TEMA 09 ARTE RENACIMIENTO. 1.- Arquitectura del Cuatrocentto

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ARTE RENACIMIENTO
1.- La ARQUITECTURA del CUATROCENTO
1.- CONTEXTO HISTÓRICO, SOCIAL,
ARQUITECTURA
1.- CARACTERISTICAS GENERALES:
 Introducción: rasgos generales
 Elementos sustentantes
 Elementos sustentados
 Tipos de plantas
 Elementos decorativos.
 Tipos de Edificios.
 Otras características
2.- PRINCIPALES ARQUITECTOS Y OBRAS
 Brunelleschi
 Alberti
 Michelozzo
 Otros
1.- CONTEXTO HISTÓRICO, SOCIAL,
A.- PERIODIZACIÓN:
EL TRECENTO [ XIV ]
Se empieza a gestar en pleno Gótico. Los Pisanos, los primitivos pintores de la escuela de Siena y Florencia,
hace que se pueda hablar de PROTO-RENACIMIENTO
QUATTROCENTO [ XV]
Etapa experimental, Nueva estética, nuevo sentido de la belleza, renacer de los ideales de la Antigüedad.
Punto de partida: la cultura grecolatina aunque no imitación; nueva mentalidad. Capital artística FLORENCIA
Coincide con la ruptura de la estética medieval. Implantación de nuevos ideales. Periodo donde coexisten osas
del pasado con nuevos conceptos renacentistas
ALTO RENACIMIENTO O CINCUECENTTO 1490/ 1530
Preocupación por la naturaleza y por el hombre
BAJO RENACIMIENTO O MANIERISMO: 1530 / 1600
Emulación de la obra de Miguel Ángel. La influencia clásica es sustituida por la de Miguel Ángel. Periodo
cuando se propaga el Renacimiento fuera de Italia
B.- CONCEPTO
Refleja un movimiento, una corriente de pensamiento más allá del arte, desarrollado durante los s. XV y XVI
Se inicia en Italia y se extiende a toda Europa de forma más tardía.
C.- FUENTES DE INSPIRACIÓN: LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA: Se trata de una nueva mirada a la Antigüedad
Clásica desde una perspectiva cristiana. De Roma y de Grecia se van a tomar referencias literarias ( latín )
culturales, artísticas etc. Otros valores admirados: la estética, la belleza, la valentía etc.
D.- ORIGEN : ITALIA: Durante la época medieval la presencia de Roma y el mundo clásico en el gótico, estuvo
presente.Durante el s. XV aparecen las ACADEMIAS donde se propiciará un nuevo planteamiento científico,
humanista etc..
E.- EL HUMANISMO: La RAZÓN empieza a ocupar un papel muy importante en el conocimiento. La FE es
desplazada, propia de la época medieval. Con la razón se empieza a entender la creación: la tierra no ocupa el
centro del Universo, sino que gira en torno al Sol. RAZÓN: sirve para entender el mundo. Se inicia un nuevo
método de estudio: observación, se formula una ley y se busca su comprobación.
El humanismo supuso también un cambio en la FILOSOFÍA: la nueva fuente de inspiración será PLATÓN y
con ello surgirá el NEOPLATONISMO. Se abandona la filosofía tomista inspirada en Aristóteles. El
Neoplatonismo intentaba compaginar la filosofía clásica con las creencias religiosas cristianas. Representantes
de esta corriente serán: Lorenzo Valla, Nicolás de Cusa, Marsilio Ficino, Pico della Mirándola.
F.- ANTROPOCENTRISMO: El ser humano centro de las preocupaciones , no Dios. Interés por el hombre
manifiesto en LOS HUMANISTAS, personal laico que trabaja en las Cortes de los Grandes mecenas. El arte
se va desvinculando de la Iglesia. Los artistas se sentirán orgullosos de su actividad, quieren que se les
conozca, quieren exhibir sus obras
G.- PAPEL DEL ARTISTA: LOS ARTISTAS investigan racionalmente y científicamente la arquitectura, la
escultura y la pintura en sus obras. Desaparece el anonimato del artista. Se empieza a valorar al autor.
Aumenta la consideración social de los artistas. Pasan de la categoría de simples artesanos a ARTISTAS
donde se entiende que en la elaboración de una obra artística es un proceso intelectual.
El Renacimiento es un periodo de individualidades donde hay artistas que firman sus obras y se les conoce
por ellas.
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1.- La ARQUITECTURA del CUATROCENTO
H.- EL MERCENAZGO:
Fundamental para entender el Arte del renacimiento. El arte dejará de ser encargos de la Iglesia y de los
Reyes. Ahora interesará a la Alta Burguesía, a las grandes familias: los Medici, Los Gonzaga, los Rucellai, Los
Malatesta, los Farnesio etc. Los centros culturales serán Florencia, Milán y en el s. XVI será Roma.
I.- LOS TRATADISTAS: Aparecen los teóricos del Arte, recogen en escritos sus experiencias con el arte. Casi
todos los artistas escribirán tratados durante el s. XV y XVI. Importancia del valor teórico de los modelos.
Planteamiento científico y racional del arte. Todo es entendido a través de la razón. Los artistas investigan
racionalmente y científicamente la arquitectura, la escultura y la pintura en sus obras
J.- EL ESTUDIO DE LOS CLÁSICOS: Se estudiará directamente a los clásicos. Se fomentará la
ARQUEOLOGÍA, lo que facilita al artista el conocimiento directo de la antigüedad y su difusión por Europa.
El artista del Renacimiento redescubrirá LA NATURALEZA, se presenta en el fondo de los cuadros
Será una naturaleza IDEALIZADA, representando la IDEA PERFECTA de cada cosa, sin imperfecciones ni
deformidades. Obsesión por EL ÓRDEN, LA PROPORCIÓN, LA ARMONÍA, todo lo que trasmita:
SERENIDAD, MESURA EQUILIBRIO.
El ARTE, la ARQUITECTURA, la ESCULTURA y la PINTURA logra encontrar la medida del hombre, las
proporciones sencillas, geometría simple y comprensible
1.- ARQUITECTURA. Características generales y Evolución.
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1.- La ARQUITECTURA del CUATROCENTO
A.- ELEMENTOS SUSTENTANTES:
a.- EL MURO
 1.- Sustentante continuo: El muro recupera su valor como sustentante. Suele estar articulados con
pilastras, líneas de imposta, etc.
 2.- Sustentantes discontinuos: Se utilizan los órdenes clásicos, con preferencia por el corintio. También
se usan entablamentos y frontones.
b.- Los ARCOS: Se emplea es el arco de medio punto.
c.- CUBIERTAS: PLANAS: con casetones. BÓVEDAS: (de cañón o de arista). Las CUPULAS: adquiere un
especial protagonismo y va a ser una constante preocupación técnica de los arquitectos renacentistas.
Representan los ideales matemáticos de proporción y equilibrio, además expresión de la perfección divina.
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1.- La ARQUITECTURA del CUATROCENTO
d.- Las PLANTAS y tipos de PLANTAS:
A.- BASILICALES de origen medieval para los lugares de culto. Las cubierta o bien es plana / o bien bóveda
de aristas. B.- CENTRALIZADAS recuperadas del mundo clásico. La cubierta suele ser una cúpula
e.- ELEMENTOS DECORATIVOS
Elementos constructivos para decorar: PILASTRAS, ENTABLAMENTOS... MEDALLONES O TONDOS
(círculos con relieves en el centro). Sillares ALMOHADILLADOS / Guirnaldas / Columnas ABALAUSTRADAS.
Conchas. / Grutescos (seres fantásticos mezcla de humanos, animales y vegetales). Es frecuente que la
decoración se disponga A CANDELIERI (con un eje central en torno al que surgen los elementos
ornamentales
f.- TIPOS DE EDIFICIOS: Los tipos de edificios son muy variados. Predominan los religiosos, con planta
longitudinal (cruz latina o basilical), También abundan también los de planta central (cruz griega o circular).
Entre los edificios civiles destacan: los palacios / hospitales / Bibliotecas
g.- OTRAS CARACTERÍSTICAS:
FUENTE DE INSPIRACIÓN: Se busca la inspiración en la Antiguedad Greco Latina, en el orden y la
proporción. Esto coincide con el descubrimiento de los libros de Vitrubio en el año 1416. serán fuente de
inspiración y conocimiento.
EL ORDEN ARQUITECTÓNICO: Conjunto de reglas formales que unen entre si las diferentes partes de un
edificio. Ahora se van a conseguir con un MÓDULO y con soluciones matemáticas nuevas. El Módulo ideal
sería un cubo de un metro de alto por 1,618 de largo ( número Fi )
LOS TRATADOS : Algo característico de los artistas del renacimiento es la formulación de sus teorías en
TRATADOS tanto de pintura como de arquitectura. Estaban preocupados en dejar sus reflexiones teóricas
sobre su trabajo. Imitaron en este sentido a VITRUBIO y sus tratados base de la nueva arquitectura.
ALBERTI, PALLADIO publicaron sus libros de arquitectura, verdaderos manuales para los nuevos arquitectos.
LEONARDO, paradigma del hombre del Renacimiento estuvo interesado en todo: arquitecturas, pinturas,
urbanismo, ciencias naturales, tecnología etc. Escribirá sobre todo esto. Todos los artistas intentaron
sistematizar sus conocimientos, su preocupación por darle un carácter científico a sus obras y sus estudios
2.- PRINCIPALES ARQUITECTOS Y OBRAS
FILIPPO BRUNELLESCHI. RASGOS
OBRAS:
 Cúpula de Santa María de las Flores.
 Basílica de San Lorenzo
 La Basílica del Santo Espíritu
 Hospital de los Inocentes
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1.- La ARQUITECTURA del CUATROCENTO
LEON BATTISTA ALBERTI
 Fachada de Santa María Novella
 San Andrés de Mantua
 Fachada palacio Rucellai
OTROS: MICHELOZZO
FILIPPO BRUNELLESCHI
RASGOS
Fue el primer gran arquitecto del Renacimiento. Trabajará la orfebrería, la escultura y la arquitectura. Utilizará
en sus obras elementos clásicos, proporciones matemáticas y perspectivas.
OBRAS:
a.- CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES.
Se trataba de construir una Cúpula sobre una catedral gótica. Había un tambor OCTOGONAL y sobre el
construyó 24 nervios cruzados con anillos horizontales. Se conocía este sistema como ESPINA DE PEZ. Se
sostenían así dos cúpulas : una interior semi esférica y otra exterior ovoide cuyos empujes se contrarrestan.
Exterior 8 paños de ladrillo separados por nervios de mármol continuaban los lados del tambor.
Se debía cubrir el espacio del cimborrio con una cúpula de 42 metros, como la del Panteón de Agripa, en la
que se inspira. Sobre un tambor octogonal de 13 m, con grandes ventanas redondas, de finales del XIV: hubo
que plantear necesidad de soluciones: para que el tambor soporte los empujes oblicuos; la cúpula consta de
dos cascarones, el exterior de más altura para ejercer un empuje más vertical; además utiliza ladrillos huecos
para aligerar el peso. Obra maestra por su ingenio constructivo, por su belleza y por la pureza de sus formas.
b.- BASÍLICA DE SAN LORENZO
Iglesia de planta cruz latina. Intenta imitar las basílicas paleocristianas. Las naves están separadas por
columnas clásicas. Sobre los capiteles, un entablamento sostiene los arcos de medio punto. Los techos son
planos. En esta iglesia está presente las proporciones y la perspectiva. Con todos los elementos
arquitectónicos clásicos: columnas, arcos de medio punto, etc. Con el fin de conseguir columnas más
esbeltas introduce entre el capitel y el arco una porción de entablamento para dar mayor altura Planta
desglosada en compartimentos cuadrados (volúmenes geométricos), belleza en la proporción entre las partes
del edificio.
c.- CAPILLA PAZZI
Planta centralizada cubierta con cúpula. Decoración a base de piedra serena ( gris ). Uso de proporciones
matemáticas. Fachada en forma de arco romano. Bóveda de casetones sostenida por columnas clásicas. Con
cúpula sobre pechinas sobre planta cuadrada y pequeñas bóvedas de medio cañón en los brazos, muy cortos.
Destaca su exterior, con pórtico de entrada en el que el arco central rompe el dintel.
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d.- HOSPITAL DE LOS INOCENTES: Construcción rectangular en torno a un patio central y varias
construcciones. El pórtico está formado por arcadas que dividen espacios matemáticamente CUBICOS. La
medida del ancho del arco es igual a la profundidad del pórtico y a la altura de las columnas. Destacan su
horizontalidad y el pórtico de arcos y columnas clásicas con tondos policromados en las enjutas.
e.- EL PALACIO PITTI:
Con este edificio se determinó el prototipo de edificio renacentista. Desaparece el aspecto militar de los
anteriores palacios. Edificio de planta cuadrada en torno a un patio central. En la fachada se recrea la
arquitectura romana. Utilizará el sillar rústico inferior y el sillar en forma de almohadillado en los pisos
superiores.
Con este edificio se determinó el prototipo de edificio renacentista. Desaparece el aspecto militar de los
anteriores palacios. Modelo de palacio típicamente renacentista, sin la torre característica de los góticos.
Destaca su aspecto de solidez gracias a los paramentos de sillares almohadillados y al predominio de la
horizontalidad.
LEON BATTISTA ALBERTI
RASGOS: Reflejo de la Cultura clásica y una especial interés por la teoría del arte. Escribirá tratados de
arquitectura, pintura y escultura. Formulará nueva teorías sobre la Perspectiva que las llevaba a sus
construcciones. Introduce en sus construcciones elementos tomados de la Antigüedad.
OBRAS:
a.- FACHADA DE SANTA MARÍA NOVELLA
Esta iglesia se inicia como iglesia gótica. La terminó Alberti con supuestos renacentistas. Fue realizada en dos
cuerpos, el superior, más estrecho, aquí utiliza elementos clásicos como el frontón, las volutas, las columnas,
unidas con el cromatismo tradicional del mármol
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b.- TEMPLO MALATESTIANO: Aquí transformará una Iglesia en un Panteón religioso. La fachada fue
construida a modo de Arco de Triunfo. Templo inacabado en el que transpone los elementos clásicos, como la
fachada como un arco de triunfo romano.
Iglesia de SAN ANDRÉS DE MANTUA: Iglesia de PLANTA DE CRUZ LATINA con una sola nave cubierta
con bóveda de cañón decorada con casetones. La fachada la diseñará como un ARCO TRIUNFAL coronada
con un frontón triangular. Templo de UNA SOLA NAVE cubierta por una poderosa bóveda de cañón, con
pequeñas capillas laterales y cúpula en el crucero, será el precedente ilustre de la iglesia jesuítica de Vignola.
En su FACHADA potencia la idea del anterior, más puramente renacentista, arco de triunfo romano y templo
clásico fundidos en armonía perfecta, destacando sus dos escalas distintas de pilastras, lo que le da movilidad
a la decoración de la fachada. La fachada la diseñará como un ARCO TRIUNFAL coronada con un frontón
triangular.
d.- FACHADA DEL PALACIO RUCELLAI: Estructura típica de palacio florentino estructurada en torno a un
patio central. Fachada: superposición de órdenes que oponían un ritmo vertical a la horizontalidad de los
entablamentos. Sigue el esquema brunelleschiano de palacio, pero rompe la monotonía del paramento con
pilastras adosadas, lo que le da un aspecto más clásico.
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OTROS: MICHELOZZO DI BARTOLOMEO
PALACIO MEDICI-RICCARDI: Formas cúbicas / Mantiene la estructura creada por Brunelleschi pero marca
las diferencias/ Diferente almohadillado en las plantas. Acentuación de las impostas o cornisas horizontales.
Elementos clásicos: pilastras, arcos de medio punto etc. Mayor importancia al alero o cornisa. Simetría en los
ventanales. Relación entre el interior y exterior. Todo el interior organizado en torno al patio o cortile. Reflejan
el status social del habitante
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