Amigos pero rivales

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MARTES 27 DE MARZO DE 2007
SUR
C U L T U R A
Vivir
vivir@diariosur.es
El Museo Picasso muestra por primera vez
en España la colección de Pierre Matisse
El centro exhibe cincuenta piezas de Henri Matisse, Balthus, Magritte,
Giacometti o Miró procedentes del Metropolitan de Nueva York
ANTONIO JAVIER LÓPEZ MÁLAGA
En la antigüedad, los hombres
enterraban a sus muertos con dos
monedas de plata tapándoles los
ojos. Era el pago al barquero que,
según sus creencias, debía guiar
al difunto desde este mundo hasta el más allá. A mediados del
siglo XX, otro barquero surcaba
el océano Atlántico. En los ojos
llevaba los cuadros de un grupo
de jóvenes pintores, que se habían confiado su tránsito hacia el
Nuevo Mundo. Su nombre era Pierre Matisse. Era galerista en Nueva York, hijo de Henri Matisse y
con el tiempo se ha ganado su propio epígrafe en la Historia del Arte
contemporáneo.
Durante 57 años, la cuarta planta del Fuller Building –entre la
calle 57 y la Madison Avenue– fue
el puente de mando de la travesía
que emprendieron los principales
artistas de la segunda mitad del
siglo XX. Además, de su marchante, Pierre Matisse fue su consejero, su guía en América, su
amigo y confesor, a veces su mejor
cliente. Por eso al final de su vida
atesoraba una impresionante
colección de obras de todos ellos.
Tras su muerte en 1989, su viuda Maria-Gaetana von Spreti cedió
una parte de estos fondos al Metro-
politan Museum of Art de Nueva
York y una selección de estas piezas es la que ahora se expone en
el Museo Picasso Málaga (MPM).
Se trata de la primera vez que
se exhibe en España esta colección, ya que hasta la fecha sólo
había salido de Nueva York en
2005 para exponerse en la Fundación Mona Bismarck de París. Así,
la muestra ofrece al público «un
amplio panorama de estilos y for-
mas de expresión: desde la línea
sinuosa de Matisse, hasta la fría
sensualidad de Balthus; desde la
fantasía psicológica de Carrington y Delvaux, hasta el informalismo irónico de Dubuffet», como
resumió ayer el director del MPM,
Bernardo Laniado-Romero.
El genio en su contexto
Además, ‘La Colección de Pierre
y Maria-Gaetana Matisse en The
Metropolitan Museum of Art,
Nueva York’ cumple por primera
vez un viejo deseo anunciado por
el director del centro cuando tomó
posesión de su cargo hace más de
dos años: exhibir en el MPM las
SUR
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SALUD 67
PhotoEspaña recurre a los
clásicos para celebrar su
décimo aniversario
El homenaje a Gabriel García
Márquez abre el congreso
mundial de la lengua
Un grupo de científicos
españoles localiza un nuevo
origen genético del alzhéimer
obras de los artistas contemporáneos al genio.
De este modo, el primer objetivo de la exposición consiste en
«mostrar a Picasso en su contexto artístico», como adelantó ayer
Laniado-Romero. Para ello se reúnen medio centenar de piezas firmadas por Balthus, Chagall,
Dubuffet, Giacometti, Magritte o
Miró; aunque el mayor protagonismo descansa sobre las obras
de Henri Matisse, padre de Pierre,
amigo de Picasso y autor de la
mitad de las obras que componen
la muestra.
Una segunda lectura de la
muestra reivindica el papel de Pierre Matisse como promotor del
arte europeo en el mercado americano, como un marchante que
establecía con sus artistas una
relación «de pintor a pintor», en
palabras de la nuera de Picasso,
Christine Ruiz-Picasso.
En este sentido, la principal
promotora del MPM recordó ayer
que Picasso contaba en su colec-
El museo dedica
por primera vez una
muestra a artistas
diferentes a Picasso
ción particular con obras de casi
todos los artistas expuestos ahora en su museo. Christine RuizPicasso añadió que las piezas llegaban a manos del malagueño
«unas veces por intercambios con
Matisse o Miró, o bien mediante
compras a Balthus o Lam» y que,
tras la muerte del genio, quedaron depositadas en el Museo
Picasso de París.
Por último, el jefe del Departamento de Arte del Siglo XIX,
Moderno y Contemporáneo, The
Metropolitan Museum of Art,
Gary Tinterow, argumentó que en
esta muestra están presentes
«algunas de las piezas más significativas» de toda la colección del
museo neoyorkino.
HENRI MATISSE. ‘Marguerite con sombrero’, pieza fechada en 1918.
Una sección del montaje ilustra la influencia, el respeto y
la competencia mutua que unió a Picasso y Henri Matisse
Amigos pero rivales
TEXTO: A. J. L. / FOTOS: SALVADOR SALAS / MÁLAGA
E admiraban de reojo, se
querían con la reserva de
los celos inconfesables, se
necesitaban como los lados
de una moneda, como los polos
opuestos de un imán que atrajo a
todo lo que se movía en el arte del
siglo XX. Durante más de cincuenta años, a Picasso y Henri
Matisse les unió «una amistad
entre rivales». La expresión es de
Pierre Schneider, considerado
uno de los mayores expertos del
mundo en el artista francés, que
ayer desgranó en el MPM algunas facetas de esta relación.
La obra de Henri Matisse centra una de las secciones más
atractivas del montaje inaugurado ayer. En ella se reúnen 24 piezas de uno de los creadores más
influyentes del siglo pasado, cuyo
ascendente también llego al genio
malagueño. Y también viceversa.
F 29 marzo: Sabine Rewald (Metro-
Reminiscencias cubistas
F 19
S
MIRÓ. ‘Pintura’ despertó el interés de Pierre Matisse por el arte europeo. / SUR
MAGRITTE. ‘Lo eternamente obvio’ (1948). / S. SALAS
LEONORA CARRINGTON. Autorretrato realizado por la artista entre 1937 y 1938. / SUR
ANÁLISIS
BALTHUS Y CHAGALL. ‘Leila Caetani’ y ‘Novia con abanico’. / SUR
L A E XPOSICIÓN
‘La colección de Pierre y
Maria-Gaetana Matisse en The
Metropolitan Museum of Art’.
F Obras: La muestra reúne cincuenta piezas de Matisse, Balthus, Chagall, Dubuffet, Giacometti, Magritte o Miró, entre otros.
F Procedencia: Las obras forman parte del Metropolitan Museum of Art
de Nueva York y procedían de la
colección personal de Pierre Matisse, que durante casi 60 años fue el
marchante en Estados Unidos de
F Título:
Un paseo por la vanguardia
ENRIQUE CASTAÑOS ALÉS
L
A colección de Pierre y
María-Gaetana Matisse
posee autores que desarrollaron una original
aportación figurativa al lenguaje de la vanguardia histórica,
desde el fauvismo y el surrea-
lismo hasta el incipiente informalismo. Aparte las piezas de
Matisse, entre las que sobresalen un paisaje de 1904, inmediato a la eclosión de color fauve, y
dos retratos femeninos de 1916 y
1918, el segundo con una com-
posición clásica, en soberbios
tonos grises, verdes y negros,
resulta espléndido el ‘Retrato de
Pierre Matisse’ de Balthus, de
1938, que revela la complicidad
con el modelo, la entrañable
amistad entre ambos. El ‘Auto-
rretrato’ de L. Carrington, de
1937-38, con animales fantásticos
y juguetes que rememoran la
infancia, certifica su fértil y literaria imaginación.
Muy representativos de sus
respectivas poéticas son las
obras que posee la colección de
los surrealistas Delvaux, Lam,
Magritte, Miró y Tanguy, del mismo modo que resulta característica una mesa muy «dibuja-
da» de Giacometti, mientras que
de Chagall se ofrece una bellísima cabeza femenina, casi de
cuento eslavo, y de Dubuffet una
obra próxima al «art brut» y otra
más en la línea de un informalismo abstracto. Poderosa y
monumental, conservadora y clasicista es un magnífica figura
femenina de Derain, de 1935, alejada ya de toda veleidad vanguardista.
los principales artistas europeos.
Es la primera vez que se
expone la colección en España.
F Lugar: Palacio de Buenavista (C/
San Agustín, 8). Málaga.
F Fecha: Hasta el 24 de junio.
F Horario: De martes a jueves, de
10.00 a 20.00 horas; viernes y sábados, de 10.00 a 21.00 horas; domingos y festivos, de 10.00 a 20.00
horas.
F Precio: 4,5 euros (sólo válida para
la exposición temporal).
F Estreno:
El efe del Departamento de Arte
del Siglo XIX, Moderno y Contemporáneo del Metropolitan
Museum, Gary Tinterow, explicó
ayer que ambos supieron de la
obra del otro a través de Juan
Gris y que desde entonces se profesaron admiración y celos
mutuos. Por ejemplo, Tinterow
presentó las evidentes reminiscencias cubistas de ‘Eva Mudocci’, un dibujo a lápiz realizado por
Matisse en 1915.
Menos llamativo pero también
esencial resulta el parentesco
entre ‘Marguerite con sombrero’
(1918) del francés y el retrato de
Gertrude Stein pintado por Picas-
VISITA. G. Tinterow, R. Torres, M. Chaves y C. Ruiz-Picasso.
ACTIVIDADES PARALELAS
Conferencias
politan Museum of Art).
abril: Jonathan Pratt (historiador del arte).
F 3 mayo: Michael FitzGerald (Trinity College Hartford).
F 10 mayo: Pepe Karmel (Universidad de Nueva York).
Charlas en el museo
F Programa:
El Departamento de
Educación del MPM ofrece charlas gratuitas sobre la muestra
todos los jueves a las 18.00 horas.
Documental
F ‘Portrait
de Pierre’: La obra de
Gero von Boehm se proyectará de
forma ininterrumpida durante el
horario de apertura del museo.
so en 1906, que también se conserva en el Metropolitan.
Por su parte, Schneider argumentó que Picasso recibió de
Matisse la fascinación por el arte
africano, al tiempo que Bernardo Laniado-Romero, director del
MPM, recordó que algunas de las
obras picassianas que muestran
ese influjo de Matisse se pueden
ver en la sala VI del Palacio de
Buenavista.
Matisse nunca quiso exponer
en la galería de su hijo. Ante la
negativa, Pierre organizó una
muestra de Picasso y mandó a su
padre los recortes de prensa recogiendo el éxito de la muestra. A
los pocos días el viejo maestro
cambió de idea. Pero en el fondo,
ambos se guardaban un sincero
afecto. No en vano, cuando Matisse murió, Picasso dijo: «Ahora
tendré que pintar por los dos».