El invierno en Lisboa

Guía de lectura: El invierno en Lisboa
Guía de lectura - Cuestionario
Antonio Muñoz Molina
El invierno en Lisboa
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Guía de lectura: El invierno en Lisboa
CUESTIONARIO: Montserrat Solé
Capítulo primero
1.
La novela está narrada en primera persona ¿Qué ventajas presenta este punto de
vista para el lector? ¿Qué inconvenientes?
2.
¿A quién encuentra el narrador en el Metropolitano? ¿Qué relación mantiene con
él? ¿Cuánto tiempo hace que no se veían?
3.
Santiago Biralbo es pianista. ¿Qué tipo de música toca? ¿En qué locales? Señala
el nombre del grupo del que forma parte.
4.
Las notas de la canción que toca Biralbo provocan que el narrador recuerde el
pasado. ¿Dónde conoció al pianista?
5.
¿Qué cambios percibe el narrador en Santiago Biralbo?
6.
El narrador confiesa que nunca le ha interesado la música, pero la de Biralbo tiene
la virtud de despertar su interés. ¿Por qué?
7.
En una única ocasión, la última vez que se vieron en San Sebastián, Biralbo hizo
confidencias al narrador. ¿Quién era la mujer a la que amaba? ¿Adónde había
intentado viajar con ella?
8.
¿En qué club tocaba Biralbo en San Sebastián? ¿Quién lo regentaba?
9.
Señala las diferencias que, según Santiago Biralbo, existen entre la música y la
pintura y la escritura.
10.
En los dos años en los que no ha visto al narrador, Santiago Biralbo ha aprendido
a vivir y a tocar de una manera diferente. ¿A qué ha tenido que renunciar para
ello?
11.
Traza un perfil de Giacomo Dolphin.
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12.
VOCABULARIO: sumario (p. 10), enconado (p. 10), concernir (p. 10),
ensimismado (p. 11), velador (p. 13), oblicuo (p. 14), proclive (p. 14), aterido (p.
16).
Capítulo segundo
1.
En la versión cinematográfica de la novela, Dizzy Gillespie interpreta a Billy
Swann. Busca información sobre este famoso trompetista y escucha la banda
sonora de la película editada por Milan Records.
2.
En el disco de Billy Swann que compra el narrador hay dos canciones compuestas
por Biralbo. ¿Cuáles son?
3.
Uno de los grandes logros de la novela es la creación de un determinado
ambiente, semejante al que aparece en el cine negro americano. ¿Qué recursos
utiliza el autor para conseguirlo? Señala ejemplos cuando sea posible.
4.
¿Qué pretende el autor al crear esta atmósfera?
5.
El narrador visita muchas tardes a Biralbo en su hotel. En una de esas ocasiones el
pianista le entrega un paquete de cartas. ¿De quién son? ¿Desde dónde las envió?
¿Qué hay en la última de ellas?
6.
¿Cuál ha sido la principal ocupación de Santiago Biralbo durante los dos años que
ha durado la correspondencia con Lucrecia?
7.
¿En qué piensa el narrador cuando escucha Lisboa, la canción que compuso
Biralbo?
8.
Cuando el narrador oye Burma, la otra pieza compuesta por Biralbo, piensa en
persecuciones y siente terror. ¿Qué te sugiere a ti? ¿Coincides con el narrador?
9.
VOCABULARIO: lívido (p. 20), marquesina (p. 20), amartillar (p. 21),
translúcido (p. 22), acuciar (p. 23), escrúpulo (p. 24).
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Capítulo tercero
1.
El narrador percibe semejanzas entre Lucrecia y la ciudad de San Sebastián. ¿Qué
recurso retórico usa para expresar esta similitud?
2.
La noche en que conoce a Lucrecia, ¿con quién está citado el narrador?
3.
¿Qué le ha vendido el narrador al marido de Lucrecia? ¿Recibe todo el dinero
pactado? ¿A qué es debido?
4.
¿Qué le ocurre a Lucrecia cuando Biralbo y Billy Swann empiezan a tocar?
5.
¿Es la primera vez que se ven Lucrecia y Biralbo? Justifica la respuesta.
6.
Antes de irse con su marido, Lucrecia le pide a Floro Bloom papel y bolígrafo. ¿A
quién quiere dejarle un mensaje? ¿Qué crees que dice?
7.
¿Es normal la manera como el matrimonio sale de España? ¿Por qué se van de
esta manera?
8.
VOCABULARIO: incurrir (p. 25), concienzudo (p. 26), angosto (p. 27), tornasol
(p. 28), petulancia (p. 30), vehemencia (p. 31).
Capítulo cuarto
1.
¿Sabía el marido de Lucrecia que su esposa mantenía una relación sentimental con
Santiago Biralbo?
2.
Son múltiples las referencias cinematográficas que aparecen en este capítulo.
Señala tres.
3.
¿Cuándo tiene lugar el último encuentro sexual entre los dos amantes? ¿Dónde?
¿Cómo consigue Lucrecia concertar la cita?
4.
¿Por qué Lucrecia no se queda en San Sebastián, con su amante?
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5.
VOCABULARIO: halagüeño (p. 32), indolencia (p. 32), liviano (p. 33),
inopinado (p. 33), urdir (p. 34), zaguán (p. 38), injuria (p. 43), discernir (p. 44),
confinar (p. 44).
Capítulo quinto
1.
Explica la afirmación de Santiago Biralbo: «No lo olvides. Ahora soy Giacomo
Dolphin.» (p. 45).
2.
Según el narrador, ¿qué expresa la canción Lisboa? Vuelve a escucharla mientras
relees el fragmento de la página 46 en la que se describe la evolución de la
música.
3.
¿Cómo cambia la vida de Biralbo durante los tres años en que Lucrecia está
ausente de su vida? ¿Le gustan estos cambios a Billy Swann?
4.
¿De qué manera llega la última carta de Lucrecia a manos de Biralbo? ¿En qué
papel está escrita?
5.
En la estación, cuando se despiden, Billy Swann y Biralbo se intercambian
promesas. ¿A qué se compromete cada uno de ellos?
6.
VOCABULARIO: escobilla (p. 46), ignominia (p. 47), soez (p. 47), abstemio (p.
48), enfático (p. 51), blasfemo (p. 55).
Capítulo sexto
1.
¿Qué aspectos de la acompañante de Toussaints Morton llaman la atención del
narrador la primera vez que la ve? ¿Con qué se la compara en más de una
ocasión?
2.
Haz un retrato de Toussaints Morton.
3.
¿Quién intentó matar a Biralbo en Lisboa?
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4.
¿En qué se ha convertido la música para Biralbo tras los dos años de ausencia de
la mujer que ama?
5.
El olor que anunciaba la presencia de Toussaints Morton «era la mezcla del humo
de su tabaco cimarrón y del perfume que envolvía a su secretaria» (p. 65). Al
recordarlo, ¿qué sentimiento vuelve a experimentar el narrador?
6.
¿A qué se dedica legalmente Toussaints Morton?
7.
¿Qué relación mantienen, según el anticuario, él y su secretaria con Lucrecia? ¿Y
con Malcolm?
8.
¿Qué novedades sobre Lucrecia le cuenta Toussaints Morton a Biralbo?
9.
Toussaints Morton se va enfadado de la casa del pianista. ¿Por qué?
10.
VOCABULARIO: inveterado (p. 57), vaticinio (p. 58), ecuánime (p. 58), eximir
(p. 589), enajenado (p. 59), indolencia (p. 61), bruñido (p. 63), hediondo (p. 65),
escarnio (p. 66), inquisidor (p. 69).
Capítulo séptimo
1.
¿Quién acecha a Biralbo en la acera de enfrente su hotel? ¿Por qué?
2.
Encerrado en la habitación del hotel de la Gran Vía, el narrador siente miedo: «era
una sensación de intemperie, de soledad y viento frío de invierno, como si los
muros del hotel y sus puertas cerradas ya no pudieran defenderme» (p. 74).
Intenta expresar este mismo sentimiento con otra comparación.
3.
Lucrecia vuelve a San Sebastián cambiada. ¿Cuáles son los rasgos externos de su
nueva identidad?
4.
¿Cuántos años ha durado la ausencia de Lucrecia? Durante este periodo, ¿cómo
medía Biralbo el paso del tiempo?
5.
¿Le cuenta Lucrecia a Biralbo el significado de la palabra Burma?
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6.
¿Cuál es la reacción de Lucrecia cuando Santiago Biralbo le dice que Toussaints
Morton la buscaba en San Sebastián? ¿Es realmente su amigo?
7.
¿Cuál es el vínculo más potente que une a Lucrecia y a Santiago Biralbo?
8.
VOCABULARIO: negligente (p. 76), premura (p. 81).
Capítulo octavo
1.
¿Qué deseo despierta en Santiago Biralbo el retorno de Lucrecia a San Sebastián?
2.
Según Biralbo, ¿quién le ha hecho descubrir que su verdadera vocación es ser
músico de jazz? ¿Está el narrador de acuerdo con él?
3.
Aparte de los objetos habituales en el bolso de una mujer, ¿qué encuentra Biralbo
en el de Lucrecia?
4.
Busca imágenes de la obra de Cézanne e intenta encontrar un cuadro del pintor
francés que responda a la descripción que hace el narrador de la lámina que tiene
Lucrecia en el bolso.
5.
¿A qué ciudad desea ir Lucrecia? ¿Por qué?
6.
«Tócala otra vez. Tócala otra vez para mí.» (p. 92) La petición que Lucrecia hace
a Biralbo es una referencia cinematográfica. ¿Cuál? Te ayudará escuchar la
canción As Time Goes by.
7.
Antes de irse del Lady Bird, Lucrecia le recuerda a Santiago que llevan tres años
sin verse. ¿Qué pretende constatar con estas palabras?
8.
VOCABULARIO: impúdico (p. 82), enaltecer (p. 83), tangible (p. 84), abyecto
(p. 86), mitigar (p. 87), axioma (p. 90).
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Capítulo noveno
1.
Para ilustrar la sensación que tuvo Biralbo tras el encuentro con Lucrecia, el
pianista hace referencia a la historia de los durmientes de Éfeso. Investiga sobre
ella y explica la relación que existe entre esta leyenda y el estado de Santiago.
2.
¿Cuál es la causa del dolor que siente Santiago Biralbo cuando es consciente de
que su historia con Lucrecia no tiene futuro? Señala las imágenes que utiliza el
narrador para expresar los sentimientos del pianista.
3.
La formación como seminarista de Floro Bloom se hace evidente en las citas en
latín y en las constantes referencias religiosas. ¿A qué episodio bíblico hace
referencia cuando propone a sus amigos hacer tres tiendas? ¿Con qué intención?
4.
¿Quién ha estado registrando el piso de Lucrecia?
5.
La vida que llevaba Lucrecia con Malcolm en Berlín era sórdida y estaba llena de
dificultades. ¿Por qué? ¿Quién cambia esta situación?
6.
¿De qué es testigo Lucrecia en la cabaña del bosque en Nochevieja? ¿Huye?
7.
¿Qué promesa le recuerda Lucrecia a Biralbo tras explicarle lo que le ha sucedido
durante los tres años de ausencia?
8.
VOCABULARIO: unción (p. 94), patena (p. 94), guardapolvo (p. 95), casto (p.
95), legionario (p. 107), aletargar (p. 108), banalidad (p. 110), postergación (p.
110).
Capítulo décimo
1.
¿Qué sensaciones tiene Santiago Biralbo mientras conduce el coche que le lleva a
él y a Lucrecia a Lisboa?
2.
Las cartas que durante años ha escrito Lucrecia para Biralbo son muy importantes
para ellos. ¿Por qué?
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3.
¿Consiguen los dos amantes recuperar la pasión que vivieron en el pasado? ¿Por
qué? Justifica la respuesta.
4.
En el capítulo octavo, Biralbo registra el bolso de Lucrecia. Entre otras cosas
encuentra en él, una foto en la que ella es abrazada por un hombre alto. ¿Quién
es?
5.
Como consecuencia de la violación de la que es víctima Lucrecia por parte de su
marido, ella queda embarazada. ¿Tiene ese hijo?
6.
¿Por qué Lucrecia le pide a Santiago Biralbo que vuelva solo a San Sebastián, que
no vaya con ella a Lisboa?
7.
VOCABULARIO: ariete (p. 112), impeler (p. 112), alacena (p. 117), embozo (p.
117), encono (p. 119).
Capítulo undécimo
1.
El narrador se siente fascinado por el ritual diario del Giacomo Dolphin Trio en el
Metropolitano. ¿Qué le transmite la música que toca el grupo?
2.
Santiago Biralbo ha decidido romper de manera tajante con su pasado. ¿Cuál es la
prueba más evidente de ello?
3.
Entre el momento en que Biralbo se separa de Lucrecia en el motel y el de su
encuentro con el narrador en Madrid, ¿en qué lugares vive el pianista? ¿A qué se
dedica?
4.
En diciembre de 1984, Santiago Biralbo viaja por fin a Lisboa. ¿Qué le lleva a esa
ciudad?
5.
VOCABULARIO: crespo (p. 125), argucia (p. 127), aducir (p. 128), apátrida (p.
129).
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Capítulo duodécimo
1.
¿Qué sensación tiene Biralbo camino del sanatorio donde se encuentra Billy
Swann?
2.
Tras dejar a Lucrecia en el motel, Santiago Biralbo decide olvidarla, dejar atrás el
pasado y simplemente vivir el presente. ¿Consigue su propósito en Lisboa?
3.
¿Qué siente el pianista por Billy Swann?
4.
¿Estás de acuerdo con la afirmación de Billy Swann: «Incluso cuando uno ya no
está enamorado es capaz de preferir el amor a sus amigos» (p. 134)? Justifica tu
respuesta.
5.
¿Por qué el trompetista llama a su contrabajista «lengua de Judas» (p. 135)?
6.
Santiago Biralbo mintió a su amigo asegurándole que no podría tocar en Lisboa
porque tenía un contrato para hacerlo en París. ¿Por qué lo hizo? ¿Qué le ordena
ahora Billy Swann?
7.
El pianista ve a su amada. ¿Dónde? ¿La reconoce enseguida?
8.
VOCABULARIO: tocado (p. 132), ujier (p. 133), quijada (p. 134), potestad (p.
135), ópalo (p. 137).
Capítulo decimotercero
1.
¿A qué dedica Santiago Biralbo su estancia en Lisboa?
2.
¿Adónde sospecha Biralbo que se dirigía Lucrecia cuando la vio en el tren?
3.
¿En qué época del año llega el pianista a Lisboa?
4.
¿Qué consecuencias tiene en el estado de ánimo de Biralbo la búsqueda obsesiva
de Lucrecia?
5.
Biralbo se siente identificado con Lisboa. ¿Por qué?
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6.
¿A qué país se refiere el nombre de Burma?
7.
Santiago Biralbo encuentra por fin el lugar marcado en el mapa que le envió
Lucrecia como una carta. ¿Qué le lleva hasta él?
8.
¿Qué tipo de local es Burma? ¿Por qué recibe este nombre?
9.
Antes de ser un club, el local era un almacén de café. ¿Por qué lo cerraron?
10.
¿A quién encuentra Biralbo en el Burma?
11.
VOCABULARIO: procaz (p. 139), dédalo (p. 139), quinta (p. 142), mormón (p.
142), insularidad (p. 144), muladar (p. 145), estuario (p. 145), cándido (p, 151).
Capítulo decimocuarto
1.
¿Qué envidiaba Malcolm de Biralbo?
2.
Malcolm se fue de San Sebastián con Lucrecia para evitar que ella se enamorara
de Biralbo. ¿Por qué cree el Americano que su mujer le ha abandonado?
3.
Durante toda la conversación con el exmarido de Lucrecia, Biralbo tiene la
impresión de que alguien les vigila, de que no están solos. ¿Qué otras personas
relacionadas con Lucrecia se encuentran en el club?
4.
El problema que tiene Biralbo es que sus enemigos creen que es poseedor de una
información importante totalmente desconocida por él. ¿Qué tres preguntas le
hace Toussaints Morton? ¿Conoce la respuesta a alguna de ellas?
5.
¿Por qué Toussaints Morton persigue a Lucrecia?
6.
En capítulos anteriores, hemos visto que Toussaints Morton se dedicaba a la
compra y venta de antigüedades. ¿A quién tenía como único cliente? ¿Qué
relación tiene con Burma?
7.
Lucrecia ha mentido a Biralbo y, en parte, le ha utilizado para conseguir sus
propósitos. ¿Cuál era el verdadero objetivo del viaje a Lisboa que tanto deseaba
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llevar a cabo Lucrecia? ¿Por qué le interesaban tanto las cartas que había enviado
al pianista?
8.
VOCABULARIO: cenital (p. 152), alquimia (p. 153), ofidio (p. 156), ávido (p.
161).
Capítulo decimoquinto
1.
Busca información sobre Lisboa. ¿Qué nombre recibe el barrio en el que tiene
lugar la cinematográfica persecución de Biralbo?
2.
¿En qué se convierten las ciudades para Biralbo? ¿Crees que esta imagen tiene
algo que ver con la situación que vive desde que conoce a Lucrecia?
3.
Para huir de Malcolm, Biralbo utiliza como medio de transporte dos de los
símbolos de la ciudad. ¿Cuáles son?
4.
¿Adónde se dirige Biralbo tras despistar a Malcolm? ¿Por qué? ¿Consigue su
propósito?
5.
Billy Swann opina que Lucrecia no es buena para Biralbo. ¿A qué la compara?
¿Por qué?
6.
¿Han estado Billy Swann y Lucrecia en contacto durante los años que Biralbo ha
tocado junto al trompetista?
7.
VOCABULARIO: nervadura (p. 169), dogal (p. 171).
Capítulo decimosexto
1.
Durante los años en los que Lucrecia ha estado ausente, Biralbo ha intentado
olvidarla y a causa de ello ha vivido en una mentira constante. ¿A dónde ha
relegado a su amada para poder sobrevivir durante ese tiempo?
2.
¿Qué unió en el pasado a Biralbo y Lucrecia? ¿Por qué ha sido sustituido?
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3.
En el tren que le lleva hasta la Quinta dos Lobos, Malcolm persigue a Biralbo.
¿Cómo acaba esta persecución?
4.
Señala los recursos retóricos utilizados por el narrador para expresar: la velocidad
del tren, el dolor que siente Biralbo al recibir un golpe, la lentitud de los gestos de
Malcolm, los intentos desesperados del exmarido de Lucrecia para sujetarse antes
de caer, la intensidad del grito de Malcolm al ser arrollado por el tren.
5.
¿A quién pertenecía la pintura de Cézanne?
6.
¿Cuál es la clave del arte de Cézanne, aquello que lo hace especial, según el
narrador?
7.
¿Qué hizo Lucrecia con La montaigne Saint Victoire? ¿Se arrepiente de ello? ¿Por
qué?
8.
VOCABULARIO: cieno (p. 180), umbría (p. 187).
Capítulo decimoséptimo
1.
¿Qué cosas, según Biralbo, dan sentido a la existencia, la convierten en algo
ordenado y habitable?
2.
¿Dónde se encontraba el cuadro de Cézanne? ¿Cómo lo consigue Lucrecia?
3.
¿Por qué Lucrecia envió a Biralbo el mapa en el que se señalaba dónde estaba
Burma?
4.
¿Cuáles han sido los mejores momentos en la vida de Biralbo?
5.
VOCABULARIO: usura (p. 189), ahíto (p. 190), fenecer (p. 191).
Capítulo decimoctavo
1.
La noche pasada con Lucrecia parece haber devuelto la paz a Biralbo. ¿A qué es
debido?
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2.
¿A quién busca la policía por la muerte de Malcolm? ¿Cómo han conseguido
averiguar su nombre?
3.
Lucrecia quiere que Santiago se quede escondido en su casa y le propone que,
cuando el peligro haya pasado, huyan juntos. ¿Está de acuerdo Biralbo con este
plan? ¿Por qué?
4.
VOCABULARIO: perentorio (p. 199), torvo (p. 199), tahúr (p. 200).
Capítulo decimonoveno
1.
¿Qué circunstancia puede impedir que Lucrecia encuentre a Santiago Biralbo?
2.
¿Quién ayuda a Biralbo a adoptar una nueva identidad? ¿Por qué lo hace?
3.
Señala los símiles que se utilizan para describir a Maraña.
4.
¿Qué hace Biralbo, ya Giacomo Dolphin, antes de tocar en el concierto?
5.
¿Qué importancia tiene la música en la vida de Giacomo Dolphin?
6.
¿Crees que todo lo que Biralbo ha vivido con Lucrecia le ha permitido ser mejor
músico?
7.
La voz de Billy Swann muestra a Santiago Biralbo cuál es su único destino. ¿Qué
justificará, a partir de este momento, la vida del pianista?
8.
VOCABULARIO: hálito (p. 206), sátrapa (p. 207), desfalco (p. 208), salmodia
(p. 214).
Capítulo vigésimo
1.
¿Continúan el narrador y Biralbo su relación después de la noche de confidencias?
2.
¿Por qué huye Giacomo Dolphin?
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3.
Lucrecia se presenta en la habitación del hotel de Santiago Biralbo. Pero, es
demasiado tarde, él ya no está. ¿Qué impresión produce la mujer en el narrador?
Justifica la respuesta.
4.
Toda la novela es un relato oral. ¿Cómo se estructura?
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