LOS ESPEJOS CONVEXOS EN LA PINTURA FLAMENCA (II)

SECCIÓN ICONOGRÁFICA
ARCH SOC ESP OFTALMOL 2006; 81: 51-52
LOS ESPEJOS CONVEXOS EN LA PINTURA FLAMENCA
(II)
BARBÓN GARCÍA JJ1
Petrus Christus (1415-1475) coloca un espejo
convexo sobre la mesa de su San Eloy en su estudio;
su presencia nos añade una vista simultánea de la
calle, mostrando las típicas casas de ladrillo rojo de
Brujas y a dos hombres que miran al interior del
taller del orfebre, uno de ellos, con un halcón, el
propio pintor. La obra, en cuya parte inferior se lee
«Petrus Christus me hizo en el año de gracia de
1449», fue encargada por la corporación de plateros
y orfebres de Brujas, que tienen a San Eloy como
patrón. El santo ejerce su oficio de orfebre, que
tenía antes de hacerse sacerdote, y aparece ocupado
en pesar el anillo nupcial de una pareja ricamente
ataviada.
Quentin Metsys (1466-1530) lo utiliza también en
El cambista y su mujer, cuadro de clara inspiración
en el precedente, aunque carente de significación
religiosa, que nos ofrece una imagen más creíble y
directa con el cambista atento a la pequeña balanza
que tiene en las manos. El espejo convexo nos enseña al cliente, que asiste desde el otro lado de la
mesa al pesado de sus monedas.
Hieronymus Bosch, llamado El Bosco (14501516), en su tríptico sobre la lujuria El jardín de las
delicias, muestra entre su excepcional riqueza iconográfica a una dama desnuda forzada a admirarse
en un espejo convexo colocado sobre las nalgas de
un demonio. La escena, que alude al pecado del
San Eloy en su estudio, de Petrus Christus. Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
1
Oftalmólogo. Hospital de San Agustín de Avilés. Asturias. España.
E-mail: jjbarbon@telecable.es
BARBÓN GARCÍA JJ
El cambista y su mujer, de Quentin Metsys. Museo del
Louvre, París.
orgullo, se ubica en el panel de la derecha, donde se
representa al infierno y donde los seres humanos
son castigados con refinados tormentos. Al lado de
la vanidosa dama, Satanás, con cabeza de pájaro y
una olla en la cabeza, engulle a los condenados y
los elimina como excrementos.
Entre otros pintores que también utilizarán este
efecto del espejo convexo están Parmiginiano en su
famoso Autorretrato en un espejo convexo; Domenico Remps en Vitrina de Estudio, van der Vinne,
Caravaggio, el irlandés William Orpen, y más
recientemente MC Escher.
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El jardín de las delicias (detalle), de El Bosco. Museo
del Prado, Madrid.
BIBLIOGRAFÍA
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Rose-Marie y Rainer Hagen. Los secretos de las obras de
arte. Colonia: Taschen; 2001; 44-49
Stefano Zuffi. La pintura renacentista. Milan: Ed. Electa;
2000.
El Renacimiento. In: Sureda J. Summa Pictorica. Historia
Universal de la Pintura. Barcelona: Editorial Planeta;
1999; Tomo V.
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