NÚCLEO3 EN ESTO VER AQUELLO OCTAVIO PA Z Y EL ARTE APARIENCIA DESNUDA. MARCEL DUCHAMP CAMINOS A LA ABSTRACCIÓN [ESPAÑOL] EN ESTO VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE CAMINOS A LA ABSTRACCIÓN E l abstraccionismo surge de una tradición milenaria, vinculada al pensamiento filosófico, religioso y artístico de Occidente, desde los griegos hasta las teorías de Wassily Kandinsky o Kazimir Malévich. Paz hace el siguiente reconocimiento a la abstracción: “Al arte abstracto idealista debemos algunas de las creaciones más perfectas y puras de la primera mitad del siglo”. h.t. Kandinsky dijo que el arte obedecía a una necesidad interior y añadió: “Es hermoso aquello que es interior”. Para Kandinski ver era sinónimo de imaginar e imaginar de conocer. (OC, VII: 341) 10 Wassily Kandinsky (1866-1944) | Neigung Inclinación | 1931 | Óleo y témpera sobre madera Solomon R. Guggenheim Founding Collection, Nueva York 11 David Alfaro Siqueiros (1896-1974) | La explosión de Hiroshima | 1955 | Piroxilina sobre masonite | Colección Pascual Gutiérrez Roldán Siqueiros o el movimiento. Pero el movimiento convulsivo, en lucha consigo mismo. (OC, VII:66) La influencia de Siqueiros sobre Pollock fue tanto la de una sensibilidad como la de una estética. En primer término, su concepción del espacio: Siqueiros rompe los límites del cuadro, que deja de ser una dimensión estática para convertirse en una superficie dinámica. El espacio es movimiento: no es aquello sobre lo que se pinta sino que él mismo engendra, por decirlo así, sus figuraciones. Es materia en movimiento. De ahí la importancia de la teoría de la mancha de pintura, principio que Pollock recoge de Siqueiros y que le abre las puertas de un universo físico que es, asimismo, un mundo psíquico. (OC, VI: 328) Fabula de Joan Miró (LP: 302, fragmento) 13 Joan Miró (1893-1983) | Femme | Mujer | 1974 |Acrílico sobre tela | Fundación Joan Miró, Barcelona, donación de Pilar Juncosa de Miró 12 Jackson Pollock (1912-1956) | No. 15 | Núm. 15 | 1950| Óleo sobre masonite | Los Angeles County Museum of Art, Museum Associates Purchase Award Miró era una mirada de siete manos. Con la primera mano golpeaba el tambor de la luna, con la segunda sembraba pájaros en el jardín del viento, con la tercera agitaba el cubilete de las constelaciones, con la cuarta escribía la leyenda de los siglos de los caracoles, con la quinta plantaba islas en el pecho del verde, con la sexta hacía una mujer mezclando noche y agua, música y electricidad, con la séptima borraba todo lo que había hecho y comenzaba de nuevo. (OC, VII: 328-330) Abreviaturas de las obras citadas de Octavio Paz: OC: Obras completas, Fondo de Cultura Económica: México, Colección Letras Mexicanas, 1994-2003; LP: Los privilegios de la vista, Centro Cultural/ Arte Contemporáneo-El Centro: México, 1990; LL: La llama doble, Seix Barral, 1993. EN ESTO VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE CAMINOS A LA ABSTRACCIÓN Piel del mundo Sonido The skin of the world, the sound of the world. ROBERT MOTHERWELL (OC, VI: 347, fragmento) 14 Robert Motherwell (1915-1991) | Face of the Night (For Octavio Paz)| Rostro de la noche (Para Octavio Paz) | 1981 | Pintura acrílica sobre Colección Modern Art Museum of Forth Worth, Texas, adquisición del Museo a través de The Friends of Art Endowment Fund Negro sobre blanco, azul, el gigante grano de polen estalla entre las grietas del tiempo, entre las fallas de la conciencia. Gruesas gotas negras blancas: lluvia de simientes. El árbol semántico, planta pasional mente sacudida, llueve hojas digitales: río de manos sobre hacia entre. Gotas de tinta mental. El nuevo muralismo de Felguérez rompió tanto con la tradición de la Escuela Mexicana como con su propia obra juvenil. Sus primeras obras se inscriben dentro del informalismo y el tachismo, tendencias estéticas predominantes en su juventud. Pero ya desde entonces una mirada atenta habría podido descubrir, debajo del informalismo no figurativo de aquellos cuadros, una geometría secreta. El expresionismo-abstracto, más que destruir, recubría la estructura racional subyacente. (OC, VII: 372) 15 Manuel Felguérez (1928) | Orden suspendido | 2004 | Óleo sobre tela | Colección del autor 16 Jasper Johns (1930) | Cicada | Cigarra | 1979 Óleo sobre tela | Museum of Fine Arts, Houston, Adquisición a través de The Caroline Wiess Law Accessions, Endowment Fund Su pintura es rigurosa: un ejercicio de tiro al blanco –un blanco metafísico. (OC, VI:184) 17 Invisible pero presente, en cada cuadro de Gerzso hay un secreto. Su pintura no lo muestra: lo señala. (OC, VII: 342) 18 Mark Rothko (1903-1970) | No. 5 (Untitled) | Núm. 5 (Sin título) | 1964 | Óleo sobre tela | Colección Christopher Rothko Gunther Gerzso (1915-2000) | Plano rojo | 1963 Óleo sobre masonite |Colección Jacques y Natasha Gelman de Arte Mexicano, cortesía Fundación Vergel Rothko descubrió el secreto de la melodía que fascinaba a Baudelaire: la mancha de pintura como un espacio que evoca el mar, el cielo, el desierto, metáforas del infinito. En sus composiciones monocromas, bloques de un solo color interrumpido aquí y allá por franjas de un color opuesto, la monotonía se resuelve en una extraordinaria riqueza de vibraciones, reflejos, matices. (OC, VI: 88) EN ESTO VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE CAMINOS A LA ABSTRACCIÓN 19 Roberto Matta (1911-2002) | Justified Sinner Pecador justificado | 1952 | Óleo sobre tela Museo de Arte Contemporáneo Internacional Rufino Tamayo, inba Para Matta la revolución y el amor, los cataclismos sociales y las explosiones de la galaxia, son parte de la misma realidad y, en un sentido profundo, riman. Las vastas y violentas composiciones de esos años, en las que un espacio dinámico y nunca pintado antes se viste con unos colores paradisiacos, acabados de nacer, no podían sino fascinar a los jóvenes y ávidos pintores norteamericanos: Gorky, Pollock, Rothko, de Kooning, Motherwell, Baziote y los otros. […] Por él, la pintura surrealista penetra en una región inexplorada y, simultáneamente, fertiliza al arte de los jóvenes norteamericanos. (LP: 314) 20 Adja Yunkers (1900-1983) | Embroidered Halo Halo bordado | 1958 | Óleo sobre tela | Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington Dos actitudes: recubrir la tela, el muro o la página con líneas, colores, signos –configuraciones de nuestro lenguaje; descubrir en su desnudez líneas, colores, signos– configuraciones de otro lenguaje. Tatuar el espacio con nuestras visiones y obsesiones; oír lo que dice el muro vacío, leer la hoja de papel en blanco, contemplar la aparición de las formas en una superficie neutra. Adja Yunkers, en este período de su trabajo, ha escogido la segunda actitud. (OC, VI: 272) 21 Vicente Rojo (1932) | México bajo la lluvia B5 | 1986 | Técnica mixta sobre tela | Colección del autor Acróstico (En un ejemplar de Blanco ilustrado por Adja Yunkers.) Alquimia sobre la página: Desnuda la idea encarna. Jardín de líneas, girasol de formas: Adja dio en el blanco de Blanco. Riguroso como un geómetra, sensible como un poeta la obra pictórica de Vicente Rojo es a un tiempo vasta y rigurosa. Al principio enamorado de las texturas, parecía demorarse en la riqueza de las pastas, las materias y los colores; después, la materia se hizo línea y las líneas construyeron objetos geométricos. Más tarde, con la misma seguridad, la geometría se deshizo hasta convertirse de nuevo en materia espesa, pero ahora en una materia, por decirlo así: anímica. (LP: 260)