Medellln. jueves 13 de junio de 1991 t~'·COLOMBIANO Misterio bufo Dos actores, 30 personajes Por Be at riz Gómez G. Cómo se entiende que dos actores solitarios arrojados sobre el escenario sin más compañía que su talento. puedan interpretar cerca de quInce personajes cada uno. con los elementos ! escenográficos mínimos y con la responsabilidad de mantener vivo durante dos horas el Interés de un auditorio. Pues desde hace un año se embarcaron en el reto dos actores del grupo El Ttnglado, Alberto Sierra y Diego Casas. A la Inversa de los montajes tradicionales. ellos fueron quienes escogieron la obra. ensayaron año y medio so los y posteriormente. le propusieron a Gilberto Martínez que asumiera la dirección. Como querían un trabajo de gran exígencía actoral escogieron para el montaje a Misterio Bufo. la obra cumbre del actorautor ltaltano Darío ro. y mañana se estrena en 4 Casa del Teatro (7:30 p .m.) para continuar sus presentaciones los días 15. 20. 21 Y 22 de junto. Misterio Bufo es una obra que se dívíde en sie te cuadros: La muacre de 108 Inecentes. La moraleja del ciego y el cojo. Las bodu de CanA. Bonifacio VID. El renacimiento del campesino. El nacimiento del Juglar y La resureccl6n de Lizaro. La pieza m uestra de qué ma nera eran re presen tados los hec hos bibltcos por los Juglares (gente del pueblo) en la época med ieva l. El asunto es que Dalia ro realizó una Investigación a fondo sobre la forma co mo el pueblo. d sd la Edad Media. veía los acto litúrgicos de la Biblia en contraposición a la versión erudita de los clérígos, qu e te rmi naban por ha cerlo todo más Incomprensible. pues Incl u ía n termina s en la tín que nada le co m u nicaban a la gente normal. En vista de esto. el pueblo montó s u propia visión de los hechos. en el lenguaj e de su co tidia nidad . y ese lenguaje llano y espont áneo fue que el autor Italtano empicó para hacer Misterio Bufo. que por cierto desató algunas polémícas pues decian que la obra se burlaba de los hechos bibltcos. Por lo que Gilberto Martínez deja constancia de esta aclaractón: "El objetivo nuestro es mostrar un hecho dramático con toda la seriedad que esto Implica. La obra de Dalia Fo trabaja con el problema de lo que el hombre cree es ser digno. Y dlgn puede ser. por eje m plo. un ven edor de s illas. Para n uestra • fu ltu ra ser digno es a lgo que está socialmente condicionado. a lgo que no pued e ser tocado. Los misterios bibllcos eran algo dig no. en cambio. lo bufo (actor del pueblo) era lo vulgar. Sin embargo. es otra ma nera de ver los hechos Iít úrgícos." En la obra. ubica da en el Medio evo , a parecen pe rsonajes como el vendedor de sard inas; el borrachito (de las Bodas de Can á]: el neurótico . que pre zunta son Insi stencia : "g ue hubo pues . ¿c uándo es que va a venir J esús?" : el a teo y su planteamie nto desprovisto de fe: "Yo no creo en eso. A otro con ese cuento"; campesinos. pobres. ricos y en fin. los personajes de carácter u n iversal que s iem pre tendrán vigencia. Tl:cnica de tranaformacl6n Para Alberto Sierra. u no de los ac to res. este es un trabajo totalmente d iferente al de s u úl tim a obra De8conclerto para único ejecutante. Esta vez el actor reali za lo que se llama técnica de transformactón. que co nsiste n cambiar rápidamente de un personaje a otro. Esto se logra. po r medio de juegos de máscara facia l y el escrolopío. que se logra hablando la mayor cantidad de palabras en el menor tiempo posible. "En el montaje nos divertimos mucho y en muchas ocasiones ten iamos que parar el ensayo porque no resis tía mos la s sttuadones cómicas. Claro que la obra no pr et ende hacer reí r . porq ue nos Int er esa más lo"politico-soctal , El solo hecho de tratar el tema religioso Implica u n tratamiento politlco-soctal de lo que se está manejando en escena". anota Alberto Sierra. La obra está cargada de u n humor sutil. "como esos licores exqutsttos que es necesario saberlos ca tar. Yparadójicamente. lo más dispendioso de la obra radica en la sencillez con la cual llega al espectador". Para Alberto Sierra. el montaje de esta obra le dejó como experie nc ia significativa la Investiga' clón que se h izo acerca de la Edad Media. lo que les reportó da tos Inimaginables. La ge8tua11dad Es la primera vez que Diego Casas enfrenta un montaje de esta naturaleza. pues la responsabilidad recae totalmente sobre el actor. "Es el, con su voz y su gesto el que crea el mundo que el espectador va a ver en esta obra. El se defiende solo. porque no tiene ninguna otra ayuda como lu ces . escenografía o vestu ario". Una de la s dificu ltades que debi ó ven cer Diego es que en la obra se pa sa de u n personaje a otro en cuestión de segundos. "Esto posibilitó la Investigación del manejo de l cuerpo. la voz. y ahondar un poco en la cu ltura gestual, porque en la Edad Medla era diferente de lo que a hora se maneja". Para adoptar la gestualldad de esa epoca. los actores examinaron láminas y fotografías que ofrecían una Idea de la amblentadón y comportamiento en esos tiempos. De todas formas. para entender la s posibilidades de un ac tor y los despliegues de la gestualtdad. es recomendable observar a Mi8terio bufo. algo d iferente den tro en nues tro quehacer teatral. • 4. '.