa Tugendhat.

Sin embargo, por el contrario, también hay que decir que Mies demostró en la casa
Tugendhat (Checoslovaquia, 1930) una gran sensibilidad a la topografía y a la
orientación, pudiendo decirse que reúne características de casa solar, ya que además
de su configuración tiene una gran superficie vítrea y móvil en la fachada sur y
reducidos huecos en la fachada norte.
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