LA CRISIS DEL RENACIMIENTO O MANIERISMO

Miquela Forteza Oliver
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LA CRISIS DEL RENACIMIENTO O MANIERISMO!
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INTRODUCCIÓN
- El Renacimiento clásico va a revelarse como un intento
imposible .
- Entrará en crisis alrededor de la segunda década del siglo
XVI, dando lugar al Manierismo.
- El manierismo es un fenómeno polivalente y versátil, que
hace del experimentalismo, la licencia y la transgresión
parte esencial de sí mismo.
- No propugnaba un modelo único y absoluto, sino más bien
una serie de contestaciones a lo clásico.
- Se adapta mejor a Europa, ya que permite muchos
eclecticismos inherentes al desarrollo artístico de los
diferentes países.
Historiografía
- El término maniera fue muy usado ya en el siglo XVI.
- La maniera designaba el estilo de cualquier artista,
especialmente de aquellos que poseían uno original o que
destacaban entre los demás.
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- Por tanto, dicho término no tenía al principio el matiz
peyorativo, éste fue adquirido a partir del siglo XVII y que
cobró especial fuerza en el siglo XIX, cuando empezó a
significar un estilo demasiado distante de lo corriente y
falto de naturalidad, es decir, imbuido por el
amaneramiento.
- La historiografía contemporánea advierte en él valores
positivos y no lo considera como síntoma de decadencia,
por lo que el término “manierismo” denota hoy un arte
positivo.
- Aunque hay varias tendencias, consideraremos el
manierismo como un suceso estilístico del Renacimiento
situado en su fase final.
La idea de juego se convierte en una categoría
fundamental
- El juego combinatorio utilizado como gramática artística.
- Ello le permite realizar cualquier combinación, sin
limitaciones, tanto de la gramática clasicista como de las
tradiciones locales.
- Las sociedades cortesanas y principescas ven en el juego
uno de los motivos que dan sentido a su vida, y el
Manierismo será sobre todo un arte lúdico y cortesano.
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- Este fenómeno explicará muchos aspectos de este arte y
en especial el mundo fantástico de monstruos, seres
híbridos y arquitecturas imposibles que constituyen parte
esencial de la cultura visual del siglo XVI.
- Junto a este aspecto hay un mundo más rigorista, más unitario y
que procede del estudio, combinación y definitiva codificación del
repertorio clásico.
- Es el mundo de ANDREA PALLADIO o del Manierismo romano de
fines del siglo XVI con JACOPO VIGNOLA a la cabeza.
PALLADIO. Villa Rotonda. 1570
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La licencia en el uso de la gramática clásica
- La norma se convierte en un medio de experimentación.
- Triunfa la heterodoxia  Se termina con la idea de
regularidad de los órdenes clásicos, dogma máximo de la
arquitectura de la época.
- Para algunos manieristas lo más importante eran las
aspiraciones puramente artísticas, mostrándose
indiferentes frente a los fines utilitarios morales ("arte por
el arte").
ARQUITECTURA. CARACTERÍSTICAS
1. Concepto de espacio interno. Se basa prácticamente
en las reglas del cinquecento, sin embargo, las
categorías de lo lúdico, lo experimental y lo heterodoxo
son válidas también en este ámbito.
- La yuxtaposición de espacios contradictorios
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MIGUEL ÁNGEL. Biblioteca Laurenciana. 1524-27!
- El espacio en fuga 
limitaciones
Espacio continuo, sin cortes ni
GIORGIO VASARI. Galería del Palacio de los Ufizzi. 1560.1574. Florencia!
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2. Organización o configuración de los paramentos
- Relajación de las relaciones axiales.
- Utilización de la fachada en términos planimétricos,
rechazando el uso de perfiles acusados.
ANDREA PALLADIO. Palacio Valmerana. Vicenza!
- Inestabilidad-robustez
- Aparición del orden gigante  Andrea Paladio hará de
él un uso profundo en gran parte de sus obras.
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ANDREA PALLADIO. Basílica de San Giorgio Maggiore. 1576. Venecia!
- Inserción de unas formas en otras  en contraposición al
concepto cerrado de los cuerpos correspondientes a una
fachada.
- Yuxtaposición de elementos  consiste en la
concatenación de distintos elementos: óculos, frontones,
ventanas, puertas.
3. Triunfo del ornato. Buscan un naturalismo en constante
transformación y lo consiguen
mediante recursos
combinatorios y heterodoxos en el uso de los repertorios
icónicos del clasicismo.
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Modalidades:
- El orden rústico  Consiste en una interpretación y
ampliación del orden dórico toscano del que asume la idea
de la robustez y de la fuerza, y también en la idea
naturalista del uso del almohadillado.
- Heterodoxia 
Uso indiscriminado de diferentes
elementos decorativos, tales como, frontones triangulares,
curvos, partidos, cartelas, festones, orlas, etc.
MIGUEL ÁNGEL. Puerta Pía (1561-1565). Roma!
- Estípites  pilastras o columnas truncadas e invertidas
que por su propia conformación aparecen como
inestables.
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- Grutesco 
Está organizado a partir de un eje
compositivo axial que distribuye simétricamente a partir de
ramificaciones casi laberínticas, motivos ornamentales de
diversas formas (humanas, vegetales, zoomorfas, etc.). El
grutesco manierista está sujeto al horror vacui, por lo que
es inconfundible.
- Rollwerk  Motivo de enrollamiento que normalmente
no se da solo sino que se combina (roleos, volutas). Da
origen al motivo auricular.
PINTURA. CARACTERÍSTICAS
1. Composición de los motivos artísticos. Se consideran
de forma autónoma.
Técnicas:
- EL MODELADO  Atiende a un perfil dibujístico lo más
realista posible, en donde el color y la luz actúan como
medio para subrayar el relieve o el volumen.
Las pinturas de ARCHIMBOLDO presentan un doble
aspecto: por un lado, el realismo extremado en la
reproducción de objetos o seres animados; y por otro, la
fantástica y caprichosa manera de combinarlos.
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El hortelano. 1590
BRONZINO es quien lleva el refinamiento manierista más
sofisticado al arte del retrato (retratista oficial de la Corte
Medicea desde 1539).
Elabora un tipo de retrato que, basado en la insistencia en
el dibujo y el uso de colores fríos, ofrece una visión
intelectualizada del retratado.
- El eje en serpentinata 
Eje axial en forma de ese
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BRONZINO. Noli Me Tangere!
- El geometrismo 
menos insólito
Juego de luces y sombras más o
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ROSSO FIORENTINO.
Descendimiento de la Cruz. 1521!
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2. REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO. A partir de la
perspectiva lineal pero mediante la experimentación de los
puntos de vista.
Procedimientos:
- La diversidad y complicación de la composición, con
introducción de ejes desde varios ángulos, a diferencia de
la composición clásica, construida sobre ejes horizontales
y verticales.
TINTORETTO. Hallazgo del cuerpo de San
Marcos. c. 1562!
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- La Anamorfosis Consiste en colocar al espectador en un
lugar inusual de forma que el eje entre el espectador y el
punto de fuga provoca una transformación óptica de los
motivos representados .
HANS HOLBEIN. Los embajadores. 1533!
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PARMIGIANINO. Autorretrato. c. 1524!
- Pintó la imagen del espejo sobre un casquete esférico de
madera cuya curvatura correspondía a la del espacio
convexo de la lente.
- De esta forma tan original deja patente y advierte que se
trata de un auténtico autorretrato, ya que dicha perspectiva
únicamente puede contemplarla el mismo.
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3. EL COLOR Y LA LUZ
Características:
- Mantenimiento de una tradición lumínica uniforme de
tradición quatrocentista.
- Preferencia por las luces insólitas acentuando los efectos
plásticos violentos (estrictamente manierista).
- El cambio de colorido, con renuncia a los colores que
habían predominado en la época anterior y empleo de
tonos más fríos y claros, a menudo sin tener en cuenta
los colores reales de lo representado.
4. USO DE ESCENOGRAFÍS AMBIENTALES
- Se traduce en una preferencia por el trampantojo (engaño
visual provocado por una decoración pictórica que simula
efectos arquitectónicos).
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GIULIO ROMANO. El Palacio del Té. Mantua
(1525-1530). Sala de los gigantes
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ESCULTURA. CARACTERÍSTICAS
1. La figura en serpentinata
GIAMBOLOGNA. El rapto de las Sabinas. 1581
2. Inestabilidad
3. Polivalencia. Mecanismos:
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- Detallismo
- Diléctica entre lo monumental y la miniatura
CELLINI. Perseo. 1554
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- Acumulación funcional  Objeto escultórico con función
de objeto cotidiano.
CELLINI. Salero de Francisco I. 1539-1543
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