CULTURA LA MÚSICA MARCIAL A TRAVÉS DE LOS GRANDES COMPOSITORES/13 que escucha la ópera patriótica de Glinka “La vida por el zar” (1). A partir de aquí decide entregarse al análisis y a la composición de obras relacionadas con el folclore y la Historia de su amada Patria, Rusia, con objeto de crear una escuela y un estilo nacio­nales. Danzas eslavas. EL “GRUPO DE LOS CINCO” La invasión de Rusia por el ejército napoleónico y su posterior derrota en la batalla de Borodino en 1812, enciende en el pueblo ruso la llama del nacionalismo que prende en todos los ámbitos de la vida social y de la cultura, incluido el de la música. En este último, la figura de Mihail Ivanovich Glinka (18041858) es capital, ya que sienta las bases de la música nacionalista rusa y acomete el estudio de sus obras tradicionales, convirtiéndose en el faro o guía de los compositores que seguirán sus enseñanzas. El primero de ellos es Mily Alekseyevich Balakiref (1837- 1910), en cual reúne en su entorno a un grupo de oficiales del Ejército y la Armada, estudiosos y amantes de la música, con los que forma el llamado “Grupo de los Cinco” (autodenominado “Grupo Poderoso”) integrado por Alexander Porfiryevich Borodin (1833-1887), Médico Militar; César Antonovich Cui (1835-1918), Teniente General de Ingenieros; Modest Petrovich Mussorgsky (1839-1881), Capitán de la Guardia Imperial; y Nicolai Andreievich Rimsky-Korsakof (1844-1908), Oficial de la Marina de Guerra. La pasión de Balakiref (compositor, director de orquesta y pianista) por la música tradicional rusa surge en el momento en MILITARES 90 44 JULIO 2010 El “Grupo de los Cinco”, unido por lazos de amistad y camaradería nacidos de la convivencia en las unidades y círculos castrenses y musicales, comparte los ideales de su mentor Balakiref, emprendiendo la patriótica y titánica labor de sacar a la superficie la vena musical de un filón inagotable enterrado en las entrañas de la tradición popular y, al mismo tiempo, elevar a las más altas cimas la música rusa, aprisionada por los moldes estéticos de Italia y Alemania. A través de una breve semblanza de Balakiref y sus discípulos, que llegaron a ser grandes compositores de proyección internacional, veremos que a todos ellos les une un nexo espiritual de amor a su tierra natal, a su cultura, a sus tradiciones y a su Historia, que reflejan en sus obras de música, más patriótica e, incluso, revolucionaria, que militar en el sentido utilitario e institucional de la palabra. CULTURA BALAKIREF Nacido en Nizhny-Novgorod en 1837, a los catorce años era ya pianista y director de la orquesta privada del conde Oulybychen. En 1855 conoce a Glinka y decide seguir sus pasos para crear una escuela musical nacional. Entre 1857 y 1862 forma el citado “Grupo de los Cinco”. Al mismo tiempo, funda con el director de coros Iomakine una escuela gratuita de música donde se fragua el germen de la música nacionalista rusa. Durante muchos años asumió la dirección de la Capilla Imperial de San Petersburgo; asimismo dirigió varias agrupaciones corales y orquestales. En sus obras profundiza en la temática épica, legendaria e histórica; en este sentido destaca el poema sinfónico “Rusia” (188287), escrito para la inauguración en 1862 de un monumento conmemorativo del milenario del Estado ruso. Esta composición evoca las tres principales épocas de la Historia de Rusia: la pagana, la de formación de los gobiernos populares y la del Imperio moscovita. El poema viene a ser un fresco épico y patriótico que refleja las glorias, los triunfos y las derrotas del pueblo ruso. En esta misma línea compone el “Himno al Zar”, las “Canciones épicas rusas” y el poema sinfónico “Islamey”, inspirado en las gestas guerreras de sus antepasados tártaros. Obviamente, de estos repertorios citamos solamente aquellas obras relacionadas con la milicia, el mundo de las armas y los hechos históricos de carácter bélico y, o, revolucionario, es decir, los pertenecientes a la música marcial. Coincidiendo con alguno de sus compañeros del “Grupo de los Cinco”, también Balakiref presta atención a nuestra Patria, escribiendo la “Obertura sobre un tema de marcha española” (1857), su primera obra orquestal, basada en el drama que describe el enfrentamiento de Oriente y Occidente, relacionado con la expulsión de los moros de España al término de la Reconquista. Son también dignas de recordar la “Serenata” y “Melodía”, españolas, así como la transcripción de la “Jota aragonesa”, de Glinka. por su segundo movimiento, en el cual el prestíssimo tiene cierta similitud con la obra homónima de Beethoven –la 3ª Sinfonía– e, incluso, con la 7ª (2). En el cuarto movimiento de la sinfonía que comentamos se escucha una fanfarria militar análoga a la que figura al principio de la obra. La Sinfonía nº 2, en si menor llamada “Épica”, comienza con un motivo a cargo de las trompas, en este caso de guerra, que se repite a lo largo de toda la obra. El primer movimiento está inspirado en la imagen de una reunión de guerreros del siglo BORODIN De la antigua y noble familia de los príncipes de Imeretinsky, nace en San Petersburgo en 1834. Estudia medicina quirúrgica obteniendo el título de cirujano en 1856 y dos año más tarde es nombrado profesor ayudante del Hospital Militar de su ciudad natal. En este campo destaca por su labro al frente de la Escuela de Medicina para mujeres, fundada por él, que dirigió hasta el final de su vida. Dentro del “Grupo de los Cinco”, Borodin está considerado, por sus trabajos, como representante de la música de cámara y sinfónica. Esta última forma se ve enriquecida por sus tres sinfonías, la última inacabada. La Sinfonía nº 1, en mi bemol mayor, fue calificada por Mussorgsky como la “Heroica rusa” MILITARES 90 45 JULIO 2010 Borodin. CULTURA Museo en Moscú. XI y el canto de los “bayans” o trovadores que cantan las gestas heroicas contra los tártaros. El estilo orientalizante que se desprende de gran parte de las obras del “Grupo de los Cinco” se perfila en el andante del segundo movimiento y ya, por último, en el allegro final del cuarto movimiento retornan los aires marciales del primero, evocándonos algunos pasajes de la ópera “El Príncipe Igor”. Esta última obra, junto al boceto sinfónico “En las estepas del Asia Central”, han sido las que han alcanzado mayores cotas de popularidad, hallándose incluidas en la mayor parte de los repertorios musicales de nuestras bandas militares y civiles. “El Príncipe Igor”, ópera en cuatro actos con libreto de Wladimiro Stasoff (3), fue estrenada en el Teatro Mariinski de San Petersburgo el 4 de noviembre de 1890. El argumento se sitúa en 1185, en que los rusos combaten con un pueblo nómada de origen tártaro, los polovetsianos, sufriendo a manos de ellos una grave derrota. Igor, jefe del ejército ruso, y su hijo Wladimir caen prisioneros del khan polovetsiano Kontechack pero, tras una serie de vicisitudes, el príncipe logra escapar y nuevamente asume el mando de sus territorios y de sus tropas. De toda la ópera las danzas polovetsianas, con las que concluye el segundo acto, son conocidas a nivel internacional y su música, coral e instrumental, se ha utilizado miles de veces para evocar escenas de amor y de guerra del lejano Oriente. NOTAS El estreno de “La vida del Zar”, melodrama en cinco actos con libreto del barón G. F. Rozen, tuvo lugar el 9 de diciembre de 1836 en el Teatro Imperial de San Petersburgo. Al margen de los valores propios de esta ópera, su mayor importancia, en nuestra opinión, radica en el hecho de que sirvió de modelo, en ciertos aspectos, para las obras posteriores de Borodin, Mussorgsky y Rimsky-Korsakof. MILITARES 90 46 JULIO 2010 1. En relación con el tema pueden consultarse los artículos sobre “El género sinfónico en la música militar” (I) y (II), publicados en la revista “Cuadernos de Encuentro” del Club de Opinión Encuentros, correspondiente a los números 97 y 98 de Otoño y Verano de 2009. Sede de la editorial: c/Santovenia 19. 28008 MADRID. 2. El argumento de “El Príncipe Igor” está basado en un poema anónimo de la Edad Media que da cuenta de las campañas militares del mencionado príncipe. BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA * EINSTEIN, Alfred. “La música en la época romántica”. Alianza Editorial. Alianza Música. 1986, pág. 352. * GROUT, J. Donald y PALISCA, V. Claude. “Historia de la música occidental, 2”. Alianza Editorial. Alianza Música. 1992, pág. 917. * NONELL, Darmen. “Músicos nacionalistas rusos: Los Cinco”. Editorial S.A.E.T.A. Madrid. 1948, pág. 192. * TRANCHEFORT, FrançoiseRené. “Guía de la música sinfónica”. Alianza Editorial. Madrid. 1989, pág. 1318. * LA ÓPERA. Enciclopedia del Arte Lírico. Aguilar. Madrid. 1981, pág. 514. Antonio Mena Calvo Comandante de Infantería (R) Académico Correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo