Conección de los grados primarios

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 15
INDICE
CONECCIÓN DE LOS GRADOS PRIMARIOS
U
na triada puede ser construida en
cada uno de los grados de una
escala mayor ó menor, como ya
se explicó en el apunte 12.
Los
números romanos indican los grados de
la escala en donde se construyen las
triadas y que van situados debajo de esta;
ilustración 1.
La ilustración 3, muestra la conección
de las triadas tónica y sub-dominante
(I-IV ó IV-I) como ya fué explicado en el
apunte 13. Notará que la nota común en
los dos acordes ha sido retenida en la
misma voz.
El nombre de una triada se deriva del
nombre de su raíz, por ejemplo, una
triada construida en la Tónica, o sea, en
el primer grado, será la triada Tónica; la
triada construida en la Subdominante, o
sea, en el cuarto grado, será la triada
Subdominante y la triada construida
sobre el quinto grado, será la triada
Dominante, por ejemplo.
Ahora armonizaremos un bajo melodía.
La nota que sea ejecutada por la
Soprano, será frecuentemente indicada
por un número arábigo puesto encima
de la nota del Bajo, como el 1, 3, 5 ú 8,
(el 1 también se puede usar en lugar del
8) vea la ilustración 2.
ARMONIA 1
La ilustración 4 muestra la conección de
las triadas tónica y Dominante (I-V ó
V-I). Vea aquí que también se ha
retenido en la misma voz la nota común
a ambos acordes.
1
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APUNTE 15
En la progresión de las voces al conectar
las triadas sub-dominante y Dominante
(IV-V) y viceversa, vea que el
movimiento contrario ha sido empleado.
Esto es debido a que ambos acordes
carecen de una nota común, haciendo su
conección un poco más difícil. Una mala
conección en ambas triadas resultará en
movimientos
defectuosos.
En
la
ilustración 5 se muestra la forma de
evitarlos.
En la tonalidad de “Do mayor”: El
acorde de Tónica, es el primero en la
ilustración 6-a y tiene el número I
romano; la quinta del acorde es tomada
por la Soprano que está indicada en el
bajo por el número arábigo “5”. Después
de este acorde encontramos la triada de
Subdominante indicado por el número
romano IV. Vea que el sonido C es
común a estas dos triadas y que se
indica con una ligadura.
Síguese la conección de la Subdominante
con
la
dominante,
recordemos que no tienen sonidos en
común por lo que el movimiento
contrario para el enlace de estos dos
acordes se hace necesario. Las tres voces
superiores se mueven en movimiento
contrario con respecto al bajo, de
acuerdo a la regla ya establecida. El
último acorde de la ilustración 6-a es la
triada tónica. El sonido G es común a
estos dos acordes de dominante y
tónica, por lo que se ha retenido en la
misma voz y los demás sonidos de la
dominante, resuelven al sonido más
cercano del siguiente acorde que viene
siendo tónica.
En la tonalidad de “C menor”: En
la ilustración 6-b, inicia con el acorde
En
la
ilustración
anterior
es
absolútamente necesario el movimiento
contrario al conectar el IV con el V
grado. Escriba una sucesión de acordes
primarios en el orden de tónica, subdominante, Dominante y tónica (I-IVV-I), este tipo de progresión se muestra
en la Ilustración 6 en las tonalidades de
“C” y “Cm”. Lea detenidamente la
explicación que se da a continuación
respecto a la ilustración 6.
ARMONIA 1
2
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APUNTE 15
de tónica que se representa con el I,
mientras que la Soprano toma la nota E
que es la tercera del acorde y que se
indicó en el bajo con el número “3”. Los
acordes siguen el mismo orden que en la
tonalidad de C, estas partes se resuelven
de acuerdo a las reglas de progresión.
La ilustración 7, está escrita en la
tonalidad de Bb. La progresión de
acordes es la misma que en la
ilustración 6, (I-IV-V-I). El acorde de
tónica contiene los sonidos Bb, D y F.
Dos son los caminos mostrados en esta
ilustración. En el primer caso (ilustración
7-a) la Soprano tomará la raíz de la triada
tónica porque en el bajo está escrito el
número “8” y en el segundo caso
(ilustración 7-b) la Soprano tomará la
tercera de la triada porque en el bajo
está escrito el número “3”.
La ilustración 8 está escrita en la
tonalidad de D en donde la progresión de
los acordes es la misma que en las
ilustración 7 (I-IV-V-I). Analice la
ilustración 8 como lo hecho en las
anteriores. En todos estos casos se ha
presentado
alguno
de
los
tres
movimientos explicados en el apunte 13.
ARMONIA 1
3