la joieria a bizanci

Anuncio
1. Orígens, límits geogràfics i cronologia.
• Bizanci és el nom que prengué l’Imperi Romà d’Orient des del
395 dC amb l’emperador Teodosi.
• La ciutat de Constantinoble l’havia creada l’emperador
Constantí sobre una antiga colònia grega el 324, i que esdevingué
la capital de l’Imperi Romà d’Orient.
• Quan l’Imperi Romà d’Occident caigué sota el domini
germànic, la cultura de la roma Oriental va anar adquirint
personalitat pròpia, mescla de la tradició Clàssica amb trets
propis i orientals, i que s’anomenà bizantina.
•Arribà fins el 1453 amb la caiguda en mans dels turcs.
1.1. Els límits geogràfics de Bizanci varen ser molt fluctuants, tot
i que podem destacar quatre moments claus:
• A finals del segle V: ocupava la meitat oriental de l’imperi romà
• Època de l’emperador Justinià (segle VI): expansió cap
occident i conquesta d’Itàlia i part d’Hispània; però només
dominació temporal.
• Segles VII – VIII: expansió de l’Islam i pèrdua de gran part dels
territoris asiàtics i africans (Palestina, Síria, Mesopotàmia, Egipte
i Líbia)
• Al segle XV: mínima extensió per l’expansió turca (Bizanci
només ocupa la capital i un petit territori adjacent), fins la
derrota definitiva el 1453.
L’Imperi Romà d’Orient s. V
L’Imperi Bizantí a l’època de Justinià
(en morat les conquestes de Justinià)
L’Imperi Bizantí al segle XIII
L’Imperi Bizantí el 1400
1.2. Cronològicament podem establir un seguit d’etapes
diferenciades:
• Període protobizantí (segles V – VII): naixement i consolidació
del nou estat:
¾ Època de Justinià (527 – 565): la base fonamental de la
cultura i la política són encara clarament romanes;
artísticament es l’Edat d’Or de Bizanci.
¾ Dinastia d’Heraclis (s. VII): gir cap a Orient i
distanciament d’Occident, amb predomini de la
influència grega.
• Període iconoclasta (726 - 843): controvèrsia sobre la
iconoclàstia, lluites internes i crisi profunda; es prohibeixen les
imatges i es destrueixen les existents; emigració a occident dels
iconòduls.
• Període posticonoclasta (843 - 1453): es supera la controvèrsia
sobre la iconoclàstia,
però continua l’allunyament d’Occident, i les divergències
doctrinals i rituals amb l’Esglèsia de Roma;
tot plegat culmina amb el Cisma d’Orient (1054): trencament
entre l’Església romana occidental i l’Església Ortodoxa oriental.
Artísticament destacam:
¾ Dinastia macedònica (867 – 1056): Segona Edat d’Or
bizantina; època daurada de les icones o imatges religioses
¾ Dinastia dels paleòlegs (1259 – 1453): crisi militar i pèrdua
de territoris, però renaixement cultural i expansió de l’art als
pobles eslaus.
• Període postbizantí (des del segle XV): l’art bizantí perdura
encara molt de temps a Rússia, Ucraïna, Bulgària, Grècia i altres
zones de l’Europa Oriental dintre de l’àmbit d’influència de
l’Església Ortodoxa.
1.3. Són quatre els components fonamentals que conformaren la
cultura bizantina:
1. La base romana: dret, organització política
2. L’herència grega: llengua, literatura, pervivència d’elements
clàssics a l’art, tot i que modificats.
3. La influència oriental (persa, síria): cerimonials, rituals
religiosos, divinitat imperial; en l’art preferència del color sobre
la forma, i del simbolisme sobre el naturalisme.
4. El cristianisme ortodox i la unió entre Església i Estat
(cesaropapisme): intervenció de l’emperador en les qüestions
religioses; l’art al servei de la litúrgia religiosa; apareix el
monacat.
En les joies usaven molt les perles que combinaven amb diamants i altres
pedres precioses. L’ambient cortesà de Constantinoble n’afavorirà l’ús.
També cal tractar dels esmalts; ells són, per a les imatges sobre taula, el
mateix que els mosaics respecte a les pintures al fresc: d'un material i una
tècnica més rica que assegurava la seua duració. Bizanci va aprendre de
Pèrsia l'art dels esmalts i el seu procediment especial, que els francesos
anomenen cloisonné. Consistix a executar el dibuix de la figura sobre una placa
metàl·lica i col·locar després, seguint el dibuix, xicotets barandats de planxa
soldada, que el deixen dividit en diversos compartiments.
Cada un d'ells es farcida de pasta vidriada de color; fosa, i després de polida, ni
les línies dels barandats ni les masses dels colors sobreïxen de la superfície
plana, la qual queda llisa i fina com una pintura feta amb vidres. Els esmalts
servien per a enriquir encara més els objectes de la ja sumptuosa orfebreria
bizantina: les corones penjats, els grans canelobres, etc. Generalment
s'aplicaven, ja acabats, sobre els objectes que havien de decorar. Els esmalts
bizantins són hui raríssims i molt estimats per la vivor de color, i una de les
obres capitals de l'esmalteria bizantina està encara en el seu lloc, en Sant
Marcos de Venècia; és la famosa Pala d'Oro que forma l'altar major.
Finalment, cal esmentar les arts suntuàries per part de l’església.
Detall Mosaic
de Teodora a
San Vitale de
Ravenna.
Art Bizantí, 1a Edat d’ Oro, Ràvena, 54648
Detall Mosaic
de Justinià a
San Vitale de
Ravenna.
Art Bizantí, 1a Edat d’ Oro, Ràvena, 54648
Oro y amatistas
ss. VI-VII Arte Bizantino
Crypta Balbi (Museo Nazionale Romano),
Roma
Oro, esmeraldas y zafiros
7,9 cm diámetro
S. V d.C. Arte bizantino, hallado en Siria
Ashmolean Museum, Oxford
Oro, camafeo, piedras pendentes
4,5 cm diámetro
S. VI d.C. Arte bizantino, hallado en
Benevento (Italia)
Ashmolean Museum, Oxford
Plata y dorado
19.6 x 18 x 15.2 cm
Arte Bizantino, Primera Edad de Oro, 1ª mitad s. VI.
Presenta la viña como motivo fundamental, junto a la parra en un claro
caracter eucarístico. Aparece Cristo sedente con un nimbo rodeado por los
apostoles.
Metropolitan Museum of Art, Nueva York
1950 (50.4)
Oro, perlas y esmalte (cloisonné)
Arte Bizantino o Lombardo, ss. VII-IX.
Procede de Canosa di Puglia, Italia.
La imagen central representa una mujer entre dos cipreses estilizados. Los
colores originales, ahora deteriorados, incluían rojo, azul y verde.
La datación o asignación de la pieza aún no ha sido demostrada de manera
concluyente.
British Museum, Londres
MME 65,7-12,1
Oro, esmeraldas, zafiros y perlas.
Arte Bizantino, Asyut o Antinoe (Egipto), ca. 600.
British Museum, Londres
MME 1916,7-4,1-4
Lapislázuli incrustado de oro, plata dorada, piedras preciosas.
Arte Bizantino, 1ª mitad s. XII.
Enkolpion (colgante de carácter devocional y función profiláctica). En el anverso
figura la Virgen platytera (que orando a los cielos ruega por la salvación de los
fieles) y en el reverso Cristo benedicente.
Procedente del tesoro de la abadía de Saint-Denis.
Musée du Louvre, París
MR 95
Marfil
Se trata del panel de marfil bizantino más
grande que se ha conservado.
Puede tratarse de un encargo imperial
originario de Constantinopla. Se ha
sugerido que el arcángel estuviera
ofreciendo el orbe a un emperador,
posiblemente Justiniano I (527-565), que
estaría representado en la otra hoja.
British Museum, Londres
MME OA 99999
Marfil
Arte Bizantino, Egipto o Siria, s. VI.
Pieza de finísima calidad en la que
destaca especialmente la manera en que
se han representado las aguas del Jordán,
que permiten ver las piernas sumergidas
de Cristo.
En lo alto, la Dextera Dei envía al Espíritu
Santo como manifestación divina del
reconocimiento del Hijo como tercera
persona de la Trinidad. El gesto de San
Juan Bautista deriva de la liturgia
contemporánea de la pieza. Abajo a la
derecha se ha colocado una
personificación del río Jordán que sigue la
tradición clásica.
British Museum, Londres
MME 96,6-18,1
Marfil
18,4 x 14,6 cm
Arte bizantino, periodo posiconoclasta o
deuterobizantino, fines s. X. Tal vez
realizado en Constantinopla (Bizancio).
La Koimesis o Dormición de la Virgen
aparece por primera vez en el arte
bizantino en el siglo X. Debido a su
importancia dentro del calendario litúrgico
ortodoxo era común que su
representación se dispusiera sobre la
puerta de las iglesias.
Como es habitual en este tema, la Virgen
yace en una cama rodeada por los
compungidos apóstoles (destacan Pablo,
a la izquierda, y Pedro, a la derecha) y es
el propio Cristo quien baja de los cielos
para recoger el alma de su Madre (en
forma de bebé), aunque aquí es ayudado
por dos ángeles psicopompos.
Los agujeros praticados en la pieza
indican que pudo reutilizarse como
cubierta de libro.
Metropolitan Museum of Art, Nueva York
Donación de J. Pierpont Morgan, 1917
(17.190.132)
Mosaico
Arte Bizantino, 2ª Edad de Oro, h.
1020.
Cristo flanqueado por Constantino
IX y su esposa Zoé. El basileus
lleva una bolsa de dinero y la
basilisa un documento en forma
de rollo, ambos elementos
alusivos a una donación o una
fundación religiosa.
Claro ejemplo para comprobar el
cambio de actitud ante Dios por
parte del poder imperial en las
representaciones oficiales de la 2ª
Edad de Oro, tras la Iconoclastia.
En la 1ª Edad de Oro se
destacaban las figuras imperiales
y se hacía alusión a alguna
fundación religiosa (ejemplo en
San Vital), era un arte más
"profano" en el que los
emperadores protagonizaban la
escena y manifestaban su poder
absoluto.
En cambio, en la 2ª Edad de Oro, Cristo o la Virgen se erigen en protagonistas indiscutibles, con los monarcas siempre a un
nivel inferior, los cuales mantenían aún la costumbre de portar los objetos alusivos a una donación/fundación religiosa (la
patena y el cáliz se sustituyen por la bolsa de dinero y el rollo fundacional) o ahora incluso aparecían humillados ante la
majestad divina. Es una época en la que, tras la experiencia de la Iconoclastia, se decide mostrar claramente aunque con una
paradójica humildad (por ejemplo, nunca se renuncia a los nimbos de poder en las figuras imperiales y siguen sin distinguirse
de los nimbos de santidad), que el poder real proviene directamente de Dios.
Decora el interior de Santa Sofía de Constantinopla/Bizancio (Estambul).
Oro y esmalte (alveolado)
Arte Bizantino, ca. 900.
British Museum, Londres
P&E AF338
Marfil
Arte Bizantino, 2ª Edad de Oro, s. XII.
Placa con escenas de la historia de José (Génesis XXXVII y siguientes).
Sorprende y agrada la ingenuidad con que se ha tratado el tema.
Bode-Museum (Museum für Byzantinische Kunst), Berlín
Inv. 568/569
Triunfo de Zenón, Anastasio o Justiniano
Marfil
34,2 x 26,8 x 2,8 cm
ca. principios s. VI, Constantinopla.
En el centro, el emperador domina un brioso corcel como signo de fuerza y buen gobierno. Clava la lanza en el suelo
celebrando una victoria, mientras un extranjero (caracterizado con el gorro frigio) toca con una mano el arma como
signo de acatamiento y con la otra aclama al emperador. Una niké corona al basileus, mientras la Abundancia le toca
el pie.
Desde la izquierda un soldado trae otra niké (trae la victoria) al monarca, imagen que se repetiría especularmente en
el panel derecho, hoy perdido.
En el panel inferior, más extranjeros de todo el orbe traen todo tipo de productos como regalo o tributo.
En el panel superior, una imago clipeata de Cristo sostenida por ángeles: el Mesías, representado a la manera
alejandrina (joven y apolíneo), bendice al emperador y su imperio con el gesto bizantino, mientras sostiene un bastón
que termina en una cruz potenzada (signo de Cristo y la difusión de su fe por las cuatro direcciones del mundo). A los
lados de Cristo, dentro del clípeo, se representa el sol y la luna: toda la escena es eterna, atemporal, ocurre "por los
siglos de los siglos"
Nº Inventario
Colección
Autor
Título
Cronología
Escuela
Lugar de producción
Material
Dimensiones
Localización
3831
JOYAS
Medallón ochavado
XI-XII
Bizantina
Bizancio.
Oro.
45 x 38 mm.
Cámara del Tesoro
* Ficha técnica tomada de CAMPS CAZORLA, Emilio en
Inventario del Museo Lázaro 1948 - 1950
Nº Inventario
Colección
Autor
Título
Cronología
Escuela
Lugar de producción
Material
Técnica
Dimensiones
Localización
3298
JOYAS
Camafeo oval en ágata.
IX - XI
Bizantina
Bizancio.
Agata. Oro.
Talla
35 x 28 mm.
Cámara del Tesoro
* Ficha técnica tomada de CAMPS CAZORLA, Emilio en
Inventario del Museo Lázaro 1948 - 1950
Nº Inventario
3288
Colección
ESMALTES
Autor
Título Placa con Santo Evangelista
Cronología
IX - X I (?)
Escuela
Bizantina
Lugar de producción
Bizancio.
Material
Oro
Técnica Esmalte tabicado incrustado
Dimensiones
10,3 cm. diám.
Localización
Sala VI, Vitrina
* Ficha técnica tomada de ESPINOSA MARTÍN, Carmen en
cartelas del Museo.
Nº Inventario
3282
Colección
JOYAS
Autor
Título
Disco de oro nativo.
Cronología
Escuela
Bizantina (?)
Lugar de producción
Bizancio (?)
Material
Oro.
Técnica
Grabado
Dimensiones 10,5 cm. (7,3 mm. diam.)
Localización
En reserva
Nº Inventario
1568
Colección
ESMALTES
Autor
Cultura Bizantina.
Título
Placa con San Felipe
Cronología
X - XI (?)
Escuela
Bizantina
Lugar de producción
Bizancio.
Material
Oro
Técnica Esmalte tabicado incrustado
Dimensiones
8,1 x 6,7 cm.
Localización
Sala VI, Vitrina
Ficha técnica
Nº Inventario
1567
Colección
ESMALTES
Autor
Cultura Bizantina.
Placa con la Virgen Madre
Título
entronizada / Virgen
Theotocos
Cronología
X
Escuela
Bizantina
Lugar de producción
Bizancio.
Material
Oro
Técnica Esmalte tabicado incrustado
Dimensiones
15 x 11 cm.
Localización
Cámara del Tesoro
* Ficha técnica tomada de CAMPS CAZORLA, Emilio en
Inventario del Museo Lázaro 1948 - 1950
Fíbules i altres accessoris
BYZANTINE SILVER BUCKLE
FIRST HALF OF VII century A.D.
Cast in block. Solid crown-shaped plate with small triangular lug at the top. Laterally
elongated loop with deep recess to take the pin. Wide bevel along the perimeter. Tongue
decorated with collar-set yellow cabochon glass. Two short rods at the rear. 1.8”(4.6cm).
BYZANTINE SILVER BUCKLE
VI century A.D.
With a solid cast oval loop and hooked tongue. Both elements hinged to an oval plate which is
folded around the loop forming the back plate and secured to the front with three rivets. Hinge
section decorated with parallel grooves forming a triangle L 1.8" ( 4.8 cm).
BYZANTINE BRONZE BUCKLE
VIII century A.D.
Kidney-shaped loop. Short wide tongue with cubical knob; both hinged to a
openwork plate. Two perforated lugs at the rear. 2.6”(6.5 cm).
BYZANTINE GOLD AND CLOISONNÉ ENAMEL INLAY
XI-XII c. A.D.
CONSTANTINOPLE
Rectangular thick gold plate with walled perimeter, embellished with a pattern of crosses in
cloisonné enamel, central ones in red, peripherals in blue. 18mm.
The meticulous craftsmanship and minute scale of the enameling ally it with a group of enameled works
that may be the luxury products of a highly specialized workshop active in Constantinople during this
period. For a very similar piece see: Evans H.C., Wixom W.D. The Glory of Byzantium. Metropolitan
Museum, N.Y., 1997, cat. #170 .
The same inlay see: Catalog of the Byzantine and Early Mediaeval Antiquities in The Dumbarton Oaks
Collection. Washington, D.C., 1965, vol. II, cat. # 161.
BYZANTINE GOLD EARRING
X c. A.D.
CONSTANTINOPLE
The lower side of the wire hoop has two triangular-shaped
projections of granulation flanking a ring for suspension; above is
another ring of beaded wire crowned by a triangle of granulation.
Hoop crimped with a pair of three rings of plain and beaded wire,
soldered together. 1.1” (2.8 cm).
BYZANTINE GOLD EARRING
END OF VI-VII c. A.D.
Solid round wire hoop with "hoop and hook" fastener. A granulated
pyramid pendant with clusters of granulation at all corners
suspended from the hoop by a vertical tube. L. 37 mm.
GOLD BYZANTINE EARRING
VII-IX c. AD.
Solid wire tapering into hooks at both ends. A cluster of four granules decorated
with fine granulation at the junction with the hoop. L. 22 mm.
BYZANTINE GOLD PENDANT
VII c.- beginning VIII c. A.D.
A hollow pyramid: three sides, each one of them is triangular of fine arranged granulation,
fourth side is a triangular sheet with a small granulated triangle at each corner. At the
center of this side there is a vertical cylinder, terminated by granulated rings and
granulated suspension loop. H. 20 mm. Suspension loop has a gap at the top.
THREE BYZANTINE GOLD FRAGMENTS
1) Gold bezel from a ring, Constantinople (?), first half of VI century. Oval bezel, engraved with monogram. 13 x 8 mm.
2) Gold bezel from a ring, engraved with tw Greek letters: Ρ Ε.
3) Fragmentary gold openwork conical bead.
Nº Inventario
Colección
Autor
Título
Cronología
Escuela
Lugar de producción
Material
Dimensiones
Localización
892
JOYAS
Anillo bizantino
VI (mediados)
Bizantina
Bizancio occidental
Oro y berilo
28 mm. diám.
Cámara del Tesoro
* Ficha técnica tomada de CAMPS CAZORLA, Emilio en
Inventario del Museo Lázaro 1948 - 1950
BYZANTINE ELECTRUM AND TURQUOISE RING
XII c. A.D.
Engraved hoop, flat within, chamfered without, widening to flat, decorated
shoulders. The hollow conical box-type bezel, panels engraved with zig-zag and crossed
lines are bisected by four straight claws. Inlaid with turquoise cabochon. L. 22 mm, 16 x 15
mm inside.
BYZANTINE SILVER RING
VII c. A.D.
Heavy wire hoop, flattened at the ends and soldered to a round flat backing plate. Green glass
inlay in high box-type setting on a larger base with plain wire perimeter, flanked by clusters of
three granules on either side. L. 28 mm.
BYZANTINE SILVER RING
XII c. A.D.
Sheet silver hoop gradually widening to an oval
bezel. Engraved monogram enclosed in a round
frame of dots. 20 x 22 mm.
BYZANTINE GOLD AND ROCK CRYSTAL CROSS
EARLY VII c. A.D.
Cast with conical arms and large suspension loop. At the intersection of the arms
there is a high cone with a circular collar set with rock crystal cabochon. 1.6" (4.0
cm).
BYZANTINE GOLD AND GARNET CROSS
V-VI c. A.D.
Box-type cross with with slightly flaring arms, double-ribbed suspension loop,
set with garnet cabochon. Each arm, front and back, decorated with incised
parallel lines. The front of this cross had been hammered over matrix, forming
front and sides and the back plate soldered to it. There is porous material (bone
or stone) inside this cross. It is more likely that this material is not a structural
part, but rather a relic, as common practice for enhancing the talismanic power of
enkolpia and to protect their bearers from evil, due to the opening in gold on the
back to expose the relic. 28 x 16 mm. Some openings in soldered seams.
BYZANTINE GOLD AND GARNET CROSS
V-VI c. A.D.
Sheet gold cross with flaring arms and box-set garnet in the
center. Each arm decorated with incised lines. Ribbed
suspension loop. 15 x 24 mm.
BYZANTINE BRONZE AND ENAMEL CROSS
XI c. A.D.
Cast in one piece with suspension loop. Enamels on front and back with reversed color
scheme. In front: rectangular grooves filled with green enamel; termination of arms and
center with yellow. Part of lower arm termination is chipped. 31 x 40 mm.
Descargar