SPAN 3630 Estrategias de humor:

SPAN 3630
Tres sombreros de copa, Miguel Mihura.
El humor
Estrategias de humor:
-de situación: muchas de la situaciones cómicas están emparentadas con el cine mudo,
con juegos cirquenses o bien surgen a partir de la relación con un animal u objeto.
-de personajes:la comicidad de los personajes se deriva de su apariencia grotesca, de su
indumentaria o bien de sus acciones y todo ello es inseparable de las situaciones que
protagonizan.
-de lengua: la comicidad en los diálogos lleva la marca del vanguardismo de preguerra,
marcado por la tendencia a lo irracional, a lo absurdo. Las conversaciones se llenan de
ocurrentes y disparatados juegos de palabras.
Lo cómico y lo trágico
Está claro que la obra contiene un fondo trágico e ingredientes patéticos. También hay
un claro tratamiento cómico. A todo esto hay que unir la poesía. Estamos ante una farsa
que consiste en que la comicidad tendrá como función el refrenar lo patético y lo poético
cuando estos aparecen, aunque sin anularlos. Es decir, lo cómico sirve para aliviar la
tensión sentimental. En algunos diálogos, lo poético y lo cómico se equilibran en un
contrapunto.
Se suele distinguir entre comicidad y humor. La comicidad despierta la risa; en el humor,
“se hermanan lo alegre con lo triste”. Si esto es así, Tres sombreros de copa es una obra
maestra del humor, de un humor poético; tras la risa o la sonrisa, apunta una lágrima.
Los personajes
Con la excepción de Dionisio y Paula, los demás personajes son los muñecos, a menudo
grotescos, que necesita la historia para tomar cuerpo de farsa. El autor los traza como
figuras de guiñol o como peleles esperpénticos, reducidos siempre a unos trazos bien
característicos: el Odioso señor, el Cazador astuto, el Anciano militar, el Alegre
explorador, etc.
Por otra parte nos encontramos a las artistas del music-hall: Fanny, Madame Olga, las
demás chicas…Son el contrapunto del mundo burgués, pero a la vez están a su servicio.
Puente entre los dos mundos es Buby, el negro, figura de cierta ambigüedad. En todo
caso, es un personaje doblemente marginal: un explotador odioso para las pobres
muchachas de su compañía; un esclavo despreciado para los burgueses.