Carlos Foradada recupera a Goya en las Pinturas Negras y El Coloso

Diario T eruel
T
de
Lunes, 17 de noviembre de 2014
ERUEL UNIVERSITARIA
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•INVESTIGACIÓN• ARTE Y HUMANIDADES
POR
Profesor de la Facultad de Bellas Artes del campus de Teruel. Su tesis doctoral sobre las Pinturas Negras de Goya recibió el Premio
Extraordinario
Carlos Foradada
Carlos Foradada recupera a Goya
en las Pinturas Negras y El Coloso
E
l profesor Carlos Foradada
se incorporó en la titulación
de Bellas Artes de la Universidad de Zaragoza (Campus de
Teruel) en 2006 tras una dilatada
trayectoria artística. No obstante,
su actual actividad investigadora
se desprende de los estudios y
aportaciones realizados en las
Pinturas Negras de Goya, que se
inician con motivo de su tesis
doctoral (2010, UPV. Premio extraordinario en 2012). Para ello
ha contado con la inestimable colaboración del mayor experto en
la obra de Goya: el hispanista y
catedrático de la Universidad de
Londres Nigel Glendinning, y
con los apoyos de historiadores
de prestigio como Arturo Ansón
y Jesusa Vega o de la mayor especialista en la técnica de la obra de
Goya: Carmen Garrido, Jefe del
Gabinete de Documentación Técnica del Museo Nacional del Prado.
Recordemos que las Pinturas
Negras fueron sistemáticamente
repintadas en 1874 por su restaurador, Martínez Cubells, debido
al arranque infructuoso de las
obras, que Goya había elaborado
sobre las paredes de su propia casa entre los años 1819 y 1824. Si
bien la Dra. Garrido confirmó en
las radiografías que estos murales habían sufrido numerosas
pérdidas de pintura, la única información sobre su aspecto original se encontraba en las fotografías tomadas Jean Laurent antes
de la citada restauración, entre
los años 1866 y 1873. Pero los negativos de estas fotografías desaparecieron durante el primer
tramo del siglo XX, y únicamente
disponíamos de su reflejo impreciso en las copias realizadas en
aquel periodo.
La progresiva aparición de los
negativos de Laurent a partir de
1985, dio lugar a la digitalización
de las placas fotográficas por parte del Ministerio de Cultura en
2009. Pese a que dichos negativos presentaban ya un incipiente
deterioro, el nuevo formato digital ha permitido al investigador
del Campus de Teruel analizar
los contenidos de las Pinturas
Negras con un rigor del todo inviable en las anteriores reproducciones analógicas. Así, Xavier
Antich comentará en su artículo
Duelo a garrotazos, 1819-24 (detalles). Fotografía de J. Laurent, Deux pâtres se battant a coups de gourdin. 1866-73. IPCE, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
de La Vanguardia «la investigación asombrosa de Carlos Foradada. Su descubrimiento: que
buena parte de las pinturas negras de Goya del Museo del Prado no eran, en muchos casos, como las conocemos hoy. Y se citaban varias pinturas celebérrimas,
como El duelo a garrotazos y Perro semihundido. En el primer
caso, los dos bestias que andan
apaleándose, con las piernas semienterradas en fango hasta la
rodilla, parece que estaban sobre
la hierba, entre espigas de trigo.
El caso del perro es todavía más
sorprendente: se trata, sin duda,
de ?una de las figuras emblemáticas de la modernidad’, como
acertadamente señaló Valeriano
Bozal. En este cuadro estremecedor, el perro asoma el hocico por
encima de un montículo ocre y,
tras él, sólo una superficie monocroma que, para muchos, anticipó la modernidad, el arte abstracto […] Pero ahora, como en
los otros casos, gracias a unas fotografías desconocidas de las
pinturas de Goya en su emplaza-
miento original, sabemos que el
pobre perro, sin duda el más célebre de la historia de la pintura
junto al del matrimonio Arnolfini
de Van Eyck, estaba contemplando una bandada de pájaros» (La
Vanguardia 09/02/2011).
En su entrevista concedida a
The Times Nigel Glendinning comentó textualmente: «What Carlos Foradada has done is extremely important» (The Times
08/02/2011). El periódico inglés
destinó su portada al trabajo del
profesor de la Universidad de Zaragoza. Glendinning añadió en
otra entrevista, realizada a diversos especialistas, sobre los hallazgos de Foradada en las Pinturas Negras, así como en la obra
anterior de Goya, El Coloso: «Ha
extraído detalles de las pinceladas que se aprecian en las digitalizaciones. Sus valiosísimos conocimientos de las técnicas artísticas le permiten explicar mejor
que nadie los efectos conseguidos por Goya. Su análisis de la
anatomía en Goya le ha llevado a
emitir interesantes opiniones so-
bre El Coloso, y aportar nuevos
argumentos a favor de su autenticidad. Fue descatalogado sin suficiente investigación, y con argumentos notoriamente insuficientes, por el Prado» (ABC Cultura, 9/01/2011).
Sobre dichas publicaciones
científicas del profesor de Bellas
Artes se han pronunciado otros
expertos en la citada entrevista:
el pintor Antonio López indicó
«lo emocionante, lo extraordinario que resulta poder contemplar
en las fotos de Laurent el estado
original de estas obras de Goya,
la maravilla de estos paisajes perdidos». Por su parte, Valeriano
Bozal señaló, sobre los nuevos
estudios de Foradada en la pintura de Saturno, obra clave de la serie: «para Saturno me parecen excelentes sus observaciones sobre
la restauración [...] También me
parecen muy oportunas sus apreciaciones sobre El coloso». En
efecto, Carlos Foradada ha realizado diversos análisis en El Coloso que acreditan la autoría de Goya, pero será en su artículo dedi-
cado por entero a esta obra: «El
ostracismo de Goya en El Coloso», AACAdigital, nº 22, marzo
de 2013), donde el investigador
aportará pruebas irrefutables que
han corroborado, en términos
científicos, la autoría de Goya en
El Coloso. Ver su última publicación en la misma revista indexada: «La tortura en el rostro. Las
Parcas de Goya en las fotografías
de Laurent» AACAdigital, nº 28,
septiembre de 2014.
Finalmente, es importante
destacar que las Pinturas Negras
nos remiten con elocuencia a un
periodo de inflexión que dará lugar a nuestra época contemporánea, con la Constitución de 1812,
de manera que representan las
primeras evidencias del tiempo
nuevo que habitamos, y en consecuencia bien podrían albergar
todas las claves de su desarrollo
posterior. De ahí la trascendencia
que adquieren los «contenidos
originales» recuperados por este
investigador en dichas obras¸
que verán la luz en un próximo
libro.
•TABLÓN DE ANUNCIOS•
Exposición
Charla psicología
Concurso
Cambio del SAD
El espacio puerta pasillo, enel primer piso del edificio de Bellas Artes expone
hasta mañana varias obras de alumnas
de la asignatura optativa de tercero y
cuarto de Instalaciones con la profesora
Holga Méndez.
Continúa las jornadas profesionales de
psicología con una charla sobre el trabajo en una unidad de trastornos de la personalidad que imparte Mª José Buatas
el día 26, a las 12.15 horas en el salón de
actos del Vicerrectorado.
La Fundación Universitaria Antonio
Gargallo convoca el concurso de carteles
para la XXXI edición de la Universidad
de Verano. El plazo termina el 15 de enero. Las bases se pueden consultar en
www.fantoniogargallo.org.
Desde este mes de noviembre el Servicio
de Actividades Deportivas del Campus
de Teruel tiene nueva ubicación. A partir
de ahora se atenderá a la comunidad
universitaria en la primera planta del
edificio de Bellas Artes (Seminario 3).