TESIS FINAL 2016.pdf
Anuncio
UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL CARRERA DE DISEÑO GRÁFICO Proyecto de Investigación Previo a la Obtención del Título del Ingeniero en Diseño Gráfico TEMA: “CONOCIMIENTO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO APLICANDO LA GESTIÓN DE COLOR EN LA IMPRESIÓN DE REVISTAS SECTOR EMPRESA DE ARTE Y PUBLICIDAD SMART DESIGNS” PROPUESTA: DISEÑAR Y CREAR UN RECURSO MULTIMEDIA INTERACTIVO AUTOR JUAN CARLOS CORREA VIVANCO TUTORES: EC. MARÍA DEL CARMEN AGUILERA, MSc. ING, LUIS OLVERA VERA. MSc. 2015 I REPOSITORIO NACIONAL EN CIENCIA Y TECNOLOGÍA FICHA DE REGISTRO DE TESIS TÍTULO Y SUBTÍTULO: “CONOCIMIENTO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO APLICANDO LA GESTIÓN DE COLOR EN LA IMPRESIÓN DE REVISTAS SECTOR EMPRESA DE ARTE Y PUBLICIDAD SMART DESIGNS” AUTOR/ES: Juan Carlos Correa Vivanco TUTORES: Econ. María del Carmen Aguilera. Msc. Ing, Luis Olvera Vera. Msc. REVISORES: INSTITUCIÓN: Universidad de Guayaquil. CARRERA: Ingeniería en diseño gráfico. FECHA DE PUBLICACIÓN: FACULTAD: Facultad de Comunicación Social (FACSO) No. DE PÁGS: 96 TÍTULO OBTENIDO: Ingeniero en diseño gráfico. ÁREAS TEMÁTICAS: PALABRAS CLAVE: publicidad, retoque, color , impresión , arte RESUMEN: Hoy en día se cuenta con una gran variedad de dispositivos para crear imágenes. Por eso es tan difícil ver un documento creado con un dispositivo en otro diferente. La forma más eficaz de responder a este problema, es usar un Sistema de Gestión del Color. Para que los colores que capta una cámara y que se ve en los monitores sean los que finalmente se obtiene en la copia o en el papel; es imprescindible conocer en qué forma interpreta los valores RGB cada uno de los dispositivos involucrados en el proceso No. DE REGISTRO (en base de datos): No. DE CLASIFICACIÓN: DIRECCIÓN URL (tesis en la web): ADJUNTO PDF: CONTACTO CON AUTOR/ES CONTACTO EN LA INSTITUCIÓN: x SI NO x Teléfono: 2071305 E-mail: jccorrea@vistazo.com Nombre: Secretaria Carrera Diseño Gráfico Teléfono: 2643991 E-mail:www.facsodg.edu.ec II CERTIFICACIÓN DE AUTORÍA El presente trabajo de investigación corresponde exclusivamente al esfuerzo y resultado de la autor, previo a la obtención del título de Ingeniero en Diseño Gráfico autorizado por la Universidad de Guayaquil, corresponde a: __________________________________ JUAN CARLOS CORREA VIVANCO C.I. 0917749244 III ACEPTACIÓN DEL TUTOR Máster Kléber Loor Decano de la Facultad de Comunicación Social Ciudad. Tengo bien informar que el (la) egresado(a): JUAN CARLOS CORREA VIVANCO con C.C. # 0917749244 diseñó y ejecutó el Proyecto de Investigación con el tema: “CONOCIMIENTO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO APLICANDO LA GESTIÓN DE COLOR EN LA IMPRESIÓN DE REVISTAS SECTOR EMPRESA DE ARTE Y PUBLICIDAD SMART DESIGNS” El mismo que ha cumplido con las directrices y recomendaciones dadas por el (la) suscrito(a). El autor ha ejecutado satisfactoriamente las diferentes etapas constitutivas del proyecto; por lo expuesto se procede a la APROBACIÓN y pone a vuestra consideración el informe de rigor para los efectos legales correspondientes. TUTORA: __________________________________ Eco. María del Carmen Aguilera Posligua, MSc. IV ACEPTACIÓN DE LA PROPUESTA Master Kléber Loor Decano de la Facultad de Comunicación Social Ciudad. Tengo bien informar que el egresado: Juan Carlos Correa Vivanco con C.C. # 0917749244; diseñó, elaboró e implementó la propuesta: Diseñar y crear un recurso multimedia interactivo, con el tema: “Conocimiento del retoque fotográfico aplicando la gestión de color en la impresión de revistas sector empresa de arte y publicidad Smart Designs” El mismo que ha cumplido con las directrices y recomendaciones técnicas dadas por el suscrito. El autor ha ejecutado satisfactoriamente las diferentes etapas constitutivas del desarrollo de la propuesta técnica; por lo expuesto se procede a la APROBACIÓN y se pone a vuestra consideración el informe de rigor para los efectos legales correspondientes. Atentamente, _________________________ Ing. Luis Olvera Vera, MSc. V ACEPTACIÓN DEL GRAMATÓLOGO CERTIFICADO DE REVISIÓN DE LA REDACCIÓN Y ORTOGRAFÍA Yo, Mgtr. Susana Chang Yánez CERTIFICO que he revisado la redacción y ortografía del contenido del Proyecto: “CONOCIMIENTO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO APLICANDO LA GESTIÓN DE COLOR EN LA IMPRESIÓN DE REVISTAS SECTOR EMPRESA DE ARTE Y PUBLICIDAD SMART DESIGNS”. Elaborado por el Sr. JUAN CARLOS CORREA VIVANCO, con cédula de ciudadanía No. 0917749244, previo a la obtención del título de INGENIERA EN DISEÑO GRÁFICO. Para tal efecto he procedido a leer y analizar de manera profunda el estilo y la forma del contenido del texto: o Se denota pulcritud en la escritura en todas sus partes o La acentuación es precisa o Se utilizan los signos de puntuación de manera acertada o En todos los ejes temáticos se evita los vicios de dicción o Hay concreción y exactitud en las ideas o No incurre en errores en la utilización de las letras o La aplicación de la sinónimos y antónimos es correcta o Se maneja con conocimiento y precisión la morfosintaxis o El lenguaje es sencillo y directo por lo tanto de fácil comprensión Por lo expuesto y en uso de mis derechos como especialista en literatura y español, recomiendo la VALIDEZ ORTOGRÁFICA del presente proyecto previo la obtención del título de INGENIERO EN DISEÑO GRÁFICO. Atentamente; _________________________ VI ACTA DEL TRIBUNAL EXAMINADOR UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL UNIDAD DE PRODUCCIÓN TECNOLÓGICA EL TRIBUNAL EXAMINADOR, previo la obtención del título de: INGENIERÍA EN DISEÑO GRÁFICO, otorga el presente proyecto las siguientes calificaciones: TOTAL:………………………………………………….( ) EQUIVALENTE:………………………………………..( ) …………………………………… MIEMBRO DEL TRIBUNAL ...................................................... ..................................................... MIEMBRO DEL TRIBUNAL MIEMBRO DEL TRIBUNAL VII DEDICATORIA Este proyecto está dedicado a Dios, sin él nunca hubiera llegado hasta donde estoy, a mis padres que me enseñaron a apreciar que en las pequeñas cosas puede estar la felicidad más grande; a mi esposa que junto a ella he conseguido muchas metas apoyándome día a día; a mis abuelitos, aunque ya nos los tenga cerca pude compartir los mejores momentos de mi vida. A todos ellos gracias, siempre serán los pilares de mi vida. VIII AGRADECIMIENTOS Le agradezco a Dios sobre todas las cosas, porque Él siempre estará en las buenas y en los malos momentos de mi vida; a mi familia que siempre me alienta a seguir adelante; a los profesores gracias por compartir su conocimiento y a todas las personas que me han ayudado a llegar hasta donde estoy. IX ÍNDICE GENERAL CONTRAPORTADA I REPOSITORIO NACIONAL EN CIENCIA Y TECNOLOGÍA II CERTIFICACIÓN DE LA AUTORÍA DE TESIS III APROBACIÓN DEL TUTOR IV ACEPTACIÓN DE LA PROPUESTA V APROBACIÓN DEL GRAMATÓLOGO VI ACTA DEL TRIBUNAL EXAMINADOR VII DEDICATORIA VIII AGRADECIMIENTO IX ÍNDICE GENERAL X ÍNDICE DE CUADROS XII ÍNDICE DE GRÁFICOS XIII ÍNDICE DE PIEZAS GRÁFICAS XIV RESUMEN XV ABSTRACT XVI INTRODUCCIÓN Contexto de la investigación……………………………………………… 1 Problema de la investigación……………………………………………... 2 Causas y consecuencias…………………………………………………. 4 Formulación del problema………………………………………………… 4 Ubicación (de la investigación)…………………………………………… 5 Delimitación (objeto, campo, tema)……………………………………… 5 Objetivo (general y específico)…………………………………………… 5 Hipótesis y variables…………………………………………………….... 5 Justificación………………………………………………………………… 6 Novedad científica; aportes………………………………………………. 7 X CAPÍTULO I 1. MARCO TEÓRICO 8 1.1 Antecedentes………………………………………………………….. 14 1.2 . Bases Teóricas………………………………………………………. 20 1.2.1Fundamentación Pedagógica, Psicológica, Ecológica, etc... 22 1.3 .Bases legales………………………………………………………… 22 1.3.1 Fundamentación legal………………………………………… 22 1.3.2. Ley Consumidor del Educación ………………………….. 22 CAPÍTULO II 2. METODOLOGÍA RESULTADOS Y ANÁLISIS 2.1. Métodos, Técnicas e instrumentos de investigación…………….... 23 2. 1.1. Tipos de investigación……………………………………………. 23 2. 1.2. Métodos de la investigación……………………………………... 24 2. 1.3. Técnicas……………………………………………………………. 24 2. 1.4. Instrumentos……………………………………………………….. 24 2. 1.4.1. La observación…………………………………………………. 25 2. 1.4.2. La encuesta……………………………………………………... 26 2.2. Resultados (Tablas, Gráficos)……………………………………….. 27 2.2.1. Población……………………………………………………………. 27 2.2.2. Cuadro de involucramiento……………………………………….. 27 2.3. Análisis de resultados …………………………………………….... 29 XI CAPÍTULO III 3. LA PROPUESTA 3.1. Título………………………………………………………………….... 40 3.2. Objetivos……………………………………………………………….. 40 3.3. Justificación………………………………………………………….... 41 3.4. Factibilidad……………………………………………………………. 41 3.5. Descripción de la propuesta……………………………………….... 42 3.5.1. Contenido de la propuesta…………………………………………. 42 3.5.2. Software utilizado…………………………………………………… 42 3.5.3. Creación de la propuesta…………………………………………... 43 3.5.4. Diseño gráfico de los elementos para la aplicación…………….. 43 CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES Conclusiones………………………………………………………………… 70 Recomendaciones………………………………………………………….. 71 BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………….. 72 SITIOS WEB VISITADOS………………………………………………… 73 ANEXOS…………………………………………………………………….. 74 XII ÍNDICE DE CUADROS Cuadro # 1 Técnicas de investigación………………………………… 25 Cuadro # 2 Cuadro de involucramiento ...……………………………… 27 Cuadro # 3. Datos de la pregunta #1…………..……………………….. 29 Cuadro # 4. Datos de la pregunta #2……………..…………………….. 30 Cuadro # 5. Datos de la pregunta #3…………………………………… 31 Cuadro # 6. Datos de la pregunta #4………………………………….... 32 Cuadro # 7. Datos de la pregunta #5……………………………….…... 33 Cuadro # 8. Datos de la pregunta #6………………………….………... 34 Cuadro # 9. Datos de la pregunta #7……………….……………….… 35 Cuadro # 7. Datos de la pregunta #8……………………………….…... 36 Cuadro # 8. Datos de la pregunta #9………………………….………... 37 Cuadro # 9. Datos de la pregunta #10……………….……………….… 38 ÍNDICE DE GRÁFICOS Gráfico # 2. Datos de la pregunta #1………………..………………….. 29 Gráfico # 3. Datos de la pregunta #2……………………………………. 30 Gráfico # 4. Datos de la pregunta #3……………………………………. 31 Gráfico # 5. Datos de la pregunta #4……………………………………. 32 Gráfico # 6. Datos de la pregunta #5……………………………………. 33 Gráfico # 7. Datos de la pregunta #6……………………………………. 34 Gráfico # 8. Datos de la pregunta #7……………………………………. 35 Gráfico # 9. Datos de la pregunta #8……………………………………. 36 Gráfico # 10. Datos de la pregunta #9………………………………….. 37 Gráfico # 11. Datos de la pregunta #10………………………………… 38 XIII ÍNDICE DE PIEZAS GRÁFICAS Pieza Gráfica # 1. Programas utilizados………………………………. Pieza Gráfica # 2. Diseño escenario aplicación………………………. Pieza Gráfica # 3. Diseño de botones…………………………………. Pieza Gráfica # 4. Animación de botones……………………………... Pieza Gráfica # 5. Diseño escenario contenido aplicación…………... Pieza Gráfica # 6. Diseño mesa de luz………………………………… Pieza Gráfica # 7. Diseño gestión de color…………………………… Pieza Gráfica # 8. Diseño calibración de monitores…………………. Pieza Gráfica # 9. Diseño creación de perfiles……………………….. Pieza Gráfica # 10. Diseño de perfiles………………………………… Pieza Gráfica # 11. Diseño de software de perfiles………………….. Pieza Gráfica # 12. Diseño de densitómetro…………………………. Pieza Gráfica # 13. Diseño gestión de color programas……………. Pieza Gráfica # 14. Diseño gestión de color Illustrator……………… Pieza Gráfica # 15. Diseño gestión de color Photoshop…………… Pieza Gráfica # 16. Diseño gestión de color InDesing……………… Pieza Gráfica # 17. Diseño test de evaluación……………………….. Pieza Gráfica # 18. Pieza gráfica # 19 Preguntas 1 y 2 Test……… Pieza Gráfica # 20. Pieza gráfica # 21Preguntas 3 y 4 Test………. Pieza Gráfica # 22. Pieza gráfica # 23. Pregunta 5 y resultado Test. Pieza Gráfica # 24. Diseño de contacto……………………………….. Pieza Gráfica # 25. Diseño de video After Effects……………………. Pieza Gráfica # 26. Diseño de aplicación Flash………………………. Pieza Gráfica # 27. Código acordeón Flash…………………………… Pieza Gráfica # 28. Código Carrusel Flash……………………………. Pieza Gráfica # 29. Camtasia grabado de screen……………………. Pieza Gráfica # 30 Pieza gráfica # 31Imovie editor de video………. Pieza Gráfica # 32. Imovie editor de video ………………..…………... 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 XIV AUTOR: JUAN CARLOS CORREA VIVANCO TEMA: “CONOCIMIENTO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO APLICANDO LA GESTIÓN DE COLOR EN LA IMPRESIÓN DE REVISTAS SECTOR EMPRESA DE ARTE Y PUBLICIDAD SMART DESIGNS” TUTORA: ECO. MARÍA DEL CARMEN AGUILERA POSLIGUA, MSc. RESUMEN Hoy en día se cuenta con una gran variedad de dispositivos para crear imágenes, es por esto que resulta complejo ver un documento creado con un dispositivo en otro diferente. La forma más eficaz de responder a este problema, es usar un Sistema de Gestión del Color. Para que los colores que se obtiene una cámara y que se ve en los monitores sean los que finalmente obtenemos en la impresión en papel; es imprescindible conocer en qué forma interpreta los valores RGB cada uno de los dispositivos involucrados en el proceso. Afortunadamente el Consorcio Internacional del Color ha creado un estándar para definir cómo un dispositivo interpreta el color. Este estándar se conoce como Perfil ICC. Un perfil de impresora, permite conocer por ejemplo a Photoshop como debe traducir los colores que ves en el monitor para que sean reproducidos fielmente sobre el papel. Un perfil del monitor permitirá al sistema operativo o al programa de edición (photoshop) transformar los valores RGB para que sean visualizados con precisión en la pantalla. Un perfil intermedio o de trabajo como AdobeRGB o sRGB permitirá modificar las imágenes y que estas modificaciones sean reproducidas consistentemente en diferentes ordenadores antes de llegar al producto final como el de la impresión. A todo esto debemos de tener en cuenta que no solo con los perfiles tendríamos resuelto nuestro problema para que los colores sean igual, existen un sin número de procesos que debemos seguir para llegar a tener todo coordinado y así hacer nuestro trabajo listo y sin errores, llegando a optimizar recursos como tiempo, desperdicio de papel, si es que nuestro color no sea el idóneo en la impresión final y costos que superen lo presupuestado al inicio del trabajo. XV AUTOR: JUAN CARLOS CORREA VIVANCO TEMA: “CONOCIMIENTO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO APLICANDO LA GESTIÓN DE COLOR EN LA IMPRESIÓN DE REVISTAS SECTOR EMPRESA DE ARTE Y PUBLICIDAD SMART DESIGNS” TUTORA: ECO. MARÍA DEL CARMEN AGUILERA POSLIGUA, MSc. ABSTRACT Today it has a variety of para create Imaging Devices is why Search Results Complex CREATED see UN document with a device in another. The most effective form of one respondent problem is to use UN Color Management System; For the colors that captures a camera and looks in the monitor are those who ultimately get is printing paper, it is essential to know in which way the RGB values interpretation Each of the devices involved in the process. Fortunately the International Color Consortium created UN Standard UN paragraph defined as device color interpretation. This standard is known as ICC. Profile Profile Printer EXAMPLE allows to know by how it should translate the colors you see on the monitor Photoshop Parr are faithfully reproduced on paper. A monitor profile will allow the OS or editing program (Photoshop) Transforming RGB values to be displayed accurately on the screen. An intermediate or working as AdobeRGB or sRGB Profile permitted to modify the images and that these changes are consistently reproduced on different computers before arriving at the final product as the print. we must bear in mind that not only the we would have profiles Solved Our a problem so that the colors are equally THERE sin UN number of processes that must follow para Getting to have everything coordinated and thus make our Working ready and sin Reaching errors optimize resources such as time, waste of paper if our color no sea in the suitable final printing and costs exceeding the budgeted at Start with the job. XVI INTRODUCCIÓN CONTEXTO DE LA INVESTIGACIÓN A muchos Diseñadores les ha sucedido que tienen fotografías estupendas y de gran calidad en la pantalla con colores vivos que alimentan la vista, y cuando las van a imprimir, se encuentran con la sorpresa que ciertos colores que se ven impresos no tienen que ver con los que tenían en pantalla, llevándolos a preguntarse qué sucedió ¿Que hicieron mal? esto es ocasionado por perfiles del color, porque el monitor interpreta en su sistema diferentes combinaciones de luces de color (RGB) rojo, verde y azul, para representar los colores, mientras que una impresora usa luces de color (CMYK). cian, magenta, amarillo y negro. Por suerte o por desgracia, los colores, en el proceso productivo, parten de unos originales a escanear "físicos" y terminan en una impresión "física". Sobre estos soportes, el color se lo trabaja y se lo juzga visualmente, y el original y el impreso, sus colores van directamente a los ordenadores, que trabajan valores de color diferentes. Así pues, para que los colores que produce el original sean "transmitidos" al impreso, es necesario "traducir" esos colores con los que se trabaja en el ordenador. Es decir, CMYK es un posee un espacio de color diferente al espacio de color de RGB. Estos dos espacios de color, son los habitualmente utilizados por los diseñadores, pero su gran problema es que son dependientes del dispositivo, esto quiere decir, que son dos modelos de trabajo diferentes, es decir, si se escanea en RGB y se imprime en CMYK y esto conlleva graves inconvenientes. La solución para la conversión de estos espacios de color es poseer algún programa que interprete los espacios de color, y que pueda convertir los -1- colores con una gran precisión de uno dispositivos o ordenador a otros. Es por esto que se crearon los sistemas de gestión del color. Lo que realizan estos sistemas es comparar el espacio de color con el que fue creada una imagen, con el espacio de color en el que se va a imprimir dicha imagen, y a su vez realizar todos los cambios que sean necesarios para que puedan representar y dar el color de una mejor forma en los dispositivos a generarse la conversión. Los espacios de color tanto RGB como CMYK, son descripciones matemáticas (0 y 1), se les llama Perfiles de color. Vemos que implementar un sistema de Gestión de color, exige a "personalizar" cada uno de los documentos para cada dispositivos de impresión. Esto no quiere decir se debe de poseer algunos archivos diferentes. Con un único archivo es suficiente, y siempre que lo hagan correctamente, esto es posible, y ya veremos cómo hacerlo. En resumen, un Sistema de Gestión de Color será útil si: - Poseer una reproducción de color uniforme en cada uno de los dispositivos de salida tanto como son la impresora y el monitor - Generar pruebas en pantalla de un documento de color impreso - Enviar archivos de color a distintos equipos y medios de salida para no tener la necesidad de ajustar manualmente los colores. PROBLEMA DE LA INVESTIGACIÓN. Muchos de los diseños digitales necesitan colores exactos en la pantalla. Aún los monitores más avanzados requieren ajustes para diferentes condiciones de iluminación y ambientes a fin de maximizar su rendimiento. El calibrar los perfiles le permitirá controlar lo que se ve en el monitor y le asegura que los colores sean exactos y consistentes día a día, imagen por imagen o en sistemas múltiples para imprenta, web o salida de vídeo. -2- El sistema de gestión de color genera la conversión de los colores conjuntamente con la ayuda de los perfiles de color. Un perfil es la descripción matemática numérica de un espacio de color de cualquier dispositivo u ordenador. Por ejemplo, escáner posee un perfil que indica a un sistema de gestión de color cómo se ve los colores de dicho dispositivo. Esto quiere decir que no existe algún método de conversión de color único que sea ideal para todo tipo de dispositivos, pero si un sistema de gestión de color puede generar varias interpretaciones de conversión adecuado a cada uno de los elementos gráficos determinados. Al implementar un buen Sistema de gestión de color para la calidad y la mejora le permita a la empresa de arte y publicidad Smart Designs, lograr sus objetivos de empresa, ya que esta empresa tiene falencias en muchos de su talento humano(empleado), ellos desconocen de los resultados que le puede brindar tener una mejora en sus trabajos finales utilizando una gestión de color, ya que no la poseen y sus trabajo se basa más en lo visual al sacar una referencia o trabajo, ellos verifican al ojo como están los colores no manejan una prueba de color estandarizada ni poseen los implementos necesarios para verificar sus pruebas, este problema ha llevado a que muchos de sus cliente reclamen por colores que no son los apropiados en sus diferentes trabajos que mandan a desarrollar llegando a no volver a trabajar con esta empresa por esos inconvenientes, por ello este proyecto que se desea emprender en esta prestigiosa empresa de publicidad debe de incluir, en su alcance, la definición de las acciones de preparación talento humanos, este punto es muy importante, en virtud que el éxito de la adopción de este nuevo sistema de gestión de color para optimizar recurso y a su vez dar un mejor servicio a sus clientes, depende en alto grado de la aceptación de una cambio pro-activo de parte del elemento humano (empleados). -3- Causas y Consecuencias Causas Las causas consideradas en esta problemática se las define en: Exceso de retoque fotográfico. Pocos equipos o software. Deficiencia en la gestión de color. Consecuencias Distorsión de la calidad de las imágenes. La mayoría de impresiones resultan de mala calidad. Las impresiones tienen desigualdad de color en el trabajo final. Formulación del Problema ¿Qué procesos se requieren para obtener los mejores resultados en el conocimiento del retoque fotográfico aplicando la administración de color en la impresión de revistas sector Empresa de arte y publicidad Smart Desing? Ubicación Ciudad de Guayaquil, Urdesa Central DELIMITACIÒN Campo: Social Área: Diseño gráfico y publicidad. Tema: “Conocimiento del retoque fotográfico aplicando la gestión de color en la impresión de revistas sector Empresa de arte y publicidad Smart Desing” -4- Delimitación Espacial: Ciudad de Guayaquil OBJETIVOS Objetivo general Dar a conocer a diseñadores gráficos, fotógrafos e impresores de la Empresa de arte y publicidad Smart Designs”, cómo obtener un mejor resultado en sus trabajos finales aplicando una buena gestión de color. Objetivos específicos 1 Controlar la gestión del color y la impresión llevando a cabo la calibración de los dispositivos digitales (monitor, escáner e impresora). 2 Estandarizar de la administración del color. 3 Profundizar en el conocimiento y dominio de las herramientas y técnicas de manipulación de la imagen 4. Producto multimedia. HIPÓTESIS Y VARIABLES. HIPÓTESIS El empleo de una aplicación multimedia fomenta de manera enriquecedora, efectiva precisa y concisa el conocimiento de los diseñadores Gráficos y esto repercute de manera favorable en su trabajo final. VARIABLES INDEPENDIENTE: Aplicación multimedia. DEPENDIENTE: Conocimiento de los Diseñadores Gráficos. -5- JUSTIFICACIÒN Con el fin de desarrollar un plan piloto en la empresa de arte y publicidad Smart Designs se desea proporcionar un control digital del color que fuera accesible para artistas y diseñadores gráficos, fotógrafos e impresores, para crear con éxito documentos y presentaciones a color sacando provecho de lo que nos brinda del software de gestión del color en una computadora de escritorio. Teniendo en cuenta muchos factores un proceso profesional sin gestión de color, es hoy en día impensable. Para reducir tiempo y costos, es deseable el poder ver ya, antes de la digitalización, en la pre visualización, lo que aparecerá como digitalización final en el monitor y finalmente en la impresora. Dado que cada dispositivo de entrada y salida tiene sus propias características de color, no se puede suponer que se conservan los colores. Aquí se aplica la gestión de color. Para cada dispositivo utilizado en el proceso, se necesita un perfil ICC propio que describa su reproducción de color. El sistema de gestión de color comparará entonces dos perfiles, el del emisor, por ejemplo el escáner, y el del receptor, por ejemplo el monitor, y calculará la conversión que transforma los datos de la imagen para obtener la apariencia de color correcta. Se indagará sobre cuáles son los factores que inciden en la mala gestión de color y cómo influye en su resultado final para lograr conocer los errores que han intervenido o que intervienen, perjudicialmente en el proceso. Para este proceso investigativo se utilizará la técnica de la encuesta. -6- APORTE PRÁCTICO Se propone desarrollar aplicación multimedia dando información válida para trabajar con las técnicas que permitirán dar consistencia y fiabilidad en el color a nuestro flujo de trabajo, desde la toma fotográfica a la reproducción, tanto en el monitor como en la copia impresa, con el fin de obtener unos resultados predecibles y repetibles. -7- CAPÍTULO I 1. MARCO TEÓRICO 1.1. ANTECEDENTES La explosión en el uso del color en las artes gráficas ha traído consigo no solo fabulosas oportunidades de negocios para los impresores, sino también nuevas dimensiones en la comunicación y control del color, hasta entonces un sistema de gestión del color, es un “convertidor” que se encuentra entre el espacio colorimétrico del cualquier dispositivo de fábrica (el monitor o escáner) y el espacio colorimétrico del dispositivo destino (la impresora). El sistema se encarga de comparar el espacio colorimétrico en el fue creada el original con el espacio colorimétrico con el que se va a imprimir el trabajo final y a su vez ajusta todos los colores de dicho documento para poder mantener la igualo de color entre los dos dispositivos. "Los perfiles pueden ser de muchas clases: los perfiles de entrada describen escáneres y cámaras digitales, los perfiles de pantalla describen monitores LCD y pantallas LCD y los dispositivos de salida describen impresoras y máquinas de imprenta"(Bruce Fraser, "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management") De acuerdo a los que Bruce Frase indica el sistema de gestión de color, utiliza normalmente un espacio colorimétrico independiente del dispositivo. Para llevar a cabo su conversión, el sistema de gestión de color necesita información acerca del espacio colorimétrico del original y de la gama de la impresora. La información específica es dada por los perfiles y que son generalmente creados por fabricantes dispositivos como monitores o impresora. Este sería el resultado final de una conversión en un documento impreso o un archivo de original -8- Se han generado excelentes avances hacia la estandarización en el campo de gestión del color. Así como en los sistemas operativos Windows y Mac que admiten un perfil estándar desarrollado por el International Color Consortium (ICC). Este perfil ICC está incrustado en cada una de los dispositivos Windows y Mac. Y ya existen otros creadores de software que están incorporando en sus sistemas de gestión del color la aplicación de gama alta. La Conversión de colores siempre toma dos perfiles, un origen y un destino. El perfil de origen narra la gestión de color qué colores reales hay en documento y contiene, y el perfil de destino narra lo que se requiere es decir señales para reproducir esos colores reales en el dispositivo de destino. Usted puede pensar en el perfil de origen como dice la gestión de color donde el color vino y el perfil de destino como donde el color se va (Bruce Fraser, Chris Murphy, Fred Bunting). Cabe indicar que los perfiles o ICC son archivos digitales ayudan a reproducir el color en un dispositivo especifico. Y a su vez sirven para describir el espacio de color de los dispositivos, al sistema de gestión de color. Los perfiles se logran conseguir con una buena calibración o perfilado, mediante herramientas o software compatibles con ICC. También contienen datos como los referentes a preferencias la gestión de color que es el propósito de procesamiento del color en los equipos. Los perfiles incluyen además distintas tablas numéricas que se son usadas en los procesos de traslado del color. Un flujo de trabajo lo que se debe generalizar es la necesidad de incorporar perfiles ICC netamente personalizados, para ello se necesita dispositivos (espectrofotómetro, colorímetros) y software de creación de perfiles ICC con los cuales ayudarán a la obtención de mejores conversiones y a describir con exactitud total el gamut de los dispositivos de color y a obtener buenas -9- pruebas de color en monitor, visualizaciones de impresión en pantalla, pruebas de impresión óptimas. Tenga en cuenta que la asignación o incrustar un perfil en un documento no hace cambiar los números RGB o CMYK; simplemente aplica una interpretación específica Por ejemplo, Photoshop le permite asignar un perfil a una imagen. Al hacerlo, estás definiendo el significado de los Valores RGB o CMYK en la imagen.(Bruce Fraser, "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management") Bruce en la cita indica que el perfil de color más utilizado y más aconsejado para el tratamiento de fotografías, y también es el que incluye muchas cámaras de fotos, es el Adobe RGB (1998), ya que tiene una gama de color mediana-grande. Todos los colores que pueda utilizar una máquina a la hora de revelar una foto con este perfil, están incluidos en él. Los beneficios de utilizar perfiles de color ICC es tener colores exactos entre los diferentes dispositivos, es decir de una cámara a un monitor, de un escáner a un monitor, de un monitor a una prueba de color y de una prueba de color a una imprenta, •Las cámaras digitales tienen la capacidad de crear archivos digitales con colores precisos del fotógrafo, utilizando conceptos de color de referencia y perfiles de color ICC de la cámara según su marca para trabajos delicados en condiciones de luz totalmente controlada y favorable. •Los dispositivos de escáner pueden realizar digitalizaciones con colores similares al original con la ayuda de un perfil ICC de entrada. - 10 - •Los dispositivos calibrados como son los monitores logran mostrar como una imagen será impresa en cualquier proceso de impresión utilizando unos perfiles de color ICC. • Los dispositivos de impresión de inyección de tinta pueden sacar el mayor provecho con un espectro de color en impresiones artísticas simulando un proceso de imprenta, personalizando con perfiles ICC de salida. Cuando hablamos de flujo de trabajo de gestión de color. En una cáscara de nuez; flujo de trabajo de gestión de color es el arte y la ciencia de definir qué colores a de representar sus documentos.(Bruce Fraser, "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management") Al hablar de la definición “flujo de trabajo” se está describiendo el camino que debe de seguir un trabajo, desde su creación en una aplicación de hasta su impresión final. El generador de color cuenta con la ventaja de admitir distintos flujos de trabajo con diferentes niveles de complejidad. Este flujo genera un espacio de color dependiendo del trabajo. Y de la complejidad del flujo de trabajo. Cada vez que se convierten los colores, el rendimiento y la exactitud de los colores se ven afectados. Si se posee un flujo de trabajo optimo se reduce el riesgo de cometer errores en los trabajo Por ejemplo para poder reproducir un archivo a color, es necesario generar una conversión de sus datos de color a la gama de la impresora donde se piensa hacer su reproducción. Esta conversión no importa si la hace un software generador de perfiles o con los perfiles de la impresora mismo ya que el proceso es siempre el mismo, ya que el sistema de gestión de color interpreta los valores de color de la imagen en RGB según un perfil de origen - 11 - y ajusta tanto los valores RGB como los CMYK según un perfil de salida específico para cada dispositivo. El perfil con el que vienen los archivos define el espacio de color RGB del origen del objeto cuyas características que se pueden observar son el punto blanco, el contraste y las sombras. En cambio el perfil de salida visualiza la gama del dispositivo de salida. Para determinar que flujo de trabajo es el más idóneo en cuanto a la impresión o al dispositivo de salida final, para proporciona los mejores resultados es la imprenta donde se va a realizar la el trabajo. Lo único que importa es que su perfil de visualización representa el comportamiento de la pantalla con la mayor precisión posible. Pero otras consideraciones entran en juego Por ejemplo, si algunos de su trabajo se encuentra fuera del ámbito de gestión de color, es posible que desee calibrar el monitor a una norma reconocida(Bruce Fraser, "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management") El color es necesario controlarlo en los monitores calibrando y perfilando, ya que la mayoría de las personas editan visualmente las fotografías sin ningún control alguno ni valor seguro y peor si los colores de los monitores no son precisos estarán editando de forma irreal llegando a dañar totalmente los documentos digitales aumentando la tonalidad o contrastándola Por eso surge la necesidad de tener nuestros dispositivos calibrados especialmente si se tiene en cuenta la inversión que la mayoría hacen al adquirir cámaras digitales, escáneres, impresoras y ordenadores Los dispositivos como el monitor tiene un tiempo de vida útil conforme va pasando el tiempo es necesario calibrar cada mes o cada 15 días porque las - 12 - condiciones de la luz que proyectan los monitores va bajando su intensidad y no es la misma, por eso siempre en necesario hacer ajuste de calibración con los programas y equipos destinados para ello, ya que nuestro ojo humano no puede conseguir una consistencia y nos estaríamos engañando fácilmente cosa que un aparato de medición no lo haría La calibración busca como principal objetivo lograr que nuestro monitor nos de los colores reales de nuestros archivos digitales, de forma que el resultado impreso sea similar a la idea original y a lo que se ve en el monitor. La forma más fácil de constatar dicha variación es comparando “al ojo” si nuestro monitor está muy desajustado y los colores son diferentes a lo planeado. Dado que el ojo humano es imperfecto existen programas ya incluidos en las computadoras y otros que se pueden adquirir en el mercado para corregir el color, gamma, variación de tonos, semitonos, brillos/contraste, etc. Para generar el proceso de calibración de los monitores es necesario no poseer un luz directa que le golpee a la pantalla del monitor ya que esta afectaría directamente a la visualización de los colores en las fotografías haciendo complicada la reproducción de la misma en la impresión final Dependiendo del tipo de iluminación y el tipo de trabajo a realizar, así como el fondo del cuarto de diseño seleccionaremos el modo de temperatura en grados Kelvin que se ajuste a nuestras circunstancias pero lo mejor es trabajar con luz “natural” o comprar focos cuya luminiscencia está entre 6000-6500 K. - 13 - 1.2. BASES TEÓRICAS 1.2.1. FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA RETOQUE FOTOGRÁFICO. Se conoce al retoque fotográfico como la técnica que permite ver una imagen totalmente cambiada a su original, ya sea para lograr una mejor calidad o más contrastada en su composición total Para lograr este proceso, se utilizan programas de diseño pero el más conocido actualmente es el Photoshop, este software utiliza distintas técnicas de retoque fotográfico es muy simple de manejar ayuda a mejorar la calidad de las imágenes, consiguiendo un notablemente un resultado de calidad con respecto a la imagen original antes de procesar. Además se puede realizar efectos impactantes o simplemente corregir diversos errores en las imágenes originales haciendo más fácil el trabajo de un diseñador, ya que en tiempos atrás las técnicas que se usaban en muy trabajosas y llevaban un tiempo largo para poder mejorar las fotografías. Con la tecnología digital el retoque fotográfico es muy utilizado como un método de post producción sobre todo en el ámbito editorial donde la imagen vende más que mil palabras GESTIÓN DE COLOR. Llegar a una representación similar de color plantea una exigencia para la producción de color, es por esto que la gestión de color trata de conservar el color de una manera fiable durante un largo proceso de producción ya que sin una gestión fiable no se lograría que los dispositivos obtengan reproducciones similares a los archivos originales. - 14 - Esto se debe a que cada dispositivo interpreta las imágenes y gráficos en un espacio de color distinto del otro, y si la impresión final no es fiable se procede a realizar una conversión de color, y así no producir desviaciones de color, con el fin de que un mismo original se representa de distintas maneras y esto tiende a que existan reclamos porque el original que fue tomada por el fotógrafo no es igual a lo que se genera en la impresión final. La Gestión de color se la tiene que hacer en todos los equipos por donde vaya a pasar nuestra imagen digital de tal forma que no se manipule mucho y lleve desde el inicio hasta el final sus mismos valores tonales. EL SISTEMA DE IMPRESIÓN OFFSET PARA REVISTAS La impresión offset es más utilizada dentro de la industria gráfica. Esto se debe a su gran eficiencia, capacidad de producción y efectividad en diferentes segmentos del mercado, gracias a sus variedad de formatos de impresión, a su diferencia configuraciones de cuerpos impresores, tanto pliego a pliego como de bobina y a su velocidades en la impresión. Entre los formatos se encuentra de 25 x 35 cm a 151 x 205 cm, configuraciones de 1, 2, 4, 5, 6, 8 y hasta 10 cuerpos de colores, que guardan relación con diferentes tipos de trabajos especiales, se puede imprimir papeles de poco gramaje, hasta cartón y PVC, y velocidades de impresión que exilan entre las 3.500 y 18.000 unidades por hora en las máquinas offset de pliego y entre 300 y 700 metros por minuto en las grandes rotativas de bobina. TIPOS DE MÁQUINAS OFFSET PARA REVISTAS Existen 2 tipos de máquinas para la impresión de revistas en máquinas offset como son la de pliego y de bobina. Pero las más usadas generalmente son - 15 - las impresoras de bobina ya que estas apunta a necesidades editoriales y de gran tiraje en un tiempo reducido. IMPRESORA OFFSET DE PLIEGO Estas máquinas son más comunes o guardan relación con los equipos en los que se fabrican los papeles (las tres medidas más difundidas son: 65 x 95 cm, 74 x 110 cm, y 82 x 118 cm) y/o sus cortes al medio (siempre por el lado más largo). Su pliego es introducido por medio de una barra oscilante que tiene un brazo mecánico, que lo transporta directamente al tambor impresor, que lo toma por medio unas pinzas (muy parecidas a unos dedos mecánicos) realizando así la impresión. Su pliego se imprime por las dos caras dependiendo de la impresora y de la tinta o en otras ocasiones se espera un tiempo determinado para que se seque la tinta de una cara y rápidamente se introduce para ser impreso por la cara consecutiva del pliego. .IMPRESORA OFFSET DE BOBINA O también conocidas con el nombre de rotativas. Son máquinas caras de formato grandes que las máquinas de pliego. Estas máquinas Sirven, por una cuestión de la relación costo beneficio, para generar grandes tirajes de ejemplares, sobretodo en tiempo sumamente cortos. Están diseñadas para trabajar a ritmos muy elevados y continuos. Son completamente automática, ya antes que se acabe completamente la bobina que está en maquina la segunda entra en funcionamiento, sin que la prensa tenga que detener su funcionamiento. - 16 - COLOR EN LA IMPRESIÓN DE REVISTAS La confirmación de color una impresión es tal vez la razón más apremiante para la aprobación de máquina. Pocas cosas son más subjetivas que el color. Por eso es que son indispensables los sistemas de estandarización de color (Gestión de color), ya que estos ayudan a realizar la comprobación en un lugar con iluminación óptima sin que afecte su color; el color depende mucho de la luz en que estemos y a su vez esta debe ser de buena calidad. Lo ideal es trabajar sobre una mesa debería tener, el maquinista en la que una temperatura correcta de la luz nos proveerá el color apropiado en la impresión final. El maquinista debe de poseer pruebas de color y a su vez estas deben ser respetadas por los maquinistas, ya que la impresión final debe igualar el color con la prueba. Se controla con la prueba al lado del pliego; En el caso de que falle el color se deberá recurrir al empleo de un densitómetro En un 85% de los casos se puede igualar el pliego a la prueba de color. Pero en otros casos, no se puede debido a la naturaleza misma o a una variación de ambas piezas. En las distintas pruebas de color su procedimiento es totalmente diferente, no se utiliza las mismas tintas que se utilizarán en la impresión de revistas, los soportes son distintos y su química en los procesos es totalmente distinta. Es por estas razones no siempre se puede efectuar la igualación en un cien por ciento. Si no más bien llegar a un 80 o 85 porciento entren la prueba de color y la impresión real offset. - 17 - 1.2.2. FUNDAMENTACIÓN PEDAGÓGICA La concepción moderna de la formación del color se basa generalmente en los experimentos básicos llevados por Sir Isaac Newton, cuando se encerró en una habitación oscura y permitió que solo una diminuta cantidad de luz penetrara en la misma. Este haz de luz fue directamente direccionado para que pasara a través de un prisma contra una pared blanca. El resultado fue un espectro donde se podía ver el rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta. Newton concluyó de este simple experimento, que los colores están escondidos y contenidos en la luz blanca y que pueden ser extraídos a través de un prisma.(Murray, 1840) De acuerdo a la teoría de Murray los dispositivos que emiten luz, como monitores, o los que capturan la luz, tales como cámaras y escáneres, pueden utilizar el aditivo modelo RGB, pero si quieres imprimir el color en papel tiende a modificar la luz reflejada para producir diferentes colores. Todas las impresoras utilizan cian, magenta, amarillo (y por lo general negro) colorantes para modificar la luz reflejada para producir una gama de colores. La Modelos CMY funciona debido a la relaciones que cyan, magenta y amarilla tiene con rojo, verde y azul. En teoría podría usar máximo cantidades de los tres colores y absorber toda la luz y que veríamos negro. Sin embargo, debido a las impurezas en las tintas en realidad se obtendría un marrón oscuro color de la tinta tan negro (K).Los valores CMYK van de 0% ningún colorante, a 100% máximo colorante, en cada canal. El modelo CMYK tiene el mismo problema como RGB en que el real color que obtiene depende de la Los colorantes usados. La tinta CMYK en una la impresora podría ser diferente a las tintas utilizadas - 18 - en otro. Incluso la misma impresora con las mismas tintas se imprimirá de forma diferente en un papel diferente. El ser humano puede visualizar los colores rojo, verde y azul pero al agregarle luces puede crear la ilusión de una porción grande de colores que se producen naturalmente. Sin luces RGB presente nosotros percibir negro, pero a medida que agrega más luz comenzarnos a ver los colores. Esta es la razón por rojo, verde y azul son llamados el aditivo primario. Si se enciende la luz roja vemos rojo, y lo mismo con las otras luces. Si todas las luces están en el máximo intensidad vemos en blanco y si se mezclan las luces RGB en diferentes intensidades puede crear millones de otras personas colores. Así es como televisores y computadoras monitores funcionan. Tienen píxeles RGB que emiten luz en varias intensidades creando la ilusión de diferentes colores, a pesar de que en realidad hay solamente tres. También escáneres y cámaras tienen chips en los que son sensibles al rojo, luz verde y azul. Esta es la razón por RGB es el modelo de color más utilizado en imágenes digitales. Sin embargo el gran problema con RGB es lo exacto rojo, verde y azul estamos hablando. Si usted entra en una tienda de venta de televisores y buscar en todos los diferentes modelos verá todos ellos están emitiendo imágenes que son colores ligeramente diferentes, a pesar de aunque la señal de TV a cada uno es el mismo. Este es porque los diferentes fabricantes utilizan muy poco diferente rojo, verde y los píxeles azules. También una Nikon y Cámara Canon vería la misma objetar de manera diferente debido a las diferencias en la sensibilidad RGB en el chip de la cámara. En un ordenador cada RGB canal puede tener un valor de 0 a 255. 0 es la mínima intensidad, siendo 255 intensidad máxima. No podemos usar RGB como un valor absoluto para el color. RGB es una receta para lograr una de color en un dispositivo particular. Lo mismo Números RGB le daría - 19 - diferentes colores en los distintos monitores. RGB es por lo tanto, un dispositivo llamado dependiente modelo de color. 1.2.3. FUNDAMENTACIÓN PSICOLÓGICA “Los colores actúan en relación con nuestros sentimientos y demuestra cómo ambos no se combinan de manera accidental, pues sus asociaciones no son mera cuestión de gusto, sino experiencias universales que están profundamente enraizadas en nuestro lenguaje y en nuestro pensamiento”. (Heller, 1979) El color se lo puede calificar como sensorial o subjetivo por tanto, la psicología lo relaciona con percepciones adjudicándole significados, y atendiendo a las funciones que en él se visualizan, es decir serían de adaptación y de oposición. Adaptación porque estas generan respuestas activas; son estimulantes y excitantes En cambio las funciones de oposición adoptan respuestas sumamente pasivas, sedantes y tranquilizadoras. Estas reacciones ante la percepción del color son las que ayudan a darles sus significados primarios, realizando estudios sobre el simbolismo del color en diferentes culturas, civilizaciones, sociedades, la religión, la ciencia, la ética, el trabajo. Se concuerda con Heller en que el color actúa directamente sobre la persona, y también la humanidad le ha concedido significados que influyen directamente ellos llegando a producir sensaciones y percepciones de gran importancia. El color puede estimular o deprimir, crear alegría o tristeza. Así mismo, determina actitudes activas o por el contrario pasivas. Así mismo existen sensaciones térmicas de frío o de calor, como a vez su tener impresiones de orden o desorden. De igual manera se identifica a un color con la masculinidad o feminidad. El color en sí no sólo es sensación, sino - 20 - también emoción, y son muy apreciados por los artistas, publicistas, decoradores, diseñadores, científicos, educadores, políticos, etc. 1.3. BASES LEGALES 1.3.1. FUNDAMENTACIÓN LEGAL La ley del Consumidor en el Ecuador determina lo siguiente: Sección tercera De los consumidores Art. 92.- La ley establecerá los mecanismos de control de calidad, los procedimientos de defensa del consumidor, la reparación e indemnización por deficiencias, daños y mala calidad de bienes y servicios, y por la interrupción de los servicios públicos no ocasionados por catástrofes, caso fortuito o fuerza mayor, y las sanciones por la violación de estos derechos. Las personas que presten servicios públicos o que produzcan o comercialicen bienes de consumo, serán responsables civil y penalmente por la prestación del servicio; así como por las condiciones del producto que ofrezcan, de acuerdo con la publicidad efectuada y la descripción de su etiqueta. El Estado auspiciará la constitución de asociaciones de consumidores y usuarios, y adoptará medidas para el cumplimiento de sus objetivos. - 21 - CAPÍTULO II 2. METODOLOGÍA RESULTADOS Y ANÁLISIS 2.1 MÉTODOS, TÉCNICAS O INSTRUMENTOS DE INVESTIGACIÓN 2.1.1 MÉTODOLOGIA DE LA INVESTIGACIÓN Metodología cuantitativa.- Para generalizar resultados se procedió a realiza este tipo de metodología para recolectar información entre los empleados con la técnica de la encuesta, la cual permitirá saber de una forma estadística sus resultados basados en la empresa y tratar de corregir las falencias que ellos poseen en su flujo de color al momento de generar los distintos archivos antes de la impresión final de las revistas. Metodología cualitativa.- Este método de investigación se usó para ver la interacción social que existe entre jefes y empleados, con el propósito de explorar las relaciones sociales y laborales describiendo la realidad tal como se la experimenta día a día haciendo grupos de discusión y entrevistas abiertas entre los empleados de la empresa ayudando a encontrar sentido a los resultados cuantitativos. 2.1.2 TIPOS DE INVESTIGACIÓN Investigación Exploratoria. Se escogió este tipo de investigación para saber la problemática que existe entre los distintos diseñadores gráficos, fotógrafos e impresores en la empresa de arte y publicidad Smart Designs, lugar donde se va a desarrollar el proyecto de tesis ya que no cuentan con el conocimiento adecuado para la realización correcta de colores (Gestión de color) especialmente en los que son revistas y folletos con el fin de obtener - 22 - un análisis preliminar de la situación impartiendo un mínimo de costo y tiempo a sus trabajos finales. Investigación Bibliográfica.- Se utilizó la investigación bibliográfica ya que se extrajo información necesaria para el aporte este proyecto de libros como el "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management". Ya que con la ayuda de este texto podemos enriquesernos a fondo de la aplicación de la gestion de color y como usarla en todos los ambitos de la impresión e incluso haciendo que muchos de los clientes puedan estar contentos con su resultado final. Investigación de Campo.- Fue la utilizada para poder obtener datos explorando mediante la observación directa en la empresa de arte y publicidad Smart Designs, y así poder determinar el problema del desconocimiento en la gestión de color y describir los hechos como fueron observados, haciendo una reunión con los empleados de la empresa y poder transmitirles la información que se obtuvo, para poder corregir los errores que actualmente se están empleando 2.1.3 METODOS DE INVESTIGACIÓN Se ha utilizado los métodos Deductivo, Inductivo y Explicativo. a) Deductivo Por qué partiendo de las falencias generales que tienen muchos diseñadores, fotógrafos e impresores que laboran en las distintas áreas de las artes gráficas de la ciudad de Guayaquil con respecto a una buena gestión de color se comprobó la realidad existente en el sitio estudiado observando y recogiendo datos, por lo cual lo damos a conocer en el presente trabajo de investigación. - 23 - b) Inductivo Se informó sobre el problema a los empleados y jefes de la empresa de arte y publicidad Smart Designs, reuniéndolos para trasmitirles la información, y a su vez haciéndoles saber sobre la encuesta que ayudará a recabar información para saber que opinan sobre el problema que presentan. c) Explicativo Explica el desconocimiento respecto a cómo generar una gestión de color para que su trabajo final sea más fácil y de muy buena calidad para sus consumidores. 2.1.4 Técnicas e Instrumentos de investigación TÉCNICAS TÉCNICAS INSTRUMENTOS ENCUESTA Cuestionario LA ENTREVISTA Grabadora FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Cuadro # 1. Datos de las técnicas e instrumentos de investigación - 24 - Encuesta.- Una de las instrumentos que se utilizó fue la encuesta ya que esta posibilita la recolección de datos sobre opiniones, actitudes, criterios, y expectativas, ya que de esta manera el investigador puede recopilar información por medio de un conjunto de preguntas dirigido a un grupo objetivo específico, con el fin de conocer sus opiniones con respecto al tema. La entrevista.- Se utilizó también la entrevista al señor César Roldan, dueño de la empresa de arte y publicidad Smart Designs, ya que es una técnica que se usa para recolectar datos de opiniones, ideas y puntos de vista a través del dialogo o la conversación. Esta entrevista fue no estructurada es decir de manera informal que se llevó a cabo provocando un margen de libertad formulando preguntas y respuestas a una lista de puntos de interés guardando relación con el tema planteado. A continuación se presenta el conjunto de preguntas utilizadas (encuesta) para conseguir la opinión del grupo objetivo referente al tema de la gestión de color en las artes gráficas La encuesta fue realizada en la ciudad de Guayaquil a distintas imprentas que manejan los procesos de las artes gráficas con respecto a la elaboración de revistas editoriales del mercado actual, teniendo un gran número de empleados la empresa Smart Designs, motivo por el cual es la seleccionada para la implementación del estudio de esta tesis El INSTRUMENTOS instrumento que se utilizó para recabar la información es el cuestionario de encuesta. - 25 - 2.2. RESULTADOS, TABLAS Y GRÁFICOS Población y Muestreo La población utilizada para esta investigación, está constituida por 150 diseñadores, fotógrafos, impresores de las diferentes imprentas que elaboran editoriales (Revistas) Para la selección de la muestra se utiliza el muestreo no probabilístico para lo cual se selecciona al total de la población para realizar el levantamiento de información. Esto se realiza por dos factores principales, que es la optimización de recursos y debido a la premura del tiempo. Cuadro de involucramiento INVOLUCRADO POBLACIÓN MUESTRA INSTRUMENTO Experto César Roldán 1 1 Cuestionario de entrevista Diseñadores, Fotógrafos e 150 150 Impresores Cuestionario de Encuesta FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Cuadro # 2. Cuadro de involucramiento - 26 - ENTREVISTA REALIZADA AL SEÑOR CESAR ROLDA DUEÑO DE LA EMPRESA DE ARTE Y PUBLICIDAD SMART DESIGNS ¿Para usted qué es el color? Por lo general, describimos colores asociándolos con objetos conocidos: "verde-lima", "azul cielo" o "gris niebla". Puede que estos términos sean suficientes en conversaciones comunes, pero las aplicaciones profesionales requieren de un valor absoluto para el color que no depende del observador. ¿Conoce usted sobre la calibración de monitores? Sé que es un proceso que permite asegurarse de que un dispositivo se comporte coherentemente respecto de un conjunto de especificaciones y en cuestiones fotografías me parece fundamental para mí es muy importante como me muestra los colores y como se puede mejorarlo. ¿Conoce cómo se calibran los monitores? Tengo muy poco conocimiento de estos aparatos de precisión se que sirve para medir en color de los monitores, he leído que ciertos colorímetros son mucho más sencillos y baratos. Además que son especialmente adecuados para la calibración de monitores. ¿Conoce cómo afecta la luz al color? Las condiciones de iluminación usadas son las fluorescentes para ambiente diario en la empresa. Y si nos ha pasado que los colores se ven diferentes de acuerdo a las múltiples condiciones de iluminación, de hecho, dos colores similares pueden ser percibidos en una condición, y en otra condición no resultan coincidentes. - 27 - ¿Posee algún flujo de trabajo en base al color en sus trabajos? Dentro de la empresa no poseemos un control específico del color, todo lo generamos de forma experimentada es decir muchos de los empleados que tenemos conocen muy poco de estos temas y los errores que aparezcan se los van resolviendo en el momento. - 28 - 2.3. ANÁLISIS DE RESULTADOS 1.- ¿PIENSA USTED QUE EL RETOQUE FOTOGÁFICO ES DE GRAN AYUDA? Cuadro #3: PIENSA USTED QUE EL RETOQUE FOTOGRÁFICO ES DE GRAN AYUDA Iten Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total valor Porcentaje 150 0 100% 0% 0 0 0 150 0% 0% 0% 100% FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Grafico#1: PIENSA USTED QUE EL RETOQUE FOTOGRÁFICO ES DE GRAN AYUDA Análisis: En base a las estadísticas que arrojó las encuestas se puede decir que la mayoría de los encuestados tienen un voto a favor del retoque fotográfico, ya que con la ayuda herramienta podemos ayudar a mejorar la calidad de las fotografías, ya sean estas artísticas o empleadas en medios impresos logrando en los usuarios una mejor apreciación visual de lo que se desee expresar en las fotografías. - 29 - 2.- ¿CONSIDERA POSITIVO REALIZAR UN RETOQUE FOTOGRÁFICO PARA MEJORAR LA CALIDAD DE SU SERVICIO? Cuadro #4: ¿CONSIDERA POSITIVO REALIZAR UN RETOQUE FOTOGRÁFICO PARA MEJORAR LA CALIDAD DE SU SERVICIO? Iten Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total valor Porcentaje 148 0 99% 0% 2 0 0 150 1% 0% 0% 100% FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Gráfico #2: ¿CONSIDERA POSITIVO REALIZAR UN RETOQUE FOTOGRÁFICO PARA MEJORAR LA CALIDAD DE SU SERVICIO? FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Análisis: El saber editar una fotografía y hacer cosas increíbles con ella es un gran punto a favor del fotógrafo del servicio que ofrecer, obviamente si la foto está mal hecha poco se podrá hacer después, por el contrario, si se trabaja con una buena fotografía el resultado final después de tratarla será una verdadera obra de arte, y más al día de hoy con la alta competitividad. - 30 - 3.- ¿PIENSA QUE LAS TÉCNICAS QUE SE UTILIZAN EN EL RETOQUE FOTOGRÁFICO ACTUALMENTE SON ÓPTIMAS? CUADRO #5: ¿PIENSA QUE LAS TÉCNICAS QUE SE UTILIZAN EN EL RETOQUE FOTOGRÁFICO ACTUALMENTE SON ÓPTIMAS? Iten Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total valor Porcentaje 137 0 91% 0% 0 13 0 150 0% 9% 0% 100% Gráfico #3: ¿PIENSA QUE LAS TÉCNICAS QUE SE UTILIZAN EN EL RETOQUE FOTOGRÁFICO ACTUALMENTE SON ÓPTIMAS? FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Análisis: El retoque fotográfico es tan consustancial a la fotografía digital como en su época lo fue el cuarto oscuro y el revelado a la fotografía en carrete. Gracias a estas técnicas o herramienta se puede corregir muchísimas cosas en las fotografías, pero en la actualidad con el software photoshop ya puede corregir, mejorar y optimizar la calidad en las fotografías de una manera más rápida. - 31 - 4.- ¿CREE USTED QUE LOS CONOCIMIENTOS QUE TENÍA ANTERIORMENTE ERAN LOS ADECUADOS PARA REALIZAR UN BUEN RETOQUE FOTOGRÁFICO? Cuadro #6: ¿CREE USTED QUE LOS CONOCIMIENTOS QUE TENÍA ANTERIORMENTE ERAN LOS ADECUADOS PARA REALIZAR UN BUEN RETOQUE FOTOGRÁFICO? Iten Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total valor Porcentaje 129 0 86% 0% 0 21 0 150 0% 14% 0% 100% Gráfico #2: ¿CREE USTED QUE LOS CONOCIMIENTOS QUE TENÍA ANTERIORMENTE ERAN LOS ADECUADOS PARA REALIZAR UN BUEN RETOQUE FOTOGRÁFICO? FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Análisis: Partiendo de esto los conocimientos que anteriormente se usaban eran sumamente buenos pero con el avance de la tecnología quedaron en segundo plano, ya que estos programas poseen herramientas para lograr de forma más rápida cualquier retoque que en tiempos atrás llevaban un proceso largo. - 32 - 5.- ¿CONSIDERA USTED QUE LA ADMINISTRACIÓN DE COLOR SEA IMPORTANTE EN EL PROCESO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO? Cuadro #7: ¿CONSIDERA USTED QUE LA ADMINISTRACIÓN DE COLOR SEA IMPORTANTE EN EL PROCESO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO? Iten Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total valor Porcentaje 150 0 100% 0% 0 0 0 150 0% 0% 0% 100% Gráfico #3: ¿CONSIDERA USTED QUE LA ADMINISTRACIÓN DE COLOR SEA IMPORTANTE EN EL PROCESO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO? FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Análisis: La creación de un flujo de trabajo completo como es la gestión de color ayudará a que la fotografía tomada tenga un proceso de retoque mínimo y al momento de su impresión final sea lo más realista al original. - 33 - 6.- ¿USTED COMO RETOCADOR DE IMÁGENES LE GUSTARÍA RECIBIR ORIENTACIÓN DE NUEVAS TÉCNICAS SOBRE UNA BUENA GESTIÓN DE COLOR? Cuadro # 8: ¿USTED COMO RETOCADOR DE IMÁGENES LE GUSTARÍA RECIBIR ORIENTACIÓN DE NUEVAS TÉCNICAS SOBRE UNA BUENA GESTIÓN DE COLOR? Iten Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total valor Porcentaje 114 0 76% 0% 0 36 0 150 0% 24% 0% 100% Gráfico #4: ¿USTED COMO RETOCADOR DE IMÁGENES LE GUSTARÍA RECIBIR ORIENTACIÓN DE NUEVAS TÉCNICAS SOBRE UNA BUENA GESTIÓN DE COLOR? FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Análisis: El propósito de la implementación de la Gestión de color, es producir colores predecibles y consistentes. Manejar de una manera similar los dispositivos se lograría un mejoramiento considerable en sus procesos de producción; reduciendo en aproximadamente 15% sus costos en el áreas de impresión. - 34 - 7.- ¿LA ATENCIÓN QUE LE DA A LA FOTOGRAFÍA COMO RETOCADOR ES SATISFACTORIA Cuadro # 9: ¿LA ATENCIÓN QUE LE DA A LA FOTOGRAFÍA COMO RETOCADOR ES SATISFACTORIA Iten valor Porcentaje 97 0 65% 0% 0 53 0 150 0% 35% 0% 100% Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total Gráfico #5: ¿LA ATENCIÓN QUE LE DA A LA FOTOGRAFÍA COMO RETOCADOR ES SATISFACTORIA FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Análisis: Las cámaras no ven lo mismo que nosotros. Por lo tanto, la misma cámara sin el fotógrafo y equipo necesario detrás tampoco capta la más fidedigna realidad que vemos. Por lo que invita a probar en el retoque a ver si se puede sacar algo más cercano a lo real. Aunque la foto que haya salido sea tal cual bonita y original tratando de mejorarla satisfactoriamente al ojo humano. - 35 - 8.- ¿CREE USTED QUE EL EXCESO DE RETOQUE FOTOGRÁFICO NO ESTÁ ACORDE A LA REALIDAD? Cuadro #10: ¿CREE USTED QUE EL EXCESO DE RETOQUE FOTOGRÁFICO NO ESTÁ ACORDE A LA REALIDAD? Iten Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total valor Porcentaje 124 0 83% 0% 0 26 0 150 0% 17% 0% 100% Gráfico #6: ¿CREE USTED QUE EL EXCESO DE RETOQUE FOTOGRÁFICO NO ESTÁ ACORDE A LA REALIDAD? FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Análisis: Creo que lo que tenemos que pensar es, ¿porque retocamos? Por eso tenemos que siempre enfocarnos a la realidad, o a lo que el fotógrafo quiso expresar sin llegar a límites exagerados. - 36 - 9.- ¿CONOCE USTED A FONDO LAS HERRAMIENTAS PARA REALIZAR UN BUEN RETOQUE FOTOGRÁFICO? Cuadro #11: ¿CONOCE USTED A FONDO LAS HERRAMIENTAS PARA REALIZAR UN BUEN RETOQUE FOTOGRÁFICO? Iten Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total Gráfico # 7: valor Porcentaje 108 0 72% 0% 0 42 0 150 0% 28% 0% 100% ¿CONOCE USTED A FONDO LAS HERRAMIENTAS PARA REALIZAR UN BUEN RETOQUE FOTOGRÁFICO? FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Análisis: Creo que como cualquier buena herramienta de trabajo, hay que conocerla y saber hasta dónde se puede llegar. La base de la fotografía está en la mente del fotógrafo, después hay que saberla llevar a cabo tanto en la cámara como en la edición. - 37 - 10.- ¿CONSIDERA USTED QUE LA GESTIÓN DE COLOR ESTÁ ACORDE CON EL RETOQUE FOTOGRÁFICO PARA REALIZAR UNA CALIDAD EN EL SERVICIO? Cuadro #12: ¿CONSIDERA USTED QUE LA GESTIÓN DE COLOR ESTÁ ACORDE CON EL RETOQUE FOTOGRÁFICO PARA REALIZAR UNA CALIDAD EN EL SERVICIO? Iten Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo Total Gráfico #8: valor Porcentaje 59 0 42% 0% 0 81 0 140 0% 58% 0% 100% ¿CONSIDERA USTED QUE LA GESTIÓN DE COLOR ESTÁ ACORDE CON EL RETOQUE FOTOGRÁFICO PARA REALIZAR UNA CALIDAD EN EL SERVICIO? FUENTE: INVESTIGACIÓN EXPLORATORIA Y OBSERVACIÓN ELABORADO POR:JUAN CARLOS CORREA VIVANCO Análisis: Quizás lo más importante a la hora de activar la Gestión de color es tener en cuenta las opciones de conversión, es decir, pasar de un espacio a otro sin perder calidad y manteniendo los colores de forma homogénea - 38 - Análisis General Mediante la técnica de la encuesta realizada a los empleados de la empresa de arte y publicidad Smart Designs, se logró obtener una indispensable información sobre el tema de la gestión de color, la cual ha logrado despejar dudas para realizar nuestra propuesta de manera clara y precisa para así llegar a las necesidades, tanto de diseñadores gráficos, fotógrafos e impresores en lo que respecta a la reproducción exacta de sus trabajos finales. Se entregará el proyecto de la propuesta en un CD multimedia a la empresa para fomentar en ellos información documentada y digital accesible para todos sus colaboradores donde se podrá observar cómo generar una buena gestión de color en cada uno de sus equipos, y a su vez nutrirse de conocimiento de cómo llevar a cabo paso a paso los procesos de calidad de color. - 39 - CAPÍTULO III 3. LA PROPUESTA 3.1 TÍTULO “Sistematizar el conocimiento del retoque fotográfico aplicando la gestión de color en la impresión de revistas sector empresa de arte y publicidad Smart Designs La elaboración de esta propuesta es proporcionar a los diseñadores gráficos, fotógrafos e impresores información necesaria sobre el retoque fotográfico conjuntamente con la gestión de color para obtener una óptima calidad en su trabajo finales de impresión optimizando tiempo, recursos y ahorro económico. 3.2. OBJETIVOS GENERALES Y ESPECÍFICOS GENERAL.• Elaborar una aplicación multimedia con los procesos que se requieren para obtener los mejores resultados aplicando la gestión de color a elaborarse en la empresa de arte y publicidad Smart Designs sobre la impresión de revistas sector ESPECÍFICOS.• Formar mejores procesos para la obtención de resultados óptimos y de calidad en la impresión final. • Reconocer cuando un proceso de gestión de color esta deficiente para obtener mejores resultados. - 40 - • Mostrar actitudes de aprendizaje al distribuir esta información en las personas implicadas en el tema. 3.3. JUSTIFICACIÓN En la actualidad mucho de los diseñadores fotógrafos o impresores desconocen lo importante que es la gestión de color, la calibración de monitores, los perfiles ICC a tal punto que al momento de la impresión offset el trabajo final no queda igual al que ellos elaboraron y comienzan los problemas con los clientes generando atrasos y una serie de complicaciones. Dado esto con el fin de proporcionar un control digital del color que fuera accesible para diseñadores gráficos, fotógrafos e impresores, se debe desarrollar la gestión de color óptima empezando desde la toma de la fotografía y terminando con la impresión final para crear con éxito documentos y presentaciones a color. Lo esencial es aprovechar lo que nos ofrece el software de gestión del color y a su vez en su computadora de escritorio que este cuente con una buena calibración. 3.4. FACTIBILIDAD DE APLICACIÓN Esta propuesta es factible debido a que busca reforzar los conocimientos de un control digital del color que fuera accesible para artistas y diseñadores gráficos, fotógrafos e impresores, para crear con éxito documentos y presentaciones a color Para reducir tiempo y costos, es deseable el poder ver ya, antes de la digitalización, en la pre visualización, lo que aparecerá como trabajo final en el monitor y finalmente en la impresora. - 41 - 3.5. DESCRIPCIÓN DE LA PROPUESTA 3.5.1. CONTENIDO DE LA PROPUESTA El enfoque que se da a la propuesta es llegar al enriquecimiento de información adecuado y óptimo para realizar un proceso de optimización en el retoque fotográfico y generar un buena Gestión de color desde su elaboración principal en sus diseño hasta obtener el producto final ya impreso. 3.5.2. SOFTWARE UTILIZADO Este trabajo ha sido realizado con el siguiente software. Adobe ilustrator que es un editor de gráficos vectoriales. Adobe photoshop que es un editor de imágenes digitales. I Movie que es un software de edición de video. Adobe Flash que es un software de animación digital Adobe After effects que es un software de efectos para videos. Camtasia Studio que es un software para grabar el screen de nuestros equipos. Pieza Gráfica#1: Programas utilizados Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 42 - 3.5.3. CREACIÓN DE LA PROPUESTA Una vez recopilada toda la información, se empezó a realizar unos bosquejos para tener una guía básica de lo que quería graficar antes de emplear algún programa de diseño como Illustrator o Photoshop, entonces se creó una interface con 4 botones. Una vez con esta idea ya planteada el segundo paso fue plasmar en el programa photoshop. La idea básica que tenía era una interface con colores llamativos y relacionados al tema pero que no sean tan intensos y no cansen a la vista, así que la elección fue esta un escenario tipo espacial con 3 luces las que alumbrarían los botones que van a crear. Pieza Gráfica #2: Diseño del escenario de la aplicación multimedia Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 43 - En la creación de los botones para la aplicación multimedia la idea original era crear cuadrados, pero no eran muy llamativos así que se optó por crearlos rectangulares con las puntas redondeadas, se los hizo transparentes dándole un efecto de vidrio para que sea transparente al fondo dando, la tipografía utilizada fue Arial Black, tamaño 14 pt y el efecto fue el mismo que el recuadro para los botones, esto creo un contraste que hace llamativa la composición. Pieza Gráfica #3: Diseño de botones Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 44 - Para cada botón se utilizó un icono que representase cada acción que se ejecutase y que en conjunto con el nombre al seleccionarlo cambien de transparente a color blanco para ser más legible, lo que se quería era que tengan relación con la acción pero al mismo tiempo no sea tan obvio ni utilizar los iconos ya establecidos para que no sea tan aburrido. La animación que se implemento es la de forma circular o giratoria al seleccionar un botón este hace girar a los demás dejando al frente el seleccionado además de expresar un sonido en cada uno de ellos. Pieza Gráfica #4: Diseño de botones incluido la animación Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 45 - Para la interface de cada botón se diseñó una imagen similar a la del menú principal pero con un color distinto un poco más llamativo con colores verdes y naranjas para atraer más la atención y vaya variando su interface. Una vez creada se la utilizo para crear el contenido que poseerá cada botón del menú principal. Pieza Gráfica #5: Diseño de escenario para el contenido de cada botón Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 46 - Para la Interface del botón “Mesa de luz” se utilizó la misma interface con los elementos relacionados al tema del botón como son una ilustración visual de ellas y una pequeña información detallada de ¿qué son estas mesas de luz? y ¿para qué sirven? Y ¿dónde pueden ser utilizadas? dichas mesas; al igual que los anteriores escenario se colocó un botón pequeño en forma de casa cuya función es la de llevar de regreso al menú principal. Pieza Gráfica #6: Diseño de escenario del boton de mesas de luz Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 47 - Para la interface del “Calibración de color” se elaboró dos botones como son el de “monitor” que tiene además de su imagen respectiva; un efecto de acordeón al pasar el mouse sobre el deja ver su contenido adicional y el botón de “Prueba de color” así mismo con su efecto de acordeón y su imagen que representa. Además en la parte derecha se creó un cuadrado con efecto de vidrio para mostrar el contenido de cada botón y de la misma manera el botón en forma de casa para regresar al menú principal. Pieza Gráfica #7: Diseño de escenario de gestión de color Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 48 - Dentro del botón ”Monitor” se observa “Calibración de pantallas” un botón con un efecto de sonido al pasar el mouse sobre él y en el cual detallamos como calibrar cada pantalla, procesos y sugerencias esenciales para tener una buena calibración y en su parte inferior un icono en forma de video que no llevaría a ver un pequeño video de como calibrar nuestros monitores de manera sencilla y muy útil a la hora de realizar trabajos relacionados a color o retoque fotográfico Pieza Gráfica #8: Diseño de escenario de Calibración de pantallas Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 49 - También se puede observar dentro del botón de Monitor “Creación de perfiles” con un efecto de sonido al pasar el mouse sobre él. Haciendo referencia como se crea los perfiles y en qué lugar están ubicados ya sea para el sistema WINDOWS o Mac OS y adicional en la parte inferior derecha se colocó un icono en el cual al hacer clic vincula a ver un video relacionado al tema. Pieza Gráfica #9: Diseño del escenario Creación de perfiles Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 50 - Dentro del botón “Prueba de color” se tiene todo lo relacionado a la calibración de impresoras o plotters, de igual manera hemos creado 3 botones adicionales en el cual como primer punto está el “Perfiles ICC”, que indica los pasos para poder imprimir sobre un papel adecuado y con un color optimo en los trabajos finales. Adicional a esto se da a conocer donde se encuentra las carpetas que guardan estos perfiles y el sistema al que pertenecen. Pieza Gráfica #10: Diseño del escenario Perfiles ICC Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 51 - En el segundo punto o botón está el “Software generador de perfiles”, de igual manera tiene un efecto de sonido al pasar el mouse sobre él botón. Aquí se detalla para qué sirve el software cuál es su función en la elaboración de perfiles ICC y como facilita la obtención de estos perfiles con procesos sencillos a través de unas tirillas de color que vienen incluida das en el software con las cuales se puede llegar al tono preciso sin mucho esfuerzo. Pieza Gráfica #11: Diseño del escenario Software de los perfiles Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 52 - Como último botón está el “densitómetro” el cual con la ayuda del software generador de perfiles ayuda a medir de una forma rápida una carta o tirilla cromática para no cometer errores en la lectura de cada una de estas tirillas de color y automatiza el valor al programa de forma fácil. De igual manera se puede observar un icono en forma de video que al hacer clic sobre él nos mostrara un pequeño video explicando cómo la manera de cómo funciona el densitómetro. Pieza Gráfica #12: Diseño del escenario Densitómetro Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 53 - Para la interface del “Gestión de color” se elaboró un diseño distinto utilizando un monitor como imagen principal saliendo de el un splash de colores abajo se puede observar que existen 3 botones con las siglas de cada programa de diseño gráfico los cuales al hacer clic sobre cada uno de ellos enlazan a cada una de sus interface. Además cada enlace o botón tendrá un sonido al acercar el mouse y como en todos las otras interface el botón en forma de casa para ir al menú principal. Pieza Gráfica #13: Diseño del escenario Gestión de color para por progamas Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 54 - Dentro del botón “AI” se observa su interface el cual la se ha diseñado colocando el logo sobre una repisa de vidrio y debajo el nombre correspondiente a las siglas “AI” que al acercar el mouse a estos elementos se desprenderá en forma de acordeón un menú con 4 opciones las cuales al ir seleccionando a cada una de ellas nos saldrá en la parte derecha un video explicando cada una de estas opciones. Y en su parte inferior encontraremos el botón en forma de casa para ir al menú anterior. Pieza Gráfica #14: Diseño del escenario de la programa Illustrator Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 55 - De la misma forma tenemos el botón de “PS” distribuido de la misma manera y sus siglas sobre una repisa de vidrio y su función es la misma al acercar el mouse sobre su nombre despliega un menú en forma de acordeón con sus 4 opciones para seleccionar cada una con un video explicativo referente a su tema específico. Pieza Gráfica #15: Diseño del escenario del programa Photoshop Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 56 - Por último tenemos al botón “ID” distribuido similar a las 2 anteriores interface con su menú en forma de acordeón con 3 opciones a seleccionar y en su derecha se mostrara los video de cada una de sus opciones a escoger. Pieza Gráfica #16: Diseño del escenario del programa InDesing Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 57 - Como último botón en el menú principal está un test que se elaboró con la finalidad de que el usuario pueda interactuar con lo aprendido en este multimedia el cual consta de 5 preguntas prácticas detallando cada punto específico que se a dado a conocer en el material interactivo y cada una de ellas programadas para que al final puedan ver cuantos errores y aciertos obtuvieron con la finalidad de enriquecer un poco más su conocimiento con la aplicación multimedia que se a generado. También se generó un botón con el cual al hacer clic sobre el este empieza con las preguntas de Test Pieza Gráfica #17: Diseño del escenario un Test Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 58 - Pieza Gráfica #18: Diseño del escenario pregunta 1 del Test Pieza Gráfica #19: Diseño del escenario pregunta 2 del Test Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 59 - Pieza Gráfica #20: Diseño del escenario pregunta 3 del Test Pieza Gráfica #21: Diseño del escenario pregunta 4 del Test Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 60 - Pieza Gráfica #22: Diseño del escenario pregunta 5 del Test Pieza Gráfica #23: Diseño del escenario resultado del Test Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 61 - En el menú principal también encontramos un botón en una esquina superior derecha que al hacer clic, enlaza a contactos ventana en la cual se detalla el profesionalismo con la que cuenta el autor de esta aplicación multimedia. Pieza Gráfica #2: Diseño del escenario de Contacto Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 62 - Una vez creada las interfaces respectivas para cada botón, se procedió hacer un video de intro para el cd, el programa que se utilizo fue After Effects. Para el intro se utilizó un video con muchas tonalidades haciendo efecto de un chorro de tinta que avanza constantemente y salpica tintas de varios colores. Para el fondo, se creó animaciones para hacer transiciones de las palabras en ciertas partes del intro de la misma forma se colocó una canción instrumentada de fondo para que tenga algo de dinamismo y no se torne aburrido Pieza Gráfica #25: Diseño del video en After Effects Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 63 - Una vez creado el intro se procedió a utilizar el programa Adobe Flash. Se utilizó flash porque se puede crear animaciones muy fácil, y se deseaba que el menú sea interactivo entonces se procedió a crear animaciones después del video de intro, haciendo que los iconos al seleccionarlos hagan un efecto de carrusel acompañados de un sonido, así mismo al seleccionarlos cambiaran de color blanco y sean más visibles para el usuario. Pieza Gráfica #26: Diseño de la aplicación en flash Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 64 - La codificación que se utiliza para programar en Adobe Flash se llama ActionScript Esta codificación es para hacer el efecto de acordeón en el botón de cada menú. Pieza Gráfica #27: codificación del menú en acordeón Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 65 - Esta codificación es para hacer el efecto de carrusel en cada botón del menú principal. Pieza Gráfica #28: codificación del menú en carrusel Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco - 66 - Para crear los videos que servirán como tutoriales se utilizó el programa Camtasia Studio Pieza Gráfica #29: programa para Grabar el screen de nuestro equipo Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco Este software sirve para captar todo lo que hace en tu pantalla en forma de video para posteriormente guardarlo como archivo .flv que servirá para colocarlo en flash. De esta manera utilizando la primera opción Record thescreen, se podrá grabar el video tutorial. Ya terminado de grabar los videos se procedió a utilizar IMOVIE, que es un potente editor de videos. - 67 - Pieza Gráfica #30: programa para Grabar el screen de nuestro equipo Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco Con IMOVIE que es un programa de Mac se editó los videos, se les puso musicalización y se arregló algunas cosas que por ser grabadas en tiempo real no se las puede editar en el instante. Pieza Gráfica #31: programa para edición de videos - 68 - Este programa es muy parecido a Adobe Premier el cual se puede editar videos colocar transiciones y audio aparte que es muy fácil de manipular y ejecutar y grabar en cualquier formato que deseemos. Pieza Gráfica #32: programa para edición de videos Elaborado por: Juan Carlos Correa Vivanco Una vez terminado la composición, y teniendo todos los objetos en el orden y posición correcta se hace la publicación, y se genera un ejecutable Para hacer que esta aplicación se reproduzca automáticamente cuando alguien inserte el disco en una pc. Archivo en Block de Notas con las siguientes líneas de codificación para generar el ejecutable. - 69 - CONCLUSIONES La Gestión del color no es más que un sistema que interpreta y convierte el color con precisión entre los distintos dispositivos como el scanner, monitor e impresoras, es decir verificando el perfil de color en el que fue originado un archivo con el espacio de color que tendrá ese mismo color en la salida, y realiza los ajustes necesarios para representarlo lo más coherentemente posible entre los distintos dispositivos, llegando a su conclusión final que será el de tener 2 impresos similares de distintos equipos. Al implementar un sistema de flujo de trabajo con especificaciones correctas para la reproducción de una imagen se logra que todos los equipos involucrados en el proceso sean unificados, de esta manera es posible eliminar la subjetividad del color; con el lenguaje llamado gestión de color se logra un proceso más controlado, más científico y en consecuencia la obtención de imágenes impresas de alta calidad con color satisfactorio. La corrección de color, retoque y pruebas impresas no serían necesarias si todo el sistema fuera perfecto; es decir, si no existieran problemas de compatibilidad entre los lenguajes de comunicación de color; si se contara con dispositivos de la misma naturaleza, que todos trabajaran bajo la misma codificación aditiva o sustractiva, y si las tintas de impresión para la reproducción fueran ideales; pero la realidad es otra. Y a pesar de esto, si se llevan a cabo cada uno de los procedimientos de forma adecuada, aplicando los tratamientos específicos de captura, edición y transferencia del archivo controlando los diferentes lenguajes y compatibilidades en cada una de las estaciones, es posible lograr una calidad total en la imagen y un color satisfactorio por encima de la complejidad del sistema. - 70 - RECOMENDACIONES Mediante este trabajo de investigación, se ha podido constatar que muchos de los Diseñadores gráficos, retocadores e impresores no tienen un alto conocimiento de cómo se maneja el color por esto hacemos como recomendación muy importante dentro del proceso de gestión de color es aplicar las 4 C 1- Consistencia o estabilidad. Que es capacidad de un dispositivo de reproducir de una forma estable cualquier archivo 2- Calibración. Proceso de detección de los parámetros óptimos para cada uno de los elementos (monitor, impresora, etc.) de un sistema de imagen digital. 3- Caracterización. Consiste en medir las limitaciones inherentes a la reproducción del color en los dispositivos. 4- Conversión. Transformación del color al espacio del dispositivo de reproducción de salida. Una vez aplicado las 4C de la gestión de color hay que procurar cuidar la calidad de las imágenes, visualizando si están en una resolución adecuada si no están en RGB o LAB y si su trabajo va a ser impreso en offset estas deberían estar en un 300 dpi y en CMYK , con respecto al archivo este debe estar en formato CMYK ya que la imprenta no interpretaría nuestro trabajo si va en RGB o LAB ya que como hemos explicado se trabajan con 4 tintas y esto es lo más importante que debemos hacer definir los colores correctamente y corroborarlos con las pruebas de color ya que estos serían - 71 - entregados a la imprenta para tener una referencia bastante cercana a cómo debe lucir el trabajo una vez impreso. - 72 - BIBLIOGRAFÍA Bruce Fraser, C. M. (s.f.). "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management". USA: 84-415-1572-7. Bruce Fraser, C. M. (s.f.). "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management". USA. Bruce Fraser, C. M. (s.f.). "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management". Bruce Fraser, C. M. (s.f.). "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management". Bruce Fraser, Chris Murphy, Fred Bunting. (s.f.). "Uso y administración del color" título original "Real World Color Management". USA: 84-4151572-7. Heller, e. (1979). psicologia del color. edicion castellano. barcelona 2004: gustavo gili. Murray, j. (1840). teoria del color. london. LaserSoft Imaging AG Luisenweg 6-8 24105 Kiel • Alemania Richard M. Adams II & Joshua B. Weisberg The Gatf Practical Guide to Color Management Brad Hinkel color management in Digital Photography - 73 - SITIOS WEB VISITADOS Organismos del color ECI European Color Initiative www.eci.org UGRA-FOGRA www.fogra.org ICC Internacional Color Consortium www.color.org Estándares de impresión offset ISO 12647-2:2004 Artes gráficas www.artesgraficas.com - 74 - ANEXOS ANEXO 1 CUESTIONARIO DE PREGUNTAS 2.2.1 Preguntas De La Encuesta 1.- ¿Piensa usted que el retoque fotográfico es de gran ayuda? Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo 2.- ¿Considera positivo realizar un retoque fotográfico para mejorar la calidad de su servicio? Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo 3.- ¿Piensa que las técnicas que se utilizan en el retoque fotográfico actualmente son óptimas? Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo - 75 - 4.- ¿Cree usted que los conocimientos que tenía anteriormente eran los adecuados para realizar un buen retoque fotográfico? Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo 5.- ¿Considera usted que la gestión de color sea importante en el proceso del retoque fotográfico? Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo 6.- ¿Usted como retocador de imágenes le gustaría recibir orientación de nuevas técnicas sobre una buena gestión de color? Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo 7.- ¿La atención que le da a la fotografía como retocador es satisfactoria Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo - 76 - 8.- ¿Cree usted que el exceso de retoque fotográfico no está acorde a la realidad? Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo 9.- ¿Conoce usted a fondo las herramientas para realizar un buen retoque fotográfico? Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo 10.- ¿Considera usted que la gestión de color está acorde con el retoque fotográfico para realizar una calidad en el servicio? Muy de Acuerdo De Acuerdo Ni de acuerdo ni en desacuerdo En desacuerdo Muy en desacuerdo - 77 - ANEXO 2 Carta de aprobación para el desarrollo de la propuesta - 78 - ANEXO 3 Guayaquil, 08 de Enero del 2016 Master Kleber Loor Valdivieso DECANO DE LA FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL Ciudad.- De mis consideraciones: Para los fines legales pertinentes comunico a usted que el Proyecto de investigación con el TEMA “CONOCIMIENTO DEL RETOQUE FOTOGRÁFICO APLICANDO LA GESTIÓN DE COLOR EN LA IMPRESIÓN DE REVISTAS SECTOR EMPRESA DE ARTE Y PUBLICIDAD SMART” DESIGNS elaborado por el egresado JUAN CARLOS CORREA VIVANCO, ha sido revisado en el Sistema Detector de Coincidencias ANTIPLAGIARISM, por lo que su resultado ha sido SATISFACTORIO demostrando 98% de ORIGINALIDAD Y 2% DE PLAGIO que cumple con las condiciones que el mismo exige, encontrándose APTO para presentar el Proyecto de Investigación a las autoridades competentes, se adjunta documento impreso del sistema ANTIPLAGIARISM. Atentamente. ING, LUIS OLVERA VERA. MSc. Revisor de Coincidencias - 79 - - 80 -
