BIOGRAFÍA GERRIT THOMAS RIETVELD El arquitecto y diseñador Gerrit Thomas Rietveld nació en Utrecht en 1888. En sus años de juventud trabajó en el área de carpintería junto con su padre, para posteriormente empezar como aprendiz en un estudio de joyería. En el año de 1911 el abrió propia firma, mientras se encontraba estudiando de carrera de Arquitectura, tiempo durante el cual se relacionó con varios fundadores del movimiento De Stijl. Reconocido por su diseño de la silla roja – azul (1917), la cual ayudó al cambio radical en teoría arquitectónica, ya que sus diseños inusuales del mobiliario giraban en torno a la corriente neoplasticista, utilizando el concepto de uso libre y variable del espacio, que demuestra una profunda comprensión del dinamismo de las ideas espaciales. Rietveld estuvo implicado continuamente con la presentación del diseño espacial. Él exploró la creación de las formas espaciales donde todos los elementos de una estructura tienen una relación fuerte a una otra. Sin embargo, estos elementos todavía presentan una identidad individual fuerte debido a su traslapo abierto en direcciones horizontales y verticales. A él, cada línea individual y plano se moverán a lo largo de lateral y de perpindicular a las otras, permitiendo que el espacio teja entre ellos. Era la misma edición si es diseño de los muebles o diseño del edificio. Su estilo se basa a partir de la transformación de la pintura de Mondrian, fundador del movimiento Neoplasticista. o movimento de Stijl, el cual funda la creencia que el arte no debe ser la reproducción de objetos verdaderos, solamente la expresión de los absolutos de la vida. Las teorías de Mondrian, tienen su origen en las obras cubistas de Braque, Picasso y en la teosofía, reivindicando un proceso de abstracción progresiva y a la manera de los artistas del pensamiento, los únicos absolutos de la vida eran líneas verticales y horizontales y los colores primarios. Este movimiento tiene como sus principios fundamentales los siguientes puntos: La coloración debe estar en los colores primarios de rojo, de azul y de amarillo o los considerados no - colores como el negro, del gris y del blanco. Las superficies deben ser a base de planos o prismas rectangulares. El equilibrio estético debe ser alcanzado y esto se hace con el uso de la oposición. Los elementos compositivos deben ser líneas rectas o áreas rectangulares. La simetría debe ser evitada. El balance y el ritmo son realzados por relaciones de la proporción y de la localización. El excesivo rigor de las propuestas de Mondrian provocó violentas críticas tanto dentro como fuera de su círculo de adeptos, y aún así, el neoplasticismo está considerado el origen de la abstracción geométrica. Junto con Theo van Doesburg fundó la revista De Stijl, principal órgano de difusión del movimiento, en cuyo primer número apareció publicado el manifiesto neoplasticista. Entre sus principales representantes se encontraban, además de Van Doesburg, el pintor Wilmos Huszár, el escultor Georges Vantongerloo y los arquitectos Jacobus Johannes Pieter Oud, Coor van Eesteren y Gerrit Thomas Rietvel, entre otros. Van Doesburg fue la personalidad más activa del grupo, pues era a la vez pintor, escultor, arquitecto, poeta y novelista. El dinamismo geométrico de las líneas y los planos de las pinturas de Mondrian alejado de cualquier intención de simetría, encuentra su correlato en la descomposición elementarista de los polémicos proyectos de Rietveld. SCHROEDER HOUSE CONTEXTO DE UBICACIÓN GEOGRÁFICA Al principio, la casa se colocó adyacente a un parque grande en el extremo de un bloque recientemente construido de las casas de apartamentos en Prins Hendriklaan, en el sureste formado del suburbio de la clase media de Utrecht. La casa es la antítesis a las filas precedentes de casas. Los planos y las líneas del color del sostenido que componen puntos de la transición están parados en contraste polar a la naturaleza incluida de la formación embotada del ladrillo. La casa desafía la escala de los apartamentos que es destacada por la conexión torpe entre las dos diversas estructuras. DIMENSIONES DE LA CASA La casa mide aproximadamente 9.6m de ancho por 12.5m de largo al noreste y una orientación sur- oriental respectivamente. La altura de piso a techo es de 3.4m en todas partes con las particiones de la planta y otras altura de 2.7m de alto. La casa se divide en varias zonas según los planos horizontales y verticales. DEFINICIÓN ESPACIAL La primer área comienza por la puerta en la calle de Prins Hendriklaan y abarca bajo el estudio, la primera planta y el dormitorio de las niñas. La puerta está conectada con el área del patio por medio de un camino pavimentado. En un movimiento vertical de elementos horizontales hay un patio, un balcón, los aleros, una columna vertical con los pasamanos; y en marcos de la ventana de los pisos y marcos de puerta con una composición asimétrica equilibrada. La fija para alcanzar aislamiento máximo de la calle. La puerta en la planta tiene una altura reducida . En la primera planta la superficie gris de la pared continúa de interior al exterior que actúa como extensión a los armarios de la pared, camas, las áreas coloreadas en el piso, y en el centro de la casa. La segunda zona es definida por el espacio fuera del estudio y de la trayectoria de la entrada a la puerta delantera. Pues un gesto a las tradiciones culturales y sociales establecidas Rietveld puso un asiento en el umbral de la casa en donde se sitúa el patio. La ventana y la puerta al estudio se pueden cerrar apagado con los obturadores de madera. SISTEMA CONSTRUCTIVO La casa Schroeder está construida en acero, ladrillo y vidrio, y forma una composición asimétrica de planos horizontales y verticales que consigue al mismo tiempo el ideal de las relaciones equilibradas y puras preconizadas por Mondrian, de tal manera, que algunas de ellas parecen estar flotando en el espacio, definiendo delgados volúmenes. La estructura de la casa es a base de muros cargadores, ya que se utiliza el concepto de planta libre con paredes divisorias removibles, o sea paneles . Debido a estas dos razones, es que el cerramiento de el edificio no se puede apreciar de una forma aparente, sino que el mismo se encuentra embebido en la losa . La casa utiliza un sistema híbrido de la construcción del acero, del concreto, del ladrillo, y del bastidor de madera, donde el sistema que enmarca el ladrillo y la madera es modificado considerablemente por la introducción del acero La pared del extremo se desintegra al punto que es necesario introducir las vigas y las columnas de acero para apoyar la azotea. Las columnas emergen de la pared, agrupada alrededor del volumen principal de la casa como serie de balcones que sean apoyados por las columnas de acero adicionales y las paredes de la casa. Los balcones se construyen de concreto con las vigas de acero insertadas que son extendidas y unidas al sistema , los planos verticales consisten en el ladrillo enyesado reforzado con el hierro apoyado por una viga de acero y las columnas del lintel que lleve la estructura de azotea. Los planos están articulados por las líneas de despiece de las ventanas, las barandillas de los balcones y los soportes verticales, pintados de negro, azul, rojo y amarillo, contrastando con el fondo blanco y gris de los muros. Se usan dos vigas unidas para formar los soportes metálicos, a fin de mostrar aspectos de la normalización industrial, buscando así la sensación de ingravidez en el espacio. Los vanos y los volúmenes del espacio están integrados en la composición como elementos constituyentes activos. RELACIÓN DE ÁREAS Según diversas páginas de internet (entre ellas http://www.xcube.ch/x3_all/Rietveld /spatial_structure.html) dentro de la estructura de la casa hay cinco áreas de transición del exterior al interior de la casa, o bien, del interior al exterior (el orden de los factores no altera el producto). Cuatro de éstos son horizontales, uno en cada uno de los tres lados de la casa y uno en la esquina del este, y otra más que es vertical, funcionando a través del centro de la casa. El arreglo del espacio que determina elementos en la primera transición entre la pared-superficie y la casa colindante, la cual comienza por la puerta que da a la calle. Este continúa a lo largo de un camino pavimentado, de un patio, de un balcón, de un alero, de un pilar con los pasamanos y, en la planta y arriba, de ventanas y de puertas con una composición asimétrica equilibrada. En la segunda área la transición se organiza entre el espacio exterior y el estudio, el pasillo y el cuarto para los niños. Esto comienza afuera con las puertas y las trayectorias. Delante del estudio está otro patio. Las superficies de cristal de la ventana y de la puerta se pueden cerrar apagado con una clase de obturador de madera. El estudio es el lugar más contemplativo de la casa, con su pared lateral sin una ventana que sombrea del lado inferior del balcón, y las superficies negras relativamente grandes de la pared y del techo. En el vestíbulo, la frontera en medio interior y exterior es delineada por una puerta estable y un armario que resalta de cristal con una caja y estantes de letra pequeña para los juguetes para el uso al aire libre. La tercera área transitoria miente en la esquina del este de la casa, con la cocina en la planta y el área viva arriba. La ventana de la cocina tiene un travesaño alto abierto. La cuarta área transitoria contiene un patio y un balcón que se traslapen con la tercera área, la ventana y la puerta del cuarto de la ayuda de la casa y de la ventana del dormitorio de señora Schroeder. Las superficies de cristal de la puerta y de la ventana del cuarto en la planta se pueden cerrar apagado con los obturadores. Las paredes y el techo de este sitio son amarillos, probablemente porque no consigue ninguna luz del sol. Cuando las ventanas en dormitorio de señora Schroeder están abiertas se parece como si la pieza amarilla de la pared amplíe exterior y la cama está estando parada en el balcón. El área pasada en la cual la transición en medio interior y exterior se determina verticalmente, miente en el centro de la casa. Comienza abajo en el pasillo con el mitad-aterrizaje y el banco que fue utilizado cuando las llamadas telefónicas fueron hechas y continúa con las escaleras, la columna azul de la chimenea y la claraboya con su extensión de cristal rectangular, encajonada de la azotea. La corriente de la luz de antedicho se puede regular por medio de una puerta de la trampa que se pueda fijar en tres diversas posiciones. INTERIOR El diseño de los muebles es creado por Rietveld, utilizando un mobiliario sencillo y económico, con materiales estandarizados , nuevo en términos de técnicas de construcción y congruente con su arquitectura. CUBO DE ESCALERA Uno de los aspectos más importantes de la casa. El cubo de la misma está constituido a base de cristal y acero a manera de tragaluz. La entrada de la luz se puede controlar por las muros corredizos, aunque este efecto es más notorio en la primera planta. CONCLUSIONES La aportación más importante de Rietveld fue combinar formas básicas con funciones específicas y materiales, de modo tal que el producto final conlleva una completa armonía. La importancia de esta residencia se encuentra en el modo en que la función y la estructura, asi como las vigas y losas sencillas se purifican , dando de esta manera un sentido más profundo al edificio. Se le puede considerar como una obra de arte total en la cual los accesorios y la forma global son expresiones basadas en una misma idea, y de esta forma la pintura, escultura, arquitectura y artes plásticas se encuentran fundidas en una sola unidad. BIBLIOGRAFÍA Curtis, William. La arquitectura moderna desde 1900. Paidon Press Limited. España 1986. www. members.lycos.nl/PaulKet/rietveld2.htm www.library.upenn.edu/finearts/slide/286/28605064.htm www.nottingham.ac.uk/sbe/projects/yr1_1999/Riet/1.html www.greatbuildings.com/buildings/Schroder_House.html www.xcube.ch/x3_all/Rietveld/sightseeing.html http://dmsss.hihome.com/Archive/Deutschland/dland019.html http://www.epdlp.com/retvield.html. http://www.greatbuildings.com/buildings/Schroder_House.html http://whc.unesco.org/sites/965.htm http://www.kmtspace.com/destijl-arch.htm http://sander.vanzoest.com/schroder-1.html http://sander.vanzoest.com/schroder-2.html http://www.xcube.ch/x3_all/Rietveld/spatial_structure.html Introducción Para Rietveld, a diferencias de muchos de los grandes arquitectos modernos, el espacio es algo totalmente incorpóreo, y que se le puede dar una articulación necesaria tanto en el interior como en el exterior de un lugar a forma de un material expresivo. Dicho concepto, lo utiliza en la casa Schroeders un reflejo del manifiesto de los ideales del grupo de De Stijl de artistas y de arquitectos en los Países Bajos en los años 20, y se ha considerado desde entonces uno de los iconos del movimiento moderno en arquitectura. En el presente trabajo se describe y analiza la casa Schroeder, diseñada por el arq. holandés Gerrit Thomas Rietveld en 1924; donde se explicaran los conceptos estructurales, espaciales y formales que se utilizaron en la residencia. Introducción…………………………………………………………………………………………………….……2 BIOGRAFÍA GERRIT t. RIETVELD………………………………..…3 SCHROEDER HOUSE CONTEXTO DE UBICACIÓN GEOGRÁFICA…………..…5 DIMENSIONES DE LA CASA………………………………………………….…6 DEFINICIÓN ESPACIAL……………………………………..…………………………………6 SISTEMA CONSTRUCTIVO…………………………………………………...………7 RELACIÓN DE ÁREAS………………………………………………………………………8 INTERIOR………………………………………………………………………………………………..………………9 CUBO DE ESCALERA………………………………………………………………………9 CONCLUSIONES……………………………………………………………………………..…………10 Anexos / planos…………………………………………………………………………..……11 BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………………………………………………15