TEORIA DE LA NOVELA

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Teor(ade la novela
Laobra
Este volumen es el resultado de una investigación extensa sobre teoría de la novela. Presenta en forma coherente y novedosa un aspecto
importante: el análisis de los
textos marginales, apl icado a
obras latinoamericanas Ycolombianas.
¿Dónde comienza una novela? ¿Qué es el título? ¿Qué
vínculos se establecen entre
el nombre del autor, su biografía y el texto? ¿Esel prólogo parte de la novela? ¿Qué
diálogos ocurren entre las
voces en -el texto y las de las
orillas de la página? ¿Pueden
los silencios clasificarse? Es-
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AlvaroPinedaBolero
TEORIA DE
LA NOVELA
tos y otros temas, surgidos
del centro de la discusión literaria contemporánea, son
desarrollados de manera
erudita y rigurosamente académica, pero presentados
con sencillez, en un lenguaje
claro y asequible.
Plaza y Janés ofrece esta
edición como una respuesta
a la necesidad sentida de
tiempo atrás en instituciones
de enseñanza humanística,
por la escasez de textos en
español para el estudio literario, sobre todo a partir del
estructuralismo y el postestructuralismo.
El autor
AlvaroPinedaBoteronació en Medellínen 1942y se
doctoró en literatura en la
Universidad del Estado de
NuevaYork en StonyBrook.
Ademásde investigador,crítico y catedrático,ha publicadovariasnovelas,entrelas
quedestacamosTrasplantea
Nueva Yark,ganadora del
ConcursoNacionalde Novela de 1983,y Gallinazasen la
baranda, premiada en el
Concurso Plaza y Janés de
1985.
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A mis compañerosy profesores
de la Universidaddel Estado
de Nueva York en Stony Brook,
con expresión de amistad.
A Margarita, Martin y Sergio,
por el apoyo que siempre me han
dado, por su capacidad de
.sacrificio.
"
Primera edición SCC: febrero, 1987
Diseño colección y portada: GERMAN LEAL C.
@ 1987 Alvaro Pineda Botero
@ 1987 Plaza & Janés
Editores Colombia Ltda.
Calle 23 No. 7-84 Bogotá, Colombia
ISBN: 958-14-0159-8
Preparación litográfica: Servigraphic Ltda., Bogotá
Impreso y encuadernado por-: Editori81 Presencia Ltda., Bogotá,.
Printed in Colombia
-
/
Contenido
Introducción
.. .... .. ...
... .....
Capítulo I.
¿Dónde comienza el discurso novelístico?
Capítulo II.
El marco.
..........
17
.....................................
Capítulo III.
Hacia una teoría del título
Capítulo IV.
La presencia del autor en el marco.
Capítulo V.
El pró logo
13
39
...
51
...... ... .. ...
73
. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
101
Epígrafes, notas y glosas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
121
Capítulo VI
Capítulo VII.
Los espacios blancos y la línea de indica tividad
en la obra literaria.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
Capítulo VIII.
Encajamiento exterior y conclusiones finales.
Referencias.
Apéndice.
147
. . . . .. 173
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
189
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
205
--
Introducción
La atracción perpetua
de la ventana
(Kafkal).
Al considerar una página de una novela, dos espacios
definidos se perciben de inmediato: el de la superficie
del papel, con sus bandas a 10 largo de los bordes que le
sirven de encuadre, y el figurado a que alude el texto.
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'.
Sé trata, evidentemente, de espacios distintos, pero son
.inseparables
,
en la experiencia literaria porque la repre-
sentación del segundo no puede existir sin el primero.
Esta investigación se inició con el estudio de los elementos marginales del primer espacio, es decir, el título y el nombre del autor, la dedicatoria, y las menciones
de fecha y lugar, el prólogo, el epígrafe, las notas de
pie de página y los espacios en blanco. Pronto, sin embargo, me di cuenta de dos importantes fenómenos:
a) que no es posible dejar de lado el estudio minucioso
del segundo espacio si se desea responder a preguntas
tan pertinentes como hasta dónde tales elementos marginales son parte de la novela en sí, cuál es su función y
su significado, cómo modifican la estructura, cómo se
establecen tensiones, oposiciones, refuerzos, con la con1. The Diaries, 11,July 1, 1917. Las citas han sido traducidas
por el autor.
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Teoría de la novela 15
14 Alvaro Pineda Botero
secuente modificación del significado general, cómo
permiten la participación de otros autores y del lector,
cómo abren enlaces de intertexto con otras obras o de
contexto con épocas y culturas, cómo validan el discurso. y b), que lo que comúnmente se denomina "marginal", al recibir la atención del análisis, se hace central;
se convierte en base importante para una interpretación
de la obra, y en ciertos casos, es elemento determinante
para su existencia misma.
En consecuencia, existen dos maneras, en mi concepto inseparables, de ver la página impresa: la visión de
superficie, en la que el texto aparece como un primer
plano, y la de profundidad, que deja ver otros planos
subyacentes. Una nota de pie de página, por ejemplo, es
un texto al margen del texto principal. La nota, a su vez,
puede aludir a un tercer texto, que podemos imaginar
"al margen" de los dos anteriores, y así sucesivamente:
superficies colocadas alIado de las otras, como si fuesen
un juego de formas de geometría plana. Por el contrario,
la visión de profundidad se relaciona con el palimpsesto.
Se trata de un pergamino en el que se han escrito y borrado diversos textos, de tal manera que se conservan los
rasgos de los anteriores. Cada uno, normalmente, conlleva las huellas de otros, les sirve de marco; cada uno es
metatexto de otro y ayuda a su interpretación. Si la
visión primera es plana, ésta es de volumen. A lo anterior se suma una complicación más: la temporalidad,
porque los textos así colocados corresponden a momentos diferentes. La conjunción de los tres: superficie,
nivel y tiempo, hace de la literatura una especie de figura geométrica que yo visualizo como un cubo de cristal,
con inscripciones en todas sus caras, que gira a medida
que es observado por el lector. Cada cara es marginal a
las demás; cada ,texto es transparente y deja ver otros
textos en su interior; que son anteriores o posteriores:
ángulos, aristas, superficies y planos que despiden re-
flejos; detalles que se pierden y reaparecen en formas
cambiantes pero identificables. No es posible ver el cubo
en su totalidad; siempre habrá una parte oculta. La imagen mental de un todo sólo se alcanza con el recuerdo
de lo ya visto o con la imaginación de lo que vendrá. Sin
embargo, desglosar una cara o un nivel es limitar la
experiencia artística.
Una nota de aclaración: al hablar de lo marginal en la
obra literaria, el uso de conceptos como límite y transgresión, interno y externo, arte y naturaleza, lenguaje
ficcional y lenguaje natural, se hace inevitable. Son conceptos relacionados con un problema ontológico cuya
discusión está más allá del propósito de este trabajo. Me
he limitado pues a seguir las ideas de algunos autores
que considero pertinentes, sobre todo en aquellos casos
en que su pensamiento ilumina los puntos que quiero
i
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resaltar.
'
El capítulo primero introduce algunos de los concep~tos que menciono en el párrafo anterior, y sirve de base
teórica a los siguientes. El segundo amplía la noción de
marco referida a la obra literaria; del tercero al séptimo
exponen los elementos marginales más importantes
(título, nombre del autor, prólogo, notas y silencios).
En el octavo estudio la visión de profundidad basada
en la imagen del palimpsesto, y ofrezco algunas concluSIOnes.
Para las citas he seguido el método adoptado en 1983
por la Modem Language Association o[ America
(M.L.A.). Así, los números en paréntesis indican la página de edición respectiva. Al final ofrezco una lista de las
ediciones consultadas para este trabajo.