Belle de jour

Belle de jour
por neceilüadcs ma;oq.uis:ai inconfesables que la obligan u separar totalmente la
carne del espíritu, el amor del erotismo, la
Film (rineo-ltallano de LUIS BUSUhL. emoción del Instinto. Las progresivas fantaGuión: Luis Buñucl y Icun-Claudc CerriC-re. sías de Síverinc contienen una dialéctica absoluta sobre el bien y el mal que apunta
Según la novela de [oseph Kcssel.
Intérpretes: Cathcrine Deneuvc. Jean So- hacia la búsqueda de una verdad indisoluble.
rel, Mk-hel Mieeoli, Gcnlcvc Pagc. Fran- Musirandu sólo la superficie de sus personajes.
rehusando juzgarlos, Ttuñuel va más allá de
cisco Rabal.
siflcadonet morales, moviéndose ínexoProducción 1967.
rahlemcnte hacia un desenlace en que es politis leyenda m;
. •••• ¡orno a la per-sible advertir un sentido de liheración toial.
jonaliriad de Lilis Buñuel. Se le ha entendido Recuerda en esto, al mismo tiempo, aquel
como un autor procaz, irreverente, desvincu- universo tan complejo y pavoroso de Raudelado por cúmplelo de lo humano, enurquisla lairc en Las Flores del Mal, como la cadena
Obsesivo, lorjador penetrante de un universo de las humillaciones que aparecen como símcontradictorio y perverso, l'cro vn ningún bolos de expiación y castigo en algunas obrus
caso se le ha Interpretado como el profeta de Bcrgman tales tumo La Noche de tos Foirreductible de su tiempo, capaz de experi- rasteros y El Rostro.
Es indudable, sin embargo, que Buñuel manmentar visiones y anticipaciones, dispuesto a
re i rotar la corrupción del homhre y de la tiene su constante temática de la descomposociedad moderna, anunciando la condición sición moral del hombre, víctima de los prcapocalíptica de su deslino. Del mismo modo, iuit¡i>v de la hipocresía y de los falsos prinAquí, como en El Ángel Fxtermlnatampoco se le ha concedido a Buñucl el poder
dq Inquietar y conmover hondamente, el sers- dor. Viridiann y, sobre todo. Los Olvidados,
liüo del misterio, ta importam-sa de ^tis. "sím- Huñucl golpea, muerde, insulta y esftipe al
bolos" arrojados ul mundo con violencia para mundo sin el mayor escrúpulo, incidiendo en
lograr el despertar de los espíritus, aletargados. lo político, en lo religioso y en lo moral en
Bclie de lour, poema exquisito y admirable ¡a misma tradición de ese arte pasional y feroz
en la carrera del gran maestro, se abre a que lo llevó a encontrar Un Perro Andaluz,
nuestras Interrogaciones como una utclta im- La Edad de Oro y Tierra Sin Tan. Nade te
prc\i;lj£. repentina y maraiillosd hjcia la es ajeno a Luis Buñucl en su discurso cineedad de oro. Btiñuel. de regreso ante noso- matográfico, como asimismo todo le está pertros, aparece no sólo fiel a las recelas del miiidú en esc estilo parco, recio y no pulisurrealismo, sino más hien a su rebelión ton- mentado con que £1 sabe hablar ante su
tr¡ los prejuicios localizantes de nuestra epo- publico. " Y o no he Inventado el mundo",
L:I. porque ésto es una película (¡Lie golpea ha dicho en más de una ocasión, "el mundo
duro en el centro de nuestras estructura., con- es as-1 ,
Pese a toda esa violencia interior que desvencionales, desgarra lai hipocresías humanas
y descubre lai Mugas mil íntimas de la sa- Illa en cada imagen la fuerza de un pensaciedad inestable en que nos hemos dcien- miento sin concesiones. Betle de (our es un
hermoso film hecho a la medida de las granvuelto durante varios siglos.
Esta última obra de Buñucl ei coniu un des obras de arte de nuestro tiempo. La
tratado de la perversión y del hastio. Car- inspiración poética está en lodos los detalles
gada de motivaciones y sugerencia: simbólicas, de la obra y la recorre entera desde el primer
la narración fluctúa entre una concepdí'ri encuadre hasta el último rasgo de la ambienesencialmente onírica y un desarrollo fría- tnción cstcncisrdfica. La cámara de Sacha
mente realista. La historia de Séverlne, la Vicmy. dire.lor de fotografía habitual de Alain
joven esposa que siente la atracción Imperiosa Resnats, camina con elocuencia en este uniliada una dulilc vida, se ahre al sonido casi verso de siluetas alegóricas, confiriéndole una
angustioso de las campanillas <le un coche existencia que oscila entre lo mágico y lo real.
en que viajan ella y t,u marido, y que re- En este aspecto, una excelente colaboración
corre una larga avenida embellecida por un técnica que permite a KuñueJ hncer un cine
suave paisaje otoñal. Sin mayores retoricas, nuevo, completamente vigente en nuestro tiemel clima nostálgico cambia repentinamente y po, en que es necesario señalar una sobriedad,
es reemplazado por una sucesión de acciones una economía de movimientos, un tratamiento
imprevistas en que Severlne es flagelada sin tan lúcido del relato, que pocos autores mopiedad a instancias de su propio mundo. En dernos pueden alcanzar con ei mismo relas próximas imágenes encontramos a la mis- sultado.
Por otro parte, la técnica de ftuñuel es ya
ma Séverine y o Pierre. ahora serenos y castos,
en su mansión Je París. Luego al cierre muy familiar o los que han seguido su tradel film, mientras el joven marido yate en yectoria en ius íillimos dieciocho años. Desu si lia de ruedas, Siiverinr e l u d í a de nuevo bemotj entonces, perdonarle cieñas llcencial
las campanillas del mismo carruaje; desde que aparecen como Impurezas involuntarias en
la ventana, ella ¡loma a Pierre que se levanta el curso de su» obras: una cierta improvisacomo si hubiera recobrado repentinamente la ción en la dirección de actores, sugerencias
salud y juntos contemplan la visión que vuelve simbólicas a veces demasiado obvias, algunos
a repetirse como en el comienzo, nesde lue- errores de construcción dramática, Ingenuidad
go, eslumos en presencia de un largo sueño casi consciente para introducir ciertos persoque ha transcurrido sin orden cronológico, najes (Rabal en el caso de este film), etc.
arbitrariamente coordenado y determinado por Pero en el fondo, hay el artista responsable
una suerte de exorcismo mágico que ha to- y consciente de su importancia como gran
gr.ido confundir la realidad con la fantasía. profeta y acusador de una ípoca que parece
Interiormente, es la historia de una mujer no advertir la causa de su inminente ruina.
Kerry Oñaic N.
de humillación y castigo, convulsio-
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