ocio jazzCorner Imprescindibles MILES DAVIS (Bitches Brew) I La improvisación es lo que hace del jazz algo fabuloso MILES DAVIS Pistas: CD 1 1. Pharaoh's Dance 2. Bitches Brew Pistas: CD 2 1. Spanish Key 2. John McLaughlin 3. Miles Runs the Voodoo Down 4. Sanctuary Intérpretes: Miles Davis (t); Wayne Shorter (ss); Bennie Maupin (cb); Joe Zawinul (p. elect.); Chick Corea (p. elect); Larry Young (p. elect.); John McLaughlin (g. elect.); Dave Holland (b, b. elect.); Harvey Brooks (b. elect.); Lenny White (d); Jack DeJohnette (d); Don Alias (d, congas); Juma Santos “Jim Riley” (congas). José Ramón García Amo Coordinador de Informática Biblioteca Nacional de España NCLUSO a los no aficionados al jazz les sonará el nombre de Miles Davis. Músico, compositor, vividor, creador de bandas sonoras tan maravillosas como Ascensor para el cadalso, defensor a ultranza de la raza negra y algo racista contra la raza blanca. En una recepciónhomenaje a Ray Charles en la Casa Blanca, una dama de la alta sociedad le preguntó qué había hecho él para ser invitado, Miles contestó: Yo he reinventado la música 4 ó 5 veces. Y usted, ¿qué ha hecho aparte de ser blanca? Un genio de la música que en mayor o menor medida se reinventó y reinventó el jazz en más de una ocasión (cool, jazz modal). Miles no fue un virtuoso de la trompeta; sí un maestro de los silencios. Un gran conocedor de sus propias limitaciones como intérprete de la trompeta. Y con todo eso y más, un indiscutible genio del jazz. Como he comentado, Miles reinventó el jazz en varias ocasiones y una de esas reinvenciones fue el jazz-rock, la utilización de instrumentos como la guitarra y el piano eléctricos que ya avanzó en su afamado disco In A Silent Way. Miles abandona el jazz tradicional por ritmos de rock con matices e improvisaciones jazzísticos. Es en Bitches Brew donde esta evolución se hace más obvia y crea uno de los discos que más ha influido en los músicos de rock y funk posteriores. Como ocurre siempre que surge algo rompedor, es posible que la audición ahora de este disco no refleje lo que supuso de ruptura con todo 187 abril/mayo 2011 lo anterior grabado hasta ese momento. El tiempo borra los caracteres innovadores haciéndoles cotidianos. La historia dice que la idea de grabar Bitches Brew fue del productor Teo Macero. Miles lo niega en su biografía, alegando que eso obedece al intento de unos blancos de atribuir a otros blancos méritos gratuitos. La grabación se llevó a cabo en el estudio de la Columbia en la neoyorquina calle 52, entre el 19 y el 21 de agosto de 1969. Miles venía de grabar In a Silent Way en febrero de ese mismo año. Sin duda 1969 y 1970 fueron dos años de frenética actividad. Miles citó a los músicos que intervendrían en la grabación con las prisas que le caracterizaban. Acababan de trabajar con él en varias giras. Los conocía a la perfección y sabía lo que podían dar de sí. Los músicos tenían muy poca información de lo que iban a grabar. Sólo unas pocas instrucciones, el tiempo a emplear una melodía, unos pocos acordes y el tono. Si bien algunas piezas de Bitches Brew fueron previamente ensayadas, no ocurrió lo mismo con la mayoría. No quiso escribir lo que allí se iba a grabar, entre otras razones para que la improvisación campara a sus anchas en el momento de grabar y porque no quería que fuera interpretado posteriormente. “Pharaoh’s Dance” de Joe Zawinul y “Sanctuary” compuesta por Wayne Shorter. Pero Miles las recompone moldeándolas a su estilo algo que hacía siempre con las piezas que no escribía él.