El edificio gótico es definido mediante el reconocimiento de algunas

El edificio gótico es definido mediante el reconocimiento de
algunas de sus formas típicas:
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El arco de medio punto
Las aristas que sostienen las bóvedas
Los arbotantes en el exterior
Las pilastras de haz
Los pináculos
Los tímpanos
Las luces caladas en los rosetones poliobulados y en las
ventanas
Catedral de Saint-Julien, vista del ábside, 1217-1254, Le Mans.
  La catedral gótica respecto al edificio románico está
constituida por una osamenta más esbelta y en tensión.
  “un haz de huesos, fibras y músculos, un esqueleto
constructivo recubierto de cartílagos inmateriales”
  El edificio gótico da muestras de una voluntad de descarnar
las paredes para evidenciar una continuidad espacial entre
exterior e interior.
  En la construcción, los arquitectos neutralizan con
contraempujes (arbotantes)
  O anulan mediante elementos verticales convenientemente
calculados (pináculos) el peso de las bóvedas
  La curvatura de las cubiertas permite ejercer empujes oblicuos que
inciden no en los muros, sino en determinados puntos de los soportes
(ménsulas), que a través de las pilastras descargan el peso en el suelo.
  El aligeramiento de la masa permite levantar iglesias de mayor altura.
  En los edificios góticos, la mirada se ve atraída por dos directrices
opuestas:
  La dimensión vertical: llevada a su expresión triunfal a través de la
presencia de pináculos y agujas
  La longitudinal, sugerida por las estructuras de las plantas, constituidas a
menudo por elementos que se articulan en una secuencia bastante
variada y libre.
Catedral de Notre-Dame, interior, 1195-1220, Chartes
  Son ajenos a la estética gótica los principios clásicos
de la unidad de la visión
  Lo que distingue al edificio gótico es precisamente el
principio de la línea quebrada:
  Como si cada elemento individual tuviera que
sugerir una serie de formas dinámicas y
tridimensionales en continua tensión dialéctica
entre sí.
Villard de Honnecourt, dibujo de la torre de la catedral de Laon, tinta sobre
pergamino, 1230-1240, Bibliothéque Nationale, París
  La misma relación del edificio con el espacio urbano resulta
dinámica
  No hay que olvidar que en su origen los edificios
góticos, contrariamente a lo que sucede hoy, no se
abrían a amplias plazas, sino a cortas calles de acceso,
cuyas perspectivas bloqueadas no hacen sino aumentar
el efecto de aparición imprevista de las estructuras
verticales de torres, campanarios, agujas y pináculos que
se erguían hacia el cielo.
  Rompiendo la dirección horizontal de las casas que en época
medieval tenían normalmente dos o tres pisos.
  Los planos de las catedrales dan muestras del uso constante
de proporciones
  Sistemas basados en el triángulo equilátero, en el círculo, en el
cuadrado y sus rotaciones
  Sistema modular construido mediante retículas que se
entrecruzan en ángulo recto y que permiten dar forma
racional a los entrelazamientos más complejos
  En el origen de estos conocimientos geométricos está la
cultura árabe, que, conjugando las aportaciones de la
antigüedad clásica y de la cultura india, asimila las nociones
aritméticas y desarrolla la química y el álgebra.
  En las escuelas europeas, como la de Toledo
(1126-1151) los textos de los autores griegos y árabes
son traducidos al latín.
  Algunos manuscritos científicos son traducidos también
a la lengua romance
  Toda las energías técnicas son empleadas para eliminar
casi por completo la superficie mural.
  Las esculturas también se mueven autónomamente
respecto a los muros.
  Las vidrieras sustituyen a las paredes.
  La arquitectura gótica no es estática, sino más bien lo
contrario: un organismo en continua evolución, como la
misma sociedad medieval.
  Cuya vida se caracteriza por la renovada evolución de los
mercados, una mayor libertad de movimiento de los
individuos e inéditas autonomías municipales conquistadas
por las ciudades.
  La arquitectura gótica construye “edificios-símbolo”:
estructuras que representan una idea.
  Este aspecto se aprecia de modo particularmente eficaz en la
importancia concedida a la luz, a la que se confía la tarea de
transfigurar el espacio.
Miniatura la Construcción del Templo de Jerusalén, del pintor Jean Fouquet, pintada hacia 1470 y
que describe el proceso de la construcción de una catedral gótica
Biblioteca Nacional de París
  Discusión crítica sobre el significado de la luz filtrada por
los vidrios coloreados
  Es vista como encarnación de las palabras escritas
  Interpretada en el sentido de la metafísica neoplatónica de la
luz del Pseudo Diógenes
  El espacio gótico es teorizado como un espacio-luz
(Panofsky)
  Estas construcciones se prestan perfectamente a ser la
representación de lo sobrenatural, imagen temporal del
Paraíso y de la Jerusalén celestial
  En los temas iconográficos de las esculturas y de las
vidrieras, organizadas en ciclos didácticos o místicos
con una simbología cósmica, el edificio se convierte en
imagen del mundo cristiano.
  Analogía entre la estructura cada vez más compleja de
los rosetones…
  verdadero elemento caracterizador de las catedrales
góticas, dentro de cuyas vidrieras dispuestas radialmente
se despliega para el fiel una grandiosa iconografía
geocéntrica
  … y los versos de Dante (Canto XXXI del Paraíso):
“Bajo la forma de blanca rosa se me mostraba la
milicia Santa”
  Analogía entre la estructura cada vez más compleja de
los rosetones…
  verdadero elemento caracterizador de las catedrales
góticas, dentro de cuyas vidrieras dispuestas radialmente
se despliega para el fiel una grandiosa iconografía
geocéntrica
  … y los versos de Dante (Canto XXXI del Paraíso):
“Bajo la forma de blanca rosa se me mostraba la
milicia Santa”
  Observación de la naturaleza que completa y corrige el
saber tradicional caracteriza la época gótica y se trasluce en
los bestiarios
  donde las representaciones convencionales de los animales
son sustituidas por estudios naturalistas, captados del natural
  La decoración arquitectónica sigue el mismo camino: la
flora de los capiteles góticos del siglo XII se limita a hojas
puramente ornamentales, mientras que en el gótico
comienzan a aparecer rosales silvestres y hojas de roble
logradas con extraordinaria frescura.
  Gótico europeo en su fase más madura
  explota la elegancia y musicalidad del ritmo lineal
  describe con rasgos refinados el rostro humano
  persigue la representación naturalista del mundo animal
  Las dos “invenciones” fundamentales de la arquitectura
gótica son el desarrollo vertical del edificio y la presencia de
la luz
  la altura sirve para atraer la mirada hacia el cielo, mientras
que la simbología de la luz sostiene que a través de la
mediación de las cosas visibles el alma del hombre, envuelta
en la opacidad de la materia, retorna a Dios.
  La mayoría de las catedrales se ve asegurada por el mero
sistema de cobertura constituido por el arco de medio
punto, por la bóveda de crucería, por el empleo de aristas
que transfieren el peso de la bóveda a los cuatro puntos de
apoyo de la capata o a lo largo del muro perimetral.
  El efecto de impulso vertical se ve también acentuado
por la presencia de haces de pequeñas columnas que
recorren verticalmente la altura del edificio
  No interrumpidos por los capiteles sino solo por unos
finos marcos horizontales que arrancan de las paredes.
  Dividiendo el triforio (galería que domina las naves
laterales) del claristorio (pared ocupada por ventanales
que cierra por arriba la nave central).
  La potenciación del esqueleto sustentable del edificio
se ve perfeccionada en el exterior gracias a la puesta a
punto de un articulado sistema de contrafuertes y
arbotantes
  Lo que permite eliminar la pared, que, al no tener una
función sustentable, puede construirse con vidrieras.
  Transformándose en una superficie coloreada visible en
todo su esplendor solo por el fiel cuando se encuentra en
el interior del espacio sagrado, donde lo divino se
manifiesta de manera perfecta.
  La potenciación del esqueleto sustentable del edificio
se ve perfeccionada en el exterior gracias a la puesta a
punto de un articulado sistema de contrafuertes y
arbotantes
  Lo que permite eliminar la pared, que, al no tener una
función sustentable, puede construirse con vidrieras.
  Transformándose en una superficie coloreada visible en
todo su esplendor solo por el fiel cuando se encuentra en
el interior del espacio sagrado, donde lo divino se
manifiesta de manera perfecta.
Iglesia abacial de Saint-Denis, deambulatorio, 1140-1144
“Natividad” detalle de la vidriera de la infancia de Cristo,
vidrios policromados y emplomado, 1140, 1145
Jean D´Arras, Estatua yacente de Felipe III el Atrevido, mármol, 1285-1298,
capilla de Notre-Dame, iglesia abacial, Saint Denis
Iglesia abacial de Saint-Remi, deambulatorio, iniciado en 1162, Reims
Catedral de Notre-Dame, timpano de la portada del Juicio Universal,
h. 1230, Reims
Catedral de Notre-Dame, portada de los Reyes, vista de conjunto
h. 1145-1155, Chartes.
Catedral de Notre-Dame, portada de los Reyes, detalle de los “Profetas” y
de las “Reinas”, h. 1145-1155, Chartes.
Catedral de Notre-Dame, vidriera de la contrafachada,
vidrios policromados y emplomado, 1150-1155, Chartes.
Abadia de Mont-Saint-Michel, claustro de la “Merveille”, 1210-1228
Catedral de Saint-Étienne, nave central, iniciada en 1195, Bourges
“Cristo portecruz”, detalle de la vidriera de la Pasión,
vidrios policromados y emplomado, 1210-1214
Iglesia abacial de Pontigny, coro, 1140-1180
Abadia de Fontenay, sala capitular, 1150-1160